马克思小姐
Miss Marx
导演:苏珊娜·尼基亚雷利
主演:萝玛拉·嘉瑞,费莉西蒂·蒙塔古,奥利弗·克里斯,艾玛·康妮芙,帕特里克·肯尼迪,卡瑞娜·费尔南德斯,大卫·柯克·特雷勒,凯蒂·麦戈文,Marco Quaglia,Barney Whi
类型:电影地区:意大利,比利时语言:英语年份:2020
简介:故事发生在19世纪,围绕聪慧热情、自由奔放的艾琳娜·马克思展开,她是马克思最小的女儿。作为第一批将女权主义和社会主义联系在一起的女性,她年轻时便投身国际共产主义事业,参加了当时的许多政治活动,关心劳工和女性的权益,并且致力于消除童工。1883年,她结识了英国著名的生物学教授、马克思主义者爱德华·艾威林——一个深深..详细 >
private is political,起来,饥寒交迫的奴隶, 起来,全世界受苦的人! !满腔的热血已经沸腾, 要为真理而斗争! !旧世界打个落花流水, 奴隶们起来起来! !不要说我们一无所有, 我们要做天下的主人!! 这是最后的斗争,团结起来到明天, 英特纳雄耐尔就一定要实现!! 这是最后的斗争,团结起来到明天, 英特纳雄耐尔就一定要实现! !
她的名字永远会加一个前缀,“卡尔马克思的女儿”。我们知道这个名字的伟大,这个伟大不得不和某种意义上的“造神运动”建立关联,而神一样的父亲,被世人敬为“半神”的人,同样会有所谓“道德的暇疵”,显然,女儿继承了父亲观念的衣钵,并身体力行去改变真实的社会结构。督察工厂环境、工人薪资标准,呼吁女性的平等地位,禁止使用童工,甚至去爱一个渣男,她是行动主义者,并拒绝对父亲的私生活发表道德的意见,她认为,须区分公共领域和私人领域,而私生活中的性道德需要的仅仅是爱的约束,婚姻无非是经济行为的绑架,政府甚至不需要对任何人自愿的结婚或者不婚进行监管,父亲的“道德暇疵”本来就是不必要的指摘。这才是马克思主义比较真诚的观点。可惜,马克思主义最终被纳为政治行为的八股式的律令,丧失或者被篡改了原本的色泽和论点。
远离男人!
朋克在这部电影里发挥到了真正意义上的思想倾诉,性手枪的国际歌真的牛逼。致敬无产阶级思想先驱。
go ahead者却自杀,还认为道德缺失是和坏视力一样是人的一个小缺陷而已,这是时代与社会给人带来的认知局限,纵然只是在父亲阴影下的马克思主义者,并没有真的思想解放吧。资本主义生活下为无产阶级劳工们的奔走也很讽刺。我只喜欢洒恩格斯骨灰时一起唱国际歌,仿佛只有那段有真实感。
一部传记片,要容纳多少东西才能展示一个人的多面立体性?一个马克思一样的传奇,跟马克思又有怎么的区别?摇滚乐的狂嗨,是不是也同样是人生的燥热?
无聊的分好几次才看完,毫无预兆的穿插摇滚和国际歌,大篇幅讲她和情人如何败光家产,跟她阐述的那些理论背道而行。整部电影实在乏善可陈,作为传记片也不合格。
形式新颖,内容庞杂,内容接不住形式的创新
故事就局限在情爱当中了,女性主义如此表现显得较肤浅,音乐运用得不错。
#77th Venezia# 主竞赛
还以为是围绕理论思想的……结果大失所望
诺大城市竟无容身之所
看影片之前就看到了对影片表达手法的不佳评价,确实看的过程中有一些看不下去,坚持到了结局。会想去看看史料来了解人物和故事,但对电影本身感觉不大
普普
接受不了艾琳娜自杀的事实
《1988年的妮可》遇上了Trine Dyrholm,这部有了Romala Garai;导演十分幸运,能接连合作了两位只让电影锦上添花,也多少掩盖了她自身诠释的气力不足的演员。在(以为)充满现代精神或是突然插入朋克意欲用“酷”的方式来改写人物之外,更多时候则是冗长的主义赘述…Eleanor的成就、经历和主张是懂的,却仿佛怎么也不能触及人物自身的感受;就以每隔段时间的“突然蹦迪”,把故事行进到了最后。
电子音乐改国际歌和帕格尼尼很大胆,演员面对镜头念资本论也不错,中途一段戏中戏精彩。掩盖不了整体平庸
命运谁又说的清!获奖作品还是值得一看。
其实导演还是有想法的,用了一些例如纪录片插入、摇滚改编、打破第四堵墙(有点让人想到戈达尔)等等的小技巧,但节奏太乱,叙事太碎,刚被带起来的情绪无法持续,抒情和思考的配比也比较混乱,总的来说只能说是一般,但看在这个相对大胆的选题上,还是加一星吧
#77Venise主竞赛第六场# 很无趣的像千千万万部人物传记片中的任何一部,观影过程中周围的人都在玩手机,我也在玩,不过结尾两分钟出乎意料的精彩,因此加一颗星