爱

那年她十七岁，我也十七岁。

——题注1情人节没跑去看[love]，因为我去电影院除了太好看的片子之外一般都喜欢下意识的左顾右看，而在我们这个民风淳朴的小地方，在黑暗的灯光下，在这么一个荷尔蒙分泌过剩的节日里，一般情儿们都会下意识地干点别的，那样就不是看真爱电影了。

2开场一般般，虽然有那么点场景调度的意思，但和真爱至上那个机场比起来，简直弱爆了，我还是土逼到喜欢爱情电影里来几段机场的长镜头，就安安静静地放在那儿看周围人来去匆匆，拥抱或者装作依依不舍。

3跑去看[爱]的一部分原因是因为昨天看了一期锵锵三人行，看王中磊和钮承泽在那儿千帆过尽似的缅怀真爱，豆导说我过手那么多女人，但真正可以为她死的却只有三个，说这话的时候他一脸的真诚。

我却不自主的抽了那么一下。

得了势又土的掉渣的文艺老男人都喜欢晒看破红尘浪子回头的样子，本质上合那些晒我今天又把哪个小野模睡了的煤老板的基本没差甚至更恶心，因为有勾引良家纯情小女生的嫌疑，同时过去的那些烂事有提上裤子就不管的嫌疑，还不如直接说我过去是个烂人，现在看到漂亮女的也会硬，但身体大不如前来的磊落。

4剧情土的掉渣了，连那个冒充丘比特的警察都土，比比真爱至上里的憨豆先生，我只能呵呵两句，哎呀，我又忍不住把这片和真爱至上比了，我错了，其实压根就不是一码事。

赵薇那个小孩讨厌死了，每次见他说那些国产三流家庭伦理剧的台词时都想掐死他。

5舒淇姐姐自从非诚勿扰拿了个华表奖啥子的就一直再也没出来过，恩恩，我真害怕她再把穿上的衣服脱回去，以现在年老色衰的劲儿就真的没多少人看了，那些导演玩笑两句叫叫你女神你还真当真了，还是老老实实跟着侯孝贤混吧。

6赵又廷和阮经天的搞基二人组就不评论了，manga的时候我觉得赵又廷还没那么招人厌，阮经天就有点太作了，这片恰恰相反，郭采洁还是那么好看，但演技嘛，呵呵呵呵呵。

恩恩，彭于晏和陈意涵真心搭啊。

台湾这群小伙子小姑娘最大的长处是看着教养很好的样子，一点都不讨人厌，就这点就甩内地那群锥子脸几条街。

不可避免地又想起最近很红的那个林什么，亲，青春偶像真不是这么当的，粉丝脑残也就算了，你再没有点自知之明，就。。。。。

blabla此处省略修饰词若干。

7豆导又一次把最好的角色留给了他自己，那个找假牙的桥段不错，他和舒淇那段在锵锵里面他还故意提到了，应该有八卦可挖，电影里舒淇从赵又廷刚过手给他那会儿他不是还和别人勾三搭四的嘛，本质上就是一买青春然后雄风不再争风吃醋的勾当就不要上升到真爱层面了，都是亲眼看到心爱的女人跟别人在一起的桥段，九把刀玩起来就比豆导正常的多。

您是真的老了。

8婚礼策展人将成为不久之后电影上作逼青年梦寐以求的职业，近两年的电影就有失恋三十三天，爱，以及黄真真的完美嫁衣等，恩，不错，毕竟社会那么多人，总得有点不一样的追求不是，不是每个女孩子都想成为公主吗，打下前几个字的时候，肝不由自主又颤了一下。

但转念一想，这职业男的适合晒才华女的适合晒爱心，碰见黄昏恋的主你还可以顺便晒下情深似海，真的太适合男盗女娼了。

建议以后导演常用。

恩，最后再补一点，看到电影里舒淇演的那个尤物角色，其实我无限的怀念 周海媚

两个失恋的女人一起去电影院看了部《爱LOVE》，看到阮经天彭于晏赵又廷钮承泽就开始发花痴，看到赵薇舒淇郭采洁陈意涵就开始赞美。

笑着一直到观影结束，去酒吧喝酒，在回顾的时候两个女人哭的稀里哗啦。

好吧，我们失去了爱的能力，就像片头舒淇对赵又廷说，没有爱的能力比没有性的能力更可悲。

钮承泽真的是个很萌的导演，包括他自己演的陆平，都是一个萌死人不偿命的角色。

特别是他在对舒淇最后爱的表白的时候拿出对白稿，带着老花眼镜，一字一句的说，要是你哪天回头会发现，我一直在那里等你。

我就一边笑着一边泪飚了。

我承认，我看这部片子，最大的原因是赵薇，我喜欢她13年了。

在这个过程中，我从最开始的小学生单纯的喜欢小燕子和表妹吉祥到现在一个成年人追随着赵薇的成长而成长。

我喜欢赵薇的笑，真的就像是赵又廷说的，像大太阳下草地的味道。

这部寓意为爱的电影，俊男靓女，包括才从化粪池走出来的彭于晏也让我觉得完美的不可思议。

可是看着看着，我发现这部片子，不适合我看。

因为我是个缺少爱的人。

这部片子充满着爱的味道。

我看着赵薇拄着拐棍满大街的找豆豆；舒淇跟了那么多的男人，只是为了照顾她妈；阮经天在医院楼下对陈意涵大喊“你们两个的未来都由我来负责”；陈意涵未婚怀孕她的父母陪着她在打B超的时候期待的目光；郭采洁撑着七彩的伞为睡在花园里的钮承泽遮挡刺眼的阳光；钮承泽在郭采洁的画展上，满怀父爱的眸光；赵又廷对妈妈说的那句你也是，要注意血糖不要太高了。

这些满满的都是爱。

但是有个BUG啊，真的，我是真心没弄明白，关于陈意涵的孩子，是现代人的心态太超前还是怎么，我觉得我要是郭采洁不会那么容易原谅陈意涵的。

好吧，我都说了我是个缺爱的人，这种友谊之爱我可能不大明白吧。

好吧，其实这部戏最大的优点有两个：一、导演不去刻意的制造唯美伤感开心快乐，就已经很开心快乐了。

比起看过的《悲伤故事》我觉得没能在一起不止因为生离死别，比如钮承泽对舒淇的爱，就在很自然之间就流淌出来并且觉得他放弃自己的情感放弃的很正确——因为他老了，无法带给舒淇想要的快乐，还不如放她离开。

这就是所谓的放手也是一种爱吧大概。

这种不能在一起是因为深爱，深深爱着所以希望你快乐的活着，并且承诺与你我会一直等你。

二、俊男靓女是重点你会明白这些言情桥段很迷人但是不现实。

可是不管怎样缺少爱，当你融入到这部影片中的时候你会有种渴望爱的冲动。

因为缺少爱我才看了这部《爱LOVE》，在导演卖萌演员卖力影院卖票的过程中，我开始有点点明白，缘分这个东西，真的不是等待不是争取不是找寻，而是偶然。

偶然中，不管怎么样，是你的总会是你的，跑都跑不掉，就像是赵薇和赵又廷，阮经天和舒淇，郭采洁和彭于晏；不是你的，怎么努力哪怕是有了神奇的力量将你们牵连，也没办法在一起，比如钮承泽和舒淇，陈意涵和彭于晏，舒淇和赵又廷，赵薇和钮承泽（我承认这个是我YY的）。

最后祝大家情人节快乐。

但是不管怎样，有木有情人，都要快乐，因为爱自己是最快乐的。

没人撑伞的时候哪怕是淋雨也要爱自己。

我爱你 你爱她 她爱她 她爱他 你爱我 我爱他 他爱他 他爱她 咦? 怎么这世界 已经没有人相爱 怎么这世界 每个人都不快乐 怎么这世界 每个人都爱别人 不爱自己

我不是一个爱看电影的人，所以即使这两年中国的电影市场发展得如火如荼，我进电影院的次数仍然少得可怜，于是这部阴差阳错才看到的片子就不幸成为我能够吐槽的为数不多的电影之一。

再加上我不是这部电影里任何一位演员的粉丝（看，这就是我说“阴差阳错”的原因），所以，要是伤害了您一片痴心，我也只能笑笑。

Anyway，I don’t care。

昨天从影院回学校的路上，我一直在琢磨一个问题：同样都是几个相互关联的爱情故事串烧，为什么《Love Actually》就能让我心心念念到现在还不时回味，而同样打着爱情旗号的这部片子却令我在电影开始1小时后就期盼着它赶紧结尾，别再挑战我的承受底线了。

是因为这里的爱情故事太不真实太过矫情太狗血了吗？

好像不是，《真爱至上》里面也有几个故事一看就知道是虚构出来的，可我还是照样感动得要命。

那是为什么？

想来想去，好像只有一个原因。

我被《真爱至上》所感动，是因为它的故事虽然短小精悍，却有足够的铺垫让我毫无保留地相信，他们就是这样一步一步相爱的。

我之所以相信，是因为所有呈现出来的情节只能推向“爱”这个最美好的的结局。

而这部《Love》呢？

编剧大概是嫌所有的couple都进展太慢，一会儿一个拥抱一个kiss，还外带热舞勾引+台言告白等莫名其妙且突兀的桥段，竟然让我看出猥琐的感觉而全然没有了“爱”的意味。

能把好好的一个爱情轻喜剧题材写成这样，也挺不容易的。

最扯淡的故事。

其实我不大喜欢赵薇，但这部戏里我觉得有几个镜头还是把她拍得挺漂亮的，以前我从来没觉得赵薇长得漂亮。

可是这也挽救不了她和赵又廷的这个故事。

本来不想用这么粗鲁的词汇的，可我实在找不到一个更文雅的词能这么准确地概括这段剧情了。

赵薇一开始出现在台湾然后瞬间又回大陆的突兀转折我就不提了（= =好吧还是提了），关键是她一出场就好像又回到小燕子时代那种无理取闹神经兮兮的劲儿上去了，效果当然远不如10年前那么讨喜。

更让人崩溃的是赵薇说普通话还能隐隐听出口音，结果导演硬让她往外蹦京片子，这是故意要毁她吧，要不就是故意要毁我们北京的姑娘。

她演的那个卖四合院儿的导购说话有多没礼貌我也不提了（千万不要以为北京女孩儿说话都跟吃了枪药似的，尤其是她不认识你的时候），就说说她跟赵又廷从互不相识到最后干柴烈火的过程有多那啥（我不想更粗鲁，所以那俩字你懂得）。

你说编剧把他俩的故事写成一个欢喜冤家版的灰姑娘不是挺好，既能热热闹闹的又能浪漫，虽然老套可观众买账啊。

现在这个呢，为了让小孩从树上下来，人民警察还兼职当红娘让单亲妈妈和几乎陌生的男人在未成年人面前接吻，一亲还陶醉了还不能自己了还亲个没完了。

我们北京的警察叔叔招你惹你了，你这么破坏人家的高大形象。

当时在影院看到这个情节我同学都不行了，直在那儿小声喊“那还有小朋友呢”。

编剧是写“爱情”故事写得太多了连基本行为规范都写丢了么。

从这儿开始我就对这俩人的情节完全不感冒了，于是赵又廷抱着赵薇闻来闻去的时候我就腹诽“闻你妹啊”，俩人又情不自禁（你俩是寂寞太久了吗）地亲上的时候我就腹诽“亲你妹啊”，赵薇一巴掌打过去（不是你默许人家亲你的么！

）的时候我又腹诽“打你妹啊”，赵薇瘸着腿跳热舞（看来作为一个单身母亲你真的寂寞太久了）的时候我腹诽“勾引你妹啊”（我承认我笑了，但编剧都咯吱我了我还不笑说明我不正常）。

可后来我实在无力腹诽了，因为赵又廷一脸严肃认真地对一个7岁的小孩说“永远不要想念你无法拥有的”，因为赵薇说“每一个混蛋都有一颗受伤的心”，当时我真想拿块板儿砖拍死我自己啊。

编剧你是湾湾的小白文看多了消化不良么！！

而且对于赵又廷那个角色的设定也非常奇怪。

从各种情节可以看出编剧想把他写成一个缺乏家庭关爱于是冷淡无情的人，可不论是他的冷淡无情还是后来的一吻（或者一闻？

）倾心，我都没感受到十足的说服力。

想想也是，按照这种设定电视剧都能演20集才happy ending呢，你这几十分钟的戏份哪儿说得清楚。

所以说编剧还是小说看得虽然够多但不够透不够深，YY功力不足啊。

最无语的故事。

必然是彭于晏、郭采洁和陈意涵的那个，除了幼稚我真的没有啥可说的了，三个小盆友还是继续过家家吧。

当然最后彭于晏的成熟还是可以理解的，但我总是忍不住把这样的故事投射到现实中，这样的成熟是否来得太晚了一些。

那一句“对孩子负责”，怎么听都觉得刺耳又讽刺。

最精分的故事。

钮承泽大概觉得自己拍这片子占了一个最大的便宜，那就是能和舒淇上演一段未遂的亲热戏。

但在我看那短短几十秒也没让我领略出任何美感，反而感受到绵绵不绝的猥琐。

不是说接受不了床戏亲热戏（电影里大叔和萝莉的故事多了去了，况且舒淇也不是玉女范儿），而是这一段从内容到氛围再到钮承泽的表现，怎么看怎么觉得，就是猥琐。

但这还不是我要说的重点。

我想说的是钮承泽饰演的富豪，完完全全就是一个感情上的精分。

他有钱，所以身边不缺女人。

除了包养着舒淇演的那个方柔伊（这名字一听就是台湾小言看多了的结果），他到处拈花惹草，周末还要开各种超出我想象范围的不健康party。

你要说这种人知道舒淇背着他和其他男人搞到一起因为觉得伤自尊没面子而一怒之下甩了舒淇再去揍一顿阮经天然后拍拍屁股转身再去包养一个，我百分之二百相信。

可你要说他知道情妇跟别人跑了于是死乞白赖要跟舒淇结婚还说会保证对婚姻忠诚而且揍人未遂最后还来什么深情告白说你幸福就是我幸福，那我只能说编剧你赢了，在你面前我只有一头磕死的份儿了。

因为逻辑啊常理啊神马的在您面前都是浮云了，我这样活在现实世界里的人真心追赶不上您奔向火星的脚步。

最正常的故事。

整部电影看下来，好像也就阮经天和舒淇的那个故事最正常了，而且还带着些许小清新的味道，片中对我而言为数不多的几个笑点也都来自于口吃的阮经天。

由于这个故事太正常也太俗套了，以至于我没有什么可吐槽的，非要吐的话就是那句“我不接受包养，只接受爱”，实在是牵强。

不过我倒是对阮经天改观了不少，有一段印象挺深。

陈意涵第一次感受到宝宝在动的时候，阮经天那一副被吓到的模样着实自然可爱。

最没存在感的故事。

当属影片最开头舒淇和赵又廷那一段短暂的偷情，直到电影结束灯都亮了我也没明白安排这一段的用意是什么，是想说赵又廷演的那个人缺乏爱的能力？

那他后面被赵薇打动就显得更快更没说服力了。

不过这里倒是有个小小的插曲。

舒淇打开门的一瞬间，我惊呼一声：女鬼啊！

旁边的同学当时就笑喷了。

一路写到现在，我好像忽然有点儿明白开头的那个问题了。

为什么《真爱至上》更能够打动人心？

因为“爱”需要用爱的方式来表达。

同样是暗恋，《真爱至上》里的小伙子用一整部只有新娘的婚礼录影和一张张写满爱意的纸板告诉她，而《爱》则用一次不计后果的冲动来表达；同样是一见钟情，《真爱至上》里的首相有心动有纠结有不舍有坚定，而《爱》我只看到欲望。

而冲动和欲望，从来都不是爱情。

爱情故事可以千差万别，但沉浸在爱情中的心情和悸动却是相通的。

好的电影能够通过语言、画面唤起我们同样的心情和悸动，哪怕讲了10000个不同的故事，感动我们的理由只要一个就足够了。

从这一点看，《爱》显然算不上一部好电影。

写到这儿我发现应该点题了。

就跟这部电影一样，演着演着编剧和导演忽然发现自己跑偏了，然后就用那句“我不接受包养，我只接受爱”使劲把主题往回拉。

那我也不妨来一句紧扣题目的点题金句：如果这都能算爱， 也许我真的没有什么好期待的了。

自认为不是一个刻薄的人，可回头看看我写的这一堆，我忽然惭愧了。

我对不起老爸老妈的培养，愧对组织的教育，辜负了同志们对我的期望。

我千不该万不该，不该因为一部没水平的片子而降低了自己的水平。

我面壁去了。

>>>>>有剧透 慎入从这部电影开始筹拍在101开新闻发布会的时候就开始关注了（所以也第一次来写长评），原因无他，就是因为很喜欢郭采洁彭于晏和陈意涵这几个人，而且舒淇和赵薇阮经天也都是有爱的人。

很多人之前疑惑为什么在台湾这样一个造星工业如此发达的地方却很长时间的出不了好的电影。

在钮承泽魏德圣林书宇一批导演推出了既有好票房又有好口碑的电影之后，现在的台湾新电影崛起了。

明星还是那些明星，但是导演更会拍故事了，也有更好的环境给他们创作。

而且我觉得钮承泽《爱》的选角相当的恰当，之前看一些花絮记得他说过这些演员都是他自己很有感觉的人，所以我想他是很了解这些人的，所以选择了适合他们的角色，然后就等着他们的发挥。

这部电影得感谢导演选了那么适合的演员，也要感谢这些演员将角色塑造得丰满，就算是在众星闪耀中没有那么出彩，也还是演的符合角色，像那个角色的，也让人信服。

起初看没那么带剧情的预告片时还挺担心那么多明星会不会最后协调不好最后让人失望，因为短短的预告片实在给每个人的时间太短了，会觉得杂乱。

的确那么多演员是不那么容易给每个角色都交代地清清楚楚的，大家的戏份都或多或少的被删掉了，尽管如此，电影也长达2个多小时了。

可能会有人觉得故事美满的过分，但是作为商业电影能够有笑点有泪点又让人感动，我觉得已经很不错了，而且即使里面人物的相遇相爱会太戏剧化，但是情感却会让人有感同身受的地方。

毕竟电影里很多的故事也都或多或少的源自豆导自己的经历嘛+++++下面还是三个故事分开来说吧再根据官方提供的每个人的色彩来分析一下1.彭于晏X郭采洁X陈意涵>>彭于晏演的阿凯，给的颜色是介于鹅黄和鲜黄之间的颜色，再夹杂一些些庞克感觉的黑。

虽然我很喜欢彭于晏，看到他就觉得怎么那么帅啊><但是我觉得阿凯就是个烂人！

他最后的负责我也觉得没什么成熟的，并不是他主动去做的选择，而是等着宜珈做决定然后他来接受而已，但是他很单纯地明白自己爱的是谁，也还好他还记得这一点。

不过就像豆导发布会上讲的一样，阿凯是一个执着于拍电影的梦想却用下半身思考的大学生，他根本不爱宜珈，却在宜珈吻上他的那一刻接受了。

我觉得负责任不应该只是冲动之后的承担，还是赶在做错事之前就醒悟。

如果宜珈没有那么善良，如果小霓没那么爱他，结局就不一样了。

>>郭采洁演的小霓，是七彩，是光，是彩虹。

表面看上去难搞绝对固执却是包容性最大的。

她最后选择了包容原谅，太伟大了，我不太能理解这样的情感。

郭采洁自己在微博说，“對小霓來說，什麼都失去，是世界上最可怕的事，所以她想要原諒，一個人心裡有恨，是很辛苦的”，我觉得这个解析应该是比较准确的。

她太爱阿凯了，连做梦杀死的都是自己，也太在乎宜珈这个朋友了。

因为父母的离婚，她变得很怕失去。

我觉得郭采洁演的很好很好，眼神很有戏，情感的爆发很准确到位。

我自己第一个也是最大的泪点就是小霓和宜珈激烈争执之后小霓呐喊的那段话：“ 我很挑剔，我很难搞，我讲话难听，我常常脸臭，可是那就是我啊，我就是没有办法像你一样听话顺从又牺牲奉献，就因为我没有这么伟大，我就不配爱人，我就不值得被爱吗？

”我们身上总是有一些缺点没办法改掉，比不上别人，但为什么就一定要拿这些来衡量呢？

如果仅仅因为这样就失去爱，那太残酷了。

>>陈意涵演的宜珈是绿色，像空气和草地那样的舒服。

可能会被人忽略，但是她都默默地在那里做好自己，宜珈是没办法让人讨厌的吧。

有小霓这样一个家庭殷实充满个性的好友在身边，她变得不那么的显眼。

但是却最后勇敢地选择生下小宝宝，属于自己的个性一点点的被放大，绿色也慢慢加强变成漂亮的苹果绿。

三个娃娃脸，三个超龄大学生，我最喜欢的组合。

其实表面上看郭采洁像宜珈，陈意涵像小霓，但豆导却看到了她们性格中真实存在的东西，其实反过来才是她们自己，眼光准啊！

彭于晏说他本来也是不相信现实生活中真的会有这样的事，但豆导跟他说这样是他生活中朋友发生的事，但是我想就算如此这种情况也一定是很少的。

但这是电影嘛，因为LOVE，因为爱是解决一切的开始。

2钮承泽X舒淇X阮经天>>钮承泽演的陆平是红色的。

我也不晓得为什么= =的确这个角色算不上自肥啦，落魄的中年男人，一个人在黑夜里孤单的哭泣，背后是豪宅又怎样。

一开始我觉得豆导真的如他所说是所有参与演员里演的最烂的一个，不过后来还是被感动了。

这个角色还是挺可爱的，我挺喜欢，因为他对女儿充满爱，因为他对柔伊最后的尊重和成全。

我相信是会真的存在那种只要她幸福，不管是不是和我在一起的感情的。

另一个泪点就是《爱的箴言》响起的那段，传说中自肥的导演是所有演员里仅此一人的露了那么一嗓子>>舒淇演的柔伊是紫色的。

刚开始和陆平在一起，所以紫偏红，后来和小凯在一起就在紫色里慢慢地加入了蓝。

一个充满暧昧气息的角色这个角色会让人想起《不再让你孤单》，舒淇的演绎方式也很像。

小宽拉起柔伊手奔跑的那一刻，我想柔伊就爱上了小宽吧，小宽的生活和柔伊的截然不同，所以她就被吸引住了，她向往的就是这一份简单和安定吧 >>阮经天演的小凯是天空一样的蓝色。

我觉得他是《爱》里所有男演员中演的最好的了，他的长相其实很适合演呆呆的角色，一脸诚恳的。

在柔伊和他说自己的身世时，小凯说他都要哭了，这段我觉得他演的相当好。

小凯和宜珈的兄妹情也很感人，那句“你的未来我包了”多帅气！

这个角色很讨喜单纯勇敢善良可爱名媛和青涩大男孩的爱情就是童话啦 这段故事最感动的，我觉得还是陆平的心情和选择吧。

3.赵薇X赵又廷>>赵薇演的小叶是橘色的，在北京略带灰色的天空下这个橘色没有暗沉，反而像果酱一样。

小叶这个角色也是充满生命力的。

赵薇太适合这个角色了！

比起画皮里苦兮兮的样子，这样的喜剧才让赵薇大放异彩嘛 在小叶翻墙头的时候，真是让我想起了以前看还珠格格的记忆。

赵薇和郭采洁是我觉得这部电影里演的最好的两个人。

最喜欢在跳完艳舞后和马克对话那一段，涂着红色口红的她将一个单身妈妈的辛苦和渴望爱的情感表现地很动人。

>>赵又廷演的马克是铁灰色的，又带一点质感的金。

不知道是不是我对赵又廷偏见的关系，我觉得他这个角色是最不适合的，我也很纳闷为什么钮承泽把他当爱将。

这个角色对他来说太成熟，而马克这个角色本身也有点莫名其妙，对小叶情感的过渡太快了，也不知道他为什么就喜欢了小叶。

对豆豆这么小的一个小孩还说这种难懂的话，所以当豆豆说“我懂了”的时候，电影院里爆发出大笑 不多谈这个角色了，不喜欢反正。

这段富商和单身妈妈的爱情还有着地域上的不同。

有人说其实可以完全把北京这段去掉，我觉得也是，但这段不得不说还是多了很多的笑料的，人民警察豆豆什么的。

+++++或许电影还是会给人一些些杂乱的印象，但两个多小时的电影将三段故事有头有尾地讲完了，而且不让人犯困，人物之间也还算不牵强地串联了起来，片头的长镜头就很精彩地展现了这点。

够可以了，我觉得不用多做挑剔了，作为一部情人节的爱情商业电影它是好看的，在我心里它都算是近几年最好看的国语都市爱情片了。

而且加上有我喜欢的演员，我就给它更加分了XDDD这部电影本身就没有很大的野心要成为一个多么经典的电影，钮承泽也说他要拍的是中间的电影，也就是有内容的商业片，那些从生活出发的，可以给人一点启迪的，又有很好制作态度的电影，“有丰富的剧情，精良的制作，也有真实的情感，生命的真相，观众可以跟着笑跟着哭，离开电影院的时候还能带走些什么。

”因为爱，这群演员和导演相遇了，拍了一部《爱》，剧中的他们因为爱不寻常地相遇了，相爱了，原谅了，成全了，放下了。

不去探究真不真实了。

LOVE，它是一切存在的理由。

好像写的有点多了。。

都是废话啊最后以《爱的箴言》结尾吧，电影里我最爱这首歌！

豆导唱得好 哈哈“我将真心付给了你将悲伤留给我自己我将青春付给了你将岁月留给我自己我将生命付给了你将孤独留给我自己我将春天付给了你将冬天留给我自己爱是没有人能了解的东西爱是永恒的旋律爱是欢笑泪珠飘落的过程爱曾经是我也是你我将春天付给了你将冬天留给我自己我将你的背影留给我自己却将自己给了你”

“愛”究竟是什麼？

每個人心中都有獨到的見解與感受。

然而，當電影出現了這句臺詞：『每一個混蛋的心裡，都住著一顆受傷的心。

』抽象的愛，在我腦中忽然變得無比具體。

我想“愛”或許就是黑暗中一把發光的鑰匙，偷偷開啟我們被冷漠，自大，自卑，自棄鎖上的心。

【瓦解冷漠，“愛”才能保護受傷的心】故作冷漠，絕對是許多現代人的通病。

通常，表面看似擁有越多的，冷漠病往往越嚴重。

電影中，西裝筆挺，年輕帥氣的企業家，就屬此類型。

有性能力卻沒有愛的能力，從不曾擁有過，也不覺得愛重要，活在一塵不染，無色無味的內心世界，一如他如影隨形的潔癖，令人難以親近。

因為，對一切無感，最安全。

人生在世，受傷難免，可有些人一旦受傷就沒有複元的能力。

對這種人而言，人生最難的不是有愛，而是去愛，可勇氣不會憑空而來，從不曾被擁抱過的小孩，又怎麼知道被擁抱的感覺是什麼？

愛是什麼？

愛就是即便不瞭解，依舊自然而然地想靠近，恐懼因而漸遠，乾枯的心得到滋潤。

潔癖的企業家在他喜歡的人身上聞到了太陽下的青草味，她明明剛煮完飯，她家也與潔淨有段距離，但他就是聞到了前所未有的芬芳，那是有愛的人才能聞到的氣味。

他受過傷，以為冷漠是為自我保護，直到他遇見愛，終於明白：“冷漠”只是隔絕與拒絕，“愛”才能真正保護受傷的心。

另外，才華洋溢心高氣傲的富家女，雖然集萬千寵愛於一身，卻總臭臉迎人，彷佛對世上的一切皆不滿。

但她真正不滿的，其實是自己也不曾瞭解的自己。

明明有滿腹的愛，明明心比誰都暖，表現出來的卻是劍拔弩張與冷言冷語。

我們身邊總有這樣的人，或者我們自己便是如此。

習慣口是心非，別人以為她一切都無所謂，可事實上她比誰都在乎，在乎家人，在乎朋友，在乎戀人。

或許她害怕她在乎的人並不像她那樣在乎感情，因而總以冷漠的姿態保持安全距離，確保自己不會受傷。

直到有一天，她發現了“背叛”這殘酷的事實，她不知如何排遣內心的痛苦？

此時故作堅強已不再管用，當她不再阻擋排山倒海的情緒，想罵就破口大駡，想哭就放聲大哭，即將爆炸的自己反而和緩了，那些無處安放的憂傷與痛苦忽然也被放輕了。

這樣的改變，與他人無關，是故作冷漠的女孩終於正視自己的心，那顆心，其實很柔軟，很有愛，只是被害怕受傷的自己藏起來了。

每個人都難以面對戀人和好友的背叛，大部分人會選擇老死不相往來，眼不見為淨，但是，越是逃避，內心的結越深，內心的結看似無形，卻在不知不覺中左右了我們原本可能更幸福的人生。

誰都會犯錯，這是事實，但不管有心還是無意，錯了就是錯了，重要的是被傷害的人該如何自處？

原諒，不代表我們就此忘記傷痛，或是輕易放過犯錯的人，而是放過自己，放過因為別人的過錯而被懲罰的自己。

愛的能力，有時是來自受傷的勇氣，當我們有勇氣正式自己所受的傷害，也就有能力承接另一個更好的自己。

一個更好的自己，才會擁有更好的愛。

【放下自卑，“愛”其實無所不在】電影中，郭采潔和陳意涵是彼此最好的朋友。

但兩個會成為好朋友的女孩，未必勢均力敵，往往有一個比較出色，另一個比較黯淡。

出色的女孩往往輕而易舉就能贏得全世界，黯淡的女孩似乎再怎麼努力總是棋差一著。

光，永遠照射不到她身上。

然後有一天，黯淡女孩竟鬼使神差地傷害了她最好的朋友，這次，光終於傾瀉在她身上了，卻是不光彩的“光”，她成為眾矢之的，除了“對不起”之外，無話可說。

然而最重要的是，連她都開始討厭這樣的自己。

她唯一得到的是，終於看見真正的自己有多自卑。

缺愛的人，往往都不愛自己。

看不到自己的閃光點，不是因為沒有閃光點，而是因為眼光始終不曾停在自己身上，就像我們很少正視自己所擁有的，總愛往匱乏處看，因而怎麼看都無法滿意。

這是人性的弱點，也是許多人會不快樂的緣由。

其實換個角度看，人群中不會被人一眼注視到的女孩，閃光點反而只有真正懂得的人能看見。

她的善體人意，細膩溫柔，都是內心的東西，一旦被愛注視，就能持久發光。

她需要的是對自己多一點的耐性，在那個懂得的人還未出現之前，得先好好珍視自己。

每個女孩都是一朵花，有的驕傲如玫瑰，讓人想不看見也難；有的淡雅似雛菊，只要有一個人看見就好。

各有各的美好，沒有誰能取代誰。

放下自卑，換個看待自己的方式，黯淡女孩最終發現，一直渴望羡慕的“愛”，其實無所不在：在父母兄長一如既往的寬容陪伴中，在被她傷害卻仍願擁抱她的死黨心底。

她不是誰的配角，她是愛她的人心裡的主角。

好好愛自己，不是件容易的事，也是我們在往前走的人生中，經常被忽略的必修學分。

在此之前，至少要先學會當自己的好朋友，提醒自己不要輕易傷害別人，特別是傷害自己愛的人，這才是不傷害自己的開始，也是更趨近愛的開始。

【真心祝福所愛，才是“真愛”】我們經常在失去以後，才開始真正去愛。

這是電影中鈕承澤飾演的富商在失去女友之後，我深深體會到的一件事。

原本喜歡拈花惹草的富商，始終有一種自大的心理，認為自己有錢，愛玩無妨，他沒有結婚的打算，反正女友的一切全都得靠他，他以為沒有失去的可能。

直到女友決定離他而去，他才突然意識到自己憤怒之餘，最多的竟是恐慌。

那一刻，多金毫無用武之地，低聲下氣也挽不回堅決離去的心，再後悔也枉然。

我們不也是如此，擁有的時候不曾全心相待，總以為自己有對方離不開的籌碼。

但事實上，在愛情中，不要的那個人才是永遠的贏家，再大的誘惑也無法留住已改變的心。

沒有心，就不會再有愛，沒有了愛，愛情終究只是沒有靈魂的空殼。

這世上唯一的不變雖然是改變，但是改變從來不是空穴來風，而是在日積月累的相處中點點滴滴的滲透。

沒有一段感情是沒來由的變質，只是我們很少正視，我們情願活在想像中，只看自己想看的，只聽自己想聽的，或者就算看到聽到不想知道的真相，也會選擇自我蒙蔽，直到徹底失去才開始回望這段感情，而後才終於發現，愛。

而兩人之間是不是真愛，往往也在分手之後才能知道。

相愛的時候為對方付出一切，恨不得摘星星攀月亮，把最好的都獻給戀人，這也許是愛，但未必是真愛。

真正的愛，是在明知道對方已經不屬於自己，依然一心希望對方好，即使自己已成為戀人心中的配角，依然能由衷欣賞此刻她心中的主角，這不是因為自己大度，而是因為愛，因而愛她所愛的一切。

所以，當我看到這段臺詞：『你活得開心，才是我最想要看到的，我其實還蠻喜歡那小子的，因為，妳喜歡他。

』我開始喜歡眼前這個不再自大，眼中佈滿柔情的男人。

也許，他不再是她最重要的戀之風景，卻一定是她心中最難忘最溫暖的風景，讓離開的她，依舊記得被愛的美好。

愛，的確是沒有人能瞭解的東西，也不是一個人好或不好就能決定的事，它取決於心。

我們唯一能把握的是愛一個人的層次，分手以後，能放下自己的得失，真心祝福所愛的人，在我看來，不但是真愛，更是深層次的愛。

【“愛”讓人不再自我放棄】有些女孩像電影中舒淇的角色，仗著年輕貌美，不知不覺就成為依附男人的寄生蟲，沒有自我生存的能力，也不認為以此為生有何不好？

直到遇見愛，原本無所覺的人生突然開始有了感覺，開始意識到自己除了美麗以外一無是處，開始厭棄這個像空殼般的自己，人生因而有了改變的契機。

大部分的人都喜歡輕鬆自在的人生，若能不費吹灰之力就能擁有財富，過著人人稱羨的生活，豈不是美事一樁。

然而，人生還有一種重要的價值叫自我實現，自我實現更重要的意義其實是知道自己的存在能對他人產生影響，而這樣的成就感絕不是被人包養，擁有金山銀山所能替代的。

當一個人因為愛，開始意識到自己的匱乏，進而想改變，這份愛就有了成長的力量。

擁有成長力量的愛，就是最好的愛。

所以，愛看似複雜，其實很簡單，當你因為一個人而有了珍視自己的心，因恐懼而來的自我否定與自我厭棄將成為過去。

能讓人不再恐懼，勇敢面對，就是愛給我們最好的禮物。

【“愛”是幽默溫暖的人生態度】人生中的傷害無所不在，並非努力就能杜絕，也不是與人保持距離就能毫髮無傷。

人能不能過好，往往取決於自己的心態，快不快樂真的和擁有多少沒關係，而與心態豁達與否有關。

有人說電影的劇情過於夢幻，若在真實生活中遭遇朋友和戀人雙重背叛的嚴重打擊，有幾個人會選擇原諒？

若有一天自己莫名其妙懷孕了，又有多少父母會像電影中的父母以幽默的態度看待？

但我卻認為這恰好是電影最動人之處，與現不現實無關，它只是提供了另一種選擇，讓置身事外的我們以不一樣的角度看待已經發生的錯事。

所謂錯事，並不是耳提面命或再三提醒就不會發生，重點是發生了以後，該如何善後？

或者說，該如何善待自己，才不會讓別人犯下的錯誤反倒懲罰了自己。

大部分的人都認為女生之間沒有堅固的友情，特別是一旦牽扯到男人，最後通常沒有朋友可做。

在這個問題上，電影給了一個提示，如果只看表面，當然會認為背叛友情的女孩差勁透頂，然而事實上，背叛的人絕不會比被背叛的人好過，一輩子活在愧疚中，才是最嚴厲的懲罰。

因此關鍵不在於被背叛的女孩心胸特別寬大很不寫實，而是她在自己深受傷害之餘，卻看到了背叛她的女孩所受到的傷害並不比自己輕。

被自己的好友傷害這件事確實嚴重，可對她而言，她看到的不僅是自己的痛苦，還有對方的痛苦，她因而更確定自己不想失去這個最好的朋友。

我認為電影想表達的是“珍惜”，當你對另一個人有了珍惜之心，你所看到的就不再只有自己。

這樣的“愛”，其實比愛情更可貴。

當我看到電影中那對活寶父母面對女兒突如其來懷孕的反應，我笑了，卻也真心佩服他們豁達的人生態度。

當時腦中閃過的竟是如果有一天我也面臨這樣的處境，我能像他們一樣幽默嗎？

其實很難，但卻也不無可能，因為再大的事，都不如自己的女兒重要，有時候之所以無法原諒，其實是自己因此受傷的心。

但傷害這件事也是角度問題，不完全以自我為中心的父母才能看見女兒的恐懼與歉意，如果有機會，我希望自己能成為看見女兒傷痛的父母。

特別喜歡電影中那個充滿花香和綠意的小陽臺，這也是電影最後“愛”留在我心中的具體樣貌。

強烈的生機不是原本就有，而是經過無數傷害的摧殘後，重新澆灌出更茁壯的花草。

愛，就是澆灌花草的陽光、空氣和水。

無所不在的陽光、空氣和水，就像幽默溫暖的人生態度，化身為黑暗中唯一發光的鑰匙，打開我們被層層鎖上的心，讓我們放下恐懼，成為更好的自己。

沒有愛的人生依然可以繼續，但有愛的人生真是無比幸福！

我想，這就是電影“愛”要告訴我們的事。

原文發表於：http://blog.sina.com.cn/aiyung

对《爱》这部电影早有关注，但上映前看了一下剧情梗概就不怎么抱有希望。

本来希望这是一部纯爱电影，却发现其中涉及一夜情、包养、未婚先孕、劈腿等吸引眼球的元素，恐觉会不可免俗成为物质化和快餐式的骗钱作品。

只不过情人节还是应景走进影院，看完后完全不同于之前的印象。

这无疑是一部有诚意的作品，主题正如阿凯向女友道歉时所举得牌子：爱是勇气，爱是包容。

相比较，电影对后者着墨更多，也让内涵更加深化。

以前爱看那种纯纯的爱情电影，是因为它能带来对未来美好的幻想，现在去看这样类型的电影，却是为了躲避多变人心的复杂社会而寻求不切实际的安慰。

许多人的感情从偷偷递过小纸条的羞涩开始，从图书馆不经意的邂逅开始，从浪漫的音乐和玫瑰中牵手开始，纯净得没有声息却动人心魄。

然而这样的美丽往往成为昙花一现，现实中多少令人羡慕的金童玉女在羡慕的眼光中露出甜蜜的微笑，又在遗憾的叹息中彼此成为路人。

爱情并没有天作之合，月老系的红线再紧，也禁不住人们面对时间考验和物质诱惑所做出的挣脱。

所以这个社会，坚持和纯洁也成为稀罕物。

这部电影里所讲的每段感情，唯一“纯”的反而是小宽和宜珈的父母，经常埋怨唠叨的老妈与和顺开明的老爸，相濡以沫多年，将“爱”化作亲情。

除此以外，每个人都面临的是不“正常”爱情抉择。

被陆平包养的方柔伊与穷小子阿宽，阿凯、小霓和宜珈三角恋情、高帅富的马克和单身妈妈小叶，用世俗的眼光看都有违“和谐”，但电影却给与了最大的宽容，不是从批判的角度去审视这些社会现象，而是告诉观众，为了爱，向前看。

我们追求爱的目的是什么？

是获取理性的幸福。

当有一份可靠的感情能够带来长久幸福感，既要勇敢向前争取，也要包容以往过失。

比如宜珈的父母面对搞大自己女儿的阿凯，没有按照我们的理解，剑拔弩张要求他为女儿和孩子负责，因为他们知道，阿凯心爱之人并非宜珈，硬是撮合在一起只能让女儿一生不会幸福，而原谅是最理性、最正确、最伟大、却又最囿于常理的决定。

而方柔伊离开陆平之后没有立即去找自己所爱的小宽，也同样基于理性的判断，脱离一个男人而依赖另一个男人，是无法获取自己真正想要的幸福，唯有完全独立后才有能力把握住未来。

马克第一次想和小叶一起，完全处于生理需求，而当小叶主动后他却能够把持住，则是对未来负责的理智态度。

电影告诉我们，所爱的那个人无论曾经是别人情妇，亦或是背叛者，虽然犯过错，只要他（她）能够愿意抛开过去奉献真正的“爱”，都是可以接受的。

只是现实中，我们很难拥有这样的胸襟去原谅自己所爱之人犯下的错误。

爱要勇敢，爱要包容，后者要比前者更加艰难。

一份爱情也许是用上刀山、下火海的勇气追来，却可能仅仅一场小的争吵就能终结。

没有包容的爱情无疑是脆弱的，只是包容的“度”如何把握需要具体衡量，电影中的这个“度”，应该是能够获取爱情的底线吧。

一部不够“纯洁”和“清新”的电影，也能够给人带来美好的感觉，说明爱情并非简单，学会勇敢和包容，也许就更懂得爱。

其实按照我农民的个性是不会花钱买票进电影院去看这样一部没有任何视觉冲击的台湾爱情片的，而且还是全票，而且还是我自己买单，而且还是我一个人看。

嗯，其实就是因为男人不在，男人的妈不停对我唠叨她为我们将来结婚已经花了多少钱将来还要花多少钱，实在受不了了于是紧急呼叫朋友伪装来电夺门而出。

出门之前就想好了，我要一个人去看场电影。

出门发现阳光很好，很想走走，但是原计划不能改变啊跑进电影院选来选去选了观看人数很少的《爱》。

选号的时候暗戳戳鲜格格选了两对情侣中间的位置，那个位置最好嘛，不远不近正中间，前面还有栏杆可以靠——我可不是故意要坐两对情侣中间捧爆米花找到位置坐下，才发现这位置太微妙精妙奇妙了，左边一对拉拉右边一对中年疑似情侣，说是疑似是因为两人神态姿势绝对不是结婚数年的老夫老妻哦我实在是太八卦了电影一开始我就走神了，田喜碧的爱这首歌我一度认为很恶俗很装X的，但是不得不说和这个开头的气太合了。

相信大部分女孩子从小学初中开始在台湾偶像剧的熏陶下，对台湾是有着情结的，最后大部分都演变成了如今烂大街的小清新= =我这么俗的人，当然不会例外，不过现在的小清新之风倒是没有刮到我，太匠气，我还是一直迷恋着台湾电影里那股子似有若无的台北气息，像是一阵温热的风中的清凉冷饮的气息，温凉的，让人想要闭眼的。

文艺结束，俗女我也很羡慕台湾电影里面那些主角貌似成天什么事都不做成天晃荡在咖啡店路边摊诚品书店各种草地上发呆，或者做着一些看上去就好有气质啊的工作的生活，一般不缺钱，缺钱也缺得那么有感觉，家人开明朋友死忠多好啊多好啊，多能满足我内心翻滚的想要装模做样一把的渴望啊！！！

片子画面特美，好几次让我有掏出手机拍大屏幕的冲动，回头一定要下个高清的来截图林宥嘉的歌也好听，只是后排情侣开始让我烦躁。

那女的在小小厅里用比正常音量还高的声音不停地发表评论，“她为什么就不能帮他按一下电梯呀？

”“他家好多花啊！

”“这是什么歌啊？

”“她怎么又上他家了啊？

”以及各种“为什么呀？

”“哈哈哈！

”以及大声到我怀疑她是不是故意地把食品包装袋拨弄出巨刺耳的声音，各种声音在电影前半部分一直在QJ我的耳朵，把我从思绪里拉出来一次又一次。

其实我挺孬种的，人家男朋友在呢，万一是个官二代富二代的我要是出生抗议不得卸了我啊所以我只是在她发出声音时略微偏头瞟她一眼，直到我被她的高分贝吓了一大跳，我终于回头怒目而视。

我从小长得凶，坐公车都曾经有小妹妹不敢坐我身边，于是，她男朋友说，“别说了小心人家打你……”这个世界安静了= =伪青春的陈大发的脸在真青春的郭采洁面前显得那么松弛和勉强，不过还是很萌的，挺喜欢她的一套套宽宽大大的衣服，比那些矫揉造作的森女服好看多了，廉价都廉价得那么硬气右边的拉拉一直没有说话，只是相拥着静静观影。

赵薇和赵又廷一出场左边的中年情侣（？

）就开始不停大笑，其实我没看出哪里好笑了，喜感倒是有赵薇的发音吐字还是那么让人痛心疾首，硬拗的京片子听着真别扭啊但是身材还是很不错的，那小细腿儿跳艳舞时那凌乱长发的风情舒淇就是美啊美啊美啊可爱啊可爱啊可爱啊无死角的美，每一个角度都想要截图下来！

我记得上映前看到新闻貌似有阮经天什么全裸什么镜头的啊，怎么没看到，就看到腰部以下一点点不过我对他也没有爱，没差看到后来我开始难过了，我难过我再也不能这样随性地去爱去恨了，我难过我再也回不到那样的青春了，我难过我也只能趁男友出差，靠着朋友的谎言才能自己出门闲逛暴走看电影了。

男友是务实的人，他永远无法理解有他在我为什么会想要一个人出去走很久，一个人看电影，一个人吃东西，他也看不出闻不到我所描述的台北的那股气息，很多东西他永远不会懂我。

当我俗的时候，我们是和谐的一对俗情侣，当我偶尔跳脱出来开始有很多小情绪时，他便无措，或者无视了。

电影快结束了，隔壁中年女人开始大声打电话，“嗯，我马上回去了，我在XX家看电视呢，马上就回家了”哇，不仅不是夫妻，还是姘头哇整个观影过程中我大部分时间都趴在前面的护栏上木然地嚼着爆米花落寞地盯着屏幕，泪点甚低啊，是掉了几滴眼泪的，就在陈意涵拿着点菜单泣不成声的时候。

电影结束，散场，小拉拉情侣和中年姘头情侣瞬间消失在人群中，我出了影院差点没冻死，穷赶狂赶地飞奔去吃米线，两大碗下肚再喝口热汤啊我又俗回来了回家吧…男友半夜到家，还要回去暖床在这四线城市，拉拉情侣的爱情最终存活几率真不好说，中年轧姘头也需要勇气和感情并且不需要脸皮。

电影里名媛可以嫁穷小子不接受包养的哦，闺蜜和男友搞上了还有了孩子也可以笑着不在乎我们依然是幸福的三个人，北京穷丫头可以嫁台北大富翁，都是爱啊，这尘世中的爱啊！

虽然情人节早就过了，这部片子也即将下档了，但是什么都不想地看一场爱，多好啊。

事到如今，就连瞎子都能看出来，内地院线片里头的台湾电影已经是越来越多。

早几年引进上映的《海角七号》，许多人还不以为然。

去年的《鸡排英雄》和《翻滚吧！

阿信》，那也只是小打小闹。

结果2012年一到，《那些年，我们一起追的女孩》拿下了7500万票房，这会热映的《爱》，没打什么全城或者全球的字眼，但是过亿已经是起码的保底线。

再往后，等到魏德圣用大片完成华丽转身，很多人又会大开眼界。

可以想见，将来讨论起院线电影，台片和台湾导演的出现频率会越来越高。

对影迷而言，比起侯孝贤或李安，钮承泽当真不算什么大牌导演。

他就一后辈导演，有干劲，有脑子。

经历过台湾新电影，也厮混过香港电影，一度沉浮后来拍起了偶像剧，慢慢走上了道。

但事实正是，因为经历过这些东西，他比别人多出了一腔情怀。

哪怕是再俗再显摆，他都会把自己包装得体面一些。

仅凭这部《爱》，它跟钮承泽之前的《情非得已之生存之道》和《艋舺》都大有关联。

《爱》里头，不管是跑树上的小孩还是台湾的有梦小青年，钮承泽都会戏仿下电影拍摄，打光啊、当导演什么。

就连阮经天的结巴设置，影片都帮忙提示，即将服兵役的他在搞“国王的演讲”——或者说是爱的演讲。

《艋舺》里的庙口帮，赵又廷和阮经天是绝对的男主角。

剩余诸位，他们跟陈汉典一起出现在了洗车房，算是一出彩蛋。

更多的彩蛋还包括：大学讲台上的老师是小野，台湾新电影的重要推手；赵又廷的老妈是杨贵媚，相当知名的台湾女影星；此外于美人、龙劭华、陈玉勋等综艺圈人物和电影导演也加盟客串，甚至还参加投资。

惊喜还来自饰演赵又廷助手的那个龙套，他在《那些年》里饰演沈佳宜的老公，真名邱彦翔，又叫全联先生。

这人要一红，果然是一发不可收拾。

这些东西可能说明不了太多东西，但足可以说明，钮承泽做起事情还挺上心。

对普通观众来说，以上只是八卦闲聊。

那么，《爱》开场十多分钟的长镜头，带出了彭于晏、郭采洁、陈意涵、赵又廷、舒淇、赵薇、阮经天、钮承泽八位主角，堪称是“一镜台北”。

这个长镜头虽有中间转接，但流畅程度还是令人惊讶。

此等镜头语言想法，人物走位和场景设计，足可见《艋舺》对钮承泽的能力提升有多大。

结巴还带脑抽筋的阮经天，他吐完一句脚臭，回头就是拿了蚊香，放在舒淇脚边，那一个场景实在温馨体贴，这就是细节动人。

再到爱新觉罗与叶赫那拉的闲扯，那就是钮承泽的自我诉说，他本就出自满族，原姓钮祜禄氏。

类似设置还包括红豆与华谊的合作、小男孩名叫豆豆等等。

按故事来区分，彭于晏、郭采洁、陈意涵的三角恋故事就像《听说》加《一页台北》，台湾味道最浓。

舒淇和阮经天的爱情太过童话，有如少男少女的想象。

赵又廷和赵薇的组合主打搞笑，强调地域差异。

某些时刻，赵薇还是会让人想起《夜上海》。

舒淇也会给人造成错觉，她还在演《不再让你孤单》。

就连那个新职业和最后结局，不知道多少人会穿越到《失恋33天》或者《幸福额度》。

总的来说，《爱》已经提供了多个爱情样本，去满足观众。

又不出所料，钮承泽再次包办最肥角色，他继续中年男人的长吁短叹，就差再一次宣布“我是你爸”（参见《艋舺》）一般的恐怖事实。

可能说到最后，中年人的爱才是这部电影的诉求核心。

与女儿还有情人的关系，他好像都抓不住。

钮承泽俨然就是历经沧桑，赵又廷、阮经天、彭于晏他们拥有的，他早已有过，现在就是纠缠于中年的困惑：这方面不行，那方面也不行。

不过，纵然有着再多的比较对象，《爱》还是做到了特色不减，它也比内地的爱情时装片要强出太多（同时看得出故事重心放在了台湾那边）。

一部包容这么多明星的爱情片，每个人占去应有戏份，俗套归俗套，片子看起来并不会拖沓。

也许有人会说，钮承泽始终放不下他的那套东西，高高在上的，就像他喜欢给观众讲各种道理。

电影里男男女女的故事，如果这就是爱，那天底下的好事未免也太多了。

当然，对一个通俗爱情片，不必奢求能有人生激励。

不看奥斯卡热门的《艺术家》，它包装的还不是一个俗套的爱情故事。

什么叫俗套？

多数人喜欢的东西就是俗套。

多数人梦想会有救星出现，像赵薇；多数人梦想会撞上女明星，像阮经天；多数人梦想能享受完生活再自力更生，像舒淇。

多数人梦想家底殷实，能有时间发发中年的牢骚太盛，就像钮承泽他自己。

单就这点来说，我还真不喜欢影片的爱情，在我看来，它们就是鸡肋。

因为看完电影，每个人还是要做回自己。

【北京青年报】

其实如果说这电影本身情节演员场景，实在可以打到70分以上，如果我几年前还在读高中的时候，或许会努力打到90。

但很可惜现在的我已经是个内心阴暗猥琐女屌丝，依照我变态的口味，必须给它及格以下啊。

如果赵薇没疯，那就是导演是赵薇的高级黑，穿的像个橙子我可以原谅，但是我擦这是什么鬼角色啊，穿着土掉渣的红裙，擦着溢出嘴角的口红，跳一段杀马特艳舞，赵又廷那个角色真是太有素质了，他只是默默的走了，甚至还打了招呼。

这难道不是小清新电影么？

赵薇那段真心让我理解不能。

按说赵薇到这个年纪也该明白，自己根本不适合风骚啊越想越觉得导演必定是赵薇的高级黑，开始那些完全是无理取闹，泼妇发飙好么？

导演该不会以为那些是所谓“刁蛮”吧？

还有那个警察，是淫媒么？

是淫媒么？

是淫媒么？

叫俩陌生人为了小孩当场接吻的招都使出来，总之在二赵这段上导演智商down到最低点，如此恶俗的桥段都能拍出来，实在是太残忍了！！！！！

还有陈意涵那段，闺蜜和男友搞出了小孩，最后居然三个人在一起，说我还跟我男友和好，另外我还跟你做姐妹，我做你孩子的干妈，我们三人幸福生活在一起永不分开，我已无力吐槽。

我只能说导演智商没有最低只有更低。

如果我今年只有12岁我恐怕都不会相信这么狗血的情节。

导演，我已经想不到什么好词来形容他，每次他拍的片都被小清新们捧上了天，但看了又很失望。

这个长相略低于相貌平均水平线的中年男人，每次都爱出现在自己的作品里和美貌女猪脚来一手，我很难觉得他心智正常，少年时期想必是被女神伤害过的吧？

但就这样一个人偏偏有颗梦幻少女心，总结一下这部电影所有的组成部分，就是：1.王子爱上灰姑娘（二赵）2.女神追求呆萌男，富商有真爱（舒淇vs阮经天vs导演）3.少年狗血青春乱爱事件（陈意涵郭采洁彭于晏）当然也是有新发现，第一次发现郭采洁美过陈意涵啊，还有就是于美人，真的很可爱。

我仅剩的分数全给郭采洁于美人和众多配角我也不知道我在写什么，大概是今天开会太累了吧我恨我竟然看过这部电影

爱，要含蓄地处理啥叫爱？

在东方人的情感结构中，“月上柳梢头，人约黄昏后”这种意境就是爱，你看这句诗，里面没一个爱字，但你分明看到的就是一份极纯极质朴的爱；啥是男见女的那种来电的感觉？

“耕者忘其犁，锄者忘其锄，来归相怨怒，但坐观罗敷。

”他妈的这一句著名的乐府诗已经把这种来电感写绝了，而且是空前绝后地绝。

里面没有一点“我爱你，我要追求你。

”的字面表述，但却比直白表达好上一万倍。

在东方人的情感结构中，你要处理“爱”这种主题，恰恰是要“形左实右、声东击西”的含蓄，就像陈英雄《青木瓜之味》许秦豪《八月照相馆》岩井俊二《情书》，这是东方人关于爱的具有代表性的想象和体验，两个人见面对眼了就抱着啃，于是这就是爱了——那是西方人的思维，那一定不是东方人的爱。

东方人的爱，是彼此看对眼了以后，云南的阿鹏哥和金花妹山歌对唱，陕北的亲个蛋蛋妹妹先给哥哥绣一双花鞋垫，新疆的库尔班在阿娜尔汗楼下弹琴唱歌，山东的小凤先给柱子烙一张大煎饼——这是东方的爱情，是含蓄的，是要去体会、想象和在你来我回的黏糊中去感悟的，东方人就这么含蓄，即便民歌里充满了“拉手手亲口口” 一类的表达，但要注意：那不是真的拉手和亲嘴，而是用类似这种符号去表达爱，东方人的含蓄和高明，就体现在不说一个爱字，但却让爱四溢。

钮承泽一个能拍出《艋舺》的导演，绝对不会不懂这一点，但为什么他不能含蓄地讲故事？

很简单，这是个商业片，尽管钮承泽搞了一个巨文艺的配乐、片尾曲配巨文艺的画面，但这片子的核心不是要好好讲一个故事，尤其不是要讲一个关于爱的故事，更谈不上含蓄——他真实的目的是在近两个小时的时间里，尽量塞满各路明星，以便在宣传攻势上占尽风光，但纵有再一倍的明星加盟，这也是个烂片，因为它试图用鲜衣怒马纸醉金迷和男女之间随便接吻上床的戏码来载“何为爱”的“大道”，它彻头彻尾地失败了，这个道，不是这么个载法。

中国文人作文，不出二途：言志和载道。

如果你水平一般，理论修养不够，那你就用极具特点或者引力的方法讲自己的故事，把这个故事讲好了，就是言志；载道，那一般是大人物或者有墨水、有理论思维的学士干的事儿，中国历来不缺这种好文章，所谓“文以化成天下”。

而钮承泽这个片子要搞哪样？

告诉人们啥是爱？

显然看完以后没任何触动，就好比他要讲一个《乡村爱情故事》那类题材中男女大战玉米地的红高粱革命浪漫主义精神，结果拍成了《北京爱情故事》这种题材中高富帅如何全面战胜矮矬穷成功携美女开房并将中国各阶层差距血淋淋地刻画出来的革命现实主义精神。

这不光是手段问题，更是态度和立场问题，何以至此？

商业片嘛，票房第一，舒淇赵又廷阮经天陈意涵赵薇骗你进影院，好不好看再说了。

几个关于关于吻和性。

从一开始彭陈郭三人见面就来个接吻，然后又是舒淇开放热火挑逗，然后便是各路没完没了的接吻，最离奇的当属那个估计是成人片看多了的豆豆，他认为真的父母一般都会那种接吻——他说的是湿吻乃至舌吻，而不是亲脸蛋。

他半夜爬在树上以看成人接吻为乐，于是得以让台湾高富帅在警察监督下在大陆一个单身少妇身上打野味，这都是什么鬼情节？

这时我才深深地理解了豆豆为什么没从树上掉下来，因为他看妈妈和台湾爸爸的激吻入戏了，鸡鸡已经插进树里了，有力地支撑了身体。

成年了岂不要看活春宫？

此片导演和编剧肯定不承认，吻是爱的代名词，性行为性关系更不是。

但确实，本片中的吻戏有点偏多，整体上让人什么疲劳，观众买票来看爱，可是看了一堆湿吻。

吻固然比活塞运动更能体现爱而非欲，可爱这个东东，还是用更含蓄地表达更好，否则亲吻也不会轻易在西方沦落为一种见面礼了。

关于地域/族群。

钮承泽是北京人在台湾生的娃，估计是满族，所以会借助电影资本来呼唤一下自己的身份认同：俺也是前朝皇族后裔，以此来自抬身价。

这个可以理解，谁都有个富贵之后重修家谱攀龙附凤的情节，但你好赖也攀附一个陇西李氏或者关陇军事集团这种对中华文明做出过重大贡献的祖上啊，让自己攀附一个满族的行为其实在很深程度上反映了台湾一些文化人对大陆，对北京的成见：北京是一个活在历史中的城市，它相对于台湾，代表着过去，那是个台湾人有钱以后可以去摆谱和祭祖的地方。

赵又廷在片中对赵薇怒吼：你对台湾人有很深的成见。

台湾同胞有钱了来北京买四合院，来勾搭北京女人（赵薇被台湾男勾搭两次，片中的处理方法是：第一次把豆豆勾搭出来了，第二次把钮承泽要表现的所谓的爱勾搭出来了）。

这种情节或许放到90年代的东莞是可行的，但现在，我觉得观众会严重质疑其真实性。

都是有钱人，为啥钮承泽不给篇末的山西煤老板安排一段爱情呢。

这或许又是台湾同胞的优越感？

关于阶层问题。

阮经天和陈意涵兄妹的家庭是城市平民，父母算是引车卖浆的底层，于是导演就刻板成见一般滴给底层的哥哥安排了口吃，让他和被包养的女明星产生一段“灰姑爷”般的爱情意淫一下；值得注意的是，陈意涵和彭于晏乱搞的那夜，事发的直接动因是陈看到了彭拍给郭采洁的短片被感动了，间接原因则是陈意涵自己说的，她自己认为和彭好的时候，彭和郭已经分手——我们来剖析一下导演的逻辑：贫家女看到自己富家女的闺蜜和男友恩爱，自己无男则心生羡慕，于是贫家女在对帅哥彭一贯的好感中，被一条帅哥拍的片子感动了，于是就主动发生了关系。

这难道是导演编剧“女要富养”的逻辑？

贫家女没经历过什么大阵仗，于是在羡慕嫉妒恨中轻易被帅哥感动——这纯属在文化领域对穷人和社会底层的侮辱。

就像秦韬玉《贫女》中写的“蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。

谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。

敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。

苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳”，穷人/无产阶级不仅在经济上受压迫，而且在文化领域从来都是羡慕嫉妒恨的复杂矛盾体，就好像他们比富人/资产阶级纠结得多，也自轻自贱得多，于是他们就似乎活该主动献身，活该成为单亲妈妈——就好比片中赵薇带人看房时破了洞的丝袜、赵薇形容赵又廷“你们那种人”的台词，赵薇家里那种不伦不类的红酒，赵薇给豆豆拿出廉价的面包还美其名曰“好吃的”，赵薇在北京三环某建筑年代为80年的老式小三居里面穿着动物园淘来的一袭红裙跳艳舞勾引赵又廷，那背景音乐的诙谐……这都是在和赵的豪富、钮承泽的奢侈形成对比，导演和编剧让看似二逼的跳艳舞、撒泼、婚外孕的情节发生在赵薇这个穷人身上，而富人/资产阶级则一直在品着酒、一直在痛苦地良心发现寻找真爱。

导演和编剧，你们是有钱人，可你们不能在电影里名目张胆地侮辱穷人，尤其是打着“爱”的标题。

关于未婚妈妈。

未婚妈妈这种事情出在谁家里都很难堪，像片中陈意涵爸爸那么淡定的大叔，我觉得纯粹是装逼功力一流，竟然如没事般淡定，还对彭于晏那么客气。

片中有两个未婚妈妈，赵薇作为一个房产中介，7年前被台商钮承泽连同四合院一同买了，于是台商回去继续买舒淇了，而留赵薇和四合院在北京一同喝西北风；陈意涵作为贫家女“自轻自贱”地跟彭发生关系，片中居然没有处理陈家里人的反映，这个很二，我觉得拿着高尔夫球杆打人的应该是阮经天才对，挨打的是彭于晏才对，妈的，难道台湾人都这么看得开？

未婚妈妈辛苦在餐馆里端菜，彭和郭俩人来餐馆消费，于是未婚妈妈轻易被“做一辈子的好姐妹”这种字条感动，冰释前嫌——这可能吗？

如果台湾人都这么好说话，我宁愿去台湾生活。

从来都主张“不宽容”的鲁迅先生说过：“损着别人的牙眼，反对报复，以求宽容，万勿和他接近。

”单亲妈妈面对这种彭和钮这种只管播种爽、不想负责任的男人，如果纵容，就代表着将多出另一个单亲妈妈，因此女性当合力共击之。

“做一辈子的好姐妹”——好你妹！

郭采洁当然可以和彭于晏重归美好生活，可陈意涵一个单亲妈妈怎么开始新的生活，一个人带孩子的女性生活就那么容易？

周围的男人怎么看她？

就像赵本山说的：“这让它以后在圈子里怎么混！

鸡怎么看它，鸭怎么看它，大鹅怎么看它！

”关于被滥用的“金婚”符号。

《失恋33天》片尾就出现过一对金婚的老夫妻，传黄小仙以爱情之道，本片结尾里又出现了关于金婚老夫妇的真情誓词。

这让人发现最近的很多文本在表现年轻人当遇到爱情危机或者看不清爱情前路时，就会固定安排一对儿老夫妇出来做培训。

培训的内容大抵也是些人生经验，想必这经验在《知音》《故事会》《家庭》《家庭医生》《人之初》里面讲的已经比较详细了。

各路电影对金婚的推崇，其实反映了持久、从一而终、相互负责这些元素在现代婚姻中的缺位。

能走到金婚岁数的老夫老妻固然能让青年儿们看到榜样的力量——但每当青年儿们的情感有点危机或者止步不前时，就搬出老夫老妻做教材，这难免有点刻舟求剑，没有充分尊重青年人的主体性，老夫老妻有从一而终的历史条件，年轻人闪婚闪离也有自己的客观原因，能不能过在一起，只有当事人双方最了解，搬出金婚的神像，其实就在告诉年轻人：婚姻就是一条道走到黑，婚姻就是共白头这个目的性极强的行为艺术——可是婚姻本质是这样的么？

一段充满风雨坎坷、鸡零狗碎和好死不如赖活着，或者是天天无新意的金婚就一定比那种每天都有新感觉或者刻骨铭心的短暂婚姻要好么？

未必，金婚还是镀金婚，这纯属一个私人选择，年头走得长的别以金婚的名号得瑟，不求天长地久只求曾经拥有的快猛婚姻也不必悲观。

大可不必让金婚的老辈们再做婚姻中的标准答案，因为很多人做的试卷，其实多是主观题，少有非黑即白的选择题。

金婚的老人们大可不必经常出来当道德标准答案。