哈里·布朗

好電影。

电影色调正是叙事的感情色彩有個鏡頭很有意思的鏡頭：老朋友的葬禮。

先是幾輛威風凜凜的黑色車隊駛進、駛過，攝像機跟隨車隊、走過中點停下，才發現飄然而過的車隊與劇情葬禮沒有情節發展上的關係，停止後的攝像機的畫面中心點聚焦在“老友的葬禮”，禱告的牧師和肅立的主角，以及新挖開的黃土與墳坑。

——葬禮只有這些元素！

只有兩個人和一座墳。

淒涼、孤獨，被遺棄、遺忘的感覺極其強烈！

很經典的片子。

感情的鋪墊和發展都很到位，劇情更多地讓人感到冷和壓抑。

治安混乱的社区，社會的治安混亂與主角的老邁和社區居民的孱弱，構成極強烈的比對，相互支撑并增強暗色调的调色所持續散发出的暮气、死气、悲哀。

好电影，确实！

人到暮年一条腿迈进棺材的日子真不好过！

就矛盾衝突看，看似是主角的復仇，大殺四方；更隱微的控訴，該是针对治安混亂的社区的窒息和絕望；但就個人体验来说，老而孤獨和無力，才更是始終貫穿其間的主體，人到暮年！

——正如前面所例举的那个镜头所表达出的信息，孤独、被（社会）遗忘、无力无奈……看的過程中，總會禁不住想起自己的父母和岳父母的老年生活，唏噓難受。

怎麼才是幸福，晚年的幸福？

至少，這是影片給我的一個問題。

同時，影片另外一個很大的主题，是城市社區的衰敗。

城市化到成熟乃至衰退阶段，真會上演如此絕望的衝突嗎？

我只是本能地拒絕相信其在社會主義中國之城市化進程和發展中的預言性。

麦克坎恩另一部我很喜欢也是唯一有印象的电影是《二手狮王》，本片演的很有内心戏，不似杜琪峰《复仇》中的主角，那演得太木了。

《哈里布朗》要是没有麦克坎恩，可能会是个大烂片。

本片又可以看出英国没白照顾香港那么长时间，不知道谁学谁，凡拍黑社会，都把人拍得那么坏，那么脸谱与偏执。

看了好几个英国青少年犯罪的电影，《BOY A》《这就是英国》《兰博之子》《放松日》，英国孩子也过得太惨了，能活到讨老婆年纪，都得千辛万苦。

本片是一部个人英雄主义题材的电影，主打的是复仇。

片中唯一的女性角色是艾米莉·莫迪默饰演的女探长弗兰普顿。

弗兰普顿在本片中的身份是一位理想法律主义的捍卫者，一心想通过自己的努力让一切都回归到法律的框架下，让暴力不再肆虐，无论是正义还是邪恶。

本片的男主是迈克尔·凯恩饰演的哈里·布朗。

本片中哈里·布朗是一位年迈的老人，但又有着皇家海军的服役背景，孤身一人过着晚年的安静生活，随着好友的意外死亡，哈里不得不重新拾起自己凶狠，为好友讨回公道。

复仇题材电影，在影史上并不在少数，以英雄迟暮为背景也是比比皆是，其中亦不乏优秀之作，例如《老无所依》就是非常经典的存在，但本片的男主在凯恩的演技加持下，普通的剧情下多出了几份令人动容的触动。

年迈的英雄，岁月已将其辉煌的锋芒黯淡至尽，动作迟缓，不能自顾，面对穷凶极恶的小混混，凯恩将一位老人演绎出了神采。

即使再大的光环加持，老人还是老人，面对匕首的突现也是会害怕。

但老态龙钟的哈里就是懦弱的吗？

显然不是。

面对追上门的女警，哈里情绪激昂的为故去的好友申诉。

当法律无法还好友公道时，哈里毅然决然走上了复仇之路，重新武装了自己的愤怒，重新找回了自己的凶狠。

匕首快速刺下的瞬间，仿佛那个在战场的叱咤风云的英雄又回来了。

他不但刀法极快，枪法也毫不逊色。

当面对这命不久矣的小混混侃侃而谈这枪伤时，我们也可以推测出，这位年迈的英雄在服役期间也是遭受过无尽的噩梦。

孤胆复仇的英雄很多，但暮年的英雄总给观者一种凄凉之感，无论多么辉煌的光环加持，千万别忘了，这是一位孤独挣扎的老人。

当规则出现了缝隙无法偿还公道时，我们总希望可以有法外之徒来帮我们讨回公道。

片中女主饰演的理想法律主义者主张惩罚一切暴力，过分的理想主义的演绎，也让这位女主遭受了很多观者的非议。

理想是丰满的，但现实往往不尽如人意，正如本片所讲述的，女警的上司选择采取强制措施，看似选择了暴力去解决问题，但却在一定程度上迅速削减了暴力的发生，普通的民众可以自由上街，老人可以自由通过那条隧道，这难道不也是一种胜利吗？

以墨守成规来坚持法律所谓的正义性，只会导致束手束脚，无所作为，任由暴力的肆意繁衍，让善良的民众哭泣！

迟暮英雄的凶狠，凌厉中多了几分老态，孤独挣扎的人间，有谁能理解失去挚友的绝望，当规则出现瑕疵，只有选择死亡，当正义出现阴影，唯有选择死亡，吾身虽老，战力足矣！

以上内容转自微信公众号《诗词里的影院》

诗词里的影院

在2009年的英国影片《哈里·布朗》（Harry Brown）中，老戏骨Michael Caine扮演一位痛失旧友的孤寡老人哈里·布朗。

这位七十多岁的前海军军官老头儿靠微薄的退休金过活，只住得起平民窟附近的小公寓，平日里唯一的嗜好就是到附近一家小酒馆跟老朋友莱昂纳德下上两盘象棋。

公寓附近有个供行人通过的地下隧道，被一群游手好闲的青少年混混们占据，成了他们吸毒、斗殴、搞肉体买卖的场所。

附近居民是敢怒不敢言。

这群混混除了吸毒打架取乐，还动不动就欺负居住在附近的退休老头，抢他们的钱，羞辱恐吓他们，并以此为趣，简直乐此不疲。

影片并没像《伊甸湖》那样明确给出小混混养成的具体原因，只是略微提示了一下其中主要头目的家庭环境状况，也有“子不教，父之过”的恶性循环之意。

但故事的重点主要放在了老头子哈里·布朗忍无可忍，亲自出山为老友复仇的过程上。

从观众的角度来说，看一位年逾古稀的老头儿颤巍巍的拿着枪，冷静沉着地手刃混混为民除害，不仅充满了对比性的视觉刺激，从心理上说也快意恩仇，痛快之至。

但故事毕竟发生在英国伦敦，一个似乎早已脱离了以暴制暴丛林法则的发达国家之民主社会，这实在难免让人起疑：英国警察职责为何？

英国女星Emily Mortimer在片中饰演警官弗兰普顿是一位反对滥用暴力，主张照章办事的好警官。

作为警察一员，她是法律的维护者，同时也是哈里·布朗和莱昂纳德这样无权无势普通民众利益的维护者。

但她面临的矛盾在于，英国警方整体的懦弱与法律条文在是非不分的小混混面前的无用性，造成了警力对平民保护无效的结果。

电影主要通过两个片段表现了弗兰普顿的两难抉择：一是她无奈的通知哈里·布朗谋害莱昂纳德的凶手很可能因证据不足而被无罪释放；二是在警察包抄贫民窟小混混时，年轻人向防暴警察投掷燃烧瓶和石块，他们跳上停在路边的汽车，砸毁车窗，点燃油箱；而警察却无计可施，只是举着盾牌节节后退。

电影中所描绘的英国警察这种软弱绝非杜撰。

2009年1月12日，伦敦穆斯林抗议游行中，少数暴民已经开始辱骂，甚至攻击负责维系治安的警察。

警察们的反应是节节后退，这极大鼓舞了游行者的士气，他们喊着“跑吧，胆小鬼，异教徒！

”继续向警察们逼近，而后者毫无抵抗之力，只能听之任之。

（http://www.jihadwatch.org/2009/01/london-muslim-protesters-attack-police-run-you-cowards-kuffar.html）警察的软弱激起了很多人的不满。

有人试图分析为何英国警察对流氓暴民束手无策，列出的原因包括“担心宗族歧视诉讼”、“激起民愤，影响长官仕途”，以及“担心警员受伤”等。

不论何种原因为主导，英国现有的法律条文和政治环境在一定程度上阻碍了警力发挥是个无奈的现实，从这个角度上说，《哈里·布朗》中的以暴制暴大受欢迎，反映了英国的民心所向。

另一方面，影片也试图分析这些视人命为儿戏的小混混们为何走到这步田地，成为社会公害的。

其中最引人深思的一段对话是在小酒馆里，头破血流的警官弗兰普顿试图说服哈里不要动用私刑，以暴制暴：“这不是北爱尔兰！

”哈里回答：“的确，这不是北爱。

在那里，人们为了什么而战，他们战而有因；而对外面那群人来说，一切仅是娱乐。

”那么到底是什么，让孩子们学会了以伤害他人为乐？

究竟是什么东西不对头，让一个人的快乐仅仅停留在毒品、暴力、滥交和犯罪之上？

《哈里·布朗》并没能回答这些问题。

要继续深究，必须超越个体案例，进入社会制度领域。

【少年犯罪系列】《伊甸湖》：暴力的源起http://aixiaoke.blog.163.com/blog/static/115553544201022024116893/《哈里·布朗》：以暴制暴http://aixiaoke.blog.163.com/blog/static/11555354420102210544740/《白丝带》：暴力的养成http://aixiaoke.blog.163.com/blog/static/11555354420102242429780/《无人知晓》：黑色的河流http://aixiaoke.blog.163.com/blog/static/11555354420103294019829/《被遗忘的人》：被遗忘的阶层http://aixiaoke.blog.163.com/blog/static/11555354420103691734721/

很喜欢这个电影的海报，似曾相识的感觉，后来才想起是跟《人咬狗》的海报类似。

把主角头部过度曝光的处理很聪明，这样你可能以为海报里拿枪的那个人是杰森•斯坦森式的新英格兰硬汉。

而很难与迈克尔•凯恩这个已经快80的老头联系在一起。

而其中的讽刺意味是很有趣的。

看这个电影的时候会想起很多电影，《死人的鞋子》、《出租车司机》、《复仇》、《处刑人》、《勇敢的人》等等等等，以暴制暴这种题材实在不是什么新鲜东西。

好在老百姓心里总有股怨气，拍得再多也不会嫌烦。

而我也是其中之一。

英国的电影就跟英式摇滚一样，很干脆，也很硬气，不会拖泥带水，开头那段伪纪录片很快就把观众带进剧情。

随着一枪爆头，很直白的告诉你，这是一个充满疯狂和暴力的地方，这帮小崽子总会突然干出些过分的事，不会让你有任何准备。

所以，要想在这里安静的生活，只有继续容忍；或是，改变它。

主人公的出现仿佛把我们从上一个暴力世界拉回来，缓慢的生活节奏，寡居的老人，每天和老伙伴下下棋。

很安然的样子，彷佛并没有什么街头暴力存在。

这时候，危险一直是藏在下面的。

只有一些小暗示，像酒吧里的贩毒小子，楼下几个砸车的少年，都像一根燃起的炸药引线，暗示着危险的来临。

而当老伙伴莱昂纳德在洗手间抽出刀说自己再也忍不住的时候，一直被盖住的危险终于显露出来。

老哈里•布朗从事不关己少生是非的立场，逐渐被推到了矛盾的中心。

最好的朋友被害死，因为这帮小子占着地下道而无法见妻子最后一面，这些损害到切身利益的事件使他已经无法再做一个局外人，而心中存有的正义感也逐渐升腾起来。

于是，复仇开始了……影片吸引人的地方当然不是那个烂大街的复仇故事，而是迈克尔•凯恩饰演的这位老退伍兵，如果是个壮汉复仇的故事，那这个电影也就弱了很多。

很多人说这个电影像东木头的《老爷车》，不过我到想起他的另一部电影——《不可饶恕》。

在我看，《哈里•布朗》并不是一个讲青少年犯罪或以暴制暴的电影。

而是一个讲男人的电影，讲男人的忍、讲男人的友情。

男人成熟的标志就是他不再是一个愣头青，不再热血冲头，以暴力解决一切。

成熟的男人懂得忍让，懂得三思而后行。

哈里•布朗就是这么一个人，作为一个快80岁的孤独老人，生活在这种混乱的贫民社会，不忍又能怎样呢。

而一切的爆发来自好朋友的被杀害，且正义无法伸张。

哈里•布朗则像《不可饶恕》里的东木头一样，开始了男人的复仇之路。

影片最精彩也是最重头的戏应该是哈里•布朗去找毒贩买枪那场了。

整场戏很克制且力道十足。

因为这场戏是哈里从心里转变到行为转变的重要过度，所以导演在这场戏上也是颇费心思，用了很大一段时间描写哈里和毒贩的对峙，从哈里进屋到双方开枪互杀，整个场面都是表面平和，却危机暗涌。

毒贩的每一个动作，都为这场戏增加一分紧张。

而老头迈克尔•凯恩不愧是名优秀的演员，表面平和甚至有些惊慌的他，内里却压着一股凶狠，所以当他拿刀扎向那个毒贩的手，并拿枪追击另一名毒贩的时候，我在心里也跟着应和：“没错，这老头能干出这种事！

”没在英国住过，不知道伦敦郊区是否真的像电影里说的那么乱，不过从这两年看的几个英国电影，比如《这就是英格兰》、《寻找埃里克》这些来看，伦敦也绝对不是一个平静的地方。

其实想也能想到，这个世界，只要有年轻人，就没老头子们安生的时候。

就像老哈里•布朗说的，在北爱，人们还是为点什么而战。

而在这里，暴力是没来由的，也许只是种娱乐。

就像男校频发的暴力事件一样。

小青年身上过量的荷尔蒙如果不找个正确的途径释放出去，就只能靠暴力来发泄自己了。

再加上这又是贫困社区，穷山恶水民难免不刁，这就更加合理了。

而警察的无作为也进一步促成了平民英雄的诞生。

艾米莉•莫迪默 Emily Mortimer饰演的女检察官，代表了理想法律状态下的思想。

当然了，既然是理想状态，也就是不存在的状态，很多事情并不是单凭规则就能解决的。

否则哈里的老伙伴也就不会死得不明不白而让凶手逍遥法外了。

规则的漏洞让人期待规则外的英雄，就像超人、蝙蝠侠四处跑一样，这些不被法律认同的英雄能如此受欢迎，正是民众对现状及规则不满的另一种表述。

作为导演丹尼尔•巴伯的第一部长片处女作，他想说的很多，青少年犯罪，贫富问题，警察局的官僚作风，青少年犯罪的本源，以及老人的问题等等。

甚至他想把这部电影拍成一部动作片，不过迈克尔•凯恩岁数实在太大了，玩不了那么多花活。

只能缩减动作场面，增加内心戏。

好在这么修改了一下，要不当整个影片50%的时间都是迈克尔•凯恩这个白毛老头拿枪漫天飞的时候，那将是何等离奇的场景。

虽然如今的处理被很多人说成前半段节奏过慢，铺垫过多。

但我倒觉得这样很合理，一个老头，已经快80了，即使他是海军陆战队的退伍兵，不过他现在的身份就是普通老百姓，如果不给与足够的事件冲突和情绪积累，老头子的复仇行为都是不可信服的。

确实，电影还存在很多问题，太多其他片子的影子在里面，有些情节处理的也太简单，尤其那个结尾，几乎影片所有角色都集中在了同一场景——即酒吧，然后砰砰砰砰几枪，几个矛盾就都解决了，这种处理方式总让人感觉导演在图省事。

倒未必说这个结尾不合理，只是觉得不精彩。

其实可以更用心些些的。

看评论里有人想了个更黑色的结尾，说是“Harry走进隧道，一声枪响。

预示罪犯还未铲除，警察局长的前面一番义正言辞都是废话。

”想法不错，确实更黑色了。

不过我觉得还是用现在这个结尾吧。

电影拍得再黑色，也不如现实操蛋，还是给我们这些小老百姓点希望吧！

即使是在电影里。。

趁着自己刚刚看完还在情绪点上来随便絮叨絮叨。

看完电影脑子里想到的就是，“把社会渣子简单化到只是渣子只做渣事全家都渣生出的孩子也会是一群渣的情况下，正义也就简单了”。

这电影里没有灰色地带，对渣们——杀之！

现在这么干脆的，有自个儿主意的片子少了，也可能因为这是导演的第一部电影，主题会保守些，不会搞什么多条主线啊，不同人物立场啊，主角的道德困境啊等等等等，最后给你抛个主角的背影，镜头一拉个全景把问题都扔给辛苦了个把小时看电影的我们。

这么看的话，导演挺厚道的，或者说还是挺诚恳的。

可是，人就是贱啊！

好不容易有了这么个简单明了，痛快淋漓的除恶霸扫纯渣的电影，自己却都难以相信。

为啥这么不平静？

想了半天，就是因为这个电影里的纯渣纯的太浓郁了。

电影中的处理很符合故事发展的，一切都是以老Harry、警察们的视角来呈现，这群渣就没干一件人事！

一开始的随机性暴力犯罪就很让人shock，无缘无故，那些青少年渣们就是为了试试手枪，不好意思，枪法本来不准的，没想到扫着您了。。。。。。

这个被扫着的妇女成了一则早间新闻。

青少年渣们以暴力为消遣，组织语言只会以F字开头。

某晚，这群小渣子们还打死了一个不堪其扰的退休单身老头，并残忍的捅了数刀，且毫无不适感。

成年渣们呢？

倒毒品，卖枪支，并且更加暴虐，更变态。

电影中的成年渣们渣的更经典。

卖抢的那俩，经典的瘾君子形象。

惨白，枯槁，深眼窝，神经质的眼神，痉挛似的动作神态，毫无逻辑征兆的情绪起伏。

插针管，吸白色粉状物，用毒品控制他人进行性虐待。

镜头里的一切都渣的让人想埋了他们。

来收保护费的那个成年渣呢？

也是个耽于性事，好小男孩这口的毒枭。

渣叔叔呢？

隐藏在吧台后面的职业杀手啊。

做活稳准狠，并亲自示范给小渣如何漂亮干净的干掉活人，且招呼小渣实地演练。

而且心中有计划有步骤的杀人灭口、掩盖死因。

好了，电影中的渣就是这么的纯，让你连恻隐之心都很难唤起。

然而，当你看到至渣们的存在就是上帝的错误的时候，心中还是难免唏嘘。

为啥？

因为我又想起了自己当年上完刑法课时的自己无奈的想法——很多情况下报不了仇就只能是暗杀了。

犹太人对待当年屠杀他们同胞的，逃脱了法庭审判的纳粹们，进行了大规模的暗杀行动，是为复仇。

这种后续复仇，让纽伦堡审判成了象征性演出，而且演出的主角还是纳粹。。。。。。

前天看到一则新闻，说是在全国哀悼日那天，有四个中学生，无聊到街上游荡，看到个精神病，暴打其两个小时致死。

有人说是家人疏于管教，有人说学校不负责任，有人总结说是后天成长环境不良，当然也有人指出了天生犯罪人理论，认为这种小畜生就是纯渣。

看到电影里面那群青少年渣们打人我就想到了这四个中学生的新闻。

心中一阵恶寒，谁都有可能是随机犯罪的那个被害人，而被害后你的生活会怎样？

还活着的话，去看看朱迪福斯特的勇敢的人吧。

又是一个血亲复仇的故事。。。。。。

好了，还得说说老Harry。

影片前半部分老人丧偶的悲痛，孤独的晚年生活，让人甚感压抑，因为谁都会有老的那天，命够长的话，难免会移情。

看老人家颤颤悠悠的杀人，确实不是滋味，一般电影中的老人不是智者就是圣人，有岁月允许他们拥有的庄重感，有阅尽人事的豁达和淡然。

可是本片里，本应是以上形象的老Harry却被逼上了梁山，这种巨大的反差甚有效果，让渣们看上去更渣，让观者压抑上更添压抑。

看完《伊甸湖》后看到条评论推荐才找来看的，并没有觉得很精彩痛快啊，老爷子除了反手夺刀刺死一个喽啰时比较帅，其他时候都有点心有余力不足的感觉，而且也是逃避了好多次后才爆发复仇的，特别是那个女警察啊，看的人真想进电视里掐死她，太圣母婊了吧，关键还没什么能力和头脑。

还好咱活在治安良好的天朝，最起码警察的效率都比英国强百倍吧。

英国版“老爷车”，更强悍。

自由的贫民窟比不自由的贫民窟更可怕。

一个极端是把无罪的人抓起来关个11年，另一个极端是让犯罪分子都在大街上逍遥，无辜的群众被残害，无能的警察。

当这些犯罪分子都是未成年人的时候，有点理解日本为什么要拍“大逃杀”了！

一个极端是住在地下室的童年，辍学，打工，为了抢一部手机而被判刑；另一个极端是衣食无忧，一个礼拜也不用工作四个小时，毒品，滥交，枪械，迷失，然后走向毁灭。

有没有折中的方案？

让每一个花朵都生长在阳光下。

天天去医院看植物人的老伴，由于地下通道被小混混占领，需要绕远道，他忍了；和朋友常去喝酒、下棋的酒吧里，小混混在进行白粉交易，他忍了；公寓的楼下，晚上小混混抢东西打人，他忍了。

朋友被小混混拿刀捅死，自己也遇到小混混抢钱，他再也忍不下去了。

于是，70多岁的退役海军陆战队员开始了他的复仇之旅。

PS：女警察挺傻X的。

成熟的男人懂得忍让，懂得三思而后行。

老人不是智者就是圣人，有岁月允许他们拥有的庄重感，有阅尽人事的豁达和淡然。

心中存有的正义感也逐渐升腾起来。