松林外

一开始觉得只可以打三星是因为虽然导演故事交代的清楚，但是并没有一个突出的主题，不明白导演到底想表达什么。

后来再回想发现导演的调理很清楚，三段式结构：第一段高司令抢劫个人秀，第二段copper的出卖队友发家史，第三段下一代的复仇。

每一段都相对独立但是又符合事情发展的顺序。

第一二段都拍得不错，尤其是第二段对正义以及利益的冲突描写很像黑帮电影，所以更具反讽意味。

第三段的复仇有点刻意，所以并不是很喜欢，但是Jason对父亲的那种爱和怀念拍的不错，尤其是他拿到高司令的墨镜和骑着摩托纵情驰骋的时候仿佛命运的轮回，luke又回来了。

其实最意味深长的是这部电影的名字---松林外。

三个相对独立的故事都不约而同的提到了松林：luke是在松林里碰到结识他的搭档并且最终走上抢劫的道路；copper是被同事逼到松林里才决定要改变现状出卖队友走上从政道路（有点逼上梁山的感觉，因为他不想走他父亲的老路但是迫不得已去竞选检察官）；Jason在松林里结束了复仇（并不是真的结束，只是彻底放下对对方的怨恨）。

一切从松林里开始一切又都在松林里结束。

电影一直有些出人意料，父子关系或是人的抉择，每个人都需要选择一条属于自己的道路，这些道路终究还要再次面对。

当时的年轻警察没有进入那个丛林，后来在其对手儿子的胁迫下下跪，道出：“对不起”时，整个电影的调子还是走善良救赎路线，在这个过程中年轻警察和他的儿子，都得到了救赎，而对手的儿子是赎罪者或是替罪者，继续延续其父亲和母亲的命运，没有选择开枪杀人，让其命运有了新的可能性，但是他的未来会好吗？

亡命驾驶 Drive (2011)导演: 尼古拉斯·温丁·雷弗恩编剧: 霍辛·阿米尼主演: 瑞恩·高斯林 / 凯瑞·穆里根 / 朗·普尔曼 / 克里斯蒂娜·亨德里克斯 / 艾伯特·布鲁克斯 / 奥斯卡·伊萨克 / 布莱恩·科兰斯顿类型: 剧情 / 动作 / 犯罪制片国家/地区: 美国语言: 英语上映日期: 2011-09-16(美国)片长: 100分钟又名: 落日车神(台) / 极速罪驾(港) / 驱驰IMDb链接: tt0780504

艾弗瑞聪明也挺善良，因为对打死卢克的愧疚让他时刻带着卢克与卢克女友、儿子照片，也让自己儿子艾克远离卢克的儿子杰森，但艾克是个纨绔子弟虽然和杰森一起玩却欺负他打他，杰森得知生父死于艾弗瑞手里一气之下开枪射伤杰森比要打死艾弗瑞，幸好艾弗瑞说对不起又有自己婴儿时和父母的照片于是不杀他，自己又去生父以前买摩托车的地方买了摩托，学他父亲浪迹天涯。

艾弗瑞成了纽约州总检察官，杰森仍然在父亲的光环下压力的生活，对父亲敬佩又畏惧。

龙生龙凤生凤，老鼠的儿子会打洞，也许世界真的就是因果循环的

15年后圣歌响起：“有一天，有一天。。。

”伴随着摩托的马达声，他就这么上路了。

15年前，一个从小没有父亲的男人看到了他一年前留下的孩子，为了不想让儿子走上自己老路，他一次又一次的抢劫银行，没有收手，频率越来越高，最终死在一个警察的手里。

15年前，有一个正直的警察打死一个劫匪，却发现了警局的阴暗面，好人无法上位，坏人才能升职。

通过手段，他走上了自己的仕途，踏脚石就是那个被他打死的劫匪。

15年后，警察已经做到检察长，自己的儿子因为从小受宠，桀骜不驯，惹是生非，与同校的同学被一同被抓，当他看到儿子朋友的一瞬间，15年的那一枪仿佛又出现在他眼前，自己没有喊第二声，却先开的枪，他的自责和愧疚又涌现出来。

15年后，一个少年和另一个少年一起嗑药，一起抽大麻，却发现彼此的父亲竟然是仇敌，新仇旧恨一齐出现，少年只是用枪指着警察，最后伴随着圣歌上了路。

(劇透) 人死不如燈滅，或會如影隨形。

流浪或許不致迷失，而是尋找希望的征途。

《松林外》（The Place Beyond the Pines）的編劇很大膽，男主角Luke（也就是譯名所指的「車神」）還未到電影播放時間的一半便已死去，再沒有出場，但其他主要角色──包括另一男主角Avery──始終活在前者的陰影之下。

Luke是個傑出的特技電單車手，也是個罪犯，Avery是警察，兩個主角唯一同場之時就是兵捉賊的時間，Luke死於Avery槍下。

後來Avery成為檢察官，平步青雲，但他教不好兒子AJ。

AJ在中學結識了Jason，Luke留下的孩兒。

檢察官的兒子拉住罪犯的兒子，一起墮落。

最後Jason拋下一切，騎著電單車穿過松林遠去。

　　電影看得人很壓抑。

似乎沒有甚麼人能阻止人和事朝著更壞的方向發展下去。

人心朽壞，是內在的；也有所謂「結構性的罪惡」，似是外在的環境因素迫使／誘使人墮落，但終究也是人心所決定。

一代不如一代，因為人是被其他人所教壞的。

他們都想過當好人，怎料愈變愈壞。

Luke是個無家的浪子，作風粗暴，感懷自己無父無根的身世。

當他發現自己某夜風流之後，女方為他生下了兒子，成為父親的震撼使Luke決定放棄特技人的漂泊生活，在車房找工作安頓下來。

他想當好人，但車房老闆卻帶著他去銀行打劫，哄他那樣能找錢供養孩子，盡父親的責任。

其實孩子的媽已組成了新家庭，他不是沒有父親。

只是早已失去父親的Luke自己太需要一個父親的存在──他自己──他不能再一次錯失機會，希望透過當一個父親，去補償沒有父親的遺憾。

十多年以後，他的兒子Jason明明有疼愛自己的父母，即使他犯了錯也被十分寬容對待，但他卻繼續脫軌，愈走愈遠。

為甚麼會這樣？

他缺乏甚麼？

他還渴求甚麼？

拉著他一起墮落的AJ缺乏的則明顯是父愛。

Avery繼承父業，從警察轉變為檢察官，為了事業發展，從沒用心管教AJ──他只是不想兒子給他惹麻煩。

在法治社會，Luke和Avery看來站在正邪兩端，但兩個都不是好人，而Avery也不比Luke善良。

　　Luke是Avery心裡的一根刺，因為Luke是在沒反抗的情況下，被槍擊墮樓而死的。

Avery為了自保而撒謊，以取得「合法殺人」的裁定，成了英雄。

那只是墮落的開端。

他的同僚估計Luke打劫後會把錢交給Jason的母親，就使計入屋侵吞了那筆贜款，給Avery分了最大的一份。

Avery不是沒有良心掙扎。

他自問虧欠了Luke，但他也想飛黃騰達，就像他那當官的父親一樣。

他的同僚、上司，以至整個警局都是腐敗的，他的父親就教他使政治手段，以警局的醜聞換取轉職檢察官的本錢。

帶著正義的面具，卻使著詭詐，是圍繞著Avery的執法和司法系統所教授他的一課。

Avery和Luke有沒有父親都是一樣，都是學壞的，但也要自己願意學才行。

Avery每一次掙扎，最後都以自保和發達為依歸。

他對Luke的歉意，多年來如影隨形，也只是影子而已。

他的妻子看在眼裡，受不了而離開。

兒子AJ卻跟隨著他，所謂知錯能改的青年成長歷程，其實只是學得更虛偽奸詐，是罪性的繼承祖業。

　　AJ和Jason都不是「好孩子」，都會吸毒。

但當Jason想回頭的時候，AJ卻迫他犯更多的罪。

後來Jason發現生父當年死於AJ父親槍下，則生出了報復的念頭。

幾經轉折，Avery父子繼續朝成功人士的方向邁進，Jason則仿如Luke一樣成了罪犯，浪迹天涯。

　　《松林外》把「無父──尋父」的主題剖開、翻轉。

Jason的養父善良，Avery和AJ的父親成功，Luke沒有父親，結果看來都一樣。

Luke的缺席對於Jason來說，是一道無法彌補的傷口。

尋根的慾望背後是被遺棄的恐懼嗎？

或許罪的根源，是不想被拋棄；反過來說，是得到別人認同。

所以別人叫他們做的事，不論好壞，結果都願意去作。

他們以為那是「好」，以為那是「成功」──只需把別人不認同的掩蓋，自欺欺人。

於是，當社會價值陷落之時，出走似乎是打開出口的僅餘希望。

路上沒有人的謊言，只有風聲。

(原載於時代論壇1351期 21-7-2013)

一部时间跨度很长的电影，一个父亲为了儿子而走上了抢劫的道路。

前不久，在中国海南也发生了真实的事件，一个年轻的父亲（好像只有20多岁），为了救儿子，拿着把菜刀到银行抢劫，没有成功。

但这件事经报道后，社会力量对这个家庭进行了捐助，捐款累计达到100多万，那个父亲也得到了轻判。

与电影中的故事相比，他的结果要比电影中的主人公要好多了。

每个国家都有一些被逼着走上绝路的人，只是多还是少而已，就算是一个正常的家庭，也可能出叛逆的儿子。

这就是社会的复杂之处，很难判断一个人是好人还是坏人。

这个社会也不是非黑即白，同样的，也不是只有好人和坏人。

这就是这部电影给我的启示。

本文有大量剧透，不喜勿看。

电影分三个故事，第一个故事，高斯林扮演的一个特技摩托车手，在再次邂逅了一个老情人的时候得知自己有一个儿子。

本身就从小缺失父爱的他决定负起一个做父亲责任，但是他除了摩托车驾驶技术超群其他一无是处，他的前女友和儿子也有了自己的丈夫和父亲，走投无路的车手在一个私人汽修厂厂长的怂恿下，利用自己的高超摩托车驾驶技术去抢银行，多次成功后他已经入迷，因为他其他什么事也做不了了，已经没有回头路可以走了。

在最后一次抢劫中，汽修厂厂长退缩了，车手在明知自己的相貌已经暴露的情况下还是去抢劫了银行，最终被警察击毙。

第二个故事库伯扮演击毙车手的警察，他是个上班不足一年的菜鸟警察，有一个当检察官的父亲，在这次行动中成为了英雄，实际情况是是他先开了枪，但是他出于自私的心理撒了谎，于是成了英雄。

当他得知他击毙的车手也有一个和他的儿子同样是一周岁的儿子时，他的良心感到了不安，十分内疚。

他的警察同事带他找到了车手的前女友家搜出了车手留给自己儿子的钱，并分到了一大部分。

他犹豫的收下了，但是良心上的不安更加强烈了。

伤好回去上班是他想调到更好的部门但是被上级拒绝了，被安排到证物保管处工作。

为了自己的前途和良心上的好受他想把钱还给车手的前女友，被拒绝。

后来在检察官父亲的指点下向上级举报自己的同事侵吞车手的钱，被上司回绝，最终他通过向检察官检举和欺骗依然信任自己的搭档成功送自己的同事进了班房，而自己借此升官。

第三个故事是十五年后，警察和妻子离了婚，并开始竞选州检察长。

警察15岁的儿子和车手的儿子以外的相遇了。

警察的儿子因为缺失家庭的关爱变成了问题学生，吸毒打架，还成功拉了车手的儿子下水。

车手的儿子最后得知他同学的父亲就是他的杀父仇人，以警察的儿子为要挟，把警察绑架到松林准备杀掉报父仇，但是警察的忏悔让他最终宽恕了警察。

影片的最后警察竞选检察官成功，警察的儿子目睹了这一切之后也开始觉得父亲的道路很不错。

车手的儿子买了一辆摩托车后开向了远方。

第一个故事高斯林扮演的车手充满了宿命的悲剧，当他想负起做父亲的责任的时候就决定了他走向灭亡的道路，从小父爱的缺失让他想负起父亲的责任，但是他从小的成长经历和家庭监管的缺失让他只能去做车手，也只能铤而走险去抢银行，生活和命运已经逼得他无路可走了。

最后一票他明知道自己的相貌暴露还执意一个人去抢银行，那时他就已经抱定了必死的决心了吧，真的很令人心酸，虐心。

宿命，走投无路，无路可走，人生啊开始出生就决定了结局。

无奈，那又能怎么办呢？

第二个故事库伯的扮演的警察和车手比更贴近于普通人的生活，一个菜鸟警察，不只是出于想立功的心态还是责任心只身面对银行劫匪，难免会紧张，先开枪也是情有可原的正常反应，本来是他的失误，但是警察局不需要错误，警察局需要维护警察局的形象，所以警察被动的被打造成了一个英雄。

既然给了希望，就只能一路走下去，成为英雄的警察，尝到了出名的甜头，就一发不可收拾了，正常人当然会想大干一番事业。

但是他的雄心被上司浇了个透心凉，英雄最后成了管证物的物管，落差当然大。

其中有个插曲，和同事洗劫了车手的未婚妻的家并得到了财务，当时警察是有犹豫的，但是他并没有拒绝，说明他也心动了，这么多飞来的横财，正常人都会心动，所以警察收下了，但是良心的不安更重了。

去了证物室之后，警察的落差和良心的不安，让他想到了唯一的突破口，那就是出卖同事。

人生充满了抉择，是出卖同事获得机会和良心的满足，还是做一个朋友遍天下的人，他选择了前者，选择了孤独，出卖同事之后还有人和他真正做朋友吗？

但是上司又打击了他，并告诉了同事。

此时警察已经无路可走了。

唯一的办法只有继续出卖，出卖唯一相信自己的搭档，选择了不择手段上位，他对车手的愧疚之情减轻了，但是对搭档的愧疚之情不也同时产生了吗？

人生真的很难两全。

第三个故事警察和车手的儿子都长大了，警察既然选择了孤独的晋升，家庭必然照顾不到，离婚也就顺理成章了，唯一的受害者只能是儿子，于是警察的儿子开始迷茫了，嗑药，这个是必然发生的。

于是两个16岁的男孩命运般的相遇了。

车手的儿子最终知道了真相，他不可避免的走上了复仇之路，当他发现杀父仇人警察充满了对自己父亲的愧疚之情是，发现警察对自己的儿子充满了爱意之时，他选择了宽恕，这个是多么难得的抉择啊！

影片的最后也充满了宿命的味道，警察的儿子看到父亲的成功后心有向往之，而车手的儿子买了一部二手摩托后也向父亲一样绝尘而去。

难道命运又是一个轮回吗？

文艺片拍成如此也算是难得可贵了，第一个和第二个故事拍的还行，第三个故事两个少年的演技限制了故事的发展，故事也有点太牵强了，给个7.5分正合适。

每个人心中都有自己的好电影，对我来说，这是其中的一部。

不管你在中国，还是在美国，人性一样，有人性的地方就有光明和堕落。

所以当看到腐败的警察的时候，我觉得电影更加贴近现实了。

人们总是在道德和欲望之间摇摆，有时候不得不作出选择。

有些人走向正面，有些人走向反面。

不管是正，还是反，都是自己选择的生活。

不同的是，有些人的生活有感动，有些人没有。

所以那些包含感动的事与物总是能引起观众的共鸣。

我能理解一个少年想去寻找自己真正的父亲，他想了解父亲到底是怎样的一个人。

结果可能是，父亲令他失望，也有可能令他崇拜。

不同的结果可能少年不同的影响。

当少年骑着摩托车的时候，故事结束。

我们不知道是接下来他的生活会是怎么样的。

但显然，少年心中的老爹此刻已是自己的偶像。

他希望像父亲一样，成为一个优秀的摩托车手，也许还会去抢银行，只是因为父亲的故事让他觉得温暖，让他觉得不再孤独，他觉得父亲能理解自己，而现实生活中自己身边的所有人都是不理解自己的。

每个人都渴望被理解，在被理解被肯定的那一刻，是最温暖的一刻。

另一边，少年的养父，黑人，他一直觉得也一直告诉少年自己才是父亲。

遗憾的是，人永远不能替另外一个人去判断和决定一件事情，尤其是不能用简单的道德去占据一个人的全部的认知。

道德是约定成俗的行为准则，但它忽略了人作为一个独立的个体所必须的情感需求以及认同感。

黑人对于Ro的爱是世俗的爱，显然这是一个安于稳定生活的男人，其实对于Ro来说，这是好男人，至少他能对jason不错，视如已出。

但女人总喜欢在生活之外，做点冒险的事情，所以Ro还是和LUKE偷情，或者不能说偷情，说保持关系比较好。

对于生活不稳定的年轻人来说，生活就是一堆狗屎，没有啥美好的东西。

但如果出现什么可以自己为之奋斗的事情，那么美好就来了。

所以Jason就是让Luke觉得美好的动力。

同时，因为Jason， 他发现自己爱着Ro，至少他希望可以take care of her。

当男人说take care的时候，他的意思是，他可以不顾一切，不仅仅是因为love，更因为男人的尊严。

所以他去抢劫。

对于来说，这是一个浪漫的故事，结局是Jason是Luke的延续，他依然孤独，但终于自己的内心，而且，我总是在这种人身上看到真实，看到善良，看到感动。

1. 三个故事卢克是一个随马戏团流浪的摩托车特技演员。

在小镇重逢自己的恋人，但她已嫁为人妻。

得知他们有一个孩子，卢克决定留在小镇照顾母子。

但卑贱的社会地位让他身无分文，打工的修理店老板怂恿他抢银行。

走投无路的卢克把自己的车技发挥在了抢钱逃跑上。

尽管钱给了他为儿子做些什么的资本，但身份的隔阂终究让他无法陪伴母子身边。

最后一次抢劫失手，死在了年轻的警官艾弗里的枪下。

艾弗里欺骗检察官是对方先开的枪，获得了并不属于自己的荣誉，知道对方和自己一样有个一岁大的孩子，内心愧疚不已。

无奈同事还带上他去对方家中以搜查赃物为名拿走了卢克抢劫银行的赃款，并私下分掉，致使艾弗里感到义愤。

向上级告发不成的他受到同事的死亡威胁，无奈之下，他走上和父亲同样的道路——当检察官。

警局被肃清了，艾弗里暗自缝合了内心的伤口。

15年后，AJ从小镇搬到父亲艾弗里的城市，在这里艾弗里正筹备着自己的竞选。

AJ在新的学校遇到了杰森，两个人因为抽大麻打成一片。

一次买摇头丸被警察抓住，让艾弗里在警局认出了那个死于自己枪下的人的儿子。

尽管AJ被老爸警告不能再和杰森接触，但劣性不改。

玩笑中提到杰森的生父，让杰森颇为介意，但母亲对他只字不提。

杰森从养父那里得知了生父的名字，进而一步步查出了实情。

一次AJ在家中举办的party上，杰森认出了墙上艾弗里的照片。

买上一把左轮枪，杰森冲进艾弗里的家里。

艾弗里被带到松林中，在杰森面前下跪，从担忧儿子的愤怒到愧疚之情的哭泣，让杰森未痛下杀手。

之后他在艾弗里的钱包中看到生父抱着年幼的自己的照片，终放下仇恨。

2. 每个人的心魔片中的主要人物都有自己的心魔，隐含在逃不开的宿命里，命运之神就这样玩弄着他们。

卢克看似美好的初衷并没有为自己换来美好的结局，最终还是为自己的罪付出了生命的代价。

艾弗里看似用各种办法努力弥补因自己的过失带给他人的悲剧，但终究像噩梦一样缠绕。

卢克在身为人父和身无根基的矛盾对峙中种下了心魔的种子，不但导致他走上犯罪的道路，也导致他行为的乖张，例如强行闯入儿子养父的家中做婴儿床，最后失手打伤了儿子的养父。

行为失控后的落寞让人倍感同情，也预示他在被命运拖向深渊。

这时艾弗里登场，但片中两个人唯一的交点就是艾弗里闯进门开枪打死卢克的那一瞬，就像命运之神安排的交接棒。

但卢克解脱了吗？

怎么可能。

他永远在天上看着自己的儿子。

而艾弗里的痛苦才刚刚开始。

艾弗里揭露警局内幕、以正面形象投身政界的举止都带着为自己赎罪的影子，却不料命运安排他15年后直面自己的罪。

看到杰森的那一刻，艾弗里的表情告诉我们他的缝合脆弱不堪。

最后他跪在杰森面前的失态，让我们真切感觉到了他的痛苦。

杰森释怀了，但导演没有给观众一个太舒服的出口，因为艾弗里还是带着儿子站在至高荣誉的灯光下，而杰森“仅仅”很形式化地去买了一辆摩托车，像他父亲重生一样，驰骋在松林间。

公平观很强的人很难理解这样的结局设置，因为艾弗里并没有偿还什么，反而获得更多的权势。

电影常需要考虑道德可行性，尽量满足观众的道德需求，这是编剧的基本考虑之一，但这并非电影的义务。

过分考量主人公之间的得失，让电影的讨论表面化，常常让我们失去深层体验的乐趣。

电影最美的地方在于形式化的呈现和感官的引导，而非代表观者进行主观批判。

到底是纠结主人公的得失多少，还是选择跟随命运之神的力量，亦是观者的心魔。

3. 孤独像是一只蝎子在[绝命驾驶]里高斯林饰演的也是一个性格孤僻的赛车手，衣服背后绣着一只蝎子，安静而危险。

他似乎很善于饰演这类角色。

在无声中爆发致命的戾气。

孤独就像一只蝎子，存于孤独者的心中，尾针蘸满毒液，只会出手一次，可能伤人，也可能伤己，并且没有解毒的药。

尽管不像[绝命驾驶]中的以暴制暴，[松林外]中的卢克亦是把自己甩向某种万劫不覆，把自己对儿子的爱用黑暗包裹起来。

仿佛孤独者的宿命。

4. 松木之外松林是片中核心的意象，卢克和艾弗里都在这里选择自己的道路，杰森在这里选择终结自己的心魔，最后松林成为陪伴他的伙伴，像他的父亲一样。

风吹过松林的声音仿佛一首重复千百遍的吟诵，讲述命运的无常和轮回。