夏天的滋味

看陈英雄的《夏天的滋味》，也译成夏至、垂直阳光。

总觉得看过，可是直到看了一半儿，才想起确实看过。

其实陈英雄导的片子很少，似乎只有三部，青木瓜的滋味，三轮车夫，还有这个。

第一次看青木瓜的时候，记住了陈英雄这个名字，以后一直想找他的片子，可是只有这三部。

这次看到夏至时，挺高兴，错以为是新拍的。

喜欢他的色彩。

越南绿，法国黄，是他电影的主色调。

演员也不变，是他的夫人刘燕荷，三部片子好象都是她主演的。

在这部片子里，早晨，男人女人起床，男人做俯卧撑和引体向上，女人做瑜伽（或者貌似瑜伽），然后去对面街边小店吃早点。

这样的早晨反复出现。

男人女人都光着脚在地板上走。

困了可以倒头就睡。

雨天什么都不干，吃热土豆。

去咖啡馆喝咖啡需要从垂直木梯爬上二楼。

歌声多，声音很亚热带，像水果。

特别喜欢所有叶子和色彩都像被水洗过，不沾尘。

所有的颜色都纯正，幽雅到浓郁。

所有的墙都很斑驳。

关键是所有斑驳都好看，仿佛当初做这面墙的时候，就是为了让它斑驳。

女人都在笑，后来都不笑了。

最后又笑了，电影就结束了，生活似乎回到正轨。

电影里有句台词：我抽烟是因为下雨了。

我平时不抽烟。

晚上的时候，看着背影消失的时候，还有下雨的时候，也想抽烟。

有时喜欢与有的人一起抽，现在想自己抽。

我喜欢下雨，北京的雨水太少了，令人窒息。

现在我想去越南，走过边境，进入那个清澈绿色与忧郁黄色并存的国家，那里雨很多，水很清，小院很优雅。

女人眼睛很亮，眼光柔和，皮肤光滑。

还有句台词，人应该生活在让灵魂和谐的地方。

我同意，可是不好找。

也许有过，挺珍视的，后来弄丢了。

库与那个打鱼的老头子聊天。

老头子说，当伤感袭来的时候怎么办，进村找女人。

我稍觉诧异的不是他的解决办法，而是他会说伤感袭来这种话。

他还说，当他喜欢的女人靠着他的时候，头发光滑，呼吸均匀，他就好了。

我也同意这个说法。

陈英雄营造精美画面的能力太强了，虽然有时候显得刻意。

大量的室内景，屋内家具和物件铺排的很满，看似杂乱却能看出用心的布置，为人物的活动构建了一个非常有观赏性的环境，尤其是配色很值得称道。

二姐夫大白天摆一张茶盘躺倒在罗汉床的镜头，简直像中国山水画里，偏居一隅的闲适文人的画像，让人对那种生活不禁心生向往。

仔细回想剧情，这个家庭的三个女人和三个男人，在他们母亲与父亲忌日的那段时间内发生的事情，按正常剧情片的节奏可能半小时就能拍完，但是本片接近两个小时的长度，着力呈现了三姐妹的生活的方方面面，起床、晨练、吃早饭、做饭、款客、育儿、洗头，以及她们的感情生活。

她们美丽善良、勤劳能干，一方面遵循着传统，贤惠而隐忍的完成得体的社会角色，在丈夫长期外出工作时维持这家庭的运行，在父母的忌日中筹备宴席招待亲朋。

另一方面又在时代和观念的变迁中，有着自己情感和欲望的追求，并因此有着彷徨和挣扎。

她们共同追忆父母之间的爱情，在她们眼中是完美的典范，连母亲在少女时代有个精神恋人，都被她们视为不愿接受的瑕疵。

但小妹不知道是出于恋父还是兄控，天天与哥哥玩暧昧，同时还和别的男孩玩着天真的恋爱游戏。

二姐在二人私下的场合中总是试图与丈夫进行亲密的情感互动，而对方总是若即若离。

端庄稳重的大姐，若没有出轨的那一幕，谁能想到她也有这么风情万种的一面呢？

也许本片不在于叙事不在于剧情，在于呈现导演心中本国女性的美好，虽然带有不接地气的理想化的成份，但那些镜头都是导演对她们的爱。

《夏天的滋味》的创作冲动始于陈英雄在越南听两个老人讲起关于战争记忆中的往事，老人用很平淡的语气讲述过去，不带着任何激动或者哀伤，他被这种经过人生岁月反复洗淘的平淡所打动，于是想要以平淡的感触来描述一个关于越南回忆的故事。

乌黑的秀发，高高的颧骨，迷人的眼睛，健康的肌肤，还有动人的曲线。

睡时一件小褂，外出时则一袭白衣。

大姐的成熟老练，二姐的丰韵迷人，小妹的含苞待放，各具特点，举手投足间，三姐妹无一例外是很浓的越南气息，或者是热带地区的女子风情。。

影片画面美好迷人，早晨充足的光线，带着怀旧色彩的屋内布景，轻柔的音乐难免让人有刻意做作之感。

不可否认的是这些画面处理得确实很美，无论是把光还是取景，都让观众视觉受到了冲击诱惑，舒服异常。

值得一提的是摄影师是台湾的李屏宾，即侯孝贤的老搭档，拍摄了侯孝贤的大部分电影。

影片配乐上也下了番功夫，小屋内的轻歌曼舞，弥漫的恋旧气息；聚会时低弹的吉他声，还有轻快的越南歌曲，都比早先《三轮车夫》里多了随心所欲的自然流露，尤其是众人合唱歌曲所带清新的复苏气息，恰如越南现在给人的感受。

越南的夏天虽然也有烈日灼人，但被陈英雄所回避，取而代之的是早上突然下落的大雨，落得欢快。

个人非常喜欢影片里那些大雨的场景，雨水落得那般欢畅，如白莲花般的女子优雅地行走在路上，地上无数碰开的水花，白茫茫一片。

雨季的潮湿，恰如三个女人的情感欲望。

雨季对于越南这个国度是那么贴切，雨水的倾泻中，女人如白莲花一般怒放，色泽鲜艳，芬芳似沁，逢合着漫长雨季到来，处处是夏天的气息，雨水里植物的绿叶娇嫩欲滴，屋檐上汇集的水流哗哗而落，流淌到低处。

在远离尘世般的小屋里，小女儿和弟弟在嬉闹，二女人和丈夫含情脉脉的对视，大女人则偎依在男人身边。

四个兄弟姐妹几乎是在一个非常封闭的环境内圆满了整个《夏天的滋味》的故事。

影片却没有重点去刻画其中单个人物，虽有一个大的家庭圈，却是并列的三条人物主线，包括三姐妹和最小的一个弟弟，导演显然要冒着顾此失彼的风险。

情节琐碎，三个女人各怀心事，为家庭忙碌操劳却不沉重，有很多闲聊调侃的场景，影片开始于三女儿和小儿子起床、一家人忙于准备母亲忌日，终于三女人和小儿子出门、一家人为父亲的忌日准备。

可以说影片一开始就有点落寞和暧昧，尤其是小女儿和弟弟的亲密关系上面，像情侣但又有一层血缘关系的阻隔。

意犹未尽之中却不道破，让人扑朔迷离。

“暧昧”来源还来自于影片里三个女主人公的情感困惑，这一切都是因为闲聊时提起一个和母亲彼此爱慕的男子，这段尘封的当年情让她们对父母当年的恩爱关系有了一丝怀疑。

之后大女儿有了外遇，而丈夫则有着双重生活——在她之外有着一个女人和孩子；二女人在爱情滋润中有着很多期待，却得知丈夫和一个神秘的女人有说不明白的关系；小女儿本身就和弟弟的关系相当暧昧，又喜欢着另一个男人。

影片末尾，三人抱头痛哭，却被喜剧的手法点破了小女儿怀孕的消息，而毫无疑问的是她们正常生活将继续，这些纠缠不清的困惑只是一点风波，很快就可以平静下去——就像她们母亲所曾遭遇过。

透过《夏天的滋味》又可以知道陈英雄回避的不仅仅只有那些真实的情感。

故事里三个女人生活在了没有世俗干扰的庭院小屋里，以展现她们内心中宁静的平淡、美丽的纯洁。

离开庭院深深，又中意于满目的青山绿水，一排竹筏、水上小屋、垂钓老者，恬然自得。

外景山水风光也是鬼斧神工。

没有纷繁杂乱的喧嚣，也没有人情世故的险恶，这个大家庭的每一分子仿佛处于尘世间的一弯小船，停泊在宁静港湾。

换话说陈英雄有点刻意把越南尤其是河内美化得不那么现实，仿佛虚拟的梦境一般，回避着对越南社会的直描。

作为越南三部曲的最后一部，导演陈英雄显然吸收了前两部的成功因素，并且对存在的不足做了改进。

1994年《青木瓜之味》的情节单薄——围绕一个略感沉闷的旧式爱情，带有太多个人色彩；1995年《三轮车夫》想要表现的情感太多，造成过度的现实压抑，导致在越南国内长期遭禁。

因此事隔多年后，《夏天的滋味》呈现出来的优美画面让人觉得几乎已经是导演个人风格化的顶峰状态，这种窒息效果换来的成功却也在一定程度避开了以上很多问题，简言之也是付出了一定代价。

于是《夏天的滋味》对现实问题做了善意回避，把河内几乎描绘成了一个世外桃源：这个家庭所处在的外部社会被轻描淡写，甚至不做任何滴点的停留。

这种过分追求影片美感的错觉或者说本意，导致了人物的模板化以及演员表演的苍白，想必不少人也会因为看了一半以上依然为其中人物之间复杂的关系所头疼，被美所诱惑，被闪现的点点滴滴迷惑，太多的注意力，分散停留在了优美的画面上、还有模特一般的越南女子。

2005.1

千江有水千江月。

不同人眼中的越南，有不同的况味。

《情人》是杜拉斯笔下的越南，《印度支那》是雷瑞·瓦尼埃镜头中的越南。

《夏天的滋味》则是越南人陈英雄眼里的越南。

《夏天的滋味》是陈英雄继《青木瓜之恋》、《三轮车夫》之后的第三部影片。

影片反映了陈英雄高超的叙事技巧。

通过三姐妹在为母亲办理葬礼时相互的交流，“以家庭关系为主要经纬，以比较私密的方式去观视这几个女性角色的生命与生活”。

三姐妹，苏、凯、莲，貌似拥有各自幸福美满的家庭和生活。

然而，生活的真相，总是那么残酷，忠诚与信赖，背叛与怀疑，交错在一起。

仿佛一朵美丽的花，挑开花蕊，才发现里面早已伏满小虫。

苏和丈夫库无法交流，在她眼中，她们的婚姻已“饱经风霜”。

库爱好摄影，每次从西贡带回的照片上，总有一个美丽的西贡少妇和可爱男孩。

那是库另外爱着的女人和他们的孩子。

苏自己亦情有所移，与一个叫唐的男人不时约会。

凯与作家丈夫金的婚姻亦危机暗伏，两人在日复一日的平淡生活中隔阂渐深，而金则在旅途中邂逅一个美丽的女子并心生好感。

小妹莲正值青春，对爱情有着纯真的憧憬。

她依恋着同住的哥哥，同时爱着一个叫胡的男孩。

而一个叫托的男孩却暗恋着她。

她们奉为楷模的父母，亦有着各自的爱情往事。

母亲有过难以忘怀的初恋，曾经爱过除她们父亲以外的男人。

这些越南女子的一生，充满了压抑着的爱情与欲望。

这些爱与欲望，却又如此审慎和含蓄。

在平静的面容下，心事千回百转，欲说还休。

陈英雄眼中的越南夏天，满眼是铺张的绿色。

青山、绿水、碧树、绿色芭蕉叶、咖啡馆的绿墙、绿色珠帘、绿色的衣衫，甚至绿色的饮料。

摄影师李屏宾的镜头下的那些绿色，那么浓烈，让人想起张爱玲用过的一个比喻：绿色简直象溅进房间。

三姐妹各自经历了生命中的纷繁，品尝了人生的复杂况味，各自成熟了。

在这样一个满眼绿色的越南夏至。

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越南的夏天是绿色的雨季，绿色的墙壁静静褪色，绿色的植物悄悄生长。

整部电影就像潺潺流动的溪水，宁静的韵味弥漫不散，越南的阳光、树木、街道、地面透亮而恬淡，蝉声、水声、歌唱声充斥心中，荡起阵阵涟漪。

故事娓娓道来，看似散漫而不经意，却是曲折反复，暗流涌动。

一片悠扬之外，是内心层层叠叠的波澜，有欢喜，有期盼，有渴望，有等待，有沉迷，有困惑，有无奈，有妥协，也有欺骗和隐瞒。

三个女人，一种家庭，一种生活，延自母亲的生命，散在越南清凉的空气里。

电影开头，三姐妹准备着母亲的忌日活动，一阵忙碌之后闲聊起母亲的一段情事，那个叫阿全的男子，据说是母亲陪伴父亲几十年之余藏在心底的男人。

女儿们感动着母亲当年陷入初恋的真诚与无邪，小妹莲则更向往着母亲与父亲几十年如一日的完美关系，憧憬着那种“在一起，永不分开”的恋爱与婚姻。

三个女儿的故事或许就是母亲一人的人生轨迹，小妹莲是母亲的青春年少，二姐卿是母亲的初为人妻，大姐香是母亲的残守生活。

小妹莲仍是一个对生活、对爱情饱含热情与好奇的活泼女孩，幻想着、期盼着那种缠绵的感情，对亲哥哥开玩笑说“那边街上的人看我们像看夫妻诶”，睡觉睡着睡着就抢了哥哥的床，虽然已经长成了大人的模样，但还是随口就说自己怀孕了，明明连要怎样才会怀孕都不知道，像一个小女孩，想着要找一个像哥哥，像父亲的男人作丈夫。

女孩在大雨中痴痴地找着那个男人，男人却只是看着她在大雨中淋湿了全身，一句明天“咖啡馆见”便打发了女孩所有的期待与等候。

想要找像哥哥和父亲的男人作恋人，但恋人没有哥哥般的宠爱，只有苦涩的泪水。

莲终于体会到分手的时候是不说话的，想要抽离的手是拉不回的。

小妹莲 二姐卿结婚不久，初有身孕，打算过两个月再通知其他人。

怀孕使人欣喜与惶恐并存，恰巧丈夫出差远行更是加重了不安的心绪。

小妹是初尝恋爱，未有婚姻，大姐是婚姻已久，二姐则刚好处于一个婚姻初始、怀孕未满阶段，二人世界是甜蜜的，但二姐卿已然起了对婚姻未来的恐惧感。

她询问大姐是否背叛过自己的丈夫，大姐和大姐夫过去的故事不知不觉间与二姐与二姐夫正行的人生产生了重叠，似预言，似映射，二姐似乎在重复着大姐的过去，或许也是两人母亲的过去。

丈夫归来，口袋里多了一则暧昧的卡片，二姐卿没有发作，只能找寻姐妹哭泣。

二姐卿 大姐香结婚已久，小儿已能行走。

在丈夫出差远行的时间里，大姐前往密会情人。

即使与情人拥抱、亲吻、缠绵，大姐仍不愿告诉情人自己的生活，无言的密会中，是大姐想要随时抽离的绝情，“情人，是没有未来的”。

大姐夫出差回来后坦诚自己出轨的事实和离婚的想法，大姐哭着跑走，被小妹撞见后，立刻返回屋内，一夜过后，大姐依旧选择维系家庭的完整，“我知道他们的存在，我知道你爱他们，就像爱我们母子一样。

”大姐知道，这种一样的爱，不过是微弱的责任感，曾经浓烈的爱情早已不复存在。

一样的爱，就是一样的不爱。

两人的家庭只存乎形式，但女人的传统使其宁愿放弃情人，也要坚守枯萎的家庭。

大姐香与大姐夫昆 大姐夫在湖面游荡之际向老人倾诉，“人应该活在一个让自己心魂感到安逸的地方，能与周围融洽相处。

”大姐夫在妻子和情人之间都感到束缚，想要远离，却不知逃往何处，最终还是败给了坚守家庭的妻子。

当湖面老人说自己寻求安慰的方式是寻找女人时，镜头先是转向了盯着陌生女子看的二姐夫，再是大姐夫外面的另一个家庭，似是在引证老人的话，结果下一个镜头就转向了沉溺于情人的大姐。

婚姻的平淡与乏味是双向的，背叛也是双向的，只不过女人比起男人来，更多了一份对家庭的依恋与执着。

影片:《夏天的滋味》导演:陈英雄1、长镜头中的慢调生活和缠绵情愫。

开场的三个长镜头陈英雄就已把我惊艳，长镜头将慵懒的清晨起床时光和小妹、弟弟之间暧昧悱恻的情感展现的淋漓精致。

不得不说陈英雄是一个把起床都拍的令人心旷神怡，如痴如醉的导演。

长镜头的拍摄在影片一开始就已定下基调，它是为情感和缓慢悠闲的越南生活本身所服务，或是说它是为了让观众感受到时光、生活和情感本身而刻意呈现，在其缓慢的镜头运动下搭配鲜艳明亮的色彩和近乎完美的构图共同勾勒出一幅慵懒、惬意悠闲的越南图景和哀婉或又缠绵动人的爱情挽歌。

2、对越南和东方女性的想象。

14岁就离开越南本土的陈英雄总是在他的电影中呈现出对于越南本土的无限想象，这种想象是一种东方式的田园美学，他对越南本土的呈现总是近乎于一个伊甸园，甚至和整个社会是脱节的，这种脱节是为了不破坏其中的美感，于是，越南在陈英雄的电影中是慢调悠闲的，尽显着它的东南亚风情和东方式的隐晦情感。

女性在陈英雄的电影中是美的，东南亚女子特有的韵味，即便特写仍然足够精致，但是即便如此，女性仍然逃脱不了在男性导演电影中被窥视的命运，她们仍然是“物”的象征，这种美仍然停留在身体层面。

相比起《青木瓜之味》，在《夏天的滋味》中，陈英雄将他的西式思想赋予女性，女性已呈现出自我意识的觉醒，例如三姐妹对于男性的调侃，大姐在丈夫之外重新获得性欲满足，小妹游走在两个男人之间，这些已超越了对于传统东方女性的刻板印象，但仍然无法改变她们悲剧性的命运，她们仍然困囿家庭，丧失爱情，服从男性，最后仍然失去自我。

3、短暂易逝的爱情，亘古不变的亲情。

《夏天的滋味》围绕一个家庭展开叙事，揭露家庭中每个成员个体内心的隐藏秘密，故事聚焦家庭中的三姐妹，以三姐妹之间的亲情为主线串联，发散性的呈现她们与各自丈夫、情人、弟弟之间的情感纠葛。

导演在影片前一个小时中建构爱情，在后一个小时中开始无情的消解爱情，展现女性的悲情和男性的背叛，但是影片中唯独不变的情感是三姐妹之间的亲情，足以看出导演对于女性和男性以及女性、男性之间和女性与女性之间情感的不同态度。

陈英雄展现了女性的爱情悲剧，但以亲情为支撑在一定程度上使这种悲剧性弥散。

但我真的不想把其理解为这是一种女性坚毅隐忍的“内在美”表达，这陷入了另一层隐藏的悲剧性。

4、三姐妹／四个女人的生命镜像式呈现。

影片巧妙之处在于将三姐妹爱情故事平行且分散叙述的同时，使三姐妹和其爱情故事形成一种镜像式的巧妙呈现，使三人不仅在情感上有关联性，更在整个人生命运上紧密缠绕在一起。

然而在影片中，还有一个不应该忽视的女性形象，那就是活在她们记忆中的母亲，母亲和三个女儿也互为彼此镜像，因此整个故事的呈现形散而神未散，故事内部始终紧密勾连在一起。

三姐妹追忆母亲时说起了母亲晚年时对少年时期恋人的怀念和依恋，甚至感动了父亲，可见这段爱情的刻骨铭心与感人至深，母亲深处两个男人之间，甚至更倾向于年少的爱人，由此可见母亲陷入了爱情的悲剧命运。

大姐和丈夫性生活不和谐，因此在丈夫出差时，频繁寻找情人满足性欲，大姐陷入两个男人之间，最终却也选择离开情人，选择丈夫。

二姐虽然没有徘于男人之间，但丈夫却出轨，和大姐曾向她讲述自己丈夫国内出轨的经历如出一辙，故事虽没有继续展开，但根据大姐的描述一般，二姐自身的婚姻正在向大姐的婚姻走向发展，谁又可以保证说二姐最终不会重蹈大姐的经历呢？

小妹一边与弟弟保持暧昧关系，一边又与另外的男人发生亲密关系，最终两段爱情都无疾而终，陷入爱情悲剧。

三姐妹和母亲的母亲身份，虽然小妹的怀孕最终成为一个乌龙，但是导演却一直在展现她对于孕育的渴望。

在镜头组接中，导演试图将未叙述的故事延续，尽力表现出镜像效果。

例如，小妹告诉弟弟想吃红薯，下一个镜头剪切到二姐煮红薯和丈夫一起吃；弟弟帮小妹剪指甲，下一个镜头则是二姐问丈夫需不需要修脚。

5、水和色彩的隐喻与圆形结构。

水是影片中的重要意象，雨水、河水、沐浴之水、墙壁上渗漏的水和汗水等各种形态之水无处不在，各种形态的水不仅是东南亚炎热、粘腻气候和风情的必要景象呈现，同时也成为了影片中情爱与欲望的隐晦表达和重要象征符码。

水在影片前半部分导演建构爱情之时被大量呈现，妹妹和小弟清晨起床时外面淅沥的小雨，妹妹在餐厅外等待弟弟时的瓢泼大雨，二姐煮红薯时的细雨，大姐和情人做爱时墙壁上渗漏的水，两人暧昧之时摩擦水盆时跃起的水珠...不同形态的水将暧昧、细腻、缠绵悱恻的情感尽情表达并且与之相辅相成，而当影片后部分当爱情被消解之时，水则消失了。

但是影片画面炽烈的色彩则延续了下去，尤其是绿色和阳光的结合爆发出勃勃生机，这是人生和三姐妹之间浓密情感和勃发生命和人生最好期许和隐喻。

而这种带有强烈生命象征的缤纷炽烈色彩正和影片整体呈现的圆形结构相映衬。

影片始于小妹和弟弟出门祭奠母亲，终于新的一年两人出门祭奠母亲。

虽然一年中家庭个体各自生命中有着不尽人意的种种遭遇，但是生活总是周而复始，人生也要继续向前，这种循环不是一种悲剧性的无力，而呈现出了一种重新开始的希望与美好。

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我是看过了青木瓜之味以后再来看这部，陈英雄的电影给我一种很神秘的感觉，刚看完心情平淡，但是过后回味无穷，里面深藏的东西让人大吃一惊。

这部电影本身就是写一下越南时代的琐事，但是看完之后又感觉特别地写实生活，小细节是全剧所要透露的重点，看似平淡的生活，其实潮流暗涌，细思极恐，每个人都有不可告人的秘密。

河内一个由兄妹四人组成的普通中产阶级家庭，大姐香与摄影师丈夫昆有一个儿子，但两人性生活不和谐，二姐卿同作家金结婚没多久，小妹琳患有幽闭恐惧症，她与弟弟海保持着一种暧昧关系。

在母亲的斋祀日，三姐妹追忆起被戏称为“母亲的谭”的神秘男人。

为获得写作灵感，金前往西贡寻找有关谭的资料，此时他发现梅已怀有身孕，不明白梅为什么要对自己保密，香在昆出差期间有了外遇，琳则在与海保持暧昧关系的同时，与另一个男孩有交往。

透过平静生活的表面，三姐妹都有不愿人知的秘密和心事。

饱满欲滴的绿色，直射在脸上的阳光，倾泻而下的暴雨。

白色的莲花，巨大的淡粉色的芭蕉，细长花瓶里摇摇欲坠的兰花。

白色的蚊帐，雕花的木桌，根本遮不住烈阳的碎花窗帘。

青木瓜的清香，咖啡与冰块撞击的声音，芒果肉被轻轻片下时指尖的清凉。

黑色的长衫，白色棉织的睡衣，紫色的长裙。

清晨醒来时的慢摇，晚餐后共歌一曲，床第边悠悠地唱越南民歌。

油光发亮的长发，一丝不苟的唇色，眼角那三条淡淡的皱纹。

陈英雄的电影，永远逃不开对美的恋物癖。

而他一再使我不能忘怀的，也正是这种为美而美，逃避任何意义的纯粹恋物。

曾经介意过《青木瓜之味》里音乐家爱上女仆的消解阶级的轻飘飘，不屑于《三轮车夫》里小混混在死里逃生的状况下搞行为艺术，看完后就把两部片子扔在一边。

可是，雨后芭蕉叶上的水珠滴入院中瓷坛的那幅画面，竟开始纠缠着我。

原来我恋上的也只是那毫无道理可讲，甚至不带感情色彩的平淡之美。

所以陈英雄最大的贡献，就是创造了越南独有的美。

看《垂直阳光》只是想静静地让自己沉溺于这独特单纯的美感，没预料到导演终于达到了个人的顶峰。

有的人就是小资，有的人就是中产，做出最好的小资或者中产电影，也不妨看作是成就。

如果用跌宕起伏扣人心弦这样的要求来看这部电影的情节，的确不算出人意表。

可是这个由一个家庭组成的世界中，人与人之间浓厚到粘腻的感情依附，抽刀断水水更流式的感情涌动，就算是生离死别的泪弹型影片也无法与之媲美。

亚洲人的情感常常不被西方人理解，一方面我们没有热情如火的表达感情的行为方式，另一方面我们的感情却是如此的绵长深厚以至于一个眼神半个微笑就可以掀起冲天巨浪。

我们的感情也不仅仅是罗曼之爱那样没心没肺，与父母的，与手足的，与朋友的，都让人恋恋风尘。

影片里面的所谓暧昧，完全不可以用西方的attraction来理解，精神上的肉体上的瞬间吸引都无法解释人与人之间几乎不可能斩断的情感依附。

大姐与丈夫各自被另外的异性所占据，一段枯萎的感情枝蔓却在一刀斩下去之后重新开花结果（丈夫坦白了另一个女人和孩子的存在，大姐与外遇分手）；二姐与丈夫浓情蜜意地迎接新生命，私底下却各自心猿意马（二姐问大姐有没有想过出轨，丈夫在西贡进了美艳女人的房门，虽然最后又静静离去）；小妹期待着与别人怀孕，也许只想摆脱对小哥哥的情感依赖。

这些难道就是所谓的人情？

我们永远无法只为自己活着，因为我们如此地依恋他人。

人情冷暖，我们也逃不出人性的桎梏，情感会因为这样那样的原因死去。

可是真正的依恋却在死过之后重生。

结尾小哥哥问，为什么我们只庆祝忌日不庆祝生日呢？

因为死才是真正的生命的开始。

而生生死死的疲惫袭来时，只有平淡之美才是永恒的，即便这种美如天地一般不仁。

影片婉约清新，有意识或无意识把摄像机对准越南一平凡家庭，看似平淡宁静内部早已坍塌瓦解。

与前两部历史背景不同，这部里的越南人民不再是社会底层而是物质生活丰富的中层阶级，物质的增长满足不了精神层次的需求，越轨行为违背伦理纲常，自我的道德约束力下降，深深的挫败感失落感。