质数的孤独

《质数的孤独》，两个封闭世界的轻柔触碰。

电影的色调明丽深邃，是我所喜欢的。

同类之间的这种惺惺相惜是爱情吗？

可她确乎只有见到他时才那么勇敢和充满爱，当他远离时她甚至不爱自己。

一个背负着深重罪责的人，是以什么样的勇气继续活着的，封闭、自残是自我惩罚的方式，完全失去自己才换得一丝喘息的空间。

也只有她，能让这样一个沉重的灵魂感受到生命，感到自身的存在。

这就够了。

小说是看了一个开头，倒是没有我讨厌的外国小说的翻译腔调。

可是电影好像除了演员的长相还满意之类的还真是没其他的感觉，片尾曲轻松好像和电影本身相关的，反正我也没听懂词

电影中有两个片段我特别喜欢。

其中一个是他俩躲在薇奥拉婚礼上的某个房间，马蒂亚终于开始向爱丽丝吐露多年的那个秘密。

这个秘密从8岁那年便开始紧随他，并造成他这些年来性格的孤僻和行为举止的取向。

他们的头像是要轻轻靠在一起，实际又并没有贴上。

马蒂亚低语着那些如梦魇般的字句，爱丽丝用耳朵静听这一场如忏悔般的告解，在逆光的屋子里，两人周围好像游离着一层薄薄的不真实感。

是一种孤独，这种孤独像是久违的认同感，在这夜里串通起了两人的心灵，马蒂亚舍得开口了，爱丽丝恨不得再一步走进他。

我忘记了他俩的手有没有一起抓牢，只对红裙子的爱丽丝印象异常深刻。

好像是漂浮在房间里的一根救命草，高大的马蒂亚这时候只是一只受伤的小兽，能在除自己之外的第二人面前勇敢地舔舐伤口。

这抹明亮的红色，就是此刻他的护身符。

只是谁看不出，那种若即若离的孤独感，随时又在从马蒂亚的眉、眼、唇之间散发出来，散发出来。

这时候，爱丽丝终于献上了一个吻。

另一场是电影的尾声。

因为无法抗拒的孤独和时间，把多年后他俩的容貌变得有些陌生和别扭。

被厌食症折磨的爱丽丝瘦得离奇，她开始画重重的眼线，烟不离手，烟圈在她已变卷的头发中缠来绕去。

她变得有些神经质，胃痛更让她无法像正常人一般生活。

而马蒂亚，更是一副不闻窗外事的学术男，头发长长，胡子不剃，要不是右腮的那颗痣，辨认他还真需要一点时间。

身形好像也走样了，裹厚厚的衣服，更加拒绝这个世界。

意大利的冬天，艳阳依旧高照。

马蒂亚再次坐在那张椅子上，思考8岁时的事故，又或者是什么都没想。

爱丽丝套上了外衣紧跟出来，慢慢地从阳光中走过来，像他背后靠近。

你知道，孤独的两个人总有默契，何况是走过这么多年的朋友。

马蒂亚清楚知道背后发生的一切，察觉到爱丽丝一步步迈向自己。

他并不惊讶，一如雕塑般冷静的表情。

后来爱丽丝再一次将头贴了过来，贴近这个七年都不曾触碰过的灵魂。

灵魂不再不理不问，轻轻地把脸靠近。

整个过程缓慢得像冬天里始终消散不了的雾，因为我也看不清，这次，他们到底接吻没。

这部电影的确不太好懂，我第一次看的时候看到40分完全没懂电影在讲啥。

往后的日子它却总是让我魂牵梦绕，只好先去看原著了。

我个人非常喜欢这部电影。

下面列出几个细节希望能帮大家进一步了解这部电影。

1.男主小时候在派对上把妹妹卡米拉弄丢了。

2.女主经常在滑雪的时候想上厕所。

3.丹尼斯（电影中的小胖子）是个同性恋，喜欢男主。

4薇奥拉只有过一次性行为，并且结束后那个男生松开了之前紧牵着的手，走开了。

电影有给男女主牵紧双手的镜头和薇奥拉的表情。

原著中说这个动作让薇奥拉想起了那件屈辱史。

5女主的纹身是紫罗兰，薇奥拉在意大利语中正是紫罗兰的意思。

所以女主才会想让薇奥拉看她的纹身，才想让男主毁了那个纹身。

6原著中接女主丈夫之口交代了，身体得不到充足的食物甚至会导致不孕，原著里也有女主绝经的情节。

7女主是因为看到了男主妹妹才给男主写信的。

8.女主是受雇摄影店的摄影师。

这就是她能不受邀也能去薇的婚礼的原因。

9.原著里男主的妈妈希望男主离开自己的视线。

10.原著里是因为女主跟男主说自己要结婚，男主才果断去留学的。

男主是数学博士，原著作者是物理学博士。

原著中有一些涉及到物理学知识的（易懂）内容描写和情节。

下面说一些我个人的观点1.（个人认为）正是因为女主经常在滑雪是总是想上厕所，并且在最后一次滑雪时把不小心把便便排到了裤子里进而导致了意外，导致了女主对食物的厌恶。

2.正是因为薇奥拉对女主的欺凌愧疚，再加上女主的守信让她更加愧疚，薇才会转变对女主的态度。

3.正是因为女主的不孕才有了电影中丈夫“出轨”，女主去超市偷吃东西(为了受孕)和双方离婚的情节。

---想到再补充。

第一次看文艺片带着点想看明白剧情的心情，然后终于也看明白了，我自己的明白，并且我相信各位看客都有自己的“明白”。

1、明白了质数的意义，也明白了双质数的含义。

1984-1991-2001-2008，其实年份也有一层含义吧（我拼命地想回忆起剧中各种导演设下的细节梗）童年的心里阴影和伤害，让男女主角的相逢显得那么密合，只是我们都忘记了已经有裂缝的一个圆的两部分，要找回那种合二为一的初始，是绝无可能的。

2、明白了父母对于孩子的意义，并且强烈建议初为人父母的朋友们都应认真观看此剧，别说你们没耐心看这么文艺又时空跳转的剧目，这绝对是给你们上的一趟好课。

至于早就过半百的父母们，反思与检讨吧！

3、明白了导演的细节处理的精致与音乐搭配的天衣无缝。

观影会后导演特地说到了侯孝贤导演对光的利用，在片中女主穿越的森林一般的光波流离，在DISCO扫射到人脸上的激光与眼神搭配，你一生手，它即告消失，从不曾让你抓住过。

4、明白了一种强烈的孤独感是什么。

不仅来自外界，更来自你由此而产生的对自己的感觉。

负罪、怒气、害怕与茫然，特写的眼神透露出了太多太多意味。

5、明白了最后的最后。

我相信的是11+13=24，而24，它不是一个质数。

整个电影如果拍成一个忧郁的文艺片，没准能更好看些，这需要画面要更好看，更重要的是——需要更好听的音乐。

可它烂就烂在用个悬疑片的音效，还不好好讲故事！

如果我没看过书，我真不知道能不能看懂这前因后果。

尽管有大明星，还是糟践了啊！

这个奇怪的意大利电影。

质数只能被1和它自身整除，它们是特殊的数字，多疑而孤独。

质数当中还有一些更特别的成员，数学家称之为“孪生质数”，它们是离得很近的一对质数，几乎彼此相邻，比如11和13,17和19.可是孪生质数无法亲密接触，因为总有一个偶数挡在了它们中间。

当我们感到孤独，不是远远躲开就是拼命追逐马蒂亚他忧伤的眼睛，化在浓浓的睫毛深处。

童年时与残障妹妹走失，他内心上阴影不散封闭自我是一件强大的防护伞，身处真空除了呼吸不畅，但却能保证不受外界的干扰，蜗居于壳。

他逃避父母强力又压抑的关注，拒绝同伴小心试探的接近，沉默在爱丽丝坚持的爱中。

他是妹妹坚强的保护者，也是自残的少年，是学术上的天才，被艳慕的学者，然而也是一个无法直面现实世界的平凡人。

爱丽丝在她身上，我看到的是生命坚韧的一面。

是孤独中隐忍勃发的生命力。

童年的事故造成终身残疾。

少女时期成为同学中的异类，但这并没有妨碍她的成长，成年后做着自己心爱的摄影工作，原谅伤害她的女友，在她的婚礼上为她拍摄。

她爱着马蒂亚，从和他在中学的走廊上擦身而过开始，她一直注视着那抹深不见底的忧郁，第一次牵他的手，第一次拥抱他，第一次吻他，然后一次次询问他是否爱他，从卑微到坦然。

在爱情里，她从一个青涩单薄的少女成长为饱满的女人，又被思念折磨得瘦骨嶙峋。

身体变化，是历经心路磨砺的镜子，七年之后，坐在浴缸里的爱丽丝有着突兀的锁骨和脊椎，而马蒂亚则留起了胡须和长发，大腹便便。

她有着浓重的黑眼圈，黄色卷杂的发。

涂着黑色的甲油。

和她的母亲一样，烟瘾巨大。

作混乱的梦，梦里是马蒂亚的家，他们之间是绿叶繁茂的花园。

他也脱下格子衬衫，换上得体的西装，在众人艳羡中得到最高荣誉。

她的跛腿越来越轻，几乎可以忽略；而他身体的疤痕也变得清浅，少年时的伤害在身体上的痕迹逐渐消失。

痛苦被磨平，变得不再张牙舞爪。

很喜欢片中雨夜车中的那一组镜头，美轮美奂。

两人的脸最大程度的出现在荧幕中，没有任何修饰，只是在缓缓的流动的光线和光晕里忽明忽暗的变化着，低眉浅笑，眼帘闪动，每一块肌肉的运动，都呈现最为舒展和优美的状态。

蓝和红的特写镜头，像是同基耶斯洛夫斯基经典的三部曲致敬。

夜色在灯光下变为沉郁的蓝色，光线分割他们的脸，划出柔和的弧度，温柔的难以抗拒。

夜半惊醒，她坐在马桶上，晃动曲线优美的修长小腿。

画面是不太饱和的红色，就好像暗房昏暗的红色灯光，下一秒就能在显影液中呈现出各种画面。

导演的叙述方式基本是按照时间的顺序，但其中的插叙用的比较巧妙，不显突兀，恰到好处的引领观众深入情节，然而又聪明的留下一丝丝悬念，等待接下来的发展。

#没有你我怎么办？

我看见你，却试图不去看你。

你出现在我眼前，我却闭上眼。

没有你我怎么办？

#质数的孤独，就是永远不会完满的爱，不同步，不同质，只在最接近的那一刻，达到最孤独的亲密。

原著看的唏嘘而无奈，仿佛爱丽丝和马蒂尼该有更好的归宿，却又觉得这样的结局才对得起他们深入骨髓的孤独。

不抱什么希望看电影，只希望它能还原原著。

大量记忆的穿插重叠、通过开场若干时间提示对应的那个岁数的爱丽丝和马蒂尼，其实是有用心的，只是略显混乱。

书里最爱的一幕是多年后马蒂尼坐在爱丽丝房间放眼四周发觉都是他不熟悉的物件摆设，那种力不从心和失落。

五颗星给重逢和我的眼泪。

真是见不得重逢：在7年后马蒂尼因为爱丽丝简短的一句卡片赶回来，爱丽丝慌乱的收拾自己，见面的一刻他们好像早上才分开的家人淡淡问候却不多言。

书里说“如果给我一个理由，我就和你共度余生，而这个理由终究没有出现。

”最后一幕爱丽丝在那个让马蒂尼梦魇的湖边，那个米凯拉坐过的长凳上，找到马蒂尼，从后环抱住他，轻轻婆娑着他的发丝。

那个时候时光仿佛倒退到奥薇拉家楼上房间内他俩第一次相拥的那一刻。

我想，这就是那个理由吧。

我没读过萨特的书，但这句话在第一时间击中了我，我还记得这句话出现在少年儿童百科全书关于萨特的介绍中。

当我在大学物理课上学到“一维无限深势阱”这个概念的时候，我有同样一种被击中的感觉，没有足够能量的粒子，永远无法跃出这个势阱。

我们不也是一样？

对最最亲近的人，那个生你养你，那个与你同床共枕，那个你看着长大的人，你真的了解他么？

或者说，了解到最深又如何呢？

你真的敢质询他人，质询自己么？

于是遗忘是多么重要的东西，没有遗忘你将怎样存活？

或者把影片的主题定为爱，这倒让我想起《两小无猜》，欧洲人都这样么？

折腾一生，去寻找那个人？

好折腾啊，真的好折腾啊，但是让人欲罢不能。

另外还有点，好像有说Mattia的父母将累赘一样的女儿抛给Mattia去管，Alice的父母好像也是各种悲剧（需要再看看细节），看电影我常暗自发誓，比如在这不电影中，我发誓要给以后的孩子营造最完整没有缺陷的家庭，我发誓要找个同样有这样想法的人来当妈妈，如果还有灾难降临，我只能去皈依主，或是佛门。

之所以是推荐不是力荐，是因为有些东西，即使值得一看，也不见得人人都爱看。

如题...................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................