如果·爱

孙纳向往的外面的世界，我们每个人都向往过，每个人都有自己追求的梦想。

所以，我觉得孙纳的每一个选择都没有错，虽然她伤害了两个很爱她的人，但是每个人都有追求未来的权力，用什么方式就由自己决定好了。

你以为下定决心就那么容易吗？

如果你现在年龄在20上下，一定有试过迷惘和彷徨吧？

大部分人都是在彷徨中等待，等着去接受以后会发生的每一件事。

孙纳她想要的就只是实现自己的理想，她也怕失败，她也怕做不好会被人笑，但是她还是去做了，她还是从自己的那一小块地方走出去了。

下定了决心改变的日子有多难挨？

自己试试就知道了。

其实她一开始的时候不懂得爱，她从不索求爱，所以林见东和聂文的爱让她很迷惑。

她只知道这两个人都曾经是她可以依赖的人，可以帮助她实现自己的梦想。

如果这就是爱，他们还是会做相同的选择

就在刚刚才 我在中央六又看了一遍这个电影 记得第一次看的时候，我还在上大三，坐在宿舍的电脑前面，一边吃东西一边和室友聊天，一边看着。。。

那个时候看一点感觉都没有，唯一地就是在叹气为什么两个相爱的人要互相折磨不肯承认不能放下那些虚荣勇敢的在一起但是，就在刚刚才我听着那首安静地响起的《如果这就是爱》，需要了很久的眼泪全都来了十年　　十年后的我们再看看自己当初的决定，是会笑还是会无奈，是会哭还是会后悔， 是会洒脱地忘记还是会假装的逃避， 是会当着众人甩手说“都过去那么久了”，还是自己独自一个人蹲在墙角悄悄地想“我怎么竟然还是如此爱你” ---这些镜头打动我---林见东半夜醒来吃药的时候，当他被梦折磨得时候，当他在电脑上不停的打“我恨你我恨你我恨你我恨你”的时候聂文一边吃着酸辣面，一边对面店的老板说：“恨一个人远比你恨的那个人要痛苦的多”林见东把躺在河冰面上的冻僵的孙纳抱了起来，把她直板板的冰凉的身体抱在怀中，轻轻地说：“我们真结婚吧”在机场，听到小姐说“那另一张机票怎么办”，林见东飞奔回去，找到蹲在河边的孙纳，就是那年他把孙纳抱起来的河边，抱着她，亲吻，哭泣，只是这一次，没有承诺，甚至没有言语。。。。。。

回忆究竟会折磨一个人到什么时候，我现在不知道了，真的不知道了。

当我们都学会用时间来解决问题抚平痛苦的时候，我相信总有一些东西时间是无法掩盖的，总有一些问题是时间无法解决的，总有一些痛苦是时间无法抚平的，因为那些东西住在心里而不是住在回忆里，因为那些问题的答案本就清晰地只有自己不知道，因为那些痛苦是因为爱而不是因为放不下有多少人　能一直一直用心地爱有多少人　能在转身时勇敢地留下他有多少人　能在彼此相爱的时候就知道那是自己此生的最爱　有多少人 能用一生来珍惜此生的最爱有多少人　能在想起当初的决定时 不哀声叹气不后悔当初不彼此责怪有多少人　爱过了放过了看过了这个电影还能那样释怀当往事都已变成过眼云烟　我却还拥有用力去爱的勇气　于是，不再悲哀　--我假装，在你耳边响起了这首歌-　《如果这就是爱》每个人都想明白 谁是自己生命不该错过的真爱特别在午夜醒来更是会感慨心动埋怨还有不能释怀 都是因为你触碰了爱如果这就是爱在转身就该勇敢留下来就算受伤就算流泪都是生命里温柔灌溉Wooh爱在回忆里总是那么明白困惑的心流过的泪还有数不尽黑夜等待如果这就是爱如果你当时明白 后来的生命里是快乐还是悲哀特别在夜深人静时想起未来是否能平静不会像现在 只是因为你拥有了爱如果这就是爱在转身就该勇敢留下来就算受伤就算流泪都是生命里温柔灌溉Wooh爱在回忆里总是那么明白困惑的心流过的泪还有数不尽黑夜等待如果这就是爱如果这就是爱

这世界上有一种遗憾，可以让一代乐坛宗师李宗盛在昏暗的灯光下遍地寻找蓝色的小药丸，这种遗憾叫ED。

美国国立卫生研究院（NIH）对于ED，或者说勃起功能障碍的定义是：持续不能达到和维持进行满意性交的勃起。

勃起象征着一种力量，所以关于ED的这个定义如果上升到具有普遍意义的高度，那就是说：软弱无力是不能成事的。

由性这个人类根本出发，我们会碰到女性主义、权力，甚至革命，国家命运等等含义深奥的词汇，但是，天经地义，与“性”这个字关系最为亲近的可能还是“爱”，弗洛伊德就觉得，所谓爱情就是性本能的表现，说得好听一点是性本能的升华。

按照ED给人的启示，如果软弱无力，还会存在爱吗？

伟大的导师马克思教导我们：“如果你在恋爱，但没有引起对方的反应，也就是说，如果你的爱作为爱没有引起对方的爱，如果你作为恋爱者通过你的生命表现没有使你成为被爱的人，那么你的爱就是无力的，就是不幸的。

”（《马克思、恩格斯全集》，人民出版社1979年版，第42卷，第155页。

）如此看来，陈可辛导演最新力作《如果·爱》中的聂文和林见东实在要算是不幸的，因为他们曾经或者正在觉得自己与孙纳恋爱，却不曾被孙纳所爱。

他们给予孙纳的绝不止精液的一点热量，但是唤起的却只是孙纳在自己人生道路上又进一步的由衷喜悦。

Erich Fromm《爱的艺术》一书1956年在美国出版，我第一次看到这个书名，以为不过又是一本“鸡汤读物”。

其实，这是一部相当严肃心理学著作。

在Fromm看来，爱与软弱无力无缘，应该被看做是一种力量，一种能产生爱的力量。

爱应该是奉献和给予，在给予和奉献的过程中让你所爱的人获得新生，而爱人的新生将给自己带来新的希望。

聂文和林见东的不幸在于，他们给予和奉献了，也使得孙纳新生了，但是孙纳回赠给他们的却是背叛和羞辱。

孙纳值得同情，从她偷吃林见东吃剩的面条开始，毕竟，“什么爱情故事，可以填饱肚子？

”这个道理大家都懂。

万恶的资本主义在政治上鼓吹自由原则，在经济上鼓吹市场原则，老孙是受了他们的毒害了。

在她看来，与填饱肚子相比，爱情居于次要地位，老孙如同齐天大圣大闹天宫一般挣扎于人世，她信奉得是等价交换，互利互惠。

所以，她对美国人说“OK”，希望林见东有一天做导演能捧红她，抛弃林见东奔向林的副导演同学的怀抱，最后遇到聂文。

爱的定义被每个人的生活经历做出不同的书写，是迈向名利的台阶呢，还是相互索取太多的占有呢？

或者，是一个十年的心结？

什么是真正的爱情？

不再有当年张学友自信满满高唱的“如果这都不算爱，我有什么好悲哀”，他如今婉转低回得是：“也许，你是爱我的。

”或许，并不是真的不知道什么是爱，只不过当时我们太匆匆，所以只有在回忆里面，才会想起青海的草原和自己最想演出的那个简单的爱情故事，伴着泪滴说一句“我走了。

”这回忆的短暂瞬间让人变得清醒，这短暂的瞬间可以让郝思嘉终于明白她爱白瑞德，自信“Tomorrow is another day。

”但是，在接下来的时间内，面对命运和生活的冷硬，即使有了辉瑞公司的帮忙，我们真的就能坚挺火热了么？

很多时候，我们笑着说：“以前真傻”，事后，我们却并没有变得聪明。

　　看完这部片子，没有感动，也没哭，似乎早有准备地接受了一个现实。

　　我是为了弄清楚“如果.爱”这个片名的涵义而看完本片的，最后我的理解为：“如果这就是爱”或者说“如果有爱，（那爱是什么？

）”　　故事很简单，没什么特别的，讲的就是一个女人十年前和十年后对男人的选择，以及这两个男人在这十年中对这段情感的态度。

就是在这个相信许多人都会遇到的简单故事背后，导演在说明什么呢？

　　每个人的人生都象是一部戏，上映在一个舞台上。

每个人都只顾专注地扮演着各自角色，只关心自已怎样把这个角色演到最好。

那么其他人只是你的配角，或者说是配合。

角色的轻、重都是相对于别人而言的。

对你或对他（她）来说的轰轰烈烈，对于局外人来说也只是个片断，可以随意抹去；或许也只是擦肩而过时无意的一回头。

如果有爱，爱的只是自已。

这个道理已被无数个上演在舞台上的戏验证了，验证着。

　　所以人和人之间，“角色”和“角色”之间存在的是不断的相互需要。

十年前的“周迅”需要一个洗热水澡，有一碗方便面吃的小窝，“金城武”需要一个栖身之所，于是两人走到一起，也许是同命相怜，产生了一种感情。

当时过境迁，每个人为了“角色”需要对任何事物的理解、判断、选择也是大不相同（除了极个别的情况）。

用“张学友”的话说就是“当时，你需要一个导演，我需要一个伴”。

所以两个人因各自的需求走到了一起。

以至于发展成了后来三个人的情感纠葛。

　　这种感情是什么？

如果这就是爱。

如果有爱，那爱是什么？

　　相互需要－－如果这就是爱。

如果•爱隔了很多个月，才再次敲打起键盘。

这几个月在大学里忙得昏天黑地，不知所云。

于是什么都没有写。

现在手生涩得已经可以打错很多字而不自觉了。

而这种生涩，恐怕也不仅仅表现在敲打键盘上。

博客很长时间都没有更新，没被网站注销简直是万幸。

所以说——时间就是这么可怕的东西。

在难受的时候把被子蒙住头，像高中时候一样没骨气地说，一切马上就会好起来，马上就会过去。

看不出跟在地下室录音的金先生有什么不同，大家都是自欺欺人。

寒假回家，第一部片就看了《如果•爱》。

纠结的片子，纠结的情感，整部戏就看着他们三人在那里一路纠结，直到彼此叉开路口，分道扬镳。

之后每个人的脸上终于带了暖色，用平淡的口吻告别或者是离开。

至少是装出来的平淡的口吻。

夕阳西下，路人回家。

全剧终。

其实一直觉得这三个人像是人生的三个阶段。

金城武的梦想时代，周迅的拉扯时代，以及张学友最后，把自己摔在雪地上，那淡然看开的时代。

所以从一开始我就知道他们注定要走向不同的路途。

不管其中他们有多么互相欣赏，爱慕以及拉扯。

那是不同的阶段，必定走不到一起的。

金城武与周迅的爱情开始在寒冷的冬天，温暖的面店里，女孩子裹着军大衣吃完了男孩子剩的半碗面，然后继续厚脸皮地跑到帅哥宿舍洗澡。

很简单的，他们相爱了。

周迅穿着红色的衣服追公车，两个人在狭小的地下室过着平淡的同宿生活。

很普通的女孩子，希望唱歌给很多人听，或者演戏给很多人看。

梦想天真到我们不敢去指责，追求笃定到我们无法去轻蔑。

真的，比起他们在患难中那不合时宜的爱情，她的放弃让我们无可指摘。

梦想和爱情，二者不可得兼，你怎么舍？

于是她在可能的机会面前，咬了牙，把自己献给了金城武，对他说你别看着我走，然后非常清楚地在外边对着窗子踢了一脚，快速地跑开。

之后在被老外抛弃的时候，坐在冰面上，红色的风衣很扎眼。

小金过去把她抱住，说我们结婚吧。

我们真的结婚吧。

可她有不是那样就能平息了脉搏的女孩子。

她借着他的人脉上位，成名，走红。

他呆坐在食堂里，听他的朋友说女孩跟自己睡了，为了一个角色。

如果可以简单地说，她爱虚荣，不爱他，就好了。

后来的金城武一直忘不了他们的小屋。

每年回去复习那份被遗弃的悲伤，每年都去录下当时的心情。

他也做了演员，他也大红大紫……他们最后终于获得了交叉点，只是她已经装做不认识他。

金城武始终纠结在回忆里。

她到底有没有爱过他。

如果有，那么怎么可以把他像一件不需要的衣服一样扔在原地，自己走到八千里外。

如果有，怎么又可以跟了自己的朋友只为了一个角色。

你爱我吗你真的爱我吗。

像个小孩子一样执著的，坚定地，不屈不挠地抓住她的手臂，问她一次又一次。

不，我并不像很多朋友认为的，觉得金城武只是通过爱周迅来爱自己。

我相信他是爱周迅的，一直以来，十年之后。

但他并不明白，那些贫寒而卑微的爱情，不足以成就任何一个人光辉四射的梦想，不足以承载两个人平实坚定的生活。

你的一碗热汤面，又怎么可以支撑数十年间那些白开水般的惨淡。

他不明白。

他始终像个小孩子一样不明白。

他们终于在导演出走的时候回到北京。

但那已经不再是他们曾经生活居住相爱的地方。

只有那个地下室还好好地存在着。

十年之后，物是人非。

他用磁带报复了她，两个人却还是在冰面上拥抱着哭得身体都在抖。

他们没有再承诺，相爱就能解决的问题，太少了。

不知那个时候，金先生是否也明白了这一切的背后，是斧凿刀刻般的无奈与悲伤。

所以说有时候，梦想的胳膊扭不过现实的大腿。

张学友的导演也在争夺着周迅。

一个需要导演，一个需要伴侣，于是就这么纠缠了很多年。

他扇了她一巴掌，说这其实是给两个人解脱。

他嫉妒，他也因此而焦躁发怒，离开片场，去修改自己的剧本。

他说，我们呆在一起那么久，都要多了。

他摔下吊绳，终于赢得女主角的一滴泪。

如果说二人之间，并不是爱情，那么感情总归还是有的。

一直以来，久久的相处，经年累月的面对。

却最终成了二人的桎梏，挣脱不了。

最后，他放开手，给她自由。

而自己，则要去另一个地方，拍一个简单的爱情片。

就是他们在一起那么久，都无法到达的，简单的爱情。

所以说到底什么才是生活和爱情的真相。

最后他说，不要忘记北京。

她在电话的另一头边哭边点头。

也许有一天，我们可以坚强到面对我们不堪的过去，不再耻于提及那些做贼心虚的日子。

歌舞升平，岁月流转，爱情消逝，梦想溃败的时候，也许我们也会想想，我们想要的没有那么多。

我们的衣服变得更鲜艳，我们的头发变得更时尚，可我们真的变得更快乐了吗？

尽管到头来，还是自嘲地一笑，继续回到战场上撕杀，不是么？

一个男人什么都有了时候选择了你，他一定不会再放弃你；一个男人什么都没有的时候选择了你，等他什么都有了的时候一定会抛弃你而一个女人要陪你共患难，并不代表多爱你，只是她太有自信，太年轻义气，她以为她强大青春美好到可以战胜生活。

如果我有一千万，我就能买一栋房子。

我有一千万吗？

没有。

所以我仍然没有房子。

如果我有翅膀，我就能飞。

我有翅膀吗？

没有。

所以我也没办法飞。

如果把整个太平洋的水倒出，也浇不熄我对你爱情的火焰。

整个太平洋的水全部倒得出吗？

不行。

所以我并不爱你。

英语里面的条件状语从句，带着期许，可惜很多假设从不成立。

有太多共患难不能同富贵的夫妻，他们后来同床异梦，各怀心事。

比如jo爸他们是不是不愿意身边的女人见证过他们的不够强大和美好？

只愿表露风光的那一面。

当你没有山珍海味可吃，有一碗菠菜豆腐汤都奉若珍宝。

可是当有一天你拥有无数珍馐，你再也不能只喝一碗菠菜汤。

有话云，莫欺少年穷，可惜，你曾救助过的落魄少年，有几个能成为老来相伴。

包惜弱收留了落难的金王，惹来杀身祸。

你帮过落魄的他，他却不愿面对自己的不堪过去，连同你一起。

他根本没吃过川菜粤菜鲁菜鹅肝T骨韩料日餐，自然只喜欢你的清粥小菜。

只有他阅尽千帆，才能懂得清粥小菜真的最可贵难得。

也许兜兜转转到原点，位移为零，却不可或缺这过程。

小雨不爱张扬，张扬也不爱小雨，班主也不爱小雨。

可惜人们都只是看到表面，披着爱情外衣来洗清自我的人性。

老孙当时舍弃的是那个自以为可以战胜一切靠自己的的孙娜。

谁也不是真的爱谁，只有聂文真的爱电影，因为他通过电影完成自我救赎。

当他拥有一切，只是缺一个女主人的时候，再去找他吧。

他要的是一个共同欣赏自我的伴侣，而已。

最爱你的人永远是你自己。

想起金海心的《依依难舍》你现在依依难舍是你的骄傲作祟明早清醒之后你会明白你也没有爱过谁如果我依依难舍不管做错或做对随着你的言行时喜时悲将来我会发现只有我独自在为爱流泪最爱的一直是感情动物女人。

男人只是骄傲不服输一个男人什么都有了时候选择了你，他一定不会再放弃你；一个男人什么都没有的时候选择了你，等他什么都有了的时候一定会抛弃你是因为他拥有了一切后，才是一个真正成熟的男人。

才会明白什么需要什么不需要。

才知不爱吃牛排也不爱吃寿司而不是我只能喝粥。

他在怀念的原来是当时坚持的你和我，不孤独的挤在北京温暖了寒冬。

他也无奈的妥协当了演员，他们真的合作了。

像不像巩俐和张艺谋若干年后的合作？

那时候你需要个导演，我需要个伴儿。

为什么老东做不了导演呢？

因为他看不穿，看不透自己也看不懂别人。

他永远输给聂文周迅真慧黠又灵动，她是可以做导演的女演员，所以可以演活所有角色.老孙对于老东只是一个memory keeper她替他保管了许多已经剪辑的片段，就是第一个出场的人物。

可惜，有很多我们丢掉的片段，没有人会保管。

因为他们连自己的都丢失了。

不要忘记北京。

要有多坚强才能念念不忘？

try to remember.一天天，一季季，一岁岁。

我们遗失的不是爱，而是自己。

原来时间的手可以抚平所有的伤痕。

Time heals all wounds.相逢一笑泯恩仇她最爱的不是北京，是青海。

最爱他的不是老孙，是老东自己。

曼桢说，我们回不去了。

为什么最后理智的却是女人？

如果说，电影就是为了看着好玩，瞧热闹，大家哈哈一笑了事。

我应该闭上嘴。

我同意的杜琪峰观点，应该允许这样的电影存在，但好的电影总还是要说点什么。

纯粹为了通过电影来耍宝的导演并不多。

导演也是有功利心的。

他们不仅希望自己的电影有商业价值，也要其他的价值，比如艺术的价值，比如说人文关怀，如果这些都没有，也总要有点形式上的新意吧。

最新一期的《三联生活周刊》大标题叫《中国电影：五个男人和一个女人》，昨天晚上，我数了半天，还是一头雾水。

算来算去，他们说的主要是四个男人，陈凯歌、张艺谋、冯小刚、姜文（难道会有贾樟柯不成？

），女人则是章子怡。

说冯小刚的话很好玩，说他除了票房之外，惦记的东西还有俩：一个是早已成了鸡肋金鸡奖，另一个则是学院派对他的评论。

这话很实在。

如果你说导演，只会朝着票房蹦高，这我不相信。

再市场化的导演总也有玩腻的时候，张艺谋今年鼓捣着拍个《千里走单骑》，大概就是这个原因。

因此，我不相信，陈可辛拍《如果·爱》目的就是为了票房。

前些日子，他说这样的话：渴望这部影片能够入围奥斯卡并获得好莱坞的认可，因为他的美国朋友都觉得这部电影超越《甜蜜蜜》。

陈可辛说这话显然非常相信他的朋友的判断力（不知道这位“高人”是谁）。

他毫不怀疑这有可能是一种错觉。

老实说，我的看法恰恰与他的朋友相反，这部电影从主题上没有比《甜蜜蜜》有丝毫的升华，他甚至丢掉了最起码的平民情结。

《甜蜜蜜》有平民的旨趣与奋斗，黎小军和李翘都热爱邓丽君，都在做着简单的致富梦，他们还有爱情的负担（黎小军的女友一直在无锡），他们爱得小心翼翼，怕伤害对方，又无法不伤害对方。

影片里渗透着爱的无奈与焦灼，连观众的都想把他们两个紧紧地贴在一起，永生永世不分开。

《如果·爱》更简单，用陈可辛自己的话说就是“爱情有时候是成功路上的一个包袱”。

不知道这是不是构思这部电影的基本立场，但看起来，《如果·爱》更圈子化，指向非常清楚，它映射了北漂族的明星梦，为了梦，不顾一切。

张学友所扮演的聂文导演曾给扔给周迅扮演的明星孙纳一句话，这话摔在地板上梆梆响：你需要一个导演，我需要一个伴。

一言敝之，聂文和孙纳的关系应该是利益好像掩盖了一切，比如聂文需要孙纳去和老板应酬，让她去谈投资去谈宣传费。

但我说的仅仅是“应该”，一个很大的原因，是因为陈可辛显然不愿意在这条路上一跑到底，因为这并不值得玩味。

于是，我们看到在聂文突然决定暂时离去的时候，抚摸了一下孙纳磨牙的嘴巴。

这让人感到温暖，因为利益背后似乎也有一点真情的存在，那就是人和人之间日常的厮磨。

我也是因此而想起《甜蜜蜜》里，豹哥猝死街头，与他并没有爱情的李翘挠着头发悲伤欲绝，她的悲伤并不是因为爱情，而是因为日常的厮磨。

老人们爱说，日久生情。

但这情中的滋味，着实是怎一个“情”字了得。

这或许也使周迅最后的眼泪显得愈发可爱。

但也是仅仅是可爱而已。

我还是迷恋张曼玉（李翘）那个无可奈何地挠头动作。

我也还是喜欢，曾志伟演的豹哥，在“跑路”的时候没有死在黑道大哥手上，而是在小混混的刀下毙命。

我觉得，这才是命运是意外，同时它为这段爱情设下了一个谜局。

我这样说的原因很简单，就是因为《如果·爱》在故事上根本上不及《甜蜜蜜》高明。

我甚至想说，在《甜蜜蜜》之后，陈可辛对爱情的阐释每况愈下，《金枝玉叶》除了张国荣与袁咏仪的模样，其他我都记不得了。

他监制的《金鸡》，我觉得好但并不是因为阿金与胡军之间的那种暧昧不清的爱情，而是一个女人夸张而辛酸的命运。

可以说，《甜蜜蜜》的经典即在于，它对爱情的演绎就是“放不下”与“求不得”，这是人生至高的残酷。

这是不是说《如果·爱》不值得一看？

其实也未必。

总体上说它奉献的感官体验还有许多可取之处。

这也让我想到了，资深电影人焦雄屏曾经狠狠地表扬过张艺谋，认为他是个真正的“技匠”性导演，他的《英雄》与《十面埋伏》在技术和商业经验的历练上都有可取之处。

看完《如果·爱》，如果以娱乐的角度回味，你首先会觉得舞很炫、歌挺棒，各位主演，除了池珍熙，表演也是可圈可点。

如果从电影中单独把歌舞拿出来，这肯定是一部向好莱坞致敬的电影：一开始的那场街头伞舞就让人想到《雨中情》；孙纳对名利无法克制的内心，让人想起《芝加哥》，要知道齐薇格扮演的洛克茜，也是歌舞团的小角色（这与在三里屯唱歌的孙纳是不是有点类似），她最大的心愿也是成为一个歌舞巨星，改变她平淡得生活；而金城武饰演的林见东准备带孙纳“逃跑”的环节，妖艳而华丽，不知里面有没有《红磨坊》里巴黎夜总会的影子。

致敬之外，当然也有陈可辛富于中式味道的“改良”，那些马戏小丑当中，隐蔽着衣着朴素、素面朝天的中国少年儿童，会让你明白，这里面也有咱们中华民族的影子。

除却歌舞，喜欢周迅的人，或许只会对她脸上太厚的妆粉有些意见，抛开这一点，你会听到她挺有特点的嗓音。

更意味深长地是，你也许会联想起周迅作为北漂族的身份，她也曾经在酒吧里演唱过，与她擦肩而过的男人，曾经一个比一个红，最后，她嫁给了一个会化妆的、叫李大齐的男人，也可以说是选择了“平静”。

当然，还有片子至少有三四次提到了“青岛”。

“张学友”把“青岛”看作是埋藏着青春与爱情的地方，可惜，“周迅”后来意味深长的说，那不是“青岛”是“青海”。

关于这个细节，我的脑子闪过一个似曾相识的故事，无奈它只剩下了一个轮廓，已经模糊不清。

但无论如何，这种解释，也是对爱情和生命一个别有意趣的注解：每个人都有自己理想的所在，尽管它们未必是一个地方、一副模样。

另外，这部电影还蕴含了许许多多“时尚”的影像元素，《阿飞正传》里面的钟表、《2046》里的房间、被做旧了的老式大衣橱配衬着一盘切割整齐的肥牛（也许是羊肉），还有那个一头白发、见谁就给谁钥匙的门房；湿漉漉的马路、破败不堪的厂房、贴着旧式瓷砖的游泳场，还有破旧的自行车、破旧的床，动不动就飘下的雪花，以及地下室里透散出的灯光……这些影像都在告诉你，怀旧，真的也是一种时尚，旧的东西一样，拍出来，也会很漂亮。

养了耳朵，养了眼，这大概也是许多人赞叹感伤与美艳的渊源吧。

可以说，对于我这样挑剔的观影者而言，这部电影并没有超出我对香港电影的一贯印象（包括王家卫在内）：带有探索色彩的香港电影，往往陷入一种徘徊，这种徘徊就发生在艺术与商业之间。

导演每向艺术前进一步，就要回过头来看看市场，这种迟疑一个很重要的原因，是因为他们是泡着商业的羊水长大的。

相对完整的电影产业形态和相对明确的电影投资意识，使香港导演对于票房的认识尤为深刻；这种深刻在无形当中，也约束了他们在思想上和艺术上的深入。

因此，他们的探索电影总会不自觉地呈现出MV的形态，画面好、布景好、剪辑好、服装道具好、演员表演好，但诸好之外，总会给人一点不可名状的失落。

这种失落就像是你拎LV觉得太贵，用夏奈尔觉得浪费，买辆车觉得还掂记汽油费，住豪宅觉得还贷款太累，概括一点说，就是还没有自由到、通透到那个地步，但又对那个地步充满怀想、充满惦念，或许这种带着失落感的怀想与惦念，就是你在感官诉求之外，对精神满足的需要。

从电影院里走出来，我一起来看电影的同事们说，这部电影其实不该作“贺岁片”，更应该献给“情人节”，因为只有那些依依相偎的有情人们，才比较容易在“爱那么难，爱那么惨”获得震憾与满足。

2005年12月1日下午

十年和《如果·爱》有关文/3rdROCK一、苏轼有 “江城子”，词云：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

”为苏轼悼念亡妻王氏所作，苏轼29岁丧妻。

写这首词的时候，他已遇到生命中另一个重要的女人朝云。

苏轼在杭州任通判时收留了才十一岁的女孩儿朝云。

朝云身上是否有王氏的影子？

可能不识字，朝云端庄不足，但她以自己的聪慧和贤淑，以及少女特有的清新，让苏轼在不惑之前，找回久违的快乐和自信。

朝云从侍女到妾，也不是由于她的乖巧和聪明，当苏轼因反对王安石被贬黄州时，朝云义无返顾地跟随她，五年相伴左右，同甘共苦，相濡以沫。

读过林语堂的《苏东坡》，感慨尤深的是苏轼一生仕途坎坷。

贬至惠州后，身边的人大多走散，朝云却相守不弃，还会苦中作乐演唱苏轼作的诗词。

岭南多瘴雾，许多人躲不过此劫，朝云好几次都无事，如苏轼在词中所写的那样“玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风”，可是朝云只是弱女子34岁染瘴疾而亡。

相处23年，苏轼把朝云当作知音，在她生前为其写过许多诗词，死后更是努力把朝云永留在文字里，还在惠州为她建祠堂，苏轼多情，传说他在祠堂边上盖房，时常居住其间。

想来也是，朝云去时，苏轼已到耳顺之年，精神之柱倒塌后，他何处话凄凉呢？

年年肠断处，他是否还幽梦还乡，喝一口朝云亲手泡制的 “蜜云龙”茶？

二、写出以上的文字无非是因为昨天我看了陈可辛导演的《如果·爱》。

十年，我不断听到有人提及十年。

十年前《如果·爱》中的周迅只是一个出身贫苦的酒吧舞女。

生存坎坷，作为一个弱女子，身体是最大的本钱，抛弃尊严后，也走上不择手段的星光大道，遇到生命中重要的男人——导演张学友。

直到十年后她在舞台上遇到了金城武，她想忘记的一切被证明永远是存在。

十年前的金城武只是一个电影学院学美术的穷学生。

命运弄人，他无意中结识周迅，患难见真情，爱有多深痛有多重。

他眼睁睁看着周迅为了所谓的理想，受难，灰心，渐渐地走远。

他得到了她的身体，但他始终在怀疑周迅有没有爱过他。

在周迅离开他的十年里，他永远在做同一个梦，喜剧地开幕悲伤地收场，直到他导演张学友，走进一出和他经历相似的歌舞剧。

“如果·爱”对于三人都是问题。

爱么？

如果是爱，为什么会这样的局面？

金城武以为过去的才是爱，他活在回忆里，现在的周迅只是他给自己的一个交代——过去的爱是真的。

周迅几乎不再相信爱了，现在的张学友只是习惯和依靠，金城武如果不出现，她会把十年前当作耻辱。

可不用思量，过去的一切还是难忘。

人就在面前，相逢怎么会不相识呢？

她的悲哀在于最后还没弄明白，有没有爱过，爱的又是谁。

张学友大多时候都以为自己是爱着周迅的。

他认为给予她就是爱，嫉妒她就是爱，占有她就是爱，恨她就是爱。

可是他不是傻瓜，他在唱出所有的爱时，略一沉吟：“也许是爱吧！

”剧本可以改，而现实的剧本不由他这个导演改，太多变数让他无所适从。

三、早上，星期六的早上，我和往常一样打开电视。

电影频道在采访《如果·爱》剧组，我看的时候，导演的部分已经结束。

张学友说，电影中的聂文很像他自己，如果他发现自己的爱已经是这样，他也会选择同样的方式离开那个女人。

周迅是个爱情至上的人，她理解如果是爱的话，重要的是给对方快乐和自由，她说自己不懂爱情，在这点上和孙纳一样。

周迅的经历似乎也和孙纳有许多相似，这点她没说，她的眼睛说了。

金城武坦言，如果有爱了，他和林见东一样应该去争取，当然这是现在的想法，不代表十年哪怕五年后自己的想法。

四、《如果·爱》还让我想到那首流行歌曲《十年》——“……十年之前我不认识你/你不属于我/我们还是一样/陪在一个陌生人左右/走过渐渐熟悉的街头/十年之后我们是朋友/还可以问候/只是那种温柔/再也找不到拥抱的理由/情人最后难免沦为朋友/……”歌曲太流行，也过于宽容。

陈可辛不会选择。

他在这部充满野心和游戏精神的电影中，实在是悲伤的。

但我相信他会赞同《十年》的一段歌词——“……直到和你做了多年朋友/才明白我的眼泪不是为你而流/也为别人而流……”好电影和好歌词一样，肠断处都有惊人的相似。

让人在熟悉的场景前，无言，却有泪千行。

五、幸运十年前我是苍白的。

那么十年后呢？

（2005年12月3日下雨时 家中）

细碎节奏的舞曲伴随着迂回忧伤的情感渐渐徐来，在现实的大背景中，爱情是一条断断续续的生命。

为何爱人的心中总是充满恐惧，为何壮烈的音乐总是层出不穷，为何自由的梦想总是不能持续，为何现实的艰涩总是沉默消极。

生活的穷苦与贫困总是让人丧失温情的理性，她曾愿以身体为代价脱离困境，经历挣扎，失败，以及痛苦，却始终未被遗弃。

她说，每个人最爱的人其实是自己。

苍白药丸，灰蓝记忆，他用身体将内心沉溺在无声的水底，回忆如同梦魇般时刻重现，在电影与现实中交错，她的冰冷与孤寂，他的深情与无力。

一贫如洗的日子一去不返，除却名利，没有任何足以支撑欲望的东西。

他们在白雪皑皑的冬天相遇，我喜欢看他注视她的表情，她单纯明亮的眼睛，他细腻温柔的笑容，那么恬静，仿佛时间与幸福都屏住了呼吸。

可是，十年光阴。

汹涌的时间，情感被现实催促的闭口不提，那些美好的小事情，会不会就此失去。

陈可辛抛出这样盛大奢华的戏来衬托一段彼此索求的感情，她需要名利，他需要爱情，他给她名利，她抛弃他的爱情。

他与他，是两个男人。

而她，需要的是心与身体的分离。

我们不过是平凡的人，带着平凡的命运成就一段平凡的恋情，也许路过一只天使，他收集所有你曾经丢弃的回忆剪辑，那些片断，是曾经深爱的证据，那十年间所有的爱恨都被烙下一个离开的背影，有一天也许你会忘记。

有一天，也许幸福会忘记。

倘若青春时，有幸福路过你渺小而浩大的爱情，那一瞬间，请不要悲伤的犹豫。

倘若有一个人在你最卑微的时刻拥抱你，倘若有一个人在你转身的时候凝望你，倘若有一个人在你左右为你伤痛记忆，倘若，这只是一场纸醉金迷歌舞升平的戏，也要剧终的时刻，以鲜血为你呈现出铿锵壮烈的爱的荣誉。

看完电影，我在评语里写下的是，这是一部可以让人大哭的电影，很现实。

最近看的电影颇多，不乏一些非常好的电影，比如《香水》。

当看到一些人居然评价是3星以下时，我又一次把我的坏脾气暴露了。

我非常愤怒的说，打4星以下的人都是智商不高的人。

而这部电影，我却没有这么苛刻。

因为这部电影跟智商没有关系，只跟经历和岁月有关。

这也是我没有力荐的原因之一。

有多少女人都跟“老孙”一样啊，在现实和理想、爱情和事业里挣扎选择。

也许很多幸运的女人并没有遇到这样两难的选择，但确实也有一部分不太幸运的女人真的遇到了这个难题。

是留下来跟身边这个温暖的男人过平凡的日子，还是抛弃已经拥有的去拥抱外面的未知？

请那少部分的女人告诉我，是不是每当这个时候，几乎所有身边的人都会让你选择前者？

其实，我就是其中一个那么不太幸运的女人，而身边大多数人，包括圈子里的同行都对我说，一个女人哪里那么多的想法，趁现在早点结婚，早点生孩子，随便找个稳定的工作，赚点零花钱，有时间去考考公务员，这才是女人该过的日子。

说实话，这番话是在吃饭的时候一个同事说的，我只是抬头看了他一眼，然后继续吃饭。

因为这样的争论实在是太多了，因为我既无法认同他，又无法驳倒他。

我沉默，是因为我也不知道哪条路才是对的，我应该遵从一个女人的选择还是拿现在当赌注，去满足心中那点不安分？

而老孙却是如此的决绝，一次次的投入洋制片、副导演、导演的怀里，最终成功上位。

“闯出去，我就可以活过来”，当她不是老孙而是孙娜时，她终于活过来了。

她对过去的老孙是那么的决绝，既然选择离开，那么她就选择了彻彻底底的遗忘，没有回忆便不会让回忆折磨自己。

这样的老孙，一点也不会让人觉得她下贱。

在见东眼里，过去那个扎着两个辫子，穿着红色呢大衣，追赶公车的那个老孙才是可爱的，可是在我眼里，多年后，那个短发红大衣的孙娜也是可爱且可敬的。

没错，留下来的老孙也许可以和彭浩翔片子里的大头阿慧一样，多年后，一双儿女绕膝，而当初那个温暖且平凡的小男孩，也成了颇有事业成就的男人。

大头阿慧是幸福的，孙娜难道就不幸福吗？

只是大多数的人都认为女人应该有大头阿慧那样幸福，那才是真正女人上的幸福。

而其实，女人还有另外一种幸福，那就是跟男人一样，实现自己在社会中的价值并且获得认同。

女人的社会价值真的不只是生儿育女，做成功男人背后的女人。

我如果离开，也许会无法将现在这段将近4年的感情维持下去，也许会失去这辈子最爱我的一个男人，可是我跟老孙一样，无法忍受平庸的日子爬满还算年轻的脸颊，等待一个男孩蜕变成男人。

用老孙的解释就是，最爱自己的人永远都是自己。

龙应台说20岁之前不相信“性格决定命运”，现在却信了。

之所以我们成了这小部分不太幸运的女人，也许是这样的性格早就注定了的。

我一直在反复听周迅唱《外面》，在电影中听的时候就流泪了，这歌词写得真好啊，也只有林夕才能有这样细腻的功力，加上周迅那听似轻描淡写，实则无奈的声线，唱出了心底的自己。

外面的世界很精彩 我出去会不会失败 外面的世界特别慷慨 闯出去我就可以活过来 外面的世界很精彩 我出去会不会失败 外面的世界特别慷慨 闯出去我就可以活过来 留在这里我看不到现在 我要出去寻找我的未来 下定了决心改变日子真难捱 吹熄了蜡烛愿望就是离开 外面的世界很精彩 我出去会变得可爱 外面的机会来得很快 我一定找到自己的存在 一离开头也不转不回来 留在这里我看不到现在 我要出去寻找我的未来 下定了决心改变日子真难捱 吹熄了蜡烛愿望就是离开 外面的世界很精彩 我出去会变得可爱 外面的机会来得很快 我一定找到自己的存在 一离开头也不转不回来我离开永远都不再而这部电影之所以没有流于俗套，就是因为它的题目是“Perhaps Love”。

见东当然是爱老孙的，以前的老孙。

如果不爱，他又怎会在老孙被骗后，给她个依然温暖的怀抱，并且给她一个男人绝不会轻易给女人的承诺——结婚。

但是，后来的建东，对孙娜是爱还是习惯，还是执着，还是不甘，还是想揭开老孙离开他时的迷，到底爱不爱？

或者有没有爱过？

这样的纠结很多人都会有过吧。

所以，建东是个悲剧的角色。

而老孙呢，也许最说不清的就是老孙的感情，也许爱吧，最爱的也许永远都是自己。

别人说，有些女人天生就是这么自私，我已经写得不想写了，这真是部让人难过的电影。

希望“老孙”们都可以活过来。