新参者

人的谎言有三种：一是为了保护自己，二是为了欺骗别人。

三是为了包庇别人。

谎言是真实的影子，一个不经意的谎言往往要用很多谎言来弥补。

这条街上充斥着谎言，人都会说谎，为了逃避罪责而说谎，为了努力生存而说谎，你今天也走在这小镇上，看着生活在这里的人说谎，谎言是真实的影子，软弱、坚强、温柔、哀伤，谎言中蕴藏了人们心中各自的真实，这一点，你一直知道。

故事的结尾，似乎看到所有新参者的笑容，似乎看到了亡者平静的转身，似乎看到加贺在真相面前略带平静的伤感，也似乎看到了自己离开这条街的缩影。

我看到他流泪了，就在弘毅知道关于峰子是为了他才来到这里时，站在身后的加贺流泪了。

那一刻真想知道，加贺到底是怎样一个人，如此沉默却有温情的一面，真让人不禁落泪。

即使100次的失败，也不要一次后悔。

恩，好。

我记住了。

离第一次看原著和电视剧已经过了很多年了，只记得当时很喜欢东野圭吾的加贺系列，似乎是因为“熟人”系列有亲切感。

这两天也是二刷。

熟悉的味道还是有的：不到最后看不到的隐蔽真凶、案件延伸出去的人情世故以及加贺似有意似无意的神推理等等，也能唤起不少记忆碎片。

但是大概也是过了太久时间，再看反倒发现漏掉了很多问题。

就新参者电视剧来说（因为我对原著记忆很模糊了），先不说别的，就揭秘社长的前女友女儿这个事件。

首先社长前女友带着孩子出走造成女儿沦为陪酒女就已经很不负责任了，看似女方在为社长未来着想，实则是男女方共同对孩子的不负责。

后来社长认下了这个失散多年的女儿，还收为秘书，然后开始疏远妻儿让妻子儿子都开始怀疑丈夫出轨，比重显而易见：女儿更重要（前女友更重要）。

最后双方和解，搞得像父债子还，父亲的过去不负责，需要两个孩子努力互相接纳，如果社长当初真的是想让两个孩子共同生活，那为什么还要疏远原本的家庭。

最后的最后，没有人提到父亲在婚内去点陪酒女这件事，难道这在日本很合理吗？

那难道为了社长的未来导致前女友单亲养女，女儿沦为陪酒女赚钱生活也是合理的吗（前女友的问题）？

为了前女友女儿导致家庭的裂缝也是应该的吗（社长的问题）？

这些剧里都没提。

剧里确实提到了社长懊悔，但似乎只懊悔当初没能跟妻子说实话。。。。

最终和加贺的天台戏也仍然在塑造他爱家人的形象，如果着的那么在乎，又为什么要去点陪酒，又为什么当初为了女儿疏远，就算这两者是合理的（换句话说，很常见的），那这种众所周知见不得光的事和不符合现代婚姻观的事情怎么能用一点所谓“真情流露”洗得这么白。

至于留着涂鸦、和在前妻家里流泪也许不能完全否定他的真情，但其实更多我看到的是负罪感带来的恐慌。

“父亲是个很温柔的父亲”女儿说的，那难道不是因为把温柔给了女儿所以儿子才失去父亲的吗。。。。

儿子接纳这个陌生姐姐的速度导致看到这里的时候感觉很失真。

女儿也给人一种搞不清事情一味偏袒社长的感觉，拜托你面前这个失而复得的“父亲”这是导致你失去父母和生活来源的间接影响人，女儿却没有一丝恨和怪罪，满眼的尊重和感激。。。

而且社长不让前妻工作这件事我看得也很气。。。

事业这个事情提过很多次，前女友离开是为了社长事业，前妻离婚也是为了自己的事业，最后社长坦白认为自己为家里人唯一能做的就是搞事业。。。

事业可以是梦想和目标，但可不是撇清责任的挡箭牌。

所有人也都知道生孩子是两个人的事，所以凭什么要前女友单亲的苦难来换社长的事业。

事业也是妻子可以拥有的，在这一点我认为妻子有离婚的必要。

所以并不是社长洗白洗出来的“爱”就能挽回一切的。

虽然我承认最后社长去看儿子演出，也许他真的有悔改之意，但这也只能说他有真情在，这并不能默认他对家人造成的伤害是可以被谅解的。

说回加贺，加贺也算是把邻里邻居大事小事都摆了一遍，串完有种“众星捧月”归来的感觉。

救世主加贺。

也是只能说这种还是过于理想化了。

如果现实真的是这样，那悲剧就会减少很多吧。

但在现实中，感觉这种高高在上企图揭示你所有秘密的人，往往不是真心想要救你，而是为了满足自己的虚荣等等来体验站在高处俯视的快感。

看的过程中要好几次我内心在想“能不能别再说了别再说了，人就那点秘密你全给抖了出来了”，每次以为推理结束了，加贺一句“其实你在撒谎吧”又给拉回去重审了，这种反转在影视小说等中固然“爽歪歪”，但是放在人情社会中，相当于把他人“自尊心”放在地上摩擦。

固然社会需要加贺这样的人来缓解人们的矛盾，但社会矛盾似乎不是这么简单就能被化解的。

想到了 法律之上 这个日剧里古美门在打住户光照权的案子时举的例子，表面上看似黛律师在帮助住户争取人权，站在正确的一方，却忽略了另一边靠着房地产公司生存的人们也同样需要被保护，因此律师能做的只有“法律至上”为客户争取最大的利益。

所以复杂的事情，在加贺推理下简单的让人害怕，有种不管三七二十一反正显得加贺很厉害的就行的感觉。

确实可以承认加贺的观察能力和推理能力，但剧中过度的利用人情世故好像也不是一个很好的选择。

总之看完也是有很多新的体会吧，这里也是重点谈了比较负面的印象，但是好的印象也是有的。

就比如弘毅那句“宁失败一百次也不愿后悔一次”也是相当鼓舞人心。

社长也不是一点优点也没有，至少他过去确实很支持他儿子，后来他也确实没有在意女儿的工作把温柔给了女儿。

而且整体来说我很喜欢东野圭吾的推理节奏，抛开前面的问题不谈这部剧的推理也是看得很舒服，喜剧点也都还可以，鸡汤什么的该有的也都有。

嗯，总体，还可以吧。

没有人觉得揭晓秘书是社长女儿这里强行灌鸡汤很让人不爽么？

换位思考一下你爹突然告诉你之前他还有个私生女，说你们是姐弟，你心里可能很诧异但也算可以接受，但你妈呢？

如果你妈还活着是不是就得微笑着说这是姐姐，我会把她当自己女儿养？

明明就是男人自己的锅，就因为父系社会孩子都跟爸姓，就要承认这是一家人？

男主在这个时候还横插一脚说弘毅明明没见过秘书却觉得似曾相识一定是血缘相连……我的天这鸡汤够毒。

反正如果我遇到这种事肯定心里不爽，而且绝对站在妈妈一边给她撑腰。

虽然我也知道这里面的人都没有做错什么，但有的时候事情不是分对错的，立场不同就注定理解不同，无法调节也完全不应该去强行调解。

人们在说谎，为了逃脱罪责说谎，为了努力活下去说谎，谎言是真相的影子。

《新参者》每一集开头都会重复这段话，导演如此重视这句高度概括让我也很难找到更好的句子来做评论的题目，谎言是真相的影子，加贺恭一郎在不断揭穿谎言的过程中一步步接触到案件的真相，剧中的人物也在一个个谎言被揭穿后开始面对自己真正的心意。

《新参者》是东野圭吾最新的侦探小说改编的，其实我对侦探小说的兴趣一向不是很大，只是翻过几本金田一，东野圭吾的作品只是看过08年秋季档大热的《流星之绊》，冲着户田惠梨香去的，意外地觉得二宫和也很不错，虽然被狗血的大结局深深地囧到了，但东野作品里推理之外暖暖的亲情还是让人挺怀念的，这次又有着宽叔的招牌，自然毫不犹豫地看完了。

开局就挺亮的，加贺警官高效的推理在几分钟之内就不但解决了案件还用自己真情实意的逼问让犯案的儿媳妇流下了悔恨的泪水，和最后结局岸田要作的伏法挺呼应的，虽然推理很流畅，但其实并没有决定性的物证，但是都顺理成章地让犯人伏法了，加贺警官果然不愧是居委会主任啊，人格魅力一流的。

《新参者》前面看着看着就很容易让人忘记主线是什么，因为每一集都是一个独立的小故事，讲述一段段很纠结的感情故事，从身患绝症的奶奶和孙女开始，面临感情问题的夫妻，彼此别扭的婆婆和儿媳妇，彼此舍不得却又不肯说出口的倔强钟表匠父女…但是他们的问题，他们用来掩饰这些问题而撒的谎，在我们的加贺刑警面前自然都是行不通的，加贺警官先是侦探般地探查所有的细节揭穿谎言直击真相，然后如居委会主任般的晓之以情动之以理化解亲人之间的矛盾…而且技术十分高超，从刚开始对女孩子说你要是不要那些特制的煎饼就都给我吃了一直到最后让上杉刑警现身说法感化犯罪分子，这类温情手法，非常值得本朝热衷刑讯逼供的警察叔叔们学习一下。

最后主线的犯人倒是没有给我太多的意外，毕竟清濑直弘从第一集出现到最后一集，要是他是犯人那多没劲，大家都觉得像犯人的人如果是犯人就显示不出加贺警官的高超之处了，岸田要作的儿子是个大帅哥，应该挺多妹子看到他会被电击下什么的，但可惜是个华而不实的败家子…但毕竟是后面出现的人物了，如果他是犯罪份子就显得为了做凶手而出现了，而且莫名其妙地自己出现在警察的视线里未免也太傻了一点，所以嘛，凶手必然是从开始就出现，但是所有的线索都不会指向他，让我们觉得他只是他只是个打酱油的但其实他是大反派这样的存在，所以，这个犯人必须是岸田要作…好吧，全剧都播完了，我现在这样说更像是捡现成的…但其实感觉还是有漏洞的，岸田要作的犯罪智商未免低了一些，他为什么一定要用第二套绳子配原来的陀螺呢，可能是因为刚犯罪的时候心思一直处于异常缜密的状态所以才纠结两套陀螺的细微差别吧，哎，真是聪明反被聪明误…不过岸田家两代人还是挺让人唏嘘的，都想做帅气的爸爸，结果都做到了，然后就只能去牢里惺惺相惜了，这个故事告诉我们想做帅气的爸爸是对的，但君子爱财取之以道，千万不能做违法乱纪的事情。

“但刑警的工作并不只是那样，因为案件而伤心的人也是被害者，寻找帮助这些被害人的方法也是刑警的工作”这是面对同僚的质疑时加贺刑警给出的回应，直到大结局那句“干了这行我一直在想，杀人犯残忍地作案，我们不该只是抓住犯人就完事了，应该要彻底挖掘犯人为什么会犯下这种罪，如果不察明这个源头的话，一定还会在某个地方发生同样的错误”，加贺刑警一直有着自己独到的办案理念，不仅拆穿谎言，更要接触到说谎的人的内心，从源头上找到撒谎的原因，真是以人为本的办案理念啊。

也正是如此所以我觉得温情比起推理部分更像这部剧的主题，本来嘛，大家都相处融洽了，好好过日子，也就没人去杀人放火了。

最后的结局抓住了凶手还帮凶手解开了心结，作为一部侦探小说改变的电视剧除了开始的被害者，其他角色都以Happe end的方式收工了，凶案带来的波澜就和谎言一般烟消云散，小镇又恢复了往日的平静，虽然我还是很纠结开始三井的那份保险是不是有什么隐情但是很显然导演告诉我们这部剧已经结束了，加贺警官要去别的地方办案了，不知道他临走前能不能吃上鲶鱼烧。

PS：这部剧里扮演的清濑直弘的大叔也饰演过《流星之绊》里的警察，只是这次不是凶手了，不过还是一贯地深沉，扮演松宫的沟端淳平是零秒出手里的那个收获真爱的小替补，虽然作为一名刑警他的气场还是很弱…2010.07.05 无锡

我是看了书之后再看的电视剧 感觉电视剧基本是按照书的脉络和情节来的 整体风格还是东野圭吾的温情 每个家庭每个个人都有自己的故事 都是一个小世界 故事很精彩 用一个案子串起来这些小世界 和书不太一样的地方是 书中峰子的碰友那种“负罪感”被加贺化解的部分削弱了 不知道为啥 因为书里最让我动心的地方就是这部分 但是和书不同的是 电视剧对于父子感情强调刻画 其中清濑父子 上杉父子 岸田父子的情感成了最成功的一条暗线 尤其令人喜欢的是在电视剧里看到了我们小时候的偶像三浦友和 清濑先生不苟言笑 当回忆起孩子小时候的一瞬间让我想起《血疑》中的光夫！

还有 加贺每次鬼一样的出现都会令人会心一笑 最终也没吃上鲷鱼烧 有点儿遗憾！

整部剧女演员选的不太好 亚美的设计很鸡肋 其实没她什么事儿 也没有推动情节发展 还有那个私生女 看着很变扭 让人不舒服！

东野圭吾的原著作基石 使我对这部电视剧充满信心看到现在为止 也确实没让我失望故事娓娓道来 悬念来了又去 去了又来谋杀案背后却有着让人唏嘘的暖暖温情没看过原著的我不知道故事将如何继续静静期待更新

怎么办，看完这部电视剧，我就已经对日本的美食着迷了。

很多人不喜欢它，但是我就喜欢这些温情但是却有逻辑的书，东野先生似乎后来出的书都走的是温情风，比如说解忧杂货店。

每一集都是与被害人相关的人物的故事，而且这些故事都是关于说谎，虽然与被害人的死因没有什么相关，但是在故事中都有着亲情、爱情、友情的升华。

每集的故事都是发生在人形町，带出日本传统的文化。

喜欢这部剧的一个原因就是它带有一些人文情怀。

而且每集都有固定的梗，就是三人上厕所的梗和人形烧的梗。

对这部剧的印象深刻的还有一点就是加贺恭一郎对人为什么说谎的解释：为了保护自己；为了袒护他人，还有就是为了说谎而说谎。

阿部宽饰演的加贺恭一郎，对这个大叔表示非常有喜感，而且每一集都有他出其不意地出现在人的身边，那个配乐有时还挺吓人，随后又挑一挑眉毛，又露出笑容，有时真会让人心理防线奔溃。

以前从来没有想过要去日本（原谅我有民族情结），但看完日剧后，我很想去日本人形町、浅草寺、天水宫、麒麟之翼瞧瞧，并且也一定要去排队人形烧。

所以我一定要加油赚钱去日本看看。

原谅我低俗的想法。

自2006年起，“东野圭吾”这个名字，已渐渐演变成为日剧高收视的保障。

从《白夜行》，到《侦探伽利略》和《流星之绊》，由东野圭吾的侦探小说改编而成的日剧，几乎无一例外都是当季收视冠军。

日剧《新参者》也不例外，这部打上了“东野出品”+“阿部宽出演”两大金字招牌烙印的新剧，甫一播出就引发全城热议，首集收视率高达21%，在近几年持续低迷的日剧市场中，宛若平地一声惊雷。

一反推理系日剧常见的单元剧式迷你案件侦破，或是紧密围绕一起大案子的主线展开剧情两种经典模式，《新参者》的剧情走向，从第一集开始就在暗示，这不是一部通常意义上的推理日剧。

事实上，大多数时候，性格男演员阿部宽所饰演的主角加贺恭一郎身为一个警察，所起到的作用却更像一个居委会主任。

托尔斯泰说，家家都有本难念的经。

加贺的任务除了破案，更多的其实是去开解破译这本难念的经。

他游走于鸡毛蒜皮的邻里之间，乐此不疲地在每一集中揭穿一家人之间的“白色谎言”，为的就是让各人能够坦诚相对，最终创造一个和谐社会。

虽然从第一集开始，剧情就有一条明显主线——围绕在家中被绞死的中年女子，对嫌疑犯一一展开调查。

但是，在这部电视剧里，破案过程委实只是配角，所有那些嫌疑犯——当然，绝大多数的他们都纯属无辜——自己那点悲欢离合、缠绵悱恻的故事才是主角。

《新参者》就像剧中重要“人形烧”一样，披着推理皮外衣，卖的却是亲情内馅儿。

归根结底，人，而不是犯案手段，才是这部电视剧关注的重点。

相比起时下流行的“谍战大片”抑或“悬疑恐怖类型片”，《新参者》可谓绝对朴素。

这不是一部动辄上升至拯救人类命运改写战争结局等等宏大主题的所谓侦探电视剧，甚至连美女诱英雄或者酷刑逼供的戏码都没有。

在感官上，它毫无刺激可言。

就连唯一一起命案拍摄的手法还相当含蓄，一道浅浅血痕就足以交代一切。

归根结底，它的卖点是我们所熟悉的那点家长里短，每个故事都亲切地仿佛发生在我们身边。

故事发生在东京老街区“人形町”，这里是江户时代东京居民区的商业家，一条窄窄的街道甘酒横丁上林立着无数百年老店。

“新参者”在日文里意为：新来的人。

加贺恭一郎就是作为一个新来的警察，借助命案为契机，闯入世代居住在这里的人们的生活。

作者东野圭吾自己也说：“想起这个街区,形形色色的人立刻动起来。

要描写其中一个,就不能不描写旁边那些人,简直像多米诺骨牌,故事接二连三,同时谜也接踵而来。

”身为闯入者的加贺，能够看到习以为常角落中隐藏着的秘密。

经年累积下来的除了人情世故，还有迫不得已的谎言与龃龉。

都不是什么大事儿，但却足以令人与人之间垒起高墙。

奶奶为了让孙女放心去巴黎进修，伪造病历；拐跑了女儿的小子和老丈人在新生儿产房外尴尬相对，一笑泯恩仇；发现丈夫外遇的妻子一直在默默等待，谎言的背后其实是绝望的付出与期待；针锋相对的婆媳俩其实一直在互相关心，费尽心机只为得到对方的认同……生活这袭华美的袍下面，藏满了各式各样的虱子。

但种种微妙的联系让彼此选择隐藏起虱子，目的或许只是为了让对方更舒服，殊不知，到最后还是要彼此坦诚，才能彻底消灭这些讨厌的麻烦。

善意的谎言也许讨巧，但归根结底，还是谎言。

累积到一定程度，必然爆发。

人再温良恭俭让，也必然有不可退却的底线。

“人形町”中的每一个人，都有自己不得已的苦衷，而这苦衷压抑良久，有朝一日或许就是下一个马加爵与杨佳。

也难怪每一集开头，加贺都要重复一句话，“犯人就在街道上熙熙攘攘的人流中”。

《新参者》的绝妙之处在于，不是每一个人都直接造成命案，但几乎每个人都与命案有着千丝万缕的联系。

他们的生活也都因此而改变。

归根结底，人与人之间的关系会因为外力而产生作用，进而变形。

这也几乎是东野圭吾笔下永恒的特色——在推理小说中，人的存在才是最重要的。

人性的变幻莫测，是造就案件的最主要原因。

而那些被卷入案件的人，随后的生活又会因此而暗涌不断，在漩涡中起伏不定。

无论是《白夜行》中挣扎于光明与黑暗之间的雪穗与亮司，还是《嫌疑人X的献身》精密计算最终无望的爱与救赎，及至《流星的绊》被一起命案纠缠十余年始终无法解脱的三兄妹，在东野圭吾笔下，悬疑案件都只是为突出人性而服务。

大写的“人”字，才是永恒的主题。

《新参者》终于走到最后一步，凶手终于捉到了，温情的家庭告白也结束了，终于以加贺第50次购买人形烧的失败而结束了这个漫长的旅程。

日本橋・人形町，舞台只有这么大，主角几乎利用了这里全部的资源来完成案件的侦破，一幕幕的温情剧，一次次的泪点集合，进行了两集后就明白了，这根本只是个温情剧，案子什么的他根本不着急破，走街串户，从新参者进化为地头蛇才是目的。

《新参者》的故事最后就那么从日本橋・人形町过渡到了一个家庭，城市旅游最后的落脚点还是回到了家庭本身，关于父子，关于母子，关于夫妻，加贺其实是个管家务事的清官呢XD，只是家务事到底是不如商店街的风情来的好看呢，那个甜味锅巴，那个正宗的芥末，特殊的鲍鱼剪刀……家务事真的有必要折腾这么多东西来吗？

有些剧务求集集都是沸点，抓人心什么的看的很重，而有些剧则喜欢细水长流，慢慢烧，烧到最后沸出来，给人回味。

显然《新参者》属于后者，只是水一直慢慢的烧，烧到最后了，似乎并未完全达到沸点，没烧开的水，喝着总是不对味，温吞而有些许涩味。

我就说你呢，封面那家伙，你是鬼啊，走路没声音，隔着一条街就盯盯盯得人家后背发毛，特别喜欢藏起来露出一双牛眼，盯盯盯，人都被你吓死了，还破毛案啊，东野写的加贺也就说了两次眼神锐利罢了，锐利也不能锐利成您这样的穿墙X光啊！

导演也是，你是多喜欢那双牛眼啊，全方位360度拍摄，一会一个大特写，矮油！

别人破案是先找嫌疑最大的关系最近的调查，这位反其道而行之，先找卖剪子的卖玩意儿的调查，死人的事儿不急，挨家挨户解决家庭矛盾先，抽空再去排个明知轮不到的队！

每集开场都要站在街上捏小人儿玩儿，捏来捏去捏到大结局也没捏准啊，那你还捏个屁，我要在大街上看到有人这么捏我我一定上去爆锤丫一顿！

我一直以为女主是加贺的女友，那么暧昧，矮油，结果是内小男孩的女友，我擦，大姐啊，您的择偶面真宽泛来，横跨两代人的说