白日青春

前面真的好喜欢，感觉各种关系之间的互动都点的恰到好处，后面反而失去了这个优点

选题选点啥不行，第二十三条都保不住了还有闲工夫操心南亚难民。而且没想到黄生老了演技反而跳水，哎

充这两个硬凹的名字和两边不讨好的人设，就只想给两星。

我觉得题材是不错的，移民与难民，是不能忽视的存在；我也抱着艺术欣赏的态度观影，奈何黄毒的现实人设，频频拉着我出戏，实在代入不进，演技也是退步，烂鱼臭虾理应弃之…

南亚面庞成为影片立场及情绪成立的最大功臣，眼妆浓如戏妆的黄秋生不过是经历风暴更制造风暴的共情符号。

做人还是要三观正确。

老戏骨扮演小市民，看来是最近的趋势。

青春是谁？为什么要这样伤害他？最后还不给钱？

不知道导演怎么接触少数族裔构思剧本的，毕竟全片这部分最单薄，刻板印象也有点多。其他的还挺好的。

对套戏无咩感觉。不过周仔演技都几好喔

片名取自于：1、清代袁枚的诗《苔》：白日不到处， 青春恰自来。 苔花如米小 ，也学牡丹开。2、的士司机名叫陈白日，南亚难民小孩名叫莫青春。

30年前为了能在安稳的地方生活游到香港，30年后为了能让巴基斯坦男孩过上安稳的日子帮他偷渡离开香港。总得来讲是偶有亮点但总体完成度并不好的导演首作，但不忍苛责这份情绪……

挺住生哥

哈山他爹真的活得不像一个成熟的大人，教育孩子头头是道，自己倒是像个小孩，一直呈现的律师的自省如何如何，就挺违和的。陈白日则是很前后反差太大，对待外人是怎样的恼怒不忍，对自己的孩子是怎样的忍受委屈，我也会像陈康那样问他，为什么不能陪自己的儿子，却能陪一个陌生人出生入死，你的善意也未免太过于廉价与泛滥了吧！前面有多想逃离法律制裁，后面就有多深沉的人间大爱，别太装了。

诗用得好，再取名就落了下乘，你看金庸著书，人名皆用典，却不曾用典来解释一二，有时等待昭然若揭的过程反而局促。影像上非常流畅，人物的建立则有些陈旧，小孩偷眼镜，父亲用旧冰箱，黄生那边又直写父子关系，好一个配料十足，活脱脱的“文艺”电影“商业”化。许多电影都有关于身份问题的讨论，因为主人公在环境中发生故事产生情感，其中的差异来自于身份，那么关于身份的电影的讨论理应更清晰和深刻，亦或者是来自于身份切换上的影像魅力，本片像写得不错的学生论文，但是论文，不是艺术。花去了不少篇幅建立和塑造人物，但关系描绘得相对简单，两人之间的联结点也做得很弱，且充满另一层道德层面的讨论。

剧情太平且失衡，哈山想逃有迹可循，陈白日的故事却缺了一块。真奇怪，近几年的片子很爱把老年人塑造成脾气怪的模样。

拍得非常糟糕、非常难看、非常没有水准，几乎只剩下一些关键词。两代移民，一个饱经沧桑的老移民，和一个走向堕落的少年新移民，没有建立什么情感，也几乎没有对照。洋洋洒洒拍了俩小时，时间都去哪了，怎么一个主角都没拍好呢？大量孱弱的戏份和表演，混乱软绵绵的衔接，车祸真相吵了一架就没下文了。除了小朋友踢易拉罐那段，几乎没有一场戏的调度是流畅的，运镜无比糟糕，丢枪那都把我气笑了。糟蹋题材，糟蹋钱。

在香港机场候机时看到许多貌似南亚人登机去德里。在国泰的航班上看到了这部电影，显然表达的是导演/编剧对南亚裔移民的人性关怀。但忍不住疑问，内地移民在香港，也会得到这样的关怀吗

可能代表了这些年香港电影关注的某种社会议题，但确实从讲故事和深刻性上都做的不太好，黄秋生近乎病态的执着究竟是出于对难民的歉疚还是对自己儿子的愧疚都说不好，但总体挺牵强的

散乱无序又有点荒谬，看不出导演有什么好的想法，就像哈林一般童稚。