疯狂的外星人

今年的春节档，电影质量明显高出一截子。

然而要纯从专业角度去说哪一山最高，当然还数宁浩。

看宁浩的电影，有一种赏心悦目的感觉。

所谓天才，正是他这种人。

短短十年，这位草根导演，纯粹靠着自己的天赋，成为了中国新一代导演的领军人物。

他擅长黑色幽默与结构，对各种电影技法架轻路熟。

可以轻松的在电影里表达任何他想表达的东西，加入各种恶搞还能保持电影不乱。

在评价电影之前，我想先说一句私货。

我真的很佩服这样的导演，不需要卧薪尝胆苦大仇深的去表达什么东西，他就是手底下有真本事，恐怕这就是所谓的才高八斗傲视同侪，技高人胆大了吧。

再说这部电影，也是表现的自在潇洒，游刃有余。

前半段情节外紧内松，非常轻松愉快的铺开一个故事。

后半段多重语境，文体两开花，中美合拍，抗棒子，致敬无数经典，讽刺各种可以讽刺的文化代沟，真跟耍猴一样，甚至还来了句，我养你啊，笑死。

在最后高潮的时间段里，各种讽刺，致敬，套梗，包袱，非常凸显技术。

但是偏偏和前两部“疯狂”比，舍去了多线叙事等等手法，已经算很克制很低调了。

小小一部喜剧包含的东西非常多，但没有深挖任何一个电影故事里那些值得思考的细节。

这一点和宁浩之前的电影大不一样。

宁浩之前的电影，都是网状多线程叙事，交叉剪辑，节奏犀利。

而这一部的故意简化，减少了这种炫技的手段，却依然让我惊呼导演的功力，实在藏都藏不住。

所以才强调宁浩真的是才华技术都没得挑的导演。

加上黄渤和沈腾真的闭着眼睛拍，也可以糗事频出，笑料百生。

黄渤和沈腾，当然也是这部电影成功的关键。

黄渤还是前两部《疯狂》里的人物形象。

衰，楞，直，穷，尴尬，窘迫，倒霉。

一直都想要做一件事，但一直做不成。

这可以说是黄渤的经典荧幕形象了，电影里每一次他露出那个表情：事就是这么个事，我也没办法。

我就笑喷。

而宁浩第一次和沈腾合作，就非常抓住了沈腾的喜剧特点，抖机灵+打脸。

于是我们就看到沈腾从头到尾都在立flag和变脸。

这种落差式喜剧其实也是贯穿全场的：美国找来最棒的特工，但是被全世界的乱跑，乱溜。

严肃的具有历史意义的外星人建交，其实是耍猴，而且还带着屎味。

黄渤立志要振兴的耍猴，其实是个外星人。

而无所不能的高级生物外星人，离了头带就成了猴，最后还被香蕉和酒征服了。

天崩地裂的一个故事，最后以一场闹剧收尾，戏谑调侃，讽刺全场。

然而，这种讽刺也不是全无意义。

宁浩最擅长刻画的底层形象里，自然也要嵌入这个大的逻辑框架里。

因此他一直说自己的电影不是喜剧，而是荒诞剧。

表面上看：外星人高于美国人；美国人高于中国人；中国人高于猴。

实际上，整部电影都在破除这种阶层隔离。

到最后，管你外星人还是美国人，都是猴，都被耍了。

你就是个耍猴的，我们都是猴。

片子里每个人都是笑话，全部混为一谈。

谁也别瞧不起谁，谁也别觉得自己被冒犯了。

你说，你觉得美国人智商下线了，有点刻意搞笑了。

那连外星人也都输给了香蕉呢。

神通广大却被当成猴耍。

宁浩自己也在影评里说：外星人高傲，但是栓个绳就能表演。

我要批判的就是这种高傲。

所以，人生如戏啊。

在命运面前，每个人都渺小。

你的立场，你的角度，最后都是笑话。

这才是电影的主题核心，高级的黑色幽默。

电影最让我爆笑的地方，是外星人被泡成药酒。

意思是，管你高级动物低级动物还是外星动物，都能泡成酒，都一样是“百粮魂”。

你不是神通广大么？

不也是碳基生物吗？

最后不也要输给条件反射吗？

喝酒不也一样会喝醉么？

这才是众生平等，一样渺小，一样可笑。

妙哉妙哉。

这种升级版的荒诞，依然十分疯狂十分宁浩，更别提他还在其中夹在了属于我们这个年代的流行元素。

两开花什么的就不提了，包括致敬了无数的科幻电影，ET甚至喜剧之王，全部夹在其中。

多而不乱，让人心领神会的会心一笑。

也就是说，这是一个高水平导演拍了一部高水平的贺岁片，一部高级内核的荒诞讽刺剧，被加入大量的贺岁元素，而观众所需要负责的，就是尽情的享受即可。

文/王俊俊

“地球给你了，随便吧。

” “毁灭吧，赶紧的，累了。

”屏幕上的黄渤和沈腾，一个脑袋上裹着纱布，一个脖子上架着固定器，生无可恋地吐出这两句话。

简单几个字，丧出国界，丧出地球。

出了影厅，商场里灯光明亮，装饰火红。

再想那两张丧脸更觉得有意思。

上头提到的画面，出自宁浩的新片《疯狂的外星人》。

主角还叫耿浩，演员还是黄渤。

与他搭戏的，是这两年观众缘极好的沈腾，这阵容很难让人不期待。

除了演员，开场几分钟后，片头字幕的一句“本片灵感源自刘慈欣作品《乡村教师》”，就让我在心里暗骂卧槽——大刘和宁浩，这俩人各自的故事创作能力都老牛了，叠加起来不得开挂。

读过《乡村教师》的人都知道，原作讲述了某银河系内高等文明将地球视作垃圾文明，差点将其毁灭的故事。

大刘的宏大叙事很香，宁浩则擅长拿小人物做故事。

让小人物偶遇外星人的设定并不稀奇，可奇就奇在两者的相处模式。

未知，促使人们对外星人的构想花样百出。

好莱坞传统的外星故事有《独立日》——讲述英雄抗击外星人。

反传统一点的，有蒂姆·波顿的《火星人玩转地球》——拯救地球的不是英雄，而是老太太热爱的复古音乐。

电影中外星人搞侵略是常态，偶尔也有互助友好的一面。

经典影片《E.T》就讲了外星宝宝和人类小孩的友谊。

总之拍了几十年，外星人与人类的关系逃不出这几种：侵略与抵抗、了解与交好、沟通与研究等。

在《疯狂的外星人》中，外星人与人类建立了全新的相处模式——戏耍。

黄渤饰演的耿浩是位耍猴人，祖上几代专职耍猴。

这一设定，导致了他“看啥都像猴”。

外星人坠落后院，耿浩慌张的带着这只不明生物来找沈腾扮演的损友大飞求助。

大飞惊呼“外星人啊！

”却被耿浩一本正经的纠正，啥外星人，这是猴，两条胳膊两条腿属灵长科，没毛的样子像是刚果那边来的。

荒谬到不行，但又说得通。

毕竟用正常逻辑来讲，遇见怪猴的概率可比外星人高不知多少万倍。

外星人醒来，在受惊的情况下想攻击两人。

大飞一边拦，一边提醒耿浩“别被它挠着！

” 上帝视角的观众，眼见外星人搭配“挠”这个动词，很难不发笑吧。

耍猴人见了猴，难免生出栽培之心。

再加上原来驯的猴受了伤，倒霉的外星人刚来地球不久就要在耿浩的鞭策下学习踩高跷、骑自行车、银枪锁喉等苦功。

原本将人类文明视为垃圾的外星高等文明，在影片的前半段被完全拉下神坛。

搞笑只是表面，内里夹杂更多荒诞。

无序、反常规、消解意义，是我对荒诞的理解。

外星人与人类的相处模式是荒诞的，人与人的关系亦是荒诞。

和众多外星人题材影片一样，本片的另一条线，讲的是科技较为发达的C国竭力寻找这只外星人。

眼镜反光的科学家和西装笔挺的特工齐上阵，在全球范围内搜索。

理论上，高精尖的设备登场，一切便在掌控之中。

可C国特工们根据已有线索游历半个地球后，仍未见外星人踪影。

在答案揭晓前，他们想破脑袋也想不出，是两个屌丝和一座满是各国名胜模型的世界公园，让他们白白浪费了那么多机票。

直到耿浩和大飞的照片被记录并追踪，两条线索交汇。

在当面对峙前，耿、飞的行为无意间“戏耍”了远在C国的特工。

后面为了隐藏闯下的大祸，二人的“戏耍”则是精心计划的。

用猴子代替外星人，在C国领袖和顶尖科学家的眼皮底下，自导自演了一出星际间的交流盛会。

在场的人都被唬住了，认真记录“外星人”的一举一动。

片中作为主角的特工约翰，自告奋勇地上前开展星际交流（此处有个很屎尿屁的梗，留给没看片的朋友自行期待）。

地球上最聪明绝顶的脑瓜，被屌丝耍得服服帖帖。

后半部分的“星球大战”中，因被戏耍而发狂的外星人，意图毁掉低等文明的地球——至此《乡村教师》的核心观点得以呈现。

但整个故事的设定和细节，和大刘的这篇作品丝毫无关，只是借用了上文提到的梗作为灵感来源。

没看片的观众也会猜到，地球没被毁灭。

更有机智的朋友可能猜到，解决一切的，绝非神通广大的特工，而是倒霉蛋耿浩和大飞。

至于拯救世界的方式，又要归结到“荒诞”二字（不剧透了，自己看吧）。

峰回路转之后，最打动我的一幕，便是文章开头提到的两张丧脸，说着“毁灭吧，赶紧的，累了。

”看多了主角光环加身的设定，片中俩人都不打算向着英雄的方向努力的态度，真是我的心头爱。

一般的编剧套路是，主角经历了种种磨难，心灵升华、个人成长。

耿浩和大飞却在外星人奇遇后，几乎没变。

他们没有因为拯救了地球或自诩高尚或飞黄腾达，仍旧为了各自认为重要的东西而行动，为了先前的困扰而烦恼。

耿浩寻求的是别人对其耍猴的职业认同，大飞则一门心思想着赚钱。

没毛病，毕竟不是所有人在受了刺激后都能变成蝙蝠侠。

想起《疯狂的赛车》的结尾，倒霉透顶的耿浩虽然没有更加不堪，但也没多幸运——命保住了，也如愿给师傅办了场有黑社会十八相送的葬礼，美金却被深埋地下。

一场并非他的错误造成的代价，耿浩已经承受太多：师傅仙去，丢掉赛车手的身份。

误会平息后的日子，也还是晒着二手的太阳，开车送着海鲜。

宁浩导演在接受采访时也提到过，比起喜剧，他的作品被称为“荒诞剧”更合适。

荒诞消解意义，看似很丧，是种向下的态度，实则是对权威的降维打击。

在谈及之后的创作，导演曾笑称自己可能会去制作一部古装荒诞剧。

如果还是黄渤主演，那还真是很难脑补呢。

这是一部“中美合拍”，讲述“猴王”受困、受挫、受欺负后九死一生，最终大获全胜“恶势力”，完成建交任务荣归故里的伪科幻电影。

整部电影讲述了两队人马与一个外星生物之间“恶斗”的故事。

同样是小人物阴错阳差间被迫卷入阴谋旋涡最终平安脱险的故事，这次的故事不仅没有浑然天成的巧合与幽默，反而显出一副刻意编排的粗糙与无趣。

前半段是耿浩与沈腾飞与形似咕噜的外星生物上演的驯服与反驯服之斗，剧情疲软之后在后半段加入美国势力上演三方混战，然后凭借主角人物一开始不被重视的能力上演绝地求生、拯救世界的套路，称颂“小人物小本事也有用、有价值”之余，嘲讽“强大科技美国”的傻帽愚蠢。

宣称是一部喜剧，但除了黄渤和沈腾两个演员的表演勉强支撑，实在难以找到让人会心一笑的地方。

电影有一种拧巴而混乱、矛盾而分裂的感觉。

耿浩与沈腾飞是现实生活中底层人物，但属于很难对其产生同情心的底层人物，耿浩冥顽不灵食古不化、沈腾飞好高骛远偷奸耍滑，这两个人生活顺利、事业成功反而是一种不合情理，最后两人拯救世界、维护星际和平完全属于歪打正着，表现小人物的强大太过牵强。

落后的猴戏杂耍在电影开头被蔑视、被淘汰是一种合情合理的现实，电影最后却偏偏设置了猴戏是一种法宝利器的存在，电影似乎在传达“每一样事物都有存在的合理性”、“被无视的你也拥有强大的能量”这种乐观的价值取向。

但同时“无能就是无能，无论如何努力也不可能改变现状”这种残忍的观念在电影的逻辑中最为真实，外星生物也并没有被两人真正打败，只是主动采取了和平建交方式才使得两人逃过一劫，耿浩和沈腾飞在电影最后彩蛋里依旧是被人嘲笑的、一无所有、一事无成的失败者。

故事本身有一个隐晦的设置。

外星人与其说是一个科幻形象，不如说是一个比人类强悍的生物形象。

外星人、人与猴子三者构成了一种相互驯服的食物链关系。

猴子花花和丧失外星能量的外星人被耿浩用鞭子、锁链等暴力手段驯服进行杂耍表演，而耿浩、沈腾飞之后也被重新夺回能量的外星人用暴力驯服、用锁链囚禁。

耿浩有一句台词“我就是耍猴戏的，那也要讲人人平等啊。

”但电影中所谓的平等，不过是建立在权势之上的平等而已，谁有力量，谁就可以通过暴力控制他者，谁就变成了可以讲平等的人，当外星人丧失能量半死不活的时候，耿浩和沈腾飞气势昂扬讲平等，当外星人恢复能量时，两人立刻怂到趴下，直接求饶表示“毁灭地球吧”。

耿浩和沈腾飞欺软怕硬，一口一个“低端文明”的外星人也是欺软怕硬，打不过时乖乖听话，打得过时作威作福、暴力到底；作为科技文明象征的美国更是如此，对待弱小的耿浩等人和对待“高端文明”外星人的方式天差地别。

有一个有趣的点是，猴子花花被外星人灵魂附体以后，原本单向的驯服食物链变成了一个三角闭合的食物链，人类被最低等的猴子驯服、被猴子奴役。

这是一个很暗黑的设定，人与人之间、生物与生物之间、文明与文明之间不过是相互仇恨、相互利用、相互鄙夷、相互征服的关系，谁拥有权势和力量谁便站在食物链的顶端。

但权势不存在永恒，力量也不存在永恒，人却永远处在奴役和被奴役之中。

但电影极大地削弱着故事里的暗黑，用拙劣而套路的手法将其打造成一个“小人物阴差阳错拯救地球”的喜剧故事，结果是不暗黑也不搞笑，像极了掺多了水的劣质酒。

其实说起来，我在进电影院前完全没想到大年初一会选择这部《疯狂的外星人》，我在春节前标记的也是另外几部贺岁片。

然而初一早上到姥爷家拜年后，当我说自己准备下午去电影院时，一众早已忍不了长辈们“关怀”的表弟和表妹纷纷都跑出来要跟我一起去看电影……由于带着这群既不是硬核科幻迷、又不文青的弟弟妹妹们，我只能放弃原本的观影计划，临时选择了从阵容上看最不可能是烂片的喜剧片——《疯狂的外星人》。

因为事前我甚至连预告片都没看过，所以当影片一开始，一帮说着英语的老外在空间站准备跟外星人接触时，表弟还凑过来问我：“哥，咱是不是走错厅了，到哪个好莱坞大片的厅了？

”我说你别傻了，现在国内哪儿还有2D的好莱坞电影了！

果然当宇航员和外星人的接触发生意外，天空上的火雨落向亚洲的西南某城市后，电影就又回到了宁浩那特有的接地气风格。

在接下来一个多小时的时间里，影片就在特工和黄渤这两种截然不同的画风之间反复切换：一方面某国出动常人难以想象的军力在满世界追查外星人线索，甚至一度强攻莫斯科；而黄渤和沈腾面对这个失去了装备的外星人，坚定的认为这是一只外国猴子，一门心思的想在“别被挠着”的前提下把对方训练成一个可以表演的猴子。

当整个放映厅的观众都被这一场场“猴戏”逗的下巴都要笑脱臼时，外星人也终于找回了自己的装备，看着外星人将自己飞船召唤到自己面前，他们也终于意识到线索中出现的全世界景点其实不过是中国的一个世界公园时，我心里想着，下面应该画风一变，来一场经费爆炸的打斗了。

哪成想画风倒是一变，只不过却是我完全没想到的神展开……在进场之前，我在排队买爆米花的间隙扫了一眼豆瓣的评价，发现有人说导演不够忠实于原著，但是我觉得这种独特的宁式风格更令人惊喜呀。

当我捂着笑的已经有些疼的腮帮子从影院走出来时，再回想这些评价，觉得也不能说是错了。

只不过上述的缺点是我并不算太在意的，而片中许多出彩的地方是让我特别喜欢的。

我想哪怕是到了年底当我回想起2019年的观影体验时，像外星人放大招的同时脑袋上还挂着黄渤的裤子迎风飘扬、南美洲的走私贩们端着几只AK47自以为防守严密，却迎上了密密麻麻的大型潜艇……这些经典的场景也一定会让我记忆犹新。

原本我是没准备给本片打4星，但是转念一想，作为一部春节档的贺岁电影，可以让我带着家里的一大帮子亲友不带脑子的从头笑到尾；作为一部科幻片，宁浩能用一种观众们从没见过的方式把中国文化融入到一个科幻故事里，又顺路挖苦了一下西方对我们的文化歧视，电影的最后，一句“都在这酒里了”，我再一次笑了起来，只不过这一次并不是被剧情逗的开怀大笑，而是在这场荒诞的冒险中，又看到了那个随意的宁浩，孰是孰非，谁对谁错其实并没有那么重要，只要能让观众开心，其他的还较那个劲干嘛。

雨果在《笑面人》里讲了这样一段话——黄金的体积每年要磨去一千四百分之一，这就是所谓“损耗”。

因此全世界流通的十四亿金子每年要损耗一百万。

这一百万黄金化作灰尘，飞扬飘荡，变成轻得能够吸入呼出的原子，这种吸入剂象重担一样，压在良心上，跟灵魂起了化学作用，使富人变得傲慢，穷人变得凶狠。

雨果在这一段话里，辛辣地讽刺了不同阶层的两类人殊途同归的本性——富人为富不仁，穷人也刁民频出。

而电影《疯狂的外星人》里同样设置了这样的两个阶层对比——驯化兽的人类，与驯化人类的外星人。

纵观历史，人类是在不断的驯化牲畜中成为万物之灵的。

同样是动物，谁赋予了人类驯化的权力，凭什么“国粹”猴戏可以绵延千年？

人类在驯化老虎、狮子等猛兽，更遑论驯化同祖的猴子。

外星飞船降临，一种拥有更高级智慧的外星生物充满了主宰地球的可能，但是这种可能却被荒诞地消解了，只因为外星人弄丢了一个能拍照的神力头箍。

这是电影第一个有趣的地方——弄丢了头箍的外星人瞬间从最高级别的生物，变成最低端的可驯化的猴子。

《西游记》里大圣是被可以念经的紧箍咒控制，《疯狂的外星人》里，外星生物却完全仰赖一个高级信号头箍获得超能力。

耿浩在五指山下祖祖辈辈表演着猴戏，一个头箍才认得出谁是猴王。

不小心重新获得了头箍的外星人同时拥有了超能力，开始反驯化人类。

把受到了凌辱借助驯化全部转嫁回去，如此粗暴而直接。

在此消彼长的驯化中，谁拥有了“头箍”谁就拥有了话语权，就拥有了凌驾于另一种阶层的权力，这种对现实的映射是影片另一个有趣之处。

片中对外国特工的描摹也是不可或缺的，C国的霸权侵袭到世界各地，可以任意凌驾他国主权，只为达到自己的目的。

C国与他国同样是一个阶级的对照。

但这里的C国特工是愚蠢的，他们的愚蠢在于不依靠GPS，而是通过景观标志去寻找目标，也在于他们笃信只要依靠一场荒唐的仪式就可以与外星人建交。

影片对这种愚蠢表达直接的讽刺，是C国特工吞下了被耿浩排泄出的基因球。

另外一个有趣的细节，是白人特工夺走黑人助手的领带、西装外套，让对方一丝不挂，自己却摇身一变，成为仪表堂堂的高端文明人士。

历史是如此相似，鲁滨逊驯化星期五，白人驯化黑奴，殖民者驯化土著，夺走了对方的一切，摇身一变成为了统领，还要仪表堂堂伪饰成文明。

在《迷失Z城》、《蛇之拥抱》等等影片里，都能看到相似的母题。

某种程度上，人类的历史，就是一部侵略和驯化的历史。

巴甫洛夫条件反射居然适用全部生物，可能这是巴甫洛夫本人也没想到的。

人参蛇酒地方特产风靡整个宇宙，更是中国酿酒师不敢想象的。

完全被条件反射驱使的外星人，即使带上头箍，还是摆脱不了去表演杂耍的生理驱动。

耿浩和大飞后期则是完全利用这个弱点，将外星生物玩弄于股掌之间。

一个从小吃不到白馒头的穷人，即使依靠自身努力，跨越阶层变成富人，吃遍海味珍馐。

当某天看到街角的白馒头时，他依然会感受到饥饿，这就是条件反射。

这个是驯化的关键，也是被奴役者终身的宿命。

宁浩将故事场景设置在了一座世界乐园，这乐园拥有微缩白宫、小型神像，生长在南方的金字塔，象征着禁锢的自由女神。

在贾樟柯的《世界》，李睿珺的《路过未来》都出现了这样的世界公园，这种乐园曾经风靡在90年代的中国，足不出户就能游遍世界，对当时国人来说非常诱人。

《塔洛》里的照相馆背景可以从布达拉宫瞬移到自由女神，《未择之路》明明身在戈壁却能借助背景回到大海。

导演敏锐地捕捉到了这种魔幻的现实，并将故事放置在这样的场景中，更添荒诞。

米兰·昆德拉说，令人反感的，远不是丑陋的世界，而是世界所戴的漂亮面具。

世界公园里披上漂亮面具的微缩建筑，不过是不堪一击的混凝土。

外星人虚张声势的神力面具，不过是摘下头箍后外强中干的动物。

大圣落难还要在这等穷山喉顶枪尖，特工遇险继续飞跃五湖四海无头鼠窜。

可怜这高等生物竟然败给了千年猴戏，这建交明珠还是走了一遍消化系统。

《疯狂的外星人》嬉笑的面具背后，亦藏着一层辛辣的社会与人类的映射和讽刺。

黄金烟尘，吸入后能使富人变得傲慢，穷人变得凶狠。

信号头箍，戴上后能使人类驯化动物，外星物种凌驾本土生物。

电影结束，富人依然高傲，穷人仍然凶狠，生物依旧彼此倾轧，霸权继续褫夺文明。

但是哪怕关于电影多一些深入的思考，或许都能让这个世界变得更好一点。



注意：本文个别照片源自于网络，如侵立删，谢谢。

经典小说作品梗儿

《三体》飞碟形状正面呈现之时，有眼尖的科幻迷指出：这个飞碟的造型，是对刘慈欣科幻小说《三体》中“水滴”的致敬。

据介绍，在《三体》中，三体人制造的由强相互作用力材料（SIM）所制成的宇宙探测器，因其形状与水滴相似，所以被人类称为水滴。

“水滴”表面绝对光滑，温度绝对零度，全部由被强互作用力紧密锁死的质子与中子构成，无坚不摧。

经典电影梗儿：

2001太空漫游 当外星人带上能量环（连带裤子飞上天）单挑黄渤沈腾那段里，“查拉图斯特拉如是说”的背景音乐适时响起。

所以致敬《2001太空漫游》是跑不开了。

之后穿上宇航服的猴子，和《2001太空漫游》里扔骨头的猩猩也有异曲同工之妙。

邪不压正 出自于耿浩的旁白：谁不压谁来着，就那个叫什么晏，那个演员，光着个腚在楼顶上飞的是真好看。

《邪不压正》的首映礼宁浩也去了，当天采访他的时候他说：“特别的爽，特别的姜文，特别是电影的电影，特别是姜文的姜文。

”看来是真喜欢。

《喜剧之王》当片中耿浩（黄渤 饰）和大飞（沈腾 饰），为了到底救不救猴争执不休的时候，耿浩一句反问逼着大飞气急败坏的冒出一句：“我养你啊。

”当年周星星和张柏芝感动万人的台词，放在这样落魄的两兄弟身上，竟然生出了别样的趣味。

但笑完之后，隐隐的心酸竟然也是一脉相承。

美国队长 戒酒小组里，亚裔男孩身上穿着美国队长的T恤，被特工指着鼻子狠狠羞辱：“亚洲佬，你失败了，美国队长让你失望了吧。

”不仅植入，还有口播。

美国队长被视为美国精神的象征，不尊重自己国家文化的讽刺感，也显露出他傲慢自大的角色特性。

另外，耿浩表演的台架子上也出现了一个“形似”的美国队长牌，有意无意中反应出耿浩对于信仰的一种坚守。

西游记片子里藏有大量的西游梗，不论是院里的五指山，还是戴上头箍的猴子，连整个耿浩住的环境都是“花果山大舞台”。

特别“外星猴”和耿浩、大飞、特工终极大战的那幕戏，外星人以头带着金箍手拿金箍棒的“齐天大圣”形象出现。

除了戏内，戏外宁浩导演对于猴子的热爱已经痴迷到连公司名字都取名为“坏猴子影业”。

《战狼》系列 “犯我地球者，虽远必诛。

”这个是调皮也是心意。

E.T.外星人从《疯狂的外星人》的大月亮海报下黄渤沈腾骑车 ，到片中外星人骑自行车上天，都有浓烈的致敬意味。

宁浩的自我调侃系列梗儿：

耿浩的回归 自《疯狂的赛车》和《心花路放》之后，“耿浩”这个名字再度以主角身份出现在宁浩的电影宇宙里。

同时人物设定也延续了“疯狂三部曲”中的底层小人物形象。

宁浩电影里的信仰梗 从《疯狂的石头》里面郭涛扮演的包世宏拜关二爷，到《疯狂的赛车》里耿浩抱着骨灰盒抱怨佛祖啊你最近都没上班，连《心花路放》里徐峥饰演的郝义握着自己脖子上挂着的几块钱假玉，一本正经的说这是信仰。

所有宁浩电影里的小人物看似落伍、过时，甚至一根筋，但往往最终却靠着执念救了自己。

《疯狂的外星人》里，耿浩最终救了自己的正是供在五畜奶奶牌位前的那根香蕉。

亚洲男人的粪便DNA 特工约翰吃下了耿浩费了九牛二虎之力拉出来的球，这一幕也点燃了影院。

这出笑点的设置，让人想起《疯狂的赛车》里台湾黑帮错把骨灰当白粉吃的那一幕。

所谓高傲的人通常在宁浩的电影里都会遭到反噬，算是一种宁浩式“定律”。

我顶你个肺 彻底暴走的“外星人”，把从地球上刚学会的脏话统统释放了出来。

这其中，我们又听到了那句经典的“我顶你个肺”。

这句台词出自于宁浩真正成名的电影《疯狂的石头》里，大盗贼麦克的一句口头禅。

音乐梗儿：

阿凡达与屌丝男这首歌出自《心花路放》，主要是在徐峥饰演的郝义泡阿凡达小姑娘那段，作为山寨的阿凡达大舞台的背景曲目。

这次又出现在片中世界公园的背景音乐，似乎也是导演将这两种中国独有的魔幻混搭式的建筑群潜在的勾连在了一起。

中国功夫 “卧似一张弓，站似一棵松，不动不摇坐如钟，走路一阵风，南拳和北腿，少林武当功，太极八卦连环掌，中华有神功。

” 这首曾经脍炙人口的《中国功夫》，多次在沈腾家的电视机中出现。

它创作于1997年，由屠洪刚演唱，一代人的回忆。

不知道耿浩最终歪打正着的将外星人送走，也算是“外星有飞碟，中华有神功”的一种注解。

二手玫瑰 二手玫瑰的梁龙为本片创作了一首《疯狂的外星人》同名歌曲，在电影中途和结尾各出现一次。

非常市井也非常宁浩气质

难忘今宵 这个就不用多说了吧？

山寨建筑梗儿：

世界公园里，让特工约翰抓狂的里约基督像、莫斯科圣瓦西里大教堂和埃及金字塔，中国的山寨能力又一次以假乱真。

此外，还有一处微缩建筑在片中多次出现，那就是山寨梵蒂冈的圣彼得大教堂。

原版的圣彼得大教堂，为经典的巴洛克式建筑。

其中，它的标志性圆顶，是由米开朗基罗设计的。

这种杂烩式的建筑群其实在《心花路放》里的阿凡达大舞台就有过亮相。

都在酒里： “都在酒里”是一句引发全场爆笑的台词。

大家心照不宣，这是特别中国的一种交际之道。

也是中国人“酒桌文化”的一种缩影，没有什么事情不能在酒桌上办了的。

约翰列侬和约翰斯托克顿 刚刚登场的特工约翰，戴着一头假发，酷似摇滚明星约翰列侬。

而摘下假发的他，真名居然叫约翰·斯托克顿（John Stockton）。

熟悉NBA的人，对这家伙不会陌生。

犹他爵士队历史上最伟大的控球后卫，整个职业生涯只效力于这支球队，直到退役。

对于傲慢者的讽刺这是一个大型的鄙视链条，外星人和耿浩分别身处阶层的两端。

然而又怎么样？

外星人被当猴耍，耿浩作为底层人民扬起鞭子教会了这个“刚果骚骚猴”如何骑车正步俯卧撑。

对于站在上帝视角的导演来看，不管什么文明和个体，都不应该自大。

傲慢本身就是值得批判的。

疯狂的外星人果然是一部疯狂的作品啊。

从头到尾，我也没明白导演到底要表达什么。

这次的剧情里，黄渤是一个坚持以耍猴为国粹，心比天高的穷手艺人（没明白为啥耍猴就是国粹了，哪来的自信，动物保护组织同意吗，猴子同意不？

），沈腾是个卖药酒的（鸿茅药酒的事情没听说吗，这么肆意的给一个不知名的药酒插入这么多广告）。

两位主角所塑造的形象，爱耍小聪明、爱骗人、邋遢，没察觉出来有什么优点，两人还被僵硬地塞进了一段基情。

外星人的外形倒是符合平时的想象，但是没有什么性格和特点可言，被黄渤当成了刚果猴子被羞辱训练一番，夺回了属于自己能量的头箍后开始打击报复。

而里面的老外们干脆是完全无脑的存在，在外太空和外星人交接dna的上校竟然在历史性的一刻莫名其妙的自拍（在外太空被撞以后平安的回到了地球继续自拍），被照片误导全世界飞来飞去的（实在不理解他们为何可以追踪到头箍拍的照片，有什么连接点），好不容易找对了地点一堆人翻天覆地的搜索愣是没看到被泡当药酒的外星人（此处实在中国特色，甭管是个啥反正都是可以用来吃的，外星人也不放过）。

黄渤和沈腾是害怕被老外发现了他们把外星人当药引子直接毙了他们才拿个猴子去充数？

这种撒谎欺骗人的手段不恶劣吗？

还要一副和老外在对峙探险的样子，对于这样人品的主角我只希望他的光环赶紧销售领盒饭。

而老外在我中国土地上如此肆无忌惮的抓人携带枪支器械也是醉了。

剧里面黄渤工作的游乐场挤满了各种世界知名建筑，这是故意在讽刺我们中国人山寨能力强吗？

剧里面，老外特工硬是吞下了黄渤屎里面找出来的dna球（这个梗实在是恶趣味啊），末了还一个人跑到黄渤那里单挑。

黄渤养的猴子欢欢莫名的被外星人操控，上演了一出美猴王大战人类的戏码。

此处不得不说黄渤很坚强啊，即使是在汽车里被甩到各个高楼上汽车也没有爆炸可以坚强的生存下来，人倒挂在车里呢，居然还可以变出个电子琴，靠着平时练猴的背景音乐和沈腾的锣鼓声分分钟就召唤出了猴子的属性，完美的控制住局势。

最后外星人莫名从药酒中苏醒，带着整屋子的酒回到自己的星球。

我朝的酒文化牛逼啊，别说是老外，你看，这外星人来了不也得好好给咱喝上一杯嘛。

我们不难可以看出在导演的眼里，老外也好，外星人也罢，都是愚不可及的存在，该被国人当猴耍，大家都该美滋滋的喝着白酒，甚至是吃屎。

这种低俗的爱国和爱地球情怀，实在令人欣赏不来。

我从这部电影中感受到的就是人类又蠢又坏，丝毫没有真善美。

非常同情剧中的外星人奇卡，以前et来地球感受到的温暖，来这个片场就是虐待、欺骗和鞭打。

电影里，黄渤一直在说“活人还能让尿给憋死？

“所以，为了活就可以恃强凌弱，欺骗殴打，无恶不作？

或许电影里外星人说的是对的，我们是低等文明的生物，真该被消灭。

谢谢宁浩导演专门拍一部电影毫无美感的给人讲述他作为人类的自我反省。

作为报答，我只能以后再不看他拍的电影了。

甭管他再拿疯狂的xx来做任何噱头，从《疯狂的石头》到《疯狂的外星人》，真的是令人感慨，原来人的变化可以这么大的，哦，可能是百粮魂喝多了，上头了。

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宁浩的“疯狂”系列迎来了第三部《疯狂的外星人》，而黄渤不仅第三次出演“耿浩”一角，这也是黄渤第七次出演宁浩的作品。

而两人的初次合作要追溯到2006年的《疯狂的石头》，一部300万成本的犯罪喜剧，以年度黑马之姿横空出世，创下了2534万的票房传奇，并收割了包括金马奖在内的诸多提名和奖项。

网状叙事的犯罪故事，说着南腔北调的几组人物的故事不断地交集，碰撞出令人忍俊不禁的黑色笑料，每一桩看似荒腔走板的故事背后环环相扣——《疯狂的石头》的成功绝非偶然。

随着这部影片的爆红，导演宁浩正式走入公众视野，而当时在片中还是一枚新人笑匠的黄渤同样一炮而红，两人后续的多次合作也在此埋下了种子。

时隔两年半，宁浩又如法炮制了一出《疯狂的赛车》，黄渤升级成为影片的头号男主“耿浩”，故事背景从重庆来到了厦门，制作上也全面升级，但依旧是那一套依靠巧合推动的多线叙事，黑色幽默的台词背后，还带了些对社会现象的针砭时弊。

最终影片累计票房1.1亿，宁浩成为张艺谋、陈凯歌和冯小刚之后滴四个加入“亿元票房俱乐部”的内地导演，大大小小的奖项也续写着商业与口碑双赢的神话。

宁浩鲜明的导演风格，以及黄渤出色的演技，通过两部“疯狂”都得到了验证，两人也成为了华语影坛最受瞩目的导演和演员。

在之后的十年里，宁浩和黄渤都继续开拓着各自的事业版图。

宁浩先是迎来了创作生涯最重要的转折点——命途多舛的《无人区》。

这部废土美学风格的华语西部片，从开拍到登上银幕的三四年间，屡次审核不通过，最后做出巨大的妥协和让步，才与观众相见。

《无人区》过审受阻期间，宁浩还拍了一部并不算成功的《黄金大劫案》，好在最终我们看到的《无人区》依旧精彩，尽管被删改到支离破碎，也还是能看出这是宁浩最具野心的一次表达，甚至说是他职业生涯的最高作也不过分。

再到2014年的《心花路放》，不难看出过审风波对宁浩的影响，他收敛了过往作品中对社会问题的诉求与表达，但11.67亿的辉煌票房，依然证明了他是当下最卖座的导演之一。

黄渤虽然大器晚成，但是不鸣则已，一鸣惊人。

一部接一部叫好又叫座的电影，让他成为当之无愧的“票房灵药”，《人再囧途之泰囧》《西游·降魔篇》《心花路放》《寻龙诀》的票房都是黄渤观众缘的证明。

同时，黄渤的演技也备受认可，尤其是与管虎的几次合作，其中《斗牛》中的演出还让他拿下了含金量颇高的金马影帝。

《亲爱的》中赚得无数眼泪的正剧表演，也证明了他喜剧表演之外的更多可能性。

更难得的是，放下演员身份的黄渤同样讨人喜欢，绯闻绝缘体，主持金马奖好评如潮，上节目不仅高情商而且综艺感强，连导演处女作《一出好戏》口碑票房都不错。

当然这十年间，宁浩和黄渤依然是合作无间的好伙伴，宁浩的作品依然少不了黄渤的身影（《黄金大劫案》中的客串，《无人区》中的反派，以及《心花路放》中再次出演“耿浩”），而喜爱客串的宁浩同样没有缺席《一出好戏》。

可以说，两人是彼此成就，彼此扶持的黄金搭档。

《疯狂的外星人》不仅为“疯狂”系列写下续篇，也让“耿浩宇宙”再度升级。

黄渤出演的“耿浩”还是那个认死理的倒霉蛋，只是这次他跟外星人玩起了耍猴游戏。

其实片中的表演难度很高，从驯猴戏到与外星人互动，都是依靠后期的无实物表演，而黄渤的演出极具说服力和代入感。

影片的荒诞喜剧风格，让很多段落都徘徊在“飞升”和“失控”的边缘，这也对表演提出了极高的要求，如果换成其他的演员，恐怕很难镇住场面。

毕竟嬉笑怒骂却不显得低俗和谄媚，这种善于调动观众注意力的节奏感，在华人演员中太少见了。

而对于宁浩而言，这也是他继《无人区》之后最有意思的一次表达。

早年的作品中，我们还能瞥见他对昆汀、盖•里奇和科恩兄弟的借鉴与模仿——当然比起许多“跟风之作”，宁浩在吸收前人优点的同时，也做足了本土化处理，转换成鲜明的个人风格。

但在《疯狂的外星人》中，我们看到了一个全新的宁浩。

这一次，他的创作技法就像是火锅，能够将各色食材融汇吸收（即便是看似摆不上台面的土味），炖煮出自身的风味。

《2001太空漫游》《西游记》《喜剧之王》《美国队长》《战狼》玩得信手拈来，软科幻背景、政治闹剧、耍猴表演、饱受诟病的酒桌文化……看似风马牛不相及的东西，竟然被他调配出一则极度荒诞的阶级/人性寓言，包裹的还是一部贺岁喜剧的外壳，这样的深厚的导演功力实在是令人惊叹！

过去宁浩与黄渤的合作中，黄渤总是底层小人物的代表，反抗上层，战胜权贵。

而《疯狂的外星人》中，黄渤的角色发生了更趣味的变化，他既是处于最底层的耍猴人，又是玩弄高等文明外星生物的最高层，利用阶级反复所制造的笑点，同样与过往的合作作品区分开来，是辛辣的，讽刺的，具有普世价值的幽默。

宁浩给了黄渤更颠覆更神棍的发挥空间，黄渤也像是宁浩作品中的基石，用更高级的喜剧表演感染观众，期待他们之后会带来更多的惊喜。

纵观宁浩的作品，从《疯狂的石头》到《疯狂的赛车》，从《无人区》到《心花路放》，都是讲述市井阶级的坚守与梦想。

通过电影短短100分钟的记录，对市井这个无人关注但又占当前中国大多数的阶级进行深层次的剖析，用喜剧的方式，轻松愉快地述说出他们故事背后的心酸与坚守自己梦想的努力。

宁浩的电影，不像张艺谋那么鸿篇巨制的大场面，也不像王家卫电影的神秘婉转，更不像陈凯歌的唯美动人。

他关注的仅仅是普罗大众，而非某个传奇，其实历史上，铸就传奇的，正是市井阶级。

宁浩用自己的努力和执着，用喜剧的形式，打造了自己的荒诞王国。

《疯狂的外星人》改编自刘慈欣的中篇小说《乡村教师》，讲述了外星高等生物误入地球被“耿浩”（黄渤饰）和“沈腾飞”（沈腾饰）意外捡到的故事。

其实我们不难看出，2019贺岁档，充满了刘慈欣的作品，《流浪地球》的恢弘气势与特效令很多国内观众赞不绝口。

但回到《疯狂的外星人》，我们除了感叹技术的进步与国力的日渐强大，我们似乎忽略了身边更广阔的一个阶级——市井阶级。

他们是中国经济发展腾飞的一砖一瓦，他们的生活，其实也正是我们的生活。

在电影中，黄渤和身体饰演的角色在现实生活中，都是不折不扣的loser。

他们一个自称“西南猴王”，但面对时代的发展，所谓的“国粹”被人们所淘汰，最后也只落得个“耍猴的”称号；另一个是精于投资看似没有任何希望，甚至类似传销的白酒行业。

但他们俩都有一个共性，那就是即使生活在社会底层，也绝不认输，为了自己的生活而不断挣扎的那股劲儿，构成了两个矛盾而鲜明的角色。

不同于美国电影里的超级英雄、特异功能解决地球大危机。

历史永远会铭记“英雄”，但创造历史的永远是“人民”。

这正是电影现实与虚构的冲突点所在。

在宁浩的电影中，总是小人物莫名其妙地解决危机。

无论是面对强大的C国特工，还是酷似猴子有着强大力量的外星人，他们表现出的都是底层市井的乐观与努力，在内心上，这两个人比其他人都要强大，只是通过电影无限放大了而已。

电影中，不论是沈腾和黄渤给外星人敬酒，还是给C国特工递烟，无不强调这是一个只看在中国发生的故事。

电影也无数次提到“这是在中国，China！

”这并非简单的爱国主义宣传，在我看来，这正是在强调，这种市井文化与风貌，是当前中国才特有的。

导演只是想强调，中国人拍的电影，是反映中国的问题，也是对中国市井文化的尊重与剖析。

看完全篇，我们能够发现很多日常生活中能看到的细节。

抖音、看表演玩手机、国粹的落寞、美国亚裔歧视、P2P、“犯我地球者，虽远必诛”。

这些都是平民市井文化的日常，我们关注生活，也关注世界。

小小的我们，也有着大大的梦想，即使是面对宇宙级别的问题，我们也可以像主人公一样，积极而乐观地面对。

正如生活本身便是生活，困难本身也只是困难。

所有人在生活中遇到的所有问题，解决了是电影，解决不了的是人生。

但是，没有人逃避。

因为没有人能够逃避。

这也算是宁浩式荒诞喜剧的内核，即：荒诞的真实。

当然，《疯狂的外星人》作为一部贺岁片也是合格的，不论是选择在正月初一上映，还是对同时间上映的《新喜剧之王》里“我养你啊”的致敬，亦或是全片各种类似于《难忘今宵》的伴奏，还是最后外星人离开时也带上了中国的财神。

这都是一部合格的贺岁片应该有的元素，毕竟这是一部喜剧，更是一部贺岁档喜剧。

在反映社会和底层市井阶级生存现状的同时，欢天喜地自然才是主旋律。

而故事最后的圆满解决问题以及大团圆的结局，也正是春节期间，阖家欢乐所愿意看到的美好结局。

值得注意的是，导演宁浩在“欢欢”（黄渤所驯养的猴子）骑着车飞向天空的时候，虽说是响应了前面黄渤所构想的新戏法，但在我看来，其实是对外星人电影经典《E.T.》的致敬。

同时也想告诉观众，这是一部社会底层市井阶级的贺岁狂欢，虽然有遗憾，有失败，但人生还继续，荒诞的真实，才是人生的真实反映。

记忆有限，欢迎补充。

1 、《邪不压正》黄渤饰演的耿浩的台词“那个什么晏光屁股在房顶上跑，那叫一个好看”（凭印象，不完全准确）

2 、《2001太空漫游》穿上太空服的猴子，令人不自觉想到《2001太空漫游》

3 、《美国队长》《碟中谍》结尾美国特工手拿中国的锣好像美国队长的盾啊满世界飞寻找外星人又有点《碟中谍》的影子4、《醉拳》《蛇形刁手》外星人喝醉后打拳那段

5 、《喜剧之王》黄渤沈腾在车里的台词“你养我啊”“我养你啊”6 、《战狼》沈腾台词“犯我星球者，虽远必诛”，这句台词沈腾说出来真的好好笑7、《ET.外星人》外星人骑自行车骑到月亮上，和黄渤沈腾骑自行车。

8、《金刚》外星人跳到建筑物上，很像《金刚》中经典的一幕9、《西游记》后面外星人的法力附在猴子身上时，猴子仿佛戴上了紧箍咒拿起了金箍棒的齐天大圣孙悟空。

10、“耿浩”“耿浩”这个名字在宁浩电影出现过三次，一次是《疯狂的赛车》，一次是《心花路放》，还有一次就是这部《疯狂的外星人》，都是由黄渤饰演。

11、补充一个《降临》外星人飞船出现以及与外星人建交那段。