三贵情史

豆瓣最近有个话题，哪些电影因为名字或者译名导致你不想看，《三贵情史》可能也得算入其中，因为这个名儿是真的有点土。

（好像导演的意思就是想要这种土土的效果。

）如果改个名儿，像《月升王国》那样，我觉得会吸引更多人来了解它。

实际上整个电影的童话氛围、浪漫情节、梦幻般的感觉、滤镜色调、音乐的转场，都很有风格，又可爱又梦幻，像太妃糖上滴了几滴柠檬汁，是又熟悉又新奇的写给大人的童话故事。

既然是童话故事，故事里该有的配置都出现了，公主、王子、骑士、女巫、“诅咒”、“真爱之吻”......王三贵，一个被选中打破诅咒的男孩，勇敢、善良，带着一股不屈的精神。

鱼鱼，执着的“公主”，敢爱，敢不爱；霞姐，无眠的“女巫”，原来不被吻醒而被吻睡也是一种可能；婷婷，真正的“骑士”，真爱尚在 令人感动。

天上的神是无聊的神，随机抓取凡人做实验，地上的三贵是心软的神，路边坏掉的路灯和秃头失眠的大叔在他眼里是一样需要照顾的，即使他自己无人看顾。

喜欢这部作品在风格上的尝试，如果相信真爱存在，那为什么不能接受童话故事的出现呢？

看了9月4日的《三贵情史》北京首映礼。

入场前主办方布置了一大面墙，负责宣传的小姐姐们问每一个观众“你相信真爱吗”？

相信，就给一个大红唇贴纸，将贴纸贴在墙的右侧，要是不信就给个大黑嘴唇，贴在墙的左侧。

不一会儿，墙的右侧就贴满了一个个相信真爱的烈焰红唇。

其实想想也是，不相信真爱的人会看这部电影吗？

整个电影就是两个问题：“你相信真爱吗？

”“真爱真的存在吗？

”当下这个年代，要在电影里直喇喇地去探讨这两个问题，以童话为体裁确实是最不违和的。

没有现实社会背景，不涉及买车买房嫁妆彩礼婆媳关系这些扯皮的事，只有公主、王子、骑士、女巫、被诅咒的男孩、恶毒后母这类高度抽象化浓缩化的母题，在寓言故事的设定场景中，向每个人抛出那个根本之问：生活在当今世界，你还相信真爱吗？

整个电影像个浪漫小品，画面很美，音乐也很好，尤其是姚晨唱的那首歌很好听。

三贵很可爱，整个《三贵》的女性主创们都明白现在女性观众喜欢这种无攻击性，柔柔软软安安静静跟小动物式的男性，温和不爹，激发女性保护欲，小卷发小雀斑和oversize毛衣，rua他跟rua小动物似的。

自去年下半年看《棋魂》以来，我就一直很喜欢小胡，这次有机会看首映礼，就提前来看了。

他演三贵时还处于没彻底减肥的阶段，脸上还肉嘟嘟的，把萌萌憨憨柔软无害的那种感觉演出来了。

姚晨的歌星（女巫）演得真好，全剧最感动的部分都是歌星这条线。

三贵的两段故事（公主、骑士）写得比较空，过于童话模式化而找不到现实落脚，感觉故事就跟云朵上飘着似的，整个故事情节戏剧冲突是为童话而童话，带着任性的牵强，观众情绪也代入不进去。

相比之下，歌星（女巫）的故事写得动人太多，在童话体裁里也能看到真实的、让人能落地的质感，这份感情写得让人“可信”，以这个故事来探讨“真爱”是最合适的。

印象深刻的一段台词：“你是我的粉丝吗？

”“我是。

”“那你会永远爱我吗？

”“我会。

”“既然你会，那我的粉丝们也会永远爱我。

”歌星心高气傲时想要全世界的爱和关注，即使在她身边一直有一个注视着她、陪伴着她的人。

但粉丝的爱是“真爱”吗？

有多少人爱慕的是年轻的容颜，爱你的美貌出于假意或天真？

粉丝“看见”真实的她了吗？

不过是十来年后，一代歌星变成众人的谈资—“她是自我了断了还是嫁给富豪隐退来着？

” 往日的唱片都落上灰尘与蛛网，昔日的浮名化为戏谑一叹“我曾经挺红的”，形销骨立油尽灯枯，而昔人已生死两别不可追。

这个故事已经有了探讨“真爱”本质的深度。

真爱是“被看见”，被一个人真真切切地看见那个最真实的自己，无论那个自己在他人眼里是多么的奇奇怪怪。

多少父母子女间都做不到真正的“被看见”、“被接纳”。

最终会发觉，看似万千瞩目比不过一人的注视。

人海浮沉，请珍惜那个与你相识于微时，陪伴于左右，看到你灵魂本色的那个人，别和他走散了。

再过几天就是《真爱至上》上映20周年了。

这部童话般关于真爱的电影在20年里治愈着无数人。

导演在电影一开头就给出了他对“真爱是否存在”的答案：当你对世界感到绝望，当你怀疑世间是否有真爱存在时，可以去机场逛逛。

因为机场永远是个温暖的地方，在那儿每天都有无数的人义无反顾地飞奔向自己挚爱之人。

前几天看了这部电影20周年特别纪念片，在片子的最后，每一个主创都被问了同一个问题：“20年后，你们还相信真爱吗？

”他们都回答“我相信。

Love actually is all around.” 那个在机场冲破重重障碍最终与心爱之人告白的10岁小男孩长大了，30岁的他说：“爱是现实生活中最接近魔法的事物。

”真爱永远属于相信真爱存在的人，属于相信现实生活中有魔法的人。

我一直相信，真爱是两个灵魂最高的相认，那是一场美丽的奇迹。

你既已遇见了奇迹，就别走散。

没想到这一部童话爱情音乐电影，可能是伤痛文学看多了吧，以前看到的都是真爱之人想见，亲吻就会分离的BE设定，第一次听到只有亲吻真爱之人才能解除沉睡诅咒的设定还觉得挺有趣的。

电影的整体风格很梦幻，以童话世界作为故事背景，角色是公主，女巫，骑士和王子如此经典的设定。

三贵的三段爱情史，是三段不一样的爱恋，也是现实生活中常有的爱情，比如青梅竹马的心动爱恋，相爱却不能相守的缺憾爱情，以及我们最难遇见的真爱。

在这番有趣的剧情设定下，故事产生的情感就更为重要。

看电影前可以思考这几个问题，你是否相信真爱存在？

在心动之人面前你是否会懦弱，会胆怯，还是会勇敢追爱？

当事业和爱情不能二全的时候，你又该如何取舍？

选择一个你爱的人，还是一个爱你的人？

当爱情错付了还会相信真爱吗？

相信看到问题的你，已经有了自己的答案。

这是华语电影中难得可见的电影形式，对于演员来说也是一次挑战，这样的尝试是值得鼓励的，沉浸在短暂的童话世界中，在寻找真爱的同时也了解了爱人先爱己，人人都值得被爱的人生哲理，音乐剧的加入也让电影有了新鲜感。

最后想说郑云龙不愧是专业的，唱歌也是真好听，电影的吻戏也是多到数不清，有数清楚的朋友们吗，哈哈哈。

男主王三贵是一个被诅咒的男孩，从小没有父母的爱护，因此性格很讨喜，想想其实蛮让人心疼的。

女主婷婷从小在没有妈妈的环境里长大，继母霸道又严厉，私下里也做了很多坏事。

她到处寻找那些“特别的人”，抓到后为自己免费打工。

这些特别的人，其实都是被社会孤立的透明人，没有人愿意和他们打交道，失踪了也不会有人找。

但其实每个人和个体都应该被爱、也值得爱，不管他们缺点如何，就像皮特一样，在被爱的人眼中他们都弥足珍贵。

三贵的诅咒是与他相吻的人（除了真爱）会马上熟睡，不管是人类还是小动物都不可幸免，这也正解了霞姐十二年未睡好的磨难。

为了哄骗三贵可以继续帮她入睡，装女巫、天天撒谎撒娇也是可爱的不行，今天头疼、昨天没睡好、做噩梦，总是有很多理由。

最后也是霞姐解决了三贵的难题：如果改变不了，那就让诅咒变成良药，帮助那些有失眠困扰的人，果然来治疗的人络绎不绝！

当被孤立的人变成对大家“有利”的人，三贵的生活也就发生了变化。

这是一个关于真爱的美丽传说，有一些暗喻通过小故事和细节向观众表达。

都说是成年人都童话，其实小朋友也是可以看的，让他们知道不要孤立那些“被透明”的人，让世界充满爱。

《三贵情史》是一部集剧情、爱情和奇幻于一体的电影，创造了一个充满想象力的世界，巧妙地将各种元素融为一体，沉浸在一个梦幻般的氛围中，为奇幻爱情题材带来了全新而别致的解读！

该片以三贵寻找真爱为主线，展现了他与三个女孩之间不同的感情故事，每个女孩都有自己的性格和处事方式，给三贵带来了不同的体验和启发！

而这个时候不得不提三贵的扮演者胡先煦，饰演的角色前后变化差异巨大。

为爱成长的变化落到他的身上，也随着经历而变化，很多情绪变化和小细节也饰演得很到位！

这三段感情故事都有着自己的高潮和转折，遇见三个截然不同的女性之后，三贵会变的怎么样？

真爱是永恒的话题，一个古怪的诅咒：凡他亲吻之物，即刻陷入熟睡，除非，亲吻真爱。

探讨了真爱的定义和存在性，用男女天神的一场赌注去给真爱下定义，这样既有童话般的浪漫和奇幻，也有现实中的矛盾和困境！

渴望爱情又恐惧爱情怎么办？

其实大家都是这样的，没有人不害怕伤害，但当真爱来临的时候可以不必计较，相信世界上还是有真爱！

你相信真爱吗?或许我们的答案是这样：相信真爱的存在，但是我们觉得它不会降临到我们身上。

电影三贵情史可能会让你打破这样的想法，哪怕你遭受过爱情的考验，看完这部电影，或许你又一次相信真爱了。

影片的故事设定很有趣，有“真爱之吻”这样的主线探索任务开启故事，也会有鱼鱼公主、女巫、骑士、王子等童话人物的出现。

音乐剧式的风格，火烧云的天空等梦幻风格，这些设定对于观众来说，都是新奇的。

观影过程中会感受到一切都是新鲜的，可以全身心的投入其中。

当然，这部影片也不乏喜剧元素，主角和虫子亲吻，治疗失眠症患者、王三贵看病等笑料层出不穷。

再加上主角天生的喜剧感，在一定程度上提升了电影本身的情绪价值。

如果说这部电影值得女性观众看的点，那必然是在寻找真爱的时候也千万不要失去自己。

我们爱他，我们更应该爱我们自己。

每个人都值得被爱，无论是生病的人，亦或是追求爱情的女性。

不管是谁，在爱他们的人的眼中，他们的爱都弥足珍贵。

最后，我想说，成年人的世界有太多的真实和失望，不妨给自己放一次108分钟的假期。

去再找一次童年吧，再尝试相信一次真爱吧！

俺得说，虽然三贵情史看起来很像大男主成长奇幻冒险故事，但三贵比起拥有世界拥有权力的人类男性来说，实在更像是一个毛茸茸的好脾气小动物，换成帕丁顿熊故事基本也能成立个七七八八（bushi）。

影片的主要内容是靠四个女性角色撑起来的，三贵像一个风筝短暂地飘进了她们的世界（/社会关系网络）中。

奶奶给三贵钢镚儿买小冰棍，临终放不下三贵又忽悠三贵生活健康就能解除诅咒，这是刻板印象里的温暖奶奶。

但同时奶奶也是村子里的热门理发师，顾客对奶奶的手艺赞不绝口，阿姨妈妈们围在奶奶的身边闲聊，度过一天又一天。

奶奶也很狡猾，会教三贵博同情的杀手锏“我可是一个没妈的孩子啊”，和三贵装可怜打配合从阿姨妈妈们那里忽悠来毛衣围巾手套……鱼鱼是三贵遇到的第二个重要的人。

此时的三贵已经长大，白天赚钱被赤脚医生骗钱，夜里变身三贵熊爬上爬下做社区志愿物业（。

鱼鱼从小沉迷童话书，长大后在书店打工，遇到三贵后为了拯救三贵过着一种尽信书一团糟的生活（x。

鱼鱼想成为公主，一度被骗以为只有遇到王子才能成为公主（啊如此熟悉的父权制话术）。

在一次次失败后，鱼鱼公主终于在女巫的老鼠前意识到王子只是成为公主的过桥，具体王子是谁不重要，我想成为谁才重要。

男人的死活管我屁事（不好意思这句没有我自己加的）。

婷婷作为万恶的资本家二代，却左得仿佛再给她十年能在白石城开一大。

婷婷骑士锄强扶弱，钻研下水道物流大法成功将药物食物纸片，乃至夕阳投入关押工奴的地下室。

烟花厂里所有受到欺压的人都知道她，大家相信自己还能活下去，因为她们彼此间有着那心照不宣的三声“doudoudou”。

可能因为白石城的烟花是无数工人们的血汗手搓的，虽然烟花绽放的那一刻可以梦幻又迷人，但心软的神还是让烟花会的最后不见烟花，只见火烧云。

至于大歌星许月霞，你看，嬉皮士想进主流都是没有好下场的（划掉）。

想获得所有人的爱，却永远失去最爱的人。

最后，在做标记的时候突然发觉白石城竟然谐音百事成，本来想说有点讽刺，在白石城中生活的人没有一个是真正得偿所愿的。

但想想又不对，除了最美好的那一刻没有可持续性，故事的最后三贵打破诅咒，鱼鱼成为公主，霞姐走出囚笼，婷婷拯救世界。

整体感觉三星，半星给大龙，半星给丁薇的音乐。

第一次一个人承包一个厅，还有点慌乱，悄咪咪放弃了居中位置，坐在了离出口最近的座位上。

还好《三贵情史》是一个情绪相当稳定的影片。

影片的色调和妆造都很考究。

咖色和深红色系的影调与“火烧云”的意象完美契合，粗花呢和毛衣很欧风，姚晨和后妈的妆造则是20年代flapper＋好莱坞黄金时代女星的结合体，精致、文艺、复古，氛围感满满。

摄影也极大丰富了整部片子的美学风格，对于夜景的拍摄尤其令人印象深刻，超凡出尘，非常像动画片。

整个电影容易让人想起《天使爱美丽》和《布达佩斯大饭店》，有高设定（艾米丽是心脏，三贵是吻睡），有身世离奇却不失赤子之心的主人公、经历神秘却底色善良的怪人，感情主线纯情、副线忧伤。

这一类主打氛围的电影明显是欧洲人的擅长，需要古灵精怪的主创奇思妙想，堆砌出种种细致入微却又令人眼花缭乱的细节。

对形式感的高度驾驭能力也不可或缺，每一分钟和每一帧画面都表意丰富，一定程度上才能补足诗意的故事讲述方式对悬念感的削弱。

所以我蛮理解姚晨作为一位女性从业者，会用一己之力热情地提携这个项目，包括宣发的规模和请丁薇来做音乐。

这实在是一个非常符合文艺审美的东西，尤其在现在这种氛围下，有种鸳梦重温的感觉。

但失分也在这方面，三贵这个人物的个性不够鲜明，既没有丰富细节表现他的神经质（他不神经质），也没有奇遇展现他的突出性格，颇让演员找不到支点。

纳粹风格的烟花厂似乎在隐喻，也帮助了主线的BE，但是还是一个相对突兀的存在，作用发挥得不那么充分。

总觉得既然用了这么重的隐喻情节，至少应该在发挥作用的重量上等同于天堂赌局贯穿全篇，再和爱情线交织，才比较饱满。

丁薇的音乐很美，很民谣，很入耳，天堂酒吧的男女二重尤其好听。

作为音乐剧迷，看到音乐剧风格串场是很欣慰的，但整体音乐的抒情性很强，让整个片子的节奏慢了下来。

夸一嘴姚晨的演技，她的戏份比较多，但人物设定其实也不太足，有点刻板，但她演得还是很不刻板的，而且属于并没有什么出其不意的创新演技，但几次重场戏、独角戏都很舒服，不生硬。

一般夸龙的部分我都留在最后：微博上有个tag叫“郑云龙三秒演尽离别”，这次的导演很会拍他，好几次是整张银幕怼脸，光完美呈现了他优越的骨相（比上一次的呈现优秀）。

龙是那种非常会梳理人物行动逻辑的舞台剧演员，看他舞台一气呵成，往往就自然烘托到了那个情绪的爆发点上，他给到了，观众也get到了，于是是台上台下一同揪心的状态。

风哥这个角色其实是包袱，所以前期就是要不打眼，在副线感情中其实作用也比较刻板，但他就能够抓住那场道别，把那种“我是还爱你/但是我们在一起已经不幸福了/所以我必须要离开你/但是我仍然无比希望你幸福/啊我多希望我们还是志同道合啊”的那种无奈、内疚、委屈用那种拼命绷着也没绷住的节奏演出来……总之我觉得导演确实是很文艺的女生，而且也有着非常不错的尝试，这部虽然在形式感上还空了些，但是保持这种灵气发挥下去吧审美降级的时代，很希望看到审美攀升的个例

看完这部电影之后，我已正式被确诊为三贵，生活待我如前任，我待生活如初恋，无论经历过多少坎坷与疼痛，面对生活永远保持乐观、积极、坚韧的品格，而且还有很重要的一点，那就是情绪稳定。

这部电影探讨的核心观点是“真爱是否存在”，如电影里的男主三贵受到“真爱之吻”的诅咒，他接受天国赌场里各路天神的评价，大家开始“打赌”探讨真爱，尤其是一个从不相信真爱存在的女天神也和风哥展开了“真爱赌局”，每个人心里都有自己的看法，而作为观众的我们在观看这部电影的时候，也会进入剧情里思考真爱的意义。

在这个速食爱情的年代里，年轻人谈个恋爱都得开倍速，何谈真爱呢？

好似真爱已经成为了奢侈品，我们小心翼翼地追寻爱情，尤其对于母胎solo来说，很容易被网上贩卖的心灵鸡汤所迷惑，大家都在追求结果，追求快，以至于忽略了过程的意义与美好，以至于不敢相信爱情，更不敢去追求爱情。

如同在这部电影里，男主要遇见真爱才能打破“诅咒”，虽然在这过程里会有遗憾，但路途上的所见所闻，不正好弥补了遗憾吗？

更何况，爱的意义不在于是否有一个花好月圆的结果，而在于照亮彼此的过程，在于爱情旅途里得到了“升级打怪”的经验，当自己尝试过爱的酸甜苦辣之后，依然相信爱情。

如同这部电影里的三贵，历经千帆之后面对爱情的初心不变，依然保持勇敢追爱的力量，也让我明白一个道理，爱情不应该是为了解决寂寞而匆忙相爱，爱情应该是遇见了这个人之后，愿意陪对方喜怒哀乐，哪怕知道也许没有未来，但只要爱过，便无怨无悔。

从表现形式来说，这又是一部打破套路、推陈出新并且充满童话色彩的奇幻电影，用童话暗喻爱情与现实之间的关系，用猎奇、趣味、音乐剧、梦幻风、意象这样的元素让整部电影更为饱满、丰富，又以“轻戏剧”的表现形式来“反”童话。

影片一改童话中唯美的“一吻苏醒”的“英雄救美”方式，变成了主人公三贵的“暗黑诅咒”——“凡亲吻之物，即可陷入沉睡”，你看，光从这样的角度来说就很新鲜，打破刻板印象，让观众眼前一亮。

此外，还加入了公主、王子、女巫、骑士这些富有童话色彩的角色设定，也能够给观众带来轻松且唯美的视觉享受。

我认为，敢于突破敢于尝试的电影从某种意义上来说，是在给当下的电影市场带来更多的特色与个性，既能给年轻导演们不被常规困囿的创作方向与支持鼓励，也能给身处钢筋水泥城市里的年轻人们，通过童话的方式治愈爱情里的精神内耗，让我们在爱情中保持自洽，学会勇敢。

看完这部电影之后改变了我对待爱情的看法，那就是我依然会在爱情里保持真诚，依然相信爱，遇见了喜欢的人依然会奋不顾身的去爱，因为我在爱别人的同时，也能感受到对方给予的温暖，因为我们都会在爱情里变得越来越好。

无论如何请你多多告诉自己：我值得被爱，我值得拥有美好与温暖！

真个影厅里加上我前后就三个观众，原本开场的时候只有我一个人，关灯开始正片的时候，甚至有了一点莫名的悲壮感。

看了二十多分钟，进来一对小情侣，默默的坐在了后排，一直嘀嘀咕咕的说着什么，也不知道是不是来看电影的。

开场走的是魔幻风，大量的旁白感觉像是在给幼童讲故事一样，人从一开始就有种年龄乱入的感觉。

接着就是类似歌舞剧的表演，唱就唱吧，唱词还是特别尬的那种，感觉不适合给小朋友听，也不像是给成年人听的，不知道编曲作词是怎么想的。

从主角到配角的台词都很低幼，伴随着莫名其妙的夸张表情，如果这些放在迪士尼的舞台歌舞剧里应该没什么问题，但放在院线电影里怎么看怎么别扭。

至于影片里那些逻辑设定就更离谱了，童话不像童话，魔幻不想魔幻，只能说是想到啥拍啥。

随便一点，女孩就说自己想要成为公主，也不讲为什么，是因为当公主可以衣食无忧，还是当公主可以肆意妄为，又还是当公主可以有被众星捧月的感觉，到底图啥呢，或者说有没有搞清楚公主到底是个什么东东，万一是那种被父皇送给匈奴吐蕃和亲用的公主，还成天到处嚷嚷着想当公主吗？

看有些评论说什么聚焦女性完美的阐释了女性的成长里程，不可否认，这年头女性话题是比较吸睛能带来流量，但女性话题也不是三不管的电线杆子吧，什么乱七八糟的东西都能随便往上贴。

甭管拍什么类型影片，先要搞清楚拍出来是要给什么人看的，或者说希望获得什么人的情绪共鸣，总不能是因为自己失眠了，因此产生灵感，要让观众在影院来完成治疗失眠的过程吧