摩加迪沙

人员配置： 南：3-4个外交官+文员，轻车简从，不拖泥带水。

北：10+，3-4个大家庭，带着3-4个孩子，不知道怎么想的，逃生的时候非常不方便。

危机应对：南：找政府军，花钱，请来军队保护大使馆。

阳谋。

北：找当地人，走地下关系，疏通。

阴谋（这里没有贬义，主要与上面对应）。

外交策略：南：报纸、媒体，指出对方卖军火给叛军，给外交官施压。

北：线人、打劫，抢夺财务，破坏会面。

家庭：南：子女在国内，时常通话，话题关于升学、家庭等等。

北：一个孩子要留在国内，作为人质。

对待当地人：南：真心， 平时给蔬菜水果，真正的关心。

被追杀的司机翻墙进来，给与人道关怀，不会置之不理。

北：利益，拿钱办事，主动打开大门，引狼入室，塑料友情。

一个小细节，给钱的时候还不痛快，要作弄一下。

（这个可能是是我想多了， 不过不是特别熟的还是不要来这一套）对待对方：南：一开始很犹豫，一旦做了，就负责到底。

北：一开始很坚决，要找对方帮忙，但是过程扭扭捏捏，随时想接管对方，或者不信任对方。

（不敢下筷子，都让你进来了，你还。。

哎）立场：南：我有时候意识到，可能有两个真相。

真诚、对话。

北：你以为我会妥协吗？

外交官也有尊严。。。

说教、提防。

--这里面小孩子的眼睛给人留下深刻印象，朝鲜的小朋友是懂事的，知道爷爷需要糖，肯尼亚的不能说不懂事，他们拿着真枪，只是在吓唬，并没有真正的杀人，哈哈大笑，让人不寒而栗。

朝鲜的孩子，面对枪炮时，可能并不会被捂住双眼，但是奥运会吉祥物、韩国相关的画面，却被遮挡的严严实实。

意识形态的洗脑，有必要那么害怕吗？

还有这篇评论可以发出来吗，如果不行，那你们在怕什么?

“下了飞机，就装作不认识吧。

”这是一部韩国电影，本片挖掘了一段保密30年的历史，以“大使馆撤侨”的模版下的南北韩合作逃离战火纷飞的索马里，明明是地理位置上的兄弟般的邻国，讲着同一种语言，写着同种文字，有着同种习俗文化，但因为政治立场不同，在下飞机后奔向了不同的世界。

在人物心理活动方面比较真实，极端环境下的人性，善恶分明，拍出了正常人都会有自己的心思，没有过分的浮夸和煽情。

本片一直给我一种南北韩是关系不好的亲兄弟，从敌视到理解和最后的离别时眼中的含情脉脉。

如同一条河被人分成两条支流，而在远方，重新交融，血脉相连，同生共死。

“愿世界和平，愿战争早日结束，愿孩子们都能平平安安、健健康康的长大”！

反观现在的“伪男权主义者”、“伪女权主义者”，为了谋取私利，套上男或女权的帽子，在网络上浪费公众资源，甚至不少十几岁的孩子深受这些“伪”主义的影响，也开始在网络上“打拳”。

那么他们是否明白什么是男权、什么是女权，男女权行为本是在弱势情况下的一种反抗行为。

“伪”则是性别游戏本身的剥削产生的（参见拉康与齐泽克对LGBT女权主义的理论）。

这是否是我们文明的退化？

首先电影很多细节做的很好，汉城奥运会的旗帜，录像带，墙上的全斗焕（感谢指正：卢泰愚）照片都在说明那个时代的朝韩问题。

1988汉城奥运会元素还原的相当到位，当时的汉城奥运会对韩国历史意义重大，韩国迎来了意识形态和国家经济发展的大变革，迫切需要得到国际社会的认可，奥运会是一次展示自己的绝佳舞台。

有一个细节是朝鲜孩子走进韩国大使馆看到的汉城奥运会太极虎吉祥物，孩子的父母马上遮住孩子的眼睛。

背后的原因是朝鲜强烈抵制过这次奥运会。

1988汉城奥运申办成功后，朝鲜突然向国际奥委会和韩国提出了一个意想不到的提议：朝鲜是否能与韩国共同主办1988年的奥运会，各自承担一半比赛项目？

并且朝鲜政府在未获得国际奥委会同意的情况下就着手修建了若干体育场馆，包括修建世界最大的体育馆五一体育馆。

韩国建议朝鲜可以举办足球、乒乓球和射箭等体育赛事，但朝鲜想要完整的举行大型的赛事，想要举办几个完整的体育项目，而不是像国际奥委会所提议的那样在一项运动中举办几次比赛。

眼见此事不成朝鲜甚至请求我国和苏联，要求抵制这一届奥运会。

但最终我国和苏联都选择参加奥运会。

国际奥委会也谢绝了朝鲜的共同举办提议。

气急败坏的朝鲜准备企图破坏1988年汉城奥运会的计划，韩国政府也把国家安全等级拉到最高。

最后，朝鲜选择制造了大韩航空858航班空难，并遭到国际社会的一致谴责。

而汉城奥运会则顺利举办，韩国也从一个不为人知的国家变成了一个众所周知的国家。

韩使馆人员在救治叛军时讨论到韩国也会把大学生当成赤色分子。

1987-1988是韩国政治环境变革的时代，相关电影非常多，威权总统在运动中被迫下台，1988年被破下野让位，也标志着韩国真正从军政府独裁统治中解放出来，也预示着韩国将要到来的历史大变革，但在变革前，大家说话还是很小心的，例如台词中说到的在姜参赞面前说话要小心，因为姜参赞隶属于治安本部，其工作就是纠察出间谍和赤色分子，1987首尔治安本部在审理时就虐待弄死了首尔大学学生，此事件也是当时全斗焕下台的导火索。

一些后续故事，韩国在结束威权统治之后发生了巨大变革，包括结束了和台湾蒋家王朝的外交关系，与我国建交。

和朝鲜一同加入了联合国，迎来了朝韩历史上第一次蜜月期。

1991年，那一届是世界乒乓球锦标赛，朝鲜和韩国联合组队参与了比赛。

而我们再一次看到朝鲜和韩国组队参加奥运会，是在2000年的悉尼，两个国家同时举着朝鲜半岛的大旗进入了开幕场…

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

一座非著名城市之所以能被人记住，少不了要与一些热门关键词联系到一起。

比如芜湖和起飞、蚌埠和住了、曹县和牛X以及通辽、可汗与新垣结衣。

而影迷们提到摩加迪沙，必然是和《黑鹰坠落》这部电影绑定在一起的。

知道摩加迪沙这四个字的，都知道那儿干下来过两架直升机。

（*2001年上映的经典战争片《黑鹰坠落》，也讲了索马里政权变动引发的战争）但在今年，韩国风头正盛的电影《摩加迪沙》上映，再次加深了我对摩加迪沙这座城市的印象。

摩加迪沙

故事发生在1990到1991的索马里。

彼时韩国急于加入联合国，而多数具有投票权的国家都在非洲大陆上，韩国便派出大量外交人员来到非洲。

本剧的主角之一，就是韩国驻索马里的大使——韩大使（金允石饰演），正为了获取索马里政府支持奔走。

韩大使好不容易约到公务繁忙的索马里总统巴雷，还专门托新上任的姜参赞从国内带点礼物。

此处解释一下，参赞是外交部门的职衔，级别仅次于大使、公使，可以简单理解为副手。

比如曾任参赞的赵立坚就介绍自己是“使馆二把手”。

而电影中带着礼物帅气登场的姜参赞，由赵寅成饰演。

常看韩剧的观众应该对赵寅成不陌生。

姜参赞出场的四分钟里，有两处情节值得玩味。

一个是机场海关安检几乎是零元购现场，安检人员打开乘客箱子看上什么就拿什么，而姜参赞多亏了外交护照的特权，才保住了给总统带的礼物。

索马里政府腐败成这个样子，也难怪后边会被推翻。

另外，姜参赞为人放荡不羁，善用小聪明办事，和传统外交官不同。

韩大使多少有些看他不顺眼，便给了初来乍到、语言不通的姜参赞一个下马威。

他带着礼物会见总统，让姜参赞自己打车回大使馆。

没想到，韩大使出于私心的决策，竟然让姜参赞躲过一劫。

韩大使一行人走到半路，遇见了一伙劫匪。

奇怪的是，劫匪一没抢钱二没抢车，反倒拿走了那箱不值钱的礼物。

等他们赶到大使馆，朝鲜的林大使已经抢在韩国前头，会见了总统。

韩大使清楚这绝不是巧合。

没错，那伙劫匪就是朝鲜方面的参赞，花钱雇用的本地青年。

看样子，他们已经不是第一次合作。

韩大使筹谋已久的会谈被朝鲜人搞砸了，姜参赞却有本事向朝鲜还击。

他找到美国记者，拿出一张反叛军拿着枪照片，表示这是朝鲜给叛军提供武器的证据。

没过多久，朝鲜与反叛军勾结的新闻，就占据了报纸的头版头条。

朝鲜这头不能白吃亏，很快又和韩大使想到了一块，双方都想争取总统亲信的帮助。

两波人马在索马里最豪华的酒店再碰头，夹在中间的总统助理实话实说，谁出的钱多他就帮谁。

电影的前25分钟，韩国和朝鲜的大使馆就这么你一招我一式的battle。

可酒店外边响起的枪声，打断了他们的争执，摩加迪沙发生了暴乱。

这场暴乱代表索马里内战进入最关键的阶段，叛军准备进攻首都，还给所有大使馆都发了声明，要求各国大使别和政府勾勾搭搭。

摩加迪沙爆发了反对总统巴雷独裁的游行，成为了叛军进城的前奏，但很快就失控成了全城打砸抢烧暴力事件。

愤怒的示威者冲到了使馆区，朝着这些“殖民者”砸起了石头和燃烧瓶。

韩国和朝鲜两家大使馆都没能幸免，通讯、水电都被切断了，玻璃被砸了，墙也被烧了。

但是没有上级的指示，两个大使馆只能烧了机密文件，在摩加迪沙坚守。

就像沦落在印度洋里的孤岛一样。

不久后，叛军攻进摩加迪沙，和政府军在城市里打起拉锯战，摩加迪沙烽烟四起。

城市里到处是断壁残垣，满地都是碎片和弹孔，走在路上一不小心就会压到尸体。

摩加迪沙这座城市，曾经是非洲的一颗明珠，如今却变成了人间地狱。

随着战事升级，摩加迪沙全境实施了旅行限制，机场关闭后，谁都走不了。

姜参赞花重金雇佣警察来保护使馆。

而朝鲜使馆没有武装守卫，整个大使馆被一群拿着枪的孩子抢了个干净。

朝鲜的林大使决定，去中国大使馆避难，却又遇上了持枪的暴徒。

为了逃命，一行人反方向狂奔。

走投无路的时候，林大使看到了韩国使馆有警察守卫。

现在也顾不得两国关系有多严峻，林大使拖家带口向韩国人求救，而韩大使和姜参赞吃不准这是不是阴谋，一时间也不敢开门。

朝鲜使馆有十来个人，可一大半都是妇女儿童，如果见死不救，与人道主义精神不符。

犹豫再三，韩大使还是决定放朝鲜人进韩国使馆避难。

但是，电影为了让一边求救一边接纳变得更合理，给双方都安排了别样的动机。

朝鲜的林大使本想仗着人多势众，先打入韩方内部，随时准备把韩国大使馆控制住。

而姜参赞支持接纳朝鲜人，是在谋划着把这几个朝鲜人变成叛徒带回韩国，好立下大功一件。

除了双方的大使和参赞，使团内的其他人也处处体现出警惕。

韩国人担心朝鲜的孩子从小接受军事训练，能徒手把他们杀了。

朝鲜的妈妈则捂住孩子的眼睛，不让孩子们受到敌对文化的荼毒。

这种出于偏见的猜忌，从上帝视角来看就像是个笑话。

但这笑话恰是朝韩民众互相偏见的真实写照。

韩大使把仅有的食物摆上桌，两个敌对的阵营坐在同一个饭桌上吃饭，成了双方由对抗转为合作的关键节点。

一开始，朝鲜人都不敢动筷子，害怕饭菜下了毒。

韩大使猜透了这层心思，直接抄起林大使的饭碗大口吃起来，以示坦荡。

朝鲜人看到这一幕，才动筷吃饭。

韩大使的夫人夹不开腌菜，对面的朝鲜妇女默契的替她压住方便她夹菜。

晚宴后，韩大使和林大使商量怎么应对当前的局势。

两位大使都意识到一个问题：他们不能在这儿继续待下去，得一起想办法离开。

既然他们分属两个阵营，那不妨向两个阵营的盟友同时求救。

东方不亮西方亮，东西方只要亮一个他们就能得救。

第二天，两位大使趁天还没亮，开车出门求救。

朝鲜林大使和参赞前往埃及大使馆，韩大使则带着姜参赞来到意大利使馆。

埃及大使馆自顾不暇，意大利则在索马里有很大影响力，使馆里也配有武装力量。

意大利大使表示，他们愿意帮韩国人撤离，但朝鲜人他们管不着。

可短短一夜相处，韩朝使馆之间的关系已经有了质的飞跃。

韩大使坚决要带着朝鲜朋友一起离开。

为了说服意大利人，他谎称朝鲜大使馆从上到下已经归顺韩国，必须带同胞一起走。

意大利方面同意之后，韩大使在意大利使馆借了几辆车，回到韩国使馆。

他们要在下午四点之前，返回意大利使馆等飞机。

此处有一个很重要问题：怎么去？

他们车队目标太大，一旦遇上叛军就死定了。

经验丰富的朝鲜大使出了个主意：

将柜子拆成板子，把板子和书，固定在车身。

把衣服撕成布料，装上土做成沙袋绑在车窗上。

车子就像披了反应装甲。

趁着全城的穆斯林做礼拜的时候，四辆“装甲车”出发前往意大利使馆。

电影这一段画面设计的很用心。

阴影中祷告的穆斯林就把枪放在手边，而光影处的车队碾过尸体绝命狂奔。

当祷告结束，虔诚的信徒又拿起枪成为匪徒。

文明与暴力交织中凸显一丝荒诞。

“逃亡”车队在全城礼拜结束时，到达了政府军的哨卡。

本该是最好通过的一关，却出了幺蛾子。

韩国秘书从车里伸白旗的时候，卡掉了白旗光伸出了棍。

索马里哨兵以为是枪管，直接向车队开枪。

而枪战一旦开始，就只能等一方死绝了才能停下来。

车队猝不及防被扫射，只能赶紧后退，换条路走。

可那帮政府军突然武德充沛了起来，派出两辆加装机枪的车，一路追着打。

这里进行了7分钟的惊险刺激的汽车追逐。

等到车队拐到意大利使馆门口，“装甲”打没了，玻璃碎了，车胎烧了，发动机盖裂开了。

好好的奔驰车成了破铜烂铁。

得亏意大利使馆有武装护卫，房顶两挺重机枪，让追击的政府军恢复了理智。

韩国和朝鲜人急忙下车，使劲的挥舞白旗，让意大利人打开大门放他们进去。

只不过这时，朝鲜参赞已经中弹倒下了。

他倒在了安全前的最后一刻。

索马里交战双方在国际干预下已经暂时停火，机场又恢复了使用。

两支队伍把泰参赞安葬后，搭乘飞机前往肯尼亚中转。

而临下飞机前，双方真诚的互道感谢，同生共死的他们，彻底没了之前的隔阂。

但因为两个国家都派人来接机，为了避免以后有麻烦，他们约定，下了飞机之后，谁都不提之前的合作，假装对方是陌生人。

渡尽劫波兄弟在，兄弟依旧是仇人。

故事最终定格在两位大使表情复杂的脸上。

《摩加迪沙》的剧情到此为止。

从人设来说，两位大使甚至两位参赞的人设都是镜像的。

林大使和韩大使的气质、神态、领导力和大局观非常相像，在面对绝境时，两个人都没迂腐的死守意识形态的鸿沟，这才有了通力合作。

双方的参赞也都是灵活、勇敢而且心思缜密的人。

在晚宴那场戏结束时，姜参赞悄悄拍下了吃饭画面，还拿着朝鲜护照伪造朝鲜人叛逃的证据。

但这些小动作，朝鲜参赞一直看在眼里。

两人为此还奉献了一场精彩的打戏。

两个参赞身上，完整的展现两个阵营对抗的现实，但最可贵的是两人打完了还能一起合作，拿得起放得下。

在影片的主线剧情外，能看出主创团队也插入了许多对战争的思考。

电影的镜头多次通过主角看向混乱的城市，看着暴力一步步升级，而秩序一步步瓦解。

整个摩加迪沙到处都有弹孔、尸体和拿着枪的人。

为了体现这种动乱的可怕后果，电影还着重刻画了摩加迪沙的孩子。

影片中抢劫朝鲜大使馆的青年曾出现三次，第一次带着几个小孩抢了韩国大使的车。

第二次是朝鲜参赞带着食物和文具来看望孩子们，看着他们熟悉的样子，朝鲜参赞应该经常帮这些孩子。

而第三次出现，这名黑人青年居然带着一群人，骗朝鲜参赞开门，持枪抢劫了使馆。

当孩子掌握了暴力，他们可能比大人更残暴。

而被暴力迷了心窍的孩子，会像吸毒一样，再也逃不出暴力杀戮带来的快感，直到他们也成为摩加迪沙街头上的尸体。

这样的场景，这样的孩子，在电影中的摩加迪沙，随处可见。

战争和暴力对孩子的戕害，是这部电影又一个深刻的思考。

当然，作为一部商业电影，《摩加迪沙》，也存在一些美中不足。

影片仍旧在传统商业片的框架内，整部片子没有出人意料的情节。

要说哪里出乎意料，我只能说那段乌龙枪战后，全副武装的轿车都被打成马蜂窝了，“大部队”却只死了一个朝鲜参赞，可谓是奇迹中的奇迹。

接下来，咱们跳出电影看史实。

在《摩加迪沙》的官方介绍中有这么一句话：影片基于一个从未出现在韩国外交史上的真实故事改编。

没错，电影的故事原型全由亲身经历者、当时的韩国外交官姜信盛讲述。

按照姜大使的说法，朝韩双方的合作并没那么多曲折。

1990年12月叛军攻入摩加迪沙。

姜信盛带领6名使馆成员，打算搭乘飞机离开索马里，在混乱的机场遇到了朝鲜大使馆的工作人员。

彼时朝鲜大使馆已经被洗劫了七八遍，在姜大使的提议下，双方一起返回韩国使馆。

朝鲜人自带干粮来到韩国使馆，没有被要求归顺，也没有发起肢体的冲突，双方很自然的像一家人一样汇聚在一起，想办法活下去。

最后求助意大利使馆帮助，姜大使并没有谎称朝鲜人归顺了，而是坚持“朝鲜人不走他们也不走”。

最终意大利也是本着人道主义，帮助了朝鲜方面的滞留人员。

而电影为了增加戏剧冲突，让故事更精彩，原创了许多情节出来也情有可原。

整体来说，《摩加迪沙》是一部完成度很高的电影，抛开故事情节，单论影片中对战乱的细致刻画，也称得上是高水准的作品。

有兴趣的朋友不妨看看原片。

咱们明天见。

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：烷烃

文/斯嘉丽每年都有爆款的韩片，今年大概是《摩加迪沙》了。

豆瓣网友更纷纷认为这是一部紧随《寄生虫》之后，应该再度问鼎奥斯卡的最佳外语片。

《摩加迪沙》有点意思。

这部今年7月份在韩国上映，目前已经下画的电影，为什么隔了3个月之后，忽然在内地成了爆款？

《摩加迪沙》这部电影确实成绩骄人。

在韩国上映的一个月内，累计观影人次300万。

票房超过《黑寡妇》，成为当时年度韩国票房冠军。

虽然与以往韩国大片动辄千万次观影相差很远，但现在是疫情时期，能有那么多人冒着可能感染的危险去电影院，很不容易了。

就连千万级影帝黄政民今年的《人质2021》，票房也只到此片的一半。

连夜看完以后，发现这是熟悉的配方，熟悉的味道。

与这几年韩国所拍摄的，有关南北题材的电影，是一脉相承的优秀。

《摩加迪沙》其实要了解韩国南北题材的电影，可能大家要先了解一个时代背景小知识，那就是韩国现任总统文在寅是2017年竞选上任的。

韩国一贯很重视通过影视和明星传播韩流文化。

朴景惠当年就因为《太阳的后裔》风靡亚洲，出席文化活动，也带着宋仲基。

《摩加迪沙》而文在寅上台以后，一直致力于破冰朝韩关系。

所以，从2017年开始，我们看到了更多高品质以南北题材为主的电影，比如《铁雨》（郑雨盛主演，已三刷）；2018年出现了《特工》（黄政民主演，已二刷）；再到今年的《摩加迪沙》。

当然，2017年之前也有类似题材，而且非常优秀，都是千万级票房，比如《太极旗飘扬》《实尾岛》《国际市场》。

同时，2017年后也有其他涉及到南北题材的电影。

但是，经过比较可以发现，2017年以后的南北题材电影，呈现了很大的相似性，很明显是同一个趋势类型的电影，释放出了韩国对南北关系的一种友善的期待。

《摩加迪沙》01释放出了韩国的善意无论是《铁雨》、《特工》还是《摩加迪沙》，我们都能看到电影的模式，是不同意识形态下，南北某个行业的精英，大家从被动到主动，最后共同合作，解决了一些问题。

《铁雨》《铁雨》里的矛盾冲突相对复杂。

有关于战争的，有关于争权夺利的，有南北阴谋的。

但是最终，两个来自南北、不同意识形态的男人，意识到大家其实都是普通人的父母和儿子，都不想要战争。

在同一个半岛上，被妖魔化的认知获得了谅解。

彼此都会为对方的牺牲而动容。

这部电影，可以说是一种尝试的开始，电影里甚至出现了台词：“核武器分我们一半。

”这样的理想主义呼唤。

表达的是一种：朝韩半岛的安全，让我们自己做主吧的这种梦想。

《特工》到了《特工》，这个表达就更明显了。

南北上层其实也都不想打战，紧张的样子是做出来的，为的是利用对方，在老百姓心里制造恐慌，来维持支持率。

而来自南北的两位特工精英，出于对和平的渴望，出于对各自国家的发自内心的热爱，顶着失去生命的可能，促成南北的和平接触。

普通老百姓，真的不想打战。

普通老百姓，从《铁雨》里，其实南北是互相思念的，到《特工》里，让我们共同努力来达成破冰。

从这个脉络上看，电影的积极意义又进了一步。

《摩加迪沙》而《摩加迪沙》，把这种南北合作是可能的事，更加深化了。

这一次，他们面对的不是内部的压力，而是外部。

在索马里内乱之时，南北克服了意识形态的矛盾，只是单纯为了活下去，而共同努力。

所以，在生死存亡之际，南北是可以合作的不是吗？

在生命面前，意识形态已经不重要了。

老百姓必须要活下去，当官的才能折腾啊。

最终在有伤亡的情况下，大部分人都获救了。

不仅如此，彼此还产生了谅解。

韩国方特别希望朝鲜方回国以后，能过得好一点。

《摩加迪沙》从纵向来看这三部优秀的南北题材电影，会发现这是个一步步期待南北关系走向更好的脉络。

电影的善意是符合韩国普通人的意愿的，用我们的话说，是属于老百姓心目中的政治正确。

所以电影受欢迎，是可以理解的。

02妖魔化朝鲜的倾向得到了控制虽然很多小伙伴说，韩国在电影里无时无刻不在黑朝鲜，但是，要知道，韩国电影也无时无刻不在黑自己。

黑自己都不遗余力，相比之下，对朝鲜也就不算什么了。

其实，在我看来，电影里对朝鲜人和朝鲜的刻画，其实表达的是，韩国承认自己一直在妖魔化和刻板印象朝鲜，其实韩国对朝鲜非常好奇。

《铁雨》而且从这三部电影，我们能看出韩国电影里对朝鲜的态度变化。

《铁雨》里，我们看到的朝鲜军人，是充满铁律的工具人。

郑雨盛饰演的男主角，好像玄彬在《共助》饰演的男主角走到《铁雨》里一样，帅气各有千秋，灵魂不尽相同，装满的，只有对朝鲜共和国的忠诚。

在韩国人眼里，这就是是迂腐又刻板的。

这个印象，与2017年前的南北关系电影，是有千丝万缕联系的。

《特工》《特工》里，我们看到的朝鲜，是路有冻死骨的地方。

这也是韩国对朝鲜的刻板印象。

想当然地觉得，社会主义的朝鲜，一定是穷成那样才对的。

资本主义才是人类天堂。

《摩加迪沙》到了《摩加迪沙》，终于不再正面黑朝鲜。

但是对朝鲜的好奇，表现得淋漓尽致。

比如韩国大使馆工作人员议论朝鲜人时，说得他们好像生下来每个人就投身训练，个个身怀绝技，随时可以以一当十。

语气之中，充满了好奇。

同时也会借朝鲜人之口说出细思极恐的细节：外交人员出国工作，必须留一个孩子在家。

如果他们不回去，孩子就成了孤儿。

相比《铁雨》和《特工》里的直接黑，这已经委婉很多了。

《摩加迪沙》03、搞笑、煽情和艺术性完美融合无论是《铁雨》、《特工》还是《摩加迪沙》，我们都能看到电影将搞笑元素和煽情元素已经完美地融合在一部电影里，而毫无违和感。

《铁雨》里，郭度沅是主要的搞笑担当。

《特工》因为色调的沉重，相对内敛。

《摩加迪沙》里，电影开头一直到被打劫之前，我都以为是一部搞笑片。

《铁雨》但是到了结尾，这三部电影，都恰如其分地get到了观众的泪点。

《铁雨》里，郑雨盛饰演的男主角最后“风萧萧兮易水寒”，可以预见“壮士一去兮不复还”。

但是彼此还是对对方说要保重身体。

从此时开始，其实南北电影的基调就是，我们终究到底还是兄弟。

《铁雨》《特工》里，李星民饰演的朝鲜人，明明已经猜到了黄政民是特工，还是放走了黄政民饰演的韩国人。

让两个男人之间的理解、惺惺相惜和友情，凌驾在意识形态之上。

《特工》《摩加迪沙》最后，飞机降临以后的诀别，明明大家刚才生死与共，一下飞机却要装作毫不相识。

这个结尾，确实让我瞬间泪目。

如果在生死关头，意识形态是不重要的，南北是合作携手才有出路，那么回到和平时期，如何才能让同胞，变成真正的同胞？

这，其实是南北关系最需要解决的问题。

这三个结尾，都直接把电影的格局拔高了。

都在艺术性和现实性上给了观众思考的空间。

成为电影的点睛之笔。

《摩加迪沙》04对真实事件的加工恰如其分除了《铁雨》是根据漫画改编，《特工》和《摩加迪沙》都是根据真实事件改编。

在艺术加工上，改动可以说是恰如其分。

《摩加迪沙》从网络上查到的真实故事，其实最初朝鲜人没有向韩国人求助。

是韩国大使主动想到朝鲜人。

但是这个血浓于水的情节，过于质朴和伟大，没有戏剧性。

于是，在电影里，变成了朝鲜人穿越生死线来找韩国人求助。

站在制造冲突的角度，这样会更有看头。

《摩加迪沙》韩国大使和参赞从拒绝到挣扎，也表现得比较有说服力。

开始不愿意，还是被意识形态所累。

但是看到孩子，参赞还是说服大使同意了。

同意之后，韩国参赞想要他们转投韩国，但是朝鲜人拒绝了。

还发生了打斗。

据当时亲历事件的大使说，其实他们没有这么干。

全程都只是考虑怎么活着。

但是这些一个接一个的冲突，把南北关系的紧张，表现得淋漓尽致。

电影和真实生活不一样，确实需要激烈的冲突来抓住观众。

《摩加迪沙》最终去说服意大利大使馆时，遇到的问题确实也是取材于真实。

韩国大使的回忆说，当时意大利确实不同意没有外交关系的朝鲜人一起走。

在他的坚持下还是同意了。

至于他骗意大利人说朝鲜人都是叛逃者也是电影加的。

在经历一番生死时速去赶飞机这件事也是真的。

朝鲜大使馆工作人员一直到最后开车把大家送到才死也是真的。

从这里我们可以看到，电影对现实进行了非常能吸引观众的改编，让电影的冲突更集中。

《摩加迪沙》05三部电影的主演都是影帝当然，这三部电影获得好评，主创人员的实力也具有极大的号召力。

‘《铁雨》的导演杨宇硕，也是《辩护人》的导演。

没看过《辩护人》的小伙伴强烈建议补课。

这部青龙奖最佳电影充分展现了导演的实力。

《铁雨》的男主角郑雨盛是青龙影帝，郭度沅也是韩国影坛的黄金配角。

《铁雨》《特工》的卡司更上一层楼。

黄政民、李星民、赵震雄、朱智勋，随便一个都能扛起一部优秀的电影，更何况集合了他们全部？

当年的韩国电影大钟奖把双料影帝给了黄政民和李星民，百想艺术大赏也把最佳电影给了《特工》。

《特工》今年的《摩加迪沙》，少女们肯定都为赵寅成尖叫，所以他，我就无需介绍。

但是《摩加迪沙》的导演你们不能不认识。

他真的很懂商业片如何点到即止。

全智贤主演的《柏林》、黄政民主演的《老手》、宋仲基参演的《军舰岛》，都是他的作品。

而主演金允石大叔，是百想和青龙的双料影帝，是出现在哪部剧都能放心的忠武路演员。

另一位主演韩国大使的许峻豪大叔，我就说一个，内地观众就知道了。

他就是在《王国》里面，饰演世子老师的安内相。

也是拥有名品演技的老戏骨。

《摩加迪沙》10月的釜日电影节上，《摩加迪沙》横扫包括最佳电影、最佳配角（许峻豪大叔）在内的六项大奖。

能不能进军奥斯卡不知道，至少在今年已经播出的韩国电影里，算是最好的。

2021/10/21

和《特工》有异曲同工之妙，虽然总不免了再润色上将自己讲的更光辉伟岸一点。

但是面临生死危机，面对政治的对立和人性的选择，最终终是摒弃成见站在了一起携手走出摩加迪沙。

其中的人性着实体现的淋漓尽致，每一方都有两个代表性的人物，一个想着同胞之情，一个从政治出发。

但是终是前者大国后者。

后面建立的生死交情却又迫于政治立场甚至无法回头看一眼。

可惜可叹，也成就了这部电影。

在每一个韩国或者朝鲜人的心中都渴望着统一，渴望曾经的同胞重归于好。

就像我们和台湾那样。

不过与我们不同的是，曾为一家，手足兄弟的韩国和朝鲜，自己的命运却难以掌握在自己的手里，被两只大手拆散甚至反目成仇。

这种悲伤和无法统一的无奈，持续不断的对立将一直折磨着他们。

不过也正是因此，才能诞生这么优秀的电影吧。

另一方面那些混乱的国度，无法依靠自己走下去站起来的国度。

孩子们被迫拿起枪，生命时刻受到威胁，这样的提心吊胆的生活。

我们同在一片蓝天下，生命却又如此不公，不甚唏嘘。

注：本文首发第十放映室，现经授权发布作者：兔丸 颁奖季将近，各国都在准备申报各自的冲奥片。

没想到，韩国今年选送的不是《兹山鱼谱》，而是这部政治惊悚片——《摩加迪沙》

说是惊讶，其实倒也不难理解。

纵观韩国近几年来的冲奥片，特征大抵相似：既符合普世价值观，又有强烈的本土化色彩。

《寄生虫》以阶级差距与社会公平为切入口，获得了全球性的成功。

《米纳里》从美国韩裔二代移民的身份出发，关注移民、身份认同、种族话题。

按照这个标准，比起讲述士大夫生活和重视哲学思辨的《兹山鱼谱》，具备国际化视野和关注朝韩问题的《摩加迪沙》确实是更好的选择。

朝韩问题，严格来说算不上什么新鲜题材。

太妃糖，有着丰富的味觉层次感。

它的外壳是仿照好莱坞工业标准制作的商业片，枪战、打斗、追车，要素齐全，负责给观者提供肾上腺素飙升的快感与爽感。

内馅则是韩国人最擅长的政治惊悚片。

它主要讲述身陷索马里内战的朝鲜和韩国大使馆外交官们并肩作战，最后成功逃离首都摩加迪沙的故事。

剧情简单到两句话就能概括完，但并不妨碍过程的惊心动魄。

主角们不光要找到最佳的求援路线，突破叛军的包围，同时还要接受纠结的内心考验：如何与你的仇敌结盟，又如何接受“民族分裂难以挽回”的事实？

01.作为一部复合类型片，《摩加迪沙》首先展示的是对各类商业元素驾轻就熟的操练与融合。

师承自《1917》的枪战场面与长镜头调度，赋予了观众极强的临场感与沉浸感。

装甲战车的设计与追车戏虽不及《疯狂的麦克斯》废土飙车的炫酷炸裂，也值得一品。

影片不光注重视觉轰炸与动作场面的狂野，更从细部揭开了战争的真实残酷，构成另一种冲击力。

1990年，索马里首都摩加迪沙爆发政变。

当地的叛军势力与心怀不满的民众形成合流，他们上街游行抗议，要求现任政府下台。

为了镇压暴乱，当地民众被政府军肆意地拖行、践踏、暴打。

来不及逃跑的人在枪林弹雨中倒下，留下遍地鲜血。

镜头扫过，死亡占领了摩加迪沙的黎明。

死不瞑目的尸体侧歪着头，仿佛在目送主角离开废墟。

比死亡更残酷的，是渗透进整个国家的毛细血管中的“暴力因子”。

深夜，毫无防备的朝鲜大使馆被叛军洗劫一空，外交官林龙洙（许峻豪饰）只好带人连夜出逃。

逃亡途中，他们遇到了儿童叛军，叛军拎起比自己还高的冲锋枪，嘴里嘟囔着，“突突突突！

”一看这架势，大人们一脸懵逼，只有几个小孩子立刻心领神会地捂住胸口，配合他们的表演。

然后叛军们就哈哈大笑，心满意足地走了。

在战火掩映下，这场闹剧显得尤为戏谑。

同样是仍然懵懂无知的稚童，却在命运的挑拨下走向了两处极端。

一方被暴力思维浸染，被裹挟进战争，去帮助大人捍卫所谓的和平。

另一方却得到了大人的保护，得以保持童真。

眼看着就要被叛军追杀，走投无路的林龙洙叩响了韩国大使馆的大门。

故事的高潮，由此拉开序幕。

02.电影的前半段，并非只为炫技和提供故事舞台那么简单。

它的意义，在于摆好了一面精心设计的镜子——陷入内乱、互相残杀的索马里实际上正是朝鲜半岛的对照组。

只不过，前者展现的是“战争进行时”，后者的重点放在“战争后遗症”。

1948年，二战结束后，在美苏介入下，朝鲜半岛正式分家，南北两大政权各自强调了其合法性。

后来由于种种原因，南北韩迟迟未能统一。

自此，“分裂”带来的不仅是地理上的区隔，更是心灵上的隔阂、身份认同上的游移与抗拒。

同样的，片中主角们也不得不陷入多重身份的切换与挣扎。

第一重身份，是仇敌。

故事开局，为了争取加入联合国的关键票，朝韩双方的外交官展开了激烈的外交竞赛。

他们一边努力游说索马里总统，一边想方设法阻挠对方的进程。

你在明处使绊子，那我就在暗处捅一刀。

朝鲜外交官派人抢走了韩国准备送给总统的礼物，并抢先一步与总统会面。

随后，不甘示弱的韩国外交官进行了反击——新来的顾问姜参赞（赵寅成饰）借外国记者的手，放出了朝鲜为叛军提供武器的消息，以此挑拨对方和当局的关系。

*参赞指地位低于大使的外交官，一般作为大使的顾问和助理。

《降临》虽然是个科幻故事，但它的故事根基来自语言学家萨丕尔-沃尔夫提出的假说：语言决定思维。

使用不同语言的人，有着不同的思维方式和价值观。

反过来说，相同的语言有利于拉近人与人的距离感，促进有效沟通。

但可悲的是，语言已经无法弥合朝韩之间的裂痕。

他们情愿说着蹩脚英语与异国人结盟，也不愿意与说母语的人为伍。

私底下，他们提起对方都是“北边那帮家伙”、“那些韩国的混蛋”，语气不善。

哪怕活生生的人就站在眼前，脑海里最先想起的还是带有妖魔化色彩的传言。

哪怕为了活命，他们选择暂时结盟，也必须时刻保持警惕，绝不能报以信任。

正如韩国大使韩信圣（金允石饰）所说，“有时候会有两种真相。

”在国家立场面前，无论信或不信，个人眼中的真相根本不重要。

巧妙的是，除了直接用台词昭示双方价值观的分歧，片中还以“奥运会”作为意象。

在韩国人民看来，“奥运会”是民族自豪的象征，所以才在大使馆里挂满汉城奥运会的纪念品，彰显国威。

在巴力总统看来，这既是代表先进文化的产物，更是稀缺货。

为此，韩国外交官才决定把开幕式录像带作为礼物，送给总统。

而在朝鲜人民看来，“奥运会”却成了“资本主义腐朽的产物”，仿佛多看一眼，都是对于共产主义信仰的玷污。

第二重身份，是同胞。

起初，饭桌上的双方面面相觑，谁也不说话。

明明是在一张桌上吃饭，气氛却比吵架还尴尬。

有人夹不起菜，坐在对面的朝鲜女人默默帮她压住了菜叶。

原本僵硬的氛围，出现了一丝松动。

如果仔细留意的话，你会发现片中存在多组人物镜像——韩大使对应林大使、姜参赞对应太参赞，韩大使夫人对应林大使夫人。

无论是衣着、外貌还是人设，他们都极其相似。

而这样的镜像设置到了此处，更显荒诞。

以下场景无疑对朝韩双方长期以来僵持处境的一种真实写照，亦或说缩影——他们既是随时可能同室操戈的仇敌，又是文化同源的同胞，唯有在生死危机面前，才能暂时搁置分裂，以家人的姿态共进晚餐。

说到这，韩信圣这个人物值得单聊两句。

作为使馆的一把手，此人疑心极重，相当势利。

当初录像带被抢，他第一时间把矛头指向姜参赞，怀疑他是内鬼。

在姜参赞提出哪怕看在孩子的面上也应该收留朝鲜人时，他不为所动，觉得还是先顾好自己比较要紧。

直到卸下“敌人”的包袱，他才发现朝鲜人并非难以沟通。

当晚，他和林龙洙来了场“非正式会谈”：“当左翼是不是有很多不便啊，我看你用左手呢。

”“我双手都用的，只用左手的话，怕别人说我是左翼分子。

”此话一出，你立刻就会明白——这是个相当于“沟通桥梁”的关键人物，或者说中间派。

后来，果然是他信守承诺，替朝鲜人争取到了救援。

从冷酷的利己主义者，再到不愿放弃同胞的“圣母”，他的态度转变恰恰证明这场充满了符号与符号的碰撞、意识形态与意识形态对垒的政治大戏之中，仍有三分真情。

可等待这三分真情的，却是十分的残酷。

在意大利的牵线下，主角一行人终于坐上了飞往肯亚的救援机。

为了不惹祸上身，这群共患难的盟友一旦走出舱门，就必须装作陌生人。

这一别，自当是余生不复相见。

那个美好虚无的泡影，终归还是会破灭，那双曾捂住儿童双眼的手，也要再次伸出。

两个原本处于分裂的民族在战乱中抱团、成为命运共同体，最后又不得不在外部势力的注视下回归原点。

个中的悲剧性，无需多言。

最虐心的，当属本片的最后一幕。

离别前，两位外交官谁也没有回头，一个欲言又止，另一个只停顿了三秒。

两处近景，两张沉默无言的脸庞，两辆背道而驰的大巴车，它们象征着无法真正志同道合的遗憾，也像极曲终人散时的一缕哀叹。

出于种种原因，这起真实事件最后并未被载入韩国外交史。

要不是被拍成电影，这段经历或许会就此石沉大海，消失于历史的长海。

幸好，现在有人替他们画上了更圆满的句号。

03.最后，既然《摩加迪沙》是部政治惊悚片，那怎么能不聊政治呢？

而且吧，你别看片里没有明着出现“政治”字眼，实际上到处藏着暗示。

比如，姜参赞对待太参赞（具教焕饰）的态度很是耐人寻味。

两人初次见面，面对对方的挑衅，他的反应不像是仇人见面分外眼红，倒有点像是老大哥想教训不听话的小弟又碍于面子，不好当众下手。

包括后来二人大打出手，姜参赞那副居高临下的态度自带嘲讽，仿佛在说：“别逼我动手，你个战五渣。

”

在国力弱小的北韩面前，经济更发达的南韩自然能以强者的姿态自居，甚至在保护“小弟”的时候，还不忘耍个嘴炮。

然而，后续剧情却来了个一转攻势——等赶到意大利使馆，韩信圣才发现到底能不能安全撤退，全凭人脸色。

在真正的老大哥面前，韩国只能是个弟弟。

看到最后，他们一行人之所以能逃离索马里靠的不是运气，也不是实力，而是外部援助。

无论他们前期如何英勇，最后一锤定音的还是强大的西方势力。

再说一处很有意思的细节改动。

故事原型里，朝韩大使们冲向使馆时挥舞的是太极旗，这本是政治意味极其浓厚的一幕——这意味着，朝韩双方跨越了意识形态的鸿沟。

电影里，太极旗被换成了白旗。

一开始，我的理解是为了外交官从车窗里伸出白旗，结果被政府军扫射的情节做铺垫。

但后来一寻思，这或许是种更隐晦的政治表达，否则的话，直接照搬历史岂不是更好？

太极旗即大韩民国国旗，象征着国族身份，以及身份认同。

白旗，则代表投降和示弱。

那么，到底是谁在示弱？

仅仅是这些寻求庇护的韩国人吗？

还是说，指代现实中的韩国呢？

为了防杠，不妨再来看叛军与意方对峙的这一幕。

使馆门前，叛军怒吼道：“这是我们的国家！

”意大利守军手握机枪，不停重复：“禁止入内，这里是意大利领土！

”对峙过程中，其他角色一直躲在掩体后面，默默旁观。

我想，主创怕是在借他人酒杯，浇自己块垒。

说白了，就是想借索马里叛军的口，舒泄心中的怨气。

非洲和亚洲，同样曾是在欧美霸权凝视与掌控之下，被打上殖民烙印的他者。

从19世纪上半叶起，意大利与英法共同瓜分与统治索马里，长期的殖民统治为索马里日后的分裂埋下了祸根。

放眼韩国的近代史，它先被日本殖民长达35年。

他们的民族精神与凝聚力，正是建立在这段屈辱殖民史的基础之上。

自朝鲜战争起，美军又长期驻扎在韩国境内，影响极其深远。

像《寄生虫》里的朴社长一家明显都是“精美”，比如社长夫人偏好美国货、女儿想学英语、儿子是个印第安控。

顺着这个角度，以上桥段影射出的无疑是韩国这个小国家长期身处于紧张的地缘局势里的危机感与焦虑感。

我猜，如果换做韩国民众，看完《摩加迪沙》估计会有种“爽了，但又没完全爽，除了爽，似乎还有点不爽”的复杂观感。

作为一部韩式主旋律，《摩加迪沙》在某种程度上超出了我的预期。

它有着极高的完成度，成熟的视听技巧，还以里外嵌套、大格局映衬小格局的结构，表达着韩国创作者对待分裂的态度与政治期许。

本质上，它反映的又是对于人性微光的追索，对于和平愿景的向往。

这，才是它最为动人之处。

每次看完韩国电影，常常会发出这样的感慨：无论是什么主题，韩影总能赋予观众一种触动人心的柔软感。

早在十年前乃至二十年前，《蓝色生死恋》风靡大陆的时候，我们将韩剧韩影的感动称为“煽情”，车祸，癌症，误会，别离……让我们一次次跟随韩国影视中的人物跌宕起伏的命运毫不吝惜自己的眼泪。

然而如今的韩国影视，却早已将“煽情”收起，影视剧中的人物不再是故事里的角色，他们在影片开始的时候，就渐渐走出荧幕，他们摘掉了“杀手”、“政客”、“商贾”、“职员”……各种各样的面具，在剧情中走近我们，走进我们，最后变成了我们自己。

所以，当微笑凝固，当掌声响起，当挥手别离，当眼眸低垂……每一时每一刻，我们看到的不再是“人物”，而是“人”本身。

莎士比亚在《哈姆雷特》中写道：“人类是一件多么了不起的杰作！

在理性上多么高贵！

在才能上多么无限！

多么文雅的举动！

在行为上多么像一个天使！

在智慧上多么像一个天神！

宇宙的精华！

万物的灵长！

”我却更愿意认为，人是复杂而又简单的杰作，是私欲、欺诈、恐惧，暴力的集合体，也是善良、诚恳，勇敢，友爱的包容物。

这样复杂的诸多色彩在人性中交错纵横，然而又会存留于同一个人的内在，你看到一个怎样的人，是他（她）选择了用生命的画笔着重涂抹了其中的一些色彩。

我想韩国影视总是带给我的那种触动人心的柔软感，就在于此，它让我在无论什么样的故事中，看到的都是真正的人。

那个像明星一样派头十足地出场的韩方参赞姜信盛，表面自信倨傲，却在误以为非洲军方做出拔枪动作时第一个露了怯，当对方只是拿出了打火机时，又一次气势汹汹挺身站在最前面叫嚣，前后二十秒，《变色龙》的奥楚蔑洛夫式的喜感栩栩如生，然而作为人，他对死亡的恐惧不该在那一刻被掩饰。

同样是他，却在韩国大使馆即将陷入孤立无援的境地时用自己的头颅死死抵住之前威吓过他的军官的枪口，换得了一分钟的话语权，最终争取到对方提供的警备兵力支援，这一刻，作为肩负一群同伴安危的人，他的勇气震慑了荷枪实弹的士兵。

那个一出场就油里油气的朝方参赞，指使非洲当地的无业青少年抢劫韩方准备送给总统的礼物，事成之后，他去和男孩交易，也不忘耍一耍那急于拿到钱的劫匪，假意作势把钱收回，男孩露出难色，才笑着把钱塞给他，后来给朝方缴械时，再一次玩起假动作，将作势交给韩方的刀具松手掉落地面。

精明狡猾，是这个人的代名词。

然而同样是他，在目睹身边的女性即将被暴徒凌辱时挺身而出，在非洲官兵的枪林弹雨中不顾性命地驾车往意大利大使馆赶去，并在最后一刻猛打方向盘，把自己驾车的一侧甩向火力大开的追击官兵，保全了其他人的生命，车门打开，走出的是朝方大使和妇女童孺，为了这些比他更需要被保护的人，曾经精明的他一次次选择了牺牲。

这样看似矛盾的人还有很多。

像那个一惯在人前忍辱负重的非佣斯瓦玛，却是反对暴力政府的“暴乱分子”之一，身负重伤时，为了活下去，他投奔了韩国大使馆，但当大使馆即将被官兵闯入而遭他牵连时，他又只身离开，最后被官兵发现后殴打暴死街头，这样的人，是懦弱还是刚毅？

还有那些高举着枪对瑟瑟发抖的朝鲜外交人员们发出恶作剧的起哄声音的儿童们，当他们看到对方终于一个接一个按着胸口佯装中弹倒下就开始满意地大笑，却又在临走前熟练地上膛对着屋顶一通扫射，这样的人，是否还符合你常规意识里的儿童？

这样的儿童，是纯真还是残忍？

就这样，当荧幕上的他们褪去了角色还原为彼时彼刻的人时，与观众的共鸣便于无声处油然而生。

也许电影永远无法变成医治我们心灵的药，但我相信，药就在这样的关于“人”的电影里，我们会认识自己，原谅自己，也会相信自己，因为，成为什么样的人，画笔握在我们自己的手里。

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索马里是非洲的一个十分独特的地方，在20世纪以前非洲，特别是黑非洲地区，人们尚未形成明确的民族意识，而索马里地区在此很早之前便形成了强烈的民族感；公元7世纪，阿拉伯半岛创立的伊斯兰教因地理位置的原因，在创立后不久便已传入索马里地区；其后阿拉伯等地的长期战乱又使得很多阿拉伯人涌入索马里地区，他们盘踞于索马里的东南地区，使得摩加迪沙在10世纪成为了东非地区的商业及宗教中心；12世纪，索马里地区兴起了数个王国；13世纪，出现统一王权，并与信奉基督教埃塞俄比亚分庭抗礼；从此双方便因民族和宗教问题纠缠在一起成为宿敌；16世纪中期，索马里王国在奥斯曼帝国的支持下发动了对埃塞俄比亚的进攻，几乎令埃塞俄比亚灭国；此时葡萄牙已控制印度洋航线，1541年，达伽玛次子正好途经此地，因支持基督教国家而被卷入战争；1543年，葡萄牙人与埃塞俄比亚联军在维纳达加战役中击溃索马里人，埃塞俄比亚复国成功；1862年，法国人占领了索马里北部地区的一个海港，后发展成为法属索马里；19世纪末，在英国的支持下，埃塞俄比亚王国占领了索马里的欧加登地区，同时英国则吞并了索马里地区；英国人此举虽激起了索马里人的反抗，但最终于1920年被镇压；其后英国人将索马里一分为三：南部地区被并入肯尼亚，中央部分作为一战后对意大利的奖赏，自己则仍占据着索马里北部地区；（二战时期，英国重新控制了意属索马里，不过二战后又给了意大利，直至1960年）1948年，埃塞俄比亚正式吞并欧加登地区；1960年，英属及意属索马里相继独立，合并为今天疆域的索马里；（1958年，法属索马里经公投决定不加入索马里，并于1977年完全独立，成为吉布提）尽管索马里人民族意识强烈，但其内部却是家族政治；整个索马里人大体可分为5个家族，今天索马里国旗中的五角星就象征着这5大家族；其内部勾心斗角，造成了索马里内部的分裂； 独立后的索马里并不承认其边界，要求收回被并入肯尼亚的领土及欧加登地区；他们先向美国、西德、意大利寻求帮助，被拒绝后，他们便倒向了苏联；1963年，索马里得到了苏联的援助；1964年，索马里便发动了对埃塞俄比亚的进攻，结果惨败；1969年，索马里发生军事政变，达罗德家族的西亚德巴雷上台，开始了索马里的社会主义改造；尽管他尽力打压其他大家族势力但仍无法摆脱索马里的家族政治传统；1972年，苏联以帮助索马里扩大军事力量并配备重武器为诱饵取得了索马里北部港口贝拉的使用权；1974年，埃塞俄比亚王国被国内社会主义反对派推翻，埃塞俄比亚陷入内乱；1975年，在索马里的支持下欧加登地区成立了“西索马里解放阵线”；1977年，埃塞俄比亚内乱基本结束，其社会主义路线更符合苏联的胃口，于是苏联转向支持埃塞俄比亚；作为回报，埃塞俄比亚则关闭了美国在埃塞俄比亚境内的军事基地；1977年，索马里倾全国之兵大举进攻欧加登地区并很快占领了该地区90%的土地；同年，苏联停止了对索马里的武器供应，索马里与苏联断交；1978年2月，埃塞俄比亚开始反攻；3月，索马里军队退回国境；欧加登战争的失败就是索马里内乱的开始；此战失败后，国内有人发动叛乱，失败后逃入埃塞俄比亚，成立了索马里救国民主阵线；1982年， 索马里救国民主阵线参与了埃索两国的战争，占领了索马里两个边境城市，但随即被埃塞俄比亚吞并； 索马里救国民主阵线也因此被索马里人视为卖国贼，失去了国内民众的支持；1981年，在原英属索马里境内，以伊萨克家族为主的人展开活动，成立了索马里民族运动，同样获得了埃塞俄比亚的支持；该组织主要活动于索马里西北部地区；索马里的西亚德开始反苏后，便得到了西方的支持，美国、意大利等都为其提供了大笔援助；但不劳而获的资金却助长了当地的贪腐，大量物资流入黑市；1988年4月，埃塞俄比亚与索马里达成停火协议； 索马里救国民主阵线 和 索马里民族运动 被迫回到国内活动； 索马里救国民主阵线 占领了东北部的一个地区， 索马里民族运动 则发动了大规模军事行动攻占了西北部的大片地区；政府军出兵镇压，但打击游击队很快就变成了对当地所有民众的镇压，此举激起了民众更大的反抗，反而使 索马里民族运动实力迅速增涨；虽然对埃塞俄比亚的妥协和对叛军的镇压不力使得 巴雷 的声望越来越低，但最终促使其倒台的却是其失去了重要的政治盟友哈维伊家族的支持；由于哈维伊家族感到被巴雷疏远而在1988年中部部分地区爆发骚乱，西亚德以镇压叛军的方式镇压骚乱；最终激起了哈维伊家族的叛乱，西亚德对平民的屠杀也使其失去了西方的援助；1991年1月，艾迪德的军队将巴雷赶出了摩加迪沙；电影展示的就是该时间内朝韩两国大使的行动；当时朝韩两国正在为了争夺联合国席位而在非洲四处拉选票，索马里的巴雷政府也自然成为了他们争夺的对象；艾迪德突然攻入使各国都措手不及，这才有了联手出逃的故事；值得一提的是意大利在索马里地区有着相当大的影响力，这也是韩国为什么向意大利使馆求助的原因；（未完，接《黑鹰坠落》）

译自韩国中央日报2021年8月5日“前韩国驻索马里大使讲述摩加迪沙的真实故事”，网站原文链接见文末。

姜信盛，前韩国驻索马里大使 韩国前驻索马里大使姜信盛对1991年在索马里首都摩加迪沙的意大利大使馆前与朝鲜外交官们一起挥舞韩国国旗的情景记忆犹新。

“我们都在那里，韩国人和朝鲜人，挥舞着韩国国旗，”姜说。

“那是我们所有人生死攸关的时刻，在这样的时刻，人们忘记了意识形态的差异。

” 索马里长达数十年的内战可以追溯到 1991 年。

本周早些时候，姜与《中央日报》谈到了他在 1991 年 1 月逃离摩加迪沙激烈战斗的经历，该场景已成为上周在影院上映的电影。

电影《摩加迪沙》讲述了一群韩国和朝鲜外交官在索马里不断扩大的冲突中躲避子弹，在意大利政府的帮助下一起寻找避难所并乘飞机离开这座城市的故事。

《摩加迪沙》中描绘了 1991 年索马里内战期间韩国和朝鲜外交官逃离摩加迪沙的场景。

但并非电影中描述的所有内容都真实地反映了姜和朝鲜外交官的经历。

在 1991 年 1 月 24 日对该事件进行简短报道多年后，《中央日报》最近与姜坐下来再次听取他的故事。

那是 1991 年 1 月 9 日，当时 54 岁的姜 和韩国驻索马里大使馆的其他七名工作人员一起前往摩加迪沙国际机场。

该国正在进行的内战已将摩加迪沙的大部分地区变成废墟。

武装的反政府团体袭击了住宅、大使馆和政府大楼，街道上响起了远处的枪声。

姜在机场会见了 55 岁的朝鲜驻索马里大使金永洙(Kim Yong-su)，以及朝鲜大使馆的其他 13 名工作人员和他们的亲属。

姜建议金的团队在他们离开机场的航班时加入他的队伍，但在机场的一些混乱中，双方最终都被困住了，不知道下一班航班何时起飞。

“在机场等候太危险了，因为这是索马里交战派系争夺的关键地点，”姜说。

“我的团队决定返回外交官邸并在那里等候，因为我们仍有大约六名当地警察在保护它。

当我问金正恩他打算做什么时，他说朝鲜大使馆已经遭到八次袭击，如果再次发生袭击，他们不知道如何自生自灭。

” 姜建议金和其他朝鲜外交官及其家人留在他的家中。

之后他们在姜的住所一起做晚饭。

“朝鲜人带来了他们在大使馆大院种植的蔬菜，以及他们随身携带的米饭，”姜说。

“我们一起做饭，一起分享这顿饭。

”当被问及他是否在任何时候都重新考虑过在韩国外交官邸的屋檐下接纳朝鲜外交官时，他说，“没有时间考虑这些事情。

这一切都是为了一起安全地离开那里。

”

1988年索马里政府签发的姜信盛的外交身份证件影片中，朝鲜代表团出现在韩国外交官邸门外寻求帮助。

姜说，这个细节是不真实的，是电影制作人调整的。

回到现实生活中，姜和金随后联系了摩加迪沙的其他大使馆，他们认为这可能会帮助他们。

金与埃及大使馆取得了联系，埃及大使馆代表他们向朝鲜大使馆和韩国驻开罗领事馆通报了他们的情况。

姜与意大利大使馆取得了联系，大使馆表示可以为他们安排从摩加迪沙起飞的航班——但仅限于韩国人。

当时意大利与朝鲜没有外交关系。

“他们说他们可以帮助获得一架战机，它可以同时搭载大约七到八个人——足以容纳韩国人，”姜说。

“我向意大利大使提出抗议，说我不能丢下这些朝鲜人。

要么全走要么都别走。

” 最后，意大利政府能够取得一架额外的飞机，将两个团体带出摩加迪沙。

在电影中，饰演姜的演员询问饰演金的演员是否愿意逃往韩国。

姜说这在现实生活中从未发生过。

“我从来没有[向金]提出过这样的事情，而且在我与意大利大使馆的沟通中，我也没有提出这样的事情，”姜说。

双方的下一步行动是将所有人安全送到意大利大使馆，他们将一直呆在那里，直到他们乘飞机离开摩加迪沙。

1月10日下午，一行人约20人，分乘四辆不同的汽车。

距离意大利大使馆仅10分钟车程，但大使馆紧邻索马里总统官邸，更接近激战的中心。

路过市中心的中央银行大楼时，他们中了二十多发子弹。

政府军将他们误认为是叛乱组织。

《摩加迪沙》中的场景为躲避子弹急转弯，四辆车改道而行，终于到达了意大利大使馆。

到达大使馆后，他们才意识到其中一名司机，一名姓朴的朝鲜外交官被枪杀了。

他在到达大使馆后不久就去世了。

当时他的妻子和他在一起。

“意大利大使馆没有立即开门，因为他们已经加强了对该市持续冲突的安保，”姜说。

“我们都跑出了车，拼命挥舞着韩国国旗，向他们表明我们不是叛乱组织。

” 在电影中，演员们挥舞着一面白旗——但姜说他们一起挥舞的实际上是韩国国旗。

朴姓官员被安葬在意大利外交官邸。

两支团队一起度过了两天，直到 1 月 12 日他们的救援日期来临。

那天一大早，韩国人和朝鲜人就到了机场。

但准时出现在机场的不仅仅是战机。

“我们看到大约 100 名索马里人向我们跑来，试图登上飞机，”姜说。

“很快我们所有人都被挤进了人群中，有些人摔倒了，但不知何故，我们都登上了飞机。

” 两个小时后，他们降落在肯尼亚的蒙巴萨。

姜说，他们一着陆，金就上前向他道别。

“他说感谢一切，但现在是说再见的时候了，”姜说。

姜提到他在肯尼亚已经准备好了住宿，并建议他们一起住在那里直到各自回国。

金没有接受这个提议。

“我当时意识到，如果人们知道朝鲜外交官即使在逃离索马里后也接受了韩国的任何形式的援助，他们在平壤的日子可能不会好过，”姜说。

从那时起已经过去了 30 年，但姜信盛经常不时回忆起逃亡的情景，尤其是那些与他一起度过了最绝望时光的人。

“如果不是因为两国之间的分歧，我早就去拜访金了，”姜说。

今年 84 岁的姜信盛在索马里任职后，先后被派往智利和夏威夷。

他于 1997 年退休，并根据自己逃离索马里的经历写了一部小说 (탈출/ The Escape)，并于 2006 年出版。

1991年1月中央日报报道姜信盛撤离索马里一事

姜信盛在1988年至1991年派往索马里期间拍摄的一张照片，当地市场。

原文链接: Former Korean ambassador to Somalia tell... joins.com