角色

俗话说，不想当将军的士兵，不是好士兵。

落魄的漫画助手山城圭吾（菅田将晖 饰）是一个好兵。

因为他不甘心只当个助手。

他想成为一名畅销漫画家。

为此，他通宵熬夜，笔耕不辍。

他的绘画水平的确高超。

可画的好，不代表漫画能卖得出去。

众所周知，岛国的漫画家简直是往死里卷。

要能成为一名专职漫画家，祖坟上那得冒青烟。

而要想自己的漫画畅销，那祖坟估计得火山喷发了。

他画的是恐怖和悬疑漫画。

但因为塑造不出精彩的人物角色，没有杂志社愿意出版他的漫画。

被社会无情毒打的他，就找老板辞了职。

他准备放弃自己的原创漫画梦，老老实实找份工作，安安心心当个打工人。

老板也指出了他创作上的缺陷：他人太好了。

他想画悬疑故事，却画不出真正的恶人角色。

离开漫画工作室之前，他帮了老板最后一个忙——出去找个独栋别墅，对别墅进行速写。

对实景进行速写，是一个漫画师的基本技能了。

山城圭吾完成得很出色。

只是这户人家却很奇怪，家里放着很大的音乐声。

为此，邻居很不满。

他们以为山城圭吾是这户人家的朋友，就让山城帮忙提醒一下这家人——音乐小点声。

不然，报警了哈。

山城圭吾怕邻居报了警，给自己和漫画工作室带来不必要的麻烦。

就进了别墅。

准备提醒一下。

谁知别墅内的名场面，却直接把他吓瘫在了地上。

一家四口，鲜血淋漓，被灭了门......而当他看到持刀的凶手，心脏更是差点跳出来。

凶手没有杀他。

默契地，擅长速写的他，也没有把凶手的肖像画给警察。

他有自己的私心。

他想把这段凶案化为笔下的漫画故事。

尤其，当他在电视上看到警察抓到的凶手，并不是真正的凶手的时候。

这个50岁的边见敦根本不是真正的凶手。

而真正的凶手，则成了他漫画笔下的男主角。

以前的山城圭吾因为人好，理解不了真正的恶人。

可这次亲眼目睹变态杀人狂后，一个新世界出现在了他的面前。

他，终于塑造出了真正的恶人！

他的悬疑恐怖漫画《34》爆火，让他登上了畅销漫画家之列。

年收入过亿。

日本的漫画很多，可真正畅销的，却是少之又少。

漫画火了本该是好事。

可山城圭吾却开心不起来。

因为那个真正的杀人狂仍在杀人。

关键，他还按照漫画《34》里的情节来杀人。

这就像山城在指导杀人狂杀人一样。

最可怕的是，这个名叫二角（Fukase 饰演）的杀人狂，还找到了山城。

他要和山城一起完成那部名叫《34》的漫画。

他负责杀人，山城负责画。

吓不吓人？

反正山城圭吾是吓破了胆。

山城终于意识到了自己的错误，于是配合“名侦探”警察清田俊介（小栗旬 饰），捉拿杀人狂二角。

小栗旬在这片子里也真的惨。

很快就领了盒饭。

被杀人狂宰了。

就大无语......

小栗旬的死，让山城圭吾下定了决心：跟杀人狂正面对决。

你不是喜欢按照漫画情节来杀人吗？

好。

老子满足你。

在漫画《34》的最终章，他设计的情节是——让杀人狂来杀他。

他以自己做诱饵，引杀人狂上钩。

可杀人狂也不是吃素的，他引开了警察，直奔山城......

该片名叫——《角色》

这个影片的设定真是超级棒——漫画与杀人案的结合！

看得灰灰颅内是疯狂高潮。

杀人狂好当吗？

哦。

原来这么辛苦啊。

那你又何苦呢？

关于该片，主创们大概是想表现这么一个主题：悬疑漫画家与杀人狂相互影响，最终达到了共同杀人的目的。

而漫画家也可能沉溺在自己塑造的“角色”太久。

最终走上杀人之路。

山城圭吾也的确走上了这条路，对杀人狂，他最后挥舞起了屠刀。

幸亏警察及时制止了他。

而对杀人狂来说，他一直缺乏的是身份认同。

正如结尾他对法官的叩问：“我是谁？

”他没有户籍，没有名字，只能借助漫画里的角色来获得大家对他的认可。

因为这个“角色”，他终于有了身份。

有了名字。

他终于可以名正言顺地活在世上。

公众号：剧情向

电影的音乐很不错，在电影开头船越一家的犯罪现场，那个歌剧的音乐，营造了一种诡异的氛围，随后两角登场，鬼魅的脸庞在月光的照射下，显得很神秘，接着想起主题歌“character”的前奏....这一段画面调色像一个很刺激的第一人称单机枪战游戏，前部分可以说起了个很高的调了，唯一让我不舒服的地方就是犯罪现场太过真实...在吃饭的时候看有点反胃。

值得一提的是在刚上映的《花束般的恋爱》里，为了和生活对线，菅田将晖饰演的山音麦最终放弃了喜爱的画画，而在这部电影里他饰演的山城圭吾却依靠《34》漫画连载赚的盆满钵满，其实我觉得可以联动一下，本片就改为花束般的恋爱2，主角还是山城圭吾和八谷娟，这样也圆了《花束》的遗憾，哈哈我乱说的....再说剧情，之前漫画社的同事说山城的一心想画悬疑题材，却画不出有真实感的恶人角色，因为他是好人，好人是画不出恶人的，因为无法共鸣。

在见到船越一家的杀人现场后，他完美的塑造出了Dagger的恶人角色，是不是因为他共鸣了呢？

《34》的暂时休刊后，两角找到他质问他，“你自己还不是在杀人，你在漫画里享受着杀人的乐趣，和我有什么不同？

”，可能连山城自己也没意识到，自己的角色发生了微妙变化，但我觉得他还是和两角不一样的，至少他不讨厌四口之家，至少他觉得正义能取得最终的胜利。

剧情上也有我认为的些许bug，比如原一家，既然是先画的漫画，然后杀的人，两角要找到这样的四口之家不容易吧？

同样的地点同样的车，山城笔下的场景就好像亲身到过现场。

另外衫村一家，山城是怎么能知道这个河滩上会有一个四口之家来露营的呢？

这些在我观影的过程中，都是扰乱我对后续剧情猜想的，而对于没有受这个因素影响的一些剧情就比较好猜了，比如结局的山城是一家四口会受到来自两角的危险。

还有话说原一家爸爸长得像梁家仁，妈妈长得像刘敏涛有木有哈哈哈/....题外话

原一家爸爸（像不像武状元？？？

）

原一家妈妈（像不像静妃哈哈！！

）另外，小栗旬饰演的警察清田的作用是什么？？？

我以为他会力挽狂澜的，没想到电影过半，领了盒饭...难道他的作用就是让我们明白，看人不要只看经历？

虽然他以前是暴走族，但他现在是个负责任的好警察？？

我...大大的无语..好吧，这部剧推荐给喜欢看悬疑、犯罪以及恐怖题材的观众。

嗯... Fukase饰演的两角...太残暴了，脑袋咔嗒咔嗒的转，配合主题曲，像恐怖片似的...女孩子不太推荐！！

对于设定的一些补充，如果加上的话能让节奏和剧情更能点题《角色》这个剧名。

两位犯人为交互杀人为了打击司法体系，在这次犯罪中 利用媒体洗白第一杀人嫌疑人边见先生，因为一次警方的误解，与律师携手洗白了自己曾经灭门全家的罪，他的目的仅仅是为了报恩保护二角… 而遵照漫画杀人的凶手二角其实才是真正杀边见全家的凶手，因为他信封幸福家庭的宗教理论，这里就沿用电影给出的这个宗教理论，第一杀人嫌犯边见先生可能那个人曾受到家暴（类似的理由）最终被二角先生也就是第二嫌烦所“救赎”，而藏刀，杀人、这些后续都是被二角指示去做的，借由着去酒馆告诉漫画的后续给男主角苏打饰演的角色，然后自己便有了不在场证明，让边见先生去杀人便可，借用他人身份的二角只做了杀了他全家那一起案子，之后边见先生为了报恩，成为了漫画模仿案凶手的替身的角色，这样一个提线木偶一样存在的角色，两者犯罪看起来毫无一点关联，实则是影子武士一样的主仆存在。

得到救赎的边见已经找到了自己的角色，那就是二角的影子武士，那么二角则因为小时候在九条村里被宗教洗脑，人已经崩坏和扭曲，逃离村庄成为没有身份证存在的人，逃亡的路上遇到了被看似是幸福之家的边见先生全家，他不认为那是幸福，边下手杀了他们，只留下了边见，为什么没有对他下杀手，可能是他对着二角狂笑，这是他得到救赎的那一刻，没有勇气杀掉家暴自己的家族成员，但因为逃亡出九条村的二角得到了人生的救赎，那种感恩和快感让他去认罪，承认这些都是自己杀的人。

因为受到宗教的洗脑，长期心理的扭曲，导致他指示了住在那附近的边见先生，接下来就来到了，影片最初开始的那一起全家灭门案，，苏打成为了目击者，被目击的那一刻起，他在城市里找到自己真正“角色”的那一刻，可他只享受看着灭门案的尸体享受的那一刻，实则人全是边见先生按照二角的形式杀害，并布置成那副模样。

男主角因为得到了案件改编的漫画买到了曾经买不起的戒指，住上了曾经不敢想象的高级公寓，此时已是人生巅峰，渐渐的知道二角这个犯罪者已经成为自己的狂热的粉丝时，不停通过漫画给予心理暗示，（可以安排一场他故意用漫画诱导二角杀死那些曾经看不起他的漫画助手和漫画老师的戏份）看似是二角模仿漫画不停在杀人，其实一直都是边见先生根据指示去还原一场又一场谋杀，直到发生的案件不单单是灭门惨案的时候，有一天发现小栗旬饰演的警官发现了蹊跷，越来越接近事件真相的时候，便透露了关键的线索“九条村”这条线，而自己画另外一个漫画结局给二角，是一个与出版社收到的完全不一样的版本，那个版本是二角在天桥下杀死了小栗旬所饰演警官的漫画版本。

最后布局漫画完结的版本，再次杀死自己塑造起来的“角色”也就是二角的这个角色，既是漫画角色，也是真实存在却又没有自己真实身份的“角色”。

完成这一切之后，影片最后埋一条意味深长有一个神秘的视野看着男主角妻子带着孩子的镜头，这个视野是边见先生看到的，因为漫画那么热门，相当于少年JUMP头牌一样的热门程度，他虽然是影子武士也该发现了自己的“角色”才是漫画《34》里面画的“角色”那么为什么形象确实二角先生的形象呢，他也恍然明白一切，自己需要完成自己“角色”的使命，是像漫画中连载的最后一话一样，杀死菅田将晖饰演的角色以及他的妻儿，完成属于自己这个影子武士“角色”的任务。

边见先生的视角 PS：上面是我觉得可以对影片进行一些修改的拙见，让伏笔和某一些镜头都能够更顺理成章。

影片有一点可惜的是小栗旬死的太突然了，不是说这种突然不好，而是这个角色不够深入人心，为什么不没有走进观众的心里呢？

这个刑警角色没有立起来，虽然用了很多的篇幅来刻画这位刑警角色，但是他的死亡没有给观众带来那种难熬和难受的感觉，哪怕他死亡后只留下最后一位亲人，只留下了他的奶奶，能花一小段篇幅来描述 他作为刑警之外温暖人心的一面的话，他的死亡能给观众带来更深刻的印象。

只剩下奶奶一个亲人 影片卡斯、画面、BGM的电子乐带着一点敲鼓一点的鼓点，让人觉得紧张又刺激的氛围，唯独可惜的是剧本如果打磨打磨真的能成为更好的佳作，看完之后觉得，只有概念却少了实实在在的悬念和好的发展，以及生了个双胞胎，我相信很多观众用脚指头想想都大概率想到了对吧，期待苏打也希望小栗旬能接到更好的剧本。

怎么说呢，其实一开始直到警察就在那地上用嘴阻止画家的时候，最后还拔枪了的时候，我就觉得警察失智了，这电影没劲了，结果在这么短的时间内，情节大量密集，然后最后停在了一个，嗯？

的地方，就戛然而止的感觉，反而让我觉得这电影真好看？？

你说这俩人谁是谁，一开始是有明确界限的，后面当杀手开始按照画家的意志行动的时候，就像画家说的，那一瞬间两个人融合了。

好的画家除了技术之外，一定是有一双好眼睛，能瞬间get一个人的气质，才能传神，夸张的说在那惊恐的一瞬间，他完全的接受了杀手的全部。

后面整个人气质大转变，从之前同事嘴里的好人变成了怪人。

杀手也是，和边见的关系，从一开始的崇拜到后面的被崇拜，画家和杀手，从一开始的被影响，到支配杀手。

大胆猜测最后结局，女主死了。

因为这两对组合之间存在平行共进的关系。

画家从一开始的被影响，到开始按照这个灵感去杀四口之家，作为一个连环系列，其实他本人也是四口之家，但也不幸福，没血缘关系的妹妹是后妈带来的，回想前面妹妹直接说哥哥难听的话，妈妈笑着制止，只有爸爸是接纳他的，认为虽然是黑暗的漫画，但是支持他，买了漫画，还觉得画家能做自己喜欢的工作真的是太好了。

杀手则是被愚蠢的四口之家准则排除在世界之外，连户口都没有，假如他想给自己一个立足之地只能买别人身份。

那换过来讲，他要想接纳自己，认可自己，从他的逻辑就是要破坏这个四口之家的象征。

但他反抗的对象错了，四口之家只是一个意象，他应该反抗的事愚蠢的团体准则，因为四口之家有幸福的也有不幸的，但并不是幸福或不幸的四口之家造成的他的不幸。

是对四口之家才能幸福的刻板印象，和家人的抛弃造成了他的不幸，四口之家只是个表象。

到最后画家想要以自身为饵诱捕杀手，他了解了杀手的曾经，他才开始真正审视自己的重组四口之家。

在诱捕杀手，一家四口等待杀手的时候，和妹妹道歉，认真叫了妈妈。

可见他之前也是有不接受的部分。

和杀手在意的不同，杀手在意的是去破坏幸福这件事，自己得不到就要毁掉。

画家在意的是重组的四口之家这个形式，他后续杀人漫画也选择了四口之家，除了第一个案子是之前杀手原生家庭团体所在地附近之外，是否也有想推翻自己四口之家的意思呢？

我觉得画家这个职业除了有创造梦想的作用，也有逃避现实的作用，他是否想躲进漫画里呢？

因为无法去面对破碎的原生家庭和重组的新的四口之家。

再回过头看杀手与边见，杀手与画家这两对。

画家从被影响，到潜意识被唤醒，开始创作漫画里属于自己的杀戮故事，在故事里不断破坏自己现实中可能也想破坏的重组的四口之家，对于重组家庭他是不接纳的。

但他意外的抓住了杀手首次作案的动机和特点。

以四口之家为象征，画家和杀手重合了一部分。

后半段杀手开始凝望画家的背影，并将其作为指导自己的思想，和自己意外契合的四口之家的动机。

杀手在山路上的第二次作案，那家女主人在杀手即将下车表现出了厌恶和排斥，才促使了二次作案。

杀手为了和画家重合在那段路上寻找作案对象，但他本来要下车了，被刺激导致作案，假如女主人没有因害怕而表现出排斥，杀手是否会作案不得而知，女主人的排斥，是否让杀手想到了同样抛弃自己的家人呢？

在画家休刊的时候，杀手作案参照的对象消失了，但他依然在画家漫画中寻找画中原址作案。

可见此时虽然他开始自主行动，但依然以画家为参考，不难看出在杀手心中，画家已经成为超越自己的存在。

回想编辑的话，“漫画画到现在先生一直是凭借自己的。

”从画家续写第二个案子开始漫画连载，他就超越了杀手。

虽然在现实中画家没有将杀人冲动付诸行动，但心里隐藏的破坏欲望是有的。

最后清田死了，他意识到自己该负起自己的责任，但在现实结局，他最后超越了杀手，成功反击。

但当现实之刃刺破他心里黑暗四溢之时，拿在他手里的刀子真实的刺向了一个活生生的人，他尝到了嗜血破坏的快感，警察进来阻止的时候，杀手在地上看着画家笑了，他从画家眼神中闪烁的疯狂中看到了自己，他终于不再孤单。

画家陷入自身的癫狂之中笑着刺向杀手，最后反而是他为了保护他刚刚接纳的家人，而穿上的防弹衣，在最后时刻也保护了他自己，其实在他与妈妈妹妹和解时候，二人也是接纳的态度，只是一直以来画家自身心存芥蒂。

所以这还是一个爱与救赎的故事啊。

一开始画家是想要通过杀手这个真实角色，去丰富自己的漫画，看似是为了漫画的梦想。

但深究起来，杀手只是他面对自己的一个契机。

画家在还是助手的时候，为什么一直执着于恐怖类漫画，是因为他内心的破坏需要找到一个出口。

但他从未真实面对自己，所以在生活中一直扮演好人的角色，就像他的老师说的一样，一直是个好人，所以画不出来恶人的角色，但可能只是他不愿意去面对自己内心的黑暗，不接纳，所以一直扮演好人。

对于画家可能好人才是需要被扮演的，破坏的本能被压抑了，直到杀手给他提供了杀戮范本。

在最后，现实中的他超越了自己在漫画中的结局，在最终章漫画里他还没有意识到自己的另一面，但现实中他超越了杀手，也超越了自己所画的结局，潜意识被激发，战胜了意识，实属青出于蓝而胜于蓝。

反观杀手与边见，也是青出于蓝而胜于蓝，边见开始作为杀手的助手帮助他杀掉出四口之家外的人，执行杀手的意志，所以最终，在杀手入狱之后，边见会替他完成杀戮。

画家也像他和清田承诺的那样，赎罪了。

但也遭到了报应，假如他首案协助警方破案就没有后续的被害者了，当他心里的黑暗被引动，迫使了他后续的一切。

他是因着杀手，释放了自己对重组四口之家的破坏欲望，最终的连锁反应是他失去了自己的四口之家。

但也是他想要弥补自己犯下的错误，才有的以自身为诱饵，也因此得到了正视重组家庭的机会，与他们和解。

因此在最后关头的防弹衣救了他一命，凝视深渊，深渊也在凝视你，防弹衣也阻止了他将真实的杀戮冲动，变为现实。

但假如他早些和自己和解，或许就不会沉迷于恐怖题材漫画，或者可以安心做一个助手，和夏美结婚生子，组建真正属于自己的幸福的四口之家了吧。

我觉得电影设计的很巧妙，平行的故事，轮回的因果关系。

最后手打了字幕组翻译的片尾曲，部分重复部分用“/”代替了，片尾曲也带感，歌词加上整体编排很好的传达了电影。

歌词粗看以为写的是杀手，由于被抛弃失去身份认同之类的，再看发现写的是画家。

但其实像杀手最后的灵魂发问，他到底是谁，他和画家还是有很多重合的部分的。

“即使误入歧途也要挣扎到底”“就连左右都以无从分辨 仍固执的探寻着爱”等等，歌词说把心态说的很清晰了。

菅田将晖在画家很多时候细微情绪都拿捏了，就觉得画家就应该是这样的，比如第一次见杀手的心悸，最后的刺杀，在地下车库面对夏美的内疚，最终章的眼泪等等。

歌词：杰尔德追着海德，我追逐着你为了不被规则吞噬，先择支配这场游戏如果对于身份的认同是保持自我的唯一程序那就精准剖解，直到记忆的最深处我是谁，数字与大脑都遭到统治当日出之国的太阳沉没阴影逐渐淡去我开始意识到心中埋藏至深的谎言隐于背后的恶魔，藏起痛楚究竟意欲何为将不受影响的主观意识收为己用后忍不住扬起嘴角没问题那就肆意妄为吧摇摇欲坠的价值观被裹挟在温柔与疯狂的间隙间被那深不见底的黑暗尽数淹没逃进亲吻中温柔的永恒多么可怕母亲一定会很高兴那些温暖的构造 全部被迫中止/时光也会共情 一切圆满无缺你在悬于一线的人情中，小心翼翼地活着而我想要你那份 坦诚到危险的认真如愿将其隐藏/如愿堕落充满血腥的沉重道路即使误入其中也要挣扎到底面对熙攘的人群，便逃离出东京从此消失不见即使是化为灰烬的，那所谓的你这本文件也将把你留至未来神明脱帽致意 请多关照护照上两个名字来回改变中了头彩 感觉就像中了大奖命运在十字路口相交1894 与死神隐于世间 豚鼠跳起华尔兹手里拿着盐 成为无形的幽灵便是失去自我的代价如今我已无法触碰 也无法随之摇曳时刻怀揣着对今日的热情而活在难以承受的痛楚之中，始终保持自我只愿保持鲜活的自我，始终保持自我每个人都是从零开始成长自由的解剖自我并非有所改变 而是有所隐藏尽管心知肚明依旧双手颤抖 不知何去何从再退后放弃之前 不如先模仿曾经的态度就连左右都以无从分辨 仍固执的探寻着爱父母 孩子 你我二人虽然无人说谎任何人都无法引导的自我开始与我相通融合追溯汗水淋漓的夏日 重生出新的我我回来了你在义理人情中 小心翼翼地活着

我觉得一个好的剧本至少要掌握角色和节奏两部分，剧情可以平淡一点，因为如果你不贪心的话，即使是没那么炫酷多彩的剧情也能够展现得很出色。

这部电影就不一样了，角色塑造散成一滩，主角和杀人犯和刑警三个角色之间的关联性可谓是稀烂中的稀烂，松散中的松散。

性格张力为零，角色之间一旦互动起来之前塑造出的那一丢丢角色特色又变得荡然无存，完全不知道导演心中的角色是什么样的。

反派不过是一个空洞的变态，重复着“四口之家”的无聊台词，而这也是由于剧本功底太差导致只能通过重复角色重点来让观众感受到那一丁点的少得可怜的角色特质。

至于主角我觉得导演压根没想塑造。

主角的妻子更是搞笑，除了结局被捅的那几刀我看不到她存在的意义。

主角一家人也莫名其妙，我看了还以为是女主的家人。

电影的节奏也很诡异，角色行为前后不一致至少应该有个照应吧？

我完全不理解一个已经放弃梦想的漫画助手为什么在经历过充满冲击性的恐怖凶杀案之后开始做了漫画家而且还大卖了。

最后，作为悬疑电影最重要的逻辑与悬念我根本看不到，从一开始就知道了凶手的存在，且贯穿全片，凶杀过程一概不知，也没有说明抓捕凶手究竟有哪些困难，总之就是我不知道，漫画家知道了也没多大帮助，杀刑警的理由也没给。

很久没看到这么惊人的烂片了，我觉得认为这部电影值得3分以上的人你们自求多福吧。

角色 (2021)6.72021 / 日本 / 悬疑 犯罪 / 永井聪 / 菅田将晖 深濑慧烂

血腥的话 感觉一般 剧情当个简单的故事看还行 细想里面全是漏洞bug 比如那警察的大高个干不过一个弱鸡老头 然后人死了后 明明漫画和紫头发行为重合度那么高 直接就放弃紫头去查弱鸡老头 男主停刊 书店碰到紫头 然后第二天才打电话给警察 这算什么事 正常人难道不是这人前脚走我他么直接打电话让来抓人吗。。。。。

前半段挺吸引人的，后半段简直流水文了，一开始以为两角只是山城幻想的人物，后来猜山城才是最后大BOSS，可惜，什么都没有，杀手的怨恨源头也没有，为啥杀死小栗旬的理由也没有，杀小栗旬的大叔就这样逃了……最后是谁在外面偷看？

难道还有第二部？

杀人动机，还有以前的故事什么都没有，就像是瞎编的谎话圆不了强行结束，最后强行装叉问：我到底是谁。

醉了，期待越大，失望也就越大……

真是浪费了这么有趣的故事框架和这么吸引人的人设…导演在干嘛…编剧也，其实可以让剧情走向有趣的多啊，我自己就边看边想了个很精彩的，画家最后反杀杀人狂的时候不是被警察击中倒在了杀人狂之上，呈与漫画相反的倒地形式吗，索性就搞个大反转，实际上fukase演的才是画家，苏打才是杀人狂（反正苏打演病态杀人狂也非常合适hhh）因为画家迟迟画不出生动的杀手形象所以最终变的魔怔，在发现了四口之家邪教村子之后参考这个村子的模式开始一系列的杀人行动之类的…具体逻辑还没思考清楚，但类似这样的突然反转感觉会很精彩…另，剧情可以吐槽的地方太多了😓比如老生常谈的警察办案能力，非揪着个明显就很可能是假名的名字追查不放，那么清晰的监视器不加以利用不张贴通缉令什么的…再比如栗子下线的也太突然了😂这里也要说一下剧情安排的出演时间分布也蛮奇怪的，中间一部分栗子突然变成主角，苏打戏份骤减像是他的故事已经结束了一般…然后栗子就骤然下线了😂（不过栗子的下线十分突兀还有一个原因是，他的这个角色完全可以使一个不那么有名的演员，这角色有点太浪费小栗旬了（笑）fukase的戏份也比我想的少的多得多…海报看上去像是双主演，但这戏份也太不平衡了…拿他当噱头吗？！

然后还有就是fukase的战斗能力也太逆天了吧hhh贼不合理，一家四口呐，还基本都在人家的地盘犯案，一般这四个人里还有俩成年男性，一把刀就全部KO了...嘛 总的来说这个片只能当“漫改”来看（虽然它并不是），不合理的地方有点多了…结尾也意味不明，不知道导演想表达个啥 关于杀人狂的作案动机和经历之类的也完全没刻画，在法庭上直接念出来就完事儿了…和老头子的关系到最后也没明说，这种东西你说你让观众自己猜干啥啊…没有意义…唉这电影迷的地方太多了 但故事框架又真的很有趣所以非常生气他给拍的这么水🤬把苏打fukase和栗子借我我按这个故事框架重新给你编导一个行不行啊！！

（（要夸夸的地方最主要就是fukase啦！

好像是处女作吧，演的太带感了，甚至怀疑本色出演(?!)而且声音太好听惹…不愧是我爱的世终主唱🥰苏打和栗子的声音我也好爱，这番在声音上还是挺享受的hhh

1. 小栗旬怎么知道苏打漫画和案子的关系栗子是个漫迷设定，第一次讯问苏打，问他是哪个漫画家的助手时，苏打一说，他就反应过来了。

如果是漫迷设定，那苏打的作品这么叫好又叫座，是一定会读的，而第一话就是第一个案子为蓝本制作，想必一定更在意，追着追着，就警转粉了（不是）2. 苏打的原生家庭苏打和老婆回家的时候，有先问候故去的亲人，刚开始以为是爷爷奶奶，看完以后，我觉得有可能是苏打的妈妈，镜头没有给遗像的特写，这里一个小小伏笔

从苏打不愿意回家，也能看出来和自己家关系一般。

苏打的继母关心他的时候，他也是不看他继母的，出于礼貌有抬头，但是眼神虚虚的看别处，就是不看对方的眼睛，然后迅速又低下头

继母很想和苏打关系搞好，她关心苏打的身体健康，让他们小夫妻有什么困难尽管和她说，但是她自己却不敢和苏打说觉得他的漫画有点吓人。

被自己女儿戳穿之后，吓得眼珠子都快瞪出来了，不过能说明她一直有在追更，哪怕觉得害怕，应该不是恶毒继母。

家人准备帮助自己引小变态的时候，他终于接纳自己的继母，叫了一声妈妈。

心满意足ing3. 苏打的恐惧从一开始苏打就很害怕，住的地方有三重确认身份的门锁，电梯只能到达住户自己的楼层。

自己明明最喜欢用手绘，但是为了不让外人来自己家全面改成电子绘画。

对自己老婆也是，让她辞职最好留在家里。

4.小变态咋知道苏打老婆怀了双胞胎小变态把苏打夫妻堵在医院停车场的时候，说了一句关于婴儿床的事。

苏打老婆订了两个，所以是通过婴儿床的数量推理出来的。

镜头有给桌子上明细表的收据，婴儿床是快递过来的，运费17886日元（好贵，还是tao好），小变态又在快递公司工作过。。。。

5. 苏打引小变态现身，而自己老婆却独自在家？

苏打家安保很好，而且周围有警察保护，但是小变态技高一筹，用老变态当饵，把周围警力全吸引走了。

（虽然有这个设定但是警察咋全走了啊！

好歹留一两个吧，至少再放一个在家里陪老婆呀！！！

）

但是有紧急人员！

所以后来才会有警察过来！

苏打去的居酒屋的街苏打知道自己老婆有危险就不管不顾跑了，留下爸爸继母妹妹和一群警察群脸懵逼，警察安顿好家人才赶过去造成时间差。

苏打进门前有反复多次观察周围有没有小变态，但是小变态出现的太快了，这里没法解释，只能说小变态是超级赛亚人。

狮童进门也发现了血迹

6. 小变态要捅苏打但是刀却掉了？

苏打一家要引小变态的时候，有给妹妹穿防护服的镜头，应该不会只给妹妹一个人穿吧，全体人民应该都有。

苏打故意画的要捅心脏的图，应该是为了保证不被割喉之类的防护服无法防护的地方。

小变态要捅结果通不进去，这里物理课代表可以来解释一下关于力的作用，在牛顿老师的保佑下，刀掉了。。。

苏打反杀！

捅不进去7. 苏打的性格狮童有一句台词，人的行为会体现出由本人的性格。

吊儿郎当的栗子在苏打目睹凶杀案之前，苏打是个老好人的形象，作品被毙了也只有沮丧没有生气，漫画家要助手去写生，谁都不爱去，所以苏打才主动要去的。

甚至他走进屋子里都是因为邻居的话。

小说也好漫画也好，这些创作其实都在反映作者的内心，也像漫画家说的，苏打人太好了所以创作不出真实的坏人形象。

但是反推一下，为什么苏打特别执着于画恐怖悬疑题材？

这个世界上真的有完美的好人吗？

有没有可能是苏打从小在重组家庭生活，习惯了做一个好宝宝，不给家人添麻烦，没有任性的权利。

自己的阴暗面却通过漫画作品传达出来，可是因为伪装的惯性，他已经不知道自己的阴暗面在哪里要怎么体现了。

而当他看见小变态这个极致的恶的时候，自己的阴暗面觉醒了。

这一下可了不得，又会对警察撒谎了，还知道不好好吃饭了。

还开始了这种在漫画中肆意杀戮的创作。

但是，他并不是那种极致的恶，苏打说在漫画里正义就是正义，邪恶就是邪恶。

同样他释放了普通人的阴暗，但是他也有普通人的正义。

8. 小变态的脑回路小变态是一个没有来处也没有归处的人。

他没有生日，没有名字，为了生存给自己买了别人的户籍。

他只知道打招呼就要先报上名来，所以在完全没必要告诉苏打名字的情况下，他很自然的就说，我叫二角，因为他以后还要和苏打接触，如果没有名字，就没法继续谈话了。

但是那种身份认同感，应该是一直缺失的。

苏打在书店里告诉他，他把所有一切都告诉了警察，包括了他的名字的时候，小变态也只是冷漠的来了一句“名字？

”， 可见，他其实不觉得那是自己的名字，那只是他为了生存买的商品而已，一个盗用的身份。

直到苏打赋予了他另一个名字，独属于他的名字，即使这只是漫画里的名字，他才获得了身份认同感。

尤其是第一话是他真实的做下案子，再次佐证了他的认知，就这样，一个没有来处没有归处甚至没有容身之处的小变态在漫画的指引下一路狂奔，就是为了把自己的狼人身份坐实。

苏打创造的漫画世界对他来说，才是真实存在的，他在漫画里，才有唯一的属于他的身份，才是他的来处和归处，才是他存在的地方，所以他才会把漫画里的人也当成真实的人，在苏打指责他杀人的时候，反问苏打难道不是在杀人吗？

他变成了一个想活在二维世界的三维世界的生物。

但是三维世界的人类是没有办法活在二维世界的漫画里的，他为了让一切更真实，硬生生把二维世界复制粘贴到了三维世界。

看到了苏打的漫画里的自己才会这么开心。

为了要实现苏打漫画里的KPI，努力杀人（不是）还跟苏打撒娇（不是）说你都没有考虑到我的感受，我好辛苦的！

（不是）

苏打：你在说什么鬼东西

如果苏打画的是，小变态洗心革面做个好人，估计他也会照做然后去娱乐圈发展搞搞音乐（不是）不过，关于漫画杀人的事，如果换一种思维方式，我们作为三维生物对二维的漫画人物或者小说人物肆意杀戮可以没有负罪感的话，那，将来出现四维生物是不是对我们这种三维生物肆意杀戮也可以没有负罪感？

所以啊，虐文作者自己要注意自己的行为！

9. 双生苏打最后反推小变态成功，扑倒他的时候（不是！

）和他的画是相反的，是不是也有苏打变成了另一个变态的隐喻呢？

不知道，但是按照之前苏打塑造的性格，最多也只会在漫画里杀杀人，从此世界上又多了一个虐文作者（不是）电影整体节奏很好很带感，也没什么拉胯的地方，很多细节找补了不少不太合理的地方，但是还是有不能解释的，比如为什么栗子，一个从热血高校毕业的前暴走族（不是），现刑警，居然干不过一个枯瘦如柴的老变态（栗子你死的好惨。。。

）比如，为啥老变态后面做诱饵还能不被找到，到电影结束都没被找到？

这老变态开挂了吧？

这是导演亲戚吧？

比如，小变态回回1vs4，回回四杀，他甚至连个回血包都没吃，只能理解成小变态从漫画里接收特异功能了，能和漫画联动，再或者是导演安排的。

比如，小变态刺中妹子的大腿，妹子还能活，那可是大腿啊，好多大动脉啊，你以为扎的是屁股啊，这失血也够死了吧。

比如，狮童来救援的时候明明带了好几个警察，咋上楼的时候就他一个人？

其他警察呢？

下面喝茶呢？

比如，妹子娃都生了，苏打咋还在床上躺着，生娃的不是你老婆吗，你咋坐起月子来了，而且受伤的位置不都在上半身，手啊，大腿也刺了一刀，这没失血过多也和你老婆一样，可是为啥苏打躺床上跟瘫了一样，还有老婆给垫枕头，这砍手也能瘫啊。

等等。

为这些不合理扣一星，我给四星！

小栗旬被捅的那半分钟，真的演的太逼真了，把我吓到心里发毛那种。

菅田将晖开始真的太难理解他的演技了，正好最近看了他两部日剧，还想着怎么还把电视剧那套呆呆的随意的演技搬过来。

不过看到后面发展，他的那些反应也比较符合他扭曲的心理吧。

逻辑差就差在警察太没用了，凶手太bug了。

凶手作了案都不换衣服的，手上还沾满的血，没有路人，没有监控看到他？

回家的房子也是一地的血，凶杀现场没过多久，苍蝇满天飞，怎么凶手的家里一只苍蝇都没有。

对比最近的<开端>，那警察的小弟，出戏般的满腔热血，嫌疑人跑再远，也能几乎bug般的马上追到面前。