人皮客栈

这是个黄色血腥片，哪也没让我觉得恐怖。

　　斯洛伐克怎么能允许，米国人把他描绘成一个这样的都会。

色情，安排旅馆男女同宿，桑拿同浴；黑暗，十来岁的孩子团伙抢劫；暴力，毫无法制可言，团伙性的杀人俱乐部。

　　我知道没有人天真，愚蠢，多事，无聊，也就引不出故事的发展，可是一看见行为举止不规范的我就生气。

那个男的，被女罪犯带到了他们的杀人现场，他看见变态的解刨过程，既不是冲上去狂扁变态，也不是落荒而逃，而是跌跌撞撞的咒骂，天啊，什么二傻子行为？？？

我是坐立不安中看完这部电影的。

不到一个半小时的影片，纠结与挣扎中，看了两个多小时才看完。

期间双手抓床柱多次，咬牙多次，以及扭头多次，画面每每触及底线。

未曾接触的暴力美学，我是冲着昆丁的大名去的。

虽然他只是这部影片的制片而非导演。

但是，他于影片的价值任何人都不能否认。

就影片内容而言，开头着实有些沉闷与标准美剧化。

两个闲的蛋疼的美国大学生，背包，寻欢，找妹子。

夜店，嗑药，喷脏话。

除了身材养眼的妹子就是不算美丽却也独具特色的异域风光。

当然，在你无聊感油生的时候，阴谋的味道才开始蔓延。

接着在你还没做好准备的时候，各种残肢，碎尸，冲击底线的血腥画面开始挑战你的神经。

当然，影片如果仅仅就这样叙述，那就对不起伊莱·罗斯和昆丁了。

众所周知，昆丁被称为鬼才，何为鬼才，看完电影我明白了，鬼才就是鬼才知道他在想什么。

这部影片在我看来并不像是纯粹的惊悚片，更像是一部剖析人性的重口味教科书。

就人物角色来看，欧力滥交，放纵，毫无责任感又充满冰岛人特有的优越感，于是他第一个死了，悄无声息，只剩一个呆傻的脑袋。

贾许很有责任感，不轻易放弃身边之人，但是与之不符的是他的单纯，与整个现实大背景格格不入，太脆弱，于是弱肉理应被强食，化作一堆碎尸。

派斯顿，坚强，善良，拥有人性中最完美的地方，于是他得到了所有人的祈祷，即便结尾埋下伏笔好似噩梦没有结束，但我们希望他好好的活下去。

至于其他，在两个bitch 一个阴险男被派斯顿撞飞然后汽车碾压过后，我们多少有些释然。

当然，卡娜的撞轨还是难免让人唏嘘。

影片清楚的表达了自己的意愿。

整部影片中无不在宣扬着弱肉强食这一生活准则，不同于别的电影中的循序渐进与侧面烘托，《人皮客栈》的表达方式更加具体直接，当然，也更加血腥。

背包客在影片中成了弱者的代名词，于是他们任意被人囚禁，当然，还有虐杀。

有钱人自古不分中外的都天经地义的是强者的代表，无须解释。

嗯，除了弱者强者外通常还有一类人，就是那种不甘心被划分到弱者企图用自己的谄媚与阴险来换取金钱的贱人们。

很多时候，他们是我们怨气的集中点。

除了弱肉强食这一准则，影片其实还告诉了我们适者生存这一至理。

派斯顿活了，不是因为他多强大，当然有幸运的成分在里面但也不是全部，是因为他适应了同伴之死以及令人发指的绝望，不抛弃不放弃的适者应当有生的权利。

本是标准弱者群体的孩童，因为适应，他们成了猎杀者。

这群孩子也成了我最纠结的地方，眉头不知道皱了几次。

另外，经历了巨痛，惊吓，逃亡的卡娜，在逃出生天后只因为看了一眼镜中的自己，便丧失了活下去的勇气。

这是女人的天性，也是适者生存的最好证明。

影片中有几个镜头是我所感动不已的，而他们的共同点围绕这派斯顿。

其一是在即将可以驾车逃出时，因为卡娜的尖叫，派斯顿毅然决然的回去。

设身处地的想，我不知道我有没有那个勇气。

另外，换做剧中其他角色我想他们也大致不会回去，毕竟，我们很多时候缺少的不是善良，而是勇气。

其二是在遇到欺骗自己并导致一系列悲剧的三个bitch（除此之外想不到别的称呼）时，派斯顿做的不是假仁假义的绕道而走，而是一脚油门将其狠狠撞飞，这一撞不仅解气更是给了我们一个恶有恶报这一标准的大团圆结局。

其三是在遇到那群熊孩子挡路，迫在眉睫，生死攸关时，派斯顿并没有冷酷到底，而是把他们当作孩子以糖果化解。

当然，如果他冷酷了，我相信剧情将会被改写成死神的剧情。

总之影片看完了，对此类影片有了初步认识。

《人皮客栈》系列不知道会不会再看了，毕竟口味太重了。

但了解昆丁这只是一个开始，我会继续深入下去的，并希望自己可以因此痴迷。

毕竟，大多数时候迷恋还是一种奢侈的事情的。

Hostel2005D:Eli Roth两个美国大学生跟一个冰岛色情狂，在欧洲巡回买春，后经人介绍，坐上火车，从荷兰一路杀向斯洛伐克。

到了目的地，三人深陷骚货天堂，结果却被一个个地送进地下屠宰场，供变态大款们挖心砍头。

剩下的问题呢，就是命悬一线的主人公如何浴血一搏逃出生天。

QT署名出品人的恐怖片，不折不扣的邪恶的美国电影。

导演Eli Roth之前拍过《Cabin Fever》，被QT大赞，遂有了《人皮客栈》这次坏品味的合作。

据Eli Roth讲，曾见过一个泰国变态网站，上面明码标价，杀人假日游开价美金一万，当地的活人供你杀，这也就是《人皮客栈》的灵感来源。

把虐杀机构移植到骄奢淫逸的东欧，嗜血、神秘、冷战、社会主义、道德沦丧，连拍摄成本都降下来了。

至于恶心变态的题材，估计世界大同，上次去泰国玩，街边随处可见那种专印死人照片的杂志，更不用说红了那么多年的rotten.com之类的大牌网站了。

跟QT以前参与过的《杀出个黎明》一样，《人皮客栈》在结构上也是拦腰截断，前一半是《欧洲任我行》式的单身兄弟色情游记片，后一半才是正牌的变态虐杀片，也就是拿着电锯锯人的那种。

《人皮客栈》走的是标准的色情暴力路线，重心其实还在后半段血肉横飞的施虐演示，剧组总共用了150加仑血浆（约核480瓶1.25升的大可乐），还有一大堆化妆成人肉的猪肉和牛肉，搞得片场臭气冲天。

片子讲的是斯洛伐克，选景却是在捷克，阿姆斯特丹的红灯区其实是在布拉格拍的，当地的A片明星纷纷客串，估计也顺便便宜了整个剧组。

当年QT拍《杀死比尔》，跑到北京拍日本的内景，也是图个公款旅游发展中国家的乐子。

人肉屠宰场的内景选的是布拉格的一所百年老房，以前做过精神病院，后来已被废弃快有五十年，不透光而且冷的要命，加上放在那的一大堆臭肉道具，让这些邪恶的美国人也会神经衰弱。

后来为了扭转一下阴森的气氛，Eli Roth甚至雇来一个提琴四重奏，在片场一直拉韦瓦尔蒂，很阳光很阳光的那个《四季》。

《人皮客栈》的成本只有450万美元，没有任何明星，除了三个主演，大多数演员是在捷克当地选的，屠宰场的打手们大多是当地退休的中学老师，穿黑西装戴上墨镜，就算是黑社会了。

Eli Roth玩心很重，剧组的工作演员几乎全都客串了群众演员，没能亲自现身的几位制片人还PS出一支很80年代的摇滚乐队，海报遍布电影里的畸角旮旯。

至于对QT大人的致敬，“人皮客栈”前台的电视上播着斯洛伐克语的《低俗小说》，Jules大叔正在宣读圣经，QT说这个配音简直就是个卡车司机。

另外，在推崇东瀛女优的同时，《人皮客栈》还特别安排了三池崇史露了一面，不过这位变态达人的英语实在太差，所以Eli Roth只给了他一句台词。

最后说一下那个最早挂掉的冰岛人，这个叫Eythor Gudjonsson的哥们是在冰岛搞电影发行的大拿，引进《Cabin Fever》后他就求Eli Roth以后给他安排一个角色。

《人皮客栈》拍完后，全球首映式就安排在了雷克雅未克，Eli Roth说大家忘了比约克吧，这个色情狂以后才是冰岛的代言人。

后来，片子里的那个色情狂实在引发了不小的争议，Eli Roth正式向冰岛总统和文化部长书面道歉，总统一笑置之，说这个片子拍出了冰岛人的另一面，这事也就了了。

前天晚上，老公去喝酒了，他说会晚点回来。

一个人在家等他，觉得有点寂寥，于是洗干净躺到被窝里，拿出手机，点开了《人皮客栈》虽然这部片我其实看过两遍了，但这一次，我是带着目的的，因为前两次我都有捂眼观看，实在是恐惧感占了上风，其实那些cult场景并不会真的吓到人，说穿了，它只是人体的组织罢了，但为什么前两次我都不敢看结尾那个日本女，可能是我也觉得眼珠子掉了这种事情发生在一个柔弱的日本妹子上面，实在是太过残忍，我不忍心看，假象这个掉眼珠子的是一个壮汉，我还会不会觉得很恐惧很残忍，他是否不会发出如此凄厉而又绝望的叫声，也不会从玻璃上看到自己毁容了，从而绝望地卧轨自杀。

说白了，前面的什么香艳的四人温泉行啊，群p啊与之后三个白男被虐杀的环节形成强烈对比这种冲击感，我已经习惯了，因为这是美式恐怖片套路，前面有多嗨后面就叫你死的有多爽。

甚至是那个俄国妓女将男主送到这个杀人工厂时，说的那句：“我从你身上赚很多钱了，现在你也是我的婊子了。

”也只让人觉得心中亢奋，摇滚十足，但还没觉得残忍，凄厉，残酷。

而结尾这个日本女的遭遇不仅是《人皮1》的血腥看点，也是这部片的恐惧值担当。

本来我们以为终于把女孩救出来了，男主可以带着她安全逃离这个魔窟了，可是编剧不甘心啊，他就要让日本女看下镜子，好好看看你的丑脸，看看你这b样子，这里其实涉及到了一个亚洲文化和欧美文化一个差异。

亚洲女在意自己的容貌，在中国或者日本，一个被毁容了的女子，她能有什么好结果呢？

她还能享受自己的人生么？

恐怕没有男人会喜欢她，没有女人愿意和她做朋友，甚至连她的家人可能都会嫌弃她。

是啊，编剧是懂亚洲文化的，一个亚洲女尤其是像日本这样厌女的社会，一个毁了容的女人是没有人生的，她不配活她的人生，她就会是异类。

而一个欧美女星看到自己的眼睛没了，被毁容了，可能也会感到绝望，惊慌失措，但她脑海里一定还有生的欲念，大不了就是后半生是独眼龙呗，异类就异类呗。

因为她们的民族文化有一定的包容性，美国正是由一群不听话、具有反抗意识、强烈生存欲望的先行者创立的，他们的文化渊源就是尊重异类的。

这里有些b估计要喷我崇洋媚外了，处处都透着对漂亮国的赞赏。

我不予置评，我想说的是，如果亚洲女能学习一点欧美女的狂野与自信，哪怕就像是那两个俄国妓女的残酷与自私，人生是多变的，要随时转换想法和态度。

关于那脓血，我这次敢看了，也是我正视了她的恐惧，以前我会把我想象成她，我想我如果眼睛成这样了，我真的要死了，我真的不要任何人看到我啊。

而这次，我看到她的伤口，我是带着理解和旁观者去看的。

对人世间的最后一眼我同情她，我理解她，我为她的悲剧哀伤，同时也希望自己能够更加有勇气。

这小成本B级片拍的真不错呢。

公众号：蚊子看剧不定期的看剧，聊聊生活

2005年底有一部名叫Hostel的恐怖片。

是这个电影（的名字）让我发现在我偶尔罹患英文失忆症的时候，会从host这个词根开始，混淆hostel、hotel和hostility，甚至hospital。

所以，即便没有看到Trailer，我也打一开始就认定，这部名叫Hostel的电影不会是温馨的Family Film。

假如是恐怖片，那一定还不如龙门客栈了（那是何等匹配我对Hotel的一贯认证的经典酒店电影啊）——所有的客栈，都有种静悄悄的共谋者的表情，无论精装还是简体，都总是储纳动荡放荡淫荡的地方。

现在我看完了，人皮客栈（哪有人皮嘛，最多只是残肢脓血）。

像是小时候说的“狼来了”的故事，用一种暴力的叙述和本能的联想对小孩子说教：不要轻信陌生人的话，不要随便去陌生的地方，不要放纵。

故事说的是三个搭伙去荷兰找乐子的男子，在一种缺失逻辑感的前提下，进入了一个无法无天的边陲小镇，虽然如骗子所言遇到了惹火的女孩也完成了火辣的性，但代价是被一个变态组织折磨至死，只有一个稍微机灵一点的家伙逃了出来，并在电影结尾时，用仅仅2分钟的镜头语言反攻了杀人犯，报了仇，切手指的场面很血腥，当然你也可以考虑一下道具的化学构成，巧克力更多还是油漆更多。

男孩离开欧洲罪恶时，有一种恶狠狠的茫然。

几乎是一个地道的烂片。

惟一的幽默感来自那群地头小蛇，吃一颗糖，杀一个人，要一美元，或者砸烂头骨，笑得倒也天真满足。

这种东西让我能记住，相反，那些锈血斑斑的凶器、阴湿地面的残肢、神经质的看守、蹩脚的刺青……那么多似曾相识，这对于恐怖感来说，是多么无趣。

似乎导演有意识想把恐怖嫁接给现代人的生活和人性之间的悖论，比如说，这个变态杀人狂先声夺人地说道：I always wanted to be a surgeon. But the boards would not pass me. So I went into business. But business is so boring. You buy things you sell them, you make money you spend money. What kind of life is that? A surgeon, he holds the very essence of life in his hands - your life.——嗯。

这样的论断，与其说坦诚，不如说突兀，要想对消费社会反攻，我们还是用出产于Paper Street的人脂肥皂吧。

与其说是美国人的恐怖片，不如说是美国心目中的恐怖东欧—— 一座伟大教堂倒塌了，它把自己夺目的废墟沉入黑暗，它是历史坚冰上的庞大墓园。

它要传达的恐怖不来自血腥，而来自仇恨。

活生生的仇恨。

信仰倒塌之后的人群，被怪诞的消费世界剥夺了尊严，他们爆发出宗教式的仇恨——美国、日本、欧洲——报以癫狂阴郁又毫无意义的复仇。

上半篇青涩的欧洲猎奇，不是欠组织，恰是功力深厚。

从现实拖沓琐碎的无意义铺叙，刹那轻快折入离奇荒诞的恐怖世界，这正是梦魇的节奏。

收放自如，力到正好。

节奏一如狼溪，窒息一如不准掉头，荒诞一如黑店狂想。

焦虑又荒诞，它的一切都是后现代的。

我很喜欢这个电影的这一部分： 它像一个幻想中的地方，一个地图上不存在的地方，像梦魇中的蜃楼，在铁路的尽头在杂草丛生中，缓慢的从一片荒凉中生长出来—— 一个瓦红墙白建筑娇巧的东欧小镇，在斜阳下古朴的披着树影横斜，典雅温情是它的表层； 它的中层，淫欲横流色情诱惑，前突后翘的姑娘们张开了赤裸裸的大腿，肉欲淫糜是它的本色； 而骨子里，是露骨的仇恨和歇斯底里的癫狂，血肉模糊，与其说它杀人，不如说是吃人。

它们层次分明的组合在一起，多么忧伤又香艳的疯狂食人株。

高傲的额头和安详的双眸——东欧安放在它的祭坛上；生活倒塌了，女人们出卖身体，艳美又绝望的淫欲色诱着飞来的蝇虫；切开它的皮肤，安详的尸体中塞满了疯狂的蛆虫，脓血肆意。

愤怒蛀空了灵魂，飘摇的皮囊里是魍魉鬼魅鬼哭狼嚎；——骇人的不是破碎的尸骨，而是尸骨一样的魂魄。

像任何一种恐怖主义一样，我相信极端的行为并非诞生自特定民族和文化，而诞生自这一民族和文化的处境。

东欧天空上那片殷红的阴霾，阴郁、疯狂、冰冷又忧愁。

男主挣脱被螺丝钉固定在地下的铁椅，一枪毙了玩弄他的老男人和闻声赶来的保安，在尸堆里装死被屠夫运出，杀死屠夫，乘电梯一路直奔建筑高层，来到一个和地下屠宰场形成鲜明对比的，明亮干净的楼层。

这是一个新世界，他终于逃离被害者的视角，突破层层关卡，成功进入施暴者或者说买家的天堂。

他躲进一个整洁有序的房间，这里光线柔和，色调清新——一个VIP的休息室。

就在他刚刚换上一身足够掩饰自己身份的服装时，全场令我印象最为深刻的角色出现了。

一个换上全套施暴者制服的男人走出来。

“我看上去怎么样？

”这人是一个初次奔赴娱乐现场的会员，举手投足透露着神经质的兴奋与紧张。

出于近乎病态的对性的刺激的追求，他开始尝试新的“游戏”——买下一个人，以自己喜欢的方式赐予他/她死亡。

男人误认为男主是他的同类，一边不停和他说话，一边穿着那套模样介于焊工和屠夫之间的制服焦躁不安地在房间内走动。

“我前几天才和一个女人**，已经不记得她乳*的颜色。

但这个，”他举起一把手枪，“是永远也忘不了的，对吧？

”那张神似啮齿目动物的脸涨红，眼睛睁大，在嘴唇怪异的弧度下是一排整齐的牙齿。

他的举止像个多动症的儿童，眼神和话语同时透露着痛苦和狂喜，身体的战栗是内心压抑的欲望在奔流而出前的信号。

有趣的是，之前三人猎艳时，josh闯进有人的房间，一位坐在男人身上的妓女回过头来说：“去你自己的房间，旁观要付费。

”相似的一幕也在男主闯入这位会员的地下房间时发生了。

那男人手里拿着喷枪，在持续不断的尖叫声中如痴如醉地进行着他的首次实践，烤得面前的日本女子半边脸近乎熔化，一只眼球化作半流体状物体搭在脸颊上。

给男主打过招呼后，他反应了过来：“去你自己的房间，我付了费的！

”当然，这是他最后一句台词，这个我们不知身份的激动的小坏人。

2020.10.8 下午 餐桌

看完之后内心的感受只有两个字“震撼”美国人也真是的，借着恐怖片的名义，拉上自己的死党日本和西欧北欧一起把东欧整个的妖魔化了。

美国人太看重意识形态了，他们总认为社会主义会毁灭他们的国家，而一直对社会主义有着敌对意识。

从影片中，我们看着美丽的东欧的自然风光，享受着美女，然而这一切的内心深处都隐藏着低端的黑暗，用肉体淫秽来购买廉价的金钱，而这些还竟然是有组织有计划的存在着,跨越大洋的国际买卖是不是太夸张了呢！

在美国人眼中，东欧的一切都是妖魔的血液，深邃而又顽固，刺骨而又可怕。

他们残忍没有人性，整个东欧在美国人眼里仿佛是一个天然的屠宰场，而这个产业还要贡献国家的GDP指数！

对于这种深入骨髓的偏见，我们也会有着同样的体会，曾经别人对我们国家的妖魔化又何尝少于这些呢！

东欧的那群小孩给我印象很深，美国人塑造的他们就是屠杀的产物，对于血腥的一切都没有任何惧怕，仿佛司空见惯，从他们身上，就会看到今后的人皮客栈，一代一代，衍生下去！

美女当前，坐怀不乱者现在是越来越少了。

人不轻狂枉少年，年轻就是资本，肆意挥霍吧，然而当事过境迁时你暮然回首，才发现那段青葱岁月留下的也许不只是激情澎湃，还有黯然神伤。

当然前提是你还有命活到那时。

诚然这是部恐怖片，但恐怖镜头的确有些少了，取而代之的是大量的裸体美女，如果裸体有艺术和色情之分，那至少可以说，这里的美女裸的一点也不艺术。

食色性也本无可厚非，但君子好色不淫。

这些被人当活猪屠宰了的可怜之人，的确有其可恨之处。

虽罪不至死，但也决非善类，让人不会因他们的生死而提心吊胆，最多只是看一场狗咬狗。

不解的是，Paxton居然会为救一个素不相识的日本人冒险回去，怎么看他怎么不像是这样的人。

还有那个掉出来的眼珠有够假的。

狮门自从《Saw》大赚了一笔之后就一直想在小成本恐怖片上做文章，但一次不如一次。

不过不管怎样，多些电影看，对于我们这些观影人来说，至少不是件坏事。

很明显。

美国人不会拍恐怖片。

不论从剧情，恐怖程度，暴力血腥，视觉冲击，都没有一个整体效果。

而且，片子似乎很人性化，这点完全不同于日本的恐怖电影。

美国更适合拍犯罪心理电影，而不是恐怖电影当然，从另一个角度证明了，美国人没有日本人变态。。。