真探第三季

多年以后，Wayne坐在Amelia的桌前，想起了Steven McQueen去世的那一天。

如同那些炎热的日子，他孤身穿行在越南的丛林，充满了荆棘，湿热，浑浊，如同他混乱不堪的记忆。

他想找寻的，无非是对爱人的回忆，和对老友的歉意。

只是这一切，都恰好跟一个延续了三代的案子掺杂在了一起。

所以顺带着，他想起了有关那个案子的一切所以本质上，我觉得这部剧不应该叫做true detective，应该叫做true love。

在丛林里，Wayne靠着对猎物的追寻走了出来，在现实生活里，Wayne只能靠着对Amelia的回忆。

而Roland，只能抱着不会抛弃他的狗苟活一生。

当然，狗可能才是Roland最好的归宿了。

对于Roland的分析，“为什么他们25年来总是困在原地？

“，这篇影评是我见过分析得最到位的了，Roland的深柜，Wayne的恐同。

但本质上，我还是认为这整个故事是一个寻找失去的爱的故事。

事实上这个故事的结局，也的确是能想到的最美好的结局了。

当然，抛开所有表面的故事，也许Amelia的故事，才是整部剧的精华所在。

毕竟从表面来看，这个案件真的是简单到不能再简单了。。

只是意外的，太多故事牵扯其中，让人觉得它并不简单。

另外一点，站在Elizabeth的角度，这也的确是一个找回失去了的爱的故事。

时间带走一切，只留下真相。

这一季的案子本身很简单，但是编剧编出的故事和表现手法跟万花筒一样，让人眼花缭乱。

它是采用三段视角交替插叙式手法，黑人警探（男主）的青年、中年、老年，将这个案子在时光中拖长，看它带给人们，包括男主、男二这对真探搭档的人生影响。

培根有句名言：“真相是时间的女儿，不是权威的。

”然而，我在真探系列里面总是看见权威把真相囚禁在漫长的时间里，等真相大白时，其实真相已经变了模样，给相关人士带来的都是满目疮痍的心理创伤。

那个印第安裔的越南老兵真的是惨。

一开始儿童失踪案时，谁也没想到会因为人的恶意反弹而毁灭一个区。

众人的孽力回馈到自己，恶意反弹到自身。

男主和女主相遇时，女主读的诗歌很美，而且充满了寓意：“故事的名字叫时间，但你千万不可说出时间的名字。

”男主演员的演技好赞，完美驾驭了青年，中年，老年三个状态，青年时清瘦单薄，中年时身板壮硕，老年时老态龙钟，但眼神犀利。

这部剧的意象很多，因为男主老年时有阿兹海默症，很多画面似真似幻，不明觉厉。

其实，男主老年时能破案，几个关键点都在他老婆写的书里，是书给了他曾经忽略了的关键提示。

男主青年、中年时心心念念破案寻真，然而因为有阅读障碍症（我看他看各种书面报告看得挺顺畅，并不像有阅读障碍，估计是打从心底排斥，不愿读老婆写的书吧😂），从没有看老婆的书。

等他得老年痴呆症的时候，为了回忆人生，想起来看书了，就破案了。

这个细节，就挺有趣。

现在很多的真实悬案，说不定真相就在传记访谈的字里行间。

这部剧的真相没有那么华丽、离奇、狗血、血腥，就是一件很简单的意外事件。

回过头一想，母亲其实是知情的，却又不说，就细思恐极。

真探系列属于诗选剧，比如《九号秘事》《黑镜》《爱，死亡，和机器人》都属于诗选剧。

看到第三部，我明白了真探系列是挑观众的。

适合看真探的是影视剧发烧友，阅片量超大，并且见识宽广，有独立思考力的观众。

一旦阅片量超大了，欣赏力的阈值就提高了，标签化的俗套模式，既有的思维定势能套上去的剧本，和完全标准化的观剧体验，就无法再满足他们了。

他们需要的就是真探这种高阈值的体验。

阈值低的人看这个，要么看不懂，要么看得累，要么看得无趣。

但是只要欣赏力正常，品位正常的人，都能看出这个系列质量很高，属于即使看不明白，但也能看出它很厉害的作品。

😂三部真探看下来，我虽然看得明白，但是总觉得它没戳中我。

所以，我打算等观影量到5000的时候，再来看一遍，那时候可能就会有不同的体验了。

三条时间线挺有意思（送女儿上学那个是第4条，不过没啥作用），加入老年痴呆这个因素使得情节亦真亦假更有吸引力，但是整个故事内核太弱，尤其最后几乎是旁白那边直接解说揭开了谜团，这。。。

显然是前面的坑太多，填不上了啊。

节奏慢不是问题，也理解编剧的野心，不单只是讲破案，还牵涉到战争PTSD、种族歧视、同性、职场歧视、女权、友情等等，但这些都必须建立在故事主线之上啊？！

折腾了那么多条线，两个警察也因此改变了人生轨迹，结果就这？？！

就这？！！

我可以接受这个误杀的结局，但你前面就不能搞得过分悬疑，尤其是妈妈这个角色，转变就太突然，还有那个煞有其事的娃娃，手势。。。

黑人老婆莫名其妙的去世也搞得很神秘，结果压根啥事都没有，真无聊。

儿子和记者的出轨也没有必要。

要肯定的是，几个故事线的切换浑然天成，包括画面的切入和淡出都非常自然，比如两个老年警察开车，镜头扫过车窗后直接切到中年，或者是青年上楼，一开灯直接切到老年站在楼梯口，以及玻璃倒影的来回切换，很赞。

结构其实跟第一季很像，但水平可以说是低配版都不配啊。

不过好像第三季比第二季好一点，第二季是啥我都不愿意再回忆。。。

这是第一季：https://movie.douban.com/review/15767683/

曾经喜欢看的名著、国外的科幻长篇等等，都让位与快餐的网文曾经喜欢看的剧情复杂的电影、电视剧也敌不过各种爽片真探第三季就是这么的不讨喜，节奏依然慢，而且没有达达里奥的惊世美xiong，也没有惊悚or火爆or精巧（做作）的剧情，能看完也是需要耐心。

一开始的时候真是难以忍受，啥B玩意啊！

给个6分也就够了。

总算强忍着看完最后两集，细细品以后，这个真是好剧，其实世间本就不一定有这么剧烈的冲突，好剧在平淡中更见功力。

6分改10分没问题。

Tell Me a Story讲一个故事给我罗伯特•佩恩•沃伦（Robert Penn Warren）译者：pksunking[A]Long ago, in Kentucky, I a boy, stoodBy a dirt road, in first dark, and heardThe great geese hoot northward.很久以前，在肯塔基，夜幕初降我，一个男孩，站在泥泞路旁听到，雁鸣北方I could not see them, there being no moonAnd the stars sparse. I heard them.我只是听到，却看不到它们来往那一夜群星稀落，暗月无光I did not know what was happening in my heart.我不知道是什么在我心中流淌It was the season before the elderberry blooms,Therefore they were going north.那时还闻不到接骨木的花香想必它们是飞向北方The sound was passing northward.那声音传向北方[B]Tell me a story.讲一个故事给我In this century, and moment, of mania,Tell me a story.在这个世纪，在这一刻，尽皆癫狂讲一个故事给我Make it a story of great distances, and starlight.故事要讲述浩瀚苍穹、悠远星光The name of the story will be Time,But you must not pronounce its name.那故事的名字将是时光可你切莫声张Tell me a story of deep delight.把那故事的喜悦深深埋藏

在第三季的第一集里，女主出场的时候，念了罗伯特•佩恩•沃伦（Robert Penn Warren）的这首诗，在和剧情没有什么直接关联的情况下，很难不让人觉得这不是在对主题进行某种隐喻，所以以下就是牵强附会的胡言乱语：这首诗的主题大约是时光的流逝，和对逝去时光的缅怀，在第一段里，北飞的大雁和开花的接骨木都是这样的意象，而第二段里则直接点出了The name of the story will be Time,如果我们了解一点沃伦的生平，还会有些有趣的联想。

沃伦出生在美国南方的肯塔基，一直觉得自己是个根深蒂固的南方人，他并不喜欢二十世纪初南方发生的改变，觉得传统的南方文化消逝了。

这样一看，就不难理解第一段里反复出现的“北方”这个词，大雁飞向北方，也许是指南方的“北方化”。

沃伦从小就瞎了一只眼睛，这就不难理解，他为什么在第一段里细致入微的描写怎么通过其它的感官来感受到大雁北飞。

然后我们把脑洞开大一点，联想到本剧的设定，故事发生的地点阿肯色也在南方，而主角也有某种缺陷，他的记忆有问题，而他也有特别的方法来感知这个世界——他有独特的追踪本领（就像沃伦通过声音和接骨木花开的时节来推断大雁飞行的方向）。

这也是一个关于时间的故事，主角在三条时间线的记忆碎片里穿梭。

同样也有某些东西随着时间逝去了，主角提到：

案件的发生使得小镇陷入混乱和恐慌，不复从前的宁静。

至于moment of mania，可能是指越战后的思潮，也有可能就是本季将要慢慢揭示的某种邪教狂热，而找到真相的办法，则是great distances（广阔的空间）和starlight.（漫长的时间）。

所以永恒会告诉我们一切，但切不可说出它的名字（什么鬼

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罪案剧—— 作为美剧中的一大题材，吸纳众多剧迷。

虽然同为罪案题材…但不同的美剧也有着大相径庭的风格：[犯罪心理]、[犯罪现场]以单元剧形式呈犯罪案例…[汉尼拔]、[绝命毒师]是剧情为人物塑造服务，用故事表现人物性格，探案者和犯罪者都让人回味无穷…还有[制造杀人犯]这样纪录、纪实风格的作品。

犯罪心理、汉尼拔、制造杀人犯除了以上三种风格，大概还有一种。

而这种风格要么被人奉为神作，要么被人诟病装逼…最近正有一部如此风格的罪案剧强势回归 ——真探第三季True Detective Season3

2019年1月13日HBO的[真探]第三季回归！

刚刚凭借[绿皮书]获得金球奖的马赫莎拉·阿里饰演了一位有着越战经历的阿肯色警探 ——韦恩·海斯

剧中他经历了“真·一波三折”的谜案：1980年，韦恩和搭档兰接手珀塞尔兄妹失踪案。

一对年幼的兄妹神秘失踪…哥哥的尸体被找到，而被绑架的妹妹去向始终成谜！

剧中出现的稻草娃娃让人联想到[真探]第一季里的恶魔巢式邪教符号，让案情走向更加扑朔迷离…

时间一晃…1990年，韦恩因珀塞尔兄妹失踪案被当局调查。

有线索显示十年前失踪的妹妹没有死，而当年被判刑的凶手也试图翻案，韦恩陷入又一场风波…

再次见面韦恩已是一位老者…2015年，韦恩接受了名为“真实犯罪”的节目采访！

而此时年迈的韦恩记忆力大不如前。

1980年的探案和1990年的翻案，既是他人生的重要转折，也是一段越来越远的人生历程。

[真探]第三季巧妙的把“一桩谜案”和“一世人生”结合！

对于案件来说，总有真相大白的一天…对于人生而言，韦恩面对回忆是否能无怨无悔呢？

距离2015年播出的第二季，几经转折的[真探]第三季几乎是经历了近4年的“雪藏”后重见天日…雪藏？

和一般美剧不同，2014年[真探]刚面世就成为爆款。

由[星际穿越]、[达拉斯卖家俱乐部]的马修·麦康纳和[天生杀人狂]的伍迪·哈里森搭档出演了这部HBO的罪案剧…

豆瓣电影至今还维持着7万人评出的9.2分！

IMDB里42万人评出9.0分！

口碑这么牛逼的剧为什么还要被“雪藏”呢？

在2015年[真探]推出第二季时…案情和卡司没能延续第一季的品质，而少了多线叙事的迷离气质，连科林·法瑞尔也没能维持口碑。

（瘦死的骆驼比马大，神剧再跌也能8.0）

不分东方西方，剧迷们都明确表态：和第一季相比，水准差太远！

对于[真探]剧本主创尼克·皮佐拉托来说，编写[真探]消耗的时间或许和写一部纪实传记文学作品相差无几：

[真探]系列的灵魂主创尼克·皮佐拉托在他的原作剧本里…角色不止拥有“姓名”、“样貌”、“个性”这样的描述。

尼克甚至连角色何时出生，家庭状况，成长路径等整个人生经历都写的事无巨细。

这也是为什么[真探]的人物够真实，连龙套都精彩！

有人形容[真探]是美剧中“严肃文学”式的作品！

所以为了磨出好作品等个几年完全可以理解，也正是有了从2015年-2018年的长时间打磨…才让第三季又找回了[真探]的质感 ——比如警探韦恩遭遇了“时间和记忆”的迷局。

从2014年的[真探]第一季起…HBO的作品似乎就和“多线叙事”杠上了，[利器]、[西部世界]、[大小谎言]等爆款都是多时间线叙事。

在[真探]第一季中是过去和当下两个时空。

而[真探]第三季则把案件拆解出了三个时空：1980年兄妹失踪，1990年凶手翻供，2015年接受采访，时间默默的流逝，可真相还没水落石出。

就像你努力拉近焦距，但真相却不断远离镜头 ——看似越来越近，实际上却越来越偏离！

人人都明白“翻旧帐”是非常让人苦恼的，旧账既不会解决当下的问题，也理不清过去的事情…

另一方面，和“自然时间”相对的就是主观时间 ——即人的记忆！

第三季的片头最后有这样一个画面：韦恩的身影和日落叠印，徐徐落下的太阳正好处在韦恩身影的大脑位置，而这样的比喻再明确不过了…太阳-自然时间，人脑-主观记忆

随着日落西山，作为案情第一视角的韦恩 ——记忆力越来越差！

当2015年面对采访时，韦恩已经开始丧失记忆，甚至每天用都要用录音来提醒自己如何准备…

面对镜头时他说：“曾以为我的人生节点是越南战争”“但实际上，我的节点是珀塞尔案”

[公民凯恩]里的麦格芬“玫瑰花蕾”让凯恩夜不能寐，甚至死不瞑目，对于[真探]里的韦恩而言…他的毕生也因这起连环谜案而困在在记忆里！

想到这，不得不佩服编剧够毒：设了个迷局，玩家是韦恩，连观众也被没收上帝视角…

而这个迷局当然要靠“细腻的描写”落地成型！

其实影像也是一种文本。

如果说文学能让你想象时空和人物，那么好的影像就能把时空和人物画皮又画骨的从视觉渗入你的意识…80年代的阿肯色州小镇 ——从破败的游乐园，到废弃的旧厂房。

以及农业为主的阿肯色，秋冬寒夜里裹挟着雾气的田野，单看这些画面就让人不寒而栗…

对美国人来说是个什么样的时代？

剧中一段新闻发布会用几笔就精妙的白描了时代 ——因为这起失踪案，居民们都惶惶不安…

流浪汉、瘾君子、同性恋（Queer）提问的人用的是Queer而不是Gay来形容同性恋，这一个更具歧视和敌视的称呼…

接着一个女人说 —— “连阿肯色都有海洛因了”其实阿肯色是一个非常传统的地区。

而80年代初美国从南至北毒品泛滥日渐成灾，还记得[毒枭]中里根总统夫妻俩的禁毒讲话么？

正巧就是这个时代前后…

美剧[毒枭]中插入的里根总统禁毒讲话最后一个男人站起来问：“总是翻大家垃圾的人怎么办？

”

翻垃圾的其实是一位印第安裔的越战老兵。

美国在70年代越战失败后…老兵被国民仇视，创伤后应激障碍（PTSD）也让他们成了危险人物，老兵犯罪率居高不下。

你以为这些都是废话？

每一处都是为案情留下的细节线索！

70年代末至80年代初美国处于文化潮流转折点，边缘群体的出现影响了今后几十年的思潮。

变换的时代，捏泥巴般肆意改写了一代人的生存状态…凶手或许就是一个被时代扭曲的人！

从镜头下艺术的画面到剧本中精到的描写…HBO的[真探]系列几乎用不着什么血腥猎奇，就能让观众沉浸式的感受到时代和地缘背景。

而主角韦恩这个角色也十分微妙：非裔美国人，越战老兵，警察系统里的边缘人。

不像三流剧作里毫无铺垫的人物动机，前文描述的时代感其实也都写实的反映在韦恩身上…在探案过程中，韦恩始终都像一头孤狼摸索。

一方面黑人身份无法被白人警官认可，另一方面越战侦察兵的经历也让他变得偏执、自我、独来独往…

但是…一个女人的出现 ——珀塞尔兄妹的老师艾米莉亚又让他展示出另一面。

韦恩来到学校调查，看到艾米莉亚带着学生们读诗。

那一瞬间如果用文字形容简直就是 ——一个男人年老时回忆初遇真爱的时刻！

“那天走进学校，我们的警徽把学生吓坏了，她却泰然自若…”“就那样站在教室里为学生们朗读诗歌”“给我讲个故事吧，一个遥不可及、星光灿烂的故事…她读到”“她就那么淡淡读着”“丝毫没察觉两个粗鲁的警察站在教室门口、荷枪实弹！

”“可看到她的第一眼，我就无力的缴械投降了。

”——乳酸君我自己YY的独白

你就说编剧是不是很苏，很上道！

艾米莉亚不仅是案件调查的线索，后来还嫁给了韦恩…并把这起谜案写成了一本纪实小说。

所以在韦恩关于“珀塞尔兄妹失踪案”的记忆里…不仅有对犯罪者的惊恐愤恨，也有一见钟情的高光时刻，这让韦恩在冷峻之后又变得温热！

时空、情节、角色、意味被揉合在一起…这才是经得住细细品味的好剧。

有人说“真探回到了巅峰”，也有人说“第三季简直就是重复第一季的套路”，尽管众口难调…但[真探]第三季依旧回归就冲到了豆瓣9.3分！

如果你觉得还不够神，那乳酸君我再自己加个戏…短短8集中，很有可能有一集是戏中戏 ——2015年时间线里的[真实犯罪]节目直接在剧中播出，那种后人评判的口吻绝对又是另一种视角！

总之…[真探]给人留下的感觉就像是裹着一团云雾的沙盘。

你能感受云雾下的肌理线条，却无法名状它的细枝末节，只能留一声余味悠长之叹…这种感觉或许就是 —— 传奇吧！

（发送真探有熟肉）

心疼伍达德这个老兵，他为国奉献，为这个国家奉献了自己的青春。

回国后，饱受战争后遗症的困扰，妻离子散。

但是他没有自暴自弃，回到家乡后，捡破烂，遵纪守法的活下去，自己付钱买下房子，如他所说：“我也有权利在这里生活下去。

”虽然警察洗脱了他的嫌疑，但是小镇的居民没有，种族歧视与职业偏见，一次次的欺辱他，最终忍无可忍，被迫反击，死后还被污名化，一声叹息。

不过，死于同袍之下，也算是他的解脱吧。

还是想起他那一句话：“我也有生活下去的权利。

”

E8看到三分之二，心里在想，还剩这么多肯定有反转，一定有反转，哪想磨磨蹭蹭愣是把时间耗光了。

我为什么接受不了这个结局:1. 人物和故事隔离严重。

把两个主角换成任何人，或者干脆删掉主角戏份，故事的发展和结局不会有任何改变。

有观点说本剧突出了人物的挣扎，的确挺挣扎的。

一会想继续查，一会又考虑家庭放弃了。

放了多少年了又觉得，这事不行啊，没个结局，不安心啊。

然后来了一波老来乐，没费什么功夫就发现了真相。

显得主角非常无能，而且犹豫不决，配不上“真探”的剧名。

2. 人物塑造很肤浅。

演员演技还是可以的，但是接着上一点，故事不行，人物也显得很肤浅。

第一季两个主角，虽然名字有点模糊，但还记得一个是边缘性格，孤独，执着。

另一个很社会，衬托前者。

这一季是一黑一白两个暴躁老哥。

3.这是探案剧啊大哥，埋了那么多伏笔，最后说逗你们的，我们是追求内心的圆满。

别什么都往哲学上凑，还动不动念诗。

开门，查水表！

ps: 《杀人回忆》同样是过程曲折，结尾平淡，但是效果好的多，没有偏题

你曾身处这种境地吗无法割舍 也无从留恋进退两难 身心熬煎

1、80年案发后，雷雨之中，愁容满面的韦恩正监督州警沿河道搜索，朱莉还没有找到。

镜头一转，一名警察正对被韦恩发现的威廉的单车取证。

青年时期的韦恩和罗兰从验尸处走出来，时间线切到90年代的取证问答。

2、韦恩的第一句是“你有验尸报告，我不需要看它。

”这句话似乎是表示他眼力敏锐，但是也有可能是在暗示后面会提到的韦恩的阅读障碍。

中年韦恩回忆自己对威廉尸体的鉴定：“钝器所致外伤，颈部骨折。

有人拧断了他的脖子，然后带到山洞，将他的手摆成那样。

”韦恩强烈要求两个探员能够透露俄克拉荷马盗窃案中出现的朱莉的线索，但是被对方拒绝了。

其中一个探员艾伦向他许诺晚点会告诉他相关信息。

韦恩勉强继续接受调查。

3、时间线回到80年，韦恩和罗兰继续调查这起无头奇案。

他们首先来到的地方是受害者父亲汤姆上班的地方，这是一个给校车生产零件的车行，车行有一百多个当地的工人，他们全都采访了。

“校车”、“当地工人”，意味着工人对彼此家庭都很熟悉，这种信息只能让迷雾弥漫得更广。

之后他们去了专做玩偶的商店。

韦恩蹲在一个玩偶店橱窗前，里面摆着许多玩偶，但都是工业制品，而草娃娃出自手工。

因此店老板当然摇头表示没有见过也没有做过这种娃娃。

中年韦恩接着回忆，之后他们把伍达德带到警局进行了讯问。

根据伍达德的陈述，他72年从越南战场回国，那年越战基本停火，处在谈判阶段。

战争导致他与妻子婚姻破灭，76年妻子带着两个孩子离他而去。

伍达德十分怀念战争那份完整的家庭生活。

他认为自己和那些嗑药酗酒的阿飞完全不是同一类人，而且他憎恶别人将他视为流浪汉，因为他也有房子，也是自己花钱买的。

罗兰介绍越战时自己是机械兵，韦恩是远侦兵。

罗兰说韦恩战场上的外号是“Purple（紫色） Hays”。

豆友Brix认为“Hays”与“Haze（烟雾）”谐音，认同他的说法。

“紫色”当指他的肤色，“烟雾”指他作为远侦兵的捉摸不定，来去无踪。

“Purple Haze”的典故出自传奇吉他手Jimi Hendrix的同名歌曲，他能将手中的电吉他变成轰炸机。

下面是1969年伍德斯托克音乐节上他演奏的美国国歌。

Jimi Hendrix-The Star Spangled Banner

伍达德对韦恩的兵种十分佩服，两人有聊天的基础。

伍达德和韦恩的处世方法不一样。

韦恩找不到上班打卡的意义，但他还是过这种生活，伍达德对这种生活十分反感。

伍达德是一个适应不了社会的人，这一方面和他的经历有关，一方面和种族不平等的社会环境有关。

身处在现在这种孤立绝望的生活之中，他甚至更希望活在战争期间，那时至少每天都有一个念头，“别给人杀了”。

但是战争对韦恩来说完全是创伤记忆，他透露自己花了一年才从战争阴影走出。

其实他并没有完全走出来。

罗兰打断两人叙旧般的谈话，他对伍达德怀有成见，因此问了些过分的问题，问题中近乎明示伍达德有伤害小孩子的嫌疑。

“你曾经处在过这种境地吗？

你无法割舍，却也无从留恋，进退两难，身心熬煎。

”这是伍达德对妻儿的刻骨思念。

也是本集的点题之句。

镜头对在青年韦恩的脸上，逐渐迫近，他的表情如有隐痛。

4、所以此时时间线切到了15年，老年韦恩重回西三十五年前案发的西芬格社区，神色哀戚。

这个镜头与伍达德的话和青年韦恩的表情承接，暗示的正是老年韦恩“无法离开，也无从留恋”的心情。

儿子亨利问他是否记得这个地方，因为他已经很健忘了。

但是这个地方他再健忘也无法忘记。

5、时间线切回80年的西芬格社区，讲述处在不同时间线却在同一场景的故事。

官方的案情发布会上，人心惶惶。

政府官员（应该是法院的）金特在台上“嘴炮”，他旁边站着的随从应该就是十年后对中年韦恩进行取证录音的探员艾伦。

台下社区居民的发言中，带着歧视论调，伍达德被严重针对。

韦恩给现场家长们发放资料，一张失踪的朱莉的照片，一张威廉的同款红色背包图片。

威廉出门的时候，是背了一个红色书包的，第一集镜头其实做了一个不经意的强调，但这还是一个很容易被忽视的细节。

骑车出去玩一会儿，有必要背书包吗？

而且威廉的书包鼓鼓的，显然装了很多东西。

装的是什么呢？

6、这次切换时间线靠的是艾伦那张脸，从80年切到90年。

从中年韦恩和艾伦的谈话中推测，当年发布会上嘴炮的那名官员叫杰拉德·金特，90年他已经是州检察长了。

80年时，他正在寻求他当时职位的连任。

从本集的一些谈话可知，金特为了自己的连任成功，利用个人权力，对案件进行了不良的甚至是破坏性的干预。

90年这次调查重启似乎是艾伦申请的。

韦恩揶揄了艾伦，说金特的升迁一定对你的诉状起了大作用。

7、时间线回到80年，发布会后，韦恩和也来参与会议的艾米莉亚再次见面了。

韦恩将草娃娃的照片复印交给了艾米莉亚，让她帮忙从学校的孩子身上问问线索。

8、时间线切回15年，父子谈话中，透露出亨利还有个妹妹丽贝卡，但是父女关系不佳，可能与母亲的死有关。

韦恩提到艾米莉亚和他的观点总是不一致，看来对当年那个案子两人各持己见。

9、时间线切回80年，上司给韦恩和罗兰介绍了新加入的特别调查组，显然这是金特专门插入的钉子，为的就是防止这个案子出乱子，成为他寻求连任的绊脚石。

特调组被分配调查朱莉的失踪案，而韦恩和罗兰只被允许调查威廉的死因。

这样分配也是为了压制韦恩和罗兰的积极性，以免他们为了找到朱莉而“坏事”。

韦恩问两个特调组的探员接下来的调查计划，一个说发通告和设卡检查，一个压根连说辞都没有。

可见他们根本不是来积极查案的，对案件进展不会有任何帮助。

韦恩和罗兰对这种“狗屁”分配置之不理，他们继续从案件整体出发进行调查。

10、他们参加了威廉的葬礼。

韦恩和罗兰找到了曾在威廉房间住过的露西的弟弟丹。

被问话时丹不自觉地低头掰手，显示出内心的紧张。

丹认为汤姆性格软弱，露西应该找个更强的男人。

韦恩和罗兰接着询问了汤姆的父母，他们透露出汤姆有段时间曾在海上工作，他们认为露西在那段时间有了婚外情，才因此怀上了朱莉。

11、时间线回到15年，女记者介绍网络上对珀赛尔案的讨论，上面的字样显示，判决有误（False Convictions）。

经历80年和90年两次调查，为何判决依然有误？

既然判决有误，就必定抓错了人。

抓了谁呢，伍达德吗？

女记者忽然问有关恋童癖的问题，显然意在引导老年韦恩往这方面说。

女记者还端出里根和布什这样的名人当“论据”武器，并引用网友的话，说草娃娃是恋童的标志物。

这些猜测都被韦恩不耐烦地推倒了。

女记者另一个问题藏了隐秘的信息：“请问考虑到1990年发生的事和你的退伍，你是否觉得你的线索和推理因为你的种族身份而不被认可？

”可见韦恩的观点在案件调查中并没有受到重视。

但是90年到底发生了什么？

他的退伍和种族身份又有何关联？

他的不被重视仅仅是因为他的种族身份吗？

女记者提起的话题“恋童癖”、“种族歧视”在本集后半部分得到了呼应。

但从她的角度出发，她只是在有意引导韦恩说出一些投合电视观众兴趣的东西。

为了达到这样的目的还用了一些花里胡哨看似文绉绉的辞令。

这让韦恩感到不满，回头和儿子对望一眼，心想“这女的怎么越讲越不说人话？

”女记者感到自己又要被赶走了，赶紧抓起草娃娃的照片，一本正经地说“总之草娃娃是重要线索，这是没有疑问的。

”韦恩这才不情愿地回答了一句“这都是艾米莉亚的功劳。

”12、时间线由此切回80年，艾米莉亚拿着草娃娃的照片在操场上采访孩子们。

镜头表现了远景中的那伙少年阿飞，弗莱迪正揪着平头少年的领子，质问他。

两人都曾接受口头取证，弗莱迪显然是在责怪同伴在说证词时说了一些不该说的话。

这不该说的话也很好判断是什么。

根据弗莱迪所说，他们只是在路上碰到了兄妹俩，但是之后在公园并没有看到他们。

而平头少年说兄妹俩在公园里出现过。

两人口供不一，作为头目的弗莱迪自然生气了。

艾米莉亚在孤独地坐在一旁玩游戏的迈克身上得到了重要的线索。

迈克这个男孩第一集前半段就出现了，兄妹俩骑车出门后，首先碰到的就是他，当时朱莉和迈克之间微笑着挥了挥手相互打招呼。

艾米莉亚后面说他认为迈克喜欢朱莉，应该是真的，朱莉生死不明他也很伤心。

迈克说万圣节前夜，他见过草娃娃，那晚孩子们结伴在社区玩“不给糖就捣乱”的游戏，朱莉手里就拿了一个草娃娃。

13、儿子葬礼刚结束，女儿也没找到，但是汤姆就回去上班了。

所有工人都望着他，就像见了鬼一样。

汤姆被无声地排挤了。

这些同事心里在想什么？

不外乎就是些对汤姆的鄙夷和猜疑。

如果是汤姆搞丢了孩子，那么他们会认为他这种父亲简直是最差劲的家长；如果是汤姆自己害了两个孩子，那么汤姆就是个危险至极的人物。

总之，谁愿意跟这样的人接近呢？

社会底层的中年工人汤姆失业了，直接原因是因为他失去了自己的孩子。

这就是我们这个社会种群自带的讽刺性，当面临危机时，我们的矛头往往对准了最不该对准的地方和人。

14、艾米莉亚将迈克带到韦恩和罗兰面前接受询问。

在艾米莉亚的帮助下，小迈克提供了比较完整而且十分关键的线索。

万圣节前夜，社区的孩子们出门玩“不给糖就捣乱”的游戏。

迈克并没有全程和朱莉在一块而游戏，孩子们当晚分分合合好几次。

迈克第一次碰到朱莉时，她还没有草娃娃。

但当游戏结束后，小孩们聚到一起后，他看到朱莉已经有了一个草娃娃。

他看见了有披着床单扮成鬼的两个可能是大人的人和朱莉说话。

他们玩这个游戏时，并没有骑车，都是步行，因此嫌疑范围被缩小了很多，不会超出社区这一片。

这里提一下，其实万圣节这个元素第一集前半段就植入了。

威廉和朱莉骑车出门，遇见的第一个目击者是迈克，第二个就是旁邻居玛格丽特，当时她正将挂在门前的“南瓜”取下来。

我有种预感，玛格丽特在万圣节前夜可能和孩子们之间有所互动。

15、失业后走回家的汤姆被韦恩和罗根半路载上。

访问中，汤姆说了他与妻子的一些信息。

两人结识于13年前，也就是1967年，认识3个月后，因为怀上威廉，两人结婚。

婚后缺乏感情基础，夫妻关系不好。

16、阿肯色州警察总部，韦恩和罗根将草娃娃的关键线索上报。

我觉得这里有一点要说一下。

根据第一集结尾段落，和本集这一段落，都可以确定，草娃娃一共出现了三只，其中一只是朱莉在万圣节前夜得到的。

后来，韦恩通过两只草娃娃发现了威廉的尸体，另有一只草娃娃在铁轨附近被找到。

是否可以推测出，兄妹俩出门时，威廉鼓鼓的背包中就放着朱莉在万圣节前夜得到的那个草娃娃？

因为韦恩在朱莉房中搜查过，里面除了很多布偶和瓷娃娃，应该是没有草娃娃的。

为什么他们会带着草娃娃去公园？

兄妹俩是否是同其他人约好在公园玩跟草娃娃有关联的游戏？

威廉的尸体为什么出现在山洞，凶杀是不是通过两个草娃娃将他引过去后将他杀害的？

在铁轨附近发现的草娃娃是不是就是朱莉在万圣节前夜得到的草娃娃？

铁轨上的草娃娃是不是朱莉被人带走时遗落的？

在警察总部，韦恩和罗根认为，接下来应该从万圣节前夜小孩们玩游戏的线路着手，对沿线居民进行搜查。

韦恩说，虽然这不合程序，但是居民们肯定大多数都会配合，因为这关系到他们和孩子们的生命安全。

在争取政府官员同意时，主要是罗根在同对方争执，韦恩只是说方案。

显然肤色确实使韦恩受到了一些抑制和忽视。

连任在即，案发地的官员金特不同意入室搜查，因为这会影响选民对他的支持率。

17、罗根从警部风化组的线人处得到了一个嫌疑人泰德的资料。

此人曾因引诱未成年人并与之发生性关系而入狱，如今生活在西芬格社区附近，依然在打年轻女孩的主意。

18、酒吧，韦恩遇见了艾米莉亚。

艾米莉亚脸上明显地闪过一丝疑虑。

不过不一定和案件有关，她可能只是感到了韦恩对自己有意思。

韦恩的确从未来过这个酒吧，可见韦恩的目标就是艾米莉亚。

两人交谈中，艾米莉亚说起自己的成长背景。

土生的阿肯色人，大学就读于阿肯色州大，但是大三辍学，和一个朋友去了西海岸旧金山，参加反战游行，加入了黑豹党。

后来发生了一些“不好的事”，74年她独自回乡，继续读书，拿到学位。

黑豹党是1966建立的黑人组织，他们手持枪械，高举毛语录，争取平等与自由。

在FBI镇压与内部分裂之中，黑豹党在80年代初瓦解。

黑豹党在著名的“美国历史串串香”影片《阿甘正传》中也露过一脸。

从艾米莉亚的话来看，那个朋友应该就是她当时的男友，发生了不好的事应该就是在黑豹党与官方的冲突中男友牺牲了。

失意的艾米莉亚回到了家乡，进入常轨，毕业后成为老师，成为普通人。

从艾米莉亚学生时代的激进行为来看，她内心有着一团理想主义的火焰，这应该与她后来积极介入案件有关。

艾米莉亚提到自己想当一个作家，后来她也确实成为作家了，《生命·死亡·满月》只是她写作的开始，她后面还出版了好几本书。

韦恩则提到自己有阅读障碍症，结尾老年韦恩提到自己从没有把艾米莉亚的书读完过，与此呼应。

两个人的共同点是都是不婚主义者。

这很有意思，似乎告诉我们两个不婚主义者碰到一起就会转性走进婚姻（开个玩笑）。

两人还互相交换了自己的奇葩之处，这意味着两人的关系更进一步。

从身体语言也可看出来，艾米莉亚向韦恩靠近，缩短了社交距离。

韦恩在酒吧电视上发现金特为了自己的仕途，将有关万圣节的那条关键线索公之于众了，他把脾气发在了搭档身上，觉得因为自己是个黑人，所以说的话没人听。

两人平息情绪后，罗根将恋童癖泰德的资料甩到韦恩面前，因为官员将唯一线索泄露，他们已经失去先机，两人决定采取非常手段，将泰德非法拘禁并刑讯。

韦恩要吃点兴奋剂，罗根告诉他车上有，这时韦恩扭过头来，又是正冲着画面外的观众。

一声代表记忆切换的雷鸣，时间线回到15年。

19、韦恩当然不会直说他和搭档私下的那些细节，消极怠工打耗子那节他同样没说。

这其实正常。

韦恩将线索公布后社区的情形告诉记者，当时镇上弥漫着恐慌的情绪。

作为对他所描述的回应，时间线切回80年社区之内，只见街上空空荡荡，家家屋门紧闭，户外不见一人，校车根本接不到一个上学的学生。

20、搭档二人来到一家餐馆，左右坐下，将泰德夹在中间。

他们将泰德带到隐秘的所在，开始刑讯逼供。

两人的态度表明，他们已经将泰德当成了凶手。

逼问之下，泰德招出案发那天自己在一家日托所上班。

搭档二人来到日托所，得知泰德是晚上八点离开的。

21、一声雷鸣，时间线荡进90年，取证场面终于结束，中年韦恩和艾伦在一家餐馆面谈，因为艾伦答应过要告诉他发现朱莉指纹后的一些消息。

盗窃案现场留下的指纹，只能证明朱莉到过那家商店之内，并不能分辨她是顾客还是窃贼。

盗窃现场的录像被毁，但是案发前三天的监控还在，正在研究之中。

韦恩得知案发现场缺乏专业调查人员，可能这也是艾伦找他的原因。

而艾伦不知出于什么原因，良心发现似的，和金特分道扬镳，他申请重启珀赛尔案，要推翻金特团队之前的判决。

韦恩向艾伦推荐了罗兰。

从韦恩的语气，可知搭档二人如今并不在一起工作。

22、又一声雷鸣，回到80年。

最近这些情节，切换的节奏越来越快，雷鸣音效不断响起，使紧张感越发增强。

搭档二人将泰德带到荒郊野外，罗兰先故意吓唬了泰德一番，让他不敢再来西芬格。

接着韦恩说了处理泰德的办法，把他关着，让他违反假释规定，警方第二天就会把他带回该管地区继续服刑了。

显然他们审讯和调查过后，不再认为泰德是珀赛尔案的凶手。

韦恩威胁泰德，如果他敢说出他们逼供他的事实，他就让监狱里的黑鬼把他干死。

这种话从一个黑人口中说出是很有意思的。

其大背景是黑人遭受歧视，但是被歧视的黑人反击的方法是，“承认”你的歧视，我就是黑鬼，但是我依然能够干死你。

我觉得这种心态和男性社会中，被歧视的女性变成极为男性化的女强人，是类似的情形。

这是种看似主动其实消极的反抗。

两人路上接到了警部的命令，珀赛尔家发生了新的情况。

两人立刻驱车奔往。

23、一声雷鸣，插叙90年的事。

中年韦恩和艾伦谈过后，回到家中，两个孩子在家中各玩各的，他一脸愁容走进厨房，又拿出了一瓶酒。

他看到了《生命·死亡·满月》那本样书，然后艾米莉亚高兴地走出来了。

韦恩一肚子心事坐下，背景重的艾米莉亚也是忧虑地望过来，正好冲着画面之外的观众。

雷声响起，时间切换。

24、老年韦恩拿着艾米莉亚写的第一本书接受采访。

记者的话继续增添了更多迷雾。

根据她所说的，90年后韦恩又参与了调查，但是似乎因此而丢了饭碗，或者他主动离开了警局，而且汤姆和朱莉身上也发生了什么不好的事。

25、特写镜头侧绘了老年韦恩的老当益壮的硬汉表情。

雷声震荡，跳回90年。

亨利在餐桌上分享自己在体育上的进步，可是韦恩低头沉吟，充耳未闻，女儿对他一笑，他报以苦笑。

韦恩看着女儿，心里想的恐怕是那个失踪十年却忽然再现的朱莉。

朱莉活着的话，那时朱莉已经成年了。

艾米莉亚看出韦恩心事重重，跟着来到书房。

从两人对话中看出，似乎珀赛尔案从80年发生到90年，一直没有结案，韦恩十年来也一直在调查这个案子。

但是可能是在私下调查，因为从中年韦恩和艾伦的对话中可知80年该案显然进行了判决，不然也没有案件重启的事了。

韦恩告诉艾米莉亚，朱莉还活着。

这是否意味着艾米莉亚即将出版的这本书中的观点会被颠覆？

可是为什么老韦恩依然会说这本书是艾米莉亚给该案写下的最好的结局呢？

看来90年的案件重启之后，发生了更大的悲剧。

难道朱莉不出现，反而是好事？

26、接到命令后赶到珀赛尔家时，露西正在沙发上哭，抱着她的是邻居玛格丽特。

兄妹俩失踪后第二天早上，警察正在野外搜索，珀赛尔夫妻在家观看新闻直播时，陪着露西的也是玛格丽特。

这个人似乎总是不经意地出现，而且她门前的万圣节“南瓜”，还有兄妹俩出门时她向他们热情招手，可是兄妹俩并没有回头看她，这些细节都堪玩味。

应该可以确定，玛格丽特和案件有联系。

而且在她看到韦恩进来时，与她对视了一眼，玛格丽特的左手本来要安慰露西，可是她碰到韦恩的眼神后，眼中闪过了一丝惊恐，手又缩了回去。

这是一个受到惊吓后的表情和行为。

珀赛尔家收到一张纸，对方很狡猾，因为不是用笔写的，用的是小孩的字母贴纸。

上面有几句话：“别担心，朱莉在一个安全的好地方，孩子会很开心的。

别找了，罢手吧。

”

撇开先入为主的绑架杀人观念，如果以常理常情来看，这封信并不像一个杀人凶手写的，语气反而显得苦口婆心，对孩子很关心的样子。

而且从语气上看，朱莉确实是被人带走的，并非自己离家出走。

这封信暗含着朱莉在珀赛尔家过得不好的意思。

什么叫“不好”？

是指露西和汤姆经常吵架吗？

如果是这个原因，知道这件事的，有社区的邻居，有汤姆的父母（露西父母已不健在），有在这住过的丹，也许还有艾米莉亚。

如果这个人是为了朱莉好而带走朱莉，我们可以反问，朱莉在珀赛尔家有那么坏吗？

虽然父母不和，母亲不怎么在家，可是朱莉毕竟没有吃苦，能上学能吃饭，父母看上去都很爱她。

哪个人竟然会如此自以为是地拆散这个家庭呢？

而且，即便我们认同此人所说的，朱莉过得不好。

那么，难道威廉就过得好吗？

为什么不把威廉也带走？

莫非是想带走威廉的时候，出了什么岔子？

还是此人把威廉杀了？

一个这么有同情心的人，怎会在救一个孩子的时候，杀掉另一个孩子呢？

但是威廉的死和朱莉的失踪，不一定是同一个人或同一伙人所为，一定要注意这一点。

其实如果从朱莉被带走，而威廉未被带走来看，我们还可以牵连出一条线索，那就是汤姆的父母认为朱莉不是汤姆的孩子。

看起来这件事是真的。

而且汤姆和露西吵架时，也说露西在外找男人。

那么也就是说，露西多年前就出轨了，而且一直到现在还是行为不端（如果汤姆所说属实）。

那么，露西出轨的对象是否一直是同一人？

如果是同一人，那么这个人极有可能是一个熟人。

剧集应该会在后面几集揭开朱莉的真实身世。

如果朱莉不是汤姆的孩子，那么朱莉的失踪就很有可能与这个血缘上的父亲有关。

如果朱莉的确被生身父亲带走了，我不妨提出一个最离谱的推测，这个人就是丹，反正也不会有比这更离谱的猜想了。

如果这个离谱的猜想成立，那么丹来珀赛尔家住就理由充分了，而且丹要住在威廉的房间，和他在墙上打洞也说得过去。

不过墙上的洞倒也不一定就是丹打的。

如果朱莉是被生父带走，那么露西也恐怕参与到了其中，玛格丽特则极有可能提供了帮助。

我还是忍不住要发挥一下想象力，先行胡说一通吧。

其实小迈克的证词给了我两个重要的启发。

小迈克作证时是这么说的，万圣节前夜当他第一次碰到朱莉时，她还没有草娃娃，中间他和朱莉分合了一两次，但时间都不长，而且他们都是走路去讨糖的，没有骑车。

而且他看见朱莉和两个披着床单扮鬼的可能是大人的人说话。

我们回忆一下第一集，有一段表现威廉和朱莉骑车出门的情节，从那段镜头中我们可以约略知道社区住户的相对方位。

如果我们利用这点方位布局，将它套用到小迈克的证词之中，我们会有一些启发。

威廉和朱莉骑车出门，碰见的第一个证人是小迈克，说明小迈克住得和珀赛尔家很近，小迈克自己也说了，他就住在隔壁一条街。

我仔细看了一下，觉得从珀赛尔家门前是一个直角弯道，如果出门朝前走的话只有一条路。

也就是说，威廉朱莉万圣节前夜出门玩，走的很可能也是骑车出门的那条线路。

那么那晚，威廉和朱莉也很快就会碰到迈克，那时朱莉还没有得到草娃娃。

迈克和朱莉中间分开了一两次，但是时间不长，而且他们是步行，这意味着威廉和朱莉那晚走的路程很可能没有超过骑车那天走的距离。

那晚，威廉和朱莉后来肯定经过了胖邻居玛格丽特的家门，草娃娃就有可能是玛格丽特给朱莉的。

当然，这只是一个不严谨的推测，但是剧集刻意先后展现了迈克、玛格丽特的相对位置，因此有理由这样怀疑。

至于迈克说他看见朱莉和两个可能是大人的披着床单扮鬼的人说话，这个线索很容易让我联想到弗莱迪和平头少年。

因为首先，平头少年胸口有一个魔鬼的图案，表明不良少年对这种亚文化的喜欢，他们看着骑车去公园的威廉朱莉时眼神又很不友好，他们披着床单扮鬼吓唬兄妹俩是有可能的。

另外，还有一个证据，迈克没有一口咬定说是两个大人，他的原话是“大人，可能（adult， maybe）”，什么样的人披着床单时，会让你觉得这可能是个大人呢？

我认为是比较高大的青少年。

弗莱迪和平头少年是符合这个特征的。

以上是忍不住乱说一通的猜测，还是不要当真的好。

回到剧情本身。

27、时间线切到15年，老年韦恩和儿子亨利一家在餐桌吃饭，看来如今他是住在儿子和儿媳家中。

他说妻子写的那本书他从没看完过，因为和他自己关系太大了。

是因为这个原因还是因为他的阅读障碍症呢？

他希望亨利将女儿丽贝卡叫回来。

亨利告诉他丽贝卡在洛杉矶，韦恩的表现又证明了他的记忆能力缺失，女儿的职业和工作地点，他都没有记住。

而丽贝卡看来和他有很深的矛盾，所以她不回来，也不怎么和他联系。

镜头不断给到艾米莉亚的照片，似在表达他对妻子的怀念。

28、镜头转为正面特写，背景音效一声巨响，场景切换，还是一个正面特写接上，这种镜头有种攫人心神的表现力，将人的魂魄揪住。

而且我留意到本剧似乎在很多镜头中都掺入了月亮元素，除了实景的月亮之外，还有吊灯、路灯等类似月亮的替代物（可以回看找一下）。

比如路灯，当使用虚化手段时，路灯就模糊成了圆月的模样。

就像下面这个镜头中所显现的。

这一次场景切换，切换的并不是时间线。

根据路牌判断，老年韦恩站立之处分明是珀赛尔一家门前。

他身后停着一辆还亮着车灯的车，则透露了他是开着车过来的。

可是穿着睡衣的韦恩望着珀赛尔家漆黑的房子，仓皇不知所措，显然并不知道自己是怎么到这儿来的。

他已经严重失忆。

同时，这个结尾与伍达德所说的那句话形成首尾呼应，伍达德在接受调查时，问当时还年轻的韦恩： “你曾经处在过这种境地吗？

你无法割舍，却也无从留恋，进退两难，身心熬煎。

”此时孤零零地站在珀赛尔家门，不知何来，不知何往的老年韦恩，不正处于这种境地吗？

下面这首歌应该就是本集标题的出处，歌曲和本集“无法割舍，无从留恋”的主题形成互文。

Jane Morgan-Kiss Tomorrow Goodbye细说真探S03E03：今日又试肩并肩

微信：段雪生。

微博：段雪生。

《细说真探》《细说麦瑟尔夫人》《细说天才女友》《细说威尔森夫人》《细说兔子共和国》

看到第七集时，给剧集打了4分。

写了短评如下形式有比第一季更引人入胜的地方，内容始终觉得好像差了哪一点。

黑人夫妇的关系从一开始就让人不适，这种感觉一直持续到了第七集，不知道最后能不能对给我不适感的原因给一个最终解释看完追加，4星是个中肯评价吧。

并不是一切都有合理解释，比如莫名其妙的女记者没有交代。

比如韦恩自80年开始如此拧巴的生活，我是说，在发生一切后居然仍然走进婚姻，90年再次发生一切后仍然能继续生活25年。。。

本希望第8集有更好的解释，可是并没有。

以下豆友对双男主的评论非常认同，并转我对艾米莉的个人吐槽。。。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：phoebe（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10005015这是今天看到的最精准的评论了！

我不想去吐槽编剧挖的各种不合理的坑(本来就是他们障眼法，故意制造悬念用的，比如15年的女记者坑，90年两个前上司的反目坑，相比之下女邻居玛格丽特的坑算小坑，还有哪些坑？

)。

也许他们是想表达的这些情绪，韦恩的受迫妄想症，罗兰的深柜，带来的各自社会存在认知的困惑。

但是我真的觉得艾美丽的设置真的是让人感觉糟透了。。。。

甚至在我看来就是她把整个水搅混成一锅粥。

把时间线捋顺来看，80年要不是她带有目的性接触韦恩，并且发出了质疑官方通报结果的文章，韦恩可能就不会负气离开重案组，那么凭着韦恩看起来还尚可的单干能力，也许甚至用不了多久是可以被他搞清楚这个实际并不太复杂的xjb扯的非法拘役案的，毕竟几个明显的线索独眼刀疤黑人什么的都掌握了，爆炸现场的新书包也就在那，什么指纹也没有丢失。

结果韦恩失去擅长的工作意志消沉。

再说一次她真不是无辜的，几场戏，包括80年第一次约会，90年去罗兰家，以及去警局探指纹的口风，都着重表现艾美里对案情的超出正常好奇心。

而韦恩可能确实被她的美貌迷住，他自己也几次提及这一点。

每次韦恩反应得像个正常直男，反感她对案情的过分好奇后，最多5秒钟又总会不自觉对她屈服，要么来一发，要么主动交代警方动向，同样是比如第一次约会，第八集的分手戏等等很多地方。

这种看了拧巴的家庭纠纷几次之后会发现韦恩完全被艾米莉心理控制得死死的。

反正独眼黑人当众斥责她消费苦难的指责是一点没错。

要不是艾米莉，80年后的拧巴剧情都不会发生，这真的是我看完地感受。。。

给自己总结一下，艾米莉全程带着“我要成名”的潜在意识，窥探他人隐私到不顾及基本礼貌，社交礼仪的程度，甚至从一开始有意无意控制爱慕自己的小警探，一致自己的全部人生和家人的生活都纠缠进她一辈子的事业。

这种功利和自私可能是让我觉得不适的根本原因。