盛先生的花儿

这应该算颜丙燕和艾丽娅的双姝戏了 片子里棉花的善良与坚韧 盛琴对他人的刻薄和对父亲的爱撑起了这部有些琐碎的电影 而戏里的男人们仿佛都自带了出轨属性 让我有些尴尬 镜头数次拍到了闫丙艳丰满的胸部 也许只有这样一个具有明显母性体貌特征的女人才能承受生活带给她的黑色幽默吧 当体检后的颜丙燕对着镜头笑中带泪和听到盛先生说要结婚后忍不住的抽泣 时 真的让人觉得既讽刺又心疼 像亲爱的中赵薇一样 也许她们就是挣扎于这片土地上美丽而朴实的中国乡镇妇女的代言人吧 影片还有一些有意思的小细节 比如棉花在跟情人发微信说自己怀孕的时候从语音改成了打字 而情人也将行驶的车骤停了一下 却没有按约定的时间出现 比如人流手术室外女孩一遍遍问男友爱不爱自己 再比如盛琴那骑不上马的胖儿子恐怕很难在她老了之后像她对待父亲一样对待自己等等 这些绵亘在片子里令人顿感无力的众生相 都是本土电影着力表现过的 只是什么时候是个头呢

近些年来影视产业飞速发展，被视为新一代的朝阳产业，各路资本踊跃流入，作为回馈的是，影视大盘也在票房数据上给予了回报，2015年，中国票房总量震惊了世界。

但时间到了2016年的10月底，年票房仅仅385亿，与年初广电总局预计的“保五争六”目标相差甚远。

没有优良大片撑场的2016年中国影视，看上去有点惨淡，但今年，确是独立小众电影大放异彩的一年。

前有《百鸟朝凤》跪求排片，后有《路边野餐》诗意逆袭，中国小众电影不再向往年一样只赔不赚了。

这真是中国整个影视行业的一大进步。

也让接下来这部小众电影颇值得关注。

《盛先生的花儿》还未上映就已经在今年的上海电影节上引起了轰动，有人说，这是一部呼吁中国这个步入老龄化的社会关注老年人的作品；也有人说，电影是想唤起人们对进城务工女性的关注，的确，这部电影确实展现了很多关于敬老、养老的情节，也非常真实的描写了漂泊在外的务工女性，但是笔者觉得，这些都不是影片真正所表现的主题。

影片真正的主题，讲述的是男权社会下，女性的悲剧命运。

这部影片由北京电影学院的硕士朱员成执导，是典型的学院派作品。

由前段时间刷爆微信朋友圈的“模特爷爷”王德顺出演片中的“盛先生”，文艺片女演员颜丙燕出演盛先生的“棉花”，艾莉娅饰演盛先生的女儿盛琴。

所有演员演技都非常高超，可以说，这部情节并不大开大合的电影，全靠几位演员丰富的戏剧表演充实了整部电影。

“棉花”是一个进城务工的中年妇女，四十多岁的她因不能生育被老家的老公赶出家门，进城之后她在情夫的性用品店里打工。

忽然一天，老乡给她找了个赚钱更多的活儿：照顾老人。

于是他就搬到盛先生家里，照顾已经年迈的盛先生。

从这个故事背景来看女主角棉花曾经的经历颇为残酷，但主创似乎无意向观众剖析这种血淋淋的悲惨际遇，而把故事的重点放在了她与盛先生平淡如水的相处上，并大量采用自然光照的摄影，体现出了一种舒缓柔和、光明温暖的美学风格。

当已经年迈失忆、行动受限的盛先生将保姆“棉花”当成了自己年轻时代的女友“苗华”之后，故事的关键才向观众揭开，同时，电影中盛先生的女儿盛琴为何敏感脆弱、情绪忽晴忽阴也就迎刃而解了。

在那个人必须完全服从于体制、服从于国家的时代，作为上山下乡的知青的盛先生不能完全以自由人的身份迎娶苗华，导致终身的遗憾，而苗华的女儿，因为没有的到足够的父爱而性格乖戾。

从影片没有正面透露的情节我们可以想见，作为下乡知青或农村妇女的苗华，独自抚养女儿盛琴，生活是非常艰难甚至悲惨的。

但不幸的命运在50年以后仿佛一个轮回降临到了姓名与苗华语音相似的“棉花”身上。

在照顾盛先生的过程中，她发现自己怀了之前性用品店小老板的孩子。

女性生命的意义很不幸地与生育能力被捆绑在了一起。

起初，棉花是极度欢欣的，她跑到阳光下，长出了一口气，但结局却是情夫绝不同意生养这个孩子。

棉花只好自己将孩子生下来，正如当年苗华一个人在乡下抚养盛琴一样，独自抚养自己的孩子。

据说，电影原来的片名叫做“养老计划”，后来才改为“盛先生的花儿”，这个片名非常点题，正如片名“盛先生的花儿”一样，片中所有出现的、未出现的女性无遗都是男权社会下男性的附庸，正如影片开场所展现的性用品店一样，她们的身体也被肢解成一个又一个模具而成为男性的欲望对象。

她们的命运也都掌握在与她们息息相关的男人的手中，好像插在男人礼服胸前的朵朵花儿，孱弱而顺从。

但片中的男人们却没有完成自己的责任，无论盛先生还是小老板，都没有成为一个合格的丈夫与父亲。

虽说盛先生囿于时代原因尚有情可原，但时代悲剧的造成，其实也是父权、夫权文化的现代遗留。

因此，影片的批判已经不在是对不负责任的男性的批判，而是对父权制文化形成的历史意志进行的一次讨伐，这种文化不仅给女性造成痛苦，也给男人带来不幸，只是这种悲剧一定要借女性来表达，因为女性更边缘，她们的命运更有爆发点。

“棉花”正如她的名字一样，坚强而温暖，以博大的胸怀，在影片即将结束时，化身盛琴的母亲苗华，为卧床的盛先生举行婚礼，圆了盛先生一个梦想，也原谅了盛先生、原谅了那个不幸的时代。

影片的最后棉花路过小老板的性用品店，店已经倒闭了，取而代之的是普通的药店。

棉花带着孩子回了老家，家乡的田地里，绚烂的阳光下棉花开遍了满山，怀抱孩子的她算是耻辱还是荣归？

女性的命运将要何去何从？

影片没有给出解释，也无从给出解释。

本来是想看完原著再写的，结果在网上发现找不到原著。

但是本着支持的心，还是先简单谈谈看法。

《盛先生的花儿》之于我也是一部命运多舛的电影啊，感觉最近这个词真是用的相当频繁。

本来在百老汇电影中心首场点映的时候就已经买好了票，结果因为加班只能放弃。

最宿命的是为了另一部文艺电影《黑处有什么》的宣传而加班。

为了一部文艺电影放弃另一部文艺电影，居然莫名的有点魔幻啊。

看完电影，第一感觉是名字的释义，原来讲的是《盛先生和花儿的故事》这里的花儿，既是盛先生和棉花（颜丙燕）共同的记忆——甘肃民歌，也是棉花（颜丙燕）的昵称.起初觉得导演有点野心太大，不过后拉知道这不过是导演研究生毕业的电影作品，那我觉得我们还是应该给予多一点的宽容整部电影中几个主要人物的关系都有点不清不楚，意犹未尽。

人物也有点面目模糊。

还好在映后的交流会上，导演有提到一个词我觉得还蛮有趣的，那就是人物之间的三角关系。

是一个很好的比喻。

首先在人和人之间，一说到三角关系，大家多半都是会心一笑，有点不可说不可说的意味在里面。

然而在数学体系中，三角其实是最稳定和稳固的一种关系。

电影中的女主和女配都是自带气场的人物颜丙燕饰演的小保姆棉花（颜丙燕）外柔内刚，平时看着温顺贤良，但是遇事不慌，自己有分寸。

丈夫嫌弃她不能生育便离了婚，来到大城市做工。

但是离婚和不能生孩子似乎也并没有阻隔她追求幸福的勇气。

只不过，这个良人也是有家庭的。

她成了传统意义上的小三。

棉花（颜丙燕）（颜丙燕）——何顺子（李乃文）——何顺子（李乃文）在外地的老婆构成了一段三角关系，每一段三角的关系中总有一个面目模糊的人。

我们从棉花（颜丙燕）闺蜜的口中听说了何顺子的老婆不如她好看。

但是在电影中，这个正房总是没有正面出现，唯一一次和棉花（颜丙燕）的遇上也只是一个背影，导演唯一呈现的是那件特意要送给棉花（颜丙燕）而棉花（颜丙燕）拒收的连衣裙。

我真是想堵在何顺子（李乃文）面前问问这天下的男人，给老婆和小三买一样的衣服就是证明同等的爱么。

难道不怕两个人同时穿上后在同一地点同一个人面前撞衫么，还是说那人的本意就是想看看妻和妾谁穿上更好看？

真是想大嘴巴抽他。

另外几段三角关系总觉的其实可以做得更好棉花（颜丙燕）——盛琴（艾丽娅）——盛老爷子（王德顺）这三个人的关系比较奇特，很少能直接出现在同一个框里，然而也是剪不断理还乱的三角关系，棉花（颜丙燕）因为和盛老爷子（王德顺）的前妻重名，当然看到最后我们发现是个事实婚姻，被老爷子莫名依赖，甚至女儿都对小保姆产生了妒忌和怀疑，最后的婚礼不得不说是个败笔，可能更符合中国人内心美满结尾的期冀吧盛琴（艾丽娅）——儿子——丈夫张国庆从盛琴（艾丽娅）的家境来看家境不错，到底是丈夫对家庭的贡献还是盛琴（艾丽娅）是个女强人这一点不得而知，从儿子在马场的爆发中我们也能隐隐滴看出，也许他的丈夫也在外面成为了别人的丈夫，大家心知肚明，只是没有捅破而已。

盛琴（艾丽娅）——盛老爷子（王德顺）——盛鼓盛琴（艾丽娅）对老人的照顾不可谓不周到，甚至我们可以说，已经算做的很好了，我想她自己也是这么认为的，所以在老人推开她的手只要棉花（颜丙燕）时，她不是不委屈的，而她给盛鼓打电话的意思，也并不是要求盛鼓去承担老人的花销，及至我们在后面知道盛鼓和她是同父异母，她的母亲甚至没有等来一个婚礼时，我们其实可以发现，这个刀子嘴厉害的女强人的内心，其实还有着一点柔软和作为女人的脆弱。

看完后和朋友微信讨论，比较能共识的有点就是导演其实有点贪心，想要表现的太多，其实这里面随便一个人所牵扯的家庭关系都是一个故事，导演想主写棉花（颜丙燕）、盛老爷子（王德顺）、却又不舍得放弃盛琴（艾丽娅）、放弃何顺子（李乃文），甚至于放弃一个拾荒老太和她所养的一条小狗，租后甚至于不舍得放弃一个医生口中可能有残疾的孩子。

然而，有舍才有得，不愿意放弃的后果是整部片子失之于脉络太散乱，感觉每一个故事都想铺陈开来却又曳然而止。

另外还有一个小细节，纯粹是参加了主演对谈之后的个人想法，就是王德顺老爷子提到最初的剧本里其实是有老人在棉花（颜丙燕）给他换衣服时，拿着棉花（颜丙燕）的手向下身移动，这个有着明显的性暗示的动作最后在老爷子夫人把关剧本的时候删掉了，当然综合我们的国情来说也无可厚非，不过这个讨论让我想起来李沧东导演的《诗》，其中有个镜头是老太太为了拿到给孙子的赔款，主动和自己做保姆的老头做爱，两相对比来说，导演的功力以及审查制度的宽容性，无须多言。

当然，以电影学院研究生毕业作品来和大导李沧东的获奖组作品来比较似乎有失偏颇，不过，我觉得作品无分大小，关键在于敢于触碰的痛点在哪里。

今天的太阳衰弱了，空气里又荡起了漫天的阴，我在网上搜索这部电影的信息，只有一家影院里有的放，且只有一场，还在十一点半，要吃饭的时间。

坐车到影院要一个多小时，从之前网上看到的评价看，这似乎并不是那种难得一见的佳作，仅是一部良好的毕业作品，腿上就有点发懒，不想动弹。

可里面有我喜欢的颜丙燕，还有一个怪咖老头王德顺，于是又去网上搜影评，想从别人的感动里搜刮点动力来，给自己提点看电影的劲儿。

一个观众在影评中说道，王老爷子几乎只会“嗯”“啊”，像个初生的孩子一样可爱，几乎承包了全片一半的笑点，冲着这句话，我在网上下了单。

只因突然想看看人老时，回归初生状态的样子。

赶到影院时已经迟了两分钟，所幸影院的表比我的手机要慢，所以免去了摸黑找座的麻烦，硕大的放映厅里只坐着三个人，一个身着冲锋衣的三十岁左右的胖男人，和两个身着冲锋衣的中年女人，当我找着自己的位置坐下的时候，听到身后的中年妇女谈话：“咦？

就我们四个啊？

”“是啊，只有电影爱好者才看这个。

”我没有回头，担心一回头就能看见阿姨热情的笑脸，我只想孤身看完一场电影，怕自己担不起这份暖。

因为看了不少的电影简介，对人物设定已经有了一些了解，所以知道颜丙燕所扮演的棉花身世坎坷，以至于当电影将棉花的难堪过去层层剥开的时候，我没有太大的情绪波动。

影片的主角是棉花，叙事的角度也都在围绕着棉花转，棉花的闺蜜，棉花的情人，棉花的雇主，棉花照顾的老人，随着棉花为了生活而奔波的脚步接连上场，导演在讲棉花的保姆生涯的同时，也将周边人等的生活挖开了一个角，供观众窥看。

就像棉花坎坷的经历一样，她身边的人也没有生活如意的，无论是经济富足的还是腰包紧缩的，就没有一个活得透彻通亮的。

棉花的闺蜜开着废品站，独自抚养一个儿子，收入不多又身在帝都，经济压力之大可想而知；棉花委身的情人，是个已经结婚的有妇之夫，和他名面上的家庭比，棉花就像他私下攒养的小狗，只能躲着家庭私下逗逗；棉花的雇主，一个经济独立的富孀，看起来精明干练，颇具权威，但在儿子面前都烟消云散，她拿不准儿子的情绪，永远都讨好不了这个自己最心疼的宝贝肝，同时又放不下对父亲的怨气，面对父亲时也没法百分之百地享受和他在一起的时间，总是忍不住要抱怨，可盛老爷子已经退化成了一个不懂事的孩子，没法给予她所想要的愧疚和补偿她早年所遗失的爱。

看电影的过程中，总觉得生活真难，你解决了物质上的难题，精神层面的难题就会蹦跶出来，而精神层面的难题又是最难解的，往往终其一生你都没法找出个答案，到了最后，要么带着这份纠结离世，要么就像盛老爷子一般脑子退化，从生理上把这个问题的烙印删掉，才能安宁。

电影的开头向是一系列日常的记录，吃喝拉撒，家长里短。

棉花找工作，当保姆，照顾盛老爷子，眼看着生活就要这么过了，这份月薪五千的工作就这么给了棉花了，然而故事的转折点来了，棉花体检，怀孕了。

前面平淡生活中的一些小插曲，在加入了怀孕这么一个强效反应剂后，便诞生了一系列微妙的变化，雇主以为棉花怀了老爷子的孩子，老爷子又稀里糊涂地嚷嚷着要结婚，雇主以为是棉花教唆，气急之下将棉花赶出了门，棉花又和情夫因为孩子的去留问题产生了争执，因此而闹掰，棉花，就像她的名字一样，软绵绵地承受着这一系列的变故，包裹着肚子里的孩子不受伤害，身边的人去的去，来的来，最后的最后，只剩下了棉花和她的孩子。

影片并不是传统的大团圆结局，就像生活中的普通人一样，自己遇到的事儿自己扛，棉花的孩子没有别的仰仗，只能自己养活，我们只能庆幸这选择棉花做的心甘情愿，她总算从生活的浑噩中解脱了出来，有了寄托和希望。

————————首先来批判一下观影陋习————————不得不说一下本次的观影经历。

对于这样一天仅排两场的文艺片来说，能够在影院内看到有着共同爱好的观众是很开心的。

但随后在观影中，我一度感觉是错误地走进了别人家的客厅，被迫坐在两对情侣的沙发前（左后方，与右后方各一对），一边观看电影，一边听着他们谈论电影。

这种带解说的观影体验，过于惊悚。

祝愿他们能够赶上今年的光棍节！

花儿可能永远也不会随风散去，它们只是换了一个地方，继续美丽，继续坚强生长。

理性与浪漫《盛先生的花儿》作为电影学院研究生的毕业作品，剧中充满了学院派式的理想主义和浪漫情怀，当字幕出现出品人张会军，监制谢飞时，本片的基本质量得到了保证。

但影片和我预想的有些出入，它并不是借大城市里孤寡老人的弥留时光来借机批判点什么，而是在此环境中绘出了一幅凄美而坚毅的西北风景画卷——一位心怀愧疚的老人和一个寻求尊严的女人，被一种超脱现实感的推力，拧在了一起。

最后前者完成了心灵救赎，后者开启了崭新人生。

那些被抛弃的女性们在本片中，除了主演王大爷和棉花的情人外，成年男性形象是明显缺失的。

片中的这些女人们各自述说着自己的社会现状，但都指向一个极端——被抛弃的人。

捡破烂的老太太，被儿女抛弃，露宿街头捡拾破烂为生；棉花的朋友经营垃圾回收站，每天费力地拖拽着成袋的垃圾，有一个儿子，但父亲从未出现；棉花的情人在城市里开店为生，而妻子则在老家，当母女幸福地来城里与丈夫团聚，却并不明白自己早已被丈夫在情感上抛弃。

在盛先生的花儿中，其实女儿也算是一朵有些惭愧地是，在观影初期，我一度以为会上演恶媳妇妄图霸占老父房产，故意在父亲临终前示好，最后兄妹相争，老头在孤独中离世的国产电视剧恶俗桥段。

后来很欣慰，因为导演给予了盛琴这个角色丰满的形象。

在上影节上的最佳女配角奖，就是对此最好的肯定。

女儿盛琴。

她同父异母的兄弟抛弃父亲，独自生活在国外，其母和父亲间的孽缘或许曾让她心怀怨恨，但这种心理早已化作岁月长河里的无声叹息。

她在生活中流露出强势，对外人的不信任，但自己也承受着家庭的苦闷。

独自抚养着儿子，但与儿子之间有太多的隔阂。

影片盛琴好几次独坐客厅，不管是从沙发上的茫然醒身，还是回家后面对空旷的房间叹气，都在讲述这个女人的不幸。

而此时，她更渴望在父亲那里获得一份情亲。

她的强势和防备心理，是生活在她身上划下的伤痕。

好在最终我们看到了父女间的和解与解脱。

那人，那花，那狗女主棉花，被赋予坚韧与悲情的标签。

就像棉花一样，即使白暇中溅有污迹，在贴身之时也依然能够温暖人心。

她时常流露出脆弱和犹豫，但在最后面对亲生骨肉的命运时表现出异常的决绝，这是本片给予我们的震撼。

她成为第三者，并且意外怀孕在片中上升为一种为自己而活的抗争精神，让你无力给予道德上的批判。

因为无法生育（其实是男方原因）被剥夺了一次生活的权利后，她独自进城打工，选择了一段新的开始。

在她身上保留着隆重的传统妇女谦卑性格，这个被抛弃的女人，在最后敢于直面现实，成为命运的主导者，她选择抛弃这个城市，回到故乡重新活一次。

是艺术的臆造，还是现实的升华之前说到本片的理想主义，便是让王大爷和棉花两个天差距别的人，最终被拼贴在了一起，上演了一场时空错乱下的心酸浪漫。

当棉花初到王大爷家，随着电视节目哼唱出那段家乡民歌时，便唤醒了1968年时的王大爷。

这时棉花被赋予了新的角色，苗华。

而当棉花面对意外怀孕，但小生命被情人拒绝时，王大爷又被赋予了新的角色，“理想状态下的爱人”。

王大爷反复说着一定要生下小孩，不管艰辛也要带大孩子，他跨越时空的回答，让棉花得到了心中所渴望的那个答案。

在艺术的臆造下，两人彼此填满了内心的一段空白，因此在最后拍摄结婚照时，留下的只有感动。

这是一种穿越时代的震撼。

剧中三位人物被赋予了饱满的情感力量从剧中几位主要人物的性格呈现和所面对的冲突矛盾，可以看出本片在剧本上的精敲细磨。

本片中充斥着大量的电视节目画外音和屋外的嘈杂声，它映造出老人的孤独。

女主自然流露的欲望，让本片看上去是扎根在触手可及的现实生活里。

但随后在各种巧合与理想化的拼凑里，现实性被一点点地抽离，一切开始变得美好得不像样子。

但这也是这种标准化学院派电影的些许魅力所在，它不带俗气或狗血的剧情桥段，只为心中的既定理想与对“美”的追求来完成故事。

王德顺大爷又一次演绎了心酸的浪漫虽然曾经那段充满破坏感的岁月在剧中并没有被过多描述，但从王大爷的只言片语间，我们依然能够看到它带给人性的灾难。

每个年代都有着关于自己的时代悲剧，但在同样的悲剧故事中却有着各类人不同的反抗。

好在本片于这样的抗争下，留给了我们希望。

最后“那人、那花、那狗”，步入一片充满暖意的棉花田，为两段悲剧同时画上了句号，也完成了影片对现实的升华。

作者：为虾米呀 业余影评人，腾讯第七团成员，时光网主力博客主欢迎关注本人今日头条号：无证影评员 ；天天快报号： 虾米影记

作为一部文艺片，又是新人导演作品，能签来颜丙燕、王德顺、艾丽娅、李乃文这么一票演技出色的演员，本身就能说明至少剧作方面这部电影是出色的。

看完电影后，对表演这块也愿意打出高分。

剧情上有些地方交待不清楚，但在首映交流会上，颜丙燕也说了是因为审查的原因有些删改。

导演技法上也显得有些稚嫩，考虑到导演此前连部长片作品都没有过，所以至少我觉得可以原谅，毕竟不是每个年轻导演的处女作都能惊世骇俗，被捧为天才。

《盛先生的花儿》算是一部成功的处女作，根本原因来自其文本，取材于旅美华人作家哈金的小说，后来经过据说两年的剧本创作、修改，拿了北京电影学院新人长片计划的剧本一等奖。

有了这些专业的背书，文本上的东西还是经得起检验的。

导演又是谢飞导演的关门弟子，师承名家，谢飞又甘愿为其担任这部电影的监制，不至于水准不济。

看这部电影，时不时会让人想到八九十年代叱咤文坛的池莉、方芳、刘震云等那一批作者笔下的城市生活，甚至能看到某些角色熟悉的影子。

这种写实让它没有了《长江图》《路边野餐》式的诗意之美，但落脚到生活本身，却又亲切的让我们恍然觉得故事就发生在自己身边。

好电影离不开好故事，也离不开好的演员，但好故事加好演员，却不等于好电影。

而[盛先生的花儿]便是这样一部令人一声叹息的作品。

改编自著名旅美作家哈金的小说《养老计划》，故事本身集合了阿尔兹海默症、老龄化、不孕不育、男女平等、历史伤痕、情感负疚、婚外恋等多种颇具现实意义的冲突元素，而且这些元素在故事中，也显得井然有序。

整个故事非常完整，保姆棉花、老人盛先生、女儿盛琴三人各自的线索中都有着合理的起承转合，棉花由被偷窥、到婚外恋、到不孕、到怀孕、到生子；盛先生由病态、到亲近、到钻入棉花床、到翻出往事，以及引发出盛琴的误会、敌视、怨怼……如同抽丝剥茧一般，慢慢托出，这本应是一种很好的方式，只可惜观影时却始终少了点情绪波动。

虽然采用写实的手法，将故事拍得生活化，从可信度上的确有帮助，但它同样是柄双刃剑。

所谓“艺术源于生活，又高于生活”，同样是关于阿尔兹海默症的故事，朱利安·摩尔的封后之作[依然爱丽丝]和惠英红暑期的口碑作品[幸运是我]，都采用了带有较强戏剧性的手法去叙事，从观感来说，显然更容易唤起观者心底的情绪，同时也给予主演充分的空间，去表现戏剧的张力，这无疑是摩尔阿姨手捧小金人，和惠英红再夺金像奖呼声不低的原因。

而[盛先生的花儿]这种过分生活化的手法，则压抑了故事中本应有的波澜，令电影显得沉闷。

其实戏中主演的表演可圈可点，年事已高却依旧身躯健硕的王德顺，通过观察生病老人的习性去演绎，满口京片儿的颜丙燕为电影练了一口陕北方言，这种入戏式的自然表演颇为难得，然而，作为北京电影学院的研究生，导演朱员成在[盛先生的花儿]这部处女座中，无可否认的成为了短板。

习作感过强的镜头语言，使本就略显沉闷的影片更加缺乏吸引力，决定了[盛先生的花儿]成为了一部用心的平庸之作。

文 蒋珈伊因为有过《爱情的牙齿》，因为有过《万箭穿心》，所以颜丙燕在《盛先生的花儿》中的绽放，并不意外。

在我的理解中，《盛先生的花儿》中的主角并不是盛先生，而是花儿；这也不单是一个养老的故事，而是女性自立担当的故事。

花儿温软如棉花，是一个照顾患有老年痴呆症老人的保姆，她离乡北漂，因不能生育而被丈夫抛弃；已无女人黄金的青春，40多岁意外怀孕情人却不敢担当；她成为被照顾的老人盛先生心心念念的老伴苗华的影子，也用自己的选择投射出千千万万拥有独立强大自我的女性内心，让结局看到希望。

还有艾丽娅扮演的盛先生的女儿，这朵花儿精明利落，内心苦楚却外表强悍。

编剧一定是爱偏爱女性的，片中的男人们个个都有弱点和痛点，而女性角色却在平淡中散发着光彩，仿若苦难中开出的洁白的花，一切都被她们治愈。

会演戏的女演员魅力秒杀一切整容网红脸，影片将女主角颜丙燕拍出了铅华褪尽的女性之美，她在朴素中俯仰生姿，哭笑宜人，具有能够撩动所有直男的女性质感。

听说导演编剧都是新人，能有找来王德顺为花儿们做绿叶的眼光，实属厉害。

在《盛先生的花儿》中，王德顺饰演患有老年痴呆、生活不能自理的老人盛先生，风烛残年的盛先生，双眸呆滞、老态龙钟，画面寂寥。

片中的老人就像个小孩子，喜怒无常，偶尔还误吃狗粮。

艾丽娅饰演的女儿有时候都会控制不住脾气对他大发雷霆，但颜丙燕饰演的棉花用了极度的耐心照顾他的饮食起居，让这位心中有创伤的老人在晚年感受到人性的温度。

导演朱员成对于叙事和写人是有功底的。

靠人物的举止、饮食、玩笑、浅淡的对话、说话的潜台词来表现剧情，塑造人物。

细节看似平淡如水却能叫人津津有味。

《盛先生的花儿》作为一部故事扎实的剧情片，表面没有猛烈的冲突，但每个角色背后的故事都有用心铺陈的层次感，用白描的手法牵出温暖与世故交织、怀疑与信任共生的人物关系。

颜丙燕一直没有很红，她错过了一个女明星走红的最佳时间。

在《甘十九妹》、《红十字方队》等早期作品积攒了一些人气后，24-32岁，据说在母亲生病的八年间，她暂停工作、全心照顾母亲，只为重修与母亲的不睦关系，弥补在青春叛逆期对母亲造成的伤害。

这八年，她只能存在感很低地在剧组串戏，不敢接女一、女二号。

这个过程让颜丙燕经历了蜕变，她在一个采访中说过，如果没有暂停的八年，她可能更有名，但心智绝不可能这么成熟又明亮，轻松驾驭平淡流年中大社会背景下的小人物。

经过八年的沉淀，一个演员对人生，对生活，对亲情、爱情有了更深的理解，这些都是表演需要的珍贵体验。

也许因为经历过这样的人生，才有了今天《盛先生的花儿中》棉花的绽放。

“棉花之歌”——鸡汤营养不饱肚子将安之暑期观看了王德顺老爷子的《冬》，大为赞赏。

80高龄的老腊肉，表演丝丝入扣，每条皱纹都会传情，着实惊艳。

颜丙燕，把个《万箭穿心》演绎得“万箭穿心”，泼辣不失善良，坚韧地道的汉妹子深入人心。

如此“实力派”扛鼎，《盛先生的花儿》会有怎样极致地绽放啊？

灼灼其华的桃花？

孤男寡女共居一室，整点情情色色撩眼球哦，木有；出淤泥不染的荷花，清纯保姆质本洁来还洁去，道德榜样哦，木有；傲霜斗雪的菊花，底层人民乐观打拼，人穷志不短哦，木有……好吧，花儿，也的确是有的。

“盛先生的花儿”，不止一朵。

棉花，棉——花？

棉花！

百度一下： 棉花并不是花，棉花植物开的花卉是乳白色或粉红色花卉。

平常说的棉花是开花后长出的果子成熟时裂开翻出的果子内部的纤维。

多用作服装织物，防寒保暖。

棉花奉献出的是自己全部的果实，给人温暖。

不是花，胜似花？！

导演很有才华，想表达的很多。

作为女性观影者，窃以为：影片就是一曲赞歌，“棉花之歌”！

众多棉花般的女人们成就了“盛先生”们，她们都是“盛先生”们的“花儿”，绵绵软软的“棉花”！

盛先生何其有幸！

盛琴、盛鼓，憧憬“我敲鼓来你弹琴”的盛先生如愿，儿女双全。

可是，给他孕育一双儿女的两位女子（他青年和中年时期的“棉花”）都过早的离世。

前妻苗华，姑且给这个女子一点点安慰吧，称其为“前妻”（至死都没有得到过那一纸文书）。

公元1968年，冷眼和唾沫就足以将未婚产女的她推向绝境。

盛琴的哭诉让我们清晰地看到了苗华被抛弃的凄苦。

盛鼓在母亲离世后定居澳洲，对年迈的父亲不闻不问。

无疑暗示了另一个女人不快乐的人生。

透过苗华照片背后的“爱妻苗华”几个字，我分明看到了《雷雨》里的周朴园……刻意的，女主角叫棉花。

43岁的她被诬不能生育，遭丈夫遗弃。

委身于打工的“成人用品”店老板，辛苦地讨生活。

尽管被命运蹂躏得千疮百孔，仍不怨不恨，不狡不诈，朴质善良。

她的确是“花开不为人赞美，花放不求谁闻香。

只是献花送温暖，只是用花作衣裳”（《棉花》现代诗人：叶千华）的棉花，绵绵软软（包括声音），给人温暖。

她闯入老年盛先生生活的全部要义就是——圆梦。

圆盛先生的“青春梦”，圆盛先生的“良心梦”，圆盛先生的“圆满梦”……难道不是吗？

悉心照料患“老年痴呆症”的盛先生，吃喝拉撒，无微不至。

更重要的，是满足耄耋之年的盛先生的精神需求。

棉花来自盛产“花儿与少年”的甘肃，盛先生插队的甘肃，以呼应盛先生的青春。

“棉花”、“苗华”，同样刻意的谐音。

场景切换中，真假虚实间，既交代清晰了情节主线，又诠释了人物的心路历程。

早年抛弃妻女的盛先生，辗转反侧，心心念念，终于了却夙愿，圆满地“结婚”了。

红妆的棉花，不，“苗华”——棉花和苗华的共同体，给予了他（那个深深伤害过她们的男人）最温暖的“临终关怀”。

风流叱咤的男人们往往会得到圆满的一生，只因众多棉花般女性的存在。

棉花们的温暖时刻都在，触手可及。

盛琴，豪车华服，颐气指使。

但骨子里仍是棉花，与棉花的隐忍不同，她是一朵挣扎的“棉花”。

等待始终“只闻其声，不见其人”的张国庆，夜夜空守夜夜空，花开花谢自凋零。

有名无实的丈夫，桀骜不逊的儿子，“老年痴呆”的父亲，远走他乡的弟弟，至亲的四个男人木有给她一丝暖意，反让她身心俱疲，心力交瘁……而她始终坚守，如扎根的棉花，守着脚下的泥土，不离不弃。

棉花的闺蜜，回收废品，挣扎于都市边缘地带（同样是一个父亲缺位的家庭）。

善待拾荒老人的细节彰显其本性的质朴。

可是，她那已经有了N个溜溜球（或是陀螺之类玩具）的儿子，竟然闹着还要再买，只是因为又出新款了。

少年的形容间看不到一丁点寒门孝子对母亲应有的关心体谅。

这样的儿子长大后可能回馈“棉花母亲”温暖吗？

毫无悬念，答案必定是否定的。

那蹒跚前行的拾荒婆婆，不就是她的明天？

影片中的男子们，从精英阶层的张国庆到底层残喘的小老板，都如盛先生一般，造就了一个个“父亲缺位”的家庭，辜负着摧残着一朵朵的棉花……盛先生的一生是千百年来男权世界的极致模板！

影片结尾：大片的棉田，吐蕊的棉花，绽放的棉朵，努力地将身子挤出棉壳，释放柔情，蓬蓬的，暖暖的。

背着孩子的棉花舒心地笑着，轻快地从棉田中走向远方，家，希望……小宝宝的神情绝对是神来之笔：惊艳于棉花的美，惊奇、赞叹、喜悦……小表情，天籁一般。

可是，宿命般的“父亲缺位”——绵绵软软的棉花能给他一个健全的家吗？？？

“棉花之歌”，精心熬制的女性专属心灵鸡汤。

可是，残酷的现实告诉我们，鸡汤有营养，不饱肚子啊！

祝福天下棉花女子，站成木棉！

用“红硕的花朵”将“沉重的叹息”演绎成“英勇的火炬”……PS：也许是期望值过高，两位主演的表现乏善可陈。

倒是艾丽娅的表演张弛有度，神形俱佳。

最佳镜头奖颁给小狗（盛先生拳击小老板时的特写）和小宝宝。

可能是中小成本影片普遍的投入的问题，很多画面要表达未尽其意。

虽说这个故事讲的一般。

但导演现场调度一流，几位主演都是演技，颜值都是比较挑戏的，居然调度有方，尺度拿捏到位，导演未来可期。

另：还有一种可能，剪辑指导是大神级的...，在尽可能的素材里，将所有主演的表达极可能多的展现。

再另：这是个预算不多，但是关键岗位都是大咖级的制作...，看了看制片人，居然是谢飞，都能解释了...