回家的路

又是一部将现实案例搬上银幕的典范，三星颁给题材，一星分给导演。

越是看这种题材的电影，越是感慨国产电影的道路。

时间很长，2个小时，却真的能让观众感到回家的路是那么的漫长与遥遥无期。

韩国电影的前后呼应，细节张力再次完美展示。

本片相当于从与奥罗拉公主相反的角度，展示了导演对政府的抨击。

--以下影评涉及剧透，慎入--路，不能错。

开篇的蜘蛛走错了路，被女主踩在脚下。

开门见山，人生之路，不能走错。

男主错在为故去的好友担保，从而债台高筑；女主则为了家庭铤而走险，走上不归路。

人难免走错路，但，国家却没能给他们回来的机会。

国不爱我，我将何从？

全篇全力抨击了政府的低效与不作为，身处异国他乡，不能得到政府的庇护，面对众多的富豪移民，不禁感慨，是人们抛弃了国家，还是国家抛弃了国民？

驻外使馆的不作为是悲剧的直接原因，面对舆情才不得已将失职者调离。

结尾的那通电话，极大的讽刺，可以说是神来之笔！

这点真的不禁要感慨韩国电影，能将此类影片上映，督促政府高效为民，相比天朝，可悲可叹。

“黑政府”的电影太多太多，奥罗拉公主是，辩护人是，恐怖直播是，断箭也是，最近能成为主旋律，不仅感慨韩国的民主进步。

想念亲人的信念让女主始终坚持。

漫长的两年，如何度过？

独自走在加勒比海滩，那么美，自己却是罪犯；结束生命是源于不愿再拖累亲人；政府施压但为了回家，必须选择坚持。

亲情的力量，人性的本能，完全将不堪一击的公务员运行体系打的粉碎。

漫长的等待恰恰烘托了剧情推演中女主焦急的心态，从这点看，导演在时间的把握上是非常有水平的。

女主回到家后，小女孩再也不觉得梳紧头发疼了，她要让妈妈看到漂亮的她，一家人沉侵在幸福的合影喜悦中，男主挂断了外交部迟来的信息祝福，将全片推向高潮！

对比韩国与我国公民的护照那句话，以及美国公民护照的那句话，已经无需赘言。

我们需要一个爱我们的国家，一个可以让我们有尊严的国家。

这个故事从一个“兄弟如手足，女人如衣服”的亚洲男人开始，金宗裴和宋静妍是一对普通的韩国夫妇，两个人打理一个汽车修理店，日子过得不算是富足，但也不算贫穷。

这个家庭经历变故之前，金宗裴像个大哥一样请两个小弟吃饭——据我们所知，韩国是亚洲这些国家里，对于前辈后辈最在意的国家了。

年长者被称为“哥哥、姐姐”，在金宗裴这样的普通韩国男人心中，“哥”一定是个有分量的称呼，它代表着某种责任和义务，也是他在这个社会中仅有被尊重位居高位的存在感。

一个兄弟自杀了，留下了巨额债务，而金因为为他担保借高利贷卷进这场纠纷中，金宋二人的生活完全被打破了，失去了修理店也就失去了两个人共同的事业。

下雨的夜晚两个人不得已处理掉家里的大部分东西搬到环境恶劣的出租房中。

宋静妍被设置成美好的亚洲女性，遭逢此变故，只因为丈夫那毫无理性的哥们义气，她没有抱怨，被追房租的时候，丈夫和女儿进了屋，她一个人在外面被房东数落。

其实看到这，我觉得在中国，这日子是肯定过不下去了，但是不是女人吃不起苦，而是男人会说“我受够了你的脸子。

”所以，在电影中，宋静妍也只是问了一句：到现在你都不承认你错了吗？

很典型的亚洲男人，要妻子风雨同舟，共度难关，但是却永远不会承认自己的家人更重要，那是一种晦涩难懂的心理，好像只有有这所谓的“兄弟”，他才会获得认同和存在感。

他不会承认他的面子和存在伤害了家人。

尽管哲学家告诉我们，人是不会踏进同一条河流两次，可是对于死不认错的人其实并不适用，他们犯过的错误不肯反省就一次又一次地犯。

被坑的家都没了的金先生不肯认错，于是又被另一个小弟坑。

一次原石搬运就给大价钱的回报，正常人大概都会思考一下其合理性吧，但是人一旦被穷逼疯了，就只看见钱了。

金先生要去铤而走险，竟然还问有没有违反法律，可是小弟会说实话吗？

看到这里，金先生交友不慎对自我认知不足已经明明白白了。

宋静妍阻止他去冒险，她明白，这种事八成都不是好事，虽然她不知道真相是什么，但是人都是有本能直觉的。

然而女人也是一种容易闭目塞听的动物，遮住她眼睛的是：母爱。

在《回家的路》里，这整个憋屈的氛围里唯一让我感动和坚持去看宋女士故事的是，母爱。

母爱是一种什么样的情感呢？

明明心里是抗拒的，但是却无论如何也受不了自己的女儿连幼儿园也去不了，没有一个像样的玩具。

宋静妍丢下女儿去做这一单生意，没想到一去就是两年多。

在这两年里，她经历了她作为一个普通人毫不了解也无法想象的生活。

导演力图告诉我们，身居高位的国家公务员人浮于事，号称人民公仆却不为民办事，因为他们对普通人的人生缺乏基本的同情和尊重，才导致宋女士在异国他乡做了两年多的牢。

但是宋女士还是幸运的，尽管一次次地在鬼门关游荡，但是她还是闯过来了。

闯过来的唯一原因就是，她是一位妈妈。

一直想一直想，念念不忘，必有回响，是这个意思吧。

她想要见到自己的女儿，思念自己的女儿，想要补偿自己的女儿，所以，最后她跨越了大洋，回家了。

电影结束了，可是原型的人生还没有结束。

据说她回来之后用了十多年才回归到正常的生活中，人就是这样的动物，只要经历了梦魇，就很难醒来。

吃过的安眠药改变了她身体的生物性，在监狱的所见所闻所感，改变了她对这个世界的认知。

当她一个人在一哥根本无法交流的恶劣环境中，想要寻求一点帮助的时候，又没有人给予一点点的援助，改变了她对人的看法。

她回家了，但是伤口并没有弥合，没有弥合伤口的妈妈想要好好爱自己的孩子，可是她已经变了，她真的知道用什么方式去爱自己的孩子吗？

金宗裴显然也没有那么渣，但是我却认为一个不是最爱自己家人的男人无法依靠。

在这两年里，他也没有去法国去那个小岛，最后在电视台的帮助下才去那里见到了自己受尽煎熬的妻子。

身边无人可以依靠，大概是最可悲的婚姻了。

然后想问金先生，弄到如斯田地，你还不肯承认自己错了吗？

有没有能力不是最重要的是，最重要的是，比起保护自己的兄弟，一个男人任何时候都应该把保护自己的妻女放在最前面。

只有她们才是最柔弱需要你去守护的。

其实别人的人生都好着呢，你不出手谁也死不了，就算死了，那也只是他作为人的不负责任。

所以，不要嫁给那个把其他一切都看得比你重要的男人。

如果他没有能力赚钱养家，请把在外面被人奚落的机会留给他。

守土有责，是这个意思吧，大家都做好自己的职责。

你要做自己，相信自己，做母亲做妻子就好，男人去做丈夫和父亲。

显然，金先生和宋女士都对自己认知不足，想要承担什么的时候，请想一想你的主要责任，和真正的角色。

by.旸夜一个人的生活掌握在另一些人手中是悲剧的根源，尤其是那些人只需要做一件很小的事就能避免这个人毁灭性的悲剧时。

不过是翻译一份文件然后将其寄出，就能让一个在异国他乡被无望监禁的女人得到审判，却被人一再忽视，最终酿成悲剧。

人们在现实中的许多不满，都是来源于此。

饭馆的洗菜工只要认真工作，顾客就不会因为菜品不干净而肚子疼；医院护士如果能够体谅家属心情，也许医闹事件就会少一点；彭宇案不被媒体胡乱引导，就不会出现那么多老人摔倒无人扶致死的事情……这些都只是非常广泛，不会让人像被针扎一样疼的案例，而涉及到某些层面，就是集中的典例了。

我们必须到指定部门找指定的人按照指定的程序做指定的事，对我们来说，这直接关系到我们的生活。

然而对那些人来说，他们每天都做一样的事，每天有无数人都来要求同样的申请，他们的工作效率和质量直接影响我们，我们却只是他们工作里的千万分之一。

以银行为例，我们还是有所选择的，这家银行服务不好，可以选择另一家银行。

这种制约使得对方的工作不能不细心和负责。

一旦他们成为独一无二的选择，有权推脱和逃避，敷衍工作并且无需给我们合理解释也能照样升官发财的时候，悲剧就开始产生了。

这部电影讲的就是这样一个故事。

韩国人总是在戳官员的痛点，而我们不可以。

2015.9.18

#全度妍# 看完《回家的路》又一次爱上全度妍，她是一个让我可以反反复复爱上的女人啊。

电影中女主和丈夫都是安分守己的小人物，勤勤恳恳的生活，工作。

直到他们信赖的朋友们先是让他们背上巨额欠款，接着又让他们卷入走私海洛因的漩涡。

在无法沟通的异国他乡，女主独自接受审判，坐监狱，遭到欺凌。

撑着她活下去的理由只有家庭，那里有可爱的女儿和不放弃的丈夫。

全度妍饰演过的角色事实上大多数都是很有人物特点的，不仅仅是普通人，更不具有代表性。

但她每一个角色都让我在观看影片的时候有强烈的代入感，我会去想事情发生在自己身上会怎么样。

这部影片也一样，我想了，我觉得我会活不下去。

监狱中非人的肉体折磨会令我失去做人的尊严，遥遥无期的审判会令我忘记战斗的所有动力，不作为的国家政府会令我丧失一切活下去的信念……每一条我都无法接受，却又那么真实而深刻的烙在女主身上。

所以在这里也想对真实故事的主人公说，辛苦了。

其实仔细想，电影抨击的怕不单单是那些驻法韩国大使馆的衣冠禽兽们啊，还有整个政府体系的公务员们，还有所有吃着百姓的纳税却不作为的人。

电影很有意思的一点在于，我们到影片最后看到丈夫接到可笑的大使馆电话的时候，发现事实的残酷也许并没有得到解决，恶劣的事件甚至还在继续。

但这不能说国家没有希望。

因为女主早在审判的时候对法官说过一席话，她想要对自己的女儿道歉，对爱他的丈夫道歉，在这翻话中我看到了电影最闪光的地方，就是来自普通人的爱。

这似乎是对冰冷残忍政府的疯狂打击，让他们的暴政曝光在阳光下。

从而，也让整部电影有了更多的探讨空间。

在韩国电影最出色的几大类型中，除了带有黑帮元素的犯罪电影外，另一个吸引我的当属现实主义题材的影片。

这些电影多属商业与艺术俱佳的中低成本作品，往往与大多数韩国民众的生命体验或当下生活息息相关。

《熔炉》、《素媛》、《辩护人》等都是其中的经典代表，它们以开放的姿态直击民族的现实困境、历史创伤、政治迫害、司法不公等社会严肃命题，在撩拨民族文化神经之余，对作为邻国的我们也有着一定的借鉴意义。

与《素媛》和《辩护人》同在2013年上映的《回家的路》亦属于这类电影。

影片取材于真实事件：2004年10月，一位韩国妇女被丈夫的朋友利用运送毒品，并在没有受审的情况下，被囚禁在位于加勒比地区的法属马提尼克岛长达两年多的时间。

改编真实事件，说难不难，说易不易。

讨巧处在于省去了编剧对于故事逻辑性的推敲和再创造，而挑战处在于，如何在保持事件基本框架不变的基础上引人入胜，如何在触及大众心理底线和公共良知的基础上与观众产生共鸣。

显然，同样是处理真实事件，《素媛》或者《回家的路》的改编及演绎方式，走的是与《杀人回忆》之类的影片完全不同的另一条路子，少了点悬疑惊悚，多了些人性关怀。

和大多数弱势群体抗争的影片一样，《回家的路》的人物设置也是对立的，矛盾的一方是普通家庭妇女宋静妍，可以引申为底层平民的代表，另一方是韩国驻法国大使馆的工作人员，可以引申为掌握国家权力的公务员。

作为一个女性导演，方恩珍把视角更多地对准了前者，或者说用对小人物强大内心和自我救赎的更多着墨来批判国家公职人员的尸位素餐。

为了达到这个效果，编导力求还原事件的客观原貌，辗转法国、多米尼加、马提尼克等地进行实景拍摄，包括花了将近一年时间获准在法国机场进行拍摄，甚至耗时两年才拿到马提尼克监狱的拍摄权。

正是如此，才使得观众能够更加身临其境地代入到角色所处的环境之中，感受到角色所受到的不公待遇以及各种煎熬。

同时，导演也用了大量的内心戏和角色之间的情感互动来渲染宋静妍一家的喜怒哀乐。

这里不得不提一下影片的最大亮点——全度妍。

这位模特出身的演员之所以被韩国观众称为「千面鬼才」，是因为她的适应面很广，从专情保守的寡妇到放荡的卖淫女，从山村女孩到凄苦母亲，全度妍的表演既有多面性又始终保持着亲民现实的风格。

在《回家的路》中亦是如此，特别是宋静妍被囚禁在语言不通的加勒比海岛上，叫天不应叫地不灵，审判又一拖再拖，心灵与身体遭到了双重打击乃至想要走上绝路，其情其景着实令人动容。

另外，影片还展现了当「宋静妍事件」被媒体及网络曝光后，社会大众对受害者及其家庭的声援与帮助，为该事件的持续发酵起到了推波助澜的作用，可见民众力量的团结强大是此类事件产生转机甚至转折的决定性因素。

与此相对的是，虽然影片也揭露了公务员们的丑恶嘴脸，但与主角相比，他们就显得扁平化、脸谱化。

当然，这些角色形象的模糊是可以理解的，编导意不在个别人等，而是针对整个政府的「不作为」现象。

宋静妍经过756天的海外漂泊回到朝思暮想的祖国，她的坚忍和毅力让人肃然起敬，然而我们却无从知晓当她再度踏上国土时对这个国家的态度。

有家难奔、有国难回、在自己最困难最无助的时候祖国居然也遗弃了自己，任何人遇到这种情况都很难不对自己的国家产生怨忿。

《回家的路》在关注弱者的同时，也没忘对于社会的责任担当，传达了社会疗救的声音。

「请求各国有关部门对持照人予以通行的便利和必要的协助。

」几乎每个国家的护照上都有类似的这么一句话。

这句话绝不应是一句空话，不仅需要一个国家的国力来进行客观保障，也需要国家公职人员（特别是驻外公职人员）自身主观上竭尽全力为本国的公民提供一切帮助和保护。

「以人民的民义保护国民」，这是各国政府和官员的职责所在。

他山之石可以攻玉，试问我们的驻外公务员们，你们做到了吗？

1颗星给高修的颜值和全度妍的演技这破电影真的烂到需要写影评才能泄愤。

首先女主一家从开头就丧到爆，先被人陷害，莫名其妙多了两亿的债务，女主因为要还钱接了一个活结果是帮人偷运毒品，而且刚落地就被抓了。

首先你偷运价值8500万欧元的毒品，能不能走点心啊，就放在一个破箱子里，还找一个毫无经验的女的帮你运，另外一个接应的男的，看到警犬就招架不住了，直接撒腿就跑，这都什么跟什么啊？？

这点心里素质都没有运什么毒品啊！！

女主被抓之后更悲剧的生活正式开始了，在法国被莫名其妙关了两年（实际应该1一年就能出狱了）。

而造成这件事的原因就是韩国驻法国大使馆不作为，而且仅仅是因为这个而已！！

这也太牵强了吧，根本不符合逻辑啊，有太多办法可以解决这个bug啊！！！

男主可以一天打一个电话去查进度对吧，再不行还可以借钱飞过去看一趟呢，不就马上可以知道是因为大使馆的原因所以才一直延误吗。

别说没钱什么的，你老婆被关在异国监狱，除了女儿的日常开销，最要紧的不就是用钱赶快把老婆救出来吗！！！

这电影主要的矛盾冲突太好解决了，整个电影根本就不成立啊，逻辑在哪里？？？？！！！！！！

气死我了！！！！！！

而且我不相信有人能这么丧！！！！！！！！！！！

最近恶补电影，各种类型、多国，甚至于略为厌恶的韩国电影。

好吧，公平的讲这个厌恶并不是来自于“韩国”这个标签，而是某类的表演特质。

总觉得韩国某些演员在喜怒哀类的表演上很小气，表达范畴不够宽域，表情上非常地一如既往，而且大多数演员均如此，颇有几分早年以马江涛为代表的“哭爹喊娘、大声吆喝剧”的范。

其实对于韩国电影本身，我个人还是有几分肯定的，这也是我偶尔还是会有选择性的观看之原因，而不是完全将韩国电影拒之千里。

比如近期刚看过的《恐怖直播》，名字虽听起来非常美式和俗套，但剧情和表演绝对是可以送上一个“赞”的。

这部亦是如此。

首先是全度妍的表演。

表演由浅入深，拿捏精准，即没有太过，也不会太板，看来作为韩国的高阶女演员之一，还是实至名归的。

然后就是本片的题材和改编的水平。

这个题材如果让国人导演来拍，我想要么就完全是表现大苦大悲，要么就是处处暗喻，想说却又不敢说，反而轻视掉主题。

前者就不说了，国内这种题材已不少，连咱“贺岁娱乐之王”的冯导都拍过；而后者类似又比较有嚼劲的我看应该就是《子弹飞》了吧。

嚼劲是好，但没味道的口香糖即便再经嚼那也就是根橡皮筋吧，在我看来真也没多大意思。

人金老《侠客行》里一首诗都内藏绝世武功呢，都是胡编乱造，金老的还更有娱乐气质吧。

之所以说本片题材好水平高，主要是因为选料来自真实事件，真实事件因为“真实”让剧情的感染大大的上升；其次，真实也导致结局固定，可揉捏的空间较少，改变的难度较大；最后，本片主要还是让关注聚焦这个普通家庭，有牵挂主角的发展来穿插抨击和控诉某些现象，甚至上升到了国家的高度。

抨击过程即大胆也有礼有节。

即不“愤青”，也不“五毛”，果然是恰到好处。

所以说，我对该片高度认同。

反观我们自己，也许是因为机体制不同，我们的导演也许也想拍，可能水平也很高，但却有“地球人都知道”的“难言之隐”。

就好像前段时间的一部《天注定》，可能也有几分意思在里面，但不得不说最后也变成完全迎合商业行为的一个大杂烩，一部事不关己围观看热闹的娱乐片，从这个角度来说“天注定”这个名字还真是贴切，毕竟导演想要告诉大家，在神奇的国度悲剧往往都是自找的，no zuo no die嘛。

最后我想说，电影并不是新闻，不需要导演您站在第三方中立的立场去围观和调侃，如果只是关注事件的发生和结果，那我拜托国内的某些导演，请您还是秉持“娱乐至死，钞票至上”的精神吧，比起你们的电影，我还是看新闻好了。

抨击政府无能，体制缺陷，揭短板反讽的作品在韩国类型片里已经是家常便饭的题材，办事效率低下的警察，永远抓不到的嫌疑犯，抓到了却也没法定罪最后只好引向复仇或是自救的结局，朴赞郁奉俊昊拍了不少，其余卖座主流类型片也有不少佳作。

方银振自己早期拍的《奥若拉公主》，选择的也是我要复仇以暴制暴的路子，但这一次，她摒弃了类型片的强烈风格化，转向了以情动人。

坦白说，完成度不算特别好，抨击和反讽这一块，用力有点过头，叙事也老实直白，煽情手法上略嫌生涩。

不过，也还是能够被这部电影感动到，因为它依旧述说了人性的执念与顽强，就像方在自己的采访里说的那样：“我的电影里，没有所谓的弱者，人类远比自己想象的更顽强。

”但在这个略显冗长又并不复杂的故事里，要靠什么来将这样的信息传递到观众心里，全度妍的表演毋庸置疑是最重要的，此外，细节之处的写实和情感线索也有几处值得说说。

使馆官员和政府部门的刻画基本上是脸谱化的，但韩科长那个角色相信是不少看客会会心一笑的，它绝对还原了基层公务员的真实状态，就是所谓平庸的恶，哪怕有最上层的长官或者最高层的法律条文或规章制度，办事的步骤遵循的基本还是那句话“我要请示一下领导。

”白胜宇演得很出彩，基本上把握了那种有点儿装，有点儿端，又有点儿孬的姿态。

贫贱夫妻百事哀的刻画也挺写实的。

高修饰演的丈夫，本事不大，心眼不坏，对老婆动不动还不是特耐烦，庸常男子的急躁与怯弱他都有，所以后来这拯救我妻子的戏码拍了这么久，也建立在他日常性的这面之上，蜕变这词，用在他身上也恰如其分，慢是慢了点儿，走了许多弯路，但小人物那股死磕的劲儿是演出来了，比后面的煽情演得好许多。

煽情的主要任务是交给全度妍的，也是这片吸晴的关键。

女主历经两年牢狱之苦，从惊慌失措到受尽欺压，日子久了慢慢接受了现实，学会了自保，也学会了反抗。

人性是这样，有人依靠时，你便相对脆弱；孤立无援时，你比你想象得更顽强。

庸常的困境里有人生的侥幸，未必能成就生存动力，绝境中的孤独与希望倒能照亮成长。

女主最后的法庭自白，是本片最煽情的一场戏，但不是常规卖力的洒狗血，静妍的自白里，没有怨恨，没有愤慨，道出了迫切，也道出了反思。

两年时光承载的成长与蜕变，不仅仅是静妍的顽强，也是丈夫的担当，还有串起希望和思念的女儿也愈发懂事了，最初吵闹着要豪华玩具的她也能微笑着拉着父亲的手，说出“我不要生日礼物，只要爸爸就好。

”反讽的戏，也是最后那场拍得最好。

哪怕前面花了大篇幅正面刻画使馆官员的丑态，也还是电话桥段设计得相对高明。

最美的一场戏，无疑是静妍从警车出逃跑向异域之海时的张望，美丽且熟悉的风景，足以撑起全部信念，全度妍演出了那份忘我，像要把这片蓝色大海吸入体内的那种迫切与感动，被自然地壮阔所包围，哪怕只是短暂的那一瞬间，却足够震撼。

大概也正是在那时，回家的路，开始由迫切慢慢演化为一种踏实的等待，在陌生风景里，顽强地，冷静地，延续生活。

批判讽刺韩国政府，生在中国的我们，不需要过多讨论，大家都懂。

电影最让人感动的地方还是给你展现了一个家庭被撕裂，女主被抛弃在海外两年。

其实这事新闻上也能看到，但是好电影就是挖掘细节，触动你内心最柔弱的部分。

女主在监狱的时候，一定怀念哪怕是租房子的时光吧。

但是如果没有这档子事，也许她就会慢慢变成一个怨妇。

现实中的我们，其实也是一样，有家有爱，已经是很幸福的事情了，但是我们每天都被一些无足轻重的事情纷扰，没有工夫去顾暇拥有的美好。

只有失去的时候，才会觉得这些珍贵。

人总是这么傻。

有人说，一个故事，看完觉得自己渺小，就是正能量，反之，就是毒鸡汤。

看完这部电影，我觉得自己很渺小，它很触动我，他会激励我更爱我的生活，我的家，我周遭所有美好的东西。

而讽刺和挖苦，对我来说，好像一点都不重要。

如果你踏出家门，却再也无法回到这里，你会作何感想？

你还会对父母的唠叨感到厌烦吗？

还会为孩子的淘气和调皮而大伤脑筋吗？

还会与妻子因琐事而吵架吗？

……1961年8月13日，很多柏林人像往常一样离开了家，他们去工厂、学校、医院……当一天的工作结束，他们匆匆走在回家的路上时，一个噩耗传来，他们回不了那个熟悉的家了，一道铁丝网已经无情地把柏林一分为二，不久柏林墙开始修建。

2004年10月30日，一个30多岁的普通韩国家庭主妇走出了家门，她用了735天才终于又回到了家，并与家人团聚。

她没有做什么环球航行之类的壮举，她之所以时隔735天才回家，是因为她因涉嫌藏毒而被关押在法国孤岛马提尼克监狱中，从此，她开始了漫漫回家路……电影《回家的路》艺术再现了那段痛苦、漫长、艰辛的回家之路，这条路再熟悉不过，每个人每天甚至一生都走在回家的路上。

路有千万条，而回家的路只有一条，这是一条无论重复多少遍我们也不会厌倦的路，这是一条无论多远我们也不会放弃的路，这是一条无论多晚我们也不会害怕的路，因为路的那一头，始终有牵挂着等待着思念着我们回家的人，因为路的尽头——有家。

家，我们再熟悉不过，是我们灵魂和躯体的栖息地和港湾，这里有温柔乡和富贵屋给不了的温馨和慰藉，是驱散欲望和阴霾的灵符，无论你是政客、商贾、医生还是妓女、小偷、强盗，它都接纳和包容你，使你能在寂静的深夜，毫无防备地卸下生活的假面，直面真正的自己，它的门永远向你敞开着，等着你的归来。

《回家的路》讲述了主人公宋静妍的“回家的路”，对观者而言，这无疑是一次心灵之旅。

宋静妍回家的同时，也带领观者一起“回家”，回到那个我们曾经熟悉无比，现在却又慢慢陌生的家，宋静妍和家之间的距离是从韩国出发需乘坐飞机22小时，跨越大西洋12400千米、地球另一面的法国孤岛，而现在都市人们和家的距离是即使交通再怎么拥堵也能早出晚归的公交线、地铁线。

然而，宋静妍虽然人离家千里心却一直没有离开过“家”，一直都在丈夫和女儿的身边，都市人虽人在家中心却在“离家出走”，沉浸在钻营、算计、贪婪中，不知不觉中，一道无形的“柏林墙”横亘在家人之间，阻断了家人之间血肉联系的纽带，把家给架空了，只剩下了一幅“空壳”。

时空间的距离，随着回家的脚步越来越近，逐渐消弭，心灵间的距离，随着离家的脚步越走越快，千沟万壑。

人的一生都走在回家的路上，你回家的路是越走越近还是越走越远？