忧郁小女孩

北影节第一部就是惊喜，后劲很足，在看年少日记的时候这部电影的画面和当时的感受在我脑子里阴魂不散很明显，这部影片非常私人。导演不断尝试去拼凑母亲的形象，痛苦细细密密地渗透在意识流片段里。电影拍摄的形式很新颖，回忆，录音，想象与现实纵横交错，姥姥，母亲与女儿的身影一点点交叠，让我想起《玉珍》里的一句歌词——直到她的苦衷变成了我的，她的仁慈也变成我的了。

讲述的手法跟《晒后假日》有点像，痛苦的表达更加仔细了一些，但似乎也与母女关系？我不确定这种说法对错与否。但从整体上，更有法国电影的感觉(废话，这本来就是一部法国影片)。关于影片中的时间和空间叙事，想起今读哲学史黑格尔的一段话：比如，空间中的一个点就其本身而言毫无意义，它从自身出发观察空间中的其他点时，它与这些点并没有什么区别。唯一央定它在空间中处于那个点上的东西就是它的处境，也就是它与其他点的关系。它与其他点的 “不同之处”也仅仅由此决定。因此，它的意义就是“他在”。空间和时间中的所有物体和力量莫不如此。

通过旧有的材料来对母亲生前的经历进行重新演绎，某种程度上是会对创作者也就会使女儿自己能够感同身受，至于观众的选择，见仁见智，但对我而言，这种演绎似乎比形式本身还要显得更为苍白。

很优秀的女性主义作品。作者通过对自己外婆和母亲的深度挖掘，回顾逝去亲人的人生过往并走进她们的内心达到灵魂上的链接与共鸣。片子采用记录、访谈加表演的方式来展现，被拍摄对象不仅人生丰富而且保留了大时间跨度海量的照片、影像、录音和文字。同时，玛丽昂扮演的妈妈在里面通过自己的肢体，表情，朗读，口白，及与其他健在当事人的对话将导演想要的表达进行了更加具体丰富形象的诠释。从女性视角出发，将女性的感受，思考，观点及对自我的审视完成了全方位的输出。

喜欢瓦尔达/阿克曼的应该不会喜欢这部 至少我是这样；剪辑不行就好像大量材料的堆砌；也不知道能不能算是纪录片

精彩至极的表演。绝妙的编排，超强的导演控制力。一部原本无聊极了的电影 变成了一个可看的电影。

三星半，fine，海量素材，演技是很好，但是大妹子，这是电影么，们文艺逼不许这样了，suicide and writing

穿过落叶残败的巴黎街道，赶到电影院的时候，Marion与Mona正在门口闲聊。Marion不施粉黛，踩着与剧中同样的Dr Martens靴，背着同样款式的背包，从舞台上，不留神间，忽然就溜进了荧幕里。她放下背包，脱掉靴子，出借身体，穿上Carole的灵魂…la recherche de la liberte, le suicide, les regrets, les petites tendresses…un cri de douleur jamais entendu jusqu’à ce film…终于辩不清现实与非现实…难以被界定的一部电影，有创意很特别，值得再看一遍。多给一星。

《忧郁小女孩》可以算是伪纪录片，很有意思的呈现方式。母亲去世后，女孩发现了成千上万张照片、信件和录音，她找来了一位女演员扮演她的母亲，用影像揭开还原她的母亲，让母亲“复活”，重现她的旅程。人去楼空，一对“母女”依偎在海边……

6.5。虛實之間的材料組織形式豐富到近乎花哨。

头一次看片子觉得这么难受。

很新奇的纪录片形式，记录拍摄纪录片的电影。不熟悉导演一家的名声背景，一开始看的有点晕晕乎乎，后半段玛丽昂的独角戏给我看进去了，就当是听一个女性讲述自己的故事也很精彩

文艺圈真乱/ 莫名看睡了

女性被男性在精神和肉体上的剥削如此普遍和恐怖 是不分阶级的 上流社会和知识分子也无法逃避 这是一个如此残忍和切身的经验 居然被如此彻底的忽视以至于周而复始的发生 真是太恐怖了

不完全的纪录片，用一个女演员去扮演自己的母亲。我觉得导演对这种在法国知识分子圈子里不断重复的被侵犯现象不完全是批判，更有种宿命的感概。对女性无力的某种感叹。她们作为她们的女儿，但却又是或为栖身，或为崇拜的某种贡品。正如外祖母写了本写她妈的书，母亲也写了，而如今导演也在做差不多的事，仿佛是在记录身而为女性的一种不幸。同时对她母亲对工作对制度反叛的那一段也很有趣，可能也是反应了法国在五月革命之后的某种思潮。女演员扮演的母亲在街上走的部分很有趣。 2024-6-29看

14thBJIFF | 细碎的私人的

刻意的表演和真实之间存在一道不可逾越的鸿沟

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母女关系是世界上最复杂的关系，互相憎恨又爱。骨血的轮回

😄人类需要灭绝系列之一