《弓蕉园的秘密》剧照
《弓蕉园的秘密》剧情介绍
《弓蕉园的秘密》长篇影评
1 ) 只能模糊的照片
表述白色恐怖受到的伤害令人动容，至少我是第一次看到这么直观完整的场景描绘，受到冲击。
这个对抗不了、不能言说的暴力，和所有人不敢为同性恋画家说话，甚至需要一起嘲笑他的这个暴力是一样的。
暴力源于我们对不同的恐惧。
迫害面前沉默就是允许。
是我们允许去侵犯人的权益，是我们允许因为一个私人的理由去嘲笑一个人的人格，去言语霸凌同伴。
用白色恐怖来寓意，或者说让主角发现同性不容的伤害有点不直接。
我更愿意解释为因为政治原因，保护自己也保护她而分开。
前者是主旋律，映射了后者。
模糊的照片，不能明说的观点。
不知还要花费有多少人的眼泪、受伤，它要求我们去发声、斗争，只为一个不那么害怕的人群、不那么怒气腾腾的世界。
2 ) 电影 |【弓蕉园的秘密】吐槽
略有失望。
导演引用了1979年的社会背景，但这个借力没有借到位，感觉冲突是被大环境牵着走的，缺少一点自己的内核，层次也显得单薄，整个故事的呈现并没有因此更上一层楼。
剧情总体四平八稳，都在意料之中，中规中矩，也没有明显的差池。
但我还是比较投入地看完了，弓蕉园的布景正正狙击在我的审美点上，两位主演fall in love的戏份很有氛围感，高雄本地的方言（闽南语？
）听着非常舒服（虽然我听不懂）。
很喜欢电影中娟的哥哥的设定，他一直尊重理解妹妹的取向，有这样的家人真的很幸运。
3 ) 爱情会败给爱情吗？
令人心碎的爱情，夏日，青春，美好。
互相吸引…世俗，轮回可知她的心里也有她。
无奈，只能分隔两地。
是对她们又些残忍，她在香蕉园等她这么多年，她又何尝不是在马来苦守没有太阳的明天。
只因她知道，环境不允许她这么做。
她们早已经过了那个夏天，因为属于她们的夏天在彼此的心里永存。
又何尝不是杜鹃啼血般的歌颂 ，属于她们的爱情。
我相信，爱会战胜一切吧🌈。
4 ) 弓蕉园的秘密
本片让我们回忆起那个年代女学生也是革命运动的主力，当然对女性题材或者女同性恋题材的贬低和矮化，这片既不够主旋律也不够英雄主义。
可以感受到槟城这片土地和台湾话带给她的安全感， 所以从剧作到视听都是舒展的、稳扎稳打的 党派政治、国际关系与身份政治、人际关系形成很明显的符码对照 围困着遭遇双重身份认同危机的边缘人。
5 ) 台湾电影不要总拿政治和性别说事
台湾电影首先要警惕的问题是过度文艺。
其次，不要总拿政治和性别说事。
一者是风格上的，脱离现实的土壤；一者是主题上的，博取眼球。
对于后者，我们很能理解。
当社会从保守走向开放，批判前种环境的压迫是人之常情。
因此，大量台湾电影把视角聚焦在“白色恐怖”和“LGBT题材”，这实属正常。
问题在于，创作者一旦预先设定好探讨的主题，然后发展故事，有坠向主题先行的危险。
《弓蕉园的秘密》直白地把性别与政治结合，几乎像一则控诉“白色恐怖”的檄文。
同性恋情在某种程度上，也是对传统习俗和执政理念的违逆，同样算一种政治性表达。
《弓蕉园的秘密》甚至抛弃了大多数同性电影都会表现的角色摸索性向的过程。
两位女性角色在电影开始便已经一起，好像理所当然、名正言顺。
这难道不正显示出创作者急功近利的意图？
为了表达主题而硬生生地虚构人物和配对人物。
从最开始镜头里电视播放的“zhan-中”事件，也能看出创作者强烈的政治诉求吧。
这样的电影真的不必看，因为即便不看，仅看剧情见解，我们也知道它要表达什么。
当故事不再能构建额外的意义，全部在预期之内，这样的电影还有拍摄必要吗？
我想，这或许反映出台湾电影人在拍摄环境越发自由的情况下，反被自由限制的困境。
当什么都可以拍摄，很可能什么都拍不出来——因为发出的声音往往针对着那些无法发声的时刻。
当然，大陆观众也不要对岸一拍涉及政治或同性的电影就兴奋，跟看a片一样。
活生生把一部烂片或及格的作品捧成佳作，还呼之为“华语电影之光”。
这是多么见过世面呢，你要在那样环境里，你也能拍出来，还能拍得更好。
6 ) 理想主义者的爱情悲剧和青春挽歌
台语好评，选角好评，叙事结构好评，感情戏好评，说是周导历年最佳也不过分。
电影打破了zz运动里女性作为镶边或者缺席的刻板印象，本片让我们看到那个年代女学生也是zz运动的主力，以及男性在zz运动中对女性的背刺。
题材上算是les和zz结合的一个大胆的尝试。
个人觉得电影有些极端的低分评价，很有可能源自顺直男对女性/女同性恋题材的贬低和矮化：他们自动带入了徐志祥和教官这些大爹视角，觉得女性不能搞zz，更不能搞les，应该做一个服从温顺、被保护的玩偶角色。
所以林书兰这个角色才如此让人动容，她作为一个传统家族的富贵小姐，能够坚定的选择爱己所爱和为了自由而奋斗，这是何等的勇气和魄力，这一形象设置也打破了对女性的刻板印象。
可惜由于林书兰的正直磊落和缺乏经验，被卑鄙的徐志祥（把女性当成性资源的男性典型）算计、胁迫，被迫与爱人分离，并受尽监禁审问，但是她还是跳出了徐志祥设的圈套。
最后关于她的结局是开放性的，徐志祥对外宣称她奉父母之命回槟城结婚，对蔡孟娟说她被关进了绿岛的监狱。
不过结合林书兰一向的行为和发言，个人认为后一种的可能性更大。
因为书兰曾经坚定的对孟娟说过自己不会接受男性，也不想嫁人，并举了自家的妈姊们不结婚合买姑婆屋住这种女性同盟的生活方式。
这种脱胎于传统母系氏族遗产的生活方式，和觉醒后女性的志向冥冥中形成了呼应，仿佛女性主义的火把以一种隐晦的方式代代相传。
这样一来，就解构了婚姻这堵“男墙”对女性同盟的割裂和瓦解。
电影最揪心的部分莫过于书兰为了保护孟娟而对她撒谎、把她推开。
有人诟病这个情节过于老套和中二，但是作为一个白色恐怖下的学生、作为一个被相对剥夺的女性，这是她为爱人能做的最好的打算了。
这也正反映了，女性对女性的情感往往才是勇敢的、忠诚的，男性对女性往往充满了算计和胁迫。
明白书兰心意的孟娟，怀着对书兰不减的爱过完了余生。
就像余秀华写过的诗：我承认这不停的轮回里也有清澈的沉淀我无所期待，无所怠慢如果十月安慰我，就允许五月烫伤我时光落在村庄里，我不过是义无反顾地捧着如捧一块玉身边响起的都是瓦碎之音我也愿意相信，林书兰并没有一直被关在绿岛，而是设法出来并隐姓埋名，继续参加zz运动，为了自由而奋斗。
为了不拖累爱人，她一生也没有再和她相见。
相比一些更精致的les电影，我更喜欢这种带有乡土气息和地域风情的les电影。
两位女主角的面部线条都偏圆钝，身材纤长结实，看起来都有种扎实的生命力。
孟娟有农家乐t那种能给人安全感的可靠气质，看到书兰从监狱往外走的时候，我感觉她是那种可以从大灾难里活下来的女性。
而且书兰下垂的狗狗眼、坚定的眼神，以及和孟娟亲昵时的喃喃细语，真的太让人喜欢了！
和杨采妮一样有种可爱的娇憨感。
“回想起这半年，我们从夏天开始相恋，到现在冬天都还没有过完，我这一生最重要的恋情，却已经没有办法继续了。
”“你问过我为什么把照片拍得很朦胧，因为这是我们相爱的证据，也是讲不出口的秘密。
”“我只能期待有一天，有一个自由之地，可以容纳所有不同的声音，还有爱情。
”
7 ) 缺点很多 优点也有
缺1很多镜头不够美感 可能想表达那个年代2两个视角，行，ok，但是能不能有节奏的插叙，一个视角下的爱情故事讲得不完整，另一个一味煽情3故事太短了，讲白色恐怖少，讲政治情节冗长4男性角色emmmm有好多优美的词汇想说，算了优点有且只有一个！
很重要！！
我太喜欢兰主动调情的画面了！！！
（电影开始我用服装和语言来区分两个女主的性格，女一一看就T里T气，穿着程序员专用衬衫。
然后兰都是那种白色系显温婉的衣服，给人乖乖女的感觉，然后！
反差！
就来了！
这个乖乖女！
还特别他mua的！
会撩人！
会调情！！！
就这种反差我很喜欢！！！！
）学校池塘边，板凳上的“去你家打工，睡觉来偿”睡觉前，询问“亲一下就睡”香蕉园煮面时“好热啊，我要……”以上，果然女导演拍出来的才细腻。
哦！
再夸一下女一的哭戏，第一眼我就想起来她演过【我们与恶的距离】，然后分手的哭戏很合格。
我好想好想看【半支口红】by欧丫改编成电影！
这不比此剧本好吗？
同样上世纪，同样txl是流氓罪，同样时间往前推一推还可以讲政治，不讲政治还可以讲教育，不讲教育可以讲宿命论（上一辈恩怨和这一辈）。
这个剧本真的很香，希望有导演（或者富婆，因为拍出来挣不到钱）可以看看！
8 ) 弓蕉园的秘密
已经是周导近年最佳了 不同于成都北京新加坡的错位感 我完全可以感受到槟城这片土地和台湾话带给她的安全感 所以从剧作到视听都是舒展的、稳扎稳打的 党派政治、国际关系与身份政治、人际关系形成很明显的符码对照本片让我们回忆起那个年代女学生也是革命运动的主力，当然对女性题材或者女同性恋题材的贬低和矮化，这片既不够主旋律也不够英雄主义。
9 ) 谁能告诉我告密者是不是学长？
我看完之后对于学长是不是到底是不是告密者或者说有些事是他告密的有些或许不是 产生了很多疑问，还有就是他既然做到这份上的话 并且他又不喜欢孟娟，为什么不把孟娟也举发了呢？
第二个疑问就是书兰最后到底是回马来西亚了还是真的被关绿岛了？
许志祥这边故意当着孟娟面说被关绿岛，实际在背后和同学承认是回马来西亚。
但最后哥哥嫂子又说在绿岛上还有一个监狱没查，所以到底是哪个答案呢？
10 ) 你我炙热的痕迹 如何 面对无声的失去
难过，却说不出为何难过。
难过的情绪就这样一直蔓延，笼罩着我。
有歌词反复出现在脑海： 我的心，你放在哪里。
问电影中匆匆一别，再也不见的書蘭。
你我炙热的痕迹 如何 面对无声的失去其实不是质问，是担心，你还好吗？
多希望你真的回去马来西亚而不是在另一个监狱。
我们从夏天开始相恋，到现在冬天都还没有过完。
那些为你画的画像，那些你拍的照片，那些只属于我们的秘密回忆，足以慰余生吗？
或许答案是否定，但我也就这样过完了余下的潦草一生。
写完这些文字，好像找到如此难过的原因。
一次关于爱的冒险，一生关于你的回忆。
马来西亚女生刘倩玟～
感情线没有任何铺垫， 人物 情节都很单薄，难以打动人。重复的剪辑镜头很多余。
不能說的秘密
先甜后虐没有剧情，她俩咋好的...
禁忌的感情与禁忌的时代相互纠缠，但剧本还是太弱，故事俗套，表演也一般，看完感觉有蹭热度嫌疑，本质还是电视电影的质量。
这么多年过去，感觉还不如飘浪青春。太模板化了。可能导演想把重心放在时代背景下吧，但又没法描述太多，于是显得两面都够不着。可以了那么好的资源。
和李安的断背山还差了一百个上瘾。。。。。。。。
故事是不错的，但拍得非常捉襟见肘。还没有和人物建立起关联，就很快到了下一步。香蕉园的意境也没有用得很好，摄影太平了。惊喜是看《与恶》的时候就觉得大芝看上去很有姬味，终于下海。
7.0分剧情还可以，在那个年代同性恋确实不太好发展，书兰一定很爱孟娟！
啊，最后的意料之中的暴击果然还是忍不住掉几滴泪。看过的好几部呆湾电影/书，都有政治背景、时代浪潮啥的，还是吃这一套。闽南特色的红砖房，年代感的场景，可爱的口音，主角的互动也很有爱，整个画面很美好。唯一想吐槽的就是镜头的插叙转地太快，偶尔会反应不过来…回忆与现实，以及回忆中的时间线，有几次糊涂了。看着娟像周韵茹，看着阿蘭像学姐，这眼睛是真的不需要了😂😂两位女主都是很棒很棒的啊！不管是故事人设还是演员演技，都很好！娟的真诚青春，蘭的温柔坚毅，动人，好嗑！！☺️☺️合理推断学长是gmd眼线甚至是体制内的（因为那句“上级”）并自导自演了對阿蘭的监控、抓捕与救援😒 （对杂志社的封禁以及活动人士的抓捕就是一整个军警系统的行动了。）阿蘭的下落究竟是怎样呢……
周导拍七八十年代的调调还是比较拿手
又是一部混乱政治背景下的同性故事，质感比较像电视剧。
人设有点离谱
马来西亚口音真的让人有点出戏 哈 美玲拍的复古片还是挺不错的 不过台湾和香港好像都喜欢掺杂政治话题 这样比较有时代感吧 命运不可违的感觉 哎哎 不过台湾平权运动真的是华人世界的先驱了 真是要感谢这些导演 大陆啥时候能拍点好看的同志片呢
俩女主演得挺可爱的，把那种相爱时的甜腻演得很到位，却很好地避过了低俗和色情，政治我们不懂，不过那个年代却是有很多无可奈何猝然消失的爱情
几处地方有点不必要的重复，但能理解导演的用意。最后说角色，首先是大芝，没想到娟这个角色跟她的适配度如此之高，利落中带着细腻～再就是书兰，不明就里的时候真的把我气死，后来看了信，才知道她的隐忍和痛苦，演员演的很好，有两处我特别动容，一是学长拉她在走廊，此时跟信的内容重叠，她坚定地说我不是为了好玩，我是认真的
期待过高，失望太大。像看了个music video。人物扁平，做事没有逻辑，事件之间的逻辑性联系也不强。一些细节前面给出来后面没有回响。政治背景铺垫不够，事情发生得都特别突然（不知道台湾观众怎么想）。音乐煽情但是没有增加电影厚度的作用。
两条线，都拍不出什么东西
可能是周导最佳？
骨感的现实世界，吞噬了渴求呐喊的无辜灵魂，沉默的爱恨情仇，在血雨腥风的交战和暗度陈仓的算计中被撕得粉碎，是爱而不得的渴望，也是不曾写完的书信。做杂志会被禁，开讲座会被抓，写情书会被骂，就连爱一个人也会得到不公的对待，原来世界就是如此的冰冷无情，给人希望又让人绝望，能够相遇却不能共度余生，荒诞又可笑，绝望且无助。敏感的话语只能藏在心里，用肉身挽留住它的脆弱，爱情的秘密只能藏在香蕉园中，被枝叶掩盖住它的痕迹，在多年以后被拆封的回忆，已被无法弥补的遗憾所占据，无处找寻。