导演：郑大圣
主演：尚长荣,关栋天
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2009
简介：该片描写了清朝福建按察使于成龙不顾自身安危，与骄横偏执、心理阴暗的贪官污吏们周旋斗法，并最终战胜重重困难，使一方百姓得以安居乐业的故事。详细 >
人人治人，国虽治而必乱；人人治己，国虽乱而必治
话说上京的廉吏于成龙被拍成电影了。问题在于实在是太雷了，表演什么的都是写实化的，而布景缺失抽象的，感觉特别不搭调。配上关怀的嗓音，真是接受不能啊 @2015-07-13 10:50:13
很不错！
看过
从康熙大帝知道于成龙，我的妈呀，戏剧，惊喜！于成龙很可爱啊，这么好的片子没人看，可惜。
乐陶陶官差不自由哇老香火个老帮菜深勘细查溯本源于青菜三年穷知县 十万雪花银呐多妄诞国本岂容撼 民意大于天犟头倔脑 不知深浅着哇老西儿或在情理之中啊民心淳朴 世风祥和酒令胜军令生就的秉性本该如此 偏偏如此浑他爷个球平安渡暮朝一桌二椅一张榻两袖清风朝天去平素敬忱太白下凡也垂涎清心明目无病休嫌瘦布衣乐终身人人治人 天下虽治必乱人人治已 天下虽乱必治
卧槽 我写的丁成龙 卧槽 哈哈哈哈哈哈
🙂
中传笔试考的电影，现场虽然紧张兮兮，但我觉得这片怪好看来着……最后三试也过了，但文化分没过，因为好难，我也好懒
太牛逼了！这才是戏曲电影该有的样子，纯粹的电影创作思维最终包容了戏剧的舞台空间。令人震撼的影像探索，溢满银幕的澎湃张力。人物穿越于时代内外，贯通于戏剧之间。舞台被镜头无限扩展，台前幕后浑然一体，各表其意。尚老关老的唱腔身段自不必说，郑导的美学意识更是超凡卓绝。若数本世纪前十年（或二十年）最杰出的华语电影，我愿为其投上一票。「周立波成名后一脚踢开了关栋天」
4
一生恪守 四字真言 天地良心
花样太多，且并不合适。节奏急躁，像样板戏、话剧。
19年艺考题
泥土那段我非常不可………………无语了，其实前面都很好，写得很精彩，为什么要有这段“泥土”的大段朗诵啊……你唱出来都好啊……是不是为了过审啊。我去，前面那么好的词，那么妙的半酒只论，怎么最后出来了这种“一颗心晶莹闪光”这种东西……割裂感太强了，我不信这是一个人写的
戏曲电影，张弛有度，也很好听，郑大圣拍这种小成本主旋律还是有一套的，一直挺具水准。
确实是电影和戏曲的融合用电影的手法表现舞台上的戏曲内容只有最后一幕才加入了实景让我想到了拉斯·冯·提尔的《狗镇》将中国戏曲的表演方式、布景、配乐和唱腔原汁原味的表现出来又在布景中融入照明灯，阴影展现虚实结合 电影镜头的灵活使用更细致的表现戏曲的魅力
超越了戏曲的虚与电影的实的二元对立，把戏曲舞台艺术电影化，《传记电影人物形象建构》，导演黄蜀芹，戏曲意象延用。王爷调门高。极简。节奏。和王爷比酒。醉酒后摇动的镜头。《清史稿列传》原文，文字字幕。阴影运用，抽象化，戏曲的简化。于青菜。夫妻隔空对话，一墙之隔。为官之处的泥土。不用现实主义，反而这种至善，自苦，道德美，能被接受。审美距离。灯光设备，配乐乐手逐渐在拉镜头中显露，暴露虚假性。民间文化的妥协性，王爷总是好的，元社会。最后一个镜头返乡装泥土却是实景拍摄。与现实拉开距离后，教化意图反而可以被人接受。
舞台演出效果与电影语言结合的新尝试值得肯定。
愿天堂没有艺考
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人人治人，国虽治而必乱；人人治己，国虽乱而必治
话说上京的廉吏于成龙被拍成电影了。问题在于实在是太雷了，表演什么的都是写实化的，而布景缺失抽象的，感觉特别不搭调。配上关怀的嗓音，真是接受不能啊 @2015-07-13 10:50:13
很不错！
看过
从康熙大帝知道于成龙，我的妈呀，戏剧，惊喜！于成龙很可爱啊，这么好的片子没人看，可惜。
乐陶陶官差不自由哇老香火个老帮菜深勘细查溯本源于青菜三年穷知县 十万雪花银呐多妄诞国本岂容撼 民意大于天犟头倔脑 不知深浅着哇老西儿或在情理之中啊民心淳朴 世风祥和酒令胜军令生就的秉性本该如此 偏偏如此浑他爷个球平安渡暮朝一桌二椅一张榻两袖清风朝天去平素敬忱太白下凡也垂涎清心明目无病休嫌瘦布衣乐终身人人治人 天下虽治必乱人人治已 天下虽乱必治
卧槽 我写的丁成龙 卧槽 哈哈哈哈哈哈
🙂
中传笔试考的电影，现场虽然紧张兮兮，但我觉得这片怪好看来着……最后三试也过了，但文化分没过，因为好难，我也好懒
太牛逼了！这才是戏曲电影该有的样子，纯粹的电影创作思维最终包容了戏剧的舞台空间。令人震撼的影像探索，溢满银幕的澎湃张力。人物穿越于时代内外，贯通于戏剧之间。舞台被镜头无限扩展，台前幕后浑然一体，各表其意。尚老关老的唱腔身段自不必说，郑导的美学意识更是超凡卓绝。若数本世纪前十年（或二十年）最杰出的华语电影，我愿为其投上一票。「周立波成名后一脚踢开了关栋天」
4
一生恪守 四字真言 天地良心
花样太多，且并不合适。节奏急躁，像样板戏、话剧。
19年艺考题
泥土那段我非常不可………………无语了，其实前面都很好，写得很精彩，为什么要有这段“泥土”的大段朗诵啊……你唱出来都好啊……是不是为了过审啊。我去，前面那么好的词，那么妙的半酒只论，怎么最后出来了这种“一颗心晶莹闪光”这种东西……割裂感太强了，我不信这是一个人写的
戏曲电影，张弛有度，也很好听，郑大圣拍这种小成本主旋律还是有一套的，一直挺具水准。
确实是电影和戏曲的融合用电影的手法表现舞台上的戏曲内容只有最后一幕才加入了实景让我想到了拉斯·冯·提尔的《狗镇》将中国戏曲的表演方式、布景、配乐和唱腔原汁原味的表现出来又在布景中融入照明灯，阴影展现虚实结合 电影镜头的灵活使用更细致的表现戏曲的魅力
超越了戏曲的虚与电影的实的二元对立，把戏曲舞台艺术电影化，《传记电影人物形象建构》，导演黄蜀芹，戏曲意象延用。王爷调门高。极简。节奏。和王爷比酒。醉酒后摇动的镜头。《清史稿列传》原文，文字字幕。阴影运用，抽象化，戏曲的简化。于青菜。夫妻隔空对话，一墙之隔。为官之处的泥土。不用现实主义，反而这种至善，自苦，道德美，能被接受。审美距离。灯光设备，配乐乐手逐渐在拉镜头中显露，暴露虚假性。民间文化的妥协性，王爷总是好的，元社会。最后一个镜头返乡装泥土却是实景拍摄。与现实拉开距离后，教化意图反而可以被人接受。
舞台演出效果与电影语言结合的新尝试值得肯定。
愿天堂没有艺考