1921

有剧透有剧透有剧透。

伟大的是历史与伟人，这是毋庸置疑的，本人尊重的是历史与伟人，但是不能接受资本借着伟人赚钱。

郭嘉要是靠电影里这波人，那还有的救？

万万没想到，电影最精彩的部分就是开头结尾黑白部分。

陈坤出场太尴尬了吧；教员出厂搞得和二愣子一样，看看觉醒年代里面的教员出场，说云泥之别都看得起他了；这些书生一个个粉底涂那么厚，真要靠他们怕是觉醒不了；欧豪像极了流氓，哪像领头啊；一群人在那抽烟，这和平时“狐朋狗友”闲聊有差？

抽的意义是什么，看看觉醒年代里面的抽烟，那叫一个应景，学学人家的精髓；倪妮 宋佳这精制的妆容与眉毛是好看，虽然但是；倪大红演技为数不多在线的；国际共产主义特员的俄人和国人交流用英语？？？

张颂文出场焚书那场戏，那么多学生老师一动不动，你们倒是上去灭火啊... 二字弟弟演邓老，那出场看得我一个尴尬😓；周也演的杨开慧挽着教员的手在大马路上走，有旁人在边上，还在那里抱，excuse me？

excuse me？

excuse me？

时代的车轮轰轰地向前开，而我们坐在车上。

十里洋场，灯红酒绿；人间烟火，行人如织，在百年前，各方势力在这里暗暗角逐，时至今日，仍能感受到这种老上海的风姿，一面风轻云淡，一面奋勇争先。

先，对先进的追求，这一点这座城市从没有变，从1921年中共一大，到工人运动，再到敌后战场，到新中国成立后的银元之战……对先的追求一直都在上演着；淡，是生活的淡定，处之泰然。

为了生活更好才有了一个小渔村的兼容并包之路，除了干惊天动地的大事，在这里生活的人平日更关注的是生活，茶米油盐，衣食住行，人生百年，生若夏花。

时代的车轮轰轰地向前开，而我们坐在车上。

回首百年一、混沌混战：有识之士的无畏100年前，积贫积弱的中国。

孙中山先生领导革命党人推翻了清朝统治，但依然难逃被列强分食，军阀混战，战火频仍的命运。

在《1921》这部电影中，荷兰人得到消息关注共产国际在上海的动向于是责成黄金荣负责监视租界内的社团活动，黄金荣听完训话起身准备握手，却被荷兰人无情拒绝。

那不是黄金荣个人的尴尬，而是中国人的尴尬。

在1921年的上海，“华人与狗不得入内”，即使成为黄金荣这样的黑帮老大也得不到尊严，更何况普通人的命运？

底层青年路在何方？

黄金荣、杜月笙从社会底层出发，他们为了生存，建立黑社会堂会这是他们眼里的出路。

结果呢？

只能沦为外国人的打手，他们有思想自由吗？

不可能有，选择成为附庸，结局已定，注定要成为等待抛弃的人；底层工人从出卖劳动力出发，他们被堂会管制，受资本家压迫，夏衍的报告文学《包身工》记录了当时的工人生活：“没有光，没有热，没有温情，没有希望”，工人的生存权不能保证哪有未来，电影借学生之口说出纺织女工被打死，凶人严惩这一基本主张，都需要工人罢工才能争取；农民电影没有提及，只有在一大讨论时，依靠谁时毛泽东同志提出。

不过我们都还记得，原来月下那个活泼少年闰土早已被生活折磨得麻木不仁，祥林嫂重复一万遍的悲剧也不会博得一丝同情。

农村几千年自给自足的经济制度，也许他们还可以在乡绅宗法制下勉强度日，如果幸运，或许还有世外桃源容身，但如果不幸，那就是在黑屋子里摸黑生存，生死有命。

中国人的出路，愁醒了先驱，他们开眼看世界，社会实验在脑海中谋划。

那时，铁屋子里大多数人仍在沉睡时，只有一些有志者醒来了，这醒来的人中一些人四处碰壁灰心丧气，没有出路就像苍蝇，飞了一圈不过是白费气力。

鲁迅先生走向启蒙之路，他在《热风•随感录四十一篇》写道：“愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自，弃者流的话。

”学生青年明白了救国图存是出路，《新青年》、《少年中国》等一批优秀杂志带来了马克思主义思想。

1919年五四运动让更多人醒了，先驱者的光照亮了黑暗的中国。

1921剧照二、困境博弈：盗火青年敢有牺牲壮志国将不国，亡国灭种这是我们泱泱大国从未有的困境，儒家思想为我们带来的优势荡然无存，西方则摇身一变成了文明的代表。

环顾四周，印度成为英国殖民地，日本明治维新成为强国，俄国发生十月革命布尔什维克胜利……世界巨变，中国面对三个选择：成为殖民地让子孙后代苟活于世，这是中国人绝不会选的路；励精图治，通过发展工业成为列强，清朝尝试的代价是割地赔款，“量中华之物力，结与国之欢心”；还有一条是革命之路，去俄国，去欧洲，去日本学习，躬身入局，力挽狂澜。

在时代裹挟下，中国留学生走出国门，从黄浦码头出发，带回各色各样的火种，大多数在中国土壤里灰飞烟灭。

只有马克思主义生根了，马克思博士也许没有想到在欧洲发展举步维艰，但到了古老的东方却验证了它。

建立比资本主义更高级的社会制度，这让列强恐惧，列强统一战线围剿共产国际，在电影中进行了大篇幅地描述。

没有一种主义会让列强如此迫切地期望熄灭，他们不惜亲自下场物理消灭星星之火，他们不惜重金扶持代理人围追堵截，一个火苗哪来的威力?大多数人在嘈杂中醒来，他们隔岸观火，甚至吃着人血馒头，是革命者不知道他们自己的得失吗？

不是，要知道他们是这个地球上最聪明的族群之一的最顶级的聪慧之人。

明知不可为而为之，是因为他们知道血就是火，在一无所有的情况下，只有用自己的肉身去点燃中国。

于是更多人不仅苏醒了，还带上了盗火者的决心。

三、突飞猛进：无可逆转的大势1921之后，中国共产党迅速壮大，有人奔赴战场带着必死之心只求马革裹尸，战死沙场；有人隐姓埋名在没有硝烟的战场九死一生；有人默默无闻做好保障，没有无米之炊还做出满汉全席；有人投身教育，继续培育强国之基……他们为什么选择了艰苦，抛弃了浮华，因为他们和先驱者一样，希望由中国人自己掌握中国的命运，把这艘大船驶向最理想的港湾。

今天100年前的旧址仍旧岁月静好地矗立在新天地，他们在历史的销烟中依旧有着年轻的笑靥，他们的梦想成真了，这条路上我们走了100年。

在百年之前的混沌中，他们就望见了我们，望见了新天地，望见中国在一代代中国人手中驶向伟大复兴。

可是我们并没有停步，我们不仅要一个盛世中国，还要成为一个对世界负责的大国。

2018年贸易战横空出世，当时美中两个大国GDP20万亿对13万亿体能，美国迫不及待，频繁出招，招招致命，自命不凡地告诉中国人，我们有优势，让重拳说话。

他们似乎忘记了1949年淮海战役之前，蒋介石也认为80万兵力对60万，他们有优势；他们似乎忘记了朝鲜战场上，麦克･阿瑟将军让飞机和大炮去辩论的声音还在耳边，他们有优势……天下大事，浩浩汤汤，不是中国人更优秀，是社会主义制度优越性一再被证明，不是中国人更聪明，而是世界上更多国家开始怀疑美国主导的体系下，能否让自己的国家自由民主。

事实胜于雄辩，美国可以不相信中国，但时间会给美国答案。

今天我们生活在盛世中国，享受着平等尊重国际待遇，切不可忘记，我们从丧权辱国中一路狼狈摸爬滚打；今天我们生活在平安中国，切不可忘记，一代又一代的中国共产党人、革命先驱，勤劳善良的中国人在100年之间任人宰割，如同人间炼狱；今天我们走在希望的田野上，切不可忘记，这祥和之境，有多少边防战士、科技工作者为了我们，付出了他们的青春和清澈的爱；今天我们生活在小康中国，切不可忘记曾经我们的贫苦和饥饿，不能忘记每一步前进的艰辛。

中国没有辜负社会主义，社会主义也没有辜负中国。

1921的你们，听到了吗？

小姑娘是美好的化身，是未来的化身

有幸在去看1921之前看了几部烂片，已经打了最坏的打算，所以电影比我想的要好一些。

列一些我认为不足的地方：叙事太散。

主线应该是中共一大召开，没必要花大笔墨讲特高科、日本共党代表、激进共产主义分子，这条线基本没有意义，最后特高科特务两分钟被解决了。

共产国际代表、倪大红演的“上海滩大佬”这两组人物构成的一条线还算有意义，但老爷车飙车的那一段像是刚从《悬崖之上》里搬来的一样。

同时，剪辑把叙事的几条线完全剪乱了，给观众观影造成很大负担。

除了主线和上述两条线，还有一些没头没尾的情节，比如蒋介石去拍卖行，蒋委员长后面再也没出现过，可能是原来的戏份被后期剪没了。

主线重点不突出。

想塞尽可能多的人物进去，分摊在每个人身上的笔墨很少。

辨认人物的唯一方法就是靠闪过的人物介绍，很多人见了一面就再也没见过。

虽然叙事比较散，但相对来说分配给主线的时间还是蛮多的，后半部分完全有机会讲好故事。

可惜的是到现在我也没懂故事高潮是哪里。

按道理说应该是中共一大召开，如果是真的的话，我就只能说我水平有限，靠一首国际歌和雨停日出的场面，还没办法完全打动我……布景如同背景板，缺少生活气息。

影片外景很多都是大片的天青色，文艺感过重。

毛润之在上海街头奔跑的镜头我还蛮惊喜的，但是背景亮晃晃的街坊上几乎没人，毫无真实感，很出戏。

在先导片里制作人员介绍说，希望能把那个年代的建筑塑造得更现代感，说是更贴近观众…这大可不必，因为只是让我想到了现在流行的网红打卡的仿民国建筑…人物。

大部分人物谈不上刻画不刻画的，就是来出个场。

有一些角色设定莫名其妙，比如李达家对面的小姑娘。

戏份多一点的人物也没什么机会深入刻画，基本只靠说台词。

戏份多=镜头多一点+台词多一点，所以就算是在演员表上排的很前的刘昊然，也很难给观众留下什么印象。

另外想说的是开头结尾的纪录片可以少放一点，对于观影并没有很大影响，甚至模糊了故事中心。

不过考虑到这是一部奏响主旋律的片子，也许联系古今才是最终目的。

上述是可以改进的地方，但是并不代表影片没有可圈可点之处，比如我还是很喜欢上海街头奔跑和小时候被父亲追的蒙太奇剪辑那段。

《1921》至少保证了叙事完整、主线简洁易懂，塑造了群像英雄，充分尊重历史、尽力还原历史。

中国电影《1921》是由著名导演黄建新、郑大圣执导的为庆祝中国共产党建党100周年而拍摄的献礼片。

影片主要讲述的是中国共产党的发展历程，革命先辈们燃烧自己谱写了中国共产党的辉煌史诗。

清政府的昏庸无能、固守传统让我们伟大的国家走向了末路，这时，俄国十月革命为我们这个满目疮痍的国家带来了新的希望，伟大的革命先辈们像蜡烛一样燃尽自己的生命努力探求着这个国家的前途和命运。

是共产主义者们孜孜不倦的追求和无数革命先辈们的坚强意志和矢志不渝的艰苦奋斗让我们成功建党，即使这条道路上满是荆棘，曲折丛生，伟大的共产主义者们依然艰苦奋斗着，为中华大地开辟出一条走向中国美好未来的“康庄大道”。

影片中运用特写镜头，李达同志由于与共产国际沟通产生分歧，对中华民族的未来感到深深的担忧。

他悲愤的说道：“我们偌大的国家，连自己的火种都没有。

”他对自己的国家感到绝望和难过。

影片中运用近景的拍摄手法，何叔衡回忆起自己的前清好友殿试面见慈禧太后却只能深深的跪着，不允许抬起头来。

读书人本应该是时代的骄子，如今只能深深的跪着，这些都表现了我们国家的封建和落后，这是时代的屈辱和苦难，更是成为他们后来伟大的信仰支撑。

于是，他们接近光、追寻光、成为光，他们坚持自己的信仰，坚信在自己的努力探索之下，点点星火也会以燎原之势照耀我们的国家，实现振兴中华的伟大理想。

影片同时也运用广角镜头，从中央人民政府成立到现代的中共一大遗址的切换，让我们更好的回忆起这段波澜壮阔的历史。

影片一开始，黑色的记录色调就给我带来强烈的视觉冲击，这个曾经强盛于世界的王朝正面临着巨大的危机。

坚定的共产主义者们为了革命奔波着，海内外人民都满怀期待，期待能够拯救我们落后而又封建的国家。

作为一部献礼片，《1921》以红色为主色调，表现出了共产党人心中强烈的信念和对真理执着追求的渴望。

在毛泽东想要进入法国庆典的会场时，被法国士兵粗鲁的拉了出来。

一个个中国人在门口聚集着看着场内的盛况，洋人放的五彩烟花在空中灿烂的闪耀着，却照出了中国领地被他国割据的黑暗。

毛泽东心中充满愤懑，他努力的奔跑着，回想起自己曾经为了国家努力的日子，心中有火，眼中有光，怀着对未来的期望奔向了远方。

影片末尾战士们高举着鲜艳的五星红旗，即使有人倒下，但鲜红的代表着胜利的旗帜却屹立不倒！

“为早日开启全国之民智，为早日结束中国之苦难。

”他们奔走相告，期待着新世界的来临;他们竭尽全力，为工人阶级争取最大的利益;他们饱含着青年满腔的赤诚，对自己的信仰义无反顾。

胸怀千秋伟业，恰是百年风华。

毛泽东曾说：“我们无法选择自己的国家和家庭，但我们可以坚持自己的理想。

”坚定的共产主义者们前仆后继，用青春谱写下了一首壮丽的人生史诗。

影片中的何叔衡在刚刚来到上海，看到人声鼎沸的都市和熙熙攘攘的大街，他看见路边人穿的皮鞋，他回身看了看自己已经被磨破的草鞋，内心充满了对新世界的向往。

邓恩铭等年轻同志满怀着对共产主义的追求和青春的赤诚，对上海这个繁华大都市心向往之。

这与他们作为年轻一代的形象不谋而合，这部影片有血有肉，不仅表现出了他们的英气，同时也很好的表现出了他们的青春朝气。

影片中李达同志与那位小女孩有过三次见面，分别为革命的开端、发展、成功阶段，在影片最后小女孩向国旗微笑结束，影片中的小女孩持续保持着微笑，这正是我们伟大的中国共产党为人民谋幸福、为祖国谋复兴的伟大缩影。

一代代中国共产党人不辱使命、奋勇向前，踏上了带领人们创造美好幸福生活的新征程。

“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。

”[ 出自于鲁迅先生的《自题小像》]影片末尾片段中中共一大的众多代表们为了革命而付出了自己的生命，他们怀揣着对中国共产党的伟大理想和忠诚信仰，为了真理而选择献身。

战士们即使焚身烈火，也要举枪向前。

鲁迅先生曾经说道：“希望是本无所谓有，无所谓无的，这正如地上的路;其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。

”几十个文弱的读书人为了同一个目标、同一个理想而努力着，他们聚沙成塔，凝心聚力，深刻地改变了中国人民的命运，改变了国家的走向，这是思想的力量;更是信仰的力量，革命先辈们的精神虽已远去，但至今我们仍然沐浴在他们的荣光之中。

“时代在变，我们的征途是星辰大海。

”我们作为新时代的中国青年，是新时代事业的伟大创作者，也是伟大梦想的继承者，我们应秉持着不忘初心、牢记使命的初心愿望，去一展拳脚，去实现我们的抱负。

“愿我等中国青年都向上走，不必听自暴自弃者之流的话，能做事的做事，能发声的发声，有一份热，发一分光，就如荧火一般，在黑暗里发一点光，不必等候炬火。

此后若没有炬火，我便是唯一的光。

愿我等中国青年继承和发扬伟大的建党精神，炙热的爱党之心将会历久弥新，永远如初！

12年前的《建国大业》、10年前的《建党伟业》云集了华语影坛上百位的影星，曾轰动一时，观众在影院一边玩“明星连连看”，一边学习深刻的历史，这种寓教于乐的方式受到了电影界的推崇。

这些年，明星扎堆演主旋律电影的情况层出不穷，也拍出了《建军大业》《我的我的祖国》《我和我的家乡》这样口碑不俗的影片。

今年是中国共产党建党100周年，又有一部群星云集的重量级大片要和观众见面了。

这就是即将于7月1日上映的献礼影片《1921》。

这部影片由执导过《建国大业》和《建党伟业》的导演黄建新继续执导，拍摄过《村戏》的导演郑大圣作为联合导演参与拍摄。

本片的宣传词是“一百年，正青春”，故事发生在1921年的上海，13位平均年龄28岁的热血青年聚在一起，在陈独秀和李大钊的领导下召开了中共第一次代表大会，从此中国进入了一个全新篇章，这其中涌现出了很多可歌可泣的英雄人物和感人事迹。

本片继承了之前献礼影片群星荟萃的特点，目前就距离上映还有近3个月，已经确认的一线演员已经接近40位了。

其中男演员有：陈坤、李晨、黄轩、袁文康、祖峰、窦骁、王仁君、张颂文、刘家炜、王俊凯、王源、韩东君、刘昊然、张超、张云龙、胡先煦、欧豪、俞灏明、王森、谷嘉诚和张若昀！

女演员有：刘诗诗、佟丽娅、钟楚曦、宋佳、张婧仪、袁泉、殷桃、倪妮、宋轶、赵露思、欧阳娜娜、张雪迎、周也、夏梦、胡连馨、陈仟钰和陈美伊。

需要指出的是，随着上映时间的临近，这份演员名单还在更新之中。

4月13日，《1921》的片方发布了第一支“新生版”预告片，巧合的是，预告片的时长是99秒，大概寓意是我们距离100周年只差一步之遥吧。

老实说，几十位明星想要在99秒的预告片里一一呈现几乎不可能，我几乎是逐帧看完了预告片。

预告片一开始，陈坤饰演的陈独秀在狱中露出了疲惫但坚毅的眼神。

镜头拉近，有人在暗夜中点燃了一根火柴，代表了黑暗中升腾起的一丝希望。

随后《新青年》刊印出来，鼓舞了一代年轻人，有青年毅然剪掉了头上的辫子。

接下来在疾驰的公车上出现了青年毛泽东的身影，他是那时候先进青年的代表人物。

随后黄轩饰演的戴眼镜的革命党人挥笔写下了慷慨激昂的文字。

李晨饰演的李大钊面色凝重地抬起了头。

那黑暗中的火焰摇摇欲坠，将息未息。

接着狱中的陈独秀激动地说：“军阀要我死，我要中国生！

”李大钊回应道：“我们的使命将将开始！

”窗外，欧豪饰演的热血青年大喊：“出发”，在雄壮的《国际歌》的衬托下，星星之火传遍全中国。

散落的报纸，哭泣的少年，奔跑中的毛泽东，奔跑的杨开慧，升腾的烟花，孩子纯真的笑脸，几个画面拼凑出那个热血奔涌的时代。

目前官方只公布了两个角色的演员，陈坤饰演陈独秀，李晨饰演李大钊，其他演员在片中饰演什么角色还悬而未决。

但是我可以根据预告片、海报以及之前曝光的拍摄花絮为大家进行一番简单的猜测。

去年10月，片方就曝光了中共一大代表的演员海报。

这13位演员分别是：黄轩（36岁）、袁文康(41岁)、祖峰（47岁）、窦骁（33岁）、王仁君（38岁）、张颂文（45岁）、刘家祎（20岁）、王俊凯（22岁）、韩东君（29岁）、刘昊然（24岁）、张超（33岁）、张云龙（33岁）、胡先煦（21岁）。

而中共一大的代表分别是：李达（31岁）、李汉俊（31岁）、董必武（35岁）、陈谭秋（25岁）、毛泽东（28岁）、何叔衡（45岁）、王尽美（23岁）、邓恩铭（20岁）、张国焘（24岁）、刘仁静（19岁）、陈公博（29岁）、周佛海（24岁）、包惠僧（27岁）。

其中王仁君在《古田军号》中饰演过毛泽东，从预告片里也能看出他就是毛泽东的扮演者。

剩下的演员里知名度高的分别是：黄轩、祖峰、窦骁、张颂文、王俊凯、刘昊然。

而一大代表中，除了毛泽东外，知名度比较高的有：李达、董必武、陈谭秋、何叔衡、刘仁静、陈公博、张国焘。

根据年龄，我大概猜测祖峰饰演董必武、张颂文饰演何叔衡、王俊凯饰演刘仁静、刘昊然饰演陈谭秋、黄轩饰演张国焘。

女演员方面，3月8日，《1921》发布了妇女节特辑，公布了片中的女演员和主要的女性角色。

女性角色有中国第一位女党员缪伯英，和周恩来成立共产主义小组的刘清扬、毛泽东的妻子杨开慧、党的一大“卫士”王会悟、创办了博文女校的校长黄绍兰、著名教育家陶玄、伟大女性宋庆龄、“五四”四公子陈定秀、庐隐、王世瑛和陈俊英。

而特辑中出现的女演员有刘诗诗、倪妮、宋佳、钟楚曦、张雪迎、欧阳娜娜、赵露思、宋轶、周也、张静怡、佟丽娅、袁泉和殷桃等人。

其中这四位女演员饰演“五四”四公子已经可以确定。

而从气质上说，刘诗诗很可能饰演宋庆龄。

在预告片里同时出现了王仁君和倪妮奔跑的画面，我预测倪妮应该会饰演毛泽东的夫人杨开慧。

当然以上的猜测只是我的一家之言，真实的演员表还是以官方公布为准。

在此，我对角色已经确认的演员做一番预测。

陈坤饰演陈独秀、李晨饰演李大钊、王仁君饰演毛泽东，这三位演员的人选乍一看有些不靠谱。

就说陈坤，他的演技有目共睹，但是他和陈独秀在外形和气质上差得很远，导演选他似乎有些说不过去。

今年的电视剧《觉醒年代》里于和伟已经把陈独秀演活了，另一部电影《革命者》中秦昊也要挑战陈独秀这个角色，陈坤能和这两位对手掰手腕吗？

再说李晨，他饰演李大钊也出乎我们的预料。

比他更适合演李大钊的演员有很多，同剧组的张颂文在另一部电影《革命者》中就是演李大钊，从外形上也比李晨更适合饰演，可是导演为啥坚持选择他？

还有王仁君，他之前只在《古田军号》中饰演了毛泽东，扮相也偏俊美，气势上略有不足。

比他更适合演毛泽东的角色也不少，比如出演过《恰同学少年》的谷智鑫，比如《觉醒年代》里的侯京健，都是更合适的人选。

三大主演，都不太靠谱，换做其他导演，我或许会吃惊，但本片导演是黄建新，我反而很放心。

黄建新在年轻时是一个先锋导演，拍摄过“先锋三部曲”、“城市三部曲”都是十分深刻的作品。

而从2009年开始，他又开启了“革命三部曲”，《1921》是这个系列的最后一部作品，我想黄建新作为一个有艺术追求的导演，是不会满足于重复自己，采用无脑的堆明星的战术的。

这部《1921》相比《建国大业》《建党伟业》显得更加的理性，不是腕儿大就能在片中出演主角，而是角色要更加契合人物。

本片主打的是“一百年，正青春”的风格，黄建新已经拍过《建党伟业》了，这一次他应该是想拍出一些新意，选择一些比较颠覆性的新鲜的面孔，给大家带来一种全新的观感。

所以陈坤、李晨和王仁君乍一看是不合适的演员，但三个不合适的演员聚在一起也许就是一部合适的作品，毕竟导演才是一部电影的灵魂。

如果导演还是中规中矩的选演员，拍一部温吞的献礼影片，我反而不感兴趣，现在他敢于这样选角，我倒是想看看他能玩出什么新鲜花样出来。

《1921》作为今年春节档后首部大片，一定会凭借群星闪耀赢得一个好的开头，至于它能否给观众带来惊喜，赢得口碑，为党的100岁生日献上厚礼，还是要等到电影上映才能下判断了。

这张图片所有人的表情带着的轻浮的笑容，更像是赶赴一个秀场，而不是去拯救祖国，不用进电影院看片，仅凭这张海报就可以嗅出浓浓的烂片味道了，历史伟人们发胶打的那个厚，好像每次都是化的浓妆才出门，严肃题材硬生生拍出偶像剧风格，那些正八经的偶像剧，中国都没有一部拍的好看的，就别说那些硬往偶像剧靠的历史剧了，那些土大款土老板什么时候不再糟蹋影视剧？

电影频道观影。

不同时代拍同一个特定历史阶段的故事，呈现的影片效果反映的是不同所拍摄时代的技术规格、审美意趣、社会风貌和价值基调，甚至政治倾向。

同样是建党片，《开天辟地》《建党伟业》两部着眼于历史演进下的主流叙事，而习惯了宏大历史叙述口吻之后，当代的建党主旋律电影都讲究横截面、小切口的另辟蹊径。

《1921》的切口找在了中共一大会议的筹备上——在2021年建党百年之际，在不忘初心、牢记使命的教育感召下，这个选题恰如其分，亦十分有趣。

最后呈现出的效果，像是《建党伟业》青春版，十年前那些少年郎们都扮演起了建党核心人物，也有一波新人加入其中；但这么多面孔，演技参差不齐，很多演员像是临时来搭个戏的，让片子起码缺少《觉醒年代》中演员之间的默契和表演效果的浑然。

如果要彻底地表现年轻人建党之伟业，就再多一些符合时代语境和青年特点的日常操作，少一些过于标志性、符号化的物料使用和话语表达吧，毕竟输出家国大义、民族复兴不一定要正襟危坐义愤填膺，也可以是吃饭聊天中极为朴素、安静又充满力量的赤子情怀。

结尾复刻《建党伟业》，高唱《国际歌》后，闪现的是数位代表在之后革命不同历史阶段的牺牲画面。

当年壮志未酬的青年们，有没有想到未来二十余年的黑暗和艰难；他们是一群拿笔的青年，却被逼在六年后握起了抢。

不管怎么说，那段历史永远是迷人的。

6月，电影市场异常的冷清，新上映的十几部电影里竟然没有一部票房超过1.5亿的。

而随着暑期的到来，大家又急需一部重量级大片来解渴。

别急，《1921》来了。

这部主旋律大片讲述了1921年在内忧外患的情况下，一群平均年龄28岁的年轻人齐聚上海，建立共产党的故事。

从哪个角度看，它都有可能成为一部救市之作。

先看导演，《1921》是导演黄建新在拍完《建国大业》和《建党伟业》，暌违十年后推出的主旋律新作，是他“红色三部曲”的收官之作，倾注了他多年的心血。

再看演员，本片邀请了103位知名演员出演，“含星量”超过了《建国大业》和《建党伟业》，而且这一次的演员阵容最大的特点就是年轻，其中不乏王俊凯、刘昊然、朱一龙这样的顶流，导演就是想用年轻的演员来拉近主旋律电影和年轻观众的距离。

最后看背景，今年是共产党成立一百周年，而年初《觉醒年代》《光荣与梦想》等一批主旋律好剧让很多年轻人喜欢上了那段波澜壮阔的历史，而7月1日就是党的生日，《1921》在这样的时间节点上映，自然能引起许多观众的观影热情。

《1921》将于7月1日正式上映，但是片方对影片质量很有信心，于6月25日到27日在全国各大城市举行了大规模的点映活动。

皮哥第一时间去看了这部电影，看完后感觉热血沸腾。

在我看来，《1921》至少有三大突破。

第一个突破是主题的突破。

1921年是个平凡而又不平凡的年份。

放在今天的视角下，它当然不平凡，在五四运动的思潮影响下，陈独秀和李大钊一起建立了中国共产党，13位各省代表和2位国际代表在上海见证了一个伟大的时刻，而中国就此开启了一个全新的篇章。

可是放在当时的视角看，它却特别平凡。

1915年的“二十一条”，1919年的五四运动，1925年孙中山去世，1926年的北伐，1927年的“四一二”政变。

这些年份的大事件都给麻痹的国人最直接的精神刺激，而1921年一个新新政党的成立只是播下了一个小小的火种，在当时并未形成气候。

过去讲述1921年的影视剧很多，包括黄建新自己拍得《建党伟业》在内，主题都是强调“1921年的不平凡，我党成立是一种必然”。

似乎所有人都知道要有大事发生，所有的故事线都为我党成立这个宏大的主题服务，这样拍现在的观众更容易接受。

而黄建新的《1921》却在强调“这一年很平凡”。

观影时会觉得故事线有四五条，一会工人罢工，一会儿法租界上演谍战好戏，一会儿日本间谍搞秘密计划，一会儿一群青年才俊围炉论道，其实这种混乱才是当时真实的场景，人人都有一套救国理论，在这个混沌的背景下，共产党成立是带有一定偶然性的。

这种主题的颠覆冒着极大的风险，但是黄建新做到了，虽然引起了不小的争议，但却给中国之后的主旋律电影创作提供了范本，。

第二个突破是切入点的创新。

在观影前，我一直以为，本片要么以陈独秀和李大钊为切入点，要么以青年毛泽东为切入点，因为过去的主旋律影片都是这么拍的，观众也习惯了这种拍法。

可是《1921》却让我大呼意外，它的切入点都很奇特。

第一个切入点是李达和王会悟的夫妻档，许多人想不到在众多的大人物中这两位的戏份时最多的，意料之外又情理之中，李达和王会悟是那个年代一对伉俪，他们新婚燕尔，却挤在10平米的小屋里研究革命，刚好能体现革命党人的浪漫情怀和先进觉悟。

而大众对他们都不太熟悉，无疑增添了很多叙事空间，而他们刚好见证和参与了一大的召开，作为线索人物也很合适。

第二个切入点是两位不远万里来中国的国际友人，他们的作用是让观众拥有了更广阔的视野，他们在奥地利的遭遇，来到上海的受到巡捕的围追堵截很好的说明了当时候国产主义在国际上的艰难处境。

第三个切入点是日本暗杀组织在上海的秘密行动，这条线的作用就是说明了当时中国革命党人命悬一线。

许多观众在观看时觉得有点喧宾夺主，而这恰恰是导演有意为之。

最后一个突破，也是本片最大的突破，就在于演员的使用。

本片的演员阵容呈现年轻化的状态，而且极少用特型演员来演历史人物，都是为了带给观众最大的新鲜感。

而103位演员分为老中青三大阵容，带给了观众极富层次感的表演，照顾到了几乎所有年龄段的受众。

倪大红和张颂文代表了片中老一代演员，两人的表演都给我留下了深刻的印象。

倪大红在片中扮演了上海法租界的督察长黄金荣，是一个吃里扒外的家伙，他为了讨好法国人残害同胞，倪大红饰演这种角色得心应手，五月份我们已经在《悬崖之上》看过他的表现。

有人就说了，倪大红那个眼袋里藏的都是心机，光靠眼神就能拿影帝了。

张颂文在片中饰演了革命家何叔衡，他曾在清朝中过秀才，和他一同赴考的友人进了殿试，受到慈溪太后接见，可是全程不敢抬头看太后。

知识分子连抬头做人的权力都没有，这样的制度注定不是好的制度。

影片中何叔衡口述了这个故事，铿锵有力，激昂悲愤，特别触动人心。

他的戏份不多，但都很动人，阻止烧书时的声嘶力竭，最后被围剿时的慷慨赴死，都是影片的泪点。

特别是最后一场被围剿的戏份，张颂文为了还原何叔衡真实的被捕状态，在化好妆的情况下跑到泥地里打滚，在拍戏间隙不停地用指甲抠泥土来“补妆”，敬业程度感染了现场所有的工作人员。

黄轩和王仁君代表了片中的中生代演员，两人撑起了整个片子的节奏。

黄轩这些年在演技上的进步大家有目共睹，这也是导演黄建新敢拿他和倪妮扛主线的原因。

片中黄轩扮演的李达本应该过优哉游哉的生活，可是却因为一个经历投射革命。

当年他们抵制日货，却发现烧日货的火柴都是日本造的，巨大的耻辱萦绕心头。

李达说：“诺大的一个国家，连自己的火种都没有，多么可悲。

”没有高谈阔论，一个生动的故事就升华了主旨，这也是本片一大特色。

影片中一大泪点就是李达在屋顶上拥抱阳光的画面，拍得特别写意，而黄轩眼神里流淌出的热情能瞬间抓住观众，他和小女孩相视一笑的戏份，则让人瞬间感受到了一种精神力量的传承。

特别强调的是有一场戏是李达和王会悟一起高唱《国际歌》，据说这段戏是黄轩和倪妮在片场的自由发挥，两人的表演情真意切，感人肺腑。

而王仁君呢，几乎是全片唯一一位特型演员，他之前在电影《古田军号》中就成功出演过毛泽东，而在本片中他在一众演员中特别出挑，很出色地诠释了青年毛泽东的风采。

其中三场戏很见功力。

一场戏是他被父亲追逐时的奔跑，充满了生活情趣，又表明了青年毛泽东对封建礼数的反抗意识。

一场戏是他接过《共产党宣言》译本的前先用手擦了擦衣角，随后才小心翼翼的接过了译本，这个细节是把毛泽东对共产主义事业的忠诚进行了外化处理，非常生动。

还有一场戏就是他在法租界外看到外国人在庆祝，心中抑郁难平，随后对着烟花所有所思，豁然开朗，就开始了奔跑，一场艰辛的革命探索之路就这么用一个镜头艺术化的表达出来了。

刘昊然和魏大勋为代表的青年演员扛起了新生代演员的大旗。

刘昊然饰演的刘仁静是参加中共一大回忆最年轻的代表，刘昊然为了演好这个角色做了大量的准备工作。

其中两场戏非常惊艳。

一场是在他和其他一大代表在会议上激烈争吵的戏，刘昊然有大段的台词，还要配上血脉喷张的情绪，他拍摄时一气呵成赢得了导演的赞誉。

还有一场是一大会议开幕式时，刘仁静要用中英文介绍与会代表，这是个长镜头，考验演员的台词功力，刘昊然也是拿捏自如。

在影片中，刘昊然、王俊凯、胡先煦、刘家炜组成了四人小组，而昊然很好的起到了带头作用，成为青年演员中的一抹亮色。

魏大勋在影片中饰演蒋介石，他在影片中戏份不多，可以说是惊鸿一瞥。

许多网友看完影片后留言演员表里明明有魏大勋，怎么没看到他本人呢？

当得知魏大勋出演的是蒋介石时，众人纷纷表示没看出来，和综艺节目里的他判若两人，这恰恰就是对魏大勋表演的肯定。

好了，分析了这么多，我们就能看到《1921》是一部很有野心的主旋律影片，导演黄建新尝试带着镣铐跳出一支轻盈的舞蹈，这种勇气在当下电影市场难能可贵，不论褒贬，《1921》都将成为主旋律电影中的一个独特的范本，期待它有好的票房表现。

晚上看完电影 突然就想骑自行车吹吹晚风回家。

不知道是想排解自己的文艺之心 还是被这电影打动。

昨天就想去看的 奈何七一买不到票 很多单位包场做学习内容。

因为我很爱这种没有商业广告的电影 可以用中式唯美的拍摄方式了解段青年启蒙的星火思想 国家每到这种时刻就会出来几部特别有文艺手法的作品 就想借着这个节日感受一下红色氛围 也能聊表爱文艺的心。

电影里的人真好 真挚 热烈 纯真 情切。

且不说用了多少明星 他们在电影里都只是演员 每一个转景都切换的流畅。

尤其是田雨飙车那场戏 完全不输谍战片的追车镜头。

小宋佳和倪妮很美。

女演员们状态都很棒。

演员很多 但是扮演的角色都入目三分 我完全没有出戏 我倒没注意他们谁是谁 我只注意了 他们演的一个个革命者的角色都曾真实的存在过。

我开始理解建党是这样的 星星之火指的是思想。

有几个镜头让我感动 真情实感的即兴表演让我落泪。

第一个是黄轩饰演的李达 虽然我有个人情节喜欢黄轩 但他在里面演的真挚。

当他看到新娘的眼神动情时；与妻子谈论火种时摘掉眼镜擦细碎泪水时的那种无奈和心酸；看到朝阳的拥抱着微笑着呐喊时。

我感觉他演活了李达 那就是李达本人。

第二处是毛泽东第一晚来到上海 在街头被簇拥着误入了一个法国聚会的派对 他开心的 兴奋的像个孩子。

结果在进门的时候被拉出去了。

他愤怒 他看到派对里面觥筹交错的流光溢彩 他奔跑 他不断的奔跑。

我个人能理解导演的思想 就是在奔跑中他逐渐开智 他开始理解为什么要革新 从对父亲的叛逆到烧书的学生运动 到抵制日货 到他明明在中国的土地进不去这个派对的时候 他变了 他跑到大桥上的时候他也就从一个热血青年蜕变成一个青年领袖。

这片中有大量奔跑的镜头 包括倪妮饰演的角色 都影射到青年血液的力量。

影片花了120分钟讲述了一群青年人从无到有的热血到组织了一个无产阶级团体并革命斗争的故事，他们和我们一样 可爱又有生命力。

片中邓恩铭等三人也像现代年轻人一样喜欢新事物。

他们在大世界照哈哈镜时候可爱模样引得全场笑点。

他们也喜欢打听朋友的八卦故事 问题一个接着一个。

这与之后他们酷刑至死形成鲜明对比 片场鸦雀无声。

相信没有一个观众看到这里心里不耿耿于怀。

但他们探求真理 追求光明 他们的牺牲 是值得敬佩的。

偶尔想来一百年不易 如果那些可爱的人现在也在 也会同我们一样感受到这个时代的美好吧。

最后说一句 导演选角很用心 无论是演员的长相和性格都和历史人物很近。

演员也都很出色。

陈坤演的陈独秀暴躁又撕裂，眼神刚毅又不失灵动，完全爆发出来陈独秀自传中对自己性格的剖析。

不得不讲 这部片子作为礼赞片 它的价值很高了 非常具有红色美学思想和教育意义。

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我心怀感恩，对那些在飘摇时代中不惜满身鲜血探索光明的前辈们！

今天下午打卡的电影，我猛然间想明白，我讲的从来都不是影评，而是基于电影这个导火索，燃炸了我思维里的一小堆火药，表现出来有时候是狼烟四起，有时候是五光十色。

我没法提供太多的电影情节，也不愿意针对电影剧情本身进行讨论，我更想分享的是我基于这个电影，思考到的部分问题。

我一开始在想，如果我们不熟悉一段历史，是否就无法针对这一段历史发表评价。

一开始我觉得应该是这样，只有深入的研究，才能让我把事情认识的更透彻。

后来我来了另一个想法，有没有一个人精通上下五千年的所有事情，有没有一个人只针对自己的专业领域发表意见，很显然，这是完全不可能，每个人都会根据自己现有的认知对不同的事情发表当下自己的看法。

我可以对生活的琐事发表自己的看法，也就可以对任何自己想发表看法的东西去发声。

而深入的了解和研究只是让我讲起来更加自信罢了。

回归电影，在不停地试错中，在不停的救国中，一直都没有太多进展。

现实的阻碍让很多人气愤却又无力改变，共产主义光辉悄悄启明，一小戳敏感而积极的人从中看到了耀眼的阳光。

他们愿意用尽全身的力气纵身向上，只希望够着光明，哪怕燃烧自己也无妨，只是希望这束光更加耀眼，照耀空间万里，照耀时光万年。

那一个时代当然有喜怒哀乐，他们之中不甘现状的人，满怀理想的人，心系苍生的人，他们万般痛苦，却一直向前。

这一个时代的贫穷，家国的破碎，尊严的践踏，让他们敢于千辛万苦的付出，为了自己的理想国。

100年后我们所处的时代，我们固然有很多我们难解决的问题，但是一定不能忘记，如果没有他们的牺牲，就没有目前任何的后续。

我感恩那些为了国家大义牺牲自己，为了人民幸福奋不顾身的人，他们一定对国家的爱，对广大人民的爱，胜过了爱自己。

他们不仅仅只讲爱，反而他们不怎么讲爱，他们只是拼命为了这些，去学习，去努力，去斗争。

他们愿意把愤怒转化为动力，能够把羞辱揉碎变成自己涅槃的养料，他们愿意付出金钱，付出时间，付出感情，付出必须要经历万般痛苦才能被捶打出来的精神意志，最主要的是他们愿意付出生命。

连生命都愿意付出的人，还有什么不能付出的呢？

但是愿意付出生命，却仍然要在复杂的环境中抽丝剥茧，在困难的生命中摸索道路，这才是他们难能可贵的东西。

他们知道他们的任务并不简单，对死亡的蔑视只是自己对必胜信念的支持，但是活着，按照自己的理想活着，并且不知道何时能实现自己的理想，这才是他们最值得被尊敬的地方。

每个人都经历过痛苦，得不到自己想要的玩具，遇到自己不喜欢的老师，上不了自己喜欢的学校，追不到自己喜欢的爱人，打不倒折磨自己的疾病，静不下心思考自己的理想，遇不到20年后的自己......每个人都有自己的痛苦，也有自己的坚持。

一个又一个人，就组成了一个时代。

每一个个体的每一个举动，都在这个时代会留下印记，这个印记会首先烙印在自己的思维里，随着自己能力，去不断扩散。

“哪怕以后再也没有人记得我，这个时代仍然记得我，况且我还未必在乎是否有人记得我，因为我给我创造的精彩我已享用完毕“ -Mark 2021.06.27