他们最好的

1940年，英国各主要城市被德军轰炸，死伤无数。

为了提升国民的士气，英国政府主导与大制片厂合作，拍摄军事宣传片。

但这些影片情节无聊，宣传色彩过于是浓厚，饱受观众嘘声。

为了在宣传片加入吸引女性的元素，信息部聘用了女编剧卡特琳。

卡琳特有点迷糊却不乏智慧的前广告文案，因为被急需给宣传片加入女性视角的宣传部门雇佣当了电影编剧。

她参与的电影，是以在敦刻尔克行动中回归英国的士兵做主角，信息部希望借影片振奋人心。

一开始，她与制片人巴克利针锋相对，又遇到自大难缠的男演。

卡特琳要拍的故事原来讲的是一对渔家姐妹驾船参与敦刻尔克救援，但是制片厂要求必须加入男主人公，两位女性只能屈居陪衬位置，还要安排一个美国英雄和女主角谈三角恋。

面对官方一个个无理要求，卡特琳、巴克利运用智慧，在政治需要、拍摄资源、演员表现、观众反应和忠于事实之间巧妙地编辑着故事。

两人之间的默契和爱苗都在悄悄滋长。

然而，战事持续恶化，男演员纷纷离组，电影拍摄面临困境，凯瑟琳也遭逢人生惨变。

就在摄制组讨论如何填补男演员没来得及完成的戏份“下水修船，拯救所有人”时，作为仅剩的编剧，卡特琳拍板：让片中英雄全是女人。

这部片的编导以一种迥异的传统战争片的视角与笔触描写了战争最边缘地带一群英国人最好的时光。

选材独辟蹊径，以女性化、生活化的笔触描写战争，细腻而独特，片中极少见大场面，更多的是英国在战时的生活细节，是战争片中颇具新意的片子。

战争和女权两个话题，在片中结合得还不错，“戏中戏”部分与女主人公的经历相映成趣。

但是女权色彩影响了故事正常发展，显得喧宾夺主。

我一直认为，一部好的电影一定是众多元素恰到好处的融合，究其本源，其中的力量并不来源于电影本身，而是如何刚刚好成就了纹路合适的钥匙，打开了观者的心门。

在于刚刚好调动了情绪，就适可而止；在于刚刚好触及了美好，就适当留白；在于克制与舒展达到了平衡，就收敛力量。

萦萦袅袅，余味悠长。

而本片就是为数不多的典范，让老汉我几度落泪，满心温暖，满眼温存。

底色突如其来的轰炸，猝不及防的死亡，生与死在战争年代如同明早起床吃什么一样是一个随机事件，可以被轻率的决定，炸弹落下，烟尘四起，恐惧和悲伤随之弥漫，久不消散。

一般来说，战争背景的电影通常以有限的喜剧桥段来衬托全片悲剧性的故事，或是在无限的沉痛失望最后留下一根不至于让人坠入绝望深渊的绳索，一边指引着希望，一边引导着思索。

但本片的不一般就在于它从头至尾都是在成长的活力和生机，随时发生的轰炸只是平常的背景，生离死别也只是难逃的宿命，物质的匮乏也没有被刻意的赋予象征，似乎所有悲剧性的情节在本片中都内在蕴含着一颗种子，简单明快的散发出力量，生发出希望，浪漫，乐观……即是站在废墟之上，我们的共情之处也从凹瘪的水壶转移到了救援人员脸上的笑意，从感叹于战争的无情转移到了活下来的幸运……影片如同它的片中片一样，提振着人们的精神，只不过一个是大场景之下的精神氮泵，而另一个则是温柔细腻的氤氲之息。

人物与我而言，这是我看过最好的一部女性电影，虽然我并不想单纯用主角的性别来划分。

当性别不再是影响影片力量传导的因素时，才是真正的平等，编剧处理水平的高级也在此得以体现。

片中没有刻意着笔性别对立的矛盾，也没有为女性所受到的不公正对待做情节延伸和情绪处理，更没有大女主式的纵横捭阖高人一等，虽然这些都是女性力量有力的表达方式，但也会让很多角色单单被行为所定义，形象鲜明艳丽，而内在却乏善可陈。

而编剧的高明之处是收集这些力量，在与主角形象有一定距离的地方将其释放。

无论是女主工作的选择和坚持，还是在感情方面的放弃与追求，你把她换成一个男性似乎也没什么问题，这也可以看出编剧并没有以一种性别绝对对立的视角来写本子，而这样的好处就是把人物时刻宣泄的情绪力量积攒了起来，用来增强故事本身的力量。

而当两人接吻时，当女孩下水修理助推器时，当送别时女孩温柔的回绝时，当荧幕上出现曾经时，当她说出“像我们这样的女孩”时，那些没有被用来塑造主角的力量又通过故事重新回到角色身上，反复的传导，让情绪一浪高过一浪，实现了在情感层面故事与角色的高度融合，以至于影片的最后，我们分明地感受到了强烈又动人的女性力量，却在回想全片的时候觉得一切都来的那么顺理成章。

片中两位“前男友”的存在和离开都充满着戏剧性。

冲动之爱中，她不被重视，她经历背叛。

共鸣之爱中，她被尊重，她经历失去。

痛苦让她完整，但没有赐予她俗套的觉醒，因为她本就不需要觉醒，她从来也不是别人的依附。

戒指是她私定终身的信物，她可以在私奔时买下，也可以在转身离开后丢进垃圾箱；被爱是件宝贵之事，她可以选择拒绝，也可以回过头去追求……她从来都可以自由的决定她的人生，勇敢奔赴她的热爱。

片中的人物无论主次，都被塑造的立体完整。

老演员对职业有着深切的热爱，傲慢的表面之下也有着对身边人的尊重；经纪人的姐姐是个既会周到细致关切他人，又具有极强执行力的女性；女领导以饱满的精神和锋利的气势屹立职场，也照护着后来人；甚至于写稿的老头也是因为晚上要照看爱人才会在白天困倦瞌睡……这种细腻轻柔的刻画，使每一个角色都没有沦为某种价值导向的傀儡，而是成就一幅充满爱与生命力的关键色彩。

情节透过故事来塑造人物的前提是故事要足够充盈，足以哺育角色。

而在电影中拍电影这种故事之所以能有如此巨大的能量，是因为这团火焰周围所有的飞虫都叫一个名字——热爱——所有人都以成就一个充满希望和力量的好故事为目标。

尽管制片组也常常遇到各种各样棘手的问题，但对于观众而言，并没有感到太大的起伏（这种起伏对于本片来说也确实没有存在的必要）。

全片一直以一种人们意料之中的走向向前发展，可为什么没有感觉乏味，反倒感觉积蓄的力量越来越强大呢？

正是因为全片没有一个矛盾是指向片中片本身的，所有人所有资源都在倾力合作讲好一个故事，让大众满意的故事。

回到影片本身，故事很简单，却又不无聊，不咸不淡，但结构很巧妙。

一来影片与其片中片交叉精细，将主角和故事包裹其中，形成了松弛有序的叙事节奏；二来戏里戏外，各种角色得以被塑造完整；三来是让作为观众的我们仿佛经历了多重梦境，体验感的深入使我们更多时候停留在与女主一个维度上，就像是影院里她旁边的大妈和大兵，这也让情绪力量到达女主的同时就会浸湿我们的眼眶，不仅不打折扣，反倒更加感同身受；最后，也是最关键的，是让影片充满希望和活力的底色没有断档，让意料之中的美好结局依旧来的温柔平和又充满力量。

配乐好的电影配乐不得不提。

从电影第一幕开始，欢快的节奏响起，而凯特琳行走在废墟之上，这种两不相合从一开始就给全片定下来了调子——面对残酷与死亡，最有力的回应是浪漫与希望。

结束观影以后单独再品味配乐，你会感觉音乐的力道恰到好处，就如同一味药引，多一分就成了温情片，少一分就成了文艺片，不多不少刚好够在废墟中长出希望，观众在这副药引之下，感受到影片传来的源源不断的力量。

没有澎湃激昂，也没有大悲大伤，只有如同不断攒动的小火苗一样的活力，配合影片故事的幅度刚刚好。

而两人月下聊天那段臆想，更是温柔到了极致，轻轻地漂浮于月下，与海浪的声音交错，彼此的心声交汇，如此轻盈。

等到接吻，那被克制许久的感情，小心的试探，大胆的表达，只在短短几秒，就胜过万语千言。

1940年的英国战争不断，每天都有敌军的空袭轰炸，但比满目疮痍伦敦更残破的是人民绝望的心，面对未知的生命无常，电影成了唯一的心灵慰藉。

资讯局电影部想要提升国家士气和民心，开始拍摄政治宣传电影，为了增加电影中的女性观点，原本从事广告文案的凯瑟琳被邀请加入编剧小组，和主编巴克利一起编写歌颂英国人在敦刻尔克行动中英勇事迹的剧本。

大男人的巴克利遇上温柔的凯瑟琳，挖苦彼此的对白、斗嘴不断，但随着两人一起经历疯狂赶戏和剧本，默契和爱苗都悄悄滋长。

然而战事持续恶化，电影拍摄也面临困境，凯瑟琳还要面对自己已婚的事实⋯⋯

Make it a happy one.Have you ever looked at something and known you want it,want it more than anythingyou've ever wanted in your life before,and known that it can never be yours?I have, and I tell you,it'll either finish youor put a fire in your bellythat'll keep burningto the end of your days.I wasn't there at the beginningof the story,but you can bet your bottom dollarI'm not leaving before the end.Because I know now that it has to bethe right sort of ending.The sort of endingthat's worth fighting for.

<他们最好的> / (2016)在战争的阴影下生活 依旧要继续1940年的英国战争不断每天都有敌军的空袭轰炸但比满目疮痍伦敦 更残破的是人民绝望的心面对未知的生命无常电影成了唯一的心灵慰藉资讯局电影部想要提升国家士气和民心开始拍摄政治宣传电影为了增加电影中的女性观点原本从事广告文案的凯瑟琳（杰玛·阿特登 饰）被邀请加入编剧小组和主编巴克利（山姆·克拉弗林 饰）一起编写歌颂英国人在敦刻尔克行动中 英勇事迹的剧本严肃有对电影剧本挑剔的巴克利 遇上 温柔却也执着的凯瑟琳挖苦彼此的对白、斗嘴不断但随着两人一起经历疯狂赶戏和剧本默契和爱情都悄悄滋长然而战事持续恶化电影拍摄也面临困境凯瑟琳 还要面对自己“已婚”的事实她想要尽力维持 自己和还未登记的丈夫的关系但是在剧本工作上投入过多的凯瑟琳还是无暇顾及得全面没能赶上画展的她 急忙赶回伦敦后却撞见了“丈夫”另觅新欢的画面她难过了一段时间甚至把这种消沉的情绪带到电影拍摄中是你把我看得 太不重要这次分离 其实过分轻视女性的必然后果从一开始她的丈夫 就对于女性能够挣钱、支付房费 持怀疑态度他不能接受自己事业不顺还要被女性协助的事实甚至丈夫想要让凯瑟琳离开伦敦放弃电影事业 也放弃独立自主的生活其实从影片中 看得出来整个社会的趋势是像电影这种文化产业慢慢 开始需要女性的视角但是大部分人对于 女性 也能成为英雄还是不支持的比如 主编巴克利多次想要在剧本的走向上抹去 或是看清 女性的重要性全片透露出来的 女权主义不看都不行凯瑟琳呼吁大家 看重双胞胎姐妹的勇敢在表现出英雄主义的情节上 也主张由女性来完成她相信女性 想要传达出女性的力量她以女性的视角来编写剧本她以独立女性的姿态 获得人们的认可她的剧本带给的大家感动让人不止花费1个半小时来看电影更是一刷再刷感受镜头里传递出来的感情和精神出色的完成了自己的工作的同时在感情方面 她也表现出了女性意识的确 在你还一无所知的时候极容易崇拜男性的才气和能力凯瑟琳就是这样 单纯地想要与她的“丈夫”守护着爱情可是爱情走远的时候 也知进退主编巴克利就是个不错的选择可惜战争的意外降临在 这两个心中有着无尽爱意的年轻人身上巴克利的离开 让凯瑟琳又再次陷入低谷但是如果不走出来不重新 奋斗在我们所热爱的事业上我们不就是被困难打到了嘛让死亡凌驾于生活之上是对死者的辜负对自己的不负责任除了表现很多女权主义的凯瑟琳影片中饰演知名电影明星的 比尔·奈伊的演绎也值得称赞他对于凯瑟琳的态度 前后有着180度的转变从看不起女性编剧 随意改变台词对自己的表演能力过高的定位到后期 如果剧本不是凯瑟琳亲自进行改动他就拒绝出演在凯瑟琳想要放弃编剧事业时甚至亲自登门 劝说演员的实力在于 用多少努力才能表现好一个人物显然 比尔·奈伊真的是一个很好的演员整部影片的演员 都在说英音真的是 很迷人啊…文章的最后 想要告诉大家 光xiu 也开始写公众号了 哈哈哈希望大家喜欢这样一个温暖的 光xiu微信号： 一束热热的光xiuOR xiuxiuxiu_light光xiu 还有很多光芒 希望分享给同样需要光芒的你

我猜想李安一定會喜歡《Their Finest》，因為這部戲講的就是他一直執迷的創作之“戲假情真”，真實與虛構的命題——一如《色戒》中的王佳芝沈浸在假的角色中，卻奉獻了最真實的人性與情感。

《Their Finest》的故事建基於虛構，唯有時代背景是真實的，但又如何？

電影中一而再再而三地假創作人之手討論”真實“與”虛構“，catrin和buckley爭辯電影細節是否真實，而buckley卻堅信電影的重點並非對真實的複製。

這番討論對於創作人來說肯定感同身受，尤其是寫劇本做過長篇累牘資料搜集的人更是心有戚戚焉。

無論電影細節是否完全真實，創作人在虛構生命時卻投入了完全“真實”的情感，最重要的是看的人（觀眾）沈醉在“虛構”的電影世界中，同樣真情流露，或哭或笑，以此撫慰和釋放他們心中“真實”的傷痛。

除卻對於“真實”與“虛構”的討論，這部戲最有趣的地方其實是戲劇與真實之間的相互映射。

戲中設計了相當多「戲」與「戲中戲」的互文。

buckley要在劇本中寫一幕士兵去救小狗，這是許多編劇都知道的技巧（就像《繡春刀》中張震家裡的貓），讓英雄也有溫柔一面，令到角色更容易令觀眾共情。

而有趣的是戲中的bill nighy身邊就正好有一隻小狗，bill nighy演一個曾經輝煌卻今非昔比的老牌明星，執拗頑固又不失可愛，那隻狗就恰好豐富了他的人設。

bill nighy如果細看這部戲，bill nighy的角色其實完全是一條多出來的副線，頗有些功能化的意味，但其卻豐富了整部戲的節奏和喜感，以及提供了這部戲所需要的”明星光環“（buckley與catrin兩位雖是主角，卻全然不敵bill nighy的明星光彩）。

而看「戲中戲」那位從美國請來的明星大兵carl，被硬生生加插在整部電影中，不就是為了提供“明星光環”，不正與戲外的bill nighy相互呼應麼？

carl與bill nighy一樣，同樣是負責“喜感”部分，而戲中最有趣的是讓bill nighy教carl表演，令兩個功能一致的角色在「戲」與「戲中戲」中產生了連結。

bill nighy教carl演戲互文更明顯之處，當然是主角catrin的成長。

「戲中戲」敦克爾刻中的英雄johnnie身負重傷，最後靠他的愛人，雙胞胎之一rose去解救危難，一反buckley口中男性英雄為主的思維，頗帶著一份女性的自覺。

而寫出這場戲的catrin在「戲外」的命運同樣如是，所以那場buckley的意外事故雖顯得melodrama，但在這部電影中卻成為了必然，buckley一開始是一個頗為男權的角色，總是鄙夷catrin的女性思維，並覺得「電影」天然是以男性角色為主的，但buckley的離開卻要逼著catrin獨立和強大，無論戲裡戲外，都要去完整真正的“女性”角色。

catrin決定讓rose成為整部戲最後的女英雄我喜歡這個電影安排buckley的意外發生於片場，令整個愛情故事與“電影”的關係更加緊密，及帶著一種宿命感。

說到底，這部戲真正要說的還是「電影」本身。

戲中有一段尤為動人，是catrin連夜寫完劇本，又重新虛構了一段她與buckley在海灘的故事。

原本那一晚他們吵架散場，但在故事中，catrin卻讓自己回頭，向buckley傾訴了愛意。

瞧，一樣是「戲假情真」，故事雖是杜撰，卻顯露了作者最真切的情感和期望，並借「故事」「電影」來自我療癒。

這部電影誠然不是那種art film，而且頗多商業上的計算，一如buckley聊「戲中戲」的劇本一般，要好看，有喜劇，結尾還要悲情、煽情，說起來其實不乏老套。

但無論故事如何造作，這部戲中那份對於「電影」的初衷卻是尤為真摯的，就像最後catrin被生活打擊，打算放棄編劇之後，她去影院看了自己寫出來的電影，看到電影觸動了那麼多的觀眾，撫慰了他們在戰爭中受創的心靈，那種情境：感動、震撼、善莫大焉。

哪怕生活中有這樣那樣的苦楚，繼續書寫，雖千萬人吾往矣。

用生命影響生命，這不就是「電影」的魅力麼？

Narrative Storytelling课老师布置的作业。

课上老师说女主重写她和Tom的结局，是把生活真实变成了电影真实。

妙！

讲了一部电影的幕后故事，以及作为这部电影的编剧的女主的感情生活。

她写的剧本和她的感情部分是可以照应的，所以回味的时候觉得很巧妙：女主Catrin刚开始没有正经办公桌，也只被当成临时工——剧本名义上讲的是两个女生的故事，但不被当成主角，英雄事迹被分配给男性完成（按编剧理论，主角应该是推动情节发展的人。

这个剧本构思的时候就是两个女生参加敦刻尔克援救的故事，这两个女生按理说应该是故事的主角。

但是编剧Tom一开始反对比如开小船、隔断绳索等关键行动由两个女孩完成，实际上是把她们在故事里的地位架空了）；她有男友，但是和Tom日久生情——剧本里的Rose也是三角恋；Catrin开场已经订婚——剧本里的美国小伙遗憾退场，“I wasn’t there in the beginning of the story, but you can bet your bottom dollar I’m not leaving before the end. ”在编剧团队对剧本结尾如何发展一筹莫展时，她写出了完美结局——剧本里的Rose成为关键时刻割断绳索的人，成为名副其实的主角、英雄。

剧本里的Rose和Lily慢慢地夺回了自己的主角地位，Catrin也拿回了属于自己的名字，才华被承认，成为了自己生活的主导。

感情戏来说，“I wasn’t there in the beginning of the story, but you can bet your bottom dollar I’m not leaving before the end. ”这句话是剧本里美国小伙对Rose说的，也是这部电影里Tom想对Catrin说的。

所以很感动。

Tom的意外身亡是有点狗血，如果不安排在刚表白完的时候死掉会好很多，不那么戏剧化。

但我很能理解编剧让Tom这个角色死掉的原因，这样女主才是完全独立的。

她一扫颓废，投入下一份编剧事业也就显得更有力量。

可以拥有，也可以失去。

就算失去也不会停下脚步。

酷！！

另，我要骂死女主原本的男朋友Ellis，女友付的房租还觉得是女友给自己的天大压力。

要去开展览，希望女友配合自己的工作场所，跟着自己走。

他就没想过要配合女友的工作！

探视也是女友跑来探视，没想过要去找下女友！

还出轨！

离谱以下为台词摘录：这段太帅了。

是关于电影的真实的争论。

男主为了自己的剧本辩护，说电影的真实是创作者挑选的。

There’s someone who says that the Starling sisters never got to Dunkirk. That their engine broke down before they even were out of British waters. Pity. Pity all around really. Your first draft boded it so well.So the Starling sisters lied.(帮女主打掩护）What difference does it really make?God sake! Of course it makes a difference! It’s not the truth!The truth is they stole a boat from a man, who terrified them and set out to cross 50 miles of open sea into a war.They never got there.Because their engine failed! Now that’s a truth we won’t be telling. Moral sapping apparently. We pick our truths. Isn’t that the point?We are saying, this is based on a true story.Then don’t! For Christ above, man! You are supposed to be the propagandist. 700 ships went to Dunkirk! 338000 men came back! Don’t say “It’s based on a true story”! Say, “It’s based on a hundred true stories, a thousand!”338000 thousand.Dunkirk, the biggest retreat in military history. Or the miracle that put the fire back in all our bellies.Very well. Carry on as you were. I have a car waiting.电影可以被提炼出中心思想、意义，但生活不是。

我作为一个旁观者，惹味Tom的死亡也可以被提取出意义，比如让女性更有力量。

但对电影里的人物来说，他的死亡是随机的，他的死亡并不被期待负担起任何的责任或意义，是无法从意义角度去解构的。

Is Mr. Backer all right?He lost one of his grandsons.Oh!Hit by a tram on shore leave.Oh! Must make it so much worse. It wasn’t for anything. Poor Mr. Backer.This wasn’t for anything. Why do you think people like films? Because story is a structure. They’re a shape, a purpose, a meaning. And when things turned bad, it’s still a part of a plan, you know. There’s a point to it. Unlike life.…The thing about men who sent away to war. Mrs. Cole, is that some of them don’t come back at all. Some come back as heroes, some of then come back drunk squalid bullies. I was better off out his way.In the pub?Or the pictures. I liked the pictures best. Once in a while you just need to make one that’s worth it. Worth the hour and a half of someone’s life is gonna cost to see it.The flat’s yours, you’re the one who pays the rent. …You know the first time I painted you outside the steelworks? Maybe I shouldn’t have shown you walking away.Oh, I don’t know Ellis. Maybe you shouldn’t have made me so bloody small.Tom指责狗男人行径的样子太帅了Marry you.I’m already married.No, you’re not.That was private. It was a private conversation. You had to buy the ring yourself in Woolworths. When times got hard he tried to send you back to Wales. And he’s disappointed in you? He’s a stupid bloody fool. But he’s not as much a fool as you. He changed your name for Christ sake!审查对各国创作者来说都是个大问题哈哈哈哈哈Americans feel that the ending as presently written, is too subtly nuanced, too restrained.Restrained? I mean it’s practically a call to arms!Their concern is more, what one might crudely call.. The love triangle. I’ve to say as far as the home front goes, we can’t let it look that if she rather had the American.Well that would be the teeth.Teeth or no teeth. What all parties need is a morally clean, romantically satisfying resolution.世事无常When we were shooting in Devon, you always seemed so… vivid. Perhaps I’m just in a sentimental mood. My landlady was killed yesterday. I could hear her husband crying through the wall all night long. It seems to me when life is so very precarious, it’s an awful shame to waste it.这段太浪漫了，作为编剧的女主，为他们海边的争执写了一个新的故事走向，不愧是你！

A full moon, a clear sky. A man sits by the shore. There has been a quarrel. A woman is walking away from him. Now she turns back. “I didn’t mean what I just said. And anyway… You said worse.” It was a declaration.“Stupid bloody” fool was good. Did you think of that beforehand?Are you trying to pick a fight with me Mrs. Cole?No. What I’m trying to say is that, if all of this stopped, the sparring and the jibing, and the insults and the arguments. I’d miss it. Even if I were dead. I’d still miss it.The Catrin Cole School of Dialog. On and on and on and on. Lose half.Which half?The half you don’t need.Alright. Alright. I’d miss you.不要让死凌驾于生之上You and me. Given up opportunities only because young men are gone.. or dying. But to turn our back on those opportunities, even when one has suffered such great loss, wouldn’t that be giving death dominion over life?虽然在故事的开头我缺席了..In another time, another place.. could it had been me?Perhaps. But you are talking about a world without Johnnie. That’s not a world I’d care to live in.OS: Have you ever looked at something and known you want it? Want than anything ever you wanted in your life before. And know it can never be yours. I have. And I tell you, it will either finish you or put a fire in your belly that will keep burning to the end of your days. I wasn’t there in the beginning of the story, but you can bet your bottom dollar I’m not leaving before the end. Because I know it has to be the right sort of ending. The sort of ending that’s worth fighting for.

这一场让我难以忘怀。

像是不经意的展示了战争时期的残酷与不确定性，散落的模特肢体与黄色裙子姑娘尸体的结合，对照着「电影产业」与人类经历的真实生活一样。

战争年代，不知何时空袭会发生，不知道何时办公室或者住所会被炮弹轰倒，周遭的朋友一个接着一个被拼凑起来，出现在停尸房，不知道自己还能不能见到明天的曙光。

这就是他们的生活。

通过本片可以一窥一部“根据真实人物事件”改编的电影是怎么制作出来的，也可以更好的理解什么叫“源于生活，高于生活”。

电影是对现实的艺术加工，可以使本来很平凡的一件事变得非凡，借以传达电影人的某种情绪或精神。

本片发生的背景正值二战中英国最艰难的时刻，英国本土更是经常遭受来自德国的空袭，所以片中的电影就是通过将一个双胞胎姐妹在敦刻尔克大撤退中并不成功的救人事迹加工成一个关于爱与希望的故事，给深处苦难中的人们以希望。

影片就是围绕这这部电影展开，同时穿插着女主凯瑟琳的感情生活。

片中有很多有意思的桥段，比如，为了争取美国的支持，宣传部门要在片中加入一个美国人角色，但是又不能忽视敦刻尔克大撤退没有美国政府参与这一事实，所以，编剧们不得不重新修改剧本。

影片中还有一个关于审查的有意思的细节，片中姐妹俩行动失败的一个主要原因是船的发动机故障，而审查委员会觉得这个细节会让联想到英国制造的发动机不可靠，这个桥段应该会让深受过分敏感的电影审查制度“恩泽”的中国观众产生似曾相识的感觉。

对于电影人来说，最大的成就莫过于观众对影片的认可。

影片最后，凯瑟琳在影院与其他观众一道被这部用血与泪拍成的电影深深打动，在观众热烈的反应产生出的荣誉感和责任感的驱使下，她最终走出生活的阴霾，重回电影工作之中。

片中几位新老戏骨都发挥出了无可挑剔的演技水平，个人觉得饰演美籍飞行员的杰克·莱西把一个菜鸟演员诠释的很到位，奉献了全片不多的笑点，是影片的一个小亮点。

片中电影的背景发生在敦刻尔克大撤退，而今年恰逢诺兰的战争大作《敦刻尔克》上映，所以也不妨将本片看做《敦刻尔克》的背景介绍和热身之作。

欢迎扫码关注微信公众号“一分钟影评”

编写美好时光凯瑟琳是电影编剧，电影敦刻尔克，二战期间两个主题1.生活不是电影，有结构，有结局，即便是悲剧也是特意安排的。

生活，人们一直想知道生活的意义，所有人们喜欢看电影。

2.就因为有人死去，我们才能担任这些职位，才能继续生活，不能一直沉浸在悲痛之中。

3.萝丝可以修螺旋桨。

真正的萝丝说，既然能在电影里修螺旋桨，那为什么不能去学发动机技术呢？

浓郁的英伦风格灰色调，阴天，对战火少有着墨但压抑气氛把握得很好。

时代背景融入的很好，反法西斯战争，生命无常，国际关系。

剧组互动很生动和温暖。

制片人与bill的感情线突出主题，制片人是比凯瑟琳更洒脱刚强的女性。

敦刻尔克让萝丝修螺旋桨，结束三人筹备新剧，三个女孩，一个修女，一个演员，一个炮兵凯瑟琳身边人一个个死去，女主逐渐成长。

女主个人成长与敦刻尔克怕蛇过程部分是平行叙事电影主线: 凯瑟琳进组编剧，男主对他暗生情愫两人工作中惺惺相惜，凯瑟琳未婚夫背叛，回到剧组凯瑟琳与男主互诉衷肠，男主被倒下的摄影架砸死，凯瑟琳在bill的帮助下走出悲伤。

进入下一个剧组，《我们这样的女孩》