神探

最后的枪战中五个人四把枪，最后何家安又把枪换来换去，看似特别混乱，实际上我们只用从他想要营造出来的效果倒推，就可以盘顺整个逻辑。

·既然重点放在换枪上，那我们先试图弄清楚这几把枪：1. 高志伟原本的枪，在森林中被南亚人夺走。

后来高志伟在警局系统里调换了这把枪和王国柱的枪的编号。

（因为南亚人的胆小懦弱，他只抢过钱，而从未使过枪。

这把没开过的枪下文我们简称它为“好枪”）2. 王国柱原本的枪，被高志伟抢走，而且高志伟篡改系统把它的编号录入自己的档案。

高志伟拿着它为非作歹杀了很多人。

（下文我们简称它为“恶枪”）3. 何家安原本的枪，后来被神探陈桂彬拿走。

（下文简称“何枪”）4. Gigi原本的枪，后来被何家安借走。

（下文简称“Gi枪”）·然后我们理一下何家安换枪的目的，他必须要营造出这样的效果——何家安自己和其女友Gigi是好人，且在本次行动中无过错——那么就需要满足以下两个条件：1. 换枪以后，两人手里的枪是自己的。

2. 两人的枪击中的是坏人。

好，我们来看枪战后原本的情况和三次换枪。

初始状态：高志伟用恶枪杀死了南亚人，陈桂彬用何枪杀死了高志伟，何家安用Gi枪杀死了陈桂彬。

初始状态真相及其后果是：南亚人被高志伟杀死（用的恶枪）；高志伟被陈桂彬杀死（用的何枪）；陈桂彬被何家安杀死（用的Gi枪）；何家安中了高志伟开的枪（恶枪）。

如果何家安把真相公之于众，那么他就成为了一个杀死无辜之人兼功臣神探陈桂彬的凶手，而且他的枪被人拿走的秘密也包藏不住。

所以他必须要换枪。

第一次换枪：

第一次换枪之后何家安首先拿回了自己的警员证和手枪，确保自己不因渎职而受到处罚；然后他把南亚人手里的好枪给陈桂彬，将高志伟手中的恶枪换给南亚人；我们可以肯定的是，当女友Gigi赶来后，他会把原本拿在自己手中的Gigi的枪还给Gigi。

但这样做之后出现了一个问题：南亚人被自己手中的恶枪杀死，这显然是说不通的。

第二次换枪：

第二次换枪以后于是何家安又把南亚人手里的恶枪交换给陈桂彬，拿走陈桂彬手里的好枪给高志伟。

这样解决了南亚人的“我杀我自己”悖论，但是又出现了新的问题：高志伟尸体中的好枪是自己原本配的那把枪（不记得好枪定义的可以返回文章开头看一下），这和他自己在系统里篡改后的结果又不一致了——那么（1）如果何家安把高篡改编号的事情说出来，那么大家会怀疑坏警高志伟没理由拿着一只原本属于自己的手枪，他拿的应该是偷的王国柱的枪；（2）如果何家安不说出高篡改编号的事，高拿的又是一只没做过坏事的好枪，他本人就是好警员，何家安就误杀了自己人，会受到处罚。

第三次换枪：

第三次换枪以后于是何家安做出了最后一次调整，他把高志伟手中那把好枪塞到了南亚人手里，于是根据枪杀死者，所以持枪人杀死者的唬人道理来看，五个人之间杀与被杀的关系就变成了：

第三次换枪后盘出来的杀人规律（也即何要伪造出来的结果）陈桂彬杀死南亚人，并且击中了小何；何家安杀死高志伟（那么高肯定得是坏人，必须揭露他的杀人罪行）；Gigi杀死陈桂彬（彬得被抹黑成一个坏人）。

再加上南亚人偷枪加抢劫的行径，故事就可以被串成是三位死者共同作案，最终被他与他女朋友共同击杀。

……看完只想感叹，太强了，韦家辉，你——是——我——的——神——！！！

关于杜琪峰是否配的上大师这一称呼是个伪命题，尤其是在《神探》问世之后，这个问题至少在我这里似乎可以划上个句号了。

近两年的杜导大概和鬼这一题材杠上了，综观《神探》全片因为两个老搭档韦家辉和刘青云的加入探讨的话题更为复杂多变。

关于高志伟七种复杂性格的设置很容易让人联想到基督教里的七宗罪，但是我更愿意相信这个七是加入了儒家思想的七，譬如林胖子不单单是饕餮，这层人格在抢劫过程中也有懦弱的成分包含其中。

愤怒这层最为复杂，同时还包含了贪婪（他抢劫的两起案件金额都不小），七的出现也只是用一个具体数字把高的多重人格形象化了。

刘青云在从餐厅出来之后也格外的兴奋，这个对手不简单：这是个百年难得一遇的恶鬼。

我们习惯于用传统的东方思想从道德角度去评判一个人行为的过错得失，而西方近代非常强调人这一社会基本属性的复杂性。

《神探》里的每个人似乎都是在不停变换，分裂的。

过分强调剧情的话我们很容易陷入一个误区：刘青云是如何分辨出对面这个人的正常形态和他体内的恶鬼。

其实仔细对比一下前后人物这个问题很好理解，本体和恶鬼的形态应该是分为三种：第一种，完全被侵蚀。

那个胖子警察在刘看来就是个不断对其冷嘲热讽的女鬼，作为本体的胖子已经完全被侵蚀。

第二种，灵魂升华。

刘妻应该属于这一类，林熙蕾那个形象是善良，温柔的体现，可以想象其间因为某些变故被陈慧珊这个对立的恶鬼所占据，其后离开躯体陪伴在刘左右。

第三中，分裂。

这一类型最为可怕复杂，高志伟和何家安应该都属这一型。

高体内的恶鬼多达七种形态，再加上迷失在森林里的灵魂本身就是八种。

何是在跟随刘不停办案过程中体内恶鬼逐渐被诱发出来，最后刘死之前又出现了第二个傲慢形态，也正是因为看到何的分裂，刘才对世界丧失了希望，死去。

关于何的分裂应该存在第二种解释，之前刘打算把自己埋进土里体验事发状况时，何自告奋勇躺进土坑，我相信大部分人都跟我一样，认为何之前一直是所谓善良因素主导的，所以他问刘看到他身上是什么时，刘没有回答。

这么列举一下就很明显了，杜琪峰并没有过多的把视线放在单纯的恶鬼上，人都是复杂多变无法用科学解释的，也只有在某一事件发生时，导致饿鬼成型，而且杜让我宽慰的是，人的本性都是善良向上的。

其实上面用如此多的笔墨试图捋清杜琪峰的要表达的故事，无非是想说明杜琪峰配的上大师的身份。

真正的大师永远是不近人情，无法理解，旁人看不懂闹不明白习惯于一个人的喃喃自语尝试表达个人观点却又时不时的悲天悯人来那么一下。

费里尼拍《八部半》无非是用电影在讲自己的梦和自己喜欢胸部大女人的癖好。

冯小刚或许距离大师还有段距离，但就是那么一本小说，被他拿来拍成《集结号》，表达了什么？

你可以说他战争场面拍的不够好莱坞，前后剧情逻辑太讲求和谐，但是你却错过了他的真诚和试图在那一瞬间要告诉你的那个真理！

看电影的心态总是如此，波折起伏反复无常，之前几部片快要让我抓狂之际，连看了三遍《神探》，若从电影技术角度来看，电影已经做的足够完美了，《神探》固然是在探讨关于人内心的话题，老杜偏偏又拍了刘骑摩托载着妻子兜风那一段，我相信，观众在那一刻都醉了，即使刘青云是个神经病，他的爱又是那么完美无暇。

每年港片的产量不可谓不多，银河映像却又永远是独树一帜，《神探》能被人记住的也不单是那个高深的主题了。

如果说刘，何，高和那个南亚人那段枪战戏算是老杜正常发挥的话，那么结尾从空中慢慢拉起的长镜头和配乐，绝对会被无数学院派人士奉为又一个经典！

有人说《神探》的出现是银河映像11年后的又一个拐点，我很喜欢这个说法。

凡事分久必合，合久必分，韦家辉在拍爱情戏的路上似乎越走越远，杜琪峰身边少了两位金牌搭档也习惯于一个人的孤单，太多的男人间的争斗实在有些倦了，刘青云呢？

以他的水平去演些不痛不痒的大陆货早已让人麻木了。

但愿《神探》是这三人的一个新开始，轮回之后是凤凰的涅盘！

PS:豆瓣不能帖视频,可惜了,那段口哨大赞啊!

　　我有个很大的疑问，求解释： 　　 　　 实际上从12分12秒时，我的问题就产生了： 　　 　　 小警察对神探说：枪丢失后发生几宗命案……弹头证实来自王国柱的配枪————我们注意到，高志伟杀了王国柱，抢了他的枪，但是发现有刻上去的编号无法修改，只能篡改数据库。

请注意，以我的理解，枪弹痕迹鉴定，前提是手中握有枪的数据资料， 所有的警察的枪都有记录，所以才有了前文的弹头证实之类的事情。

我认为，每把枪出场后，必然有它的特征数据，这个数据，则会和此枪的出场编号对应保存。

于是可以想见，高志伟用王国柱的枪去抢劫杀人， 弹头痕迹鉴定后必然指向王国柱的枪，编号6813，而此枪在数据库中已经被高志伟修改至自己名下……所以，我认为，其实剧情已经彻底的不通了…… 这么大的问题，会不会是我自己哪里思考的有问题，求教育………… 　　 　　注意：枪的特征和编号是绑定而无法修改的，充其量只能修改至某某名下而已。

陈佳彬者，神探也，天赋异禀，擅奇谋断案，素有奇才异能，尝与现代精神分裂类似。

昔老长官退休，不惜割耳相赠，以昭清白正直冰魂素魄之风。

然天才终不为世人所容，遂隐矣。

何家安者，重案组督察也，敏而好学，前途莫可限量，懦弱使其善良，升职促其欲望。

日谨小慎微，然凶案悬疑，棘手无奈，遂求教于彬sir，不得不尔。

高志伟者，普通警员是也，素有城府，生性食亲财黑，深藏不露。

于执勤之际逐嫌疑人不幸被掠配枪，惶恐，慎虑升职，遂残害同行兄弟，后增造多起劫杀，均为其内重欲无厌，真真虺蜴为心，豺狼成性。

《神探》者，佳片也。

深得港之实质，银河之精髓。

以巧夺天工之想象，述风谲云诡之故事。

剧情错综复杂迷离扑朔莫可名状，主创出神入化游刃有余曲尽其妙。

赤诚相待者，疑神疑鬼者，望洋兴叹者，心机费尽者，偿其大欲无耻之尤者，无所不有。

观其整体，一支手枪引发的血案，一切为升官粉饰履历尔，呜呼！

世人不能自见其过也，是以何者独清独醒？

彬sir嗜于探案乐此不疲废寝忘食，任重而道远，仁以为己任。

死而后已，不亦远乎！

临终所见雏男摇身一变，性恶毕露，则九泉含笑或死不瞑目，无解矣。

这实在是一部烧脑的电影。

第一遍看的云里雾里。

明明是一个人走着走着变成了七个人，这个人在吃饭一会又变成了那个人，一会男一会女，还说着同样的话。。。

绕来绕去，完全不明就里。

再看第二遍第三遍，哦。。。

终于明白了，原来神探所以神是因为他能看到别人心中的不同的“鬼”，而那些不断变来变去的一会有一会没的人其实是神探看到的那些人心中的“鬼”（并不是真实世界的人）。

高志伟的身上有七个“鬼”，贪婪、享受、胆小、暴力。。。

其实就是他性格中的不同面。

而何家安在神探的眼中只是个小孩纸，胆小、懦弱。。。

可能看多了中国式的电影结尾要表现主人公的高尚，所以对这个结尾很失望，何警察误杀了好人竟然不主动承担责任而是要伪造现场企图嫁祸他人。。。

不过仔细想想这样才更真实，这才是真正的人的本性啊

———幽幽月下，夜半时分，一人独站，但地上不止脚一双，自己为中心的一定范围内，许多双脚飘忽、游离，忽远忽近，抑或站立不动……我还在滋生，不断滋生。

此刻，我还在孕育、滋养着另一个灵魂的产生。

“银河映像”常年出品黑帮片，黑帮印象，这是其标志性产物。

杜琪峰近几年的作品也有挣扎想要摆脱局限的痕迹，如《瘦身男女》《龙凤斗》，年初的《蝴蝶飞》等，但是这些片子似乎就像其片名一样平淡，不如《暗战》、《PTU》、《黑社会》这些听起来爽，听起来带劲，韦家辉的编剧也只有杜琪峰执导才能使其最大功能的发挥故事魅力。

《神探》是港片中为数不多我看完一遍会再看第二遍的片子，以往的港片就像火锅，吃时流一身汉，大呼过瘾，但是晚上回家再饿的翻箱倒柜一通。

《黑社会》影片节奏很干脆很过瘾，看的也很干脆很过瘾，就像片中任达华砸死梁家辉一样干脆；《大事件》里面有号称当时枪战片史上最长的一个长镜头，长的过瘾，但是至今在我视觉的记忆里，唤不醒丝毫对其的记忆，在那里我得到的不多。

但《神探》之后，我想洞悉的很多，想追究的很多，想再次进入，看他们如何七宗罪，如何大恶，如何在自身体内无能为力的滋生细菌，进而滋养出一个个罪恶丑陋灵魂；又是如何的无奈，如何的在不能改变的定居面前超我，选择自己已经背弃很久的路；如何残忍的撕毁自己的信仰，像割下自己的耳朵一样；黑、白、灰三种人生佛门境界的轮回……片子也是在继《大块头与大智慧》之后又一隐含宗教信仰的影片，佛家，基督教义。

疯子梵高与神探——《Mad Detective》，MAD——疯的；狂热的；愚蠢的，英文片名更加合乎刘青云的角色（陈佳彬），他是疯的，是狂热的，疯是周围人对他的定义，因为他可以看见人体内不干净的东西，也是因为如此，他是狂热的，他狂热的想要看到人体内不干净的东西，狂热的想要知道所有的真相。

他也是愚蠢的，在这个世界上，认为所有的人都不正常，只有自己是正常人，这样只能让世人认为你实在太疯癫，纵使你几秒内判定谁是凶手，你还是孤独不被人理解的另类，剩下的只有世人对你的利用，利用的你的超能力，但是不承认你超能力的存在，You are a lunatic 。

在自己上司退休之际，为了表示对上司这位纯净老人的尊敬，割下自己的右耳相赠，从此被人冠上疯子的称号。

片中探员高志伟（林家栋）是黑的代表，他身负七宗罪，是最为罪恶的代表，“从来没有见过一个人体内有这么多不干净的东西”。

片中表现了七宗之饕餮、骄傲、愤怒，七罪分别由真人饰演，一场马路上行走跟踪的戏，看第一遍的人可能一头雾水，以为在何家安身后跟了七个人，但是定睛一看里面没有何家安，在这里导演只能利用主观、客观镜头，将其分别展现，因为在那条街上，能看见七魔的只有陈佳彬（刘青云），观众能看到的应该和何家安（安志杰）眼中的世界一样——只有高志伟一个人，在这场戏中，有一点不足之处，就是主观镜头和客观镜头区分不明显，仔细看可以看出，大部分有七魔的镜头都是刘青云的主观镜头，但是这样明显的区分最后被一个刘青云的过肩镜头打破，，刘青云和七魔同时出现在镜头中的客观世界中，这样很容易让观众认为那七魔是真人，因为同时存在在镜头内的是客观真实的真人——刘青云。

但值得学习的是，用七个人分别饰演七宗罪，这样的表现方式直接有效。

说到刘青云能看到的世界，看完整部影片才察觉到片子开始的一场在超市的戏——刘青云大声呵斥即将偷窃的中学生，实际上在超市收银员眼中根本不存在刘青云呵斥的、由中学生滋生的贪婪之魔，教唆中学生的坏女生只有刘青云可以看的见。

片子明线破案，实线在讲黑（高志伟）白（陈佳彬）之间的对峙，以及灰（何家安）变为黑（高志伟）的过程，一个单纯向上的人在社会、工作、现实等种种至死压力下渐渐产生心魔，变的不再单纯，何家安在陈桂彬的办案方式下“被人用枪指着我的头”，此后，他害怕了迟疑了产生了懦弱之鬼，这是“灰”产生的第一个心魔，陈桂彬看到身边原本好警察模范的何家安变成一个懦弱的十五六岁的孩子，他惊讶了，痛心了，无可奈何了，反省了，也明白了，大家都只是人，不是神。

也明白了自己也不是没有脏东西的那一个，自己也是不正常的一个，自己同样也有心魔，就是自己的妻子，她一直存活在自己的体内，反省之后无奈的对体内的妻子喊出“她们是看不到你的”。

需要一提还有，对于何家安变成高志伟，何家安就是高志伟这个问题上面，有一场戏不容忽视，就是何志安被土埋，配枪和警官证被陈桂彬拿走之后，在自己办公室里向女朋友索要配枪这里，他说出了高志伟当年犯罪之时一模一样的话，有的人说这里是要表现他俩实际上是一样的人，但是我觉得不仅如此，这里应该向我们展示的是一场具有矛盾意义的戏。

首先何家安不由自主的说出和高志伟一样的话，这个是要表现在几轮蜕变之后，他们终将成为一样的人；其次，在说完这番话之后，何家安似乎获得了什么神指一样，冲去高志伟办公室暴力询问配枪之事。

可以看出来，故事表面上是要表现何家安获得破案的启示，但是实际上是想告诉我们，何家安在获得破案启示的同时，自己也成为和高志伟一样的人，一句不由自主说出的话，提示了自己，也沦陷了自己。

这点也可以帮助最后一场戏中对何家安由灰变为黑带来启示，因为他已经熟知想要破案获得真相，必然牺牲自己，所以，他选择了逃避，懦弱，谎言。

片尾，也是影片的高潮，黑白灰共同出现在镜头上。

在这场戏中，黑的结局亦如观众所想——被白（陈桂彬）被杀，白和灰的结局或许你也能猜中，但是你也只能猜中表面，看不透内心。

白的绝望，转变，超我，灰体内心魔的又一次滋生。

神探，神探，你是疯狂的，但你也是愚蠢的，纵使你让灰看到是了事实的真相亦如你所说，但是灰会产生怎样的反应你不知道，你不知道他在目睹事实的真相真如你所说时，开始更加的惧怕这个工作这个世界这个真相，他已经熟知想要破案获得真相，必然牺牲自己，所以，他选择了逃避，懦弱，所以他滋生了，他再次滋生了心魔——谎言“想想要怎样编一个故事”，所以，你绝望了，醒悟了，彻底的。

所以你从神的世界走回来了，做回了人，做回了正常人，杀了黑。

至此，你摒弃了自己的信仰，摒弃了纯净，摒弃了这个世界，也摒弃了自己……当你看见灰色加深，转为黑色，你是否同情了黑，或许他曾经也是一个本职向上的好警察？

当你看见灰色变成黑色，你是否同情世人？

因为是人就带有心魔当你只看见周围只有黑色，你是否同情自己？

因为或许只有你自己才是不正常的神探，选择了人。

我们用尽毕生去承受生命不能承受之罪，罪，它不能逃避，不停滋生。

一个简单的故事被导演包装得貌似有些悬念。

讲故事的手法值得学习。

也许片子还可以，但不是我喜欢的类型。

看了神探，觉得豆瓣不可靠。

导演为了票房，故弄玄虚一把也就算了，偏偏还有些自以为啥都看得懂的影迷屁颠屁颠跟着导演故弄玄虚。

两千五百多年前，古希腊，在德尔斐神庙的入口处立有一块石碑，铭刻一行文字：认识你自己。

当还拖着大尾巴的猿人刚逃离出茂密丛林时，上帝还不会发笑，当猿人第一次直立行走，第一次站在广阔的平原，大千世界尽收眼底，满怀憧憬与骄傲，他们肯定没有料到，无休止的进化，在从猿走向人的过程中，人心的复杂多变，人性的深不可测，在将人类领入高度文明的同时，也将他们引向更为深乱的迷惘，远胜于那片险象丛生的茂密丛林。

认识你自己，这个问题曾经困扰高志伟。

当他举起铁棍向王国栋后背猛击时，内心的恐惧、懦弱、暴戾最终选择将自我抛弃在那片茂密的丛林。

从此，众鬼显神，在他的躯壳中如鱼得水，抢劫，杀人，撒谎，布局，一件件做得干净利索，他镇定自若，开车载着又瘦又弱的何家安，驶向他天衣无缝的圈套，他不禁得意地笑了。

只是，他有没有想起，他抛弃在那片茂密丛林中的自我，一直还在寻找，他的自我已经忘了自己是谁，忘了为什么会在这里，他一直在寻找，甚至连自己寻找的初衷都已忘记。

当陈佳彬告诉他，说你叫高志伟，是一名警察，你杀了王国栋，还杀了四个人，三个携款员，一个便利店女职员。

高志伟自我彷徨呆滞的眼神中，可是悲凉？

认识你自己，这个问题开始困扰何家安。

他觉得自己是个好人，马上就要面试升总督察，一直都很努力，没有做错过事。

他只是想破案，他带着陈佳彬的原佩枪，去找人人眼中的“神”探，他说我把你当师傅，那时，他是真心的，他相信陈佳彬是神探。

当他置身那片茂密的丛林，从坑中土头土脸逃出，环顾四周，不见陈佳彬的身影，他是否已经开始动摇？

当他闪进陈佳彬的房间，看见贴满四壁的报纸，看见陈佳彬的前妻张美华现身，看见丢在手中的整整一包药片，他的动摇开始加剧。

当被人用枪顶着头，他本性的弱小走了出来，他说他好怕，他后悔了，他说陈佳彬你是个疯子。

他不顾一切几近疯狂抢过高志伟腰中的佩枪查对编号，他的自我彻底崩溃，他心中只剩那个又瘦又弱的男孩，这个男孩毫不迟疑朝陈佳彬身上打了六枪，他惊慌失措，哭哭啼啼，他内心的鬼从远处走近，轻轻扶住他的肩膀。

“再想想怎样编个故事。

”他眼中的恐惧无助，消磨殆尽。

他跪下身，凝视陈佳彬尸体的眼中，那稍纵即逝的冷漠，可是悲凉？

认识你自己，这个问题一直困扰着陈佳彬。

他明白吗？

他能看到所有人心中的脏东西，他说这是上天赋予它的telant，他有没有想过，这或许只是上天的一个恶作剧，一个小玩笑。

他当真了，他趟在皮包里，一楼一楼往下滚；他被高志伟打得头破血流；他把自己深埋在土堆里；他一次次重复着红烧翅，蒸一条斑鱼，半只炸子鸡，一碗白饭；他割下自己的右耳送给上司；他成了人人眼中的“神”探；他说：“才十三、四岁，还有的救。

”他一直都很不开心，旁观着叵测的人心，忍受着世人的误解，他知道眼前的妻子只是自己内心的幻象，他跟她讨价还价，他妥协，跟她其乐融融相安无事；他一直相信，相信人总还有的救，所以当他和何家安一起办案时，他很开心；他不顾内心幻象的劝阻，一次次深入险境，不顾何家安的一再要求，执意不还给他佩枪；何家安朝他开了六枪，他恨那个又瘦又弱的男孩吗？

当他看到何家安心中逐渐清晰的鬼，他后悔吗？

他没说，只在他弥留之际的眼中，铭刻下冰冷入骨的悲凉。

人类一思考，上帝就发笑，所以上帝笑死了。

你觉得这个笑话好笑吗？

当最后，在昏暗的仓库内，各路人等齐聚一堂，众鬼出窍，举枪四射，那碎落满地的玻璃棱角，映射出人性的种种荒谬，脆弱，乖张，无力，狰狞，矛盾，匪夷所思，不可理喻。

陈佳彬一直在拼命，跟人性拼命，即使身中六弹，依然艰难爬起，一弹爆了高志伟的头，也正是那一刻，他终于醒悟，人性是无救的，他问自己：“我也是人，为什么要有分别？

”陈佳彬宣告了自己的失败，他仿佛那个笑死了的上帝，置身在那片茂密的丛林，被重重黑雾掩埋。

人类逃离出那片茂密丛林已经很久了，一步步建立起一个更为光怪陆离的世界，当你游离其中，饱受惊吓，当你无所依靠，求助内心，他人即地狱，人性即地狱，自我即地狱，当人性中不可抑制的恶一步步走近你，那一刻，你心中浮现的万般图景，你可曾明了？

只是，你眼中的悲凉，你又怎能明了。

相比较在新片《神探》中刘青云与杜琪锋的再次合作，倒是韦家辉与杜琪锋的双剑合璧更加令人兴奋。

银河映像当年的“杜、韦、游”铁三角创造了香港电影的一段辉煌，只是之后却分崩离析，只剩下杜琪锋继续在银河映像掌舵。

相比较游达志从马来西亚过来香港发展，杜琪锋和韦家辉则是香港本土电视业出身，《万水千山总是情》便是杜琪锋导演的电视剧作品，而韦家辉作为编剧在电视界更是显赫，《义不容情》、《大时代》、《流氓大亨》哪一部不是耳熟能详。

杜、韦二人在创建银河之前已是颇具声名，而游达志则象一颗流星，它最闪亮的光茫全都是在银河映像时期爆发出来，奉献出唯一四部电影作品中最具代表的三部《两个只能活一个》、《暗花》、《非常突然》，而之前之后都归于平凡。

韦家辉是香港最出色的编剧，一般来说编剧通常都要上位当导演，韦家辉也不例外，导演过的作品很多，除却几部经典之外大都是些商业喜剧。

而杜琪锋是最出色的类型片导演，韦家辉离开银河后还好有游乃海顶上，甚本上也配合得相当出彩。

唯一可惜的是游达志离开银河后并没有继续自己的黑色电影风格，瞬间沦落，最终只能接拍些商业电视剧集。

当年铁三角的组合相得益彰，精品层出不穷，解散之后唯一不受其乱的就是杜琪锋，因为他最具王者的霸气，始终指导着银河映像的方向，而韦家辉对银河的依存度并不算高，只是银河往往能最大限度发挥出他的才华，只有游达志对银河的依存最甚，他的导演风格受老杜的影响颇大，但同样也受剧本的制约。

银河映像始终是杜琪锋的银河，即使编剧游乃海上位当了导演，可是作品《跟踪》依旧逃不出杜氏风格的影响。

十一年前《一个字头的诞生》代表了银河映象的诞生，当初这部电影的监制杜琪峰、导演韦家辉、主演刘青云再一次聚首，推出了新作《神探》。

片名很落俗，但当你看完影片之后你才会发现这个片名很妥当，因为这个“神探”中的神并非常规理解上的那个“神”，实际上是“神经”的“神”。

除了吴镇宇，刘青云或许是最适合出演这类颠狂神经质的角色，通常而言这类角色难度较大但也最易出彩。

一部好电影有一个好演员外更需一部好剧本，韦家辉此番在剧本上用足功夫，极尽巧妙构思，而杜琪峰在影片的表现手法更是出乎意料的全新尝试，将类型片推到一个新的境地。

银河映象十多年来能够越走越好，恐怕少不了杜琪峰不断地推陈出新，从不拘泥于任何一种固有形式，永远都在往影片中注入新鲜东西。

银河映象出品的影片种类繁多，喜剧、警匪、爱情、江湖各类题材都有涉猎，虽然警匪枪战是银河最拿手的类型片，但似乎每一部都有着独特的风格，从没有局限于前面成功作品的桎梏。

《神探》的故事很简单，甚至在影片开始不久就将罪犯告诉了观众，然后剩下便是如何去寻找依据去推断求证这个答案。

求证答案的过程虽然巧妙，但再多的峰回路转，险象环生也都未必能跳出警匪片的固有模式。

影片构思奇妙之处在于刘青云所饰的神探陈桂彬能够看透人性，他能够看到深深藏匿于人内心的东西，而如何来表现人性从来都没有办法具化，因为人性只能是虚化的通过表演来显露。

而杜琪峰与韦家辉却大胆地将人性具化出来，创新地用多个人物来表达一个人的多重性格元素。

在陈桂彬眼中那位嫌犯变成了七个人，而他们分别代表了狡滑、暴力、恐惧、贪婪等，在多重性格中占据主导的那个人左右着嫌犯的行为。

这样的表现手法恐怕是绝无仅有的创新，虽然他在表现人性上未必十全十美，但在电影手法创造上有着无可比拟的意义。

同罪犯复杂人性相对比的是，另一位由安志杰所饰的何家安警官则被隐藏的更深，在影片的前半部分何家安与陈桂彬一起寻找罪犯的线索，一直表现得还极正常，但到影片转入后半程何家安在陈桂彬眼中瞬间变成了一个无助的孩子，他慌乱胆怯，这是一个外表强健的年轻警官的内心，形成强烈反差。

而实际上在陈桂彬进入到何家安内心的过程，这只是走了一半路程而已，直到那个孩子旁边出现的那个女人，那个代表着阴暗面的女人开始控制孩子，懦弱的内心开始被人性阴暗所主导，最终引导着何家安走向另一个结局。

影片的结局是如此黑暗而又有几分出乎意料，而这正是人性丑陋面掌控的世界，这也是一个银河映像的标志性黑色结局。

最善于讲故事的编剧和最善于用画面表现故事的导演，他们的合作确实没有令人失望，惊喜往往都是额外的奉送。

从来没有用如此直观的方式来表达人性的复杂性，你永远不知道你自己的内心究竟隐藏着几个人，也许有一部分永远都不会暴露出来。

正如警官何家安如果没有去找陈桂彬，他的人生会避过那些险滩平稳得步步升迁，可以正因为遭遇了恐惧遭遇了诱惑，当面临抉择时他的内心暴露了他的阴暗面。

人只有在面对困境和挑战时才有可能将内心暴露出来，在顺境中他永远也无法显露出他人性中光明或者黑暗的东西。

杜琪峰拍电影总是能将复杂的东西简化，有条有理地给你讲透讲明白，连人性内心这样虚无的东西仍然能够用画面将其表现出来，让观众能够轻易看到，如此讲故事的能力少有导演能出其右者。

在《神探》这样的影片中除了刘青云这样纯粹的角色需要他一根筋不按常理的表演外，其他角色的表演反而更易被淡化，因为连内心戏都让导演通过另一种具体形式得以表现后，他们对角色的诠释恐怕都无须他们费心了。

林家栋与安志杰在杜琪峰的手中就象两颗棋子，只要能顺着导演的思维的控制，那么他们就能顺利完成任务。

《神探》是我看过颇为古怪的一部影片，虽然依旧保留了银河映像和杜氏的许多固有痕迹，但是却又跳了出来，不似以往。

可以说这是一部奇片，太多想不到的东西充斥其中，杜琪峰仿佛借此打开了一扇窗，望出去是一片全新天地。

而该片对人性面的刻画之深，仿佛也是以往作品不曾达到的，虽然这只是一部商业类型片，无法与纯文艺片相比深度，但在同类影片中也可谓是独树一帜。

从《神探》可以看到银河映像一步步前进的脚印，用一个个超越来延续它的辉煌。

文：眉间尺

看了神探三遍，又看了无数的评论。

然后想了一个晚上。

当在森林中，何家安问陈佳彬他看到自己是什么时，彬sir笑笑没有回答。

很多评论都在说是彬sir之所以要帮何家安，是因为他看不到何家安的鬼。

那个小孩鬼，说谎鬼是后来的环境中分裂出来的。

但这样有两个细节说不通，一个是当在森林中，何家安问陈佳彬他看到自己是什么时，彬sir笑笑没有回答，彬sir没有回答，不代表没有。

而后何家安要替彬sir体验被活埋时，彬sir说：“你不是我，做我很累得。。。

”，彬sir不是无缘无故说这些。

其实彬sir一开始就看到了那个只有13，14岁小孩鬼（懦弱，犹豫）这是何家安的弱点，并且那个小孩只是藏在何家安的后面。

所以彬sir第一次见何家安时没有马上答应帮助他，后来又180度的转变为帮助，我想可能是彬sir的同情心得缘故：“才13，4岁，还有的救！

”彬sir在商店看出一个小女孩要偷东西，马上帮她把坏鬼赶走，说：“才13，4岁。

还有的救！

”从中可以看出彬sir对于“还有的救的人”尽量给与帮助，使其不致于迷失本性。

这里也还不太明显，到最后高潮段时，何家安因为懦弱，恐惧丧失了对彬sir信任的信心。

当彬sir给何家安打电话时告诉他，：“你有没有看见一个13，4岁的孩子，高志伟会杀了他。

”当时彬sir并没有看见高志伟打何家安，也就是在我们看到那个小孩之前，彬sir已经看到了。

但是彬sir见到何家安时大吃一惊，不是因为他发现了小孩鬼，而是因为他发现他看不到何家安了，何家安的心当时已经完全被小孩占据了。

与彬sir最初见到的何家安已经不一样了（当时何家安还是主体，小孩只是藏在何家安的后面）。

就是这时彬sir还觉得何家安还有的救，所以就有后来还救何家安。

但是可惜彬sir没有想到何家安到最后还不相信他，并且多了一个女鬼，彬sir在绝望中死去。

他没能救成何家安，同样也没救了自己·！