浓情巧克力

除去我看的时候那片子的翻译，让我打心底的雷了一下。

总的来说不错的一部片子。

讲述每个人心中都有被隐藏起来的欲望。

有时候甚至连自己都欺瞒过去了。

巧克力使得我们勇敢的面对我们的欲望。

在电影中的各种各样的巧克力，这种魔力在现实生活中是不存在的。

很喜欢巧克力也很温馨，女主角赋予巧克力更深刻的内涵 甜蜜，勇敢，热情，宽容，然而在现实生活中，也有种东西可以让我们勇敢的去实现我们对生活的欲望。

这个东西叫做勇气。

人的生活不应被世俗、教条、舆论导向等偏见的外因束缚，不管生活带给自己的是风雨、困境、疾病还是彩虹，心中保留一份巧克力般的情感，去享受生活，不要让生活暗淡失去光泽。

巧克力嘛，跟恋爱一样，可以产生多巴胺，还比恋爱好把握，所以我怎么能不爱呢！

因为爱巧克力，所以但凡跟巧克力有关的电影，《浓情巧克力》、《查理和巧克力工厂》、《云中漫步》什么的，先不管电影本身咋样，先就连带着很爱很爱。

今天又和朋友聊巧克力，聊着聊着就忍不住回忆吃过的各种巧克力，真是一件愉快的事情。

然后就止不住的激动，三下五除二敲了篇东西出来，好满足！

巧克力呀巧克力，真是好神奇的一种食物，仅是回忆一番谈论几句就能如此快乐。

德芙：被我定义为“人人都能品尝到的甜蜜”，很平民，朴实无华，最爱的还是它的黑巧，榛仁次之，丝滑随后，其他的无感，尤其是牛奶巧克力——不过好像任何一个牌子的牛奶巧克力或白巧克力都不讨我喜欢。

金帝：跟德芙差不多时间开始以碗装销售的巧克力，最初有牛奶巧克力跟黑巧克力两种，当年德芙卖30元左右一碗的时候它是15元左右，我还特地数了数颗数，是要比德芙多些，图划算买过几盒吃，我只能说在没有吃过其他巧克力的情况下，有这个味道还算满足了，毕竟的确是巧克力的味道。

迪克多（Duc D’o）：它的夹心黑松露巧克力是我至今为止吃到的最满意的巧克力，入口便有一种很亲近很真实的满足感，朋友形容为“幸福感”，也对吧，心满意足不就是幸福么。

价格偏贵，时而品味一下就好，不适合天天吃。

我是买一盒放家里，三不五时放一块在嘴里，温热化开，任舌头极尽挑逗之能事，闭上眼睛微微回味——的确很幸福啊！

德菲丝（Truffles）松露巧克力：有段时间很风靡，几乎到了四处抢购的地步，倒是从来没买过——跟风向来不是我的作风。

但在朋友和同事那里都吃到过，表面一层可可粉给它增添了一丝与众不同吧，先苦后甜，滑还是比较滑的，不过也只是滑而已，很平淡。

费列罗：曾经很厌恶的一款巧克力，不知道为什么，可能是觉得它压根不是巧克力，而是一种拿了点巧克力跟果仁混合的喜糖而已，现在觉着当零食随便这么吃吃，也还是不错的。

酒心巧克力：还是小时候吃的了，不记得有什么专门的牌子，最简易的是用一层糖纸包着，也有包成酒瓶样子的，剥起来“唏哩嗦啰”响，猛一口咬开，酒心溢满嘴巴，酒气从鼻孔里冒出来，很特别，但味道实在不大喜欢，而且因为要包裹住酒心，外层的巧克力往往比较坚硬，颗粒感太重。

马来西亚提拉米苏杏仁巧克力：托一新马泰旅游归来的同事的福吃到的，极好吃的一款杏仁巧克力，杏仁生脆，巧克力甜苦适中，在马来西亚买要比在国内买便宜一些，但价格也不算很平民，所以同事看我喜欢整个半包都给了我让我相当欢喜，立马还以三五种茶叶聊表激动。

明治：一直觉得名字不错，很有历史感跟故事感，可惜它的杏仁夹心巧克力比起马来西亚那款真是差远了，巧克力太甜，杏仁也给不了人非一般的印象，黑巧克力薄片倒是马马虎虎，要胜过杏仁夹心巧一大截。

感觉日本人还是酸奶做得最棒，醇厚，香浓，的确很好吃。

乐天：梦幻75%曾经是我的最爱，一粒粒巧克力豆装在装木糖醇一般的瓶子里，随身携带，时不时塞一粒进嘴里，用口腔里的温度慢慢融化它，甜中带点涩，记忆深刻啊。

白色恋人：在大阪机场“白色恋人”专卖店里买过他们家两种巧克力，带回来给同事吃的，印象不深了，味道平平，好像牌子也不是“白色恋人”。

倒是白色恋人的巧克力饼干让我念念不忘，尤其是黑巧克力饼干，好吃到不行，丝滑的黑巧克力薄片外皮，酥脆喷香的饼干内层，妈呀，这味道简直欲罢不能！

由于如此好吃，连我一向不爱的白巧克力也沾了它的光——白巧克力饼干味道也是可以的，虽说无法撼动黑巧克力饼干在我心中的地位。

瑞士莲（Lindt)：Lindor比较温和，柔柔的夹心缓缓入喉的感觉是很甜蜜的，朋友谓其为“大众情人”，“标准的米其林大厨的味道”。

本人最爱的是它的Excellence系列：99%的黑巧涩得像黑炭，不过回口有一丝丝甘甜，留有一种特殊的口感，不能说不是一款好巧克力。

85%的黑巧偏苦一点点，70%的黑巧偏甜一点点，所以，如果有80%左右的相信一定能替代迪克多成为我心中最爱。

曾经按照3:2的比例把85%的跟70%的放一块儿送进微波炉烤化，让它们交融一番再尝味道，也只是追到了一点安慰而已，毕竟手上工夫比不上欧洲人做巧克力的心思，罢了罢了。

心之（SENZ）：在我精神正常的情况下是不会买的一款巧克力，纯粹是一次偶然，买回家，那就尝尝吧，虽然包装和推广打造得要比德芙高级一点，但味道是比不过德芙的，口感要比德芙粗糙。

好时：曾经一直觉得好时甜得不像巧克力，甜味渗入我的智齿缝隙里，隐隐生疼，所以一直敬而远之。

后来偶然尝了一颗“小身材大味道”，杏仁黑巧的，居然喜欢上了——可能杏仁跟黑巧的搭配只要不是差如明治，我都会爱吧。

不过其余几种口味还是印象一般，“小身材大味道”的纯黑巧也偏甜，算不得真正的黑巧。

还买过好时的巧克力酱回家做蛋糕，可能是看《老友记》Joey偷吃约会女友的热巧克力给我留下了不可磨灭的记忆，总想吃一吃那一碟热巧克力，遇到好时巧克力酱就错以为是那一类了，结果完全不是那么一回事，一点不滑一点不纯，沙沙的，很粗糙，而且甜到牙齿疼，用过一次后搁冰箱里至今没再动过。

M&M's：巧克力豆，还五彩的，不喜欢，味道不好，本来不想提来着，因为与其说是巧克力，还不如说是糖果，可说糖果吧，又不如吃彩虹糖。

比利时手工巧克力：2010年上海世博会给我留下美好记忆的一个是土耳其手工冰激凌，一个就是比利时手工巧克力了。

比利时馆的贴心服务之一，就是会给每一个访客送上一粒手工巧克力，不过是很小的一粒，还没来得及细细品已经下肚了，只觉得比较特别，像是瑞士糖和比利时巧克力的联合工艺成品。

俄罗斯巧克力：好像是哈尔滨的亲戚在中俄边境买的，只能算是尝过，有点难以下咽，感觉根本不能叫巧克力，估计要把金帝黑巧的不足发挥到极致再加上99%瑞士莲黑巧的涩可以成就它。

Godiva：据朋友讲是很高贵的一款巧克力，算不上最佳，却一定值得尝试。

搜索了一下，居然还有一段美好的故事，是关于一位名叫Godiva的伯爵夫人的，决心找来尝尝。

看电影的海报，以为这是一本爱情片，其实爱情倒在其次，《浓情巧克力》有点象《天使爱美丽》，法国味十足。

这是一本关于变化的电影，重在塑造群像。

五十年代末的法国乡间小镇景色优美，民风保守，中国人难以想象的宗教力量笼罩着市民的日常生活。

人们必须上教堂，必须在花园种花，女人必须虔诚，究竟是遵照习俗生活，还是听从内心？

美国刮来的享乐主义已经登陆诺曼第了。

就连长得颇似《指环王》弗雷多老爷的教堂神父——他们都有一双纯蓝的眼睛——也一边扫地一边哼着美国摇滚乐。

伊安母女带着魅力难挡的巧克力流浪到镇上。

伊安象爱美丽一样，善意地改变着人们的轨迹。

她总是站在店门口，用巧克力诱惑着镇上禁欲的市民，让他们恢复一些生命的活力。

看到这里，或许要问：巧克力的功效是否被夸大了？

真有如此神奇吗？

我相信当然这只是一个浪漫的道具，不论味道是否如此化骨催眠，光这个色泽就让人垂涎欲滴了。

连一贯清心寡欲，不近美食的市长先生最后也熬不牢，半夜爬进伊安的店里。

不过他是来砸巧克力的，没想到因为一点星末溅到嘴唇上，便从此开了窍，如痴如狂地爱上巧克力。

还是孔老夫子说的在理：食色人之性也。

很可惜，朱丽叶比诺什老了，演技已经不复《烈火情人》、《新桥恋人》、《蓝》中的出挑、张扬，她的眼睛无可奈何地已经老去，不过她还是那样可爱，她的可爱是粉红色的，相信只有法国才出产这样的女人。

导演叙事手段不是太高明，没有奇斯洛夫斯基或者库不里克切换镜头的那种惊喜。

电影的想象力不够，商业片痕迹太重。

但演员演技都还不错，包括伊安的女儿，小男孩卢克等几个配角。

追求自由的老太太演得挺好，好像就是《泰坦尼克》演老年露丝的那位，但终究有种做作的味道，这得怪导演，我觉得。

《浓情巧克力》不及《天使爱美丽》浑然天成，主题有些拼盘的意思。

花了相当笔墨讲女性，送孙子诗集的老太太，被丈夫虐待、有偷窃癖好的约瑟芬，带女儿到处流浪，被北风召唤的伊安。

全片最光彩的恐怕就是这些角色了，她们让人过目难忘是因为灵魂的独特性。

可惜《巧克力》终究只是消闲果，故事是法国味的，骨子里（包括封套）却是好莱坞式的流俗。

幸好影片风景如画，色调美而和谐，可谓赏心悦目，浓纤得很，配乐也让人心旌荡漾，五官十分受用。

与《血色将至》史诗般对宗教的批判相比，这里没有大起大落的情节，点点催眠，丝丝入睡，却能让人醍醐灌顶。

任何好的事物，都可以成为一种信仰。

片中食古不化的镇长说，我们要了解我们的敌人。

只是因为薇安是个无神论者，未婚生子，有着小镇原住民截然不同的热情和作派，镇长便将她视为敌人。

这样的态度让我有很大的触动。

在信仰中，似乎欢愉与放纵都是禁止的，而巧克力被赋予欢愉与放纵的意义。

享受迷情巧克力，不过是人的本能，我们并不是要抵抗什么，每个人都有寻求自我信仰的权利，或许坚定地信奉着某种。

何以解忧？

唯有chocolate。

作为一部温暖的电影，很适合冬日。

有了这部片子，强尼德普的演技才能算作是收放自如。

本片往大处说，是伦理道德的交融或宗教意识的宽容；往小处说，是对爱情的坚持与细细品味。

一杯浓浓的热朱古力带给我们的满足感是一种与高潮媲美的享受。

不信你试试。

我喜欢的最神奇电影之一，前日重观，愈加爱不能言。

我喜欢小神父说的话，他说，我们的goodness到底是用什么来计算的呢? 是我们所拒绝和反对的东西么? 还是我们所创造的，感受的，和包容的呢?我还喜欢那只活在小姑娘想象世界里的袋鼠，它那么真实，它比小镇上的冷眼，比冬天的北风，比摔碎的外婆的骨灰盒子还要真实。

它就象妈妈做的巧克力，香浓得不合情理。

可是，所以我们才要巧克力阿，所以生活才有魔力阿。

我今天还想，我们为什么要写东西。

可能，是因为世界太不好，缺少什么。

只有通过文字，通过色彩，通过音符，才能完整起来，活起来，展开来，成为漂亮的，无限的，和幸福的。

我想，如果非要二选一，也许我还是宁愿生活在一个充满了疯狂艺术家的狂噪的世界，也不要永远被engineer的机器人般的思路包围埋葬。

他们活着，却没有魔法，也不相信魔法，多么可怕。

在amazon上寻找Chocolat的作者，不小心翻到Listmania一枚:Witch Fiction!看来把此片女主真实身份看穿的不只我一人。

收藏起来以后慢慢找来看看。

Flowers In SpringCharacter： Josephine Muscat角色： 约瑟芬•玛丝格特Film： Chocolate电影： 《浓情巧克力》Actor: Lena Olin演员： 莉娜•欧琳有些人把经验称为所受伤害次数的总计。

所以说伤害，是一种疼痛的经验。

但有的时候伤害并不是像经验那样承受过了就坚强了不疼了，相反，它们让人变得脆弱，越是经历，就越脆弱。

最残酷的伤害往往是多重的，一开始是像烙印一样活生生地烫在皮肤上，心灵上。

慢慢的，它就会像发酵了一样不停地膨胀起来，最终在不知不觉间变成了一个漆黑的牢笼，紧紧地锁住了人的思想和灵魂。

或许，大人同孩子一样是脆弱得需要安慰的吧。

又或者大人比孩子更要脆弱得多，更难逃出禁锢着他们的冰冷的铁窗投下的影子。

所以更需要安慰，需要有人夜晚的时候在他床前轻轻地唱歌，需要有人在他哭泣时递上一包纸巾，需要有人在每天早上与他相遇时微笑着点点头。

仅仅很小的安慰就可以让人平静下来。

人是最脆弱的，也最容易驯服。

《浓情巧克力》里Josephine的第一个镜头就令人印象深刻。

涂满虔诚的教堂，每个人都目不转睛地听着神甫的祷词。

只有一个人例外，卷曲着胡乱绑起来的长发，旧得好象布满尘土的衣服，Josephine，她用惊恐的双眼小心翼翼地向四周望望，然后悄无声息地，把手伸向前面男孩的书包，轻轻掏出一个小盒子，快速地塞进自己的口袋里。

有时候偷窃会是一种习惯，有些人在紧张的时候会不由自主地进行偷窃。

这会是一点点的麻醉，人们能在偷窃时的紧张和这之后的窃喜中暂时忘却周遭的压力、烦恼和伤害。

在这个时候，偷窃，是缘于无法逃避的伤害，并不是贪婪的欲望。

Josephine看起来并不像是个喜欢偷窃的人。

她的动作和打扮让人想起饱经风霜的家庭妇女，操持家务，像磨盘一样几十年如一日的单调地运转。

让Josephine逃避不了的确实是伤害，丈夫“给予”她的伤害。

我不知道她的丈夫是怎样在她精致的额头上留下那样一块不堪入目的疤痕的，也许是同许多“暴力家庭”的男主任一样，在许许多多个醉酒的夜晚，提着个空酒瓶，一脚踹开家门，大叫大嚷，当妻子穿着睡袍冲出卧室想要把他抬进家门时，他用强有里的双手一下子把她推开，然后把墨绿色的酒瓶敲到她的额头上。

家庭暴力对每个妻子的伤害应该是致命的，特别是在那样一个年代，每个女人都认为丈夫是自己的天下，认为结婚了就必须一辈子在一起，认为做妻子就只能在家干活饲候丈夫和孩子。

而丈夫那样一次又一次地打她，真的就是意味着整个天都塌了下来。

所以会变得孤僻，变得小心，自卑，和，苍老。

在许多人都去过薇安充满浓香的巧克力店后，Josephine只是在那一小扇玻璃门前静静地朝里面望了望，当别人注意到她时，又赶忙转身逃走了。

那一瞬间她散乱的头发飞舞在风中，发灰的旧长袍，比实际年龄看起来苍老了许多的脸，还有从她茫然的眼睛里透出的想要进店去尝一尝巧克力的小小的渴望，给人一种可怜的感觉，让人想要在冷风的凛冽中轻轻地像拥抱一个孩子那样地拥抱她，给她哪怕一丁点的支持。

是同情么。

我想不是的。

同情是一种骄傲，因为“同情”这个词的意思就是生活在上面一层的人对下面一层的人所表示的一种怜悯，是自认为优越的情感。

但在Josephine面前，我觉得我们并不比她更高级，而她也并不需要也不会接受丝毫的怜悯。

她需要的仅仅是一个可以支撑她的温情的怀抱，一种安慰，来溶解她小小但又固执的恐惧，还有禁锢心灵的铜锁。

恐惧。

恐惧也许是畏惧伤害的自我保护。

因为恐惧，人才变得小心翼翼，变得习惯于提防他人。

薇安来送巧克力作为见面礼时，Josephine一连问了许多遍她到底想要干什么，她不相信薇安，不相信有人会给像自己这样“臭名昭著”的人礼物。

而在丈夫歇斯底里地叫她的名字的时候，她慌乱得把吃下的美味的巧克力全都吐了出来，还不停地用围裙擦手以免吃巧克力的事被丈夫发现。

像个做了错事怕被发现的孩子。

孩子，觉得这个称呼对Josephine来说再合适不过，虽然受尽了伤害耗尽了年华，她却依旧像孩子一样的心地善良，容易感动，和相信。

再一次来到巧克力店的时候薇安不在。

依旧是灰色的长袍和散乱的头发，Josephine一个人站在清晨的冷风里固执地等，不管多冷多累也不愿离开，孩子一样的倔强。

薇安走到面前的时候她笑了，不到一秒钟的微笑，带着一点小小的但却根深蒂固的恐惧——她还不习惯于对人微笑，一如她还不习惯与别人对她的好。

与薇安聊天时她总是说，“people talk”，没有主见、害怕别人说三道四的样子。

主见在她生活着的小镇里是极少有的，大部分的人都缺少主见，她就更不能有。

她只能学着他人的做法办事，因为她手无寸铁无力抵抗他人的风言风语。

她生活的环境像是一个不动声色的旋涡，表面上安静祥和，可一但有人做出了一丁点违背“传统”的事，就会马上被排斥，被丑化和藐视，甚至被驱逐。

现实不让她有主见。

并不是她的错误。

所以她对薇安说，“我听说你不去教堂？

呵，那你不会在这里呆上多久的。

”她深知居民们会反对薇安，她用轻松的语气说出这么一个句子，却让人感觉到一点淡淡的哀伤。

人们没有办法，他们只能按照“传统”，按照他们的意愿去生活，必须成天担心“people talk”，否则就会被这个旋涡所扼杀。

他们没有抗争的办法，而Josephine，现实伤害得她连一点抗争的念头都不敢有。

看到这里的时候我就想，Josephine为什么会与薇安那么真心地谈这些事情呢。

也许是因为，薇安是唯一一个送她礼物并且说想与她做朋友的人吧。

可怜的，可怜的孩子。

丈夫与她结婚是因为娶她不用花礼金，并不爱她。

小镇上的人早上同她打招呼只是为了用她来衬托出他们的高贵，并不是尊重她。

薇安是唯一一个让她能感受到一点点温情的人，所以她相信她，来到她的巧克力店里，同她聊天，对她说自己并不爱丈夫，对她说自己是个喜欢说谎的女人。

她在谈到自己的嗣后语句断断续续的好象一个自卑、羞愧的孩子，低着头，自嘲地笑，但眼中分明闪烁着泪光。

也许是在遇见薇安的瞬间她开始觉得应该改变自己吧。

又或者是那一点点的温情给了她改变的勇气。

在一个众人熟睡的夜晚她拼命地敲开薇安家的门，告诉她自己从丈夫那里逃了出来。

她大声地，近乎于放肆地笑。

并不是开心，而是一种掩饰，掩饰自己的悲伤和彷徨。

薇安拥抱她，看到隐藏在她乱发背后的额头上可怕的疤痕，轻轻地对她说一切都过去了。

然后Josephine谈到在薇安身上号啕大哭。

有的时候一句温存的话是最容易让人落泪的，因为它能够一下子击中人最柔软的地方。

比利箭精准得多。

看到Josephine的伤疤时我的心猛得悸动了一下。

可怜的，可怜的孩子。

在残酷的折磨中她再也忍受不了，终于逃离了。

镜头没有告诉我她穿着破旧的灰色长袍，提着塞满衣物的行李箱，散乱的头发在风中飞扬和奔跑的单薄得摇摇欲坠的身影是什么样子的。

我甚至不敢闭上眼睛去想象，因为那让我忍不住要哭泣。

原来看到她在冷风中流泪和茫然的那一课，我所有的痛和心碎，真的都无法用文字一点一点地铺展开来，一点一点地描绘。

运用米兰•昆德拉的比喻，她像是一个被人放在涂了树脂的篮子里顺水漂来的孩子，河水冰凉而且汹涌，让人忍不住要把她抱起来，收留在自己全部的温暖里。

Josephine，可怜的，可怜的孩子。

疼的时候我想，她在寂静得似乎空无一人的夜里会觉得怕么，会因为失眠辗转反侧么，想着梦到从前的不堪入目后她会不会痛苦并且尖叫挣扎着醒来。

我想着她睡着时的样子，想着她在熟睡的时候会不会蜷缩成一只虾的姿态，会不会已经在多年的伤痛之后学会了抱紧自己。

想着清亮的月光照在她脸上的时候她会不会在梦中惊恐却稚气地笑。

幸好，幸好有那么那么一丝的温情。

温情似乎是一席被阳光晒过的棉被，让人不惜一切代价地想要去拥抱，想要去触及它的温暖。

温情是柔软的，如同人的内心。

内心的柔软使它更容易受到伤害，坚硬的药物和手术刀只会让它更加疼痛，只有温情，只有温情这种细腻柔软的东西，像巧克力一样散发着浓香的东西，才能够救赎苍老的，绝望的心灵。

救赎是一种微笑，一种看得见的温度。

在此后无数个清晨，Josephine开始笑着学做巧克力，开始穿色彩鲜艳的衣服，开始与众人一起进餐，开始为星期日的宴会梳妆打扮。

然后发现她在一点一点地变得年轻，变得更阳光得像个孩子。

柔软的孩子。

当丈夫手捧一束鲜花请求她的原谅时，她感动得几乎说不出话来。

竟然就这样原谅了他。

心地像孩子一样善良，不会记恨什么人，很容易地就可以原谅和接纳伤害过她的人。

但是，当他请求她回家时她停顿了。

越是血腥、苦痛和残酷的过去，就越不容易被遗忘。

尽管人们善于忘记一些令他们伤痛的往事，但是那些记录在皮肤和心灵上的裂口、鲜血和伤痛的愈合是刻骨铭心的。

那些伤害早已烙在心里，永远会留下一个或深或浅的阴影，无法抹去。

而家，家本来是最浓情的让人安心的地方。

但对于Josephine来说它就是受难所，家给了她疤痕、侮辱和禁锢心灵的铜锁。

那些成天担惊受怕的日子，额头上的带血的伤痛，称她为“愚蠢的母牛”的男人。

她无法容忍他再将她拖回家，拖回她的地狱。

所以她拒绝了，气愤了，在丈夫要求她回家的时候。

“可是Josephine，在上帝眼中我们还是夫妻。

”“那他一定瞎了眼。

”“那他一定瞎了眼。

”如此地决绝，而且，掺着一种意想不到的勇气。

原来她早已学会了勇敢、坚强和抗争，只是她自己没有意识到，我们没有意识到。

甚至不知道变化究竟是从何时开始的，当我们突然觉察到时她已经悄悄地走了很远。

又一个深夜，醉醺醺的丈夫闯入巧克力店大闹一场，他用粗犷的嗓门咒骂他可怜的妻子，说她是“愚蠢的母牛”，说她连长柄锅都不会使用。

丈夫挥舞着手臂，张狂地狞笑和抱怨，他知道Josephine无力反抗的，他知道她在他面前不敢做任何事。

但在丈夫要掐死薇安的紧急时刻，Josephine迟疑了，半分钟之后，她用一把长柄锅，砸昏了她的丈夫。

丈夫倒地后，她独自立在屋子的中央，抬起头，满脸的骄傲：“谁说我不会用长柄锅？！

”让人哭笑不得。

那一刻，她的丈夫才知道她是什么样的，她才知道自己是什么样的。

所以她笑了，第一次，她的笑里没有掺杂着半点的恐惧。

原来她早已不是那个在冷风中茫然无措的孩子。

也许伤害和温情，可以告诉人们什么才是他们最需要的吧。

就像斯嘉丽在小说结尾的时候才明白自己爱的是瑞德，狐狸在小王子要走时才发现自己已经离不开他。

人也许真的总是后知后觉，到了觉悟的此时彼刻，幸福其实早就擦肩而过了。

薇安收拾行李准备离开时Josephine的眼泪一下子掉了下来，她扑上前去抱住薇安的旅行巷想要阻止她。

她的声音很轻很轻地说：“Did you believe anything you told me? Did you believe I could be better?”像是在问薇安，更像是问自己。

可怜的，可怜的孩子。

在她好不好不容易开始相信温情和美好的时候，它们却要离她远去了，在她好不好不容易开始憧憬的时候生活又要回到原来的悲惨境地。

她真的是比谁都在乎与薇安的友情，因为她是她最艰难的时候唯一的一个朋友，因为她让她拥有了新的生命。

可能薇安不知道也并不是特别在乎与Josephine的情感，但Josephine不一样，她几乎把这情感看成她的全部，几乎愿意用下半辈子来报答这份感情。

Josephine她真的像是个孩子，在薇安要走时，她问她，“你相信我能做得更好么。

”她以为那是她的错，她以为是自己做得不够好薇安才会离开的，所以她自责，而且难过。

可怜的，心地善良的孩子。

“ If your leave, everything will go back to the way it always was.”她对薇安说。

“ It is the way always was.”薇安漫不经心地回答。

“ Not for me.”第二次听到她决绝的语句。

决绝地，像个固执的孩子。

接下来的一天，当薇安带着女儿准备离开时，拉开厨房的门，惊讶地发现Josephine同那么那么多小镇上的人一起做巧克力，大家看到薇安，然后，善意地，微笑。

那一刻，推开房门，温情扑面而来的感觉，让人想流泪。

Josephine走到薇安面前，对她说：“来，尝尝杏仁的味道怎么样。

”一如她们初次见面的夜晚。

薇安笑了，点点头。

Josephine聪明地用这样一种方法打动了薇安，保留住了自己的最珍贵的情感，和，充满欢乐的新生活。

那是一种抗争，对生活的抗争。

在那么那么多的曲折之后，Josephine，终于拥有了抗争的勇气，和力量。

记忆深刻的是Josephine在周末宴会上跳的舞蹈。

她穿着印有粉色花朵的裙子，夸张地迈着步子挥舞着手臂。

极有趣的现代舞。

在发现丈夫远远地轻蔑地望着她时，她愣了一下，随后像是故意要惹他生气地，跳得更加欢快了。

像个可爱的任性的孩子。

电影的最后，Josephine接管了一家咖啡屋。

暖暖的粉红色的咖啡屋。

路过镜子的时候，她冲着里面的自己微笑，安静地，在喧闹的小店突兀出一片淡定的祥和。

伤害过后，幸福终于定居。

《浓情巧克力》里Josephine并不是女主角，但我却无法抑制地被她感动了，是在什么时候呢。

也许是她小心翼翼地左右张望之后偷走小男孩金色的盒子的时候。

也许是冷风里她呆呆地望像巧克力店的时候。

也许是她半夜里拼命地敲响房门的时候。

也许是她朝镜中的自己微笑的时候。

也许是她拒绝丈夫的时候。

也许是她跳舞的时候。

给人一种想要拥抱一个孩子那样拥抱她的感觉。

看完电影之后不停地想起她的样子，散乱的卷发，茫然的眼睛，还有小小的惊恐。

真的像个孩子。

Josephine，可怜的孩子，虚弱的孩子，孤独的孩子，柔软的孩子，决绝的孩子，安静的孩子，可爱的任性的孩子，心地善良的孩子。

原谅我，竟然如此地把一个年龄与我母亲相当的人称作“孩子”，但是，真的抑制不住，想要这样子称呼她，想要这样子给她一个冷风中淡淡的支持。

也许孩子，并不在于年龄，在于心灵。

心灵纯真善良，便是真正的孩子。

让人想要安慰，想要轻轻地告诉她，“没关系，一切都过去了。

”孩子的心灵是洁白而柔软的，圣洁，不容亵渎。

突然觉得Josephine就像是花朵。

孩子一样的花朵，或者是花朵一样的孩子。

北风凛冽的冬天不是她的花期，所以在温情的春天，她才回光鲜亮丽地爱放了。

春天总是美好的季节。

春天是温情的花期，Josephine淡淡芬芳的花季。

春天来了。

幸福定居了。

无法抗拒各式各样的巧克力，无法抗拒俊男美女的笑容，无法抗拒那一份深深的理解和宽容。

每个人都有追求自己爱与幸福的权利，每个人也有如何追求的权利。

我们所能信奉的是坚持、宽容和顺其自然。

流浪与安顿，走与留。

无论怎样只要有爱，一切都好。

他太像一个什么人，一个我决定忘却的人，但是每一颦一笑还是会让人再次想起。

还有就是，快乐从来都不是罪过。

昨晚终于看了这部很多人推荐的片子。

本来是想放进《黑暗中的舞者》。

最终还是换了这张棕蜜色的碟。

开始的村落背景拍的很漂亮，一片幽静祥和的样子。

紧接着就是教堂里的几个貌似所有人都正襟危坐，其实却各自暗藏逃逸之心的特写。

薇安带着小女儿裹着一袭风衣在风雪之夜来到小镇，如同童话出镜。

破败的小点心铺被她的手施了魔法，变成了磁场般的所谓罪恶场所。

那样绚烂的诱人色彩，布置在小屋各个角落的古怪摆设，热可可浓香～她猜得到每个人最喜欢的，给你最合适的。

让你觉得一切都很美好。

极喜欢薇安的衣装颜色，层层斑斓，被骂成妓女，她依然我行我素。

还记得那个房东老太太阿蒙的葬礼上，她也是穿漂亮的花纹大披肩。

在所有人祷告，神父依照镇长的意思说着阿蒙死前定是在忏悔受了魔鬼的诱惑时，她悄然离去，知道这场葬礼已同努力享受生命最后一段甜蜜时光的阿蒙无关。

（可是这里有个细节，阿蒙去时是睁着眼的，那么大概还是有遗憾了，是在遗憾亲身女儿冷冷的心还是没有原谅和理解她么？

）直到后来，小女儿终于承受不了那些排斥，畏缩在墙角，大叫着问她『你是魔鬼的帮手么？

为什么你不像其它的妈妈那样穿黑色皮鞋？

』她就是这样特别，做个和别人不同坚持自我的人是需要勇气和力量的。

流浪的他在漂浮的船上静静问她『安娜呢？

她喜欢这样的生活么？

』她一如往常的笑着说『她很好啊，很能习惯，到处是新朋友新鲜事，不平凡的经历……』～他不语。

镜头只是单纯的对着侧卧在那里的她，然后她的脸渐渐崩溃用力忍着泪水『她不好，她讨厌这样的动荡，恨死了……』他过去，吻她，依然没有说什么。

我喜欢这样的Depp～他懂得倾听。

他的目光，总是很自然的使你想对自己坦诚。

这样透明坚定而聪明。

还记得她问『怎么办呢？

你的船～你的家，被毁了……』他轻轻笑道『这没什么，它们不过是从一个地方到另一个地方的工具』她觉得他的随波浪荡是内心得不到安定的游走他觉得她每次的出走和重新开始是更艰辛的漂最终她选择了不再跟随呼啸的北风召唤，释放母亲的骨灰，留下。

而当春天到来时，他亦是回来。

而这一次，应该也选择不再漂泊。

因为这里有他最喜欢的那个热巧克力（；而小镇，也是不一样了～宁静却也欢快。

这样的电影，在寒冷的冬夜里，坐在被子里看着，心里很温暖。

而我的手边，当然。

也是有的，那些神奇的甜蜜东西～巧克力^^

最近刚好在读圣经，还没有读到新约。

只是稍微能理解一些影片中的宗教氛围。

宗教在本片中，并不是被批判和排斥，因为镇长先生在达到目的的过程中所用的手段已经超出了宗教本身可能的初衷。

宗教在某个时代的严厉，也许是一种规范社会的需要。

随着历史不断的向前推进，人性的不断挖掘，让人自己更加深刻和清醒的认识到藏匿在内心深处的东西。

这就是薇安的巧克力。

来自遥远玛雅的可可，在基督教面前显的随意而神秘。

薇安在修整房间的时候，镜头仔细而且频繁的给到了她摆出异域风情的装饰品。

影片非常直接和简单，冲突一开始就被摆了出来。

接下来的情节随着老奶奶这个人物风烛残年身患重病追求自由的条理清晰的逻辑发展开来。

红衣被北风吹起在荒野的故事，非常浪漫和神秘，充满了寓意，象征着自由。

可能我这么说，有失偏颇。

在影片的后来，我的这一看法得到了一些支持。

镇长最晚一个醒悟过来，只是因为他饿了许多天后，溅落在嘴唇上的一点巧克力。

这很妙，也很直接。

过度地用教条来束缚人们的生活，在人们生活足够宽裕，人们情感更加细腻的时代里，产生了不必要的冲突。

影片让小镇的人们从教条和宗教向着生活的另一头走了一步。

在他们欢歌起舞的时候，我担心他们继续向前走而失去了自我，失去了道德伦理，失去了安逸。

这种担忧在一定程度上是必然会发生的。

我认为，宗教就是在这一条从神圣到堕落的人性尺度上，束紧了一处。

现在我们需要自己寻找信仰，寻找那个不可逾越的点。

现代的西方是否还时时回想起，在圣经的影响下的过去时代?这是否会再次帮助他们?薇安因人而异地给与巧克力，似乎那真是一种魔法，其实是一种对于个人的尊重。

脚受伤了的小袋鼠，飞撒在北风中的骨灰，也许长途跋涉的漂泊和流浪，传播挖掘人性更深处的种子的美好期许，就像是某种一往直前而后疲倦不堪的人生状态，安定也许是最后的期望吧。

每个时代都存在宗教，神性也许会出现在另一些地方。

人性则需要更加的细腻和深入，人们在这条道路上不断前行，而神性也许就在前方的某处。

更加贴近真实才是最好的状态吧。