大雪冬至

人到底是怎样的一种存在。

是不是只是一团行走的意识，用各种各种想象的外壳与其他各个意识达成区别彼此的共识。

用各种各样的感情羁绊，联系着彼此，才不至于突然消失或被收走。

那些青灯古佛禅修的人、跻身于闹市寻求生存的人、享受着优渥资源的人、使劲浑身解数的人·····无不在用自己的方式和情感纽带去度过这漫长而不知归途的一生。

存在的意义于他们而言，于我们而言或许都有不同的见解。

我们总能知道这样的一些信息，我们总能听到这样的一些声音。

可是，谁认真想过那些年事已高，或疾病缠身的孤寡老人，他们生活的真正样貌。

我们的一生是单程旅行，谁都曾幻想过花甲后的生活和身边爱人的模样。

幻想总是局限于几个短暂的画面，而暮年于分秒而言是漫长无比，于时间长河而言是转瞬即逝的。

料想没有爱人陪伴，没有子女绕膝的晚年，该是多么的无助与孤独。

可是，就有这样的一些人存在，存在在我们生活的城市边缘。

他们不会像意气风发的年轻人一边抱怨生活的不公一边努力的发光，他们不会像幼儿无忧无虑去活过每一天。

他们经历过各个90后不曾经历过的时期，暮年时光于他们而言是什么，未曾有人认真诉说，而我们也仅仅是限于想象。

或许有落寞，或许有淡然，或许有遗憾，或许有憧憬，或许这形单影吊的身影也只是存在的一个意识最后的留恋。

想起之前好友对我说，她在的科室，总会在突然降温时迎来一批年迈的病人，同时送走一批虚弱的病人。

也是那个科室，第一次在夜班碰到抢救病人。

凌晨寒冷的空气让病区变得异常安静，除了监护仪的声音，还能听到旁边病床的老人或慌张的呼喊自己的儿子，或叨叨不休着过去的事，以确保自己的儿子还守在身旁。

她说，后来那个病人没有抢救过来，而在之前的夜班查房的时候，逝去的病人还在泪眼婆娑的看着她说自己哪哪不舒服。

后来病人走的时候，自己的孩子一个都不在身边，只有一个哭得不成人形的陪护。

她说，真希望冬天快点过去。

我们不曾经历，可是可以去体会、去看见。

《大雪冬至》就像一首朴素而平静的诗，它诉说着，也描绘着那些漫长的晚年生活。

不必等老了才真正开始后悔和反思，或许我们能从别人的暮年时光中去聆听到一些生命的原始呼唤。

冬日的北京，四合小院儿，独居老奶奶和一只小狗。

从冬至那日开始，日复一日的平淡而乏味的生活，散步，溜狗，买菜，烧饭，看电视，泡脚，睡觉。

在现实生活再平常不过的独居老人生活。

而平静的背后却是丈夫在那个动荡的年代悬梁自尽，女儿孙子远居在上海且夫妻关系不合，还有就是狗狗冬子的走失......生活就是如此，总会有些不如意，但是生活还是要继续.......但是当片尾时间重回到那个冬至夜时，我真想说一句：编剧！

你真得好狠心。

每部宣扬爱与勇敢的电影或剧总是会出现一只软萌的小动物，他们的就是温暖的存在。

尽管主角弱小，可是总能把无限的爱护投入到这些可爱的小精灵身上。

我们能看到主角的柔软和坚强，也能深深的被小可爱吸引着。

都说爱养汪星人的人渴望去爱，爱养喵星人的人渴望被爱。

渴望去爱的人，心是热烈的，他拥有着一腔柔情，对身边的事物充满着热情。

而汪星人如也是充满温情的，它不吝啬于给出自己独特的爱，它不介意犯蠢卖萌，不介意长久的陪伴。

它们被称为人类最忠诚的朋友，它们在各个作品中的形象不一。

它们从不曾诉说什么，又一直在诉说着什么。

它们会出现在朋友的怀里、合影里，也会在出现在坏朋友的 牢笼里、餐桌上。

它们带来过无限的欢乐，也让独居的人生活得不那么了无生气。

汪星人的一生是短暂的，它一生的陪伴都给了我们。

或许它知道，所以一直执着于身边的人，珍惜相处的点点滴滴。

汪星人如果汁，有着金毛共有的聪明机智，有着金毛少有的乖巧可爱。

她和它的爱不热烈，却很有温度。

在没有孙女相伴的时光里，它是最暖心的孩子，在没有爱人相倚的时光里，它是忠诚的卫士。

愿爱汪星人得的你，如若不能一起相伴老去，也能陪它走过最后的时光。

我们差如果汁一样的汪星人一声谢谢，谢谢一直的陪伴和爱。

在影院看见过电影的海报，但没有去看。

后来手机上也可以看了，于是随手下载了下来，放了两个星期，今天才打开看完。

开头是没有台词的，有一种刻意的煽情，并不是很打动人，老人的性格也并不讨喜，但看到后面，带冬子玩，给小吴退房租，让女儿在婆婆家过年，以及对丈夫的思念，都可以看出老人内心的柔软。

冬子很可爱，其实我有想过为什么它叫冬至（当然是站在角色的角度），我想它可能是哪年的冬至来到魏大妈身边的。

真的泪点是梦里，丈夫、女儿和冬子在院内玩耍，大雪却怎么推门敲门也无法靠近，无人理睬的时候。

那一刻感觉，这是比死亡还要可怕的东西，尤其是本身便接近死亡之时。

最后的转折其实开始没有看的太明白，后来看评论才知道，是说老人在冬至夜便死去了，小女孩一直在墙上咒语一般写着的“1221”，正是2016年冬至的日子。

冬子并没有丢，而是一直陪在她的身边。

这是一部没有一秒钟让你嘴角上扬的电影，魏大妈也没有笑过——除了看阿姨们跳广场舞的那一瞬间。

老人和狗狗的故事，大概总是柔软的。

导演是从来没听说过的人，应该是个新人吧，影片的刻画痕迹比较明显，台词情节略显单薄，很多地方还可以改进。

但的确是一部用心的电影。

其实在我看来，它比《神秘巨星》更打动我（没有踩后者的意思，之是对我而言），可能是因为它更加残酷，更加真实，令我联想到正在我隔壁房间睡觉的外婆，和我家已经不在的狗。

无关成本，只是动人。

挺感人，冬至的一天浓缩了老人晚年孤独丰富而又感慨失落的生活世界，大环境历史变迁在一个独居老人身上的凝练。

不知道大家有没有注意到主人公英年早逝的丈夫姓邢，也许融入了导演身边一种独特感情在里面。

传统女性对家庭和子女的无私的爱。

片尾主人公对早逝丈夫的一番心灵独白更展示了这位独居老人伟大坚强的一面。

冬子可以说是老人晚年的陪伴，也可以说是心灵寄托，就像在丈夫早逝后一个人艰难拉扯大女儿就成一位不幸脆弱女性的所有牺牲和付出的目标一样，女儿长大之后过的也并不幸福即使陪伴在女儿身边也不会更如意，心灵寄托或者说对生活的追求也就没了意义，其实冬子一直都没有失，是老人活着的心灵寄托和追求丢失了。

就像再也找不到海洋里的航标和灯塔，就像再也找不到海洋里的航标和灯塔，人生没了继续下去的意义。

像伟大的母性致敬！

希望大家能对身边的独居老人多一些关怀，哪怕只是这一个关心的眼神·感谢邢潇导演推出这么感人的优秀作品，精心的场景布置，情节设置和细腻深情的人物表情动作刻画，演绎，感谢默默为电影线下宣推，坚持反对‘摄屛’做出许多努力的果果同学·

自己的奶奶当年是在大年三十的前夜去世的，因而自己对于这部电影感同身受，不过庆幸，自己的老爸是个孝子，除了两点遗憾，其余的都已经做的很好。

影片剧情和感情表达很好，自己就不做多评论。

只是说一下一个自己看完之后不是很懂但后来又搞清楚了的地方，看到好多评论都是说大雪是在冬至去世的，正解是大雪应该是在2017年一月之后，也就是农历二零一七年大年三十的晚上去世的，而在那弥留之际眼前看到的是回家的女儿，外孙和冬子。

01一个独居老人的生活，你能想象吗？

那是一种深入骨髓的孤独与寂静。

《大雪冬至》就是一部讲述独居老人生活的影片。

这个老人的名字叫魏大雪，丈夫在四十年前因为文革，在家中悬梁自缢。

女儿芳芳远嫁上海，一年都回不了一次家。

陪在她身边的，只有一条叫冬子的狗。

魏大妈住在鼓楼旁的四合院里，那是整个北京城最热闹的地方，却生活着最孤独的人。

遛狗、买菜、做饭、看电视、听收音机、泡脚、睡觉。

日复一日，生活安静得可怕。

冬子的叫声、她和老伴（遗像）、冬子偶尔的说话声，以及女儿短暂的电话声，就是全部的动静。

外面的世界熙熙攘攘，魏大妈的世界冷冷戚戚。

冬至那天，魏大妈做了白菜猪肉馅饺子。

给女儿打电话，提醒她别忘了给外孙女毛毛做饺子吃，结果被女儿嫌弃“老传统”。

怅然若失的挂掉电话后，魏大妈一口气抽了杯二锅头。

那一瞬，心脏像被一只看不见的手狠狠抓了下，揪心的疼。

就在这个夜晚，魏大妈靠在躺椅上，一如往常的听戏泡脚，却悄无声息的离开了这个世界。

洗脚盆的水还在冒着热气，老人的体温却逐渐冰凉。

屋外，纷纷扬扬的大雪下了一夜。

屋里，冬子陪在老人的身边凄厉的叫了一晚。

02这无疑是一个戳中观众内心痛点的故事。

但导演在叙述时，却有意保持冷静、克制甚至显得疏离。

很多人说《大雪冬至》像纪录片，没有狗血的剧情、没有煽情的台词。

导演只是通过镜头，像个旁观者一样，记录了一个独居老人的生活，真实乃至残忍。

我想这是导演刻意追求的效果。

因为只有真实，才能直击人心。

正是这种置身事外的冷眼旁观，造就了一种一言惊醒梦中人的力量。

看完电影的我们，不会哭，这种廉价的眼泪毫无意义。

但我们会作出行动——真正去关爱逐渐老去的双亲。

这就是《大雪冬至》的力量。

我们不在家的日子，爸妈真实的生活是怎样的？

真的像他们在电话中说的么？

真的像他们在朋友圈中炫耀的么？

爸妈是不是也和魏大妈一样，想念离家千里的我们，却无数次在电话里欲言又止、报喜不报忧。

爸妈是不是也和魏大妈一样，说放心不下家里、不习惯，才不过来和我们一起住，其实只是不想给我们添乱。

爸妈笑着说一切都好，我们当了真。

我们吐槽生活艰辛，爸妈却上了心。

03饰演魏大妈的祝希娟老师，不愧是第一届的百花影后，影片里有三个镜头格外打动我。

祝老师仅凭三个眼神，将一个有点儿孤僻的独居老人，演绎得活灵活现，演技吊打一众流量小花。

第一个镜头，魏大妈买菜时，路过一群跳广场舞的大妈大爷，眼神漠然带点不屑。

第二个镜头，几天后，收音机里响起广场舞神曲，魏大妈不由自主的晃动身体，几秒钟后停下来，对疑惑望着她的冬子笑骂了句，“小兔崽子，就准你抽风么？

”眼神复杂，恼羞成怒又带点理所应当。

第三个镜头，再次路过正在跳广场舞的大妈大爷，魏大妈停下了脚步，迟疑的跟着音乐，犹豫的晃动着身体。

片刻后停下来，她无奈的笑了笑，转身回家。

那个眼神，包含着渴望、向往、艳羡，但更多的是无奈。

“热闹是他们的，我什么也没有。

”直到这一刻，我才真正的理解了广场舞对于爸妈这一辈人的意义。

广场舞，只是一群老人的抱团取暖。

人是群居的动物，害怕孤独的特性早就写在了基因中。

时代变化太快，但每天都有同一群人，在同一个时间、同一个地方、做同一件事。

这种巨变中的不变，对于爸妈而言太珍贵，这是来自同类的安全感。

广场舞汇集的是一个又一个孤独又寂寞的灵魂，它是大妈大爷们在这个冰冷的世界，难得的温度。

04快点过年吧，我要回家。

只是今年，我会关掉手机，不再和朋友们出去鬼混。

我要专心的陪陪爸妈，和他们一起跳广场舞，一起备年货、包饺子、做年夜饭、包红包、看春晚，甚至包括最讨厌的走亲访友。

（大龄单身女青年伤不起）有人说，害怕自己赚钱的速度赶不上爸妈老去的速度。

但我更害怕，太专注于赚钱让爸妈过上好日子，却忽略了日常的陪伴。

爸妈的好日子，并不仅仅是穿更好的衣服、吃更好的补品、去更贵的景点、住更大的房子。

爸妈的好日子，更是我们做儿女的用心陪伴，是每天一个电话的准时问候，是节假日不远千里的风尘仆仆，是耐心和牵挂，是真心和行动。

愿每一位父母，都能被温柔以待。

快点过年吧，我要回家陪我妈！

80岁老戏骨祝希娟，在堪称独角戏的《大雪冬至》里，诠释了独居老太魏大雪的孤单。

这大概是2018年初最动人的小成本文艺片之一。

朋友圈不少人力荐，但在文青老巢豆瓣网上，大部分观众显然不太买账。

5.9分，感觉有点对不起祝奶奶。

主角是一人一狗。

丈夫早在特殊年代“自绝于人民”，女儿定居在工作地上海，年迈的魏大雪独自在北京生活，与她相伴的只有一条叫做冬子的狗。

四十年前丈夫的遗书。

座古老的四合院里日子如水般平淡，年复一年，看似波澜不惊，日光之下，老太太的孤单总在试图遁形。

她很介意院里的租客几天没回家却不提前打个招呼，跟女儿通电话时总爱东拉西扯尽量多讲几句话，每天不忘在丈夫遗像前添碗饭，有时还对着那张无动于衷的黑白照片絮叨个没完……大雪与冬子的日常。

电影有个出人意料的结构。

起初观众会误以为是行云流水的线性叙事，等到接近尾声才发现上了导演的当，情节发生大逆转，原来所有故事都是魏大雪孤单而死之后，一个类似第三者身份的全知视角对她人生最后经历的想象。

结局令人唏嘘，甚至在2018年这个春天看这部片子时，我还莫名有些不寒而栗。

就像目睹一根行将熄灭的蜡烛，在地冻天寒的岁末，观众们眼看着魏大雪身上活气渐散，除了感叹，别无他法。

祝希娟的演技没有太大问题，我感觉剧本的主题先行是值得商榷的原因，它让原本可以成为清流范本的这部电影，有了明确的说教嫌疑，比如胡同里的邻居大爷死后子女互相指责那段戏简直不要太违和。

大雪的台词可以更少些，留白的地方更多些，完全可以放大她看人的眼神、走路的姿态、开门的动作，挂下电话的叹息等细节去勾勒孤单的细节。

很少认真说出口，却在心里极度渴望家人的温暖，孤单又倔强，很多老人都这样。

80岁的祝希娟。

我在北京生活时，曾在一位八旬老人家里寄居过一阵子。

是北大西门芙蓉里小区的一套三居室，朝北的一间光线最好，老人自己住着，朝南两间其一做了客厅，另一间租给了我。

我叫他王爷爷，他的经历也确实有些像我爷爷。

早年曾是海淀区基层干部，退休多年还保留着读报习惯。

每天下午送来的《北京晚报》一定要看的，他看完就放我房间写字台上，让我晚上下班回来翻翻。

一儿一女，儿子是工程师，女儿条件差点，下了岗。

当然，北京土著就算下岗也不会差哪儿去。

兄妹俩几乎没有同时探望，通常的情形是，儿子周末来陪老爸吃个饭，女儿往往在周中出现，帮老人做饭收拾屋子，在客厅的床上留下过夜。

儿女当然早已成家，我印象里却从没见他们带家眷来过。

倒是王爷爷曾把家庭相册翻出来，指给我看，孙子和外孙女小时候长啥样子。

我从只言片语中得知，他将来会把房子留给女儿，心疼她下岗女工，儿子这边就多分一些现金，表面协商一致，兄妹间却难免嫌隙。

他真的很爱聊过去，说起幼年时被日本占领的老家，小时候学的日本国歌至今记得。

起初我碍于情面不好婉拒，始终扮演着良好的倾听者，后来久了，他似乎察觉到我不感兴趣，渐渐不再多讲。

我们确实并无太多共同话题。

每天朝九晚五，回到房间我更喜欢一个人待着，安静的看书追剧。

有时晚上进城看演出，回来已是深夜，他的房间一片漆黑，我蹑手蹑脚害怕把他吵到，他却总在幽暗中冒出声来，提醒把门关好。

毕竟八十多了，他走路很慢，讲话却中气十足，老干部做派，尤其热心公共事务。

有件事印象很深，他似乎为了什么公共纠纷想代表社区群众托我帮忙，当然我只能抱歉的给他解释我服务的门户网虽然全国第一但从媒体监督属性来说与《北京晚报》毫无可比性，他一脸失望与不解。

我跟他住了大约半年，后来在苏州街找到更合适的房子，便从北大西门搬去了人大西门。

搬家前几乎怀着迫切的欣喜，彼时心情近似胜利逃亡。

我得承认，他身上散发的寂寞某种程度上影响了我，那是一种骨子里的孤单，令人同情却又无可奈何。

最后一次结算房租水电气，他认真的把数字写在笔记本里，我才注意到他写字的样子，像是用尽了力气握笔，仍止不住颤抖。

自此我们再无联系。

比《大雪冬至》更早的《我们俩》里，时年80岁的人艺老艺术家金雅琴，也曾诠释过类似的孤单。

她还凭借这部小成本文艺片加冕为最年长东京电影节影后。

金雅琴是我进京前对胡同老太的想象。

《我们俩》比《大雪冬至》提前约十年问世，我觉得两部片子的得与失，或许也在某种程度上可算影射中国电影十年变迁的镜子。

然而无论电影或现实，这种孤单的表达已经成为情感世界一种固定语法，越来越多人关注它、讨论它。

它似乎也在提醒，前进的人们要不要放慢脚步，时过境迁，回头看看，不忘来时路。

人至中年，看这部片子，感概万千，老人的坚韧和无助，中年的忙碌与挣扎，通过一个普通独居老人平淡的日常刻画的入木三分，直击内心亲人就像空气，往往在身边时感觉不到，失去后才知珍惜，愿我们都能珍爱那些关爱你的人，避免子欲孝而亲不在的悲剧第一次忍不住在豆瓣写影评，在这样夜深人静时分，大雪冬至打动了我，感谢导演和剧组愿意用心拍出这样注定没有多少票房的作品，希望中国有越来越多用镜头记录生活的导演

01“妖魔乱，来生续”。

四十年前，北京城鼓楼旁的一个四合院里，一个男人受不了时代的变幻莫测，给妻儿留下一封文绉绉的遗书后，在自家的房梁上自缢身亡。

后来，这个妻子咬牙独自养大了女儿。

后来，她的女儿远嫁上海。

如今的她，垂垂老矣，孤身一人。

陪在她身边的，只有丈夫的遗像和一只叫冬子的狗。

她的名字，叫魏大雪。

影片《大雪冬至》讲的就是她的故事。

导演用近乎白描的手法，拍出了一部比纪录片还真实的电影。

买菜、做饭、遛狗、看电视、听戏，偶尔在电话里和女儿唠嗑，偶尔逗逗冬子，偶尔和老伴小酌一杯。

冬至节早起买上好的五花肉包饺子、腊八节认真的做腊八蒜、小年那天特意换上红帽子红围巾、偷偷给决定离开北京的落魄租客包了个大红包……明明是岁月静好、现世安稳的小确幸，为什么看着看着，眼泪就掉下来。

影院里低低的抽泣声，此起彼伏。

我知道，他们和我一样，不是为魏大妈丢了冬子难过。

我们只是，看到了一个可恶的、不孝的自己。

魏大妈渴望女儿和外孙女的陪伴，可是在欲言又止的电话里，在女儿忙碌不耐烦的语气中，她选择了缄默，不给女儿添乱。

她无数次的说，“你忙吧，我好着呢，好着呢。

”好啥呢！

02我们哭，是因为我们的父母，和魏大妈一样，在每一个电话结束的时候，都说“好着呢，别担心”。

而我们，和那个讨厌的芳芳一样，无数次以忙为借口，匆匆挂断父母的电话，将他们的宽慰，信以为真。

父母说他们好着呢，我们就真的不担心了。

其实，他们可能血压升高，经常头晕。

他们可能阴雨天换季，腰疼得厉害。

他们可能翻着从前的老相片，特别想我们。

他们可能看着隔壁邻居儿孙满堂，羡慕不已。

他们可能刚参加了老朋友的葬礼，感伤世事无常。

他们和普通的老人一样，在无情的岁月中，会生病，会老去，会模糊的感觉到大限将至的那一天，什么时候到来。

可我们，总觉得时间还很长，等我们忙完了，再去陪父母，来得及。

可是，我们真有忙完的一天么？

单身的我们为事业奋斗，琢磨着尽早买车买房。

结了婚的我们为孩子奋斗，绞尽脑汁的想换个学区房，给孩子更高的起跑线。

当然，我们也为父母奋斗，想给他们买更好的衣服、给他们更多的零花钱、给他们换更大的房子。

于是，我们离家千里，一路前行，一路追逐，理所当然的忽视了父母。

还美其名曰，“害怕自己努力的速度，赶不上父母老去的速度。

”却唯独忘了问一问父母，他们真正想要的是什么？

他们从来不强求我们大富大贵，他们只希望我们平平安安。

他们更加不稀罕我们每个月给他们的银行卡里打了多少钱，他们只渴望我们用心的陪伴。

每天和他们视频、聊会儿天，听他们讲讲东家长李家短。

逢年过节争取回家，让他们好好看看。

对于他们而言，足以。

是不是特简单？

可是就这么简单，我们都没做好。

03影片中有个片段特别打动我。

魏大妈四合院的租户吴辰泰，一个搞艺术的、即将不惑之年的大龄单身老男人。

年轻时为追求梦想，来到北京画画，一待就是十多年。

可惜，始终没红。

有一天，吴辰泰接到了他爸病重的消息，可等他赶回去的时候，人已经走了，甚至没见上他爸最后一面。

在家料理后事的日子，他看着深受打击、日益消沉的母亲，内心难安，辗转反侧。

或许是因为父亲的骤然离世，让吴辰泰明白，什么才是他生命中最重要的东西。

或许是子欲养而亲不待的遗憾和苦痛，他不想再经受一次。

最后，在继续留在北京追求梦想和回老家照顾妈妈之间，他选择了妈妈。

吴辰泰退租的时候，对魏大妈说，“我看着我妈，常常就那样呆呆的坐着，一坐一整天，也不说话。

”瞬间泪目。

庆幸的是，生活不是电影。

我们尚未被生活逼到绝境，我们还不需要向吴辰泰一样，咬牙切齿的说，“去TM的北漂，我要回家陪我妈终老”。

但我们应该做的、能够做的还有很多。

比如朋友圈对爸妈可见。

比如每天一个视频电话。

比如及时给他们更新最潮流的广场舞曲。

比如适合他们的电影上映时，提前给他们买好票。

比如换季前给他们买好要穿的衣服鞋子袜子。

比如提前给他们准备好每个月的常用药，用分药器装好。

……感谢这个时代，我们能为父母做的太多。

但是，我们真正为父母做得又太少。

只愿，每一位父母都能被子女温柔以待。