黑社会

黑社会是一种儒家文学式的史诗，没有夸张的打斗和宫斗权谋，表现出的一切都可找到生活原型。

里社会的集体生活既带有里社会的画面风格，更离不开人类深入骨髓的抱团生存法则，片中每一个典型都抓得十分老辣。

优秀的群像剧，反思了一个时代，映射了许多个群体。

主要是人物分析和感想，关于电影技法的内容较少。

未完待续，不定期更新。

已更新乐哥部分。

飞机飞机不是一个愣头古惑仔，当然也算不上什么“侠士”，他只是代表了一种如今趋于消亡的群体。

飞机长期蜗居，吃方便食品，喝瓶装饮料，三天两头受伤，身板瘦小，能打是假的，不要命是真的，某种程度上他的战斗力来自对恐惧和疼痛的免疫力。

第一部开头，跋扈的大D在船上叫他把勺子吃了，虽然我们知道这是一句“大D式”的玩笑，但飞机还真就碾碎吃下去了，颇有一种被家长骂了你怎么不去死，然后就真的跳楼下去的孩子的意味。

这个本质上是一种对对方话语体系的拒绝，就比如被骂你怎么不去死，可以有正常的，搞笑的，牛逼的，恐怖的回应，表明我们允许在同一个话语体系下，继续切磋分出胜负，但假如我真的去死了，就是说你的话语体系失效了，我的拒绝意志凌驾在了你之上，显示出的是我的控制力和你的愚蠢。

无论是跳下去的孩子还是飞机，当然不会计算证明别人的愚蠢所需要的代价，因为这个行为太爽了，他有一种价值观的垄断感，就是说你既然是一个持有通常话语体系的人，就肯定不会选择像我这样另类的回应，所以这种回应方式是我独有的，这种优越感被我垄断。

打个比方，巴依老爷给阿凡提出了一个难题，阿凡提没有解题，而是直接说我解不开然后当众自刎，血溅五尺，成为西北人民的精神图腾。

这样的结局才是飞机这种人最喜欢的。

飞机这个人，只信他自己，谁都不服。

同时他又是一个被孤独和危机感包围，完全不能把握自己的未来的弱者。

这并不矛盾，相反非常写实，就像骆驼祥子一样，为一个根本不可能存在的梦想，不断埋头努力，但永远得不到那个他认为开往幸福的车子，现实中又有何其多的人在为类似的幻想而搏命。

作为一个偏执狂，飞机的智商并不掉线，他这种人生存的方式就是这样，他知道车子是虚的，他一个人的拼命跟其他得力干将们的事业比，是屁也不算的，甚至干爹的赏识都是虚的，是利用。

但他欲罢不能，这种人看重的不是他追求的那个东西到底是否存在，是否有价值，而是他通过给自己的追求赋予这样那样的意义，强化了他的这种追求的使命感和含金量，就像祥子想要的不是一百块大洋，也不是一个安稳的家，一定要是一辆黄包车，只有一辆黄包车才能让他的未来幸福、有把握。

而理由呢？

最初可能只是因为有人夸他脚大，拉车一定牛。

鱼头标说你不服就搞比大D更大的势力，他哪里知道，飞机的字典里根本就没有服气，更不存在通过搞势力让人服气这种逻辑，他的直觉告诉他解决了一个终极难题，其他所有问题就都搞定了，至于终极难题在哪呢，不知道。

反正先一仗仗打下去，就会一步步靠近。

一个人如果非常善于曲解并极端化自己收到的外部反馈，就会变得孤僻而极端，就像飞机面对长毛的手下，就那样迎面空手走进去开打，像一头冲起来的疯牛不能拐弯。

他思考的已经不是老大交代的工作，而是经过各种曲解，把事情翻译成了“我要（无视一切障碍）完成把棍交给火牛这件事”。

就像你问祥子一百遍，你怎么才能幸福？

祥子会回答你一百零一句，给我一辆车就行了。

当占米把棍交给乐哥时，飞机冲上去殴打占米。

说是恨他抢了自己的功劳，我看很勉强，他亲手把龙头棍交给帮会，能得到比剧情更多的好处吗？

以他的谈判能力显然不能。

他恨的其实是占米破坏了他自己完成任务的仪式感，不仅棍子被占米拿走了，自己还被救了，让他又恨又愧，飞机单调的人格体系产生了对闯入者的应激反应，这两个矛盾的人扯上了孽缘。

以前飞机在鱼头标手下过有一天没一天卖白粉的日子，通过护棍上位成乐哥的契仔后又过了两年打狗棍的日子，地位的改变全然没有提高飞机的生存质量。

当2年后乐哥试探其他四个人，唯独没问飞机的想法，他还住着老式鸽子笼，每次干仗收着薄薄一沓钱，他仍然生活在看似随遇而安，无甚追求，但又局促不安，苦闷憋屈的状态下。

占米参选前后，乐哥连续两次说我会支持你做话事人，飞机的反应也不像有多大期待的样子，他只说“混这么多年我谁都不认识，也没人认识我”。

他是真的渴望人脉和认可吗？

不然。

一个智力正常的人有了真正的欲望，必然随之诞生相应的方法论和作风，飞机只是在长期的封闭和看不到尽头的自我斗争中，产生了一种“模仿他人的七情六欲，以此为新的驱动力”的求变思维，这是一种本能需求的抬头，类似一个生活浑浑噩噩的人某天自发地制定了一个日程表。

但是他又把它曲解成了“干掉占米就能实现愿望”，无非就是把附加价值从黄包车转移到了蓝包车绿包车这种蹩脚的自我欺骗。

“做了话事人，一切就不一样了”，他只是想试试这个动机够不够说服力。

劫持占米女友是很不合飞机风格的行为，包括后来拉占米上车绕圈，他（可能是平生首次）在试图模仿黑帮大佬的举止，还耿直的说“我要你们都怕我”，可惜模仿水平实在捉鸡。

他不知道乐哥想连任么？

他不仅知道，而且不在乎，He needs change。

真正震醒他的是占米女友的一击和占米的“她不怕你”。

不过我倒是为占米捏把汗，飞机正用枪顶着他脖子，突然被砸，万一走火这一车人就全交代了。

照以前的套路飞机肯定找到占米冲上去就是一枪，然后被司机和阿武打死；尝试运用恐怖和威胁的脑系套路，却连个女人都镇不住，作为一个偏执的打手他没有第三种选择，飞机在此刻看清了自己的未来：他根本就没什么未来。

占米放他走，有点情怀的因素，但飞机放走占米，主要还是他释然了，他发现自己不用病态的追逐一个被自己搞得很复杂很沉重的终极价值，只要看看自己做这两种选择的下场，就能很清晰地评价自己是个什么东西了。

理论上真正的知识分子，是会自发地投入到在缺憾感中漂泊的状态，以实现一种高度完整的自我评价，但飞机既不是知识分子，想来也不是自发进入这状态的。

作为黑社会，你肯定要显示出自己的斗气和对抗性，才能有胆量和动力去做事，但是人本身就是复杂而多样的，理性和在直觉争夺人的支配权，放弃直觉把指导权交给理性也是会让人产生内在的羞辱感的，反之亦然，所以这世上就是有些人克服不了这一点，要用一个人去对抗世间一切。

这样的人，说话不能融入圈子，做事风格孤僻，不懂抱团，甚至没有世俗的欲望，这种人理解社会的方式，普通人根本听不懂，他们会被误解为倔强、另类、自闭。

他们可能因为过早的彻悟，过早的受到伤害，被背叛等原因变成这样，很难再去全情投入一种从众的、虚假包装的叙事里去，即便他们的理性完全承认，这样做更有效率。

这种人看似很蠢很可怜，但其实很复杂。

3000年前阿喀琉斯说，他在永生和成为短命的英雄之间，会选择后者。

春秋时期，中国有伍子胥渡河，渔夫为了隐瞒他的行踪而自杀；豫让刺赵襄子，毁容吞炭；聂政刺侠累，毁面挖眼；宋襄公迎战，不扰渡河，把命都丢了；屈原投江；介子推宁死不出山。

这样的浪漫主义，广泛存在于历史，甚至被改为节日，流传千年。

许多这种“一心一意”从利害角度看明显是愚蠢的，但人们计量历史的刻度，永远是英雄人物，而不是账本、炮灰和“正确的大多数”，因为“这个世界需要更多英雄”。

但是今天，时代进入了英雄主义的退潮，不再有那么多可歌可泣，生意成为了根本原则，人们不会记住甚至识得一个“全帮会最猛的飞机”，只会拜倒在强权利益的脚下。

“古惑仔不用脑，一辈子都是古惑仔”是说你就应该心机算尽么？

其实是说你要用脑去适应时代的变化。

一个人如果永远活在“我为xx做事，我去解决各种问题”的偏执下，不去思考欲望和利用，在和平年代基本会成为loser，在冲突中有可能成为尖刀，但更大概率是惨死。

无论是军队，球队还是黑社会，组织度都取代了勇猛成为了战斗力的根本保障，人，没有以前那么重要了。

不过也可以说，因为飞机放弃刺杀占米，所以这活要东莞仔抽调人马继续做，结果导致棺材店失守，而乐哥在盯儿子丹尼，没有第三拨人能派去救场，最后东莞仔跑路，乐哥也因为追丹尼被锤死了。

这算是一种无厘头的关键人物叙事么？

但是另一方面，飞机又是幸运的，他的这种偏执只要他自己肯放下，他就有退路可选，最后他扔掉占米的卡片，表明他不想靠占米帮忙，除了契仔的节气、人格上仍然在拒绝占米这个同样矛盾的“同样的异物”，也表明他放弃了过去那种活法。

扔掉卡片是一种相忘于江湖的快意凛然？

怎么可能。

飞机不是杜汶泽，《黑社会》也不是《古惑仔》，它是一部成人艺术，不会吹空想主义的肥皂泡，飞机扔掉的是成年人的偏执，诉说的是一种没未来的人是如何同充满虚伪的现实和平分手。

“不管有什么想法，打我电话”，那么不打，就是已经没想法了。

干爹林怀乐死了，和联胜成了李家的，叔父辈都不认识他，事实上飞机跟和联胜已经无声地互相流放。

虽然会有仇家缠身，但是相比占米和帮会成了永远的傀儡，飞机某种程度上，自由了。

占米占米在剧中隐喻的，是“优秀但迷茫的新生代”这样一种人群。

占米这个人，极其聪明，冷静，而且有着极强的行动力和行动原则，是一个顶级黑社会人才，他唯一缺乏的是目标感，他的能力能搞定很多事情，但他根本不想牵涉太多事，久而久之他已经不知道自己想要的是什么了，所以很难获得快乐和安全感。

不论第一还是第二部，占米很少露出开心的笑容或得意的样子，大部分时候他都一脸严肃、沉默、压抑。

占米并不是懦弱、废柴的代表，相反他身上容纳了《黑社会》电影几乎能呈现出的一切做人的优点：思想清晰，行动迅猛，会演戏，能够把握利益要害，公德与私德完美兼容。

在第一部里占米没有多少谋略和打戏的描写，就算到了第二部成为争夺话事人的主角，关于他如何谋篇布局如何制造舆论如何厮杀的描写也极少，然而他却通过一系列闯关升级，塑造出了一个非常强悍、可靠的角色印象。

他是行动与思想上的双重巨人，像一个优等生一样总是在面对命运的考验和抉择，并且永远马上给出最优解，话不多说，一步到位。

但这样一个能力强，眼光高的优秀人才，却是迷茫的。

他加入黑社会是因为做小贩被欺负，他搞的色情产业非常赚钱，官仔森把大D贿选的钱输光要靠他来救急，当他面贪走一半他却没法说话，此举导致第一部剧情爆发。

他正在上经济学课被叫走救人，见了乐哥，他从乐哥“帮会会处理”和不紧不慢的态度看出，乐哥只想抢棍子即位，举着帮会的招牌跟他说话，而如何处理大D打龙根森哥这事，他根本不关心。

从这时起占米意识到帮会无非就是一个暴力组织，集体无意识只看重内部的最大公约数，不会关心个体的得失和主张，要想争取你的正义，只能靠自身实力获得足够话语权。

占米先去找干部们。

巧的是，大D正好在这时发疯要搞新和联胜，一下把听他话的和中立的干部全都推向了乐哥也就是帮会这一边，干部们立刻开始张罗让对打的小弟们停战，赶紧把龙头棍带回来，也就是东莞仔和大头的事。

这时占米问，那谁去打大D？

一片沉默。

长老和乐哥都在监狱，除了他们没人能下令惩罚大D。

于是占米说了一句，看谁先拿到龙头棍吧。

意思就是，你们都不想节外生枝，我也不够资格处罚大D，那如果拿回龙头棍的是我呢？

我是不是就有资格提一些要求了。

占米跟踪东莞仔时，东莞仔打电话问老大有人跟踪，老大没有正面回答，估计他们以为占米傻呵呵去打大D了，于是装作不知道，导致东莞仔和飞机对占米很警惕。

飞机和占米互泼油漆是剧中少有的体现了占米个性的片段，因为飞机跟他是平级的小弟他可以随着性子来，占米用垃圾桶暴打长毛，算是打大D的人出了口气，本来交接的火牛被他放跑了，最后无论死的是飞机还是长毛手下，他都可以摘桃子拿走龙头棍。

但奄奄一息的飞机唤起了占米的同情心，他帮飞机叫了救护车，还盖了一件衣服，几个简单的举动是正面的，也是矛盾的。

此举也算是在飞机心里留下了分量，第一部最后对于占米摘桃子的行为只是打了几拳，按飞机的风格这已经算很忍让了。

忙活了一大圈，占米才知道乐哥为了利益准备跟大D结盟，为此不惜杀吹鸡父子。

自己辛苦抢来的话语权又没用了，于是他再次陷入迷茫。

钱他不想要，一个跟打了他老大的人结盟的人递过来的钱，他要了不仅等于不忠，还等于亲自否定自己主动参和的意义。

他最后只要到了一个“给我面子”的空头承诺，以及晋升成为乐哥干儿子的权利，可他又不想要这个，他根本就不想在黑社会里当大佬。

最后他发现自己忙了半天，目的全部落空：没给龙根森哥报仇，赡养龙根也不是因为他而是帮会的名义，他只要到一个自己没兴趣的东西。

在疗养院里龙根哥对占米说的那番话，其实也是龙根哥的自我反思，黑社会不是人的归宿，只是一场各取所需的狂欢，你需要提心吊胆反复用力，才能攥紧这层利益关系，攥不紧，关系没了，四大皆空。

有害并不致死，致死的是无用。

害人的大D还能继续当大干部（当然随后就把自己作死了），凡俗的龙根、吹鸡、森哥则因为“没有用”惨遭血光之灾。

如果以上帝视角来看，整个第一部剧情的起源就在于官仔森这个废柴赌球输钱，贪了10万大D给龙根的钱，结果导致后来许多灾难，而官仔森又是当着占米小弟和龙根老大的面做的这等臭事，这何尝不是一种讽刺？

龙根哥的一番话正说中了占米的迷茫，这番话影响了占米之后的道路。

他们都是在黑社会中迷茫的聪明人，然而龙根哥可以退休坐上轮椅，占米只能一脸迷茫的推轮椅到第二部。

第二部占米用积累多年的盗版光碟市场人脉，直接变身成一套物流服务的大买卖，搞定了大陆的各级领导，而郭先生一方面是他的大金主，一方面也是他这个黑社会不得不用的白手套。

这是一套高还原度的港中经济建设的基本框架。

占米在即将入手的山坡上同女友畅谈未来，可见，这两年他是有目标感的，他少有的开心。

占米作为和联胜最赚钱也最想北上发展的人，被石副厅一把捏死：想北上发展就“要么当最大那个，要么不当”，不然你做正当生意的，跟地下六合彩的师爷苏，蹲同一个牢房。

这里师爷苏不接电话倒是个真的插曲，警察看了占米的条子以后面不改色，何科长狼狈逃窜无人问津，明显是公安设计，把占米和师爷苏弄到同家餐馆然后实施抓捕。

占米光脚和穿鞋的石副厅说我也可以爱国，是整部电影最尖锐的画面之一。

关于阿力到底是不是卧底，相关讨论很多我就不赘述了，仅凭支持占米的大蛇哥都主动承认他手下有人说是阿力干的，应该确凿无疑。

阿力是占米很信得过的小弟，一起打拳飞叶子，更甚者明明是隔辈，占米却还经常带他去办事。

但是为了做话事人北上经商，他能像一个老到政客一样做掉小弟。

占米非常熟悉黑帮的规矩，也有能力完美驾驭这规矩，他深知只有有实力才有话语权，有话语权才能在集体里实现个人的主张，而话语权的顶点就是极权，这和第一部的逻辑如出一辙。

要达到极权，决绝很重要，所以他能视阿力、郭先生如草芥；城府也很重要，所以他不对乐哥提真实意图，而是提2年前“给我面子”的一句空话；眼神也很重要，所以他察觉窗外飞机的车，以及果断阻止飞机掏枪。

占米找到洗白企业家的终极目标后，达到了一种全情投入的状态，此时他没有了迷茫，甚至还能劝返飞机，俨然老司机。

而得知邓伯死讯后，他要还以颜色，开始发狠。

通过对恐怖的运用，他搞定了乐哥身边的人，全程面不改色。

声东击西棺材店，他亲自引诱东莞仔，面对刀阵稳如泰山。

救出郭先生后，不和东莞仔纠缠，提前报警。

每一步他都做最优、代价最小的选择，他的绝对理性和隐忍已突破天际，却又保持着对自我的把握和缓和下来时的温情。

占米的坦荡已经到了模糊真假的程度，也许他自己都分不清，他是唯一每次叔父议事都在场的参选者，他真的相信自己用最黑的手段，付最小的代价，不留任何痕迹地搞定了乐哥，有着能力和终极目标的自信，说句“我没做”算得了什么。

这种气魄俨然一位杰出的少年帝王。

然后夜里碰到飞机被追杀时，照着之前的表现，很多人肯定以为占米的车往远开走就不回来了，但他却回来救走了飞机。

很难说清这两个纠葛最深的男人在车里想些什么，占米的几句话在表达一种个人身份的问候，而飞机完全不是那种事业人格和真实自我分得开的类型。

一个当了老大，一个彻底失势，到这里似乎是一个标准的高富帅和屌丝故事的结局。

没想到，大陆公安告诉皇帝，什么叫上帝。

占米在山顶疯狂地试图否认，他只想做生意做一个安全无害的自己，但为了实现这个目标他被迫调动出那个黑暗恐怖、专擅极权的自己，现在终于搞定了，却被告知让你里人格觉醒是为了让你万世留在极权旋涡之中，以供调遣。

占米帮儿女走正道的目标幻灭了，而且是他亲手促成这一切，亲自当了一回彻底的恶人。

现在还有什么得到更高层次话语权的办法？

没有了。

他又掉回那种迷茫，他不想再见到龙头棍，他对妻子的怀孕激动而忧虑。

如何搞定叔父辈？

公安还会有什么要求？

李家前途何在？

自己孩子有能走正道的，有必须继任的，如何做出残酷抉择？

余生该如何面对自己解放过的黑暗面？

当你以为自己全力以赴就能确定命运，实际上打开了不确定性的潘多拉魔盒。

优秀顶什么用？

更好的埋葬自己的工具。

赚钱顶什么用？

别人塞你嘴里的鱼钩。

极权顶什么用？

世世代代都是韭菜，是权钱交易的奴隶。

胡萝卜拴好，大棒握紧，驴子再年轻、跑得再快，也没有选择跑向哪里的自由。

失去了目标，平添了许多麻烦，占米将终生迷茫下去，直到《黑社会3》上映。

大D我看大多数分析大D的文章都把精力放在研究“大D是怎么一步一步玩砸的”上…不能说没用吧，但是感觉对大D这个人本身的关怀不够。

大D是一种典型的rockstar性格，十分cocky，为什么rockstar型人格曾经那么有魅力，那么流行呢？

因为大多数普通人，尤其是经济不好地区的人，就像是从小被拴住脚链的大象，他们很难意识到，只要什么都不怕，甚至不怕死，就能得到很多他们永远也得不到的东西，他们是终生内抑的。

而大D是一个终生外扬的，很Alpha的类型，像rockstar一样张扬作秀，直白的欲望，获得满足时的快乐。

有些东西在当今已经被批倒了，污名化了，但不可否认曾经有个时代，有一大票人是被巨星们告知，你们还可以活得这么痛快的。

但是放在儒家文化圈的香港，而且是艰难生存于社会黑暗面里的黑帮，一个一旦发生冲突，就完全翻脸，随时掀翻道德法律帮规辈分在内的桌子，直接生死相搏的人，就是个大麻烦。

汉文化里对Alpha race的这部分特点叫霹雳火、翻脸雷公，是非常贬低的，这是汉文化关于实用主义的一种分裂，既称颂“王侯将相宁有种乎”“彼可取而代之”，又要求每个社会分子去武力化、去独断化，要守规矩，遇事要找组织。

这两种价值观之间毫无疑问是互相鄙视的，行动派最反感的就是懦夫、工贼和骑墙派，而稳定派最头疼遇事一点就炸的极端分子，比如大D这种。

因为这种人不好谈判，喜欢直接跟人实力见分晓，一把梭哈就亮底牌上杀气，“啰嗦什么打就完事了，钱我出！

”而谈条件，是一个集体找到最大公约数非常关键的步骤，有人不谈条件，做文人墨客艺术家可以，真的在社会上飚朋克，就会损害其他接受谈判的人的利益。

那为什么儒家文化反感这种cocky的人格，却保留了对汉昭烈、孙大圣、鲁提辖他们的称颂呢？

因为一个生存游戏里，是需要弱者补偿机制的，也就是说永远有人会在谈判中拿不到好处，在生活中一步退，步步退，这样的人事实上是弱者，他们选择怒发冲冠，其实是被逼迫的，将压抑的矛头从对内调转成对外，而且更多的人其实连这样的选择都没有。

这是中国式大D们诞生的主要途径，而不是欧美式的安全环境中诞生的小老虎，我们离实现那种环境还有很长的距离。

如果一种生存策略过于激进，就会导致这种基因和人格迅速淘汰灭绝，但是事实上在中国古代的无限度博弈中，霹雳火这种生存策略是非常优秀的，哪怕到了近代，不也“无产阶级失去的只是枷锁，而获得的将是全世界”吗？

在系统运行良好的时候，有规矩和利益分配和矛盾的解决途径摆在那，但系统老化的时候，少量的霹雳火就能成为威胁谈判机制的达摩克里斯之剑。

正是因为这样的人的存在，其他成员的规则遵守程度才加强了，也正是因为在黔首里埋着这些地雷，某种程度上保护了大多数的老实人。

没有大D，其他人不敢掀桌子，乐哥就在牌面上处处占优步步紧逼，成为绝对的独裁者，正因为有大D，牌面占优的人也不好吃相太难看，该遵守的规矩还是会多少遵守一下。

帮会不能一家独大，要平衡，本质是在说谁都不能完全控制谈判机制，要有威胁的存在才能保证弱者能从谈判里分些好处，正如同那五个契仔通过打大D上位的过程。

其实绝对的张扬和外放，古今中外也是不可能存在的，大D捉弄飞机，却又抓住飞机的手不让他继续吃勺子，此时他是分得清表演和动真格的。

只不过后来吹鸡交不出棍，彻底激发了他霹雳火的应激反应，这次选举他只能以攻为守，一炸再炸，炸死为止。

他最大的失败在于，儒家文化不是不允许Alpha，但是分裂永远是这里面一个逆鳞，意味着你不再对弱者有补偿作用，那么所有兄弟都会打你。

其实从97年开始，香港黑帮的传统业务就开始受到大陆警方的强力打击和降服，黑帮的生存空间是急转直下的，在这种情况下大D还可以打败其他所有帮派完全控制荃湾，实际上就已经达到了要和联胜其他8个区联合起来才能抗衡的地步，大家可以搜搜看荃湾的面积。

如果按照真正的黑社会传统，搞分裂的大D一定会被直接打死的，只是电影为了戏剧性，写成乐哥为了利用大D的力量打下尖沙咀而跟他和谈。

但是大D这样张扬跋扈的类型，不管是正派还是反派，按传统文化都是会不得好死的，死后有没有人歌颂倒是次要的了。

正是因为汉文化关于实用主义的这种分裂，导致你必须试图维持它的内部平衡，所以你不可能做到完全的real。

河边钓鱼的时候大D穿着的是他当初为了庆祝当选定做的西服，他穿这件衣服跟乐哥谈双话事人，难道随便说说吗？

这就是他的真实想法，志在必得啊。

乐哥是一个硬核生意人，他主张的是一个生意的时代，黑社会的经济来源全部带有不法性质，在生意的年代抛头露面的黑社会只能是底层，大D这样的人注定被生意的时代所驱逐、消灭。

至于真的堕落底层还是死掉，就是麻木和real之间的区别了，这就又回到了rockstar为我们带来了什么、他们为什么离开了这个问题。

今亡亦死，举大计亦死，等死，爽完再死可乎？

石副厅第一部剧情主要发生在香港，石大队没啥戏份。

不过从两部对话可知，他用了两年就大队升副厅，而且第二部开始时他已经搞定了新记老许在大陆的经营权，可见这个人就是专门冲着收服香港黑社会来的。

如果说发生在香港的黑社会选举，大陆公安不好干涉，那么随着时代的发展，香港黑社会北上经商成为一种必然，大陆公安就要请君入瓮了。

他摸清了这一届干部的底，最适合取代阿乐成为话事人的就是占米，占米不想做，他就用经营权逼占米去做。

有趣的是，在占米除掉其他竞争对手的过程中，占米可以说心狠手辣，要说过分，他不比林怀乐好到哪里去。

但这里的区别就是，做组织要求你做的事就没关系，做完之后就“调查清楚”“一场误会”了，而且这个赦免权在石副厅，不在港警。

而石副厅全程也在花式违法，无视贪污腐败，允许新记黑社会闹事，怂恿占米黑吃黑，强行搜出龙头棍，越界执法……无论以大陆还是香港的观念，这都称得上“毫无法律观念”，但有什么关系呢？

在第二部里，占米和石副厅组成了黑白两道的一对违法狂徒，从两种角度诠释了“极权”是如何实现目标的。

但是反过来说，占米收买乐哥的小弟杀死乐哥，虽然手段漆黑无比，但却是争夺话事人位置所付出的最小代价。

而石副厅钓鱼执法控制占米进而控制黑社会，也是允许黑社会北上的最小代价。

他们破坏规则、违背誓言、杀人害命，做的其实却都是最符合集体利益的选择。

这就是一个很有意思的命题，高度的个人理性如果服务于集体利益，那过程往往是不堪入目，毁尽三观的。

这部电影赤裸裸的揭露了集体利益这个东西的混沌、反原则，人的本质抱团无非为了求生，还谈什么道德法律、个人情操。

有很多人说港警尊重选举制度，只是控制他们闹事，可是别忘了吃盒饭的时候阿滔说，黑社会搞什么小圈子选举，还不如像新记那样父传子。

从管理者的角度看，既然黑社会不可能完全消灭，家族传承毫无疑问是最安定最省事的，只是港警没能力强制改革罢了，首先警力不足（肥邓：看你们监狱是否装得下？

）其次没有大陆那样的市场利益来做肥饵，玩不成“请君入瓮”。

石副厅和港警最大的区别是，港警只是嫌黑社会选举麻烦，并没有越界执法，他们还是很“尊重”黑社会的制度的，这是他们对“安定繁荣”的定义，且97回归后，港警对于控制黑社会也是信心倍增的。

而石副厅为了控制所有帮会，他变身成了规则的设计者和执行者，大陆给了他资源和条件实现他的想法。

不难猜想，到最后有能力北上经营的帮会都受大陆公安控制，留在香港混的则交给港警处理，最大的肥肉顺理成章改姓社，这就是以石副厅为代表的大陆统治者定义的“安定繁荣”。

石副厅相比乐哥，是一个中国真正成功、完美的帝王术者该有的样子。

从历史的角度看，去广阔天地搞经济建设是一条必经之路，大陆无疑做了时代的东家。

你是商人，就可以享受这机会，但你是古惑仔，就有条件，或者退社，或者当老大然后用帮会改革做投名状。

要么，你去试试退社能不能活着出来，要么，你去对抗一百年的选举传统，用行动证明你的爱国。

并不存在一个真正能让和联胜和大陆都安定繁荣、以和为贵的选项，这就叫时代的原罪。

乐哥在乐哥身上，主要寄宿了两个寓意：独裁者诞生的过程以及对身边人的影响、人性与权力之间的矛盾关系。

权力这东西，是世间上劲儿最大的毒品。

一旦长久沾染上它，你的所有人格、行为、喜好、习惯，全部都会被重塑，你会成为权力的傀儡，附庸。

你认为你掌控着一切，实际上，是背后的这股力量幽默的控制着你。

邓伯一句要平衡为什么能极大地影响第一届选举，因为这点醒了其他叔伯：首先势力最大的人恰恰最不适合独裁，一定有好多人不服他，要搞分裂，这种本来就在聚光灯下的人，再加一层聚光灯只能起到反效果。

其次，元老院的影响力自古都是通过扶弱上位实现的，你代表某将军，他代表某政客，最后大家一选，选个没人代表的诗人做执政官，这样将军、政客和诗人都服元老院。

元老的意见不认钱也不认实力，才能保证元老评选制不被任何东西取代，稳定得“比选特首还早一百年”。

照元老院的价值观看，第一部最适合扶植的就是乐哥。

他不光风评好，而且朝中无人，大D贿选是直接收买串爆和龙根两个核心元老，乐哥呢，是去找东莞仔的老大这种在任的地区领导商量，况且人家因为药丸都在荃湾卖还不想支持他。

但是乐哥的竞选口号又很有爆点。

作为佐敦区领导，有点像古代边防的草根大将，地盘小不说还经常跟其他帮派摩擦，紧邻尖沙咀这块最富饶但完全打不进去的地盘。

这种沙场出身的人物，战利品嗅觉是一顶一的，同时也很容易走极端。

打下尖沙咀既是他当选的口号，也是合法性的来源，但骨子里还是他做区领导时逐渐诞生的执念。

用这种久经沙场、有执念的草根大将做中枢领导，其实是很有风险的，轻则将战术价值放在战略之上，重则由于缺乏政治眼光而破坏上层设计。

不过乐哥前期随和的作风很好的掩盖了这一点，叔父辈很欣赏他，儿子多年不知道他涉黑，大D看不起他，急于报复的占米也嫌他办事太软。

英雄史观里总是说，厚黑不到极致就干脆不要厚黑，抹杀人性不彻底还要强走修罗道，是会翻车的，龙根对占米那话基本就是这意思。

比如曹操这种人欲和诗意外放的，因为好色和倔脾气数次危及自身政治生命，按封建帝王观，就不如刘邦李世民那么胜任万乘之才，但是按照社会主义领袖的观念，这种立体充实的人物当然比超级政客更“可爱”。

但是权力是怎么腐蚀一个人的呢，首先你的竞争对手给了你一个很好的口实，让你能调动全帮会的资源来斗争，最后找回龙头棍稳住位置，这个过程是缺乏制衡的，因为元老院的意见是认同反分裂的。

这就会无形中释放一个人的黑暗面，逐渐颠覆他以前随和的作风。

其次一个突然得到如此大权力的草根大将，需要消化这个过程中支持他的人，虽然这些人名义都是“为了帮会做事”，那么消化的办法正好和草根大将的执念不谋而合，就是去打下尖沙咀然后分好处。

这前后两个步骤实际上就把独裁无论于公、于私都给合理化了，可能也就占米这种打初就不感冒的人才没完全入局，这个合理化的轻松和迅速是正常情况根本不可能实现的。

什么搞定吹鸡来收买大D是厚黑啊、“古惑仔用脑”啊，其实都是乐哥为了打尖沙咀，又能分肉吃又能了却心愿。

到了这个态势，其实很危险，建立在好处和乘大义东风之上的联盟是松散的，所以第二部要拍一定是从独裁反独裁的角度来拍。

第二部乐哥五个契仔里，飞机是专干见不得人事的私人打手，师爷苏是搞六合彩和打官司的，占米只卖盗版碟，大头是东莞仔的舔狗，可见打地盘、占看场、买卖药丸、收保护费之类黑社会标准事务主要是东莞仔在做。

他觉得自己实力强了可以参选，乐哥笑而不语，他以为他伺候好叔父辈就没问题了。

但这个思维其实掉进了第一部大D那个陷阱，就是选人不能从已经在中央的利益链条里选，肯定是选草根和弱者，你都进中央了就别以为自己还有前线草根那种优势，而且从本届反内斗的角度考虑，这次大义也不在你阿乐这边。

其实想想一开始火牛他们为什么站在阿乐这边帮他北上找四眼明？

不就因为前话事人吹鸡不按规矩办事把其他人给坑了，前任闯祸所以底下都要帮组织钦定的新任，以撇清关系，没有这一层能有谁去跟大D的人抢棍子。

这就看得出来乐哥并没有摆正自己位置，可能权力和成功已经麻痹了他的观察能力，如果他反思第一部自己上位的逻辑，就得承认这次六个人里只有占米符合当选的条件。

邓伯劝他退役，都把话说那么明白了，不要有那么严重的草根思维，庄得轮流坐，你当选人坐庄的人更加名利双收，一个团体的社会规则到了中上层就不是比谁最狠了，是比谁最能提携人，然而用脑名人阿乐并没听懂。

最后回忆一下乐哥的儿子，其实我们可以说乐哥你要不在乎权力以外的一切，就干脆彻底别在乎，别跟你儿子演戏装好人，别杀了人还故意装作没事似的，更别在乎他跟小混混，他爱怎么滴怎么滴，反正你的生命里只有龙头棍。

而要在乎，就不要在乎得这么拙劣，第一次被警察铐上带走的时候起码给儿子一个简短的解释，河边杀大D这种临时起意的作案不要一句回家就翻篇了，你儿子10岁的心理素质搞不定这事。

到最后开家长会前后，根本不跟儿子交流，直接吩咐保镖做事了。

这就是一个被权力绑架以至于丧失了最基本的关怀能力的男人，但是又脱不下这层关怀，正因为心里承认自己做的全是见不得人的事，根本说不圆的，于是干脆选择一次次的沉默，因而更加与别人疏远、误解。

跟黑社会扯上关系的，没有一个无辜，你儿子没理由是例外，重点是你要么坦白要么选择不在乎，这个年纪的男孩学好学坏都是几句话的事情，但我们都知道长期的冷漠才是家长教育失败的根源，而不是因为家长的职业不光彩，为人父想不清楚这一层又是一种失职。

浮于表面的做派和对自己的失控只会害了所有人，受害者不只儿子还有郭先生、邓伯，完全失控的阿乐的手段基本全是机械式的胁迫、报复和恶向胆边生，在河边和东莞仔互起杀心，这像是用脑的古惑仔吗？

这就是做了权力的奴隶，但是又做不到彻底抛弃人性，最后会被反噬的典型案例。

用边区草根领导来制衡朝中势力，总是被用来解决王朝活力和平衡问题，但由于这种人固有的缺陷，存在暴走的可能，风险同样也很高，这就需要决策者的能力足以驾驭这样的玩法，要么智谋超群，要么等时机到了赶紧强干弱枝。

黑社会里的叔父辈都是没钱没势的老头，那么制衡之法就是用手下其他青年才俊，以及用内阁元老席位来稳住少壮派武夫。

只是林怀乐装得太不像武夫，水面之下的失控不为他人所察觉，邓伯的运气太差，没等来青年才俊上位就被一个不买账上层游戏规则的草根独裁家发疯搞死。

所以说，没有政委的军队搞纯粹的军功进爵制，容易玩脱。

作为还在封建时代就已经扎根香港的黑社会，频繁换届是有其必要性的，即使这会造成内部斗争和消耗。

因为主要业务都在地下，每一届干得越久暴露的机会就越大，被警察和同行就摸得越透。

由于缺乏换届带来的利益调整，而黑社会成员之间基本业务是高度趋同的，没有说哪一家垄断了什么行业这一说，基层地盘被渗透就会变得越容易，甚至会产生大量游走于各个帮会之间的“没有国籍”的“资产阶级分子”，彻底毁了整个黑社会生态。

这个问题100年前黑帮大佬就想得很明白了，宁可麻烦点，也要2年选一次，决不可搞连任，变成一潭死水。

讽刺的是，所谓的“独”裁，是一种方便讲述者与听众的图式思维，看起来好像一个独裁者可以成为一个群体的绝对控制者，但不过是此人有显著性效应和个性特质，可以引导观众产生“他的性格和本质就是一个独裁者，所以他能够成功独裁”这样一种内部归因。

而我们都知道，内部归因总是艺术化、简单化的，所有的历史和政治题材作品都喜欢描写独裁者，你母校的榜单肯定会放今年考上十大名校的同学，因为影响一个独裁者上位，或者影响全体考生竞争激烈程度的总教育资源存量，是一个残酷而枯燥的东西，没人想看。

从这个层面来说，《以和为贵》让乐哥在卧底和教子无方的综合作用下身败名裂，已经将这种图式思维降到了比较低的程度，你可以说他是杀大D邓伯的报应，或者实力就不如占米，或者队友太猪了，或者号码帮的人专克乐哥（恐龙哥死的冤啊）…反正你能找出很多因素，等你自己察觉这tm根本就是一起多种因素综合导致的杯具，你就自我觉悟了，也就不在乎用刻板印象分析人事物的那一套了，某种程度上导演的目的也就达到了。

要看就看港版，内地版被剪辑的一塌糊涂，简直就是对杜导的侮辱。

整部电影脉络分明，一条主线--选坐馆，主要是乐少和大D之争；五条支线--社团小字辈中性格鲜明的人物：师爷苏，飞机，东莞仔，大头，吉米，围绕龙头棍你争我夺，最后归于乐少帐下。

前序片开头一张纸铺满屏幕，凌厉的配乐声，洪门结义的誓言铿锵有力，这张纸红底黄字，渐渐变成黑底，也预示着帮会的演变方向，“洪门”是一个很古老的秘密组织，相传康熙年间，官府火烧少林寺之后，幸免于难的五个人插草焚香，歃血为誓，义结金兰，成立以反清复明为宗旨的组织，名为天地会。

有清一代，天地会不断衰落，因为跟官府作对，被抓到便是杀头，风险太大，收益太小，随着社会的安定，对会众的吸引力逐渐变小，毕竟大家都是为了混口饭吃，所谓的民族大义太过虚无缥缈，被干掉的危险倒是实实在在，随着清政府的强力打击，天地会逐渐分化，到了清末民国，便演变成各个帮派。

香港的帮会组织大都追认洪门为其祖师。

故而出现影片开始的一幕。

选坐馆影片一开头，叔父辈的几位大佬在评判两位候选人，大D势力大，人马众多；阿乐人缘好，讲义气，十分照顾兄弟，但实力小，其地盘一向处于下风。

照此评判，高下立见，阿乐毫无胜算。

警方想必一直在监控社团的动向，故而突袭此次聚会，先来个下马威，社团小字辈中，师爷苏率先露脸，此人言语圆活，与警方的交涉显示出他通晓法律常识，并且十分重视脸面，相较之下，叔父辈们倒是逆来顺受，十分听话。

渔船之上，仗着自己有实力，大D气势嚣张的将钱砸到鱼头标身上，让鱼头标的老大选自己，玩笑之际，不忘耍威风，呵斥飞机，影片中身手最狠的飞机毫无惧色，生吃勺子，大D心怯了，自讨没趣后转身离开。

草棚之下，阿乐也为了话事人职位展开游说，毕竟自身实力不足，故而开空头支票，许诺自己上位后，众兄弟都有好处，黑哥根本不鸟他这一套，侧着脸和他说话，直接告诉他，自己和大D有合作，权叔这一票阿乐就不要想了。

此路不通后，得知一帮叔父辈被拘留，阿乐立马赶去警局交保释金营救。

警局之中，从警多年的许sir算是看透了，帮会是根本无法铲除的，只要安定繁荣，没麻烦没投诉就够了，黑社会搞民主选举这一套，比香港选特首还早一百年，由此看出，黑社会在某些制度方面还是比较先进的。

茶肆里，吉米出场，靠着经营色情生意，比他老大混得好，官仔森赌球输得一塌糊涂，大D给龙根的钱被他克扣，完全继承了他老大吃喝嫖赌的习惯，顺带还沾上了毒品。

龙根很不爽，觉得自己被大D轻视了，十分愤怒。

邓伯家里，社团的前话事人们齐集一堂，商讨谁当新话事人，吃人家的饭嘴软，拿人家的钱手软，大部分收钱的人支持大D，只要两三个支持阿乐，从反对大D的人口中，也看得出大D对兄弟不错，但做事不公平，品格上难以服众，最后邓伯一锤定音，基于帮会平衡的原则，选了阿乐，想必邓伯也出于另一种考虑，大D此人嚣张跋扈，难以控制，说不定会捅出什么篓子，到时候危及社团，倒是阿乐思虑周到，谦虚低调，人缘又好，实力弱不会轻易兴风作浪，这边大D志在必得，感觉夺话事人之位如探囊取物，又是订做新衣，又是预定庆功宴，阿乐比较淡定，毕竟自身实力不够，也没钱收买众人，只能静待结果，回家陪儿子吃饭。

结果大D欢喜一场，赔了夫人又折兵，庆功宴成了笑柄，花的钱都打了水漂儿，恼羞成怒，不能直接挑战邓伯，串爆势力大，那就捡软柿子捏，龙根和官仔森成了出气筒，他俩实力弱，结果他俩吃了暗亏，毕竟决定权又不在他俩手里。

阿乐刚高兴完当选话事人，屁股还没坐热，就收到一份棘手的大礼，大D根本不服阿乐，所谓的和事佬没当成，还被大D奚落了一番，前话事人吹鸡是被大D捧起来的，处处受制于大D，公然挑战邓伯，串爆和老鬼奀陪邓伯商量对策，串爆幸灾乐祸的微讽邓伯只能认栽，邓伯倒是坚持原则，绝不重选，照规矩办事。

警方收到消息后，出动人员拘留社团各个叔父辈，试图平息各方争斗，警局中的对话很有意思许sir理直气壮的威胁邓伯，谁犯法就抓谁，邓伯轻蔑的予以回击，社团几十万人，监狱都不够用，许sir像是斗败的公鸡，一下子气馁了，受伤的吹鸡准备反水做污点证人，指控大D，这边围绕龙头棍你争我夺，大头和师爷苏亲赴大陆，利用本地的黑社会找到吹鸡的手下，大陆公安逼近，大头口念誓言，一定将龙头棍交托递到，师爷苏和总队的对话，显示大陆对香港黑社会早有准备，最后师爷苏和大陆公安合作，至于合作细节影片倒没有明示。

东莞仔将龙头棍交给飞机，火牛被长毛绑架，街道之上，飞机以一敌多，为保龙头棍差点丢了命，吉米趁火打劫，将龙头棍据为己有，为了社团大局，阿乐暗中派人碾毙吹鸡的儿子，并威胁吹鸡最好永远沉默，混了一辈子黑社会的吹鸡没想到竟落到如此下场，愤然拔掉医疗管，悔恨自杀。

阿乐出狱，吉米找到阿乐，要为龙根和官仔森讨个公道，阿乐一番说辞，时代变了，一切都是生意，所谓的忠心义气已经过时了，古惑仔不用脑，一辈子都只是古惑仔，换句话说，即识时务者为俊杰，接着威逼利诱，成功拿到龙头棍。

大D出狱，阿乐亲自去迎，一番利害关系的权衡，大D最终放弃另起炉灶的想法，二人联手，社团的实力逐渐膨胀，独霸尖沙咀，由此可以看出阿乐先前实力小，不是其没能力，是无施展的平台，大D实力大，但缺乏远见。

宗庙之内，九人立誓，义结金兰，爱兄弟还是爱黄金，都是说爱兄弟，可谁信这一套说辞呢，立誓之后，总队又出现了，而且是主礼之人，让人十分惊讶，估计也是在暗示些什么。

阿乐是个权力欲极重的人，先前一直隐忍不发，容忍大D和自己平起平坐，权力让人着魔，一旦拥有，便不容任何人染指，就像是自己的女人一样，谁敢有越界之嫌，一定痛下杀手。

大D相比之下，手段比较硬，在酒吧里杀其他社团的老大，也是十分凶狠，但总的来讲，其不够冷酷，城府不深，做事太过张扬，缺乏平衡各方利益的手腕。

阿乐有孩子没老婆，大D有老婆没孩子，这倒是个有意思的事情，邓伯为啥姓邓呢？

这个值得深思啊，毕竟，还有一位大人物也姓邓，黑社会选话事人这一套，和另一路人马选继承人，没多大区别。

杜琪峰執導、遊乃海編劇、譚家明剪接和羅大佑的配樂成就出零五年度我喜愛的港產片─《黑社會》。

遊乃海編的劇不脫一般黑幫片範疇，講的仍是爭做辦事人上位的故事。

然而正正就是切實回歸傳統，不攪失真的鬥智佈局也不攪煽情的人物糾葛，專一地在愛兄弟還是愛黃金這題目上發展劇情和下註腳，使久違了傳統的港人以至對本地特有黑社會文化陌生的外地人不禁被這迷倒。

本片整體的人物刻劃比《鎗火》略遜，戲份不少卻無甚突出的占美仔被另外幾位配角搶盡風頭;相對於張狂的豺浪大D，狐狸尾巴太外露的樂少也犧牲於愛黃金的註腳下成為一個鋒芒被蓋又不完整的人物。

另外杜導的黑色美學於本片也未如《ＰＴＵ》般發揮得淋漓盡致，縱個別場口如飛機以一敵眾的刀戰同樣深具魅力；唯整體而言，本片的黑色始終未能與只發生在一個夜晚，全夜景的《ＰＴＵ》相比，甚至美感的精緻度也遜於成功把黑夜大街化作舞台的《ＰＴＵ》。

然而，《黑社會》整體上卻比上述兩片都要優勝。

人物刻劃未夠《鎗火》的平衡完整，但張兆輝、林家棟與張家輝的脫胎換骨又確令人眼前一虎。

而尢其重要的是，杜導是次的黑色美學雖未夠完整濃郁，唯電影的整體氣氛卻具更懾人的魅力。

這得歸功於精彩的剪接與氣勢十足的莊煌配樂，兩者把本來未算突出的劇情推到難以想像的高峰。

其中以整段搶棍的戲配合得最為得宜也至為緊湊，已經很久沒有港產片使筆者能如此手心冒汗了。

事實上有更多緊湊又緊張的場口值得一提，但筆者得先賣個關子，以免影響觀眾入場的心情。

此外，本片的對白寫得很好，有令人拍案叫絕的佳句如樂少與大Ｄ於車內的談判，也有一舉增添了人物魅力的剖白如大頭背誦的教義，甚至有適時緩和氣氛的抵死幽默，當中以東莞仔用木頭打得大頭一臉是血後收到大佬指令得轉馱與大頭合作後說的一句「唔好意思！

」至為頂瘾；筆者禁不止在此提到了這段劇情也得說聲「唔好意思！

」了。

最後不得不提的是，本片的暴力可算近年極致。

談笑間不以為然地傷人身體、簡陋而入世的武器如刀、石頭和木棍的使用令暴力回歸原始，更埋身也更令人心寒。

這些暴力的設置令電影充滿壓迫感與陽剛味，作為滿足男性觀眾一種對暴力的潛在追求，本片絕對是一套男兒必看的電影。

總括來說，《黑社會》是杜導個人創作的高峰、是近年最值得入場觀賞的港產製作，更是一套真正可以出國代表本地文化的電影。

1.这部电影的观感比较一般，比起《枪火》，电影似乎拍的有点乱，更重要的是看完电影我竟然不觉的爽，有很多角色在里面跑龙套哦，杜琪峰的电影那时候应该很抢手吧。

我甚至有些忘了电影的情节。

2.演员方面，我不明白为什么古天乐在那个地方甩了张家辉一身的油漆，之后又把他救走。

梁家辉演的浮夸挺好，但最后也只是一个没有脑子，嚣张跋扈的角色。

任达华又是沉稳老大哥形象，hk的这种角色设置真的让很多演员都表现的很清楚，在别的电影里也一样不会有太大的改变，这对观众来说也挺好，角色深入人心不会出戏。

3.电影说的是hsh的权力斗争，所有的斗争虽然明争暗斗，但都表现在了观众面前，不够烧脑，这可能也是我看的不爽的原因。

4.最后的结局有些突然，任达华的皮笑肉不笑令人不寒而栗，结束的方式也很粗暴，石头不停的砸，不知道他那一刻在想什么，砸的同时也注定了他会陷在这样的漩涡。

5.如果说这是为了第二部做铺垫，那就比较不错了。

首先说明下，这是《黑社会》第一部的观后感，狗尾续貂的《以和为贵》就忽略吧。

有关于香港电影的黑社会题材作品，由来已久了。

由于我是个彻底的艺术电影欣赏者，不需要为什么大众媒体写作，所以我可以大声的说《古惑仔》就是彻头彻尾的傻逼电影，噢甚至不能称为电影。

香港文艺圈确实是个很特殊的个例，向氏兄弟等人以及新义安、14K等组织本身就给了这个圈子极强的背景。

这个圈子用这个背景作题材，瞎胡闹可以拍出《古惑仔》这样的片子，认真拍就可以拍出《无间道》和《黑社会》这样的佳作。

我也曾经很怀疑任达华和梁家辉等人怎么可以把黑社会人物演得这么入骨，撇开背景不谈，多年的演员生涯历练也造就了片中的这些经典角色。

演员是一部电影的精髓，而导演就是灵魂了。

如果导演的艺术水平足够，就可以挑到甚至是写出好的剧本，就可以引导好演员的表演，就可以想象出恰到好处的镜头，这样一部艺术品就诞生了。

杜琪峰在这个片子的发挥上可以算是巅峰水平了。

游乃海的编剧是典型的顺叙情节，却用极佳的对话控制和蒙太奇运用把镜头组织的引人入胜，使人一直紧跟着影片的节奏调整着自己的呼吸。

这种看似不经意的效果，背后不知道有多少修改和尝试，那都是心血啊。

再加上谭家明的剪接和罗大佑的配乐，整个影片的技术部分完美无缺，一尘不染。

对音乐尤其感兴趣的我不得不单独提一下罗大佑的配乐，最简单的单音结构及和弦，最普通的木吉他演奏，却能做到这种表现力，这在电影配乐领域绝对是不多见的，罗大佑用自己浑厚的功底再一次证明了自己的大师水准。

与此形成鲜明反差的就是《以和为贵》的配乐，就不要提了的好。

跟之前几篇不同，我也想专门谈一下本片演员的表演。

电影这个形式，在荧幕剧里对演员的要求是最高的，而且也非常特别。

大家知道话剧要求演员不论是声音、表情还是动作都要比较“夸张”，就是更戏剧化、舞台化一些，而电视剧受制于艺术性相对低下的剧本，我认为基本上对演员的表演水平要求不高（《潜伏》这样的特例不算），而电影介乎二者之间，因为好的电影台词比重明显小于电视剧，而且很多优秀镜头的表现力基准很高，需要演员在结合表情、情绪、话语、动作上非常到位并显得自然真实，逻辑上要容易理解接受。

想一下，在一堆剧组人员和机器的面前，有时身处完全搭设出的不相关的背景，要做到这一点，确实演员可称得上高智商职业。

而且那些不喊不叫不流眼泪的戏，往往更难演，更见功底，情绪激动的时候人往往精力可以更集中更容易入戏一些。

本片中比如坐在车里谈判时最后梁家辉在绿灯时的表情，和最后钓鱼的场景中互相谈话那一段任达华一边听到梁家辉的建议、一边把鱼钩从鱼嘴里拔出的情景，任达华最后看到龙头棍真面目的瞬间，都是最精彩的例子。

除了演员本身，台词和导演的临场控制也决定了表演水平，好的演员和导演知道该把台词说成什么样，而最终一个镜头的表演究竟过不过关，也大多由导演拍板决定，这也是为什么好多演员在某部片里表演非常出色，另一部却很糟糕，绝大多数情况都跟导演不同有关。

例如古天乐，本身并不是实力派演员，在本片中的表现却还不错。

而杜琪峰也给了我们一个不可思议的case，那就是《以和为贵》里面每个演员的表演都突然变成了一团糟，究竟发生了什么，我实在是想不出来。

同样情况也存在于《教父3》。

最后当然是要说一下最重要的，影片的主题。

很多人在看电影的时候，总抱着一种“电影是娱乐”的精神去看，这本身没什么大问题，但是一旦在媒体上出现了评价机制，问题就出来了，大部分人把本来十分出色的文艺片评价为“差”，原因竟然是“太闷”、“不懂”、“快睡着”，而另一些品味极其fastfood的“大片”就被评价为”好“，原因竟然是“刺激”、“感人”（多么廉价）、“令人激动”。

这就走入了一个误区，那就是艺术和娱乐是无法共存的，更不能由娱乐分子去评价艺术。

电影是一门艺术，这个哪怕最俗的人也不得否认，而艺术电影本身就比娱乐大片具有更深远更大的价值，人类从来都是伴随着艺术而进步，同时伴随着娱乐而消沉。

尽力娱乐的生活观，导致人们只要接触到艺术的时候就拒绝动脑、拒绝思考、拒绝品味，没办法，好的艺术电影不是fastfood，必须要在咀嚼之后才能领悟出对人生更有帮助的道理。

看到这个片子，很多人只看到表面，啊黑社会啊打啊杀啊，但是又没有《古惑仔》这么“热血”啊，所以男的女的都觉得没意思。

这恐怕是本片没有被评到五星的原因。

我直到现在还很奇怪，虽然上学的时候语文课很傻逼，但起码教过我们怎么分析一篇小说吧，到现在已经没人记得了。

回归正题，看一下这部好片的意义。

这个片子的最大亮点之一就是片名，很多不够细心的观众可能没有觉察到。

如名字字面上所讲，本片看似描绘了香港黑社会团体中争权的情景，实际上，这只不过是一个借喻而已。

稍微仔细想一下，我们这个“社会”的哪一个角落不是如此呢？

只不过我们经历的是看不见的刀枪，和看不见的血而已。

龙头棍，作为故事最大的线索，非常精彩的代表了这个社会被人们趋之若鹜的宝贝——名与利。

这个象征着最高权力的宝物，牵动着每一个“有志青年”的灵魂，让每一个见到它的人，不管是大D、东莞仔、Jimmy仔、飞机和最后的乐少，都心动着，不自觉的血流加速，只要一想到它，就可以不惜一切，可以隐忍，可以妥协、可以残酷，可以抛弃，可以背叛，可以嗜血如命。。。。

最后的下场，故事给出的是再合理不过的悲剧，一具具行尸走肉们，最终在彼此的丧心病狂中被这个小小的、有点美丽并让人着迷的棍子一个个的吞噬掉。

在这个黑色社会中，师爷苏、大头、邓伯、串爆、老鬼耎、龙根、吹鸡等人，代表了不同志向或目标的各色人等，或者八面玲珑游刃于各种势力间，或者死守信仰以忠诚为己任，却不知只是工具而已，或者自认为超脱凌驾于众人之上却最后仍是名利的牺牲品，或者寄托于权力之下披着假皮蒙混度日。。。。

警察，似乎代表着世界上仅存的纯洁精神，微弱的与魔鬼抗争着，又似乎代表了虚假的社会制度，鼓吹着仁义道德，却从来没努力过，去试图把魔鬼杀死。

《以和为贵》里比较特别的一点是结尾，把大陆警方比喻成了更高级的人外之人、山外之山，它操纵着一切，把追逐着龙头棍的小鬼们也都当成了玩具，其实本质也毫无改变。

毫无疑问这部片子是个悲剧，不管从描述的现状还是最终的展望都是。

这也无可避免，对于一个一生都在了解周围环境、了解世界，并且一直抱有美好愿望的男孩来说，到最后他会看到比别人多得多的黑暗，而不是逃避似的认为“这个世界还是有美好的”，但是如果这个男孩够坚强，如果他确实是上帝的使者，他就永远不会停止抗争，不论声音多么微弱，不论自己的梦想被悲观蚕食成什么样子，都不会停止。

这就是为什么杨德昌、Ken Loach、Lars Von Trier等等，总是要把这些他们看到的无处不在无时不在的黑暗赤裸裸的扔到我们眼前，距离如此之近，景象如此清晰，我们无处可躲只能睁大双眼看着，让血溅到自己身上、头发上、眼球上。。。

我当然不能麻木，更不能闭上双眼，因为我正在此刻才刚刚觉醒，要用自己更滚烫的鲜血来回击，直到没有血可流，直到这个世界、这个社会重新找回色彩，重新变成绿的树、红的花、蓝的天。

第一遍自己看，第二遍和老爸一起看，都是未删减版。

第一遍看的时候很难入戏，开头交代的人物太多，剪辑又太过跳跃，经常是一看手机愣了下神就不知道片子在讲什么了，只能倒回去重看，很影响观影体现。

但入戏的部分大概在中段，就是几位大佬都被抓起来，大D叫东莞仔帮忙去广州拿龙头棍，正好碰上了大头的那场打戏。

在那场戏之后，东莞仔把龙头棍交给了飞机，飞机又被大D的人打晕过去，吉米救了他，帮他叫了救护车，最终拿走了龙头棍。

剧情演到这里，一下子就明朗了，其实前面的铺垫太长了，但不得不说，很有味道。

之后，阿乐嘴遁忽悠了大D，并保证带着大D杀进尖沙嘴，兄弟二人齐心协力转更多钱。

大D选择妥协，并合力干死了另外帮会的大佬，成功闯入了尖沙嘴。

最后的结局出乎我的意料之外，大D还在使劲的作死，其实想想也能明白，大D就是一个没什么心机特别暴力的人，但最终被隐忍了很久的阿乐用石头砸死，乐嫂也没有逃过死亡的命运。

阿乐带着目睹了全过程的儿子回了家，这就是故事的结尾。

第二遍看的时候很快就入了戏，因为知道前因后果，这次看的时候更加注重一些细节，比如开场的帮会图，在网上差过一些资料，杜琪峰是个很讲究的人，布景也很讲究。

张家辉梁家辉二位影帝在小船上的对戏让我看的如醉如痴，张家辉饰演飞机表现出了一个想要往上爬小弟应有的表现，梁家辉对于大D这个角色的嚣张跋扈、不可一世更是入木三分。

然后镜头一切就到了阿乐的戏份，与喜欢靠武力解决问题的大D不同，阿乐是个内敛的人，从他跟东莞仔和他老大谈笑风生就可以看出来，他是个很有野心同时又很有涵养的人，吃着鸡翅谈着家常，话锋一转就来到了自己的有能力带大家打进尖沙嘴，即使得到了模棱两可的回答，自己也只是微微一笑说了句明白，然后继续吃鸡翅。

警局里，这里的镜头很有感觉，不知道是不是导演刻意为之，三位警官的衬衫颜色都不一样，上进的年轻一层、勤奋辛苦的中层、以及最有地位的领导。

“干脆把他们都抓起来”“打垮一个社团，另一个社团又崛起。

抓起一个古惑仔，第二个又冒出来了。

我们要的是风平浪静，没事没麻烦没投诉，安定繁荣。

”“黑社会也搞民主？

搞什么不好搞小圈子选举？

”“人家选话事人，比香港选特首还早了一百年呢！

”两个阶层所考虑的事表现的很清楚，也许也应了那句话，人有多大胆地有多大产。

上进的年轻一层急功近利嫉恶如仇，最有地位的领导人更有策略，几句话交待的淋漓尽致。

森哥（吉米的老大，龙根哥的小弟）是个喜欢嗑药的烂赌鬼，大D托他给龙根哥的二十万，一转手就变成了十万，自己黑了十万去赌，一段摇乳福利过后，吉米还一再叮嘱自己大哥不要再赌了。

一众大佬们开始为选举争吵，邓佬作为以前的话事人给大家喝茶，意思喝点东西堵上你们的嘴，现在作为帮会里很有威望的人，等众人都拿了茶，自己却最后一个拿起杯子，然后发表了自己的意见：“社团不能一家独大，我选阿乐。

”之前争吵的、没想好的以及符合自己本意的也都停止了争吵，向“黑暗恶势力”低头。

在音乐中，镜头来到了乐嫂与阿乐，以为自己能当上话事人喜笑颜开的阿乐在做自己当选话事人后庆祝的衣服，“金色纽扣”，金色，代表了雍容华贵，阿乐一直向往着至高无上的话事人身份，以及自己以后光明（捞钱）的大路。

乐嫂在一旁打电话，订餐厅的桌子。

同是在音乐中，阿乐表现的很淡定，既没想要庆祝也没沮丧认为自己一定选不上，而是同往日一样买菜买肉，亲切的和街坊邻里打招呼，甚至得知了自己当选的消息，只是让自己儿子给自己开一瓶啤酒，并拍手庆祝，仿佛一切都在自己预料之中的一样。

另一边，晚饭的时候，乐嫂给经理钱，并说明这只是小费，订桌的钱另算，大D却不现身，但面对空空的40桌，张力表现的十足。

虽然以之前的性格来说，这里大D如果现身的话肯定是打人掀桌子，但不出现更能把想象空间留给观众自己去体会。

空空的40桌，大D一定既失望又愤怒。

看到这里我爸骂了一句扯淡，在网络小说里，黑社会大多数是那种街上的小痞子，光着膀子裸露着自己跟带鱼一样的上半身，露着下雨天一撮就掉的纹身，带着游泳时候浮在水面的金链子，嘴里的话就像家里没大人教一样。

一般来说我看见这种人是躲着走的，不是怕他打我或是害怕黑社会，我是怕如果脑子的问题会传染。

在生活中，我们现在已经很难见到黑社会了，黑社会也不会如同傻根一样在人群中大喊“我就是黑社会谁来赐我一死？

”仅存的一些黑社会团伙一般都在忙着赚钱，毕竟钱包鼓了才是真的，谁会和过去的菜刀队一样整天打架砍人？

所以我爸骂了一句扯淡我可以理解，本片开头中的黑社会都是西装笔挺小头发锃亮，加上演员们的气质也很好，扔到国外说这是外交官我想也有人会相信，这点连最外露的大D也不例外。

但我告诉他，别急，往后看。

所以他耐着性子点了根烟，勉强同意和我继续欣赏。

没有音乐的渲染，没有多余的废话，长毛嘴里两句“大D哥想见你，过去再说”，钉箱子，吉米一边上全是英语我也听不懂是啥的课（这里也强调了黑社会在与时俱进，不再是《古惑仔》中演绎的热血有情有义的黑社会），教科书一样的张力控制教学。

邓叔告诉阿乐龙头棍的重要性，大D那边一边威胁吹鸡把龙头棍给自己，一边踹箱子，再给各位大佬打电话告知今晚在“有骨气酒楼”相聚，中间穿插着吹鸡给邓叔打电话的镜头，以及火牛哥带着吉米来找阿乐的镜头。

大D终于查清了事情的原委，森哥拿了十万块钱导致龙根哥在选他的时候摇摆不定，大D在邓叔面前有自己的眼线，这一切都跟大D如实汇报了。

这场戏里，大D的脸是看不清的，基本就是一个黑影的形象，我想如果近距离拍摄大D的脸，画面可能会更恐怖。

吹鸡吩咐手下去广州取棍，而自己的车前掉下两个箱子，二人停下车一看，是头破脸肿的森哥以及龙根，龙根一把身子骨被折腾的断了气还帮大D带了话（话说word龙根哥，之前不是和黄衣妹子在酒店谈笑风生，怎么经历这点风雨就动荡不定了？

还是平时自己的根保养的不好啊水可载舟亦可赛艇）。

此处特写给了森哥和龙根两个人脸上鼻青脸肿的镜头，在我内心大D的形象塑造不比《古惑仔》中人们津津乐道的东兴乌鸦差多少，甚至在我心里大D比乌鸦还要凶的多。

（PS：看到这里的时候我家老爷子也终于点了点头，嗯，他们是黑社会，不管外表伪装的再好，他们依然是黑社会，打架、凶狠、好斗，这些都是他们的天性，或者说黑道生涯中培养出的一种本能。

）紧张的配乐，龙根小弟在地铁的人海中左顾右盼，镜头最后给向了高速行驶的地铁，一场大战一触即发。

缓慢的叙事节奏，镜头来到了邓叔以及两位大佬，黑夜之中三人缓缓的行走，邓叔还牵了一条狗，和邻居老人没什么区别。

镜头摇摇晃晃，被科普好像这一段是在车中拍摄，镜头的跟进不快也不慢，邓叔胜券在握，胜在气势。

然后就是阿Sir的一次大搜捕，在外边的全部大佬几乎都落网。

在家跟儿子听着新闻共享晚餐的阿乐，在“有骨气”吃饭并吵起来的大D四人。

这里梁家辉的演技真是爆炸，追着打吹鸡、和阿Sir叫嚣、嘲讽香港记者（提问：谁跑的最快？

谁的寿命最长？

）看的我都恨不得掐死这个嚣张跋扈的大D，最后与记者们的唇枪舌战，在阿Sir们的阻拦下还想踹吹鸡，这让吹鸡心惊不已，在想逃的时候被车撞的半死不活，大D还在叫嚣着：“混蛋，你们去拍他啊！

”不知道导演是不是有意为之，总觉得这里讽刺了香港记者以及媒体（红衣长者：导演，我很看好你，不过你有没有……那种……多余的……好吧，多余的瓶子给我？

众人：切，没有，滚啊！

）之后的剪辑就是三人的脱下身上的贵重物品以及裤腰带，细节很赞，大D的大金链子小金表（一个就是个一天三顿小烧烤的主儿），邓叔没有摘表，阿乐很简单，只脱下了腰带。

这里有疑问希望大大科普，解腰带是个啥规矩，难道阿Sir们都喜欢那种……阿乐、大D、邓叔分别被关进牢房，然后就是阿乐和大D分别接见律师和亲属，双方都要求帮自己解决龙头棍的问题。

镜头一转，律师找火牛谈，火牛一边吃着面一边不想趟浑水，律师却说：“棍子丢了你们都没面子。

”是的，面子。

面子这东西我不知道该怎么明码标价，有的人没面子但是混的也挺好的，但有些人丢了面子就混不下去了，显然黑社会还是黑社会，面子是不能丢的，丢了面子就没人会怕你，即使你装的再凶神恶煞，于是火牛派自己手下大头和师爷苏去广州找龙头棍，正巧大头与吹鸡的手下四眼明（就是前边被吹鸡派去广州的那个四眼大叔）小时候一起在广州长大，于是应下了这个活儿。

镜头一转，好像又是在车里拍的镜头，这次车开的速度比上次的拍摄快了很多，大D的手下长毛找东莞仔和他老大帮忙，于是东莞仔应下差事。

这组对比镜头也很喜欢，一个占据了道义着这方面的制高点，一个给别人狂发糖衣炮弹做掩护，也就是利益的制高点。

大头和师爷苏找到了广州的朋友通哥，也暗合前边大头说和四眼明在广州水田中一起长大的那番话，四眼明被脱光了扔在地上，面对三位壮汉瑟瑟发抖。

师爷苏一边磕巴着一边对通哥恩威并施：“我记得你老婆在香港生的孩子，有两岁了吧，不想他在香港上学吗？

”通哥见自己争取到了足够的利益，拿了钱走人（人性啊！

）背景音乐恰到好处，紧张的气氛，一触即发的大场面，师爷苏虽然结巴但是智慧十足，大头只是在一旁静静的看。

通哥出门，简陋的小房子上红色的笔写着一行大字，特意倒回去看了两遍：必须坚持社会主义精神。

老杜这个人啊，吃枣药丸！

拿衣服！

不过对于细节的描绘，以及张力的把控，从这里真的爱上了这个导演。

二人问出龙头棍下落，原来藏在灶台里，扑灭了火，正巧警察前来搜捕，师爷苏叫大头先跑，这里轮到大头这个人的表演了，一个墨守成规的小胖子，自己念了一大堆规矩之后才接过了师爷苏手里的龙头棍。

警察进屋，师爷苏发现总队是自己以前的旧识大圈豹，发现他是卧底，于是进行了一番讨价还价，最后的对话很符合我们国家的特色。

“我兄弟被绑架，我来接他走，我又没犯法！

”“你说没有就没有？

嗯？

”镜头回到香港，在警局里关押的邓肥还有两位大佬被阿Sir提审，双方交换了意见，都不想闹事，都想平平安安的赚钱，利益诉求不谋而合。

邓肥让其他两位大佬找阿乐和大D谈。

“邓叔答应下届让你做话事人！

”“我答应你下届让你做警务处长！

”（据史料记载，大D成功的当选下届的警务副处长，叫回自己本名李文彬。

）“你们不帮我，我就自己搞，新和连胜（新安义）！

”（又有史料称后来新安义里来了个叫沈威的人，搞了一堆大新闻。

）吐槽归吐槽，串戏归串戏，梁家辉的演技看的真的很过瘾，三个相隔的监狱门里，众人从谈话进行到大D叫嚣，最后串爆按响了警铃，刺耳的声音一带而过，如果大D听懂了警告学会刹车，我想结局肯定和现在的不一样。

昏暗的灯光，密级的铁网，加上有些闪躲的镜头，这些都让人看不清里面人的表情，不过露骨的对白不难脑补出他们的表情。

杜琪峰的叙事手法很隐晦也很含蓄，总是在刻意的回避一些东西，但在《黑社会2》里他完全颠覆了他一贯的叙事手法。

邓肥和阿Sir的交谈，简单明了，其实不要后边的解释台词会更精髓。

“你怎么看邓肥？

”“打架吧。

”两句话足矣，但杜琪峰的野心似乎更大，继续着对话，让观众看到了更黑的一面，也看到了更真实的黑社会。

“你以为是正当生意？

你们有没有的吃要看我们给不给！

不给你们连代客停车也没得做！

”“那你看街上如果没有代客停车会是什么样？

黑社会没饭吃又会怎么样？

”“你试试看，谁犯罪我抓谁。

”“我们和连胜有五万人，其他社团加起来有几十万人。

没规矩就是没秩序，看看你们的牢房坐不坐的下！

我十二岁就进黑社会，断不了，有的事要讲原则。

”阿Sir有些冲动的表演，邓肥却一直从容不迫，甚至连大声说话都没有一句，杜琪峰想表现的东西不言而喻。

不管黑猫白猫，能抓耗子的猫就是好猫。

镜头的最后，邓肥还是提出了想见大D，邓肥这个老酱油张弛有度，先让你明白你一个人不能改变历史，再告诉你，阿Sir啊，其实我也不想这样，大家谁不想高高兴兴平平安安的呢？

邓肥来到关押大D的牢房，大D像是做错事的小孩子，蹲在牢房的座位上低着头，好像在反省一样。

看的出邓叔的地位至少在大D心中很高，大D没有把自己的蛮横再拿出来，而是像个委屈的孩子，不断跟邓叔说“我就是比阿乐强”类似的话，邓叔却只连问了两遍“是不是你要搞个新和连胜出来？

”大D继续跟邓叔说着自己的委屈，但邓叔只是淡淡的说了句“那好吧，可以打了”就走出了牢房。

是的，小孩子只看对错，成年人才看利弊。

大D在邓叔面前永远是小孩子，邓叔永远也都是那个威严的长者。

“你想搞垮社团，没人会答应的，所有兄弟都会打你。

”“打”字再次出现，与阿Sir的说话方式不同，邓肥一直都是风轻云淡的说话，但“打”这个简单粗暴又有力量的字眼再次展现出了他应有的力量，我产生了错觉，邓叔和他年老力竭的身体并不吻合，他分明是个有权有势一句话就决定开不开战的领导者。

最后一个镜头，大D在中间的牢房，旁边也有两个牢房，关着其他两位大佬，但摄像机在两根石柱后面，隔开牢房，大D大喊大叫，其他两位大佬默不作声。

强势的大D终究是丢了人心，他只能把自己的立刺掏出来给人看，“我很厉害千万别惹我要打就打喽”，其实内心空虚的，因为没有人再会响应他的话了，与影片开头自己的不可一世形成鲜明的对比。

广州，大头坐在一辆货车上，看着货车司机打完了电话。

镜头一转，东莞仔在车中仰头休息，东莞仔前座坐的是长毛，二人一动不动盯着车的前玻璃，也就是货车即将驶来的方向，这里吉他扫弦的音乐并不突兀的响了起来。

这里处理的很好，明明是躺着不动的人，东莞仔的眼神却如刀似剑，加上恰到好处的响起，我不禁为大头的命运捏了把冷汗。

音乐停止，司机尿遁逃走，镜头给到车钥匙被拔。

东莞仔和长毛的车驶来，发现车内，并没有大头的踪影。

几个人分开查看，东莞仔在野地里寻找大头的踪迹，发现前面的鸟惊了，紧张的扫弦再度响起，东莞仔追寻着大头的踪迹跑了过去，在草丛中成功找到了被野草割的遍体鳞伤的大头。

紧张的气氛，二人没有立即动手，而是先对视了一会才开始对话，此时大头又说出了比较经典的一句台词。

“私劫兄弟财物，暗帮外人抢夺兄弟财物者，五雷诛灭。

”不知道大头这个角色是为了扣主题，还是为了讽刺，这里总觉得我看的黑社会和我生活中见识的一些东西不一样，他们甚至比我一个正常人还讲规矩。

这时穿插的几个画面，讲明白大头与东莞仔的老大正在香港很正式的开会，各自打给自己的手下，命令他们带回龙头棍。

大头听话，念了帮规之后才把龙头棍交给了东莞仔，大头撒手的时候表现出了他的担心，东莞仔接过龙头棍说了句不好意思，低着身子跑了。

剧情到了这里就清楚明了了，大D（在监狱中那场戏已经表达的很清楚）失了人心，没有大佬再会站出来支持他。

阿乐得了人心，各位大佬因为各种原因都站在了他的那边。

所以剧情也顺理成章的进行了下去。

阿乐抢夺龙头棍，坐上了老大的宝座，忽悠了大D，兄弟几人一起赚钱发财。

说实话，结尾看的很压抑，其实一整场电影看的都很压抑，恰到好处的吉他扫弦，贯穿了整部电影的龙头棍，大D从跟阿乐势均力敌再到丢失人心，阿乐不疾不徐慢慢的步着自己的棋子最终得胜，如同唐僧一样喋喋不休说着帮规的大头，墙头草一样的几位大佬，结巴但充满智慧的师爷苏，大D的翻版东莞仔，凶狠的杀手飞机（其实飞机这个人物演绎的和大D不一样，虽然下手都狠，飞机比较内敛，开头也介绍他吃勺子那个镜头，他是一心想要爬上去的底层古惑仔，还是个孤胆英雄，所以我用杀手的形象来形容飞机。

），从容不迫的邓肥，还有几位阿Sir。

说真的，分析了一遍再来回想这部电影，有太多的内涵以及精髓，它想映射的我想不光是黑社会的内部吧。

之前觉得《枪火》和《黑社会2》才能表现杜琪峰的野心，现在看来这部《黑社会1》也很能表现杜琪峰的野心。

记得那天看完之后，我爸问了我一句话：这就演完了？

其实我很喜欢这种内敛但给人感觉又意犹未尽的结局，像杯茶，越喝越有味道。

至于标题为什么叫另类的黑社会，因为在此之前，我只见过《教父》三部曲中意大利黑手党才有如此儒雅内涵的形象，国内包括港台的黑社会一直都是嘴里打打杀杀呜呜喳喳的黑社会，这里面的黑社会更黑，就像俗话说的，咬人的狗通常都不叫。

揣着一把镙丝刀在怀里，我鬼鬼祟祟地走进著名的科贸碟店。

偷摸了一张《玉女心经》的同时，顺便买了一张《黑社会》。

蓄了好几天的须，戴上了两副墨镜，就为了这一刻能逼问那卖碟的女的：“告诉我，是不是港版的！

”她信誓旦旦：“这是版本最好的一张。

”一边说，一边眼神虚晃。

凭她那眼神，我知道手里这张碟有六成的可能是《龙城岁月》，但我就爱赌那四成的可能性。

携七十块钱的非正当途径知识产权商品，经过长途跋涉，我终于回到了我正版的家。

放碟，按了四个声道的排列组合，都是国语版的，就知道大事不好。

气愤之余，我拨通了杜琪峰的电话：老杜，天河×街有人卖你黑社会的盗版碟，你怎么看？！

八点钟，有骨气！

那头，电话咣当落地。

晚上，八点，广州有骨气餐厅。

杜琪峰赶到。

我幽幽地吐出一个烟圈，问：老杜，港版带了没有？

老杜颤巍巍地说：我知道，老大，接到你电话时已经两点了，只有六个钟头，回香港时间不够啊！

我大怒，一拍桌子：去时两个钟，回来两个钟，再给两个钟给你吃饭泡妞，你说够不够！？

说完一把将DVD机扔了过去。

老杜的膝盖抖抖索索：签证已经来不及了！

我又一把抓起电脑主机扔了过去：上个星期刚见你去过尖沙咀！

老杜撤底软了。

……晚上十二点钟，香港至深圳的某条马路上，一骑绝尘。

只见马屁股上挂着“粤SB250”的马牌号，马嘴里不停地播放着FM105.2交通频道。

杜琪峰一把揪紧马嚼子，不断地催促下面的疯马：你丫给我跑快点！

老大限我凌晨两点要赶到！

疾驰着，杜琪峰突然想起了什么，他从怀中掏出一个盒子，对着马儿的耳朵如此如此这般这般。

马儿听罢，表情凝重，嘴中爆出一段古文：“但凡兄弟托付之财物，务必尽心尽力，舍命送到！

如有私藏者，死在万刀之下！

”连畜生都知道，这是和联胜，一百年来立身之本的帮规！

马背上空无一人的粤SB250衔枚疾走，杜的身影隐在巷子深处……凌晨两点，我气定神闲地煮着方便面，轻微的蒸汽飘荡在室内，一片温馨。

谁会想到，这，就是新任和联胜老大的家！

一阵急风骤雨的马蹄声在门口停下来，最后一声嘶鸣。

我优雅地开门，看见的是一匹马叼着一个精致的盒子。

打开一看，是黑社会港版精装加花絮加导演解说版！

杜琪峰果然不敢怠慢，在马背上给我现场录制了解说版。

我笑了，想起上任伊始，我跟他说的话：“吹鸡我已经帮你搞掂……有钱大家赚！

两年后，我全力扶你上位！

”还记得他那激烈思想斗争的神情，那个红灯的十字路口，他欲走还留。

现在，尖沙咀的一代枭雄，终于完全尽在我掌控！

按电铃叫来古天乐泊马。

马儿轻轻地拂着尾巴，安静地找了个停马位睡下。

凌晨四点，DVD店里只亮了一盏灯火，老杜端坐在正中央，脸色忽明忽暗。

DVD店的老板让娘子军保镖们退开，只身走进了碟店，傲慢地说：杜琪峰，你有今天这个成就，不能不说是我养活了你呀！

老杜脸上毫无倦色，在我不在场的时候，他又恢复了枭雄的风采：少跟我废话，给你一个时间，给我滚出天河！

话虽凶狠，神情竟是一派儒雅。

老板把身子微微往老杜那么侧了侧：老杜，不是我说，在那小子手下干，委屈了你啊。

老杜的眼神落寞了，他耸了耸肩：没办法，谁叫当时争不过他……碟店老板说：这样吧，这个店，每年能赚八百万，咱们一人一半。

你把范哥叫来，我们今晚就把他搞掂了。

老杜的眼神上闪着野心的光芒。

他缓缓地拿起了电话……我接到老杜电话时，刚好吃完一碗牛肉面。

面里加了30％的鸡蛋，吃起来非常鲜嫩而有营养。

如今我越来越满足于自己煮面的时机和火候，以前常自信满满地说，治社团如烹小鲜，而今，是烹小面如治社团。

两者同样内难外易，同样得心应手。

抹了一下嘴，我微笑着信步往碟店走去。

走进碟店，眼角的余光是一片娘子军匿在暗处的身影。

我笑了一下。

因为我看见老杜坐在碟店正中，脸上阴睛不定。

我毫不迟疑地迈进店内，等眼睛适应黑暗，发现碟店老板躲在店铺暗处。

说时迟那时快，老杜从座上一跃而起，双手突然高举……“哈哈哈，老板，你的娘儿们完蛋了，我叫了警察……”是老杜的声音。

只见他的双手搭在铁闸门上，一把拉下。

铁闸关到四分之三的时候，老板骇然从缝隙里看见警察如神兵天降，把娘儿们一网打尽。

我们三人被锁在铁闸内，我和老杜VS老板，力量对比是二比一，胜负已见分晓！

老杜举起了凳腿……没有人会知道这里曾经发生过什么……考虑电影审查尺度，略去暴力详情。

但可以透露的是，我们口中均念念有词。

杜琪峰念的是：“叫你卖我的盗版，叫你卖我的盗版……”而我的嘴里则是：“TMD，亏我以前还欣赏你是个卖盗版的，如今居然把大陆版包装成港版卖给我……”远景：一群警员包围了那帮娘子军。

老杜和我从后门逍遥地走出DVD店，从容地坐上疯马离开现场。

老杜边骑边给刘镇伟挂了个电话：你来给我清理一下屋子。

老杜说罢，挂了电话，对我说：“小刘这家伙，难当大任，只配给我打扫战场，看他最近拍的那部垃圾大圣，哈哈，真是一个笑话……”我说：“我看陈凯歌也有资格来打扫……”夜幕已至尾声，天边微露鱼肚白。

我和老杜站在科贸大厦的顶楼，望着天河南的万家灯火。

老杜叼着一根雪茄，得意地笑了，搂住我的肩膀，半是轻狂半是讨好地说：“范哥，要不是你，我现在还在棠下混呢！

哪想得到今天可以进驻天河南呢！

哈哈，你说得对，有钱大家一起赚……”我深沉地笑了……和联胜的业务蒸蒸日上。

风和日雨的一个周末，我和杜琪峰在水库边钓鱼。

杜琪峰钓了半天都没钓上，虽然他一次又一次地把浮杆扔进水里，但是我知道，他的心思不在鱼竿上。

果然，他开门见山了：老大，我听说，裸孩社同时选了两个老大，我觉得挺好的！

一个不行了，另外一个可以顶上嘛。

铃儿说了，南航还有两个机长呢！

两个不算多，福娃社还有五个大佬呢。

我微笑着：我知道你的意思，但老人家们不会同意的。

他跳了起来：这帮老鬼，早看他们不顺眼了，该退休了！

老大，我们两个人的势力，难道还搞不掂这帮老鬼？

我笑着点头：搞得掂，搞得掂。

老杜笑得手舞足蹈：老大，就这么说定了！

明天，我就跟邓伯讲！

哈哈，明天！

他的天字还没说完，就被一块石头重重地砸倒在地。

第二块石头紧随而至。

血从鼻孔和耳朵里流出来。

钓竿落在地上，血顺着钓竿，一滴一滴地流入水库。

他做梦也没想到，砸他的人，正是口口声声以德治团的我。

哼，大家都以为我从不手沾鲜血，只靠过人胆识和驾驭能力行走江湖，殊不知，不心狠手辣，不剑走偏锋，怎么做老大？！

这一次，我要的就是出其不意。

平生第一次杀人，谁也想不到我这步棋。

砸死了他，我就消除心头大患！

完全属于我的和联胜时代就要来临了！

突然，几个戴红袖章的人从草丛里冲出来，包围了我……（我靠！

根据剧情安排，我不是应该安然脱身么？

不是应该逍遥自在地做我的老大么？

退一步说，我在警局不是有眼线么？

警长不是我们社团的三当家么？

再说了，要是戴红袖章的都能把我们搞掂，和联胜一百多年的历史是干嘛吃的？

）我做了三十三年的古惑仔，今天终于迷惑了……被铐上手铐的时候，我悲愤地大喊：“冤啊，违反常理啊，不合逻辑啊，影响观赏性啊……”没人理我。

据说，我被捕后，杜琪峰又活了过来，坐在轮椅上，面对观众，背诵了一段《论新和联胜党员的个人修养》，赤裸裸地教唆人们年轻的时候，不要做坏事，不然老了会遭报应的……电影院的观众，全吐了……我进去以后，据江湖上传言，杜琪峰已经和警方合作，以后每一部戏他将推出比盗版更凶悍的一个版本：内地审查版。

没错，就是传说中的内地审查版！

其特征是无论是黑社会教父还是隐藏得极深的警局卧底，都会无一例外地在最后的时刻被闻讯赶来的警察所逮捕。

江湖上从此腥风血雨，人人闻之色变。

黑社会，名字一看就是黑帮题材，言简意赅，范围也画得够大。

情义、责任、道德拷问、生死，黑帮片探寻的无非这些问题。

在最黑暗的地方，阳光遮盖不到，人心时刻受到威吓，信用，兄弟情义，拿命来博。

所谓义气，卖命的人生，卖了命还不一定有用。

社团斗争从来不顾生死，何况兄弟情义抵不过私心抱负。

压抑，非常之压抑，从头到尾我就体会到了这两个字，几乎刻在心里。

邓伯，1970年的话事人，一把岁数裤腰带和姿势水平都高得爆表，说是退休了其实垂帘听政，赋闲在家却依然在帮会里一言堂。

吹鸡，现任话事人即将卸任，湾仔领导，被大D捧起来，当了两年傀儡，自己主张根本得不到落实，每次都要看大D脸色说话，兄弟们都对他有偏见。

大D，荃湾领导，政绩卓著，势力大，行事张扬高调，为人嚣张暴躁飞扬跋扈，觉得自己比乐少能力强，想竞选话事人却一直因为做事风格不讨前辈喜欢被压着上不去，最终连同老婆被阿乐灭口。

阿乐，不显山不露水，外表沉稳，内心凶狠充满算计城府深重。

帮大D干掉吹鸡无非顾全大局为了自己当上话事人，当大D商量双话事人时用石头砸死大D。

为了自己的利益不择手段。

时代不同了，谈的都是生意，古惑仔不用脑一辈子都是古惑仔。

1.杜琪峰 - 愛看他的電影最大原因是愛聞那浸「佬除」，一班佬的魅力都在於比較少廢話，難得開口也是一句起兩句止，說出了重點便收口；「彈弓加兩磅」、「你一個，我地四個」(《鎗火》)、「著得制服就係自己人」、「捽甩佢」、「一晚，我幫你搵返」(《PTU》)、「飲茶」、「廢柴，廢柴」(《柔道龍虎榜》)一句句比王家衛電影更短的對白，都叫我再三回味；嚴重頂唔順那一大堆「你冇義氣!」、「好兄弟!!」、「我五歲出黎行，九歲...(下刪九百萬字)」，婆媽老土之餘整體感覺跟小情侶耍花槍沒有兩樣。

2.任達華 - 《PTU》之前，我對任達華的印像是：「鴨」；《PTU》之後，我對任達華的印像是「陰」和「沉」，好像很難猜度他在打甚麼主意；《黑社會》的任達華更進一步，表面和善，但內裡陰沉狠毒，龍頭棍到手後的那個奸笑，是真真正正的奸到出汁，註定了梁家輝沒有好下場。

3.梁家輝 - 有骨氣門口的猛獸演出是他的顛峰之作，閃光燈亦幫了不少忙。

4.張兆輝 - 離譜!!個個講張家輝點型點「夠雷」，冇人提過張兆輝。

這類社團電影/故事，我最愛看的角色永遠是師爺級的白紙扇多於sell好打的雙花紅棍，等同讀《三國》永遠覺得諸葛亮比一眾關羽張飛呂布有型，學阿樂話齋：「古惑仔唔用腦，一世都係古惑仔。

」；張兆輝由《大隻佬》的燥底差人到《柔道龍虎榜》的語障大佬都有極佳演出，今趟做師爺口窒窒都窒得有戲，並非一般把一兩粒字repeat就當漏口的九流演員可比，可惜戲份太少。

5.綠葉 - 繼許紹雄盧海鵬高雄後新上場有郭鋒譚炳文姜大衛和林家棟，而且個個有戲，嗜「隊草」如我o岩哂。

6.譚家明 - 譚家明做剪接，《最後勝利》那個譚家明!!《烈火青春》那個譚家明!!幫《阿飛》和《東邪》做剪接那個譚家明!!! 爭奪龍頭棍那段剪得緊湊，充滿逼力，看得出寶(剪)刀未老!7.龍頭棍 - 不知是否真有其物，運送的過程經多人接力，每個人的表情都很有趣(任達華的奸笑真的值得再三回味)，Benetton可考慮攪返個「接捧露歡顏」相片展。

8.馬田史高西斯 - 《黑社會》令我聯想到《CASINO》(賭城風雲)和《Goodfellas》(盜亦有道)，兩套都是我喜歡的電影。

9.星戰 - 鄧伯(王天林)於差館的一席話道出了有關秩序與規則的重點，跟STAR WARS的「原力論」頗有共通之處，換句說話即是有關「平衡」的問題，但《黑社會》更複雜，因為他說明了黑道也要講平衡，不可能一人獨大。

10. 羅大佑 - 羅大佑做配樂，沒有了《鎗火》和《PTU》的酒廊音樂，取而代之是單調的吉他聲，但基本上問題不大...噩夢是片末埋屍時開始浮起的那首廣東歌，勁出事，簡直是回到八十年代!超級大整蠱!!