导演：南森·西尔韦
主演：詹森·舒瓦兹曼,卡罗尔·凯恩,多莉·德莱昂,卡罗琳·阿隆,罗伯特·斯密戈尔,马德琳·温斯坦,马修·希尔,琳赛·柏奇,朱莉娅·沃尔什,布列塔尼·沃尔什,黛安
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2024
简介：讲述了一位领唱者陷入信仰危机的故事，当他的小学音乐老师作为新的成年成人礼学生重新进入他的生活时，他发现他的世界发生了翻天覆地的变化。详细 >
什么时候能取消豆瓣短评区？
【B+】相当复杂的观感，喜剧场景游走在荒诞的边缘，难预计的场景跳跃往往以奇妙的方式呈现，如同运动所产生的能量。对面孔与声音的关注，一如既往的包裹在胶片影像迷朦的场域里。视听似乎并没有引领情节完成类型发展的意图，而是在错落与断裂中寻找影像本身的乐趣。
3.5 It’s exactly like that meme: you found it cringe, I found it fun; that’s why I’m happier than you.
111min# 技巧太棒了。以及应是从传统美国电影出发，落在了一个危险之处，但足以让人流泪。
8.7 从生活的悲喜剧入手，亲密关系的距离再一次被消除，看似杂乱无章的镜头运动实则对应了Benny的紊乱心境，周遭环境的纷扰以近似冷幽默的突兀特写的方式惊吓着观众，也就预兆着“狗血”结尾的必然；而支线的穿插颇有罗斯派瑞的味道（包括母亲那些形似《彩轮》海报的插画），也就形成了这些毫无包袱的宗教写作，很动人。
“Two Lovers”，有一场年度级别的吃饭戏，面孔特写的接力
为什么非要是爱情呢？还要在那么尴尬的场合说出来？明明其他地方蛮好的，走出低谷一定要靠爱情吗？看电影我希望能看到更多的可能性啊！
I'm not your mother,I'm from Manila
4.5 年度惊喜。餐桌那场戏就是属于观众的大脑heart attack？
生活流，衰感，但不太吃这套。詹森·舒瓦兹曼年龄上去又发福后颇具魅力，甚至有些像德尼罗。
美国的天选牛马在美国两党被「党争」缠身「求生不能，求死不得」之时都会产生「跳槽」欲望，俗称信仰危机。徘徊于《寺宇之间》那条《诱惑街头》的神父也不能免俗。显然，像《艾琳》那样，他被迷人的咨询师「瑞秋」迷倒了——她让他摸了摸自己的脸，好像在说，你「没装硬装」把家族的脸丢得够干净了；她又摸了摸他的脸，好似再说：我推荐你跟我干！很尴尬，他没嘴硬也没还嘴。这位美国传统脱口秀演员一直干咳，好似又开始「阳」了。事实上，他没被中国脱口秀演员「广智」的疙瘩汤噎住，反被「红酒」噎住了。哈哈哈哈，聊不下去了——为了体面地离开，这位领唱者或许还在他380块（领劵后）的懒人沙发上想了一夜：显然，他重返讲台的「下台」演讲也超出包括「天命人」自己在内的所有懒人的认知了，像丧尸那样躺平「安息」的他只能被「卡车司机」捡走了。
本质上就是跟《马特和玛拉》这种看不出任何意义的所谓“独立片”是一路的货色，从头到尾都是絮絮叨叨却没有任何实质内容的冗长对话，明摆着让观众“看不下去”。而本片做得甚至还要更可怕一点，一是时长持续拉长，将那种空洞感做得更加极致；二是内核是陈旧一万倍的，《马特和玛拉》的一段车内吵架戏还是有生活真实度，但本片扯皮扯了半天居然还是落到最老套的情感缺失之上，还是那种最让人没共情度的那种，真的无人在意这种所谓填满空白的“非常规”关系；三是呈现方式是完全不友好的，以犹太人生活作为主线的设置也就只能引发同类人的共鸣，剩下的观众看完只是觉得无趣而浪费时间，看不见诚意，也看不见友好。
在墓地的直白的色情，可以预见的毫无生机，跟死亡没两样。而同carol在家中举行的仪式，正好完成了宗教与神秘的区分。同样是表态，却有舒适的观影。与其说妻子去世了，倒是男主真得摆脱这太旧的监牢。
几乎是重述了一个现代的宗教的神雕侠侣的故事。像这样的创作电影一切都是为了等到晚餐的那场戏，剪辑看得令人过瘾。
这个片的质感怎么说呢，让人回忆起甘草披萨的令人不适，油润咸湿的噩梦
和谐客气的餐桌氛围突然被一句“我爱她”炸开花的时候，脑子里自动冒出一句“这个杀千刀的老居……”粗粝的画面，有一种特别的质感。人生丧丧，爱情伟大啊。
4.5
不论血缘以前信仰什么，只要你愿意信犹太教，你就可以入教，怪不得犹太人遍布全球了，全球的财富是不是都掌握在他们手里了，跑题了，师生这段感情是真的爱情吗，感觉就是找到了共同话题聊得来而已，那个一直撮合相亲的女生好漂亮。
Between the Temples
【8.8/10】第一部西尔韦，无定式的离心电影，也可以从任意一角进入。通过类型的骗局呈现复杂的状态，情感在此霸道横行，宗教只有在与爱越近时才得到更多的叙述空间，家庭/爱情喜剧的情景总在半成时被破坏或逃离。眩晕的站不稳，但依旧奔跑至平静的尾声，如每一个酒醒后的清晨，累积到极限的情感沁透在轻巧自然的声音里
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什么时候能取消豆瓣短评区？
【B+】相当复杂的观感，喜剧场景游走在荒诞的边缘，难预计的场景跳跃往往以奇妙的方式呈现，如同运动所产生的能量。对面孔与声音的关注，一如既往的包裹在胶片影像迷朦的场域里。视听似乎并没有引领情节完成类型发展的意图，而是在错落与断裂中寻找影像本身的乐趣。
3.5 It’s exactly like that meme: you found it cringe, I found it fun; that’s why I’m happier than you.
111min# 技巧太棒了。以及应是从传统美国电影出发，落在了一个危险之处，但足以让人流泪。
8.7 从生活的悲喜剧入手，亲密关系的距离再一次被消除，看似杂乱无章的镜头运动实则对应了Benny的紊乱心境，周遭环境的纷扰以近似冷幽默的突兀特写的方式惊吓着观众，也就预兆着“狗血”结尾的必然；而支线的穿插颇有罗斯派瑞的味道（包括母亲那些形似《彩轮》海报的插画），也就形成了这些毫无包袱的宗教写作，很动人。
“Two Lovers”，有一场年度级别的吃饭戏，面孔特写的接力
为什么非要是爱情呢？还要在那么尴尬的场合说出来？明明其他地方蛮好的，走出低谷一定要靠爱情吗？看电影我希望能看到更多的可能性啊！
I'm not your mother,I'm from Manila
4.5 年度惊喜。餐桌那场戏就是属于观众的大脑heart attack？
生活流，衰感，但不太吃这套。詹森·舒瓦兹曼年龄上去又发福后颇具魅力，甚至有些像德尼罗。
美国的天选牛马在美国两党被「党争」缠身「求生不能，求死不得」之时都会产生「跳槽」欲望，俗称信仰危机。徘徊于《寺宇之间》那条《诱惑街头》的神父也不能免俗。显然，像《艾琳》那样，他被迷人的咨询师「瑞秋」迷倒了——她让他摸了摸自己的脸，好像在说，你「没装硬装」把家族的脸丢得够干净了；她又摸了摸他的脸，好似再说：我推荐你跟我干！很尴尬，他没嘴硬也没还嘴。这位美国传统脱口秀演员一直干咳，好似又开始「阳」了。事实上，他没被中国脱口秀演员「广智」的疙瘩汤噎住，反被「红酒」噎住了。哈哈哈哈，聊不下去了——为了体面地离开，这位领唱者或许还在他380块（领劵后）的懒人沙发上想了一夜：显然，他重返讲台的「下台」演讲也超出包括「天命人」自己在内的所有懒人的认知了，像丧尸那样躺平「安息」的他只能被「卡车司机」捡走了。
本质上就是跟《马特和玛拉》这种看不出任何意义的所谓“独立片”是一路的货色，从头到尾都是絮絮叨叨却没有任何实质内容的冗长对话，明摆着让观众“看不下去”。而本片做得甚至还要更可怕一点，一是时长持续拉长，将那种空洞感做得更加极致；二是内核是陈旧一万倍的，《马特和玛拉》的一段车内吵架戏还是有生活真实度，但本片扯皮扯了半天居然还是落到最老套的情感缺失之上，还是那种最让人没共情度的那种，真的无人在意这种所谓填满空白的“非常规”关系；三是呈现方式是完全不友好的，以犹太人生活作为主线的设置也就只能引发同类人的共鸣，剩下的观众看完只是觉得无趣而浪费时间，看不见诚意，也看不见友好。
在墓地的直白的色情，可以预见的毫无生机，跟死亡没两样。而同carol在家中举行的仪式，正好完成了宗教与神秘的区分。同样是表态，却有舒适的观影。与其说妻子去世了，倒是男主真得摆脱这太旧的监牢。
几乎是重述了一个现代的宗教的神雕侠侣的故事。像这样的创作电影一切都是为了等到晚餐的那场戏，剪辑看得令人过瘾。
这个片的质感怎么说呢，让人回忆起甘草披萨的令人不适，油润咸湿的噩梦
和谐客气的餐桌氛围突然被一句“我爱她”炸开花的时候，脑子里自动冒出一句“这个杀千刀的老居……”粗粝的画面，有一种特别的质感。人生丧丧，爱情伟大啊。
4.5
不论血缘以前信仰什么，只要你愿意信犹太教，你就可以入教，怪不得犹太人遍布全球了，全球的财富是不是都掌握在他们手里了，跑题了，师生这段感情是真的爱情吗，感觉就是找到了共同话题聊得来而已，那个一直撮合相亲的女生好漂亮。
Between the Temples
【8.8/10】第一部西尔韦，无定式的离心电影，也可以从任意一角进入。通过类型的骗局呈现复杂的状态，情感在此霸道横行，宗教只有在与爱越近时才得到更多的叙述空间，家庭/爱情喜剧的情景总在半成时被破坏或逃离。眩晕的站不稳，但依旧奔跑至平静的尾声，如每一个酒醒后的清晨，累积到极限的情感沁透在轻巧自然的声音里