解禁男女

接前文，当两人决定签订契约时，男主角在雨中说：你想仔细看清任何东西。

这是说女主角孤独。

换言之，导演找不准女主角为什么会同意进行这场危险游戏的立足点。

女主角的心理始终游离于剧情之外，我们可以接受她的行为，却无法认同。

不是说两人变态，而是无法理解她为什么要这么做。

导演之后剧情表示有人利用BDSM满足个人私欲就是说这是危险游戏。

那为什么她要进行下去？

仅仅是有好感？

跟上一篇结尾一样，我估摸着导演想要表达的是现代企业文化的隔离感。

导演错在表现出女主角的不同。

导演为了叙事任务，凸显出女主角的与众不同。

现代企业文化的结果是每个人都是一座孤岛，永远以面具示人。

多么友好的同事你也看不透。

希区柯克导演为什么是商业片大师，有几项心理学上的发现，比如他认为人即便在青天白日之下，周围都是友好的人之中，依旧可以感到内心的恐惧。

用来解释现代企业文化也可以。

片中大量对于BDSM的解释，对叙事不自信的表现。

主要原因是导演害怕观众认为这是个变态关系。

就跟《拆弹部队》一样，国内教授不明白。

这是反战片，导演怕观众看不懂，所以最后配了个字幕。

看很多人说19禁、情色片，《解禁男女》都不满足。

就是个爱情片，不过尺度不大，情感上是禁忌的，打破商业片常规的。

其主题叙事还是爱情，爱情不就是双方面对真实的自己嘛。

第一次去宾馆。

依靠后视镜省了正反打，同样完成两人心理的刻画，忐忑。

比正反打更顺畅。

导演肯定养狗，而且学过怎么教育狗。

比如当狗狂吠时，女主角那样拉绳子会助长狗的攻击性。

狗，被高强度驯化的动物，倒是合适。

为什么我会提到狗？

仔细听，当男主角因为恐同问题与组长争执结束后，导演接了狗叫声。

与上一篇心跳声一样，都太轻。

导演不自信，怕观众说这里怎么可能出现狗叫？

女主角主观视角，为了连接与前面房间中扮演狗，情绪上是连续的。

在片中，女主角用脚踩、皮带抽打都很刻意。

导演与女演员都很善良，看着凶狠，但落下去的时候总是在收回力道，这就导致了动作幅度很小，没有暴力性。

女主角多次穿的衣服带有黑帮电影妖艳蛇蝎美女的特质，可惜行为上太温柔。

导演对于BDSM或者心理学研究不够深入，即便是想借助BDSM做载体进行人性实验，人性基础却必须牢固。

现在所展现的仅仅是被虐待的快感，而其核心安全感的缺乏却草草掩盖。

为什么男主角会这样呢？

他的家庭成员成长环境我们无从知晓，导演只好不断重复：这就是我！

女演员太过善良，眼神表情虽然凶狠，动作却克制。

那么观众既看不到禁忌情感的危险性，也无从知晓人物的心理变化，就容易落入俗套的情节剧。

人成了说台词的道具，BDSM不过是噱头。

第一次女主角的脚接的是男主角想象，第二次女主角的脚接的是自己想象，对应关系，是要说明女主角也开始享受这种行为？

女导演的视角是不是不一样，对于性爱关系，喜欢拍脚。

办公室这场戏是导演下了大功夫设计的，音乐配合也好，像游戏，够刺激。

那么问题又来了，两人的心理一致吗？

女主角对于痒痒挠的态度意在表明这场戏她是在发泄个人工作情绪，导演是想表达男女主角都通过游戏扮演，获得了释放？

是的！

故意拍成性爱完事后的姿势。

导演有意思吧，她认为两人通过游戏扮演获得的释放等同于性爱的宣泄。

这种观念自然有心理学基础。

然后回家，看女主角回味的表情。

看来导演的主题并不是片头说的那段话，也可能她自己也搞不明白。

本片强调的是现代企业文化让人无处宣泄压力，每个人都戴着面具，无法看清对方。

人与人的基本交流不在，尊重不在。

每日影评20220221

4-为什么《解禁男女》没能达到你的预期？

简单说说今天的感想。

这是第四篇，第一篇我指出导演借鉴了李安导演的《断背山》。

之后两篇分析了导演其实自己也不知道片头画外音所阐述的主题是什么，那就不奇怪片尾叙述的主题居然出现变化。

很多人说这是情色片，其实情色片还是有严格定义的，《解禁男女》并不是。

宋智孝的《霜花店》是情色片，《解禁男女》只是借用不被社会广泛认可的禁忌情感。

不被认可不代表不存在。

有位朋友认为我第一篇没有分析影片，其实我指出导演借鉴《断背山》就已经不是国内媒体能教他的。

把宋智孝的《霜花店》，林允儿的《极限逃生》，妮可·基德曼的《狗镇》与徐贤的《解禁男女》做对比。

请注意，演员与影片联系紧密。

换做片中其他演员就要重新审核本文论点。

那么，如果您愿意学习电影，我想请问：为什么四部影片与四位主演可以放一起对比呢？

宋智孝《霜花店》与徐贤《解禁男女》相同点：禁忌题材，演员寻求自身突破。

不仅是韩国，国内也有很多女演员有人气之后通过拍摄三级片希望增加人气或者寻求演技突破。

禁忌题材很少见，通常以探索人性复杂与深刻为目标。

可实际上是一种误解，韩国电影在上世纪末就意识到，所以才会出现本世纪的转向。

《霜花店》虽然是2008年的作品，沿用的却是上世纪韩国错误的电影理念。

什么理念呢？

通过极端敏感刺激题材妄图获得现实感，也就是简单认为只要我拍的是禁忌情感，深度自然而来。

剧情片又不是纪录片！

《霜花店》与《禁忌男女》的共同点还在于导演理念迂腐。

而且徐贤作为偶像，本就不可能出现大尺度戏份，那么观众就会觉得被欺骗。

想撩观众又不敢来真的。

不过要明白！

不能拿这个问题去怪罪演员，是导演能力不足。

既然想挖掘人性中不为人知的私密情感，没那个能力却光想着让演员玩大尺度，很可耻。

我个人会认为导演消遣演员，两部影片都是。

林允儿《极限逃生》与徐贤《解禁男女》相同点：技术，导演能力的匮乏。

我之前说过《极限逃生》人物对话间经常有停顿，有停顿并不是大师级所说的呼吸，而是导演不知道怎么调教演员，演员经常等对方说台词。

黑泽明导演曾经指出过：演员根本不在乎对方说什么，他只是在急迫等待自己下一句台词。

演员间自然的互动不复存在，对话就像跟百度地图唠嗑。

《解禁男女》好歹也算是电影，像电视剧那样在极浅的景深下用变焦指引视线很奇特。

而且宠物店老板的脸忽大忽小，让我好奇是演员在变胖还是焦距选择出现了问题。

作为电影，演员状态的连续性还是很重要的（还有那不断变化的酒杯）。

《极限逃生》的成功其实跟导演没啥关系，本片优秀在于动作指导与配乐（动作戏是动作指导设计并监督拍摄，除非本片导演是动作指导）。

这三部影片与《狗镇》的不同点：妮可·基德曼作为大明星，压根不相信拉斯·冯·提尔导演。

拉斯·冯·提尔可谓大师，不论技术还是思考，国内没有可与之相提并论的导演。

岂止啊，望尘莫及更贴切。

《狗镇》对电影史有巨大启示意义，我想提醒大家注意，光看叙事，《狗镇》不过就是普通情节剧，与另外三部作品区别不大。

这里就要引出另一部电影，妮可主演的《大开眼戒》。

很多人可能要跳脚骂娘，你在搞什么，五部影片风马牛不相及。

是吗？

你以为而已！

这次分析的是演员对于电影题材的选择与演员对导演的信赖程度。

妮可就不相信拉斯·冯·提尔，即便事后证明《狗镇》是伟大的作品。

我直白点说就是妮可不同意大尺度戏份，而面对库布里克大师，演员是全裸，而且是现实生活两夫妻作为男女主演，电影思考的内核恰恰应对他们的婚姻情感。

妮可作为巨星，也是电影行家，她在片场与库布里克讨论《闪灵》。

她可不相信拉斯·冯·提尔，我知道很多人看过拉斯·冯·提尔的作品是因为尺度远超《禁忌男女》与《霜花店》。

不过都是电脑合成的。

拉斯·冯·提尔由于敏感言论被各大电影节抨击，从中就可以看出实力虽然出众，却不靠谱，演员不敢玩真的，生怕被他坑。

好了，今天就简单说说。

每日影评20220323

好电影，最喜欢的场景是女主绑了男主，骑在他身上扇他的耳光。

想想自己在做Dom的时候很少扇别人耳光，是因为这个行为确实很具羞辱性，我不太愿意承担羞辱带来的情绪反应的后果。

因为后续可能要花时间安抚，这个非常麻烦。

但这场戏又是全剧中张力最棒的，因为他们两个都有情绪，女主带着愤怒和某种自弃式的放低，男主则是愧疚和留恋。

回忆起来，能被我记录在案的play场景，确实也是激起我强烈的情绪反应的，想要征服、践踏，甚至愚弄对方的欲望，不单纯是我和对方有一个基于理性的契约在先，而是我在某个场景里俨然成为了复仇女神，屠戮者，甚至上帝。

但有情绪不等同于有爱。

虽然很多时候，由荷尔蒙激荡出的生理与心理反应很难被大脑皮层的神经突触做出精细地划分，但我确实也面临过如女主那般的困境，就是想和自己的玩伴谈恋爱。

因为从亲密感受的这个维度来讲，无论D。

S还是S。

M都是非常亲密的关系，有些时候甚至会觉得除开两人身处的小环境，这世界再无他物与他人。

被同好问起来“你比较擅长什么项目”时，问心无愧的回答似乎就是“我擅长和自己的Sub谈恋爱”。

但我们都知道，恋爱和支配-服从关系在权力维度上有着本质的区别，前者要求平等，而后者必须要不平等。

所以直到现在，我也没有像剧中的主人公那般妄图同时拥有恋爱的甜蜜与支配-服从的刺激。

最后，发表自己的一点意见。

我当然乐于看男主为女主挺身而出，说明自己“变态”倾向，并表达喜欢的时刻，那种剖白不仅是向别人的澄清，同时是对自己的悦纳。

但，如果要求得更高一些，我想细究里面的逻辑。

Lust有Love的加持就更加正义吗？

我非常喜欢王小波《黄金时代》里的一段内容，陈清扬向组织交代他们两个人之间的不正当关系，写到最后组织莫名其妙地就不再追究了。

因为她在材料里写“那一刻她觉得如春藤绕树，小鸟依人，她再也不想理会别的事，而且在那一瞬间把一切全部遗忘，在那一瞬间她爱上了我，而且这件事永远不能改变”。

所以说，因为爱的存在，在组织看来这段不正当的男女关系变正当了。

组织的态度和电影里人事调查员的态度有些类似，人事调查员也在纠结他们是否互相喜欢，当男主坦白他喜欢女主时，调查员语气略有缓和，“你喜欢她啊，但就算这样你们也依然要受处分。

”而此时，不是正应该撇开爱，而为自己的欲望正名吗？

即便有爱，那也是另外一回事。

需要被解除污名的不是爱意，因为人们对爱多有宽容，人们对两情相悦的浪漫习以为常，甚至不认为这种两性之爱也是一种霸权。

而以常情和霸权为欲望辩护，这整个思路都是错的。

我设想如果我是男主，面对大型社死现场，我会怎么说。

我也许会说。

“是的，我就是那种喜欢被命令，被践踏的人。

我认为智宥非常酷，被她身上的气质吸引，甘愿臣服于她，成为她的狗。

我的欲望非常小众，甚至被大多数人误解，被我曾经的爱人误解，但我并不认为可耻，我不认为这是我自身欲望的错误。

反而是大多数人带着狭隘的偏见看待我们，使我们成为受到歧视的人。

在整件事件中，我们也许违反了公司的某些规章制度，但我们同样是受害者，我们的隐私被暴露，这同样是对我们的伤害。

在公司作为公权力与雇员作为私权力的关系中，私权力有其不应被干涉的正当性。

当然，我也是喜欢智宥的，这是属于我们俩个人的事情，与这次的风波无关。

”

可以看得出，女主在感情方面是比较主动的类型，而男主虽然弱，却也强势。

在刻画上，可能明白男主是给女观众的，所以导演比较侧重男主多角度的形象刻画，对女主就用直白的第一视角展开，导致了女主镜头多，但形象单薄。

这就是扣掉的第一星。

女主一张扑克脸，连观众都对她的态度云里雾里，更不用说男主。

这就导致以女主为主要视角的电影走向模棱两可，所以最后收尾结局时，无论何种结束都会叫人有种不过如此的疲惫感。

还有所谓游戏镜头的穿插，直到最后我都在怀疑是男主或者女主的想象，想象与现实的衔接太弱了。

扣掉的第二星，主要因为那些和《五十》从光影到动作到画面处理都一模一样的镜头。

另外男主很可爱，女主演技非常在线，可见是诚意之作，值得鼓励。

最后片子值得看。

设计狗最近迎来领导新要求 希望大家注意穿搭 长期卫衣风中年女只能来学一下女主衬衫大展 反正不会出错 第一次传多图好烦 顺序就这样了 反的我就是来传图的……为啥还得写够140……女主穿搭大多为基本款 相信姐妹衣柜里多少有同款 挺起腰板一起散发魅力吧！

（我就是来凑字数的……）

两张男主镇楼

霸气奶狗反差萌

深色系来一套 全局同色系穿搭占百分之八十

裙摆好温柔

这一套植物园约会装外面好像有一层纱 层次丰富又精致

帅气色系

这套黑裙肩膀 收腰 裙摆 都满分 只缺一个女主身材

没有截到全身图

约会装永远温柔

后腰设计亮点

这一幕我称为新婚撒糖

外勤穿搭

衬衫十分想要了

帆布鞋配阔腿裤也可以气场二米八

种草一堆白色系上衣

开始怀疑自己，哈哈，看这个电影真的觉得很美好呀！

虽然自己不能接受，或者不敢尝试，但是这部电影让我可以不戴有色眼镜去看他们了。

女主真的像男主说的一样，不笑的时候很酷，笑起来很美，总之就是很完美！

这样又酷又可爱的姐姐，谁不爱呢，并且学习能力真的绝了好么，开始我还想难道是让臣服者引导主人么，这个剧情走向反正就很对我的胃口，感觉全都踩着我的心尖。

男主真的好可爱一只大狗狗，第一次小狗叫和舔舐那里真的一整个尖叫awsl！！！

后面的波折我开始觉得没必要，但是想想两个人的关系确实是不被世俗所接受的，如果曝光可能就是会有那样的场景。

包括里面女主的朋友，遇到伪DS，有这种特殊需求的人不仅要接受不一样的自己，还要保护好自己，就想电影里一样，遇到这种事情报警也没用，别说能遇到契合的另一半，想让自己不受伤害都成了很奢侈的事情了。

后面男女主的关系在公司曝光后，那些上司所谓批判的言论和他们做的事情，似乎是更变态的事！

还有很值得探讨的就是两人的关系，女主因为喜欢男主，还是因为不了解自己不为人知的一面才接受呢？

男主前一段恋爱里，好像我们都能理解前女友很受伤，但是男主受到怎样的伤害是我没想过的，也是啊，自己真实的一面从来没有被接受过，伪装着伪装着就分不清一些东西了。

总之感觉很幸运看到这部电影，之前看到过一个小说《巴掌印》，也是类似的吧，我就觉得能探索真正的自己，是一件很美好的事情，对和我们不一样的人和事多一些宽容吧～谢谢这个电影的新奇视角和带给我的思考！！！

不知道什么时候我们才能拍这种题材的电影或者更多题材的电影。

微博down的两张图，特别喜欢的两个场景，pick一下徐贤欧尼，小哥哥的名字太难记了，下次一定记😉

姐姐好飒好酷魅力爆棚

可爱狗狗

本片灵感显然来自《断背山》，看了片头那段上帝视角画外音，可理解？

本片有两个主题！

平等与不平等是载体，隐藏在面具之下的真实面目是核心。

《解禁男女》属于新生代有想法有创意的作品，导演不单单是叙事，而是在探索，缺点就是导演自己也不明白这两个主题。

《解禁男女》在片头点出主题的做法倒是与《拆弹部队》相似，不过后者是在结尾，两片都是女性导演。

看到B站有教授大谈女性在电影工业的边缘化模式化，大意是女性导演必须拍摄男人题材《拆弹部队》才能获奖。

其实用画外音还是字幕点明主题都是导演不自信的手段，无法准确把握电影语言、叙事。

《拆弹部队》讲的跟性别有关系吗？

没有！

女人就不可以拍摄战争题材吗？

女人难道没有参与战争？

没有受到战争影响？

女人就不能发表对战争的理解吗？

照这么说刘若英《后来的我们》能代表女性？

全片都是男性视角！

并不是女人就能了解女人，《解禁男女》也有这个问题。

实际上，由于男女性别差异，男性导演对于女性角色的塑造会更出色，比如国内的曹保平导演（《狗十三》），日本的是枝裕和导演（《小偷家族》），韩国的李沧东导演（《燃烧》），韩国的洪常秀导演。

相同女人在不同导演作品里也不一样，比如张曼玉。

男人往往更喜欢观察女性，女人喜欢观察男性，《解禁男女》一上来叙事就没有捋顺，女主角的个人经历怎样，为什么看到一个男人就要做这种事？

这是有色眼镜吗？

禁忌，什么是禁忌？

超出常规，不合常理。

老少配与本片所涉及的BDSM区别只在于程度。

毕竟，现实生活中吗，很多人不总在议论女人不能比男人年龄大很多么。

片头的动画还挺怀旧，现在基本上不这么做了，为了叙事更紧凑，好莱坞早已放弃。

以大红的背景接女主角的正面单人镜头，加上片中公司玻璃窗外经常出现的现代高楼，是在表明现代社会企业的压力。

这就有了个问题，导演对于哲学的理解还很片面，所以我说导演拍本片，想在禁忌的两性关系中有所发展，却找不到方向，她不知道平等与面具是两个主题。

导演更关注的实际是另外两个主题。

1：个人保护自我所佩戴的面具，可能两者性格相反可能相近，必须进入那个人的内心世界才可以相互理解。

2：现代企业文化让人不得不佩戴面具生活，也可以理解为现代企业文化让人产生隔阂。

一开始就加入恐同议题，说明女主角是一个没有偏见，不畏惧强权的人。

看出来了不？

人物设定也参照《断背山》！

导演把西部环境带到了现代企业文化。

女主角向同事表示对于男主角的兴趣，这段对话有意思，如果按照国内青春片暴力气质，肯定是：亲！

那是我的人！

女性导演更细腻，希望符合生活常规，为了让女主角的好感合理化，喜欢不代表有行动，加上本片不断出现的女性言论，意在说明女性是独立的。

我分析过《雪滴花》，男性导演会比较直白的表示女主角对男性的一见钟情，《解禁男女》显然认为这样物化女性，只不过没有人物过去的基础，单单在每个场景上花心思可不够。

再来说说教授对于《拆弹部队》的误解。

导演明明怕你看不懂在结尾放了段字幕，你为什么要篡改导演意图？

就好比《进击的巨人》明明不掩饰其好战，为什么国内媒体非要觉得自己被欺骗？

你以为，我以为，他以为，唯独不是从一部作品固有表达出发，用个人偏见狭隘思想去评论电影！

电影是独立艺术，既然不愿意认真学习，我们国家电影能进步？

文学能有跨越？

有人说票房高，我们国家票房可能百分之九十九全在自己手里，这代表产业空心化，内容空心化！

直白点说，我们的电影只有自己能看懂，带有极端的偏见！

不具备人类最基本的尊重！

《功勋》让一群媒体疯狂闯入95岁老人家里，编剧是有病？

明天接着分析。

每日影评20220219

意识形态无处不在，日常的生活里恰恰满是其的流溢及结果（日常生活：指一部及格分的爱情甜水...）这是一部带着点噱头的日常恋爱电影，男主自认为是一个Sub，在过往一段恋情中遭受挫折，以至于不敢再恋爱，女主是办公室里一个颇勇于说出真实想法的人（这样的女主设定从某种程度上来说也是女性主义的发展勒！

不过网飞中这类型的女主较多，也能反映一些问题：帝国主义不仅带来了坚船利炮，还有先进文化///），由于名字相近，在一次误收快递后两个人逐渐产生交际。

男主：

这是两人在签订“DS”合同之初，男主所表达的内容——这句话显然在后面的剧情中被证明是错的，暂时按下不表。

女主与男主签订合同是出于“好感”，以及一定程度的好奇，而男主，则完全出于对遇到能够帮助自己实现性幻想的对象，并强调，我对你完全没有非分之想，这一方面说给女主听：女主只要帮助我满足我的fetish/性幻想就可以，另一方面也是说给自己听：她只是一个帮助我满足fetish/性幻想的人，不要爱她，可是在爱没出现时，有什么必要强调自己不去爱她吗？

这里看似是理性的话语，实际上无意识已经在运作，注定了他们之间一定会产生“非分”，而且男主的态度会让自己经历痛苦，当然，电影的剧情是很好猜的，但是，如果在生活中发生这种情形，随后的发展是非常难以想象的。

在这里需要强调一点，事实上任何的性癖都不能代表“先进”/“落后”，如果试图区分这两点，就有可能面临一个困境：你不得不喜好BDSM...另外，在父权制下其实异性恋关系都是“变态”的，只能说某种模式是自己能够接受的——如果真的明白or觉悟，是不会在异性恋中寻找自己适合的模式的（当然，我也暂时没能从异性恋关系中跨出去）。

再随后的DS行为中，男主逐渐展开心迹。

在最为深入的一次完整的SM行为中，男主逐渐开始认识自己。

男主声称自己所表现出的“成熟”是伪装的，并且认定女主的“成熟”是天然的：你既然伪装，为啥女主不能伪装？

事实上，女主在职场中的行为可以显而易见的看出，她也是在“装作”自己成熟，但是，男主与女主的区别在于，男主觉得伪装出的自己不是自己，而女主并不在意这种事——这就是我（女主），这一点在随后男主与前任的争吵中也可以体现，男主说你根本没有认可过我、男性需要认可/关注/侍奉...

这里男主的描述可以看到更严重的问题，男主对自己无法被认可的执著已经到了“自残”的程度，虽然男主并没有自己动手，但这显然可以视作某种自残行为，而且，很多自残者在某种程度上都在心中渴望被关注/认可，通过使自己受伤试图获得关注，当然往往得不到，但是自残行为本身就代替了这种关注：当我切开自己的手腕时，我和手腕上的伤口会在注视中分离，拥有伤口的我获得了创造伤口的我的注视，从而内心的欲望得到满足——这种分析仅仅是出自我个人的感受与经历。

所以，男主对BDSM的爱好从某种程度上来说，是源于童年创伤，（这种解释可能太弗洛伊德，但不得不这么说，当然，一切都可以归于童年，但每个人在成长过程中对童年创伤的疗愈程度是不同的，男主的疗愈方式与其说是BDSM，不如说是这个社群，他在社群中找到了存在感，这也是当下网络的问题：任何人都能够找到在某方面能够有所共鸣的任何人，但是自身的创伤仍然存在，始终没能得到认真的对待。

是的，一个人很糟糕，但是一群人更糟：两害相权取其轻。

这里也可以看到网络所带来的虚假的群体存在感：你能要求对方为你做什么吗？

网络空间完美继承了资本主义下的“自由”与“隐私”的基本原则：不能冒犯他人——别人在工作的时候当然不能冒犯他人，这会影响你和他人为资本家创造剩余价值！

然而这种原则被扩大到整个社会，以此为基础的社会是完完全全的虚幻的集体，当然我没法给出一种“正确”的集体的概念（因为这玩意不存在），只是我们需要认识到这种虚幻的问题所在。

和夏娜的争吵是男主认识自己的重要一步：一方面说着自己有真实的一面，一方面又固执的声称自己就是这样的人——不如坦诚的接受所有的自己，再随后男主也确实接受了自己，这也让他能够与女主开始一段恋情。

这是所有男性都需要反思的问题！！！

强调

可以看到男主声称自己能够分清这两者，实际上，从他的种种行为来看，完全分不清，女主才是那个真正分清的人，而且正因为能够分清，才会有困惑，你连AB都区分不出来，当然不会注意到AB的差异...从这里开始，男主才真正初步意识到自己的情感，自己在过往所做的一切，都是由于对女主的爱，而不是什么BDSM，BDSM作为一种fetish，它终究只能被当做物来对待，成为人的行为的借口，而且是极其表面的借口。

在我看来，一部好的电影与一部普通的电影的差别就在于，好的电影可以看到主角自己的挣扎与成长，而普通的电影就需要通过情节，甚至配角来推动主角成长，在这里，她就扮演了推动主角成长的作用——而且，她对男主，对女主的影响是完全不同的，对女主，多是间接的、次要的推动，而对男主，几乎是把“我是一个剧情推动者”摆在了脸上。

这里也可以看到导演本人对男性的认识还不够，实际上可能让一位男导演来拍可能更糟...因为也鲜有男性能够清楚地认识自己。

在这里，男主最终认识到了自己与自己对女主的情感。

所以，爱情这样和革命同样伟大的事，一定是在事后追溯的，当她发生的时候没人能意识到发生了什么，恰恰是其发生之后，Post-love时期，才能意识到她的深远意义——男主先是因为尊敬接受女主，然后便喜欢上了女主。

这里的用词也颇能表现女性导演的技艺：作为一个人，或作为男人，这二者不是并列，而是递进，真正的句式是“虽然我作为男人，但是我作为一个人”。

自此，男主成为了一个认识自己，勇敢追爱的人——这恰恰是电影的好处，120分钟一定能产生改变，而现实中，很多男性是无法自己改变，无法在他人帮助下改变的，而且当下对于独身的偏好，使得很多男性得到帮助的可能愈发减少，我并不是在这里要说女性应该帮助男性改变或怎样，而是说，如果爱，那就请拿出勇气来，去改变对方，去干涉对方：爱是融合。

女主：其实女主一直是一位坚定自己所爱的人，真好，当然在面对男主的糟糕表现时也出现动摇，而且面对这种动摇，女主也是非常决绝的：爱与其他有的没的真的分的很清楚！

这里恰恰是女主意识到了：游戏和爱，男主到底爱不爱我，而且在意识到问题后，立马向男主表白，这也太强了！

总的来说，女主是一个非常完整的女性，真的很棒。

本来还想说说夏娜和企鹅女士、但是该睡觉了...祝所有人！

：

有的没的：

会使用自由等“先进”话术的僵尸，需要指出的是这恰恰是自由背后的资本主义制度所创造的，即，当下所有看到的“封建残余”都是“现代文明”塑造的，因为，在封建时代哪儿来的封建残余？

这里也可以看到，实际上现代人也没有隐私，但是其与前现代人不同，前现代是对此没有概念，而现代是，社会为你画出了隐私的界限，并且社会可以随时突破界限。

没有健康恋爱关系，因为没有健康的人。

关于我宁可单身也从来不网恋这件事为什么起了这么一个标题。。。

我也不知道。。。

标新立异吧可能，我也不清楚我自己，但是既然我写了，我就说说。

我是一个脑子很容易抽风的人，时不时就会给桥某打电话或者在网上寻找上海政法的校友这种奇葩事我都能做得出来，还有一次我疯了下定决心要提出跟老王表白，给他整蒙了，还好没答应我，否则我肯定会后悔然后伤害他第二次。

在这样的前提条件下我有的时候会在网上寻找相同取向的人（对，就像男女主那样，但是我也不知道中国的合法正规安全的LGBT论坛究竟在何方，因为我从来没有下载过热拉。

）于是会加一些不需要付出任何代价的群，在群里又加了一些不知道对面是男是女是人是鬼的陌生人，其中就有一个女的，跟我说我也好喜欢姐姐那姐姐和我在一起吧！

姐姐我们一起睡觉可以吗，我想听见姐姐睡觉的时候的呼吸声可以吗，姐姐可以偷偷做然后录音给我听吗，姐姐喘的声音一定很好听吧。

结局就是，这些问题我很没耐心的都没回答，把这个神经病删了。

所以说，不论是老板娘碰见的那个潜在强奸犯还是录音笔事件，都能在我这件事情里面找到一丝丝重合的地方，所以说，我作为一个安全工程的学生，希望大家千万千万要注意安全。

（虽然在公共场所真的很爽，我写小说肯定也避免不了写公共厕所，但是尽量大家不要这样吧还是，看茶水间那个部分的时候我就无敌害怕有摄像头，那岂不是必录音笔要可怕多了？

）关于我为什么给了两颗星男主作为爱豆出道演技能打到这个程度真的大发，反而是徐贤有些拘束了，感觉是因为动心了才答案愿意尝试，如果是我的话我也会那样做的（即使我并不是本质上的特殊XP爱好者。。。

）所以也不知道是是编剧不敢写的原因还是她不敢演的原因。。。

但是好喜欢副cp的线啊，最后老板娘勾手的时候我真希望上她的人是我。。。

我一开始看预告片以为至少是《真实》里面像真理全裸了一样。。。

虽说我并不是一定要这样看，但是毕竟希望越大。。。

失望越大。。。

还以为韩国有多开放呢，原来也就是这种程度而已啊。

这个故事发展的话完全可以有第二季，讲一讲在一起之后两个人的SM生活，以及副cp。

看这个电影看到一小半发现弹幕里有说别的SM剧的，就去搜了搜，叫《欲奴》，我给了那部剧五颗星，尽管有点狗血（但是同样是SM，我觉得火爆全球的《五十度灰》更狗血吧。。。

），但是不论是人设、故事逻辑和落脚点、光影的应用、思维和节奏都挺完美了，尤其是当SM主题贯彻了全文实现了性自由的时候也是挺爽的。

By the way，既然我已经看完了这两部，我就赶紧把我的那本小说写了算了。

言行和俞子仍在做炮友的过程中误打误撞发现了两个人对于SM形式的性爱都很有sense，于是接着以这种比不为人知更不为人知的形式做了半年的炮友，高三之前两人明明都商量好不会互相影响彼此的心态但是言行的前任突然出现声称要俞子仍离开言行，这时候俞子仍意识到了一件事情于是主动放手，（中间一个小插曲就是前任复合以后发现这种SM还是超出了自己的想象于是又分手了），这时候校花从理科班转入文科班像曾经的俞子仍勾引言行那样勾引现在的言行，言行本来不想答应，但是俞子仍这时候出现说和她在一起我就和你做，（本文中基本上没有什么三观特别正的人，大家都不是什么好人）（言行不知道自己喜欢的人是谁，她喜欢前任那种类型的女生，但是通过和俞子仍做了一年多的炮友之后心情早就变了）言行也想知道这两个人谁操起来更舒服，于是答应了。

接下来，究竟谁才是这场隐形博弈中的获胜者，又或者，根本就没有获胜者？

这部电影由徐珠贤、李濬荣等演员主演，讲的是一个看似有限制级的爱情故事。

不过，整部影片观看完毕之后，我认为这是一部较为典型的韩片，噱头的部分价值不是太大，反倒是影片最终思考的部分，和走向温情的部分，更为重要。

好的影片，是致力于社会正确走向导引这一点上，《解禁男女》做的，还是值得认可一下的。

如果影迷观看这部《解禁男女》的时候，是带着邪念去看的，我奉劝这个批次的影迷，还是不要打开这部电影了。

该片真正致力于营造的，断然不是满足部分影迷的低俗审美情趣，而是尊重一种“人生的兴趣爱好”，并且愿意通过影片的方式，让这种“人生的兴趣爱好”走向平和与爱情，从而让我们生活的时代充满着和谐与爱。

男女主角名字仅一字之差，女主角在一家公司做白领，男主角则是刚刚转到女主所在的公关组的新同事。

机缘巧合之下，女主发现了男主有一种喜欢顺从自己仰慕的女性的“人生兴趣爱好”。

而很多人都觉得这是一种较为不能接受的行为，乃至于男主自己，因为有这种“人生兴趣爱好”而在上一次的恋爱当中受伤，他自己也觉得，自己这么做是不光彩的，甚至于是见不得光的。

女主为了避免男主受到自卑的伤害，逐渐进入到了男主的这种人生兴趣爱好的世界当中。

女主并非本源性的喜欢这种人生的兴趣爱好，而是为了避免男主受到更多精神层面上的伤害。

当她逐渐进入到了男主的这个精神世界当中之后，两人的关系，也发生了微妙的变化。

女主对男主的情感逐渐升温。

而男主，因为上一段恋情当中受到过巨大伤害，所以，他惧怕爱情。

情之所至的同时，爱情却并未到来。

影片到这里，其实还是典型的小情小爱的模式，并不与一般的爱情片有多大区别，不过是有一些不太寻常的人生兴趣爱好的内容罢了。

我们把这种人生兴趣爱好当作理论知识去研究的时候，李濬荣这孩子还玩儿尿泥呢。

这不是一句开玩笑的话。

上世纪九十年代，李银河博士便研究过相关的内容，并且发表过专著。

老编读李银河等博士专著的时候，1997年出生的小李，确实还是活尿泥的岁数。

如果《解禁男女》的故事止步于此，也就没什么大不了的了，流于这种人生兴趣爱好的展示了。

显然，这部电影的野心，不仅仅如此。

在影片的故事总攻阶段，男女主角在公司茶水间的一段录音，被意外发布到了公司内部群组当中，顿时激起了轩然大波。

表面上来看，公司的翩翩君子们并不接受这种行为，甚至于对于这种行为冷嘲热讽。

而实质上，很多冷嘲热讽的人，不过是掩盖自己更为丑陋的面孔罢了。

在接受公司调查的时候，男女主角选择了共同面对，尤其是男主角，曾经害怕恋爱关系，但这一次，他选择了责任与担当，主动与女主缔结了爱情关系。

最终，两人也没有被公司开除，反倒是获得了大家的尊重，尤其是对于个人的人生兴趣爱好的尊重。

这种兴趣爱好，只要彼此不会造成伤害，也不会对别人造成伤害，就是无碍的。

影片最后的这个转折，实际上是把一批影迷放在道德的耻辱柱上吊打的。

这也便是我开篇便说的，带着恶趣味的影迷，千万不要看这部电影的原因。

因为，但凡影迷有自省的能力，只要看到影片的最后，一定会为自己的这种三俗的审美眼光而觉得汗颜的。

我们像偷窥者一样的看着男女主角的这种生活，最终还想要站在一个道德高地上“审判”男女主角，像不像影片最后的那几位公司男领导呢？

《解禁男女》的讽刺力度，正在此处。

在涉及男女恋爱的关系当中，存在多种关系和行为方式。

上世纪九十年代，李银河博士便用学术专著的方式，研究了很多关系和行为方式。

当然，这些内容，放在当年，可能还是很多读者不能接受的，认为是离经叛道的。

而随着时代的发展，我们逐渐意识到，这是一种较为正常的关系和方式，只是存在数量的问题罢了。

多数人，也应该尊重少数人的个人爱好，这一点，在我们的现代社会当中，作为常识去看待，应该不是难事了。