灰猴

在喜马拉雅余秋雨的《中国文化必修课》学到了这样一些知识：曾经流行过一个有关人际交往的结论，当代世界只要通过七层的转换关系，就能够找到地球上任何一个角落的任何一个人。

后来有人经过大量的实验以后，又减了一层，说通过六层就能找到这个地球上的任何角落的任何一个人。

大千世界，只要划几条线，就能够全盘贯通。

因为世界本是一体的，凶吉祸福也是如此的。

所以影片分段落演绎，每个段落之间又阴差阳错的关联着，故事里每个人的喜怒哀乐凶吉祸福都巧妙的联系到了一起。

这是很吸引人的地方。

作品来源于现实高于现实，一切因缘巧合是存在的。

有些人想要通过自己的努力，或者说踏实本分的创业做事，给自己和自己的女人带来好的生活，却往往难以如愿。

杜子腾有一手好的做羊杂汤的手艺，自己开个小饭店，却生意冷清，也许在范花花看来，这种循规蹈矩踏踏实实就是不长进，所以选择劈腿有钱的秦寿生。

有些阔气的有钱人，又偏偏是通过倒卖文物，私下里使用“有的是的方法”，或者其他的一些见不得光的手段，获得财富和事业。

秦寿生虽然有钱，但是因为倒卖文物已经被公安部门盯上，而且为了想要“扩大”自己的产业，不惜要用计谋坑害宋家。

有些人平庸、碌碌无为，但却只想着一夜暴富。

殷查和杨厝为了钱，为了女人，铤而走险偷（假）文物。

有些人为了更快的得到理想的生活，不惜背叛老公、老板，通过出轨、偷窃，来让自己更快的达到目标，结果只能是黄粱一梦，一场空。

伊梦随便的就被租来的大衣、汽车还有给你买辆车的信口雌黄给蒙蔽，范花花和秦寿生的私情，都有被对金钱的欲望蒙蔽了内心的因素。

黄良只是叫良，谐音黄粱，只不过是想泡妞；还有就是到最后秦寿生也没有表明要给范花花一个名分。

有的人就很清楚，自己想要的东西，坚定的追求，不在乎周围人的看法。

他只想做给她得口的羊杂汤，她喜欢他做的那一碗羊杂汤。

她和她只是想更快的过上比现状更好的生活。

他们不择手单也只是想过上有里有面的生活。

这就是我们周围的生活。

这就是我们所在的世界。

奋斗着，打拼着，谋算着，欺骗着。

有的人已找到幸福，有的人在追求幸福的路上。

有些人已经被法律制裁，还有一些在被法律制裁的路上。

摆正自己的位置，找自己喜欢的人，追求自己向往的生活。

无怨无悔。

这不，影片最后，小宋很认真的在学习和面了。

片尾歌曲里面唱的：最后的秘密，只是个秘密，谁都不容易。

人生就是场游戏，别太当真，也别不当真。

才是生活。

本文首发公众号bbmovie 最近国产片发生了不少事，原本应该热闹的暑期档显得有些平静，让人不禁开始回忆过去。

2006年，《疯狂的石头》横空出世，以多线叙事和黑色幽默这种对于国产片而言相当新鲜的方式为国产商业类型片开了一条新路。

转眼十多年过去，国产片的叙事手法也越发的成熟且多样，花哨的叙事手法在国产商业片中已经不算少见。

这次，一位和宁浩一样来自山西的新人导演张璞，同样拍摄了一部非线性叙事&黑色幽默的院线处女作。

这部影片名为《灰猴》，将在7月23日登陆院线，是今年暑期档为数不多值得期待的国产片幸存者。

影片故事发生在张璞的老家山西一座杜撰的云州城中，片名“灰猴”其实就是方言中对于坏家伙略带戏谑的称呼。

这部《灰猴》是关于23个“坏家伙”的故事，有小奸亦有大恶，有凶徒还有怂包。

影片叙事方法复杂且独具特色，全片分成7个章节，前6各章节各自讲述一组人物的故事，最后在第7章，这几组人物相互独立且又环环相扣的故事汇聚在一起，走向了一个共同的结局。

第一组人物，以王大治饰演的小饭馆老板杜子腾为中心，他的老婆范花花出轨当地富商秦寿生，这种事在小县城瞬间就会变得人尽皆知，杜子腾执意不跟范花花离婚，却也爱上了另一个女人宋玉娇。

就在杜子腾想要和范花花正式离婚，并向宋玉娇求婚的当天，他的老杜饭馆中来了不少心怀鬼胎的人，而他自己却被蒙在鼓中直到晚上欲和宋玉娇体验生命大和谐前，门外传来一声枪响。

第二组人物，以贩卖假文物发家致富的秦寿生为中心，他设圈套想要收购宋玉娇父亲手中的刀削面祖传秘方，无意中发现装秘方的坛子竟是价值连城的古董，刚拿到手坛子又不翼而飞。

一方面他要追查自己的手下殷查，一方面他要提防并雇佣香港杀手干掉自己的仇敌五舅，一方面又要去说服杜子腾和范花花离婚，最终所有的线索又共同指向了杜子腾的饭馆。

第三组人物，蠢贼殷查&杨厝，组合在一起便是“阴差阳错”，他们最终成为了各方势力汇聚的纽带，殷查联系杨厝盗走宝坛，杨厝目睹殷查女友伊梦红杏出墙，而杨厝心属的黑妹凉粉店老板软妹的店铺，又无形之中和故事中的各个人物产生了联系。

第四组人物，中心是香港杀手，这一角色从造型到命运都在致敬《疯狂的石头》中的香港杀手，可以说是全片的倒霉担当，一路被打被骗没有一点高手气相，他的惨也成为了我们银幕外这些观众重要的欢乐源泉。

第五组人物，五舅及其团伙，因为自己和兄弟的身高皆不足1米5而被“尊称”为五舅，平时做着一些不入流的违法买卖，比如高速公路旁扎车胎，然后天价修车实则打劫。

五舅因帮秦寿生设赌局骗老宋儿子而被捕入狱，放出来的当天便打算找秦寿生算算旧账，没曾想与还没有接到杀自己任务的香港高手狭路相逢。

第六组人物，黄良&伊梦，谐音黄粱一梦，黑车司机黄良一天几遇横财，伊梦则因为自己的傍大款梦而被黄良欺骗，如同阴差阳错一样，这两人也是几组人物关系间的重要纽带。

每组角色都有着自己的目的和前史，每组人物都在主动推进故事，每组人物都不是工具式的存在而是拥有自己的人格。

《灰猴》实在是无法令人相信，这部影片竟然是在前期筹备相当困难、紧张，拍摄只用了25天便完成的作品。

这种人物纷杂的故事想要讲的清楚明白，并不是一件容易的事情，《灰猴》却完成的相当顺畅，甚至让人感觉不到这竟是一部院线处女作，虽然叙事方式更像是昆汀的《低俗小说》，但是也确实会让人联想起初见《疯狂的石头》的惊艳。

23个小人物在各自的黄粱一梦中散发着人性的不同味道，有深情像草原广阔的绿帽男，有为利益不择手段的奸商，有水逆的高手，有看似垂垂老矣实际老谋深算的大爷，有隐世的丐帮，也有干啥啥不灵的毛贼……这形形色色的人物，撞在一起便组成了我们的社会，为了尊严、利益、爱情、责任，他们做出一个个荒诞到令人啼笑皆非，同时又充满着真实性的抉择。

这些角色的情感与银幕的我们是相通的，他们每个人身上的致命缺点，才是我们相信这个故事的基石。

除了有趣的叙事手法和人物塑造，《灰猴》另一大亮点就是影片将山西当地的风土人情和文化景观都融入到了故事之中，故事的气质与接地气的文化氛围相辅相成。

望不到尽头的黄土高坡，风沙侵染过的昏黄调色，不修边幅的人物造型，带着浓烈山西风格的房屋装潢，那一碗碗刀削面、一碗碗羊杂，都让我们深深明白自己在观看的是一个与我们密切相连的真实世界。

尤其是片中几乎每个角色都操着一口方言，就连香港杀手也是说着蹩脚的山西普通话，这种与生活关联度极强的元素运用让观众更容易相信人物，相信这个故事可能真实的发生。

《灰猴》的难能可贵总结起来有三点：一来它用极其不易的方式讲述了一个纷杂且有趣，同时还悬念丛生的故事。

二来它深重的乡土情怀赋予了影片独具一格的气质与魅力。

三来无论是演员调教、摄影、配乐，影片都让人不敢相信这是一部处女作。

从各个角度去看，《灰猴》都像去年横空出世的《无名之辈》一样，有望成为今年暑期档的一匹黑马。

并且在这个国产电影屡遭重创的时刻，优质分国产片更需要观众的支持。

7月23日，《灰猴》可以代表国产片再次告诉你，什么叫惊喜！

对于一部喜剧电影，我们的要求往往不是很高，当然，首先你的笑点要密集且高一些，低俗的那些套路不应该属于电影，其次，逻辑一定要缜密，前后说的故事连贯一些，不要老指望“金手指”来帮忙弥补剧情上的空洞。

再次，故事一定要接地气，一个架空了的故事，它所具有的喜剧色彩会大大的减分。

在接地气的基础上将故事讲完整，而且前后说的话要对应上，基本就能出一部完成度很高的作品，这一点大家也认同。

如何让一部戏剧作品脱颖而出成为一部优秀的喜剧作品，大家非常喜欢的还是多线叙事，当电影人们不怎么认真编剧的时候，将一个故事线拆开来分成好几个故事线，这样的作法很讨巧也很聪明。

本来故事很简单，当你拆成多线叙事之后，故事就变得错综复杂了。

旁支末线就可以达到1+1>2的效果。

这样一来电影的看点就多了很多，观众们沉浸在寻找各种脉络中去，也就没有人在乎剧情是否淡薄了。

这样的例子，大家都看过。

宁浩的“疯狂系列”以及经典作品《两杆大烟枪》都采用的多线叙事，当然，那些作品大都经典的原因无外乎是物以稀为贵，当这种多线叙事的故事多了起来，大家的热情也就渐渐的退了。

而且很多主打多线叙事的作品大都不能好好地将所有的线索对上，他们大都很失败，因此，只要能将之前的所有细节全部自圆其说，观众们也不觉得突兀，那么即使不能成为一部好作品，也能成为一部优秀的电影。

今天给大家推荐的这部电影，就是一个多线叙事的例子，这个电影其实很简单，导演也是中规中矩地完成了，因此，虽然不是很优秀，但也及格线往上了。

《灰猴》是一部喜剧作品，本片围绕一个秘方以及装秘方的古董，卷进来了一大波人围着这个古董转，最终好人得到了好报，坏人也受到了惩罚。

而且这些故事都是在意料之外，情理之中的，这一点很难得。

片中除了对应的一些主要人设的名字已经预示了自己的结局之外，这几个演员演技也在线，确立的角色也很讨喜。

王大治扮演的杜子腾就是一个老实人最好的案例。

本来开着小饭馆日子也能过，但是老婆却不安分，一心想要更好的生活的她最终出轨被撞见了。

杜子腾想要讨一个说法，但是却碍于自己懦弱的性格而不得逞。

最终他也没有做成什么事情，但却阴差阳错地抱得了美人归。

秦寿生这个名字跟人的性格太一致了，导演对于这些名字的构思还是挺有趣的。

他一心想要得到秘方，本以为自己可以设局掌控全场，但最终却被人设局欺骗。

一心想要的东西会不择手段，但最终命运却跟他开了个玩笑。

虽然结局是一个“大团圆”但整个过程却很惊喜，这个被称为“文物”的罐子，随着不断地丢失与不断地复得，看似考验了所有人的文物，其实一文不值。

而掌控全局的老头看上去弱不禁风，且总是处于弱势，但他却成功地策划了这场啼笑皆非的故事，而且最后用最简单的道理给大家揭示了一个主旨，是你的就是你的，不是你的抢也抢不到。

总体来说，这是一部及格线以上的作品，但是距离优秀还是有些距离的，首先，片中的人物大都脸谱化了，而且名字就已经出卖了人物的性格。

其次，看似结局圆满，但是却有强行拔高的嫌疑，而且片中的那个黄毛杀手的设定太过于明显了。

大家要是没有忘记的话。

宁浩的“疯狂的系列”中总是会出现一个看似非常厉害的港台杀手，但最终却落在了笨贼的手上。

而笨贼+冷血杀手+老实人的设定，基本上踩中了所有喜剧片应该有的人设，而这个回环婉转的故事，却并不是原创，因为这个故事框架太熟悉了。

好的框架已经有人用了好几次了，再有人用这个框架编故事，我们看到后就不会感觉到惊喜了。

还好，导演将这个故事将给我们的整个过程虽然有点恶趣味，但故事讲得还算完整，因而也就不去苛求了。

事实证明，一个喜剧片要的其实并不多，即使是你套用别人的框架，但是你这个故事能讲完整，前后说的那些话不是自相矛盾。

就一定能出一部合格的作品。

显然，多线叙事对于喜剧片的加成大家都有耳闻。

但是还是有很多号称自己是喜剧片的电影却连这点都达不到，这就很悲剧了。

电影《黄花梁上的灰猴们》讲述了一个荒诞离奇的犯罪型喜剧故事。

影片通过一件“古陶坛子”为 引子，从而引出了一系列形形色色的人物：大智若愚的小饭店老板、见利忘义的无良商人、深明大义的老者、利欲熏心的小人、善良淳朴的朴实女孩、拜金风骚的妙龄女郎。

种种风格迥异的角色加之各种棘手的麻烦事件，与“古陶坛子”这个主线巧妙结合在一起。

张璞导演选择多角度的叙述手法，让故事情节环环相扣，先将悬疑抛出，再把线索一点一点如抽丝剥茧般呈现给观众，耐人寻味。

影片《灰猴》布满玄机的情节设置、各怀鬼胎的人物形象、真实幽默的人性揭示和全程高能的意外反转，一反套路的观影体验让观众拍手称赞，导演张璞更是用电影故事向世界描绘出一幅现代山西风情画。

章回体的叙事结构，打乱时间和空间，重叠交错时间线索的人物你方唱罢我登场，以螳螂捕蝉黄雀在后的关系彼此牵连、周旋。

片中故事一波三折，将每段剧情的关键信息抽丝剥茧，如同设计精巧的智力拼图游戏，拼接起来发现原来故事并没有那么简单，紧张刺激，烧脑幽默。

结合真实人性与悬念犯罪的元素，内心深处的原罪和黑暗血淋淋地放大。

在嬉笑怒骂之余，观众会不自觉地思考浮华现世无休止的欲望沟壑，人性在欲望前何等复杂，小人物最真实无奈的宿命般追逃.... 影片《灰猴》将真实人性与悬念犯罪的元素相互结合，并用抽丝剥茧的方式呈现给观众的影片，仿佛一个设计精巧的智力拼图游戏一样，全程高能，吸引观者的注意力不容半点忽视。

同时加入的黑色幽默，结合充满特色的山西土味方言，丰满人物性格的同时，令影片观赏性在紧张刺激之余充满幽默，全程无尿点。

山西方言 山西方言也源于唐朝甚至更久远的年代。

山西方言的特点是入声字发音短促，尾声吃掉。

山西历史上出现过很多大诗人，如白居易、柳宗元、王维等，很多山西诗人的诗词用入声字做韵脚。

例如：千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

用普通话和山西话读，韵味是不同的。

灰猴——指坏蛋、坏家伙、行为不端的人，也指关系亲近的人彼此的昵称。

后生——男性青年闹他——打架，把对手打趴下，战胜对手，为自己加油！

楞货——说话干事不过脑子。

山西建筑 俗话说：“一千年文化看北京，三千年文化看陕西，五千年文化看山西。

”山西具有悠久的历史，中国古建筑最多的省份不是陕西而是山西。

建筑家梁思成教授称山西为“中国古建筑的宝库”。

山西民居是中国传统民居建筑的一个重要流派，“北山西，南皖南”即是说山西民居和皖南民居齐名。

山西建筑有两大特色，第一特色是窑洞，简单易修，冬暖夏凉。

利用了黄土高原的黄土层，真正做到人与自然的和谐共生。

第二特色是砖瓦四合院。

最具代表性的就是平遥古城-全国保存最完整的古城。

山西风光 大同土林，一片被很多人遗忘的距离大同市中心近30公里的荒芜之地，却是华北地区唯一的土林景观，土地属于盐碱地，由于风雨的剥蚀，使地面从一个漏斗开始形成深浅不一的沟壑，裸露的土层被风吹雨淋形成怪异的地质奇观。

山西美食 山西面食是地方传统特色的面食文化之一，已有两千年的历史了，称为“世界面食之根”，一般的山西家庭都能够做数十种面食，最出名的就是山西刀削面，把一团面顶在脑袋上，用刀将面团削进远离自己4-5米的大锅里，厉害的山西厨师能将面削的薄如纸片。

过油肉是山西省最著名的传统菜肴，号称“三晋一味”，过油肉起源于明代，原是山西阳泉平定古州给官府中的一道名菜，后来传到太原一带民间，再逐渐传播至山西其他地区。

此菜成菜要求：色泽金黄鲜艳，味道咸鲜闻有醋意，质感外软里嫩，汁芡适量透明，不薄不厚，稍有明油，十分美味。

浑源凉粉出自山西省浑源县，有着很久远的历史。

传说浑源人每家人都有一种调制凉粉汤料的秘方，各有特色。

做好的浑源凉粉清透白亮，滑滑的，入口即化，风味独特，堪称“北岳一绝”。

吃的时候配上山西的陈醋和辣椒油，味道特别好。

羊杂割就像它的名字一样，是用羊的心、肺、肝、血等，煮好以后放在肉汤里再加上粉条，吃的时候还可以放入花椒或者辣椒、醋、葱、蒜、香菜等调味料，具有驱寒、养胃补肾的功效，据说山西人吃羊杂割是起源于元朝，杂割这个名字是忽必烈的母亲所赐，最开始在怀仁比较出名，因为不同于内蒙人吃羊只吃肉的习惯，所以怀仁人在羊内脏上面做了点文章，创造出了一种叫“羊杂”的美食。

油糕的外皮是用黄米磨成的面做的，里面的馅儿有各种口味，比如糖、枣泥、豆沙、素食等等。

包好以后放入油锅中炸至表面金黄就可以出锅了，外焦里嫩，美味可口。

油糕一般都是在家里有喜事的时候吃，像婚丧嫁娶、小孩儿满月、生日、老人过寿、盖新房子或者搬新家，因为“糕”与“高”同音，意思是步步高升、富贵吉祥。

山西大烩菜是农家菜谱的常见小吃。

尤其是在七八十年代的秋冬季节，由于冬季蔬菜种类少，土豆、粉条、炸豆腐、大白菜、海带等食材就成了菜摊的主打食材，而大烩菜也成了冬季最受欢迎的菜品。

大烩菜的食材主要有肉片、炸豆腐、土豆块、炸肉丸、黄豆芽、茄子、豆角、海带和粉条。

将这些食材放入锅内小火慢炖，直到食材之间的味道互相融合，味美可口的大烩菜便何以出炉了。

冬日里，一家人围坐在桌前，吃上一顿热气腾腾的大烩菜，感觉温暖而幸福。

根据民间传说，在宋朝时奸臣当道，尤其奸臣秦桧把持朝政陷害岳飞，一些志士把各种菜蔬炸过烩在一起，说大家把它当成秦桧，食其肉，饮其血 ，这道菜很快便在百姓之中流传开来，后经历朝历代的丰富口味不断改进大烩菜。

山西人 “正方脸，棱角分明，鼻短而大”成了山西人的形象描述。

有人说，山西人大气，婚丧嫁娶，大摆宴席，人际交往，大包送礼。

也有人说，山西人小气，穿戴土气，不合时尚；饮食简单，不离面食，而且调料有限，吃什么多离不了醋，是在醋坛子里泡大的。

有人说，山西人才华超群，历史上山西人才辈出，群星灿烂。

可也有人说，山西人才匮乏，迄今为止，山西高校和科研机构尚无一人入选“两院”院士。

所以山西人看着拧巴，外部大气讲道义好面子，内部精打细算稳如泰山，个个都是一顶一的“灰猴”。

本文首发公众号bbmovie 最近国产片发生了不少事，原本应该热闹的暑期档显得有些平静，让人不禁开始回忆过去。

2006年，《疯狂的石头》横空出世，以多线叙事和黑色幽默这种对于国产片而言相当新鲜的方式为国产商业类型片开了一条新路。

转眼十多年过去，国产片的叙事手法也越发的成熟且多样，花哨的叙事手法在国产商业片中已经不算少见。

这次，一位和宁浩一样来自山西的新人导演张璞，同样拍摄了一部非线性叙事&黑色幽默的院线处女作。

这部影片名为《灰猴》，将在7月23日登陆院线，是今年暑期档为数不多值得期待的国产片幸存者。

影片故事发生在张璞的老家山西一座杜撰的云州城中，片名“灰猴”其实就是方言中对于坏家伙略带戏谑的称呼。

这部《灰猴》是关于23个“坏家伙”的故事，有小奸亦有大恶，有凶徒还有怂包。

影片叙事方法复杂且独具特色，全片分成7个章节，前6各章节各自讲述一组人物的故事，最后在第7章，这几组人物相互独立且又环环相扣的故事汇聚在一起，走向了一个共同的结局。

第一组人物，以王大治饰演的小饭馆老板杜子腾为中心，他的老婆范花花出轨当地富商秦寿生，这种事在小县城瞬间就会变得人尽皆知，杜子腾执意不跟范花花离婚，却也爱上了另一个女人宋玉娇。

就在杜子腾想要和范花花正式离婚，并向宋玉娇求婚的当天，他的老杜饭馆中来了不少心怀鬼胎的人，而他自己却被蒙在鼓中直到晚上欲和宋玉娇体验生命大和谐前，门外传来一声枪响。

第二组人物，以贩卖假文物发家致富的秦寿生为中心，他设圈套想要收购宋玉娇父亲手中的刀削面祖传秘方，无意中发现装秘方的坛子竟是价值连城的古董，刚拿到手坛子又不翼而飞。

一方面他要追查自己的手下殷查，一方面他要提防并雇佣香港杀手干掉自己的仇敌五舅，一方面又要去说服杜子腾和范花花离婚，最终所有的线索又共同指向了杜子腾的饭馆。

第三组人物，蠢贼殷查&杨厝，组合在一起便是“阴差阳错”，他们最终成为了各方势力汇聚的纽带，殷查联系杨厝盗走宝坛，杨厝目睹殷查女友伊梦红杏出墙，而杨厝心属的黑妹凉粉店老板软妹的店铺，又无形之中和故事中的各个人物产生了联系。

第四组人物，中心是香港杀手，这一角色从造型到命运都在致敬《疯狂的石头》中的香港杀手，可以说是全片的倒霉担当，一路被打被骗没有一点高手气相，他的惨也成为了我们银幕外这些观众重要的欢乐源泉。

第五组人物，五舅及其团伙，因为自己和兄弟的身高皆不足1米5而被“尊称”为五舅，平时做着一些不入流的违法买卖，比如高速公路旁扎车胎，然后天价修车实则打劫。

五舅因帮秦寿生设赌局骗老宋儿子而被捕入狱，放出来的当天便打算找秦寿生算算旧账，没曾想与还没有接到杀自己任务的香港高手狭路相逢。

第六组人物，黄良&伊梦，谐音黄粱一梦，黑车司机黄良一天几遇横财，伊梦则因为自己的傍大款梦而被黄良欺骗，如同阴差阳错一样，这两人也是几组人物关系间的重要纽带。

每组角色都有着自己的目的和前史，每组人物都在主动推进故事，每组人物都不是工具式的存在而是拥有自己的人格。

《灰猴》实在是无法令人相信，这部影片竟然是在前期筹备相当困难、紧张，拍摄只用了25天便完成的作品。

这种人物纷杂的故事想要讲的清楚明白，并不是一件容易的事情，《灰猴》却完成的相当顺畅，甚至让人感觉不到这竟是一部院线处女作，虽然叙事方式更像是昆汀的《低俗小说》，但是也确实会让人联想起初见《疯狂的石头》的惊艳。

23个小人物在各自的黄粱一梦中散发着人性的不同味道，有深情像草原广阔的绿帽男，有为利益不择手段的奸商，有水逆的高手，有看似垂垂老矣实际老谋深算的大爷，有隐世的丐帮，也有干啥啥不灵的毛贼……这形形色色的人物，撞在一起便组成了我们的社会，为了尊严、利益、爱情、责任，他们做出一个个荒诞到令人啼笑皆非，同时又充满着真实性的抉择。

这些角色的情感与银幕的我们是相通的，他们每个人身上的致命缺点，才是我们相信这个故事的基石。

除了有趣的叙事手法和人物塑造，《灰猴》另一大亮点就是影片将山西当地的风土人情和文化景观都融入到了故事之中，故事的气质与接地气的文化氛围相辅相成。

望不到尽头的黄土高坡，风沙侵染过的昏黄调色，不修边幅的人物造型，带着浓烈山西风格的房屋装潢，那一碗碗刀削面、一碗碗羊杂，都让我们深深明白自己在观看的是一个与我们密切相连的真实世界。

尤其是片中几乎每个角色都操着一口方言，就连香港杀手也是说着蹩脚的山西普通话，这种与生活关联度极强的元素运用让观众更容易相信人物，相信这个故事可能真实的发生。

《灰猴》的难能可贵总结起来有三点：一来它用极其不易的方式讲述了一个纷杂且有趣，同时还悬念丛生的故事。

二来它深重的乡土情怀赋予了影片独具一格的气质与魅力。

三来无论是演员调教、摄影、配乐，影片都让人不敢相信这是一部处女作。

从各个角度去看，《灰猴》都像去年横空出世的《无名之辈》一样，有望成为今年暑期档的一匹黑马。

并且在这个国产电影屡遭重创的时刻，优质分国产片更需要观众的支持。

7月23日，《灰猴》可以代表国产片再次告诉你，什么叫惊喜！

本文首发于公众号北青艺评（bqyiping），未经授权禁止转载。

在我们谈《灰猴》之前，我们需要先聊一聊别的东西。

如果时间向后推至2018年的秋天，一群来自天南海北的电影人来到山西晋中的一座古城。

这座古城四四方方，横纵两条大道。

南大街最为繁华，旅行旺季里人来人往络绎不绝。

城西的平遥电影宫却在今日成为了某种坐标。

非常有意思的是，由贾樟柯所创办的平遥国际电影展，因其社区性极强的放映场地与高度亲近媒体的运作方式，无法不使我们想到戛纳电影节。

而作为全球电影节中最重要的一支，戛纳的主题策划、竞赛质量甚至城市风格都显得“洋气”非常。

就像我们曾经听说在戛纳的海滩遇见某个明星在清晨慢跑，在平遥电影宫也能常常转头发现赵涛从你身边走过，优雅而利落的形象。

落在中国内陆的一个小小古城，平遥与戛纳的对标则充满了别样的意味。

从《小武》到《江湖儿女》，贾樟柯的故事从未离开过他的家乡汾阳。

在平遥国际电影展即将迎来第三年时，他又发起了吕梁文学季，随之而来的则是《一个村庄的文学》杀青的消息。

我们对中国乡土的想像，或许来自于贾平凹、赵树理、刘亮程。

不论是电影或是文学，贾樟柯试图将大家的目光重新带回乡村。

因此在平遥国际电影节，值得拿来一谈的则是“从山西出发”这个单元。

《灰猴》即处在其中，它在山西雁北地区方言中意指“行为不端者、坏家伙”或“亲切的人说，有昵称、戏谑之意”。

和国内诸多电影节不同，如同《雅马哈鱼档》在广州放映，《海上花》在上海放映，《城南旧事》《本命年》《独自等待》在北京放映，平遥国际电影展的“从山西出发”或许真正做到了“出发”，即关注本地原生态的青年创作力量。

当然，这一批作品离贾樟柯一般的“星途”还遥遥无期，在“华语新生代”露面的《恋恋不舍》同样出自太原导演之手，被网友揶揄为“山西新烂潮”。

“从山西出发”，似乎成为了它们唯一的面孔。

与此向对应的，则是民间所称的“藏地新浪潮”和“贵州新浪潮”。

前者以万玛才旦、松太加、拉华加为主体，呈现为一批以藏地为背景、普世叙事的创作模式；后者则以《地球最后的夜晚》《四个春天》为主体，呈现为一批现实与诗意交织的作品。

电影作为一种主观性的影像表达，在构建地域风貌以及文化的过程之中，选用象征性的符号则是在转制剧本之初即首要考虑的问题。

有趣的山西方言，和刀削面、羊杂、凉粉、烂腌菜、兔头等等特色食物，成为了《灰猴》之中最具吸引力的视觉元素。

中国的乡土影像必定需要在某种类型语境之中架构起来。

在剧作上和《灰猴》如出一辙的《无名之辈》则是在大量方言所营造的环境冲击之中以多角度叙事讲述了一个警匪博弈的荒诞故事，而导演饶晓志则在今年监制了FIRST展映“惊人首作”中口碑不错的一部《平原上的夏洛克》，以平实的影像质感和富有节奏的黑色幽默，扩充了侦探片的变体维度。

那么说回到《灰猴》，或许更令我们感到分外熟悉的是《提着心吊着胆》。

如果说《提着心吊着胆》是东北版的《两杆大烟枪》，那么《灰猴》就好像是山西版的《疯狂的石头》。

这两部影片在“章回体”的文本层面更加清晰于不同叙事主体的所见范围——其实这不过是影像所玩的一些小把戏，电影的景框作为它的第一属性，它呈现了一些东西的同时也遮蔽了一些东西，造成叙事的某种断裂。

因此在多视角叙事模式的巧合和矛盾之中，必然带有着大量的因果关系的连接，呈现为极强的类型特质。

为了达成更加亲近观众的目的，除利用地域文化以及完成对于故事的期待之外，警匪的题材或者说揭秘的过程，完成了情绪的层层递进。

个中喜剧式的反转设置也使得观看的过程趣味横生。

《灰猴》的七条不同的叙事线，基本上以主体的不同视角展开，以人物的行动轨迹作为故事生发的推动力，在不同事件的交叉点中慢慢描摹故事全貌。

当然，电影终究还是以“人”为核心展开，而所谓的乡村题材则更是如此，只有建立起每一种不同形态而能令观众动情及共情的人物形象，电影才具备“意义”。

在《灰猴》中，构建了几种不同的形象，老实巴交的饭店老板、利欲熏心的不良商人、见钱眼开的黑道混混等等。

他们的组合使得影片的内核更加地向探索人性的深处去走。

而各色人物阴差阳错地通过一个比老宋刀削面的秘制浇头配方更值钱的古董坛子和那一箱现金联系在了一起，几路人马为了争夺利益互相算计，将县城闹得鸡飞狗跳，最终却都悲惨收场。

到了故事的收尾，我们发现，这一切不过是一个设好的局。

在非常需要依托于剪辑的多视角叙事电影的维度上来说，它呈现出“蒙太奇”的重要使命，即是使人物与他周遭的人、环境、时间产生关系。

在人物设计之中，非常值得探讨的一位则是来自香港的杀手小黄毛，由香港演员骆达华饰演。

在角色都从本土语境之中生发开来，尤其演员都选自本地的前提之下，加入这样一个自言“也许我是水土不服”的异域文化象征人物，承担起了更多由于反差和冲突所带来的幽默功能。

从中国青年导演尤其是新导演的创作维度上来看，处女作即选择多角度叙事电影的模式似乎需要冒一些风险，它稍一不慎即会暴露导演对于叙事不够圆融的把控能力。

然而从某种程度上来说，这也是一种投机而取巧的方式，即展现出与顺叙剪辑不同的形态。

必须要提出的是，这种看似新鲜的模式在如今中国的电影市场之中越来越集中地出现，而他们能够回溯至盖·里奇的《两杆大烟枪》以及昆汀的《低俗小说》，甚至可以更远地寻找到黑泽明《罗生门》的源头，《灰猴》似乎依旧落入了当下“强迫性结构”的窠臼之中。

在《无名之辈》《命运速递》《云雾笼罩的山峰》等等中国青年新导演作品之后，不停地戏仿与平庸的致敬还有无价值，这是我们不可回避的问题。

点映式上导演和几位主演

部分亮相“灰猴”是一句雁北方言，可指行为不端的坏人，也可是密友间的戏称。

这样看来，其功能没准儿和“傻x”异曲同工，面对敌意或强手，是一个充满挑衅的攻击性质的词汇，同时，它也是最能体现亲近关系的玩笑话。

以这样的词诠释电影立意，直接意味着拿别人开涮、拿自己解嘲，不可能分清是非，闹的就是荒唐。

电影主体分七个篇章：老杜饭店、刀削面、阴差阳错、高手、五舅、黄梁一梦、秘方。

七个被解构的单元、打乱时空次序，最终拼出一幅完整的主题和人物关系。

杜子腾、秦寿生、殷查和杨厝、黄良和伊梦、高手……人名直观而充满讽刺意象，寸步不离地为“灰猴”的主旨服务；刀削面馆儿的小秘方和盛秘方的文物坛子，是肉眼看得见的、调动全剧情节起伏的两根提线。

全剧都是小人物，都委屈着，没一个纯粹的完人，而且，苟活着靠的就是彼此的秘密和玩儿人的伎俩。

小人物，便脱不掉世间相，所谓的“霸道”“大志向”也终究未能跳出钱、色、利的迷惑与操控。

风风火火地拼搏，声嘶力竭地证明，处心积虑地计算，惟有当事者本人才会为动了心思的小聪明而狂喜，旁人眼中看到的，无一例外，都是灰不灰、白不白极度荒唐、愚蠢、无知的可怜人，落得虚空一场是显然的宿命。

这想必是全剧的第三条提线，一条无形的调配世间的准绳或者说“道”，先将众人们牵连，再痛快地将其把玩。

点映式上，还见到了导演及几位主演。

纵使大众们被娱乐圈、电影圈的种种规则闹得朦胧了双眼，且黯淡了品评的心，但是，当面对面看着他们的眼神，听他们恳切的叙述和告白，近距离地聆听导演和演员口中亲自道出的拍摄原委及种种困境，我还是宁愿“轻信”，相信世间总是会有真诚的人，想踏踏实实地讲述自己的故事而已。

虽然，每个人亦脱不了现实生活中所扮演的“灰猴”的角色，只要有信仰、底线和良知，至少要在“不尽善”的边缘活着、挣扎着、守护着。

当然，挑剔着讲，凡经典作品，似乎有一个共通的特征，即“意在言外”，“云淡风轻”之中却蕴藏着“振聩发蒙”的能量。

虽然电影中各元素皆备，大众想要的估计基本可以满足，但这可能正是它的问题所在，比如：小人物的诠释“用力过猛”，有些核心的精华亮点也不一定非要用言语直白刻意地表现出来，等等。

不过，对于一部新晋导演在克服种种困难之下、在极短的时间内攒出的作品来讲，特别是从作品的试验性质来看，它还是一部不错的电影。

四点四十五开场，我在四十六分开着手机的手电筒找座位，边找边担心影响别人的观影体验，怕自己一不小心成为“看电影时你最讨厌的那些人”中的一种。

好家伙，偌大的6号厅，就我一个人！

嗯，《灰猴》果然是冷门。

豆瓣上只有1.4K人看过，也从侧面印证了这一点。

《灰猴》海报用一句话来说，《灰猴》是一部山西土味黑色幽默电影。

全部演员里除了王大治和许三多的爹之外，我一个都不认识！

所有男演员的颜值基本等于或小于王大治，假如我的童年阴影“翁文成（鲍国平）”还没有这么老的话，也许能扳回一局。

这是一土，二土是故事发生在山西的小县城里，每个人都说当地方言，每个人熟悉得就像小城纪录片里的人。

说完了颜值，再说故事。

片名 “灰猴”来自山西方言，指的是行为不端的坏家伙，或是亲密无间的好友戏称。

电影说的是一群各怀鬼胎的小人物循着自己的欲望，彼此牵连、周旋，最终“善有善报、恶有恶报“的故事。

电影采用非线性叙事，分为7个篇章，每个篇章以一个人为主角，最终章是所有人物的大集合。

这个模式很容易出彩，国外有《两杆大烟枪》，国内有《疯狂的石头》。

与这些在前珠玉相比，《灰猴》算不上优秀，它有很多的不完美：l 剧情设定上存在严重的逻辑bug。

江湖上从未失过手的香港传奇杀手，不仅没有脑子、没有胆子，还没有作为一个杀手基本的武力值。

请问他是怎么成为杀手界的传奇的？

结尾处王大治从天黑追到天亮，追一个手里有枪、屁股后面跟着一堆兄弟的“奸夫“，是吃了熊心豹子胆了吗？

l 人物性格脸谱化，每个人的刻画都不够鲜明。

l 非线性叙事的精髓在于最后串联所有人物时的奇巧。

很遗憾，这部电影没有。

而且导演似乎是怕观众智商有限，在每个章节都重复了很多内容，就差指着黑板跟我们说，看，故事是这样接上的！

l 说教太明显了。

“黄粱一梦“、贪心的人没有好下场、坏人到最后都是要被警察抓住的。

嗯，你说得都对，但我看着真没劲！

最后再吐槽下王大治。

作为PK掉我潘老师、被董洁看上的奇男子，我居然在电影中看到了他的演技！

王大治的艳福，片里片外都不浅王大治你可别因此得意，毕竟你离“整容般的演技”还差三个筋斗云的距离。