乌云之上

貌似在很努力的让人物有深度和层次，但力气都用错了地方。

孙俪的几种喜怒哀乐的演法让人视觉疲劳。

剧本上妹妹视角不够能让人共情，姐妹俩之间的仇怨也不够深入，只能全靠演员演技带动，不太成功的那种。

姐妹俩酒后倾诉的戏怎么看怎么尴尬，孙俪演的好像还是10几20岁的小姑娘，完全没感到这是一个多年隐忍压抑愧疚叠加之下的女刑警。

最后，郑晓龙当年用配音是对的，娘娘本人声音确实有些无力，演职场家庭剧没问题，刑警的话这声音让人出戏。

宝宝们，小乔准备这个礼拜就提离职了真的要干不动了，谁能想到现在小乔碰了一下百合花就过敏了呢免疫力也是真的太差了现在饭也不吃好，觉也睡不好，夜夜做噩梦天天加班到十二点，还要无端端被骂，身体心理都很累

所以宝宝们，还是多多支持一下小乔，可以给小乔点赞分享一下当然更欢迎宝宝们在评论区分享不同的见解今天小乔好和大家聊的是悬疑剧《乌云之上》花箐导演王不 刘一莹联合编剧孙俪 罗晋 丁冠森 李小冉 王紫逸等领衔主演豆瓣评分：6.4分，推荐指数一星播放平台：爱奇艺

演员孙俪，其实小乔不是很熟悉《甄嬛传》小乔没看过，《玉观音》也没看过她这两年似乎没有主演的影视剧，但“姐虽然不在江湖，江湖上依旧是姐的传说”但是上一部《安家》就挺烂的，还有她的演技似乎也就这样吧

以为这次是孙俪和罗晋的二搭没想到罗晋这个男一号都第六集了，还没出场只留在回忆里就想问一下有没有看到大结局的宝子们他还活着吗？

有脱离回忆的剧情吗？

孙俪饰演的韩青，是一名坚韧又能干的女警电视剧一开始就很刺激，用碎尸案开场，可是碎尸的镜头一点都没有孙俪还是有认真思考角色怎么塑造的她对韩青的体态做了设计，为了符合刑警的人设走路的样子都很帅，很man但是，为什么要彰显女性强大，就要把女性往男性特征上靠呢？

丁冠森饰演的林嘉嘉，下来实习的青年警察许愿能拥有这样的神仙同事，聪明勇敢又有义气一出场就展示了警察该有的推理能力最吸引人的还是他的性格真的太好学了，被针对成这样，都还屁颠屁颠的跟上去当跟班

孙俪也不是不想带新人，她只是觉得自己原本的搭档还在但两人还是一起开始调查这件碎尸案可是最后却发现和钟伟当初调查毒品案轨迹重叠孙俪想把两个案子并案调查，可是案子的推进却一直受阻

罗晋饰演的钟伟，也是警察，但是他失踪了他既是韩青的搭档，更是韩青暗恋的对象小乔看到第九集了，他还是只出现在回忆里节奏缓慢，氛围暧昧

这部剧最大的问题还是出现在编剧和导演节奏真的太慢了，那么大的案子就俩人查真的是侮辱警察明明可以两条线一起跑，为什么非要暧昧的回忆打乱的节奏，注水的内容，粗制滥造的品质不敢相信这是男主的戏份，少到可怜

搞不懂为什么怀疑死者的身份，不第一时间去找她的亲人做DNA对比搞不懂为什么确定了嫌疑人和嫌疑人车牌，不去调查车辆信息到了第4集才想起来查那辆车，结果车都被处理干净了搞不懂为什么揪出来了内鬼，一点处理都没有

还有韩青怎么这么像个愣头青啊一万多的品牌鞋子，去批发市场查，这到底有多落伍啊

警察没有纪律规定的吗？

上班期间可以擅自喝酒，把自己喝的伶仃大醉吗？

可以把案子的信息随便透露给别人吗？

跟踪偷拍“嫌疑人”，被反拍，没有一点侦查意识，这合理吗？

还有老宋给的短信，就这样水灵灵的给前台看还当着嫌疑人的面调查，这正常吗？

还有钟伟隔着走廊都能看见密码锁的密码，这不离谱吗？

真的是槽多无口

看到被剧透的大结局，也完全没有想看的欲望那么，今天的碎碎念就到这里了真的挺浪费时间的，还好演员演技在线，尤其是配角孙俪的表演也还行吧，就是有些太过于想表现，表演痕迹略重但是，线人未免有点太正了点

鉴定结果：浪费时间，不如不看！

可以点点关注，下一期我们一起来看宋祖儿复出的《无忧度》

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

对于迷雾剧场，我的期待已经不如当年。

果然，看完又是一部夹杂私货的烂片。

女主一出场就是一副高高在上的姿态，随后问法医有没有止疼片，她那个来了，当时我就懵了，这是想要表达什么啊？

尸体还要打码，那干脆别拍了。

一开始的办案过程中，女主各种浮躁，我行我素，不断回忆跟钟伟的过往。

悬疑剧中最忌讳的就是加入感情戏。

女主所谓的办案是假，找钟伟才是真。

你说女主聪明吧，手机被植入监听软件时不怀疑她师傅和她姐，却怀疑钟伟。

你说她不聪明吧，分析案情的时候又头头是道。

17集的故事，真正有用的可能连7集都没有，各种无聊注水，看到最后我才明白，原来是要为女主的姐姐报复她做铺垫。

一部悬疑犯罪剧愣是成了姐妹复仇片，所谓的缉毒只是个引子。

最后几集三倍速看完，浪费时间

答：两三分钟吧。

第一集第一幕，山间小路边发现碎尸（此处打码），娘娘来查案了。

然后别人给她介绍：这位是……娘娘充耳不闻，目不斜视，仿佛脑梗患者刚刚复健脖子硬梆梆的就那么不理不顾的走过去了。

然后……问另外一位同事你有止疼片吗我来姨妈了。

好家伙！

我强烈怀疑编剧写这个本子的时候姨妈姨夫一起来串门了吧？

而咱们导演怕也是智力异于常人，就这么哐哐哐的拍。

这是要弄啥？

塑造人物形象？

这是什么人物形象？

酷？

拽？

狂？

炫？

怎么不叫苏培盛跟旁边伺候着？

你是人民警察，出勤办案，人给你介绍新同事，即便你认为此时此刻不适合寒暄握手，你点个头，或者说一句：抱歉，稍等……都不行？

我特么差点以为又回宫了，这是要去正面刚皇后娘娘呢。

多少年了电视剧还用这么愚蠢的出场来塑造人物？

紧跟着后面还有条小伙子跟她握手，手伸了半天，娘娘懒得搭理的场景。

好咧。

我只能说这种又臭又硬又夹生的东西编剧导演大人们留着自己吃吧，祝你们吃一辈子。

全剧讲诉了一对穷凶极恶的毒贩的爱情故事 以及傻白甜女主 全剧回忆钟伟 找钟伟的故事 女主一个案子没破 全靠线人给线索 别人给提示 ，毒贩的情报来源全是傻白甜女主泄漏出去，剧情无敌稀烂烂烂烂这剧完全不配迷雾剧场！

棋士这剧都秒杀这乌云之上，黄雀也可以但是黄雀有点烂尾乌云之上的编剧 在这部剧里太多强加的线索 女主人设极其傻白甜 全剧就是孙俪摆着酷脸 在那走

看到了第十集 ，明显陷害钟伟， 留下那么多证据给警察， 导演你是把警察当傻子， 还是把观众当傻子？

还有老宋这么大的案子， 给通风报信， 还什么事没有，不应该抓起来吗？

真奇怪吕建民跑的时候为啥不通报 ？

车站. 港口 .人没事大摇大摆的坐车。

涉及到白小慧 ，为啥不留守， 监视他的家， 导演不行就不要拍刑侦剧 ，逻辑混乱， 狗屁不通。

先说中立观点：1.近几年孙俪突眼的新闻不断，本剧中单看孙俪没问题，但只要换到其他人镜头（有对比）就会觉得还是有点突。

这个不影响剧情，只是孙俪太有名了，偶尔会因此走神，如果演员健康没问题就没问题。

2.侧面镜头（镜头在左人在右或者镜头在右人在左的那种侧面）会觉得孙俪腮帮子有点鼓，像含着东西，转换镜头就会发现其实没有。

同上，因为演员太有名，偶尔会因此走神，如果演员健康没问题就没问题。

以下吐槽，归根结底 导演全责，编剧剪辑演员次责：1.第一集女主到案发现场，同事给她介绍其他人、别人和她握手，她都置之不理，20年前留行这种酷拽的态度，现在不是20年前了，还这么拍一点都不酷，是纯纯的没礼貌没素质。

2.看前面几集我以为钟伟失踪好几年了，后面你竟然给我说才50多天？？？

导演你自己看，除了女主其他人的反应对么？？？

哦，你看不到，你肯定以为这样对，不然怎么会剪成这样！

3.女主的精神状态不大对，似乎已经到了会影响自己和身边人安全的程度。

情感上可以理解，但观感很差。

再就是，女主感觉太吵了，情绪过于饱满，是那种全天下都欠她的感觉，看着很累。

最后夸一下：林嘉嘉演的不错。

业余观众的直观感受。

这种一个案子悬疑剧，类似于他是谁，谁是凶手，八角亭，通病是很容易在讲悬疑故事的时候，没有把大环境、小环境介绍清楚，故弄玄虚。

漫长的季节就处理得很好。

会有一群氛围组，氛围组不参与犯罪，不会是嫌疑人。

同时，也会有一群嫌疑人组，观众的参与感比较强，能够与氛围组共情，也能参与破案。

此外，悬疑剧中，警察的角色很不讨巧。

如果是刑侦单元剧，是另一种风格，观众也喜闻乐见，一个案子接着一个案子，jc的形象就立起来了。

但是悬疑剧就一个案子，可能是连环案，观众就会质疑，为啥jc还没有抓住凶手，或者受害者为啥还傻乎乎被害，甚至主角还会犯傻，这种情况下jc就是非常不讨巧的角色。

比如，江照黎明、沙尘暴、以及乌云之上中的女警察都是会被各种吐槽。

但是法医秦明中的女警却很可爱。

因此，讲悬疑故事的视角非常重要，最好要前后统一。

如果想看警察破案的观众会去看单元剧，而想看悬疑剧的观众更喜欢以当事人的视角进入案件之中。

漫长的季节中的警察就没有过度地、不必要地出现，喧宾夺主，但又不会显得不作为。

漫季的编剧和导演始终没有忘记是从受害者/当事人角度出发来观察、讲故事；而不是突然一会儿警察角度、一会儿受害者、一会儿又是嫌疑人角度地反复横跳讲故事。

坦白讲，在韩青儿时记忆解锁之前，我和其他人一样对这个角色抱有着很大的误解，无非就是认为她拧巴别扭的性格产生不讨喜，又或者针对她敏感且认死理的态度产生不满......但当我真正了解她的人生经历后，才猛然意识到申公豹的那句“人心中的成见是一座大山”多么有含金量。

也正因如此，在看完前六集后，就突然很想展开深入的聊聊韩青这个角色：完美案件里的“不完美”女主如果非要问韩青这个角色有什么能拿得出手的亮点，那么我想应该就是她被案件与命运双重撕扯的“不完美”。

与传统刑侦剧中自带正义光环的警察形象不同，韩青的底色是矛盾的，她可以在办案时有着超乎常人的冷静，持枪冲锋在最前面，但也会在情绪上暴露明显的性格缺陷，乖张、拧巴又认死理，甚至拥有常人再正常不过的私心。

所以，与其去批评这个人设上的缺点，不如说是编剧把人性最真实的一面在剧中暴露无遗，而韩青就是普通人最真实且鲜活的缩影。

双重创伤所塑造的“矛盾体”韩青的性格缺陷，很大程度上要回溯她的过往经历。

童年时，由于自己的敏感间接导致了父母车祸双亡，于是她心里就埋下了一颗名为自责的种子。

姐姐灌输在耳边字字句句对于这场车祸、对于“害韩青父母双亡”的真挚歉意，加剧了韩青的这种不安与自责，她知道真相，但她没有勇气揭开真相。

当钟伟因为自己的敏感而下落不明，无疑等于童年创伤再次复刻，不断拷打着她的良心，让她拧巴倔强又脆弱易碎。

所以她一面克制、冷静、冲锋在前试图通过专业找出真相、找出钟伟的下落，一面又因为伤口被揭开情绪失控，造就了她性格上的矛盾体。

创伤性应激的牢笼与救赎对韩青而言，她对钟伟的常常想起也并非基于爱情，更像是在展现她一体两面的精神困境。

一方面，钟伟的在场与否是对过去父母双亡的心结投射，她将自己困于心理牢笼里，在挣扎和煎熬中为自己赎罪；另一方面，钟伟带给她的照顾不同于姐姐在行为与情感上带有歉意的弥补，而是可以让她抛开刻在骨子里的罪恶感，能够坦然面对和汲取动力的人。

所以在我看来，韩青的魅力，正在于她从未试图隐藏自己的裂痕，而这部剧便是她的一场心理疗愈之旅。

她对钟伟失踪案的穷追不舍，本质上是对自我创伤的缝合——只有解开钟伟失踪之谜，她才能从“被遗弃者”的身份中解脱。

看了十集的《乌云之上》才想好怎么评价这个剧：编剧水平是偶像剧水平，不适合做职场剧和悬疑剧。

整体而言，这个剧很平庸，没有突出的可以夸奖的优点，不过也不至于难看到想骂人。

编剧的能力不足，主要体现在两个地方：角色塑造和悬疑剧情设置。

关于角色塑造，这个剧的编剧做了一个很错误的设置。

就是让女主韩青被私人感情冲昏头脑，影响工作。

以至于让女主角韩青丧失了专业性。

《乌云之上》算得上两条时间线交叉叙事，孙俪饰演的女主韩青是主线剧情，罗晋饰演的男主钟伟活在孙俪记忆里，作为副线以插入形式出现。

从第一集开始一直到第十集，韩青就因为执着于寻找钟伟，而各种发泄情绪。

比如，对新入职的实习生冷言冷语，比如几次跟刑警队长大喊大叫，当众摔摔打打。

作为一个社畜，在职场里发泄私人情绪是大忌。

如果韩青对钟伟的感情已经影响到工作情绪，那么韩青对钟伟的感情已经不是客观感情。

既然已经是很深的私人感情，那么作为警察，韩青应该回避钟伟相关的案件。

这就是职场人/警察的职业操守。

如果想保留自己追查钟伟的权利，那就控制自己的情绪，装也要装出一副客观冷静的样子。

还有那个刑警队长，几次都莫名其妙地跟韩青互相对着大喊大叫，还非要做出一副护着韩青的样子。

这个演员对自己的角色根本没整理清楚，他没有找好角色的心理逻辑和行为，演员只完成了单场戏的戏剧任务，但是单场戏之间没有简建立关联，以至于角色没有整体塑造。

这十集里呈现出来的效果让人觉得两个角色的行为，都不是正常刑警能做出来的事情。

不知道这两个演员到底想塑造怎样的刑警。

但至少到第十集，这两个刑警也都是很不专业的形象。

这个剧给人一种感觉，从编剧到演员，都不知道真正的职场人应该怎么工作，不知道刑警应该怎么工作。

把公私不分、无法控制情绪，误会为“真性情”。

典型的外行臆想出来的角色形象。

之前看《黄雀》，郭京飞也是一边破案，一边找失踪的未婚妻。

他自己还嗑药，影响神经随时出现幻觉。

跟《乌云之上》里韩青随时幻觉钟伟很像。

但是，至少《黄雀》的编剧明白，职场里公是公私是私。

不会让郭京飞随时跟同事因为自己私人感情乱发脾气。

《黄雀》里郭京飞上司刑警队长花姐，也是女刑警。

自家也是一笔乱账，两个儿女各种糟心，每天都是睡不醒也活不起的样子。

但人家就是能做到公私分明。

角色塑造没问题。

关于悬疑剧情推进方式，《乌云之上》的编剧使用了“开金手指”的形式，严重降低了双方对抗的趣味。

《乌云之上》里李小冉饰演的姐姐周漫雪是幕后黑手。

这与《棋士》里崔氏兄弟黑白相对的设置很像。

虽然平台一天放出一集很磨人， 但是至少从第一集开始，不管是家事 ，还是案子，兄弟俩一直没停止暗中互相过招。

在节奏上能做到隔几集就有一个悬念，能勾着观众看下去。

《乌云之上》一共17集，已经放到第10集，说是存在好几个案子，但是犯罪分子跟刑警的过招，全靠内部消息。

不管你这内部消息是靠窃听器偷听的，还是有内鬼，这都叫“开金手指”。

这种设置就是编剧不会做悬疑的典型示例。

这种“盘外招”让前十集的剧情丧失悬疑性和观赏性。

因为这个剧的悬疑点，完全落在了内部消息如何外泄上。

观众很清楚，找不到消息泄露源头，五金店老板就能跑掉。

另外，悬疑剧收尾本来就是一个很难的事情。

而编剧既然把周雪漫设置为韩青的姐姐，又把周雪曼设置为五金店老板的上线。

以编剧现在表现出来的编剧能力，个人感觉编剧最后要搞一坨大的。

要么天降一个从未出现的更大的反派，机械将神。

要么就是窃听器收尾强行解释一切。

其实，《黄雀》的结局一场大戏就极其遭烂。

但是，剪辑师厉害，视听语言非常精彩，它的几条时间线的交叉叙事很漂亮。

而且演员都很好，每个角色塑造的很立体，作为群像戏算得上成功。

正在看的《棋士》虽然逻辑上有些地方存疑，但是能看出剧本精心设计，有些伏笔做得还挺好。

《乌云之上》已经到了第十集了，也没看出哪里具备突出的优点 能让人夸一下。

不知道后面七集还能出什么精彩之处不。