宝可梦：皮卡丘和可可的冒险

在神树旁边生活着一群萨戮德，有一只萨戮德在河边遇见了一个人类小孩。

他解救了小孩，向长老求救，萨戮德有规定，不能让人类踏进他们的领地。

这只萨戮德于是离开了群体，为小孩寻找家人，后了解到小孩的父母已经去世，他便独自抚养小孩长大。

小孩渐渐长大，他称呼抚养他长大的萨戮德为爸爸。

走路方式和沟通的语言都是爸爸教的。

他开始怀疑自己的身份，他无法施展萨戮德的招式，每次问父亲，爸爸总是含糊其辞。

有一天，可可掉入河中被小智解救，小智带他来到人类的世界，治疗他。

可可醒来后，很好奇周遭的世界，小智让皮卡丘与可可交流。

可可和小智成为了朋友。

可可回到爸爸住的地方，怀疑自己是人类，爸爸最后说出了真相。

博士在可可身上贴了追踪他踪迹的物品，顺利来到神树附近。

开始用机器伤害神树。

萨戮德们齐心协力地反抗博士。

可可的爸爸身负重伤，请求森林里的宝可梦前来相助，最后大家一起来对抗博士。

皮卡丘将机器损坏，博士仓皇离开。

可可带父亲来到泉水里，最后用自己的力量解救了父亲。

可可将要逃跑博士悬挂在悬崖边。

最终可可和小智一起去旅行，成为连接人类与宝可梦的使者。

#宝可梦：皮卡丘和可可的冒险剧情真的没有任何悬念，里面的善恶很分明，类似于一个理想化乌托邦的描绘吧。

故事是关于父子亲情、梦想、勇气、冒险之类的，其实给我的感觉就像我重新看狮子王一样，是我长大了，很多事情我向往但是已经知道实现的机会渺茫了。

十年前我期待科技的发展，没想到十年后是庞大的信息不对称和科技剥削。

就好像是2000年那会给我编织的网络时代梦，科技不断发展，地球会变成一个地球村，大家开放自由沟通尊重互助，每一点记忆碎片都是会融入人类历史长河的水滴，而我们是能够随时掬起任何一捧水的人。

被千禧梦骗得好惨（甚至到现在还不死心），他们说我们会在相互沟通交流中一起携手，去保护环境，去消灭战争……可以去做任何我们想做的事情。

然后搞出来这些观念这些电影的🇯🇵不是试图修宪解放自卫队就是往太平洋里倒核废水🇺🇸不是退出气候协定就是搞局部战争……🤮了最后还在相信的人说：人类是一个休戚与共的命运共同体。

#后排🈶️一对夫妻带着俩小孩来看，小孩看一半就跑前面去撒欢了，看完了以后父母骂小孩一点都不专心看，我心想你带他来看日文版让他咋看啊字都不认识几个，小孩好惨

反正我是看不下去，就算放97年，也一样看不下去皮卡丘gf恰烂低龄化严重gf恰烂之后再无宝可梦之后反正我是看不下去，就算放97年，也一样看不下去皮卡丘gf恰烂低龄化严重gf恰烂之后再无宝可梦之后再无宝可梦幼稚幼低龄化严重啊10分钟弃，适合小孩子或者特别有童心的人看吧…没啥内容无宝可梦幼稚幼低龄化严重啊10分钟弃，适合小孩子或者特别有童心的人看吧…没啥内容

这是一个讲人与自然，人与其它物种的相处之道的故事，小朋友看了，希望能启发他们，建立自己善良无私的价值观。

开篇的镜头真是美啊，森林里的场景，颜色非常优美，自然的声音让人放松心情，小智带着比卡丘到森林旅行，临行前跟妈妈通电话都是急匆匆的。

一天，小智遇到被POKIMON养大的可可。

不会人类的语言，但能跟宠物小精灵们沟通，可以跟皮卡丘通话那段真的很温暖呢。

可可是个好孩子，曾经冒着被凑的风险也要带软弱的小精灵到禁地泉水去医治，泉水被强大的POKIMON种族控制，不让它们以外的生物享用。

直到遇到人类的入侵，当然人类当中有两派。

善良的和贪婪的。

不剧透细节了，恶有恶报。

最终，还让可可成为勇敢的人，决定外出看看；POKIMON跟所有小精灵和人类和平相处，一起种树；小智打电话回家也充满温情。

这是一部传递爱的电影，家长们可以带孩子去看啊

上小学二年级的女儿很喜欢皮卡丘，照例我还是第一时间陪她去了影院。

观影过程中，她一脸的兴奋，情绪随着好人坏人不断切换剧烈波动着。

这也正应了某金句小孩不屑版“大人才分利弊，小孩只看对错”。

作为一个低幼动画的冷眼旁观者，我习惯性思考这一类剧场版生命力为何如此顽强。

宝可梦作为世界第一大IP有着独立完整的宇宙观，也横跨游戏、影视与玩具周边长盛不衰了许多年。

可我一直对它的剧场版不待见，尤其是这次的《皮卡丘和可可的冒险》。

因为它……完全就是个山寨货。

影片前半段不就是《人猿泰山》的翻版么？

幼年可可被森林里的萨戮德养大，拥有了在树上扮演蜘蛛侠的能力，与森林里的各种动物友（仗）好（势）相（欺）处（人），并热心的帮助它们。

成长的烦恼慢慢滋生，可可发现自己与萨戮德的长相差异远超大头儿子与小头爸爸，并开始追寻“我是谁？

”“我从哪里来？

”的答案。

当他接触了人类世界后，便开始思索“我要到哪里去？

”的人生奥义。

人类中总有那么几个败类，总是会走进森林，对原本和谐的森林生态系统发出毁灭性的挑战。

影片后半段完全就是《阿凡达》再现。

巨型神树的宝贵资源，狂妄人类的机甲武装，萨戮德部落的无奈抵抗，森林众生的联合反击，两族沟通者可可的关键作用，神奇的治愈能力，邪恶人类的覆灭……就差片头写那么一句“如有雷同，纯属巧合”。

堂堂《宝可梦》剧场版，这样低成本山寨，好意思么？

这些年动画长片领域山寨拼凑剧情之风愈演愈烈。

《赛尔号大电影7：疯狂机器城》从片名、动物造型、萌宠设定、机器人革命到高光时刻无一不是在低劣抄袭。

《熊出没：狂野大陆》处处可见《西部世界》《饥饿游戏》《哈利·波特》《侏罗纪公园》《2001太空漫游》的影子，美其名曰“致敬出没：狂野大撸”。

《动物特工局》疯狂模仿《疯狂动物城》，从CG画风、人物造型、人物关系直至反派的地位设定都异常相似，连电影海报都一毛一样。

这都成国际疫情了，《哆啦A梦》剧场版不停克隆自己，连《宝可梦》剧场版也加入山寨的阵营。

为什么动画长片成了低成本山寨的沃土？

因为“大人才分利弊，小孩只看对错”。

小朋友们估计都没看过《人猿泰山》，就更别提《阿凡达》了。

在他们眼中，《皮卡丘和可可的冒险》就是一部极具新鲜感的新电影，情节曲折，极具视听效果与教育意义。

对他们来说，这就是对的。

而作为主创的大人们正是抓住了观影群体的这一知识缺陷，肆无忌惮的山寨抄袭，用低成本创作去换取最大利益。

习惯于搬运、拼装的舒适圈后，他们对“我是谁？

”“我从哪里来？

”了然于胸却装傻充愣，从不思考“我要到哪里去？

”细想之下，原来宫崎骏、皮克斯与卡通沙龙的原创精神是如此的可贵，他们所行的才是那皮卡丘和可可的冒险之旅。

2021年9月我21日，一家四口到完美世界影院观看了宝可梦之皮卡丘和可可怪，电影是8点50分开始，凯德茂是10点开门，直梯没有开可以理解，但滚梯没有开就比较无语了，一家四口爬了五层楼梯。

小家伙儿们最近一直在看皮卡丘的动画片，因此对这个大电影非常向往。

电影情节和画质都不错，中规中矩的一部大电影，品质方面对于两个小家伙儿是绰绰有余的，小家伙儿们也认真看到了最后，直到片尾曲结束。

一些网红在社交媒体上自称是“宝可梦迷”，说“喜欢”宝可梦（神奇宝贝或者口袋妖怪）周边产品，但他/她们去宝可梦中心（文案说自己“回家了”），买宝可梦玩偶，只是因为它们的颜值，只是用它们做道具拍照装可爱，企图获得粉丝吹捧，赚取流量，它们甚至可能根本没看过任何宝可梦的动画和剧场版电影，不愿意花一点的时间去玩宝可梦游戏或者看宝可梦动漫，不知道对于真正的宝可梦迷来说，宝可梦游戏和影视所承载的是小智作为一个训练师和宝可梦之间的彼此成就、挑战自我和共同成长，是它们的相遇和离别，是那种人生旅途上的萍水相逢和通过相识相知与宝可梦和每个系列的小伙伴所建立起来的难以言表的默契和羁绊，宝可梦的价值远远不只是停留在颜值上，那些大热的宝可梦比如皮卡丘和伊布当然无法代表所有宝可梦，宝可梦的价值在于它们游戏、动画和剧场版里发生的故事（比如我最喜欢的那些宝可梦，包括达克莱伊、骑拉帝纳、谢米、胡帕和萨戮德，都有自己的剧场版），而宝可梦这个IP对照着我们现实生活里人生路途的坎坷、梦想的遥不可及以及人与人之间的分分合合。

试问我们又有多少人可以像小智一样不卑不亢、充满感恩和祝福地面对与宝可梦和小伙伴的离别？

小智可以说是我的榜样，因为他不仅有使命感，目标明确，愿意为梦想付出，对失败保持敬意，不刻意做作，待人真诚，温柔纯良，对朋友无怨无悔，而且他拿的起、放得下，这些都是我从需要买碟用电视播放宝可梦动画、常常在路边小店买宝可梦卡牌的孩童时期就从他那里开始潜移默化地学习的。

我相信很多人和我一样就算成年了也会在空闲时间看几集新一季的动画和每年的宝可梦剧场版、走路的时候偶尔用手机玩Pokemon Go、用盒子或者夹子积攒宝可梦卡牌，我相信我们这么做不仅因为宝可梦是我们童年珍贵的回忆，更因为我们从宝可梦动漫里了解到的离别和遗憾作为人生的常态以及从小智一行人身上感受到的难得的品质和人性光辉，当然还有宝可梦与人类、人类与人类之间（当然也包括“火箭队“这个“反派”）生动的合作、联结和纽带。

小智一行人教会我以尊重和诚意去看待人生不同阶段的相遇，以虔诚的态度和自主的努力追逐梦想，当离别是不可避免的时候，当我们面对着留不住的人和挽回不了的境况的时候，当我们站在人生的分岔路口的时候，或许我们应该坦诚地面对自己，不欺骗自己，洒脱一点，把回忆留在心底，把遗憾当作动力，继续向前，不回头，或许留在回忆里的羁绊也是一种圆满。

我们或许应该在人生的每个阶段都充分体验、感受，因此当这个阶段过去的时候也会不后悔，我们或许也应该坚持自己的良知，尽全力为自己的使命奋斗，帮助别人，也接受别人的帮助，勇于表达自己，也善于倾听旁人，即便被周遭误解、梦想落空，也不轻易随波逐流，轻易退缩。

我相信这种感受，这种成长的定义，是那些什么都要轻描淡写地参与一下、任何东西都可能沦为他/她们拍照、作秀的道具、做什么事情都以能否拍出“高级”和“精致”的写真的网红们难以体会和明白的，他/她们追逐名利的虚荣心，促使着他/她们去营造一个“斜杠青年”的积极人设，去写着片面、狭隘的“成功学”和“鸡汤”的文案，看似“正能量”，实则浮夸、肤浅，就和他/她们对待宝可梦的态度一样，他/她们去艺术馆和博物馆只是为了摆拍，他/她们对于人文艺术其实都不得要领、不求甚解，毕竟对于文艺的领悟力很难只从街拍中锻炼，而是需要对艺术史和作品本身有一定的掌握，他/她们太过关注自我，把自己当作宇宙的中心，对完全不了解的事物发表着嘈杂的看法，不知道“情怀”这个词背后所要付出的时间和陪伴，他/她门闭上了双眼，错过了很多了解他人和这个世界的机会，他/她们以颜值和身材的红利选择了最轻松、不必思考的生活方式，他/她们不仅失去了人与人之间最深厚的羁绊，也误解了人类艺术创作的含义。

我祈祷在这些沉迷于、擅长于街拍和自拍的网红侵入美食、穿搭和旅游等领域，曲解着社科、文学和音乐，侮辱着体育运动的同时，不要再被虚荣心所驱使去玷污“宝可梦迷”（或者任何其他IP迷）这个词，虽然我的祈祷只是一厢情愿的自我安慰罢了，可能无知、虚伪和粗俗只会继续在公众舆论中蔓延着，看不到尽头，他/她们喋喋不休的、不自知的矫揉造作，在我们眼里是多么的可笑。

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皮卡丘动画在早些年间很是火，如今观看的人已长大，但画风保留当年的宝可梦风格，让那些年长一些，但没有看过皮卡丘动画的人，觉得这个适合小朋友观看，然而，全程的日文配音以及中文的字幕，我不太确定适不适合小朋友观看，或许适合或许不适合。

在这部影片当中，宝可梦动画的主人公小智，完全是因为为推动剧情而存在的人物配角，能在其中看到他的次数寥寥无几，并且于剧情而言无关紧要，替换任何一个人可能都能达到同样的效果，在这期间小智所做的一些事，让我只觉得多管闲事的不解，可能也属于小智的一种个人风格。

在这个故事当中，我真没有想到的是主人公，居然是一只猴子和一个猴人（套用狼人名词模板）的故事，我就想看皮卡丘和小智的故事啊喂！

主线即适者生存优胜劣汰法则现代版—和谐共处，强者无法得到与之相匹配的资源，弱者受压榨但无法反抗，当不可抗外力作用到来，强弱者之间达成和解与合作，并升华为—这片森林是由左右生活在这片土地上的宝可梦构成的，而非独我们一人所有。

乍一听，好像高中生物中有关于生态环境的定义：环境与生态，不论动植物甚至微生物，都属于生态环境一份子，其中还提到了有关于人与自然的关系，这两者反复穿插与提及，不用太仔细也能看得出来。

我认为的宣言人与自然的动漫电影中，宫崎骏属于我的理想型，不过于焦急，明确定义。

在已知宝可梦电影的动漫画风本身就是偏向于低龄的情况下，我认为需要做好市场定位，例如适当放一些小孩子喜欢看的，又或者是成年人更愿意欣赏的，而非既想笼络孩子又想留住大人。

林另一点是，想要表达的野心太过于直白，使得整部片子只剩想泼出来的水，而其内里一滴不剩，经不起深度思考。

疯狂拉我去看这部电影的朋友（不一定想看，可能是权衡之后觉得这部电影不错）最后在电影院打起了鼾，给我当场懵圈。