哈尔滨

哈尔滨近些年频繁地出现在大家面前仿佛一个许久未见的老朋友向你招手我的故乡在哈尔滨说实话我还是很爱哈尔滨并不是因为是故乡所以热爱的虚伪虽然她寒冷落后甚至有痛不欲生的回忆但我热爱那片故土，无论寒冬或炎夏今天这部电影是大家期待已久的【哈尔滨】电影讲述朝鲜民族英雄安重根的历史事件由男神元帅，错了是元彬，郑雨盛主演电影群里已经有很多人求过此片了可以算是今年韩国电影的开年巨制我们今晚先来一睹为快看之前先给大家介绍下安重根刺杀事件安重根（1879年－1910年）韩国民族英雄以刺杀日本首相伊藤博文而闻名1905年日本强迫朝鲜签订《乙巳条约》迫使朝鲜成为了日本的殖民地。

伊藤博文是日本明治维新的重要人物曾四次担任日本首相被视为日本对朝鲜侵略的主要推手安重根是朝鲜独立运动的积极参与者他组织了“义兵”抵抗日本侵略为了打击日本殖民统治1909年10月26日安重根在中国哈尔滨火车站刺杀伊藤博文安重根在刺杀成功后被日本宪兵逮捕同年3月26日在辽宁旅顺监狱被执行绞刑安重根的行动虽然未能改变朝鲜的命运但他的英勇行为激励了后来的独立运动成为韩国历史上的重要篇章现在哈尔滨火车站依然保存当年的纪念展示并在哈尔滨建有安重根纪念馆和陵园每次韩国客人来，必定会去看看足见安重根在朝鲜族人心目中的分量

最新汁源 尽在英雄所见可以说是条文武双全的汉子我愿敬您一杯 大哈啤希望有空的英雄们 看下此片

文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！

去年年末到今年年初，韩国的电影圈很“热闹”。

先是《波哥大》票房惨扑，主演宋仲基在影片宣传活动现场哽咽落泪：“真的很难过。

”转头，就被韩网嘲讽“卖惨”。

（宋仲基）另一边，宋慧乔新片《黑修女们》试映期间被曝出“厌女”和“歧视女性”，遭到抵制，闹得沸沸扬扬。

影片上映后，累计观影人次仅166万，远低于预期。

真没想到，都2025年了，还能看到曾经的“双宋CP”“联手”贡献话题热度。

（《黑修女们》剧照）还有更“抓马”的。

曾执导过《局内人》《南山的部长们》等高分影片的禹民镐回归，新片在去年12月上映。

卡司阵容相当强。

“国民男神”玄彬领衔，还有朴正民、赵祐镇、全余赟、李栋旭 、刘在明、朴勋等影星。

就连青龙奖影帝郑雨盛都来客串了一把。

结果呢，影片上映不到两个月，以490万观影人次亏本收官，匆匆上线流媒体。

不禁想问，韩国电影这是怎么了？

票房持续性的萎靡，究竟是市场的原因，还是影片质量出了问题？

难不成那一句“韩国电影快要消失了”已经从“狼来了”的危言耸听变成了现实？

今天，就借这部新片，简单说一说。

作为一个土生土长的哈尔滨人，片名本身就让小派产生了许多情感与共鸣——《哈尔滨》Harbin

《哈尔滨》先期票房一路高歌，首日以38.15万观影人次夺得单日票房冠军，同时超过《首尔之春》《破墓》等影片的首日票房成绩。

次日累计观影人次突破100万，是韩国历年冬季上映的电影中最快获得该成绩的作品。

韩国媒体和观众寄予厚望，认为该片会成为下一部“千万电影”。

然后，就没有然后了。

如刚才所说，票房最终惨淡落幕。

（《哈尔滨》剧照）名导新作、卡司强大，更重要的是整个故事的核心也是韩国影视中经常出现且被观众津津乐道的“抗日”题材。

主角还是一名对抗外侮、争取独立的英雄。

各种buff叠加，怎么就适得其反了呢？

01民族英雄1909年10月26日，大韩义军总参谋安重根在哈尔滨火车站刺杀了日本前首相、时任朝鲜统监的伊藤博文。

（改造前的哈尔滨火车站月台上保留“安重根击毙伊藤博文事件发生地”三角形框内为安重根射击点，圆形框内为伊藤博文中枪点）伊藤博文——中日甲午战争的始作俑者，逼迫清政 府签订不平等条约，割地赔款。

又在日俄战争后，进一步侵略朝鲜，逼迫后者签订丧失主权的《己巳条约》，意图永久控制朝鲜半岛。

（伊藤博文真实影像与本片剧照）为了抗击外侮，斗争救国，争取民族独立，更为了严惩这个挑起东亚一系列战争的祸首。

安重根实施了刺杀行动。

事后被捕，被判绞刑，于1910年在旅顺慷慨就义。

（安重根真实影像与本片剧照）安重根殉国后，当时的中国政要名流纷纷撰文讴歌他的爱国之举。

周总理曾说：“中日甲午战争后，中朝人民反对日本帝国主义侵略的斗争是20世纪初安重根在哈尔滨刺杀伊藤博文开始的。

”2014年，安重根义士纪念馆在哈尔滨落成。

（哈尔滨火车站旁的安重根纪念馆）在哈尔滨的兆麟公园内，存有安重根的手书和他特有的“断指掌印”。

（哈尔滨兆麟公园内）在韩朝两国，他是“烈士”，也是“民族英雄”。

可是，本片却非常“大胆”地采取了某种意义上的“反英雄叙事”。

将主人公设定成了一个颇为“圣母”的角色。

影片开场，义军将士正在给安重根（玄彬 饰）“开会”。

原因是一个月前，与日寇的一场战斗中，他自作主张，放走了日军俘虏。

（《哈尔滨》截影）被“优待”的俘虏前一刻在干什么？

在持刀疯狂斩杀，活生生地把一名义军士兵的头颅割了下来。

现在，你和他讲“活着回去”？

众人反对，这无异于放虎归山。

面对穷凶极恶的敌人怎能心慈手软。

（《哈尔滨》截影）果不其然，被放走的日寇军官带部队反攻。

义军死伤惨重，几乎全军覆没。

（《哈尔滨》截影）这还不算完，义军内部可能出现了叛徒，要彻查。

安重根坚决反对，表示不能平白无故地怀疑自己的同志。

（《哈尔滨》截影）接下来，叛徒被揪出，理应铲除。

安重根又替叛徒求情。

（《哈尔滨》截影）编剧和导演或许想通过这样的方式，来表现主角的有血有肉。

让安重根看起来并不只是一件冰冷的刺杀工具。

但，刻画出来的却是优柔寡断、窝窝囊囊。

（《哈尔滨》截影）另外一方面，本片也在探讨战争所带来的“创伤感”。

在日寇的铁蹄之下，从事独立抗争，当然不是一件容易的事。

安重根等人不得不在山林间打游击战，吃不好穿不暖，背井离乡，逃避躲藏。

身边的战友一个个受伤、死亡……有时，甚至对“独立运动”产生了动摇和怀疑。

一语双关：现实中的迷路与精神上的迷茫。

（《哈尔滨》截影）这本应是个不错的切入点，可以进行一些人性方面的探讨与反思。

但，被拖沓的节奏和无用的剧情搞砸了。

开篇就用了近20分钟开会，之后安重根断指明志，决意刺杀伊藤博文。

这种情感衔接实在太过突兀与生硬。

所有角色都非常扁平化，既无个性特点，也无人物弧光。

因此，当安重根就那么“顺利”地持枪扣动扳机，高喊“大韩独立万岁”完成刺杀行动时。

竟真的让人感到出戏。

（《哈尔滨》截影）02剧情降智说实话，这类历史题材的影片并不好拍。

因为观众已经知道了“谜底”，即刺杀行动一定会发生，也一定会成功。

那么，如何有效地搭建剧情很重要。

本片也这么做了，却显得太过降智。

起初，义军经过研究，准备用炸药在炸毁伊藤博文乘坐的专列。

他们来到了中国境内寻求帮助。

（《哈尔滨》截影）毫不夸张地讲，小派看到这广袤的沙漠和字幕“满洲”的时候，完全惊呆了。

一部名为《哈尔滨》的影片，在拉脱维亚、蒙古国取景也就算了，竟然还把中国东北的地理环境臆想成这个样子？

咱们再“严谨”点看待这个问题。

历史上的满洲是指黑吉辽三省加上内蒙古东部，这个区域内有呼伦贝尔沙地和科尔沁沙地。

可沙地和沙漠还是有很大区别的，凭空出现大漠景象是闹哪样啊。

为了搞出苍凉壮阔的氛围，连最基本的常识性问题都不顾了？

此处郑雨盛出场，饰演一名厌倦了打打杀杀，改行当了马匪的前义军成员。

依旧是对希望的幻灭，依旧是战斗带来的PTSD……依旧，对剧情推进毫无作用。

打了个酱油，影帝退场。

（《哈尔滨》截影）安重根等人刚带着炸药回到海参崴，日军就杀到了。

领头的，是安重根放走的那名军官。

又得指挥军队，又得搞情报工作，这反派真“忙碌”。

（《哈尔滨》截影）更离谱的一幕上演了。

计划炸毁整趟专列的炸药，威力就这么一点？

莫不是被马匪大哥坑了吧？

（《哈尔滨》截影）刺杀倒计时营造紧张感，用抓内奸搞出悬疑气氛。

但叙事松散，让这一切显得太套路了。

总之，整部影片乏善可陈。

除了角色时不时地凹造型，和零星点缀些或彷徨或坚定的内心情感以外，全片都陷入了一种“没故事可讲”的状态。

票房直落，口碑扑街，也就在情理之中了。

03堵心之作韩国人拍“抗日”，向来有一套。

《鸣梁海战》，用磅礴的战争场景重现“壬辰倭乱”中气势恢宏的浴血战役。

（《鸣梁海战》截影）去年韩影票房冠军《破墓》，融合了“悬疑惊悚”“阴阳风水”“都市传说”等元素，把“主旋律”玩出花样。

（《破墓》截影）还有2017年上映的《暗杀》，主题和《哈尔滨》很像，也是刺杀。

但前者做到了票房口碑双收。

区别就在于剧本的优劣和拍摄的用心与否。

（《暗杀》截影）韩奸在法庭上振振有词，可面对曾经被自己出卖的队员，马上变得胆怯。

“因为我不知道啊！

”不知道会光复，不知道投靠的日本主子会投降。

反派的诡辩与心虚，不靠简单的脸谱化来传达。

（《暗杀》截影）对叛徒应该怎么是什么态度？

格杀勿论。

不管过去多少年，不管你换成什么嘴脸什么身份，都逃不脱正义的制裁。

杀伐决断，这才是革命者，独立斗士的气质。

（《暗杀》截影）而在《哈尔滨》中，叛徒因为主人公的“圣母心”，幡然悔悟，杀掉反派，与战友策马扬鞭而去。

这种强行“包饺子”的结局是否有些不太走心？

回到最开始关于韩国电影的问题。

不能否认的是，由于市场萎缩、好莱坞影片倾轧、Netflix等外国资本的冲击，正在让韩影遭遇“灭顶之灾”。

明星、演员开始转投OTT平台，拍剧赚钱。

但真正的危机，或许是来自于“用心之作”的缺失。

作品同质化，套路化严重。

（《哈尔滨》截影）就拿《哈尔滨》来说，某些细节能看出来导演是抱有雄心的，试图把个体命运与宏大历史背景相结合。

可是，孱弱的剧本完全支撑不起这样的议题。

影片质感显得空洞而悬浮。

反观《暗杀》，几句简单的台词，就让信仰的坚定跃然纸上。

（《暗杀》截影）更不必说，穿插其中的一些有趣段落，让严肃庄重又不无悲情的故事，也能透出些许轻松。

（《暗杀》截影）看完《哈尔滨》，小派只想说——真的有点堵心。

倒不全然是因为城市的情怀，更多的还是源于对影片的失望。

如今的网络时代，信息差在缩小。

看得多了，口味自然会变刁。

用心，还是套路，观众也能感受到。

希望能少一些“堵心之作”，多一些真诚与惊喜。

靠什么去点燃观影热情？

答案不言而喻。

图源于网络/ 图片软饼干 / 作者

来自DeepSeek的影评：韩国电影《哈尔滨》以1909年朝鲜独立运动家安重根刺杀日本首相伊藤博文的历史事件为背景，融合谍战、动作与历史叙事，引发广泛关注与争议。

以下从多个维度对该片进行评价：1. 主题与历史改编的争议性历史与虚构的平衡：影片以安重根为核心人物，试图通过虚构角色（如义军内鬼、阵亡士兵的妻子等）丰富叙事层次，展现抗日斗争的复杂性。

然而，这种改编被部分观众认为弱化了史实，甚至陷入“历史虚无主义”的争议。

例如，安重根释放日军战俘、质疑战争意义等虚构情节，虽意图凸显人性光辉，却与观众对英雄的固有认知产生冲突。

刺杀场景的争议：高潮的刺杀戏码被批评为逻辑漏洞明显，如卫兵毫无反应、刺杀过程过于顺利，导致铺垫的情感张力瞬间瓦解。

有观众指出，若能聚焦真实历史中安重根受审时的信仰辩护或韩国政府的背叛，可能更具反思深度。

2. 角色塑造的复杂性安重根的多面性：玄彬饰演的安重根被塑造成兼具脆弱与坚韧的矛盾体。

影片通过释放战俘、与战友冲突、书写血书等细节，展现其道德挣扎与民族大义，试图打破“无脑英雄”的刻板印象。

但这种复杂性也引发争议，部分观众认为其“圣母化”削弱了英雄形象的真实性。

配角的功能性：虚构角色如义军首领和叛徒，更多服务于剧情冲突，缺乏深度刻画。

例如，反派日军军官被设计为“全能型”角色（既带兵又亲自参与枪战），反而显得荒诞。

3. 制作与视觉表现摄影与场景美学：影片凭借冰河、沙漠等壮阔外景获亚洲电影大奖最佳摄影提名。

拉脱维亚与蒙古的取景虽营造出冷冽的战争氛围，但因地理错误（如将吉林描绘为沙漠）遭到诟病，削弱了历史真实感。

动作设计的取舍：与传统战争片不同，影片强调近身肉搏与艰苦环境中的生存战，试图以小见大展现斗争的残酷。

但频繁的枪战与主角团的“无伤通关”被批为“抗日神剧化”。

4. 文化视角与观众反响韩国抗日叙事的独特性：影片延续了韩国历史题材电影“大胆改编”的传统，如导演禹民镐前作《南山的部长们》对金载圭刺杀朴正熙事件的重构。

这种创作自由虽赋予影片戏剧张力，却也引发历史严肃性的争议。

两极分化的评价：部分观众肯定其情感深度与演员表现，认为“通过细腻心理刻画呈现了英雄的人性面”；另一部分则批评剧情平庸、逻辑硬伤，甚至质疑片名“哈尔滨”与内容关联薄弱（如缺乏哈尔滨地标呈现）。

结语《哈尔滨》试图在历史真实与艺术虚构间寻找平衡，但其改编尺度与叙事逻辑未能完全服众。

影片的亮点在于对英雄复杂性的探索与视觉美学的打磨，而短板则体现在历史考据的粗糙与剧情节奏的失衡。

若观众能以“历史演义”而非“纪录片”视角观看，或许更能体会其试图传递的民族精神与人性挣扎。

1、哈爾濱（하얼빈，2024）講述韓國義士安重根，於哈爾濱車站槍殺伊藤博文這名發動甲午戰爭、殖民朝鮮半島、中國東北與台灣的帝國野心家的故事。

父親寄望兒子穩重戒躁，取其名重根，而安重根是韓國獨立運動，或者換一個角度講，擺脫殖民主義的代表人物。

安重根等十二人斷指，稱作斷指同盟，以血書寫「大韓獨立」四字，反抗日本的殖民與掠奪——繼承這精神，2001年抗議時任日首相之小泉純一郎參拜靖國神社，20人於首爾剃髮斷指抗議；2005年為獨島主權問題爭議，2人於首爾斷指抗議。

台灣人如果有意識，台灣如果有「士」，對於這樣的電影或史實，也就是擺脫殖民地二等公民的奴態，應該比其他人有更多的思索。

2、起義是什麼？

犧牲是什麼？

不是匹夫之勇，大開殺戒，不是「七殺詩」那樣放火燎原，而是充滿了複雜且深沉的理性與感性的掙扎。

我們看到這群義士的分歧、矛盾、迷茫、懷疑、掙扎、怯懦、背叛、自新和忘我，安重根在俄羅斯管轄的哈爾濱車站中槍殺伊藤博文，大喊三聲韓國獨立，但電影餘韻給了七、八聲，還帶回音，直穿人心。

玄彬飾演的安重根在生命最後一刻的回眸與凝視，那是什樣的眼神，傳達什麼訊息？

這一生從搖籃走向絞刑架，帶著顫抖的嘆息，無悔的赴死。

韩国最新电影《哈尔滨》尽管聚齐了李栋旭、玄彬、郑雨盛三大男神，没想到去年12月热映后，票房与口碑都一塌糊涂！

今年2月上线流媒体后，号称“开年王炸”的该片在中韩两地都不讨巧，中国观众炮轰这是“文化窃贼”，韩国观众怒斥这是“浪费卡司”，愧对安重根的牺牲。

该片讲述了抗日志士们为光复祖国展开的谍报战的故事，韩国革命烈士安重根刺杀伊藤博文，更是最大的亮点。

影片先以中国城市命名标题，掀起轩然大波，中国网友调侃“哈尔滨要被韩国申遗了”。

毕竟韩国将端午祭、泡菜、暖炕等中国文化申遗了，而且该片在内蒙古拍摄，并不是在哈尔滨取景，让中国观众觉得他们名不符实。

哈尔滨作为安重根义士纪念馆所在地，本应该是中韩共同的抗日见证。

没想到预告片中，居然将吉林地貌错置为“满洲沙漠”，火车站场景缺乏历史考证，玄彬饰演的安重根身着风衣漫步冰面，更是被吐槽为“刺杀变成走秀”！

曾拍摄《南山的部长们》《局内人们》的禹民镐导演更是在抓剧本上，居然将安重跟变得“圣母化”，更是千夫所指。

安重根不仅多次释放日本战俘，导致战友惨死，他轻信叛徒更是酿成大祸，更被人痛批是“用白左思维结构民族英雄”。

很多观众炮轰安重根“革命不是请客吃饭，对敌人仁慈就是背叛！

”

虽然选用冷峻影像叙事，但哈尔滨拍得黑乎乎的，严重缺乏美感，最后安重根持枪刺杀的重头戏，周围士兵全视若罔闻，等着他杀人和喊口号，镜头调度到剧情设置都有致命败笔！

《哈尔滨》没有以往韩国大片的那种剧情张力，战争动作戏也非常粗糙，相反拖沓缓慢、漏洞百出，刺杀的高潮戏更是潦草拍摄，不仅失去了历史厚重感，更落得“艺术上没追求，商业上辱使命”的尴尬差评！

尽管李栋旭提前两年宣传，玄彬为了角色推掉日本合作邀请，还请到美女娇妻孙艺珍来站台助阵，但是票房仅止步于470万人次，远没达到千万人次。

这是继《英雄》《露梁海战》之后，第三部失败的韩国抗日大片，证明“抗日IP+顶流明星”的模式在韩国已经失效了，而且剧本都太差了！

同期，宋慧乔主演的恐怖片《黑修女们》同样口碑惨败，但是因为投资不高，靠着大美女宋慧乔的宣传，仍赚了钱。

不过，《哈尔滨》《黑修女们》的品质惨败，让今年的韩国影坛蒙上了一层阴影！

近来，韩国总统尹锡悦推动了“日韩和解”政策，这使得《哈尔滨》的热映，更显得不合时宜！

而且该片对哈尔滨的敏感描述，加上“限韩令”，使得本片没法在中国上映。

真是票房和口碑不咋地，政治上也惹敏感争议。

韩国大片时代从《生死谍变》开始，先后诞生了《太极旗飘扬》《华丽的假期》《暗杀》《鸣梁海战》《霜花店》等佳作，其中《寄生虫》还斩获了戛纳和奥斯卡最佳影片，让韩国电影达到巅峰。

当年，韩国电影无论是南北韩、抗日、政治、犯罪、情色等题材，都诞生了不少佳作！

可惜，依旧有《哈尔滨》《黑修女们》这样的臭蛋，拉低了韩国电影的口碑！

《南山的部长们》《局内人们》的导演禹民镐，理应反省一下自己拍的叫什么玩意？

不要给韩国电影抹黑了！

这不是东北旅游宣传片，而是一个叫安重根的勇士在哈尔滨刺杀侵略朝鲜的元凶、前日本首相伊藤博文的历史事件。

刺杀成功后，他被日本政府处以绞刑。

为了体现安的人性光辉而不是一个无脑刺杀工具，特意安排了三场戏表现：不顾众人反对放掉日本战俘、和战友谈话中多次质疑战争的意义、给叛变的队友回归的机会。

这样一个反战主义满目慈悲的人突然喊着「大韩万岁」冲到日本首相面前将其击毙--路两边列队的百来个卫兵硬是没有一个人阻拦一下，周围的乘客也没有丝毫惊讶--就这么轻轻松松地刺杀成功了。

瞬间前面那些铺垫和煽情就显得多余而可笑。

按理说呈现人物多面性能使角色丰满，但这片子的调度和节奏只让人觉得精神分裂。

最令人抵触的是这个爱国教育式的结局。

安被绞死之后，叛变的队友杀死被他释放的日本战俘为他报仇（？

），然后随主角团骑马远去。

最后镜头回到冰河上，安步履艰难地前进，画外音开始上价值：为国献身军人本分。

唉，好好的一个题材被拍得这么平乏无趣，明明可以把笔墨放在真实历史事件中更令人反思的地方。

比如关东都督府地方法院对安重根的正当性，以及其信仰进行了考量，判决无期徒刑但被他拒绝；比如韩国政府的背叛，将他的行为定义为「恐怖袭击」；比如母亲在得知他被判死刑后立即派安重根的两个弟弟送去口信说「不要卑贱救生，应当遵从大义而死，这才是对母亲的尽孝」。

观影之前还有一个自称搞国际电影引进的人让我评价是否辱华，搞得我徒添几分期待，看完之后就觉得是单纯的爱国教育，本就无意深究原因和反思过去，靠玄彬、朴政民、郑雨盛、李栋旭等等明星支撑也略显单调了。

（不同于剧中人物的灰头土脸，红毯还是很光鲜亮丽的！

2024韩国剧情片《哈尔滨》，根据真人真事改编，豆瓣评分5.6，IMDb评分6.8。

作为哈尔滨人，显然本片是我必看的。

这是个发生在哈尔滨的历史事件，哈尔滨还有安重根纪念馆，我去过。

我还看过话剧《安重根》。

非常失望，剧本、导演、表演、节奏、煽情、动作戏……全都差劲，没一样有亮点的，一无是处，好久没看到这么糟糕的韩国电影了，白瞎了玄彬和郑雨盛两个一线男星。

作为英雄电影，自然要拍出来英雄气概，英雄肯定要说出些激荡人心的豪言壮语，英雄英勇赴死是必须要煽情的高潮戏。

可是，这些观众期待的英雄电影元素一样都没拍出来。

本片试图呈现给观众一个凡人安重根、真实的安重根，导致影片中的安重根平淡无奇，太过平淡，感受不到世人敬仰的英雄气质。

如果英雄电影不能体现英雄内核，那英雄电影还有什么意义呢。

虽然历史上的刺杀并不火爆，只是开了几枪，但作为电影，刺杀高潮戏肯定要拍出来紧张感惊悚感，要扣人心弦、险象环生，可是观众好不容易熬到了高潮戏，刺杀戏却一带而过，连最最基本的动作戏竟然都没有就过去了，高潮戏没高潮就结束了。

如果我们百度一下安重根，会发现安重根的一生有很多亮点，也难怪他会被韩国、朝鲜、中国所敬仰，可惜这些亮点在本片中都没体现出来。

片名叫《哈尔滨》，按理说故事主体应当发生在哈尔滨才是，可是哈尔滨作为的地点的戏份很少，只有刺杀戏发生在哈尔滨，除此以外哈尔滨只出现在台词中。

看到郑雨盛出现很惊喜，可是没想到是个打酱油角色。

值得一提的是，2004年韩国有一部电影《安重根》，豆瓣评分高达7.5，可惜我在网上没找到。

为国死难，史书上的评价一定会充满溢美之词。

南宋的文天祥，史可法，在政治才能和军事指挥方面乏善可陈，因为气节不亏始终都被后代文人视为楷模。

朝鲜的抗日英雄有不少，大约是因为他们领土被日本吞并，受到的压榨也比较狠、时间比较长，反抗的烈度也较大。

甲午战争之后，朝鲜人刺杀日本高官的行动持续到了抗战胜利，期间在中国大陆godie的日本鬼子大官，有不少就是朝鲜义士动的手，比如拖着一条假腿在密苏里号上鞠躬的重光葵，那条真腿就是北朝鲜人在上海炸掉的。

朝鲜义士中，得到现今中朝韩三国官方认可推崇的非安重根莫属。

2025年禹民镐导演（成绩单上有《南山的部长们》《局内人》）携手国民男神玄彬退出类传记电影《哈尔滨》，影片取这个名字不知道是不是为了蹭我尔滨的热度，因为从头到尾似乎都没有在实地取景。

类传记的意思是，电影完完全全是在作命题作文，就是讲刺杀伊藤博文这件事，捎带着展示一下安重根义士的生平。

故事从朝鲜义军与日本农垦部队的白刃战开始，历史上有没有这场如此惨烈的战斗（大概率有），70VS100的军力对比有点不靠谱，日军的战斗力还是很强的（尤其是陆军，尤其是白刃战）。

战后，安重根一意孤行放走了战俘，依旧是日内瓦公约不得虐待、杀戮战俘。

问题是小日本从来不执行日内瓦公约，哪怕对象是英美鬼畜都是虐杀为主，对朝鲜老百姓杀戮之重常见于史册，一国王后都不得善终，对侵略者还要讲虚无缥缈的国际公约，在这点上，安重根确实可以和南宋的前辈比肩，都是教条的理想主义者。

随后队伍被战俘带队袭击也是历史，安重根被战友不待见也是事实，主动请缨对伊藤博文刺杀可谓死中求活，青史留名的唯一途径。

讲完了历史，影片就开始放飞自我（黑龙江的大漠风情，惊不惊喜，意不意外），迈着六亲不认的步伐向抗日神剧一路冲刺。

《战国策》早就说事不密，则不成。

刺杀前日本首相（日本当时是世界列强，亚洲第一强国），居然讨论范围这么大，在组员可能泄密的情况下，依旧光明正大的安排部署任务（相比之下2015年虚构的《暗杀》都更严谨可信）。

刺杀伊藤伯翁成功其实是小概率事件，安重根的日语很好，外貌穿着也气派，以至于执行境界的俄罗斯士兵认为他是日本人，轻松通过警卫，又喊出伊藤博文的名字，乘目标一愣神就把手枪子弹全打了出去。

代表日本签订《马关条约》奠定日本列强国际地位的伊藤老贼真是死不瞑目。

了解这段历史后，甚至一度怀疑是俄罗斯故意放水，有意为之（前有俄太子在日本遇刺，后有日俄战争实力，当时日俄又在满洲争霸），不然这警卫业态玩忽职守了。

不管怎么说，安重根博浪一击，极大地提振了被日本侵略占领的中朝两国人民的军心士气，凭此功绩安重根配享太庙。

据说如今来华旅游的韩朝两国友人，一定会去拜谒他，我们也给建了纪念馆，作为爱国主义教育基地。

不管电影拍得如何，安重根烈士千古。

韩国拍历史片总有点说不清道不明的味道，请来帅哥玄彬，整部电影基调又脏又黑，难得看清楚帅哥全貌，按照谁来演不行，刘海镇也行嘛。

刺杀者这么紧张刺激的过程，除了音乐特别吵人，没有营造一点点紧张感氛围。

义士们几次冲出重围都显得反派好笨，如果日本和俄罗斯两大列强这么拉跨，苏联早就成立了，我们也不用这么辛苦抗日。

毕竟，过度的贬低对手，某种程度上也让自己掉价。

PS：曾几何时，期待韩国影片早点上映（越早上映，越早网盘见），如今看完《哈尔滨》就一个感觉，自1997年大放异彩的韩国电影，在走下坡的道路上一去不返。

在历史的长河中，总有一些瞬间被铭记，总有一些英雄被传颂。

韩国电影《哈尔滨》便是一部以20世纪初的韩国独立运动为背景，重现了民族英雄安重根壮烈故事的史诗级巨制。

影片由名导禹民镐执导，玄彬、李栋旭、朴正民等实力派演员倾情演绎，不仅让观众仿佛回到了那段激动人心的岁月，更引发了对于历史、信仰与牺牲的深刻思考。

一、历史与虚构的交织《哈尔滨》以韩国独立运动家安重根刺杀日本首相伊藤博文的历史事件为核心，通过虚构角色和情节，丰富了叙事层次，展现了抗日斗争的复杂性。

影片中的安重根，不仅是一位英勇无畏的战士，更是一个有血有肉、充满矛盾与挣扎的人。

他释放日本战俘的举动，虽然违背了部分战友的意愿，却彰显了他对于人性与道德的坚守。

这种历史与虚构的交织，既尊重了史实，又赋予了影片更多的艺术张力。

二、角色塑造的深度玄彬饰演的安重根，无疑是影片的灵魂人物。

他不仅通过蓄胡改变外型，更通过细腻的表演，将安重根的内心挣扎与外在坚韧展现得淋漓尽致。

面对身为韩国独立运动领袖的重担，他既有着坚定的信念，又有着普通人的挣扎与无奈。

这种复杂性的塑造，让观众在感受到角色的英雄气概的同时，也更能理解他的脆弱与挣扎。

除了安重根，影片中的其他角色也各具特色。

李栋旭饰演的角色神秘且多面，为影片增添了不少故事张力；朴正民则细腻呈现了独立斗士禹德顺内心的挣扎与成长。

这些角色的默契合作，共同构建了一个充满情感深度的战争世界。

三、制作与视觉的震撼《哈尔滨》在制作上同样不遗余力。

影片斥资300亿韩元打造，无论是场景布置还是服装道具，都力求还原那个时代的风貌。

拉脱维亚与蒙古的取景，更是营造出了一种冷冽而壮阔的战争氛围。

摄影与场景美学的运用，使得影片在视觉上极具冲击力，让观众仿佛置身于那个烽火连天的年代。

四、文化视角与反思作为一部韩国电影，《哈尔滨》不仅展现了韩国人民对于民主独立的追求，更引发了对于历史、信仰与牺牲的深刻反思。

影片中的安重根，为了民族的解放和尊严，不惜牺牲自己的生命。

他的信仰与牺牲，不仅是对个人价值的超越，更是对国家和民族命运的担当。

这种精神力量，让观众在震撼之余，也更能理解历史的意义和价值。

然而，影片也面临着一些争议。

部分观众认为，影片对于历史事件的改编过于大胆，甚至陷入了“历史虚无主义”的争议。

但无论如何，这种创作自由正是电影艺术的魅力所在。

它让我们在欣赏影片的同时，也能对历史进行更深入的思考和探讨。

五、结语总的来说，《哈尔滨》是一部充满情感深度和艺术张力的电影。

它不仅重现了韩国独立运动家安重根的壮烈故事，更让我们重新思考历史的意义、个人与国家之间的关系，以及在战争中的挣扎与牺牲。

影片中的每一个角色、每一个场景，都充满了生命的温度和历史的厚重感。

它让我们在震撼与感动中，更加珍惜和平与自由的美好时光。

《哈尔滨》不仅是一部电影，更是一部关于信仰与牺牲的悲壮史诗。

它让我们在回望历史的同时，也能更加坚定地走向未来。

故事背景与核心情节1909年，朝鲜被日本占领，朝鲜独立军为争取国家独立奋起反抗。

影片围绕安重根（玄彬饰）及其同志策划刺杀日本首相伊藤博文的行动展开。

故事起始于刺杀行动前七天，安重根与同志们在俄国海参崴集结，他们在遭受日军重创后，决心抓住伊藤博文前往哈尔滨与俄国官员会面的机会实施刺杀。

在准备过程中，他们不仅要躲避冷酷的日本军官森龙夫的追捕，还要找出潜伏在内部的告密者。

随着计划推进，紧张氛围不断升级，最终迎来刺杀行动的关键时刻。

影片主题影片旨在展现朝鲜独立运动时期朝鲜人民为争取民族独立所做出的努力和牺牲，深刻揭示日本殖民统治的残酷与不义。

通过呈现安重根等人在困境中坚持斗争的故事，影片探讨了忠诚、牺牲、正义以及在压迫下追求自由的意义，激发观众对历史的反思和对民族精神的敬仰。

叙事风格采用线性叙事方式，以刺杀行动为主线串联起整个故事，情节跌宕起伏，紧张感十足。

但叙事节奏不够紧凑，部分场景冗长拖沓，影响了故事的流畅性和吸引力。

在人物塑造方面，部分角色的刻画较为平面，人物对话和政治理念的表达略显生硬，未能充分展现角色的个性和内心世界。

角色塑造玄彬饰演的安重根展现出坚定的信念、勇敢的精神以及在困境中的挣扎与成长，为角色赋予了深度和立体感。

朴正民饰演的吴德顺和赵宇镇饰演的金相贤也表现出色，呈现出角色间复杂的关系和情感纠葛。

然而，部分配角和反派角色的塑造不够丰满，缺乏深度和复杂性，沦为推动剧情的工具人。

视听呈现影片在制作上十分精良，服装、道具和场景设计高度还原了1909年的时代背景，让观众仿佛置身于那个动荡的年代。

摄影技术出色，画面质感细腻，战斗场景的拍摄极具冲击力，通过宏大的场面和逼真的特效，展现出战争的残酷与激烈。

色彩运用也恰到好处，营造出符合故事氛围的视觉效果。

音乐与音效的配合相得益彰，增强了影片的感染力和紧张感，使观众更好地融入剧情。

影片评价影片的优点在于其深刻的历史背景、精彩的主演表演以及精良的制作水准，成功地展现了朝鲜独立运动的艰辛历程，引发观众对历史的关注和思考。

然而，影片也存在一些不足之处，如配角和反派角色的刻画不够深入、叙事节奏不够紧凑、政治表达略显简单化等，影响了影片的整体质量。