问题餐厅

看到#5，感觉编剧对川奈的刻画比新田丰满得多。

#4主线是新田，但是作为观众我还是被川奈吸引去了，#5主线是川奈那更不用说。

有时候谈论一部剧，观众很多时候会用人物的特点而不是人物的名字来代指，所以提到很多人都用绿茶婊来称呼川奈，或者直女癌。

但其实，我也搞不清楚绿茶婊具体指的是什么。

如果分好女孩和坏女孩，那我可以很清晰地将她归到坏女孩一类，因为她随意插足别人的感情，为了和男人们处理好关系什么都附和甚至装傻，还用瞧不起的语气嘲笑狼狈反抗的女同胞们。

最后我们也看到，川奈的确有很多男性朋友，女性朋友之间关系并不好，她们不会认真和她交心，她们的交往好像是给自己炫耀的机会而已。

如果我没记错，这应该算是“绿茶婊”其中的一个特点吧。

如果说玉子她们的敌人是恶男的话，我觉得川奈那样的女生，她会觉得自己的敌人是女性吧。

她既不能输给和她一样的“绿茶婊”们，又不甘心被新田那样不屈服的女人瞧不起。

关键是她不真傻，她能感到这种做法的痛苦，而她认为只有这样才可以在男性主场的世界活下去。

不知怎么的，#5里川奈说了一句“别小看只身闯东京的女人”，看到这我顿时倾向她了。

这就是川奈的斗争姿态，完全不同于玉子她们的正面张扬，所以我不觉得她是错的、坏的、不好的，套用月九一句话，“人有不同的生活方式”。

虽然她的做法伤害了自己，有时也伤害了他人，很多时候这些伤害都是她“作”的，但是这也是一种，和新田那种固执不屈从是同一级别的。

刚刚在微博上看到一个话题，年薪80万男子拘禁强奸女孩。

最热门的一条相关微博说：女孩们，要学会保护自己。

近些年时常看到类似的“温馨提示”——告诉女孩子，外面坏人很多，你们夜里不要独身出门，一个人出差要注意安全，乘坐公交地铁也要小心，因为可能遇到咸猪手。

包括一些知名的普法博主，微博上XX公安的蓝色大V,他们的口径惊人一致，似乎只要女性做好“自我保护”，就能避免一切侵害。

没有人指责施暴者。

有时候看到这些东西，会有些绝望。

一点无关的牢骚。

故事开始的时候，因为新田描述蓝里“见到喜欢的男人时候的表情动作”加上蓝里自己对“不识抬举”的女性简单的评价，很多人都会在心里给妹子贴上“绿茶”、“心机”一类的标签。

三千院因为丈夫长期的语言暴力而出现的自我认知的偏差，这样的恶性循环更加剧了男人的厌弃。

没有经济来源的家庭主妇实在是“包子”。

眼高于顶的丧服妹新田，傲慢而不切实际。

千佳妹子有社恐，又中二；乌森则有些神经兮兮；海蒂应该是标签化最明显的——同性恋、人妖（其实只是异装癖）；门司则是个厨艺很好的刻薄鬼。

剧情展开，观众发现蓝里妹子其实比较清醒，而她所做的一切很“绿茶”的行为，是为了在男权的夹缝中求得生存，不得已而为之。

镜子的厨艺并没有她说的那么差，并且她是个很有勇气的女人。

丧服妹是个傲娇的“事儿精”同时也是个专业的财务顾问，一个适应能力强且果断的人。

社恐千金的厨艺很棒，异装癖的同性恋做事利落又善解人意（还没有厌女症）。

当门司对着田中犯傲娇的时候，我整个人都萌得不要不要的（但他的幼稚实在是硬伤）。

而整日没个正形神神叨叨的乌森，则说要做那个为别人而战的人。

我相信一个人所了解的历史是别人想让你了解的历史。

因此你看到的人，也一定是对方希望你看到的样子。

在她们身上贴满了标签，实质上概括的也不过是对方展现给你的样子而已。

和一个小伙伴聊行为气质的标签化，那个时候还只有“高富帅”、“白富美”这样的说法。

我觉得被人标签化的这部分特质，在我看来恰恰是最不重要的部分。

她说，将和自己有差异的人像商品一样贴上各色的标签，看起来朗朗上口、一针见血，以为就此能快狠准地辨别人的三六九等，以自己不在此列沾沾自喜对别人的行为横加粗暴的指责，其实就是无聊的人跟自己玩的无聊游戏罢了。

对此我是部分认同的。

这样粗暴的贴标签的行为，在我看来全部源于偏见。

人总是习惯用自以为是的偏见概括他人的全部，将不合意的归入“异己”、“他者”阵营，都是以自我为本位做出的选择。

男权社会中的女性就是处在这样一个“他者”地位的“第二性”。

而绝大部分女性对于这样的排斥似乎适应的很快，迅速地认同了这个位置，被用所谓的“女性气质”符号化，通过迎合男权社会的规则，通常情况下是自我牺牲获得自己需要的东西。

可以看到这部剧以夸张的手法，将对女性施以性骚扰的男性脸谱化、类型化，我想剧作者的目的也就是提出问题（毕竟还是有人意识不到自己处在不公平的境遇之中吧）。

而女孩子们的结局也是恰到好处——让我想到《纸袋公主》的最后，公主斥责了王子的无礼，一个人幸福地奔向夕阳。

相对来说剧的结局很弱，所以是四星半。

关于之前很热的“女权”tag,想引用@ 女王C-cup 回复粉丝的一段话：我不能假装所有女性都深受男性压迫，所有男性都是奴隶主，这不是事实。

一些有觉醒想要实现男女平权、追求自我价值的女性会想打破现状的束缚，还有一些女性，男女平权对她毫无意义，她更在意自己身价几何，能获得多少娇宠的明证甚或物质。

我无意对后一种女性发表负评，但前一种显然更容易赢得我的敬意。

至于身份，大多数人都没有特定的身份标签，只是普通的男人或女人。

我个人认为，一个好的身份举例应该是：ta是一个正直、善良、尊重他人的人。

其他的任何借性别身份来合理化自己对他人的不尊重、冷酷、自私的行为，我都很难认同。

首先我想说问题餐厅这剧名真的太低调了，低调到逼格全无差点我就擦肩而过了啊！

最后那天点进去瞄一眼是因为待见的真木阳子姐姐和呆萌的东出小哥，然后我就发现，日剧的特点就是随时会给你个惊喜，这部就是了。

最初认识阳子姐姐是在和冈田准一一起的SP里面，格斗技能干脆利落的警护官帅我一脸血啊，然后在最高离婚里面，我想果然是只有姐姐这气场才能hold住渣男战斗机的刚哥了。

然后新剧中第一个镜头姐姐被警车压走的画面让我瞬间以为这片要走暗黑路线，还好后面各色角色的登场马上将剧情引入了逗逼路线，我想问坂元大神你这样吓人真的好吗？

其实说实话第一集开始好久我都没太搞明白这几个人七嘴八舌都在说什么，好多无厘头的线索我真的不能那么快代入剧情啊。

后来开始讲那个5月姑娘的故事我终于穿起了一条完整点的线，也渐渐明白编剧你接下来十周左右大概要跟我们说一个怎样主题的故事了。

5月姑娘的日记让人忍不住心疼，转而愤怒，但最后她鼓起勇气想找社长要求道歉，但已经完全被当成陌生人，然后在街上痛哭说出不甘心的时候，我又觉得无力而绝望，这其实是事实，狠狠伤害了你的人，还可以一笑而过，因为他们代表这这个社会中强势的那一方，他们的立场和做法会被主流的舆论和人群所认可和谅解，但被牺牲和伤害的你不行，所以就连5月的妈妈都说你真丢人。

5月这个姑娘最初对这个有着美好的期待，有着细腻善良的心思，开心工作，开心吃饭这样的生活都没得到。

她也许不擅交际，不懂迎合，被从总社排挤到分社，但在分社给予她归属感的人们，她却不惜一切想要去报答，所以她揽下责任，自愿谢罪，这样的人，在片中的社会中，无疑是有“问题”的，但问题在哪呢？

第二集登场的镜子，天然呆却了然一切，她没自信，觉得自己一无是处，被丈夫抛弃，儿子被夺走，片中她是家庭主妇的代表，玉子抱着她问是谁，什么时候，说了什么让她觉得自己这么差劲，我真心佩服编剧了，这个切入点太好，太戳人心，不是鸡汤式的安慰或治愈系的说教，只是一句质问，能让我们想想，我们因何让自己变得如此卑微，没有了为自己执言的坦荡和率真的自信？

这集出场的东大高材生丧服妹也是亮点，经营成本概念信手拈来，帐头更是精得堪比电脑，职业的目标是经营顾问或总出品人，（这里想说东大精英果然目标高大上）但爬房顶、钉螺丝立马就短板了，这就是现实，这姑娘找工作四处碰壁，让我顿时想起自己当年被拒过的工作，穿着西服套装踩着高跟鞋走在异乡寒风呼啸的街头，不知道将来会去哪儿，被哪里收留，被哪里抛弃。

跟着这群问题人群，跟着不知会怎样出牌的玉子大姐，我觉得这东大精英妹会开始自己一段探险之旅，不管最终会怎样，比起找家安定的工作，谨小慎微地度过一生聊无波澜，我想这段探险会成就一个不一样的女人，可能会发光。

两集看完人物纷纷登场但餐厅才刚刚开张，后面每个人的故事应该会各有精彩所以我超期待，比起某些剧最近扎堆地写各种名字千奇百怪的精神病的爱情故事，我觉得这种部分人与主流社会意识的冲突，性别歧视的现实表现、根源及思考才是真正有意义的“问题”，而有些过于敏感的人瞄了一眼就说这种女权片怎样怎样的论调，我真的很想替编剧说：我把现实给你看，怎么就女权了？

PS：东出小哥是编剧大人给玉子姐姐也是给观众的福利吧，最终我想你会相信爱情的，因为玉子姐姐实在太出色，就不信搞不定你！

而在这剧里这样的感情线真的太贴心，是外挂于现实线上的童话part，不过就算现在如此不讨喜的角色设定都讨厌不起来我想我对小哥也算是真爱了。

还有安田大叔，你确定你是直的吗，你女装就算了，但你那妖娆的步伐，软萌的表情，贴心细腻的小动作真心让我分分钟了你的性别啊！

别告诉我你那是演技！

日剧总是喜欢把剧中人物面临的问题，用赤裸裸的、大段的嘴炮表现出来，一顿嘴炮能够犀利地指出问题的核心，让观众具有了十分畅快淋漓的体验，也给国内的微信公号贡献了大批高质量的截图，成为各种题材毒鸡汤的高发区。

这和国内影视剧形成了比较明显的对比。

如今国内的电视剧，普遍都是40集以上，过长的时间使得台词不如日剧短短的十集具备更多的精华。

（其实可能有些国产剧也是能看的，但是集数真的太长了，太耗时间，根本没有那么大的精力去看）这部剧听说要被国内翻拍，不过用脚趾头就能想出来，如果不是有一个像山影那样靠谱的剧组操作的话，这部剧不出所料应该会成为众多翻拍题材重灾区中的一个。

连简单的谈恋爱的剧都拍不好，你还能指望他能拍出来什么惊天地泣鬼神，反映社会问题的剧呢？

或许不是不想拍，而是不能拍，有些问题，你把它赤裸裸地展现在观众面前，上面不同意，观众也不买账，原本的剧情只能一改再改，变成四不像。

这部剧在开头确实比较尖锐，不拖拖拉拉，指出了问题的核心，确实让人有看下去的欲望。

但是将剧中的社会环境刻画地似乎过于残酷，例如男上司上女下属脱衣谢罪，虽然让人愤怒，但是却不能够引起人们的同理心，矛盾冲突似乎有些过于刻意了。

其实我们生活中遇到的性别不平等对待的问题，往往从生活小事中就可以看出来，而正是由于这些时时刻刻都存在的小问题，才会让人觉得十分不舒服，也更容易引起观众的共鸣。

各种在男权势力下受压迫的人们聚集在一起，在高档法国料理店对面开了属于自己的餐厅，实现了与不公的对抗。

这样的剧情似乎给人们心里一个安慰，但是过于浪漫终究让人产生疏离感。

女人和男人对抗的结局是什么？

答案是没有结局。

受丈夫冷对待的主妇、被父亲不喜欢的女儿、不受上司待见的女下属、总是被性骚扰的女职员、异装癖爱好者等等，一群人像是在寒风中瑟瑟发抖的小猫，聚集到了一起，拥抱着互相取暖。

影片的最后他们在海滨又租下了地方，一群人再次聚集，想要展开下一步的梦想。

看似是欢乐的结局，但是仍然觉得有些不对劲。

他们仍旧属于主流社会之外，用一个餐厅的外衣，营造了桃花源式的浪漫的氛围。

女性仍然没有取得胜利，只能在一起抱团取暖，不想去、或者是不屑于与外界的刀光剑影交往。

过于浪漫让人感觉不真实。

但是剧中人物的幸福，也只能点到即止，主妇、玉子、异装癖，究竟能够获得幸福么？

离开这个群体，他们还会这么快乐么？

我的妈妈曾经半开玩笑地对我说：我有时候觉得啊，与其让你考上重点大学，真不如让你弟弟考上大学性价比更高。

当时心中听了有些不舒服，但是转而想，这是我的问题，不是我妈的问题。

我自认为自己是一个女生，很多时候并没有负起对家庭的责任，没有努力赚钱，没有对家人尽到自己的关心。

但这也不能把这些归结到自己的性别，而是自己有时候过于自我，过于自私。

心中总想着，似乎买房买车什么的不是自己的事，丝毫不用在这些方面付出精力。

心中有这样的想法，无怪乎自己总有一种长不大的感觉。

逃避了责任，怎么都是一个吊儿郎当的小孩子。

码一记喜欢的对白。

《绿色》“我是，绿色。

在幼儿园的时候，有一个动画叫美少女战士，我们经常在院子扮美少女玩，大家一般都会选月亮，或者是水星，我一直都是剩下的木星。

木星是绿色的。

颜色是有顺序的，女孩子在分那些带颜色的东西的时候，我总是负责选绿色，与其说是选，其实就是装在选的样子，拿剩下的绿色。

我觉得能坦率选择红色、粉色的人很不可思议，会想你究竟活了几次？

我是第一次，还没有勇敢到能直说我想要最好的。

动画里的美少女战士虽然有和敌人战斗，但是女生扮美少女战士都是同伴之间的战斗，长大了之后学会了另一种表达：女人的敌人是女人。

我在那个时候，就已经输了。

在其他的女生选择赶时髦、恋爱的时候，我选择了学习，虽然不喜欢但就剩学习了，于是我选择了它。

考上了大学，家里人和朋友都夸我，但是话里都包含着“明明是个女生却有点怪异”的言外之意。

进了公司之后，想要努力做好想做的事，有个打码机的培训，一起进公司的同事说：男人赢了就会讨女人爱，女人赢了只会被男人嫌。

女人只有放弃拼胜负，被男人选上才是胜利。

诶？

那我这辈子岂不是没法赢了？

因为我是剩下的绿色啊。

要是红色、粉色、绿色全都变黑多好，要是有黑色的美少女战士多好。

然后，也许是因为不想看到那样的自己，有一段时间我一直蔑视或者仰视某些人和物，但最近开始在一个餐厅打工。

”《偷伞贼》“伞架上插了很多塑料伞，最开始来的是偷伞贼，偷了其中一把，撑起来走了。

那之后，又来了一个人撑起一把伞走了，但是他撑的那把伞不是自己的，因为他的伞被偷了。

之后来的人也没有在意，撑走了别人的伞。

后来的人、再后来的人都撑着别人的伞回去了。

就这样，最后来的人便无伞可撑，明明带伞来的却要淋雨回家。

我在想，第二个和第三个来的人虽然并非故意，但是，他们果然也是偷伞贼。

我不是说他们有责任，也不是要他们道歉，但是我觉得他们应该确认，自己拿的是不是自己的伞。

我觉得他们应该想想淋雨回家的那个人。

”

——《南方都市报》供稿，转载请注明出处、作者，谢谢！

在今年三八节之后，尤其一个宣传男女同权公益者被捕的三八节之后来写《问题餐厅》，人会很容易变暴躁。

然而我不想辜负编剧坂元裕二写出这部剧的善良用意，第六集他借用乌森之口指出“复仇只有愤怒是不够的，快乐而精彩的生活也是复仇”。

这种看似宽纵的生活态度其实是释放自己，反复思量之后，我把标题从“那些被侮辱和被损害的”改成了“向阴天绽放”。

《问题餐厅》里汇聚了主流社会习惯右下方45度斜视的问题者——为友人大闹公司的玉子、罹患沟通障碍的主厨千佳、被前夫贬到一钱不值的离婚主妇、东大毕业丧服妹、成精绿茶婊、吊儿郎当前律师和女装癖基佬甜点师。

坂元裕二作为一个熟知日本社会各方面积弊的年长男性，客观而又犀利地将社会、家庭、工作、恋爱各个问题切面引入一家小小的餐厅。

这些问题者怀抱自己的隐痛和困惑走进餐厅，然后作为群体共同成长，完成自我修复的同时投入社会去争取自身存活的位置。

尤其难能可贵的是，他作为男性，没有伪善地放过男女两性同时对性别歧视的压迫，第一集社长固然可恨，五月的妈妈何尝不是另一位加害者。

第五集，之前一直作为帮凶出现的蓝里一番发言有力地描绘出绿茶婊诞生之路，她拥有的“被摸屁股也不会生气”、“减肥吧来一发”毕业证应该是很多人反复训练加害的结果。

豆瓣评论里有人会把女性通勤电车、平成11年《男女共同参与社会基本法》视为男女同权推进步伐，然而我不得不困惑，为何日本政府不把电车痴汉抓干抓净，而是采用圈养女性的方法来“爱护”，又或男女在社会中已然共同参与又何需立法？

在豆瓣和弹幕里有相当一部分观众把精力投入到对剧情的质疑或者干脆主题跑偏，比如“哪有公司会让女性脱光道歉”、“东出昌大好帅，他求婚了呀好温暖”，“星野没花那笔钱还不算太差”……说得好像就跟亚洲歧视妇女问题并不严重，印度女性没有因为嫁妆太少而被烧死，韩国通奸罪已经取消，中国女人要赚钱又要操持家务就真的撑了半边天似的。

也许这些观众生活在火星上，也许Ta们从来不操心何谓“平庸之恶”而只关心男性胸大肌——对不起，这是一部奴隶自身寻求解放的电视剧，而不会让男人来插一脚成为救世主。

坂元裕二就是这么主题先行地布局，然后把这部剧集当成他送给困惑女性友人的小礼物。

我一直都觉得男女各占半边天其实是个弥天大谎，所谓女性解放其实是在让女性承担更多社会劳动的基础上再累加家庭劳动。

当然，我也不赞成女性婚后退出社会生产，毕竟保留经济独立是保持自我的重要依据。

作为一个同权主义者，我的论调和坂元裕二基本一致，其实也非常简单——让女人们按照自己的意愿生活，当且唯当她们可以自由选择时，这些选择才有意义。

剧中玉子和千佳有一段感人肺腑的发言，“我只想做份好工作”，“有心跳的感觉”，这段台词如果放在男性热血剧里也许不够斤两，但这是编剧对于女性工作者的体贴描述和期许。

和男性更外放地追逐社会高度和金钱成就相比，女性更内向地在乎自我认识和成就——这也许和生殖结构有关。

最后半句虽貌似黄段子，但属于同理可证类别。

然而体贴期许和中国研究者把Feminism翻译成更温和的“女性主义”，而非“女权主义”立意和出发点是不同的。

主流社会印象中女权主义者要么披头散发满心愤怒，要么就是拉拉们想和女性谈恋爱，改成了“女性主义”仿佛女人们就会穿上裙子似的，我和我们所坚持的必须是出于自身福祉，为自己活得更好才是最佳利益分配方案。

纵然没法改变阴天的大环境，在阴郁笼罩之下，大家能做到的就是努力绽放。

上集说到美少女战士，为什么月野兔是主角呢？

因为她善良、可爱、迟钝、爱哭、爱幻想，简而言之，女子力高。

而像木野那样，看上去男孩子气的人，在动画片里只有独来独往，当配角的份。

美少女战士并不是讲怎样拯救地球的SF漫画。

几个美少女在团体内部有着鲜明的等级关系，和first class没有什么本质差别。

“为什么静香会和废柴男、土豪男、暴力男做朋友呢？

为什么她每次被人偷看洗澡都能立刻平复情绪呢？

为什么她从来没有女性朋友呢？

”在哆啦A梦里，不管是大雄、小夫还是胖虎，长相都非常一般，还有明显的性格弱点，和他们相比，静香不仅是个美少女，而且温柔、懂事、聪明。

但是，这也未必是作者对静香的偏爱。

男主角可以是个废柴，女主角却要完美无缺。

这不是太奇怪了吗？

不如说，在少年漫画里，在男性作者的视角下，女主角必须像大和抚子一样温柔稳重，而且必须要和大和抚子一样柔弱顺从。

至于男生，有些缺点又算得了什么呢？

人无完人，男人只要做人就好了。

女人不一样，应该致力于仿效仙女才好。

说得明白透彻些，在某些人眼里，男人只要有根阳物，就胜过女子本身的价值。

我并不是想要批评武内直子或者藤子F不二雄。

前些日子，周国平被人骂成直男癌，他心里肯定很委屈，还觉得自己挺尊重女性。

只是这两年女权发展得太快，过去认为是美德的事情，如今可能太不人道。

既然我们活在当下，就应该行符合当下道德之事，不能再用传统美德去捆绑现在的年轻女性。

第一集太松散，导致第一次没看下去。

因为豆瓣上的高评分第二次硬着头皮看完第一集，于是一发不可收拾，几天晚上全部看完。

抛开编剧对男女不平等社会问题夸张的表达手法不谈，整部剧还是挺吸引人的，日本的治愈系美食剧真的无人能敌，深夜食堂、海鸥食堂、孤独的美食家、料理仙姬、小乃海苔便当、蜗牛餐厅、西瓜、屋顶的公寓、 面包和汤和猫咪好天气、问题餐厅牵扯美食元素的日剧一数就是一大堆，基本上看一部爱一部，至少现在还没看到厌烦。

几个大龄单身，事业失败的loser团结起来，不计成本地付出，投入地去做自己喜欢且擅长的事情，不管之前的人生多么失败多么黑暗，最后都能找到新的人生方向，重新出发。

电影里面形形色色各款失败的主角配角，总能让观者在其中找到自己的影子，然后忍不住跟着投入进去，吃着这一份典型的日式治愈系美味料理，仿佛自己的人生也照进了光，可以重新焕发出新鲜香甜的味道。

我觉得最妙的地方，是很多日剧里那种包容开放的态度：无论你是有异装癖、GAY、大龄单身、一无是处的被男人抛弃的家庭主妇、性格阴郁不讨人喜欢、不合群甚至讨厌人类通通都不是问题，也不会受到大家的歧视和打击，这真是理想的乌托邦了。

冲着豆瓣评分8.9，在下大年初一在家刷完了此剧。

这题材本身很好，霓虹对职场女性普遍缺乏尊重和支持，现实中欺辱事件时有发生。

卡司也还行，真木总给人一种淡然而坚定的感觉，之前看最完美的离婚，对她印象深刻。

或许是导演刻意，从头到尾她捂得严严实实的，简直是恶意遮盖身段啊！

松冈妹纸造型神逆转三十二个赞，那句“人类烦死了地球烦死了”萌翻全场有木有！

看了好些长篇剧评，有的讲题材代入自身经历，说了很多感受，有的分析社会现象，句句在理。

然而看完大结局，我直到第二天又回忆了一下情节的走向，觉得或许连一个勉强的四星都不能给，因为剧本后半程太弱了，限制了演员的发挥，糟蹋了上佳的题材。

豆瓣评分不会分项，所以虽然演员表现精彩，由于要按着剧本演，台词不行那就是不行。

餐厅面对的是一个连锁大型集团，这个集团的男人们虽说品行良莠不齐，但能力我相信还是有的，而且大企业通常会有好律师的协助，被曝光之后直线坠落关门歇业，不合情理啊！

你可以心里盼着坏人挂掉，但因为好人要赢所以抹杀坏人的能力就不妥了。

女主和男主到最后也没有在一起，感觉像是为了凸显中心思想，才故意让他俩谈不到一块儿去的。

俩人的几次对话逻辑在下是不太明白的，很多小伙伴也表示不明觉厉。

或许是台词剪辑了。

在下一开始是冲着真木去的，但这剧真木的主角光环过重了，对她性格的塑造也显得有些不真实了。

还记得来日本之前，有一些亲戚朋友就开始苦口婆心地劝，说这是一个很不安全，对女性很不友好的国家。

理由是男尊女卑的思想横行，女人结婚就只能做家庭主妇等等。

这样的观点直到来了以后，回国时还会被问起说：“听说日本女人都要一直跪着是不是？

”来了几年后，周围虽然学生最多，但有出去打工的关系，家庭主妇和职场女性也接触了不少。

要说像本剧第一集的男性霸权公司和第二集那样颐指气使的丈夫，现实中倒真的没有遇到。

电视剧固然有夸张的元素，可总说艺术创作来源于真实。

日本社会中的男性高高在上，女性俯首听话的思想自然不存在于他们的【女性通勤电车】，不存在于涵盖从学校到职场的【男女共同参画】政策，也不存在于【严惩电车痴汉】的地铁海报上。

这种思想的存在，恰恰最可怕是在于潜意识的认同，以致于即便女性，也估计很难意识到自己骨子里对自身地位的贬低。

而在这里呆的越久，越觉得，他们没办法讲出【本音】，也没有办法去面对自己在一边大力倡导男女平等，一边仍压低女性的现实。

剧里的餐厅，一开始就讲明是【有问题的】。

可我一直觉得，在男女平等课题上有问题的，从来不是名字叫【男性】或【女性】的二分之一群体。

有问题的，是从根本上以性别来歧视自己与歧视别人的人，不管是男还是女。

剧中脸谱化的令人厌恶到愤恨，恶心的公司男上司们和第二集说话嚣张还会扔东西砸女人的丈夫都是极端的一种，而另外一种，则是玉子同公司的卷发女川奈，五月的妈妈，还有镜子的为丈夫儿子倾尽一生的婆婆。

在这里，想插一句的是，我曾经也很不喜欢家庭主妇，甚至还和亲近的人争吵，直到他说，你不是她们，你也不知道她们的选择，和快乐。

而后我才突然醒悟，原来自己也在不知不觉中歧视着选择了做家庭主妇的女性，如同那些让镜子为自己主妇身份难堪的人一样。

重要的，并不是你选择要做什么，而是你不管想要做什么，你选择了做什么，这个社会，这个社会的其他人也不会因为你的选择而歧视，而不尊重。

第二类的女性，要不就是想着随时和同性争斗，一生都为博得男性的欢心的寄生虫，要不就是明知有对女性的歧视却还默默容忍，甚至把歧视和受辱的原因归为同性的抗争和不够忍耐；再有，就是明明白白的把自己一辈子的价值都放在奉献给男人，即使委屈辛劳也甘之如饴。

那句我们一直开玩笑般挂在嘴边的话【女人何苦为难女人】，其实背后不也是有着笑不出来的种种现实根据吗…那如果不讲日本，现在的中国又是怎么样呢。

这可能是一个无趣的自我感想，比如我出生在一个双方父母都有四个兄弟姐妹的大家庭，恰恰也是这个大家庭同辈中唯一的女生。

在妈妈的那一边，大家对我很好，也很疼。

可在爸爸这一边，从小，就感受到不同的待遇。

爷爷在我出生以后，时不时埋怨妈妈生了女儿。

在他大寿的那一天，对全家人交代了身后事时叹口气说，现在就怕XX（我爸）以后没人养老。

从小堂哥们就变着法子地欺负我，不能玩游戏机，不能一起吃零食，放毛毛虫在衣服里吓得我哇哇直哭，还被锁在阳台上半天…爸爸的几个兄弟，我的伯伯，在我小时候开始就说着各种现在看来奇葩的言论，比如女人就是要结婚，生儿子，女人就是要做家务，家里春节聚会，媳妇们都要站着吃饭。

妈妈还算是强硬的一个，可那些姨们，竟做起事，伺候起这几个男人来觉得天经地义，还要承受随时随地的批评，诚惶诚恐地改进。

你可能会问说你是生活在农村吗?不，我家在城市，而这些亲戚们所在的都市比我的家乡还要大。

最可怕，在于这个大家族里所有人的生活，工作，买房，安家都要受这几个男性家长的指使。

于是，矛盾最终集中爆发在我决定来日本留学的前夕，依稀记得那天我爸叫我坐在桌子的一边，而桌子的另外一边坐着我的伯伯们，我的堂哥。

他们脸色铁青地从问我为什么要留学，为什么要去日本，到将来毕业要做什么，工作怎么安排，我都一一回答。

于是，问题开始转换，一个伯伯说到高学历女生难找对象，突然间大家都好像找到了新的凭据，异口同声地讨伐起来。

“你知道你读到硕士，你只能找本科生，你要是读到博士，你以后只能找高中生！

”“男人都不喜欢比自己强的女人，女强人以后都会单身一辈子，悲惨！

”我为这样的断论吃惊，生气，却敌不过群情的攻击，声音开始有些颤抖，语调开始忽高忽低。

这个时候，一个伯伯突然跳起来，狠狠地拍了下桌子，对我吼着说:“你要出去读书，你这辈子就别想嫁出去了！

”我看着他居高临下，那副仿佛在看着什么敌人，而仇视凶狠的目光，我不知道为什么，骨子里有着血缘关系的这些人，要这样去安排，不顾一切阻挡我的人生。

我眼泪不争气地流下来，但还是拼命咬着嘴唇跟自己说不要哭，因为从小被欺负的时候都爱哭，这个时候他们总是笑嘻嘻地在一旁说，哎呀，你们怎么又把XX逗哭了，你们真是。。

果然，我一流泪，声音开始抽泣，他们就仿佛觉得胜利在望，于是开始又用熟悉的语气笑起来，“哎呀，说就说嘛，你看你怎么又激动地哭了，我们也是为了你好，又不是要害你，你不会觉得伯伯们在欺负你吧…”我抬头看了一眼我爸爸，他看着我的眼睛，第一次没有跟伯伯堂哥们一起开玩笑，他对他的兄弟们说，“让她说吧。

”于是，周围突然安静了起来，我继续咬着嘴唇，努力忍住不抽泣，断断续续地说，说着我的留学和工作计划。

其间堂哥有嘲笑说，你这样过去，也考不上好的学校，赢不了别的学生。

也有伯伯说，我读书要花很多钱，对我爸不孝顺。

我于是保证自己一定考上好的学校，也保证会自己努力打工，赚钱养活自己。

最后，一个个都慢慢不吱声。

我想，他们都是在等我爸开口，他们在等待我爸那一票的否决，才能从根本上制止我的异想天开。

我爸沉默了很久，才说了一句，“XX，你要知道如果你是男生，今天，我什么意见都没有，就立刻送你出国了。

”就是这句话，我决定，未来一定要离开这个已经无法忍耐的男权家庭，去追求属于自己应该拥有的人生。

来了日本，从一开始不会讲出完整日语，会去料理店洗盘子，最累的时候同时打三份工，到考学，读学位，工作，拿奖学金，做研究，几年过去，当年的那些委屈和痛苦，压力和无助好像已经隔了很久。

一句话带过的岁月，却始终支撑着自己最强烈的，唯有这样一个信念。

要离开那个家，要离开呆在他们身边就一辈子被禁锢的人生，要用自己的手，证明给哪怕就他们这类人中的那么几个人看。

嘿，你们真的错了。

有问题的，一直不是我。

是你们。