无穷动

首先强调一点，《无穷动》没有讲女权主义，从头到尾都没有。

但《无穷动》确确实实是一部女性导演拍摄，全程女性出演，讲述女性的电影。

虽然电影以丈夫的离开开始，始终将丈夫至于缺席的位置。

但这种男性的缺席在电影中表现为无所不在的在场。

电影在不断强调丈夫的缺席，正表明了其存在的必要性，而且暗示几位女性很明确的意识到这种缺失时的紧张不安。

如果说这样的内容是女权主义，这女权岂不是太可笑了？

幸好可笑的不是导演，而且某些自以为是的媒体和评论。

看到几个女人的活跃便惊叫起自己知道的唯一一个词语“女权主义”！

统观全片，电影在结构上颇具特色。

经典的“找寻”主题。

在电影的开头就营造出悬疑氛围，剧情重点展开于心理剖析，无结局式结局带来思维的空间。

强调细节，从而弱化情节。

表现主义风格强烈的造型，倾诉式的独白和自我剖析。

强烈的风格化，绝对的作者电影。

这一切能让你想到什么？

法国新浪潮！

没错！

虽然在拍摄上采用了大量的固定镜头，但导演出色的特写镜头运用，巧妙的场景调度和漂亮的剪接，使得电影画面富于独特的不稳定感和节奏感。

尤其在画面元素的控制上堪称精彩绝伦。

电影开始时游动的金鱼暗示了欲望，故事的发生地：古老的四合院是传统和秩序的象征。

四个女性中，妞妞代表权利，夜太太代表物质，琴琴代表美，拉拉代表精神。

放肆直白的语言给影片带来了旺盛的活力，吃鸡的场景则对欲望的直白。

一一均在导演的控制之中，能力之强，表现之鲜明令人折服。

虽然电影中四位女性充满嘲讽和自嘲，直观上带给观众一种“对什么都不在乎”，有钱、有权、有地位也有闲的主观感觉。

实际上，正是因为如此的种种表现，使得电影中的人物从固有的女性形象中解放出来，强调了女性角色的真实和存在。

就像电影最后的行走，独立，曲折、存在并且扑面而来。

最后要说，这部电影的精彩远超乎“某某名导前妻”的噱头，不是什么女权主义、审丑或者有钱人闲来无事的自娱自乐。

要说自娱自乐也许略有道理，因为宁瀛高估了观众和媒体的欣赏水平。

1、刘索拉气质太好，跟她手上的黑珍珠戒指一样好。

她做的配乐也不错。

2、平燕妮的夜太太好。

放松，狰狞。

3、洪晃的喜剧天分太高，可惜永不可能成为喜剧演员。

4、给这部电影贴任何标签(女权/女性/艺术/喜剧……)都不靠谱。

5、此片中任何一段都不错，连起来就让我不知道它要干吗了。

6、推荐给有神经分裂症的人士观看。

7、无理由联想到另一部DV玩票作品：《小强历险记》(王小峰/小于等导、演)。

我是用快进看的，觉得是不错的片子，就是拍摄手法寒碜点儿，这些其他前辈有写。

简单总结下，四个貌似风光而内心彷徨的中年女性怎么也搞不清自己哪哪儿有问题，在四合院里耗了一天，让我们看病例，趁早引以为戒。

1，职业女性Spoiled。

老惦记自己跟美国搭界的身份，老惦记自己的高贵出身，给自己堆积了许多泡沫，可惜个人魅力跟那些的关系并不大。

多心，导致没有真正的朋友。

爱老公，却丝毫不了解他。

2，美貌模特感情无方向，不独立。

小心侍候别人的情绪，也喜欢把自己的情绪披露出来。

self-absorbed，可离开男人就无法找到自己，才一嫁再嫁，一爱再爱。

童年时的心理问题一直不作任何修复的努力。

3，富婆感情比较封闭。

自从父亲去世后节日对她就没意义了。

似乎没有什么事真正对她有意义的，抽离的人。

笑的时候很正常，一旦笑完脸挂下来，就显出了丝毫不开心的本相。

4，名文化人洒脱、永远青春、豪爽的表象下，严密地掩盖了最脆弱的内心。

她已经是发散型的人，由于过于善感，情绪奔流，仍然无法控制。

那个男人究竟怎样我们不知道，但是女性的通病似乎是到了一定等级后将男人放置在对立的位置去探讨，即使心里牵挂得要死。

男人更严重，一开始把自己当大人就会有这毛病。

这年头没有一个所谓成熟明智的人会说“我很爱他/她，我们是注定的”，所以中年人啊，你们就互相猜忌吧。

这四个人，有最佳的标签，但可惜这四张标签，跟幸福一点关系都没有。

童鞋们，我们可以跟她们一样成功，但是不要跟她们一样拎不清自己的人生到底在哪里。

至少片子里讲得分明，它不在精致舒适的小日子，不在过往的罗曼史，不在家里阁楼的珍藏，不在精心保养的容颜，也不在男人的电话里。

过往的遗憾，逝去的岁月，都纷纷翻过才是，陷在里面，思路太过拗，对人对己都没有太大的价值。

有人说《无穷动》女权，男人看了坐不住。

要我说哪有哇？

除了妞妞谈她跟老公认识那段，说得比较绝（精彩！

哈哈），其他时候，几个人到中年的女人挺可怜的真的，有什么呢？

几个老女朋友，停不了的猜忌，要说女权，也是女人一辈子没完没了的跟自己个儿较真儿。

前两天在图书馆翻杂志看到对这部电影一则评论，笔者是位男士。

文中提到，女权主义者说：女人就像是水里的鱼，男人就像是陆地上的自行车，而鱼根本不需要自行车。

而西方又曾有婚介所打出“鱼在寻找他的自行车”的招牌。

我这才明白，为什么一直在找的陈丹燕的《独自狂舞》，竟变成了《鱼和她的自行车》。

控制我们的更多时候是欲望而非需要，于是，不论鱼还是自行车，或许都可以独自生存的很好，但恰巧，让我们遇见了，原来这世上还有另一种好，凡夫俗子多半不会放弃这种“美丽的”邂逅。

看了那么多骂的文章，原以为真是部怎么向男性挑衅的电影，什么女权啊，什么粗口啊，调侃男人啊，以为洪晃她们怎么个装疯卖傻地搞怪法，搞半天是部伤感的正片，真不晓得那些个骂它的男人到底看懂个什么？？

女权?女权在哪呢?动不动说女权的恐怕男权得很.其实片子里调侃也就那么一点点,换了是男人作同样的调侃(如"手机"),保管博得大家开心大笑,但现在女人一调侃,男人却受不了了觉得片子拍得很好，象是在拍我的朋友，虽然我并没有这几个朋友。

“演员”长得真实演得也真实，情绪更真实，这业余演员真的完全比得上专业的，哪天宁导或徐导相中我也让我去试一把？

反正我相信她们，会拍出我想被拍出的。

女人看女人拍的电影确实是不一样啊。

对刘索拉的拉拉印象更深刻些，也许是那两段独白的效果吧，或她身上“艺术”的特质更多一些吧，很出形象。

相比之下唯一的专业演员李勤勤倒显得要次一些，长相说话都有点傻。

结局挺悲的，疯了一个（不是妞妞而是拉拉），看到马路上晃荡着的女人中少了一个疯掉的那个，真的很伤感，和徐静蕾《一个陌生女人来信》有点相似的伤感还想说,音乐也很好.以前从没接触过刘索拉的“艺术”，怕前卫的东西看不懂，现在看来，我倒是在一片骂声中显得够前卫的了？

宁瀛并不是一个主流的商业导演。

她以往的作品总是关注普通小人物的命运，在近似闲言碎语中，以一个女子的敏锐和细腻，揭露着人生冰凉的黑色的真相。

总的来说，在她的身上有着6、70年代意大利新现实主义的气息（她也的确曾经到意大利师从贝托鲁奇），而她的作品也都可以归为作者电影的类型。

虽然曾经的“北京三部曲”（《找乐》、《民警故事》、《夏日暖洋洋》）等作品都足以写入中国当代电影史，并且赢得了很多国际声誉，但对于多数观众来说，这个女导演的名字还是相当的陌生。

但是最近宁瀛火了，因为新片《无穷动》。

这个从形式上来说类似DOGMA95风格的片子，起用了导演自己生活周围的一些闺房密友，从一个戏剧性的话题入手，表现了一群中年妇女，准确地说，是上流社会的女强人的精神世界。

故事情节其实很琐碎。

年三十早上，时尚杂志出版商妞妞在丈夫的电脑里发现一些肉麻的情书，看得出丈夫外遇是自己的朋友，于是她请三个最值得怀疑的女友到家里过春节：年轻浪漫的时装模特亲亲，房地产经销商夜太太和才貌双全的艺术家拉拉。

这四个自我感觉超级良好的女人，镶金嵌玉，锦衣貂裘，一边打牌一边瞎聊一边看春晚过了一夜。

谈吐之间除了你来我往的暗示和套话，更多的是各自对如何挤兑男人的吹嘘。

只有边上伺候着的老妈子一脸木然。

从境内到境外的媒体都在有意或无意地标榜本片的前卫，一种貌似女权主义的呐喊。

片中大段对男性的嘲笑、奚落以及挖苦，语言粗砺而直接，几个中年女人更是以夸张的造型和举止，挑战着既有的女性形象。

宁瀛自己就在导演阐述中说，“拍摄这部电影的初衷源于一种不满——对现有的中外银幕上的东方女性形象不认同，对当下时尚文化中对女性、对审美标准的不认同。

”说实话如果不看这部电影而只看这句话，我一定要为宁瀛击节叫好。

但是作品本身呈现出来的状态，却让人无法体会到她宣称的充满思辩的初衷。

本片的确能够让人感受到她们对于男性世界的奚落和蔑视，但是，更多的却是某个生活圈子的集体作秀。

场景是一座四合院的家里，几个女人喝着用量杯盛出来的玫瑰花茶，烟灰缸里都漂着莲花，毛主席像章，线装书，以及家里随处可见的古董，趾高气扬宣告这几个中年女子优越的身份地位。

她们是一群特殊的女人，出身显贵，感情都受过挫折，偏偏掌握着一定的文化与财富资源，所以可以坚持某种雍容而“先锋”的生活方式，乃至可以驾轻就熟地用胶片把玩自己的生活。

说到底，她们的思维和她们的世界，原本就和这世间大部分的女子格格不入。

或许她们会觉得自己已经得道升天先走一步，而从云端里向下愤愤地怜悯着其他的女人，但是对自身优越感的过分迷恋，使得电影《无穷动》从一开始就脱离了生活，成为一个小圈子的游戏和梦呓。

而媒体关注更多的也不是电影本身，而是这几个“闺中密友”的本来面目。

张老妈子的演员是章含之女士，著名的外交家，真正的一代名媛；拉拉就是刘索拉，本身是搞前卫音乐的，也是一个出名的当代作家，名字进过中文系课本；尤其是主角妞妞，扮演者洪晃，一个著名媒体集团的总裁，乔冠华和章含之之女，陈凯歌的前妻——尤其是这最后一重身份，联系到影片中涉及的一些私房内容，让媒体的娱妓们趋之若骛，搅和上前些时候沸沸扬扬的“馒头”，一起添油加醋地爆炒起来。

尽管宁瀛本人否认电影和陈、洪的前情相关，但是海报上的广告语“XXX前妻讲述如烟往事”却是白纸黑字。

洪晃在自己的博上也说：“周日在北京的首映我没去，原因是在没有跟我打招呼的情况下，狂轰乱炸的宣传居然把电影和我私生活联系在一起，好像这电影是我投资拍的，让我目瞪口呆。

……而至于我本意想拍一个女性题材的电影，却被反认为又是围绕一个男人转的电影，这真是对我最大的讽刺。

”讽刺，又是讽刺，这是我们这个年头最不缺的东西。

《无穷动》作为电影的价值，明显小于它作为话题的价值。

实在不知道媒体如此的论调是搜肠刮肚后的独创还是与制作方暗接珠胎的合谋，这一次，本应属于小众群体的类似行为艺术的独立电影《无穷动》，却能够全国公映并引起了大量的注意力，可叹我们的娱妓们性趣亢奋，而可悲我们的电影如此疲软。

此外又不禁让人担忧，是否我们已经不需要真正的养分来充实精神世界，而只需要制造话题来刺激人们久已麻木的神经。

据我估计那限制字数的短评不够我叨逼。

所以来这里叨叨。

无逻辑，乱成一气一向是我的风格。

╭(╯^╰)╮这片子我只能打个三星吧。

尽管从导演到编剧再到演员几乎清一色的娘子军，除了某酱油丈夫的照片一闪而过。

所以似乎是要彰显女性主义云云的或是拿出这样的姿态来，但是到后来就越讲越偏了，完全成了对于童年青春或者七八十年代的憧憬回味。

电影几乎可以说是碎片似的段子堆砌，很不连贯，很多镜头很突兀，如果说是纪录片的话还可以，但是毕竟是虚构的剧情片啊，当然其实我并不是很在意这些片种的界限。

电影不知该算是有几条线。

妞妞的主线不用说啦，拉拉偶然来的独白很诡异啊。

并且四位女主角的演技我其实不太敢恭维。

除了她们抽烟感觉挺自然的。

PS：刘索拉长得有一点儿像我小学的数学老师，不过数学老师妆没刘索拉浓，也很有气质，不过更憔悴病罐子点儿也有点儿神经兮兮的， 唱歌也是超级顶呱呱的。

那个搞房地产的丑女人有点儿像我初中的语文老师，恐怖一逼。

洪晃也像我认识一人。

剩下的女模特。。。

我吐槽无力，即使有说法说靠颜吃饭的不太有脑子，可是也没那么瓷好吗，再说看惯这个女的演的泼妇类角色了，带入无力。

= =音乐我觉得很不搭调，虽然刘索拉的音乐挺不错的。

女歌唱家啦女导演啦女作家啦等等身份交织的三人写的台词还是有点儿意思的。

那个四合院也美气得不行。

片中，生猛的杀鸡片段和吃鸡爪片段其实有惊吓到我。

并且不断切换的正面人物特写也很那什么。

你能清晰的看见这四个女人浓浓的粉以及即时搞了那么浓的妆扑了那么多的粉也掩饰不住的皱纹和粗大的毛孔，很显然是故意而为，大概是想突出她们的青春容貌一去不复返、命里那种无法抹去的悲剧性吧。

电影前半段似乎是讲两性话题的，后来就越来越乱，结尾完全是乱搞好吗。

哭吧，笑吧，疯吧，走吧。

我说点儿废话。

回忆回忆哈。

我小时候或者说一直以来，都挺喜欢听大人们聊天。

觉得很好玩，因为他们通常觉得你是个小孩儿，什么都不懂，因而当你是个透明人，你听着他们的抱怨他们的无奈他们的秘密他们的种种种种，和平常的样子似乎很不一样。

而你是这些的隐秘拥有者。

所以在日后你可能就懂得他们的一些行为。

说白了也许是我的窥私欲作祟。

我记得以前住在旧楼的时候，夏日的夜晚，我妈和几个阿姨围坐在楼底下的石圆桌上聊天，话题永远那么多，我偶尔和小伙伴们玩累了，会过去坐在一个石凳子上歇息，等着和我妈一起回家，就能听到她们说着永远也说不尽的话题。

反正挺有意思的啦。

我又想到我那些扯淡qq群。

其实扯扯淡也挺好的啊 ╮(╯_╰)╭我就爱扯淡 - -就不知道若干年后，还会不会有人陪我扯淡。

擦 又寂寞了嘛

终于把躺在电脑F盘里N久都快自己发霉长毛的《无穷动》看完了。

然后深刻地觉得自己牺牲宝贵的午休时间并因此翘了掉了三节军理课来受这份活罪实在是个傻B。

还能说什么呢？

说“这部片讲的是这是四个成功女人的情感故事。

”说“她们因为同一个男人，互相成为朋友又互相背叛。

”还说“在她们成功自信的外表下，是那些过去年代遗留下来的不可弥补的情感歉疚，是那些内心深处无穷动的欲望体验。

”这可是官方版的剧情简介，也是最能蒙人的剧情简介。

更有甚者给它以“中国版的绝望主妇”的高级标签，电影海报上还赫然印着“谁动了我的老公”字样，其实是一帮异常生猛的女人们的意淫。

不过抛开无味的剧情和根本没有什么创新拍摄技巧、看起来就跟家庭DV剧的质量一样的画面来说，我是冲着人去看的。

导演宁瀛可以算是当今中国非主流电影中的“巾帼领袖”，她曾师从意大利大导演贝特鲁齐，担任过《末代皇帝》的副导演，尔后的《找乐》、《民警故事》、《夏日暖洋洋》等都深受“新现实主义”的影响。

四个领衔主演中有三个不是演员出身，洪晃，著名媒体人,出版人,广播、电视主持人；刘索拉，著名作家、音乐家；平燕妮，从事国际商务顾问。

最后一个李勤勤才是个角儿，主演过《北京故事》、《卡拉是条狗》等多部影视作品。

当然还有我最期待的影片中“张妈妈”的扮演者——章含之，年逾70的她在剧中的镜头不多，台词稀少，但我始终捕捉着她出现的每个瞬间。

还是缘于一种好奇和窥视的心理，对名人，尤其对经历过那个动荡年代且风姿依旧的名人的一种敬仰，是促使我在看完乔冠华的传记后看《无穷动》再去网上搜相关评论的想法。

只是没想到这个过程也是一步步把我脑中的对章含之的仰慕烙上了个大大问号的过程。

乔冠华传记中提到的章含之以及他们二人的“绝世之恋”被整整一代人传为佳话，我也为之动容、为之惋惜、为之赞叹，但在昨晚看西祠胡同中一篇转载的帖子后，我的是非分辨能力也骤然下降，并开始怀疑这个主流社会到底在向人们隐瞒着什么...那是章含之的前夫洪君彦曾发表在香港某报纸上的连载回忆录，有关他与章离婚前后的真实情况，后来因其女洪晃的请求停止续稿。

仅仅刊登了三期的文章就抛露了很多“惊人的事实”，譬如是章含之先出的轨，章含之并非章士钊的亲生女儿等等，连素有“名门痞女”称号的他们的女儿也有站在父亲的立场说话之倾向，哦麦嘎，这个世界可真复杂！

不知道自己还有没有勇气去看宁瀛以前的作品了，也许我真被主流观念熏陶得快无法承受这些现实了。

可是我还能认同她的表达方法，并没觉得有多么颠覆人们对女性的传统看法，现实中的精英名流女们大体就是这样，更年期，皮肤松弛，浓妆艳抹，叼着烟蒂吞云吐雾，讲着荤段子放肆大笑，然后再莫名其妙地流眼泪...哎呀呀，人家都是改革开放以后留洋归来的海龟派，同时也是近几年在影视、文化、大众传媒和经济领域均获得社会承认的成功女人，压力那么大，所有的失态才是回归自然的真本性嘛，要不说女人生猛，没有生动的细节在先，哪来的凶猛威慑力呢！

有些朋友会问我对于女性主义的看法，我一般会说不太懂。

为了观光洪晃口中的mind fuck名场面，我看了此片，导演说这片子是女性主义，我虽然是个女的，但我只能说我确实不太懂女性主义。

故事是洪晃演的妞妞为了抓小三，请了三个女性朋友来家里吃年夜饭的鸿门宴故事，里面最显著的特征就是四个出身高干子弟、北京胡同长大、有钱有闲精神空虚的女的，大年三十没事做，凑在一起，一晚上聊的除了男人（包括情人丈夫和父亲），没别的了。

片子的优点很明显，音乐很好（credit to 刘索拉），李勤勤的演技很好，洪晃mind fuck那段台词写的不错（演的就谈不上很好了），对有那么点知识和有那么点钱的女性刻画都还挺准确的，充分展现了他们风趣生动且不刻板的一面；片子缺点也很明显，那就是除了男人和女人，他们真没什么可聊的，从这一点来讲就显然不够符合现在流行的女性主义。

我想这片子评分不够高的一大原因一定是因为里面所谓的女性主义批判性没怎么扎眼，四个女的，就连家境最差的琴琴，在北京都是住大院（不是大杂院），八十年代就能出国，嫁外国丈夫。

四个女人在一起，既没有批判时代，也没有批判某个人，更没有批判某一类人，显然是日子过得非常富足，除了孤单寂寞，童年阴影没法治愈外没什么缺的了。

作为一个无知识分子，我不搞任何主义，但凡要搞主义，就不能中庸，这点道理我还是懂的。

Again，虽然我不懂女性主义，但中庸的缺点我也很明白的，温和而不突出，平缓而不极端，中庸的人搞不了革命，代表不了主义，能以女权主义走红的博主，都得是经得起十年如一日互联网“提纯”的主儿。

如果够有钱，可以拿着父母家的钱，结着两头婚，和夫家谈小孩冠姓权；如果够有势，可以和网文小说一样，干着欺男霸女的生意，打着去父留子的主意；如果够奋斗，可以和某些博主一样，靠着离婚发家致富，互联网找到人生第二春的事业。

这么说来，我不够红，沾不到女性主义的流量，可能就是因为我太中庸了。

我想导演宁瀛大概也是温和派的，不过二十年前的女权主义还是亚文化，当时女性解放运动，处于一个十字路口，一边是商业主义消费化解构，另一边是被父权夫权奴役，所以电影拍的是红色家庭出生成功女性私下的真实生活面貌，就显得尤为客观且中庸了。

北京胡同里的高干四合院虽然有古书、有古董家具、有舒适的暖气和空调设施，但这些都是她们生活中的背景，无所谓，就连带莲花的瓷盘也只是个漂满烟头的烟灰缸罢了，可能都不如领袖胸章和50年代唱片好玩。

婚姻也差不多，四十几岁性欲减退后男的也没那么重要了，一早上醒来丈夫在或不在，是开启一天的关键吗？

哪儿过年就更无所谓了，年初一在女性朋友家的沙发上醒来反倒别有一番滋味。

我这几年感触尤深，有人问我已婚、已育、年过三十对我有没有什么改变，我一直觉得没有传说中那么大，难道结个婚，生个孩子，虚长几岁，我就不是我了？

电影的结尾我很喜欢，刘索拉演的拉拉疯了，其他三个女的趾高气扬，内心空虚地走在大年初一空无一人的北京大街上，两旁是拆迁的工程，背后是新式的楼房，到底哪个女的和妞妞的老公有一腿？

大年三十死于车祸的四十岁丈夫和18岁小姑娘发生了什么？

此时已无人care。

洪晃应该很喜欢结尾音乐，刘索拉的《一天过去了》，洪晃的播客《晃然大悟》中开头的音乐也用了这一段。

洪晃的播客有一集讲婚姻观，被网友喷过，我想她们这批人二十年前的女性主义就已经这么中庸了，那二十年后还能指望她们精进到哪儿去呢？

总之，搞革命不能靠mind fuck，也不能靠中庸，不是吗？

女人生来是缺乏安全感的。

从出生的那刻起注定了女人对于父亲，对于兄长，对于未来出现在身边每一个男人的依赖。

每个女人的童年都会留有灰色的记忆。

即使成年之后，这个女人拥有权力，拥有物质，拥有美貌，拥有精神，可是童年的灰色记忆总是在梦中一遍遍的折磨她。

好像拉拉在电影中的独白，“没有了你，家也没了。

”好像夜太太看似平淡实则惊人的一句“自从父亲死后，过年对我就没有什么意义了。

”又好像勤勤会一遍遍念叨家中父母的争吵。

每个人都有童年阴影。

越成长，童年的阴影对自己的纠缠越甚。

妞妞的婚姻不过是导演的的引子吧，导演想讲述的也不仅仅只是探讨男女两性之间畸形的爱。

这部片子上映期是2006年，但我可以说十年之后中国的中年女性的心灵场景应该正如影片那样。

充斥着谎言，欺骗，惶恐，独白，不安全。

谎言来自两性，来自最亲的密友。

惶恐，不安全感来自现实的欺骗与被欺骗，来自童年的阴影。

女性始终是弱势群体。

现代女性的脆弱绝对深藏坚强的外表之下，那看妞妞的地位，你看夜太太的奢华与自信，你看勤勤的夸张，你再看拉拉的超脱。

可终究谁也敌不过心中的那个梦，终究谁也敌不过被别人的一次欺骗。。。

所以勤勤大哭，她爱的那个男人啊，没等到，又死了。

所以拉拉疯了，她年轻时纯洁的爱人啊，身边却还有个18岁的姑娘。

大年初一，除去拉拉的三个贵妇依旧行走在北京阳光普照下的街头。

现实的阴霾，梦境的灰暗都将被阳光蒸发。

日子还是要过，绝望也好，忐忑也罢，还是要穿起貂皮大衣，摆着屁股，昂着头，不时的跳着小碎步，展现作为一个现代女性的骄傲与韧性！

ps：有人说这部片子不具美感，本人却有不同的观点。

洪晃，刘索拉，章含之，这些人的名字就等同于“中国女性美”。

她们每个人都代表了中国女性的精神生活之巅。

所以，看这部电影，如果你想看美女就算了；想要为女性呐喊算了；想要看她们抡着胳膊厮打也算了。

因为宁瀛导演就是通过一面镜子把中年女性的现实生活折射给大家看。

不夸张，不离奇，这，就是生活。