失恋33天

很兴奋的来看，很兴奋的坐下，很兴奋的等开始。

一来就是警戒线，好吧，还行。

可是在开头起码10分钟内这个电影的感觉就是部喜剧片。

U shock到me了！

然后小仙儿出场了，又shock到了，这就是一小清新啊怎么看怎么不像一尖酸刻薄的丫头，和预期人设有差距啊。

在此期间还看到一个字幕错误，当然，其后的字幕也是相当不精致。

然后15分钟了，我发现，这不是电影吧，就一集电视剧呐。

没镜头的感觉不说，这不合我意的女主还表情异常生硬。

不仅表达不出她丫失恋了，另外倒是传达出一种“剧务差我钱”的感觉。

原来看《失恋33天》比较喜欢她的句子。

但是，电影里居然全给搬上来了。

瞬时就有种看莎士比亚话剧的感觉，崩倒。。。

这样也没有给各个主人公自己的感觉，依然是作者口吻叙述，没有人物特色性质。

更加无法从女主的角度来观看这个沉泡着自己泪水的世界中的他人的表现。

或者用我同学的话来说，这样的片子还是适合给日本来拍。

片中把李可整容的片段删了，我觉得李可的故事就变得不完整了。

至少那个情节的存在可以告诉我，“我们大多数只是在不断追求美好一点的自己”这个积极的现实。

同时也能和小仙当时情况加以对比。

还有就是结尾处理成这样也不让我满意，我倾向于原文中雨中送伞的普通情节。

总的来说，这是一部让我感到厌恶的电影，除了期间王小贱的“原味”笑点。

看过书的朋友跟我说，其实小说里他们最后没有在一起。

我也觉得这样才是最好的：他们其实不一定要变成恋人。

虽然对于每一个黄小仙来说，王小贱都算是一种梦想：在被王子从马背上甩下来之后，他能风驰电掣的赶到你身边，替你揉好伤口，再把你抱上另一辆还算不赖的坐骑，更加死心塌地的带着你奔跑在康庄大道上，让你扬眉吐气地幸福一把。

感情无非也就是两种结果：好或者不好。

我们其实都早有准备。

同时我们也很清楚，无论好还是不好，我们都必须幸福，哪怕和你出现在最终一幕的取景框里的，只是之前的男二号。

那个时候你才发现，你曾经认定的那个最佳男主角，早已沦为了无关紧要的路人。

可你也不会因为这个就改写结局不是么。

幸福的力量太强大，哪怕有变动有改易，却依旧可以冲昏我们本来就不那么清醒的头脑。

当把它牢牢抓在手里的时候，哪怕面对着的是和曾经假设不一样的人，我们也已然不舍得放手。

黄小仙追着出租车一路狂奔，配着悲伤的画外音：我不再要那些一击即碎的自尊了，我的自信也全部是空穴来风，我能让你看到我现在有多卑微，你能不能原谅我？

直到王小贱一巴掌扇醒她之前，这都是一个深深打动我的瞬间。

曾经有那样的一段时间，只要他勾勾手指头我就会跟他走。

现在说给你听是不是会让你吓一跳：真的有人会为另一个人设计、推翻又改写了自己人生的草图。

是啊，所以经过草率的深思熟虑之后，现在的我身在世界的另一头。

那大概就是我所谓的“一头栽进去”。

虽然清醒过来的时候会觉得那种犹如中毒的眩晕和盲目已经陌生到值得怀疑。

但至少我还庆幸，自己在错误的状态里做出了正确的选择。

所以当很多人在憧憬王小贱的时候，打动我的却是黄小仙。

我们大可不必把自己武装到牙齿：你可以痛哭，可以醉酒，可以带着不服输的小气性，可以恍惚地给自己染一口红牙。

宽容的心要有。

可是漂亮的姿态也不能少。

我喜欢看她站在台阶上，对仰头看着自己的陆然微微一笑：我可以自己回家了。

有些路，走到了这里，就已经不必再费心想要折回去。

因为即便低到尘埃里，也一样开不出花来。

所以努力地挺起脊梁，好好地站直了。

何苦自己把自己踩进泥里。

我相信感情是需要被表达的。

“不要走”，或者是“我想拥有你”，这些话我们都会说，并且我觉得是一定要说。

因为羞于开口而错失幸福，我很难想象世界上还有什么比这个更无谓的事。

可我们也应该恪守一个清醒的底线。

不要幻想我会像疯狂盲目的脑残粉那样拼命地追在你身后，就像我也根本不去幻想你会像偶像剧里的男猪脚那样爱我爱到愿意倾其所有。

所以所谓的努力，我想应该是有一个程度的。

因为除了你，我还有自己要爱。

清醒的时候，我会清晰地看见它们之间的边界。

再来势汹汹、排山倒海的爱情，都不应该压垮或者拖动我们岿然不动的自尊。

可我并不能够总是保持清醒。

但是我想，我至少还能做到永远不在你面前失态。

当你决定不要的时候，我为你花的所有时间和全部用心，你也不需要再知道。

而当我接受你的“不要”时，与之配套的所有的伤心，我也完全能够承受。

爱情到了这里，灯该灭了，音乐该止了，幕布该合上了，场子该安静下来，看戏的人该散了，我们也都该各自退回后台：用一种让自己和对方看起来都还算优雅的方式。

原来真不是所有爱情，都可以被进行到底的。

不过既然选择了彼此，那就让我们都荷枪实弹地去爱。

真心实意地投入，真心实意地受伤。

吴青峰在新歌里唱道：“快乐有时候竟然辣得像一记耳光。

”是不是就像王小贱扇在黄小仙嘴巴上的那样。

又或者，在她被绊倒的时候扶她一把，让她无伤大雅的踉跄一下，然后继续稳稳的站着，不至于把自己摔碎把自己弄脏。

爱情有时候也许没有我们以为的那样贞烈。

之前一直以为的非你不可的快乐，安在别人身上，其实也一样可以运作。

很多时候我们以为的结局，其实还并没有到头。

我从来不相信我们都会遇见一位高帅富，我也从来不怀疑每个人都值得一份真心。

所以不要为了一个已经在伤害你的人把心砸碎得太彻底。

你还有路要走，有人要爱，有幸福要去体验。

你还会用到它。

也许不是今天，不是明天，甚至不是后天，大后天。

但终有一天，它会在另一个人手里闪闪发光。

缘分的兜兜转转之后，我们终究会在一个人身边站定。

我会告诉他，就是这里了，我不再挪窝不再走。

但在此之前，谁都掐不准我们会经历多少个人，承受多少份伤心。

而至于王小贱，其实我们都明白他的可遇不可求。

所以我想，比起期待王小贱的出现，在流水的爱情面前，给自己一颗铁打的心才更实在。

失恋33天。

不要忘记还有失恋后的34天，35天......时间终归在往前走。

有些东西终究会过去。

我想在这33天里，即便我们不可避免的狼狈，但至少也应该给自己一份在失恋第333天、第3333天后想起来都不会遗憾的精彩表现。

我并没有觉得这就是一部多好的电影。

但至少它还有这么一个打动我的瞬间。

所以当王小贱拦住疯子般奔跑的黄小仙，给了她一记响亮的耳光。

当她看着交通灯由红变绿，屁股后面亮着尾灯的出租车重又发动，载着坐在车里、她已经看不见的陆然走远。

当她恢复了清醒，用冷静的声音说：“谢谢”。

我也伸手擦掉了不知道什么时候涌出来的眼泪。

是啊，即便肮脏，余下的一生，我也需要这自尊心的如影相随。

首先这是一个很女性化的电影，但是其实坐在我身边的MM似乎也没太好的评价。

1.就是情节太散落，整个故事的脉络和线索不太清晰，之间不论是客户夫妻还是老年夫妻的出场都有点生硬，老板送女主角大提琴，且没有连贯性。

看着都有点没意义，当然不排除女性心理动态，但是有时候这种情节出现你连一个内心叙述也没，一般人是看不懂的，我不是作者不是编剧，你不拍清楚，説清楚，我体会不到，感受不到。

我觉得很无味。

2.男女主角的故事因为插曲太多，显得很少成份且没感人点，你说逗笑不多，你说感情戏也不多，就是最后的感情戏也不让人惊喜，内心戏貌似很多，但是又感觉不到。

3.有些观点不对，为啥前男友的分手属于背叛，还要给当场羞辱，设计。

搞不懂，前男友阐述的很清楚，他不是背叛，是因为感情无法继续，电影里用羞辱前男友解决了问题。

你作为个人经历叙述可以这么説，但是你作为电影一个情节要产生一个观点。

你起码要有一个合理客观的价值观4.另外片中京味很浓，就这骂着几个不算粗口的粗口。

但是我觉得年轻人都歪曲了京味的精髓，从电影33天里看就显得不那么品位，从姜文嘴里出來的就那么的爷们最后说明这部片子既不逗笑，你没法彻头彻尾的欢乐到底，这部片子也不感人，他没有强烈的催泪弹。

这部片子也没深刻的思想，他没有让你回味无穷的感受。

这部片子不象一部片子，从头到尾它也不知道在説点啥。

他只是淡淡索然无味的讲述了一个女人失恋了33天的琐事。

同那部所谓的大片《这里有情况》一样。

要不是在电影院，我就半道CUT了还是欣赏姜文大哥，子弹一飞，要搞笑有搞笑，要思想有思想，虽然是姜文主观的乌托邦英雄主义，却也建立在客观价值基础上

《失恋33天》在今天票房破亿了，从长远角度而言，这是一个值得中国电影庆贺的事情。

在《铁甲钢拳》与《猩球崛起》的好莱坞大片中强势突围，国产电影一吐半年以来信誉过低、质量较差的阴霾，扬眉吐气了一把。

也许这就是事实，市场主导一切，当一个接地气的好故事袭来，观众依旧会埋单。

当此片发轫于网络，蹿红于大银幕时，评价上出现了两极分化。

从某种意义上讲，它已经不再单单是一部影片，而是上升到某种“文化现象”，值得人们深究，尤其是影评人、制片人们会引起深思，为何单单《失恋33天》会走红？

其实不难发现，自2010年起便浮云般掠过chick flick的中小成本国产片，我们大可称之为“小妞电影”，这一系列”小妞电影“以2009年章子怡的《非常完美》在票房上造成的佳绩为始，把投资热点由古装下三滥动作喜剧迅速转移到了都市爱情小品。

之后便以”打飞机赶马车“的速度盲目投机地在大银幕复制粘贴。

《爱出色》《摇摆的婚约》《我的美女老板》《爱情维修站》《四个丘比特》《爱情36计》《娜娜的玫瑰战争》《跟我的前妻谈恋爱》……观众究竟记住了几个？

除了票房的惨败，媒体上几乎一片骂声。

罗杰·科尔曼说过”电影只有一种拍法，就是飞快地拍。

”于是乎我们可以看到一些不自律不道德的从业人员便打着诚意之名一次次透支观众的信誉度，国产小妞电影的跟风，无不由此。

可惜的是我们的电影院不是淘宝，豆瓣时光IMDB也不是阿里旺旺，”亲，给你个差评“丝毫不会影响其行为运作，盘满钵满最王道，谁又去管观众苦乐?国产常规商业电影的运作水准已经如此，过分的痛心疾首只能表现对现状的无知。

如遭遇类似境遇，建议亲不妨采取只赞不骂的策略，因为欺负弱者是不人道的，而且不需要智商。

chick flick（小妞电影）的电影类型在美国已有至少50年的发展历史。

它的前身是Melodrama(家庭伦理剧/情节剧),它的血亲是Romance（爱情片）。

它的目标观众自始至终是女性，以讲述女性情感为主干线。

1961年，《蒂凡尼的早餐》的出现标志着真正意义上chick flick的诞生，自此chick flick便由以苦情沉重的社会关涉为背景的Melodrama逐步转移到了贴合时尚主题、年轻化，宣扬独立自主的人生。

它渐渐在市场的运作下愈来愈贴合都市青少年学生群体与都市白领女性，而不再是中年家庭主妇。

chick flick注重以两性关系为叙事线索的情感戏铺陈，女性较Romance而言，更具有独立性、能有主动性去追求自己的幸福。

例如，《杜拉拉升职记》中的杜拉拉、电视剧《奋斗》中的米莱、《我的青春谁做主》中的钱小样，王珞丹式的小妞电影形象不期然一次又一次地出现在银幕中，从语言到行为举止，充满着80后的特色，敢说敢做率性而为，以刻薄著称兼以京派文化擅长的油嘴滑舌的"自我调侃”，在都市语境下，年轻女性乐于在影视作品中进行自我指涉性的参照，这就不难解释，白百何饰演的“黄小仙”、这个从样貌、说话口气、行为举止都贴合的“王珞丹2.0”式的小妞形象为何深受年轻女性观众欢迎的原因了。

国产chick flick的关键词大致定位：”时尚“”都市“”年轻“”女性形象“，”低龄化“与”稚嫩化“是当代chick flick的闪亮标签。

除此之外，”女性化“”段子化“也是《失》的探索与发展。

关键词：创作团队的”低龄化“。

较今年之前的几部小妞电影，皆有中年大咖担当主演，从创作主体而言便与年轻观众拉开了距离。

《与时尚同居》中干物女的饰演者徐若瑄，出生于1975年。

《幸福额度》分饰两角的林志玲，出生于1974年。

《失恋33天》的女主角白百何，出生于1984年。

可见年轻不是靠“胸脯四两”拼搏、娃娃音的拼贴而建构的不老童话，“情义千斤”的都市爱情理应交给真正的年轻人打理。

同理，不妨来看一下《失恋33天》的创作团队，编剧鲍鲸鲸是北京电影学院04级文学系毕业，导演滕华涛是北京电影学院95级文学系毕业，文章与白百何同为中央戏剧学院表演系02级的同班同学。

这个主创团队的平均年龄还不到30岁，其创作所瞄准的群体，恰恰是与其年龄层相仿的15岁——35岁这一中国当下最主要的观影消费阶级。

按理说，这是符合市场发展规律的。

创作者与消费者同龄，意味着多多一份了解与认同，多一份平等的人文关怀。

80后书写80后，60、70后书写80后，两者本身就是性质上的截然不同。

他们懂得”水煮肉片里的辣椒可以当3天饭吃”的京漂之苦，懂得东方新天地喷泉所营造的浪漫，他们更懂“蓝翔技校”等笑点可以让影院快感连连、叫好一片。

“宅女”“伪GAY”“”闺蜜“”小三“”怪蜀黍“，这些诸多随时代而兴起亚文化词汇借由电影媒介放大，年轻观众与电影作比对，更容易获取个体性情感的抚慰。

就好比大老王以过来人的口吻在饭桌上坦言看不懂这一代年轻人的种种，而黄小仙则以葡萄酒喝出一股”人民币味“予以回击。

与其说让年纪大的创作者赋予更多自传式的犬儒主义说教，倒不如让年轻的创作者身着”外贸尾单“，活灵灵地站在镜子前”自我书写“，这样反倒不失一种不装逼的真诚与可爱。

关键词：电影技术的”稚嫩化“在少数人诟病《失恋33天》的原因里，有太多人提到了最直接的一点：它不像电影。

电影所呈现的稚嫩种种让它更像是一部专为女性打造的110分钟的贺岁情景喜剧。

以直播贴而走红成名的鲍鲸鲸，在编剧上依旧采用大量的富有稚嫩气息的女性独白，被网友讥讽为”超长配乐诗朗诵“，诚然此举是削弱电影镜头感，但依照多数观众的观影经验而言，它在某种程度上是与观众尤其是年轻女性观众进行着某种亲昵行为。

另外，导演滕华涛虽贵为国内第六代新宠，但其前作多为电视剧，在镜头调度上仍有戏仿前作之嫌，画面有”扁平感“，而毫无电影的”纵深感“。

影片在后半段更是让人有一种回归《裸婚时代》的缓慢步调，节奏感把握较弱，剪辑也略欠火候。

此外，技术控则对此片摄影有偏颇，本片画面时有呈现不清晰的灰暗。

有人认为是本片摄影的失责，锐度不够；另一些则认为是电影院不开氙灯所致，是影院的失责。

关键词：叙事视角的”女性化“本片通篇都由女性独白贯穿，借由失恋33天时间跨度完成叙事。

叙事视角由女主角黄小仙出发，由世间男女失恋时千姿百态的描摹开始，到男友被闺蜜撬走的失落，以与王小贱相知相恋结束，中途还穿插”拜金女李可结婚“、大提琴老师与爱人（后期被剪辑掉）、“玉兰与书坤”——老一辈爱情三个小人物的段落。

独白多为女性直接的自我抒情，几个小人物的出场也都是以女性作为主导，男性反而被弱化甚至隐去。

黄小仙的男友被闺蜜拐走进而出轨，李可的未婚夫宁愿用钱而为李可买走一个“长久"的物质婚姻，置办婚礼事事听从李可。

书坤年轻时曾一度出轨，幸而玉兰暗中拆散。

作为片中的男主角，文章饰演的”王小贱“被黄小仙视为娘炮，伪GAY，性取向不明。

男女主角的倒置与错位而衍生出的喜剧，令人捧腹。

有男性网友说”看本片难熬，感觉过了33小时。

“可不是吗？！

专为女性设计的良方，本片由生理到心理的构架，压根就不属于男性荷尔蒙，带女朋友进电影院自己却呼呼大睡也就情有可原吧。

关键词：电影风格”段子化“在后冯小刚时代，中国观众依然对”语言的快感“有着难以比拟的依赖与认同，从影院中传来的”3分钟一小笑，15分钟一大笑“便可以为之作解。

自王朔以来所开创的京派幽默格局绵延至今，”自我调侃“与”自我娱乐“依旧是亲昵观众的不二法宝。

人们厌倦了宏大厚重的历史书写，拒绝无内涵的官能满足，他们更愿意力争从现实生活的虚伪性与欺骗性中解脱出来，复归”自我或“小我”，更愿意用幽默来消解现实的苦痛，从而贴近个人化的情绪和电影的私性表达。

套用电影学院杜庆春教授的话说“现实感是什么？

是中国当下是市民性的欲望。

”冯小刚由此起点走出，到《非诚勿扰2》时，人物已经超越了数十年所形成的市民社会身份与平民消费趣味，其本人也陷入中产阶级意识形态的混茫。

黄小仙与王小贱的复归，则是否意味着后冯小刚时代的延续与继承，能指的无尽运作与狂欢，能否成为平民桌上的永恒盛宴？

就电影工业而言，从来不缺乏好电影生存的土壤，一种类型的成熟恰恰需要无数部烂片的大浪淘沙的累积而艰难崛起。

冯小刚曾说过“我就像一棵小树，选择栽在大山之间。

总有一天，小树也会成为大树。

那时，我也会有自己的影子。

”小妞电影同样也面临着如此困境，落枕的青春需自救，方能焕发出活力。

幸好，《失恋33天》率先突围，做出表率。

一年多前，因为工作原因我看了《失恋33天》的小说原著，当时我的判定是这不是一部适合改编电影的小说，除非做大的调整。

现在电影《失恋33天》已经上映，但我依旧坚持我的判断，至少从现在的成品来看，出彩的部分都不是属于电影的，而是属于文本的。

《失恋33天》的编剧是小说原作者鲍鲸鲸，其实这不是一个常规的做法。

美国恐怖小说家史蒂芬·金有上百部作品被改编成电影，但他基本上都没有在这些电影中担任过编剧，同样的，军事小说作家汤姆 克兰西、法律小说作家约翰 格里森姆等也都是如此。

一个人能写好小说未必能驾驭好电影剧本，而且小说作者在改编电影剧本时会因文本情结而难以避免地犯取舍上的错误。

《失恋33天》几乎是把小说精简地复读了一遍，于是我们在里面听到了大量的小说描述体的旁白，这些旁白担当了相当大比重的叙事和人物刻画功能。

原小说的确是以33天来纪事的，而到了电影，由于篇幅原因，只在头尾出现了天数，33天这个时间概念已经失去意义，甚至连失恋都成了噱头。

影片的导演是滕华涛，很有成就的一个电视剧导演，拍摄过《蜗居》、《双面胶》、《裸婚时代》等高收视作品，于是《失恋33天》就成了一部很典型的带有浓厚电视剧导演色彩的电影，突出表现为对原著和对白的依赖，甚至讲电话也要一来一往地说半天，于是在电影吃重的部分不是画面和声音，而是对白。

电影放映时观众会心的笑声挺多，因为这里的确有很多听上去很有快感的台词，电影放映后可能会大面积流行，比如“情义千金，不如胸脯四两”什么的。

其实本人比较反感脱离电影而存在的流行对白，特别是冯小刚那种刻意制造流行语汇来证明电影存在价值的投机行为。

当然《失恋33天》中的对白比起冯小刚喜剧承继自王朔语体的对白要洋气入时多了，至少这些语言的发源地是豆瓣，能逃过那个文艺青年扎堆、对装逼文体有敏锐洞察和揭穿能力的地方的水火无情棍，靠贩卖点真空包装的陈年段子和隔夜冷笑话是不行的。

所以，如果借用一个概念的话，《失恋33天》是一部作者电影，但是属于鲍鲸鲸的作者电影，而不是滕华涛的。

尽管滕华涛用了很多属于电影的手法来给《失恋33天》贴电影的标签，包括效仿《非常完美》的动画特效，还有八分钟约会时的镜头环移等等，但还是浮于表面。

《失恋33天》虽然不是一部优秀的电影，但还算是一部好看的电影，这里还有演员的功劳，文章扮演的王小贱，很娘泡但是也很可爱，这个分寸拿捏很好，另外张嘉译、海清的客串也都很抢眼，尤其是海清那段绵里藏针的台词，处理得很棒。

最值得嘉许的是姿态上的得体，终于看到一部不拿富二代、大白领说事的时尚爱情电影，这里的人和我们一样会缺钱，要租房子，出门坐地铁，这是一部男人带女人看不会有压力的电影，下次到东方新天地可以理直气壮地不去楼下消费，而跑到楼顶上去接吻。

喜欢收集爱情格言警句的同学可以拿个小本进电影院，这里的语言可是比《男人帮》那种垃圾语言高端多了，而且不用忍受几个无所事事的大老爷们拿爱情当瓜子嗑。

这是真正属于这个时代的腔调，至少会让你觉得自己和电影中的人物是共同活在当下的。

冲这个，给四星。

【河北青年报】

这电影很不错。

我从一个已婚妇女的角度来看，都觉得收获蛮大的。

主角黄小仙在电影开场的时候被劈腿了，本来就是很简单的小白花三儿的桥段，琼瑶奶奶小说里车载斗量的。

但偏偏来了段劈腿男的深夜大控诉：当初我对你也好啊，你却不把我当回事儿，想骂就骂，想损就损，把我自尊心都践踏完了，还得我来求饶，我受够了，去找小白花求安慰，不行吗！

看完这段，我其实特别有感触。

我当时就恨不得拍拍那姑娘肩膀，对她说：姑娘，那是你男人，不是你爹妈。

如今城里的姑娘，大多是独生女，爹妈娇惯起来，那一点都不逊色于对独子的态度，甚至很多时候有过之而无不及。

于是姑娘们长大了都觉得理所当然爱我的男人就得对我好，就得让着我，发发脾气也无所谓，总是一家人。

男人在被爱情冲昏头脑的时候当然也无所谓做低伏小，但时间一长肯定受不了，再来朵小白花勾引一下，就劈腿了。

女性的独立人格，不应该建立在对男性的不断索取上，不管是索取感情还是索取金钱。

黄小仙失恋后很快从怨恨中走出来，让我很为她高兴。

她很快醒悟过来，在她付出感情的同时，她的男友也在付出感情，甚至比她付出得更多。

分手让她成长，让她学会珍惜。

一个人对另一个人的好，不会无缘无故，don't take it for granted.电影里插入一段金婚老夫妇的故事。

貌似伉俪情深的一对，当年也有小白花危机，不过这里的大奶也不是省油的灯，坚决捍卫大奶地位。

我觉得她这句太有道理了：你买个洗衣机还只有三年保修期呢，婚姻那么大的事就不会出故障？

有故障就修理呗。

这位大奶在实践上也非常有手段，跟小白花那段话说得叫阴损刻薄啊。

一般的大奶，有本事的就觉得大受侮辱，有道德洁癖，拂袖而去；没本事的就忍气吞声，默认婚姻破裂的既成事实。

像这样能屈能伸，还有手腕的大奶，真是学习的榜样。

电影的结尾，是王小贱向黄小仙表白了。

两个人都毒舌，两个人也算互补。

但我却不看好这一对。

因为从头到底都是王小贱在照顾这姑娘，王小贱控场能力这么强，他爱就爱了，姑娘只有被动接受的份；哪天他不再爱了，姑娘怎么办？

我没看到姑娘做了什么让王小贱觉得非她不可了，她就在那里被动地接受男人对她的好。

也许这就是姑娘隐秘的心愿吧，是姑娘对真爱的定义。

我却觉得这真是不靠谱的事情，要把幸福建立在另一个人没头没脑的非理性上面，实在是太不可靠了。

我宁愿稳定的男女关系是一种互利互惠，我知道我能给什么，而他也喜欢，而他能给我的，我也喜欢。

姑娘，男人不是爹妈啊，怎么可能无条件的爱你。

涉及剧透。

影片失恋33天毫无疑问是部本很成功的中小成本高票房的商业片，2011年影片上映4天票房成功突破亿元大关，首周票房达到1.89亿，总票房为3.5亿元人民币。

这部电影的成功除了电影本身，更多的是观众的共鸣，谁没失过恋呢，可是每一个黄小仙们的故事里却不一定有个王小贱。

抛开其他不谈，男女主的台词自然流畅很舒服，我很喜欢白百何的声音和演绎。

白百何是最适合黄小仙这个角色的人，声音舒服，和角色贴合，始终带着点小仙的倔劲，几处旁白都很煽情，肿瘤君的旁白明显更加好了。

“染头发，你怎么不干脆换个肤色啊，穿什么衣服，黄小仙我明话告诉你，不管你明天穿什么，都不会引起他的注意，就算你明天喝多了脱个干净，只剩一个黑色吊带袜满场乱跑，给你裹大衣的人也不会是他”文章操着京腔实力演绎出了一个心直口快嘴贱带着点娘气的王小贱，举手投足真的很娘，人如其名嘴贱。

他的每一次吐槽精准且狠，怼李可那样的客户毫不客气，很爽，电影里幸亏老板是大老王那样的人。

小贱每一次都能适时地出现在小仙身边点醒她。

婚礼的当众怼陆然看着真爽，那些委屈和不平也终于有了个宣泄口。

“尤瑟纳尔说过一句我一直觉得无比刻薄但又无比精准的话：世上最肮脏的，莫过于自尊心。

此刻我突然意识到，即便肮脏，余下的一生，我也需要这自尊心的如影相随。

”–黄小仙陆然爱过小仙，这份爱让陆然在和小仙的男女关系地位上一直处于下位，陆然喜欢过小仙的刻薄，然而正是黄小仙高高在上不容侵犯的自尊心导致了这场感情破裂。

陆然和小仙闺蜜在一起无意是给了小仙沉重一击，把小仙的自尊心往泥里踩。

追车那段黄小仙卑微到了尘埃里，在爱情中痛苦挣扎的女人大概都是那样，王小贱那一巴掌过来的时候真让人醍醐灌顶。

这段感情到最后，陆然从来没想过如何挽回，只有不停地指责，这样的陆然不值得黄小仙为他改变为他放下自尊心。

“我想让你明白一件事，有一种姑娘爱你的方式是把你带到新天地下面，给你一个机会为她们消费，另外一种姑娘是把你骗上来，真心实意地想和你在好风景里接个吻。

让你看看北京的小夜晚有多梦幻，我不评价哪种姑娘更好，我只想说更多选择，更多欢笑”黄小仙属于后一种，直接独立；而李可李属于后一种，一口弯弯腔河南籍的李可嗲声嗲气，钟情奢侈包包，抱着不切实际的幻想。

王老五选择他不是因为爱情而是因为她省事，各取所需，多可笑又简单的理由李可。

爱情和面包，李可和王老五都选择了面包。

剧里最感动的是那对金婚夫妇了，长达几十年的相濡以沫，两位最终携手走过一辈子，这是爱情里最美好的模样。

金婚夫妇爱情里当然也有小波折，老太太面对情敌的不卑不亢，冷静从容地逼退情敌，这段波折最后成为一桩笑谈。

“你在哪儿呢？

”“我在哪儿？

我能去哪儿？

我一直都没走啊，我不动，我就站在原地啊，先走的人不是我，好吗？

”——《失恋33天》心酸总是难免。

看到那些熟悉的画面，熟悉的对白，一切竟像是过去重演。

有那么一刻，我希望也有如王小贱一样的人冲出来拉住我，然后给我一巴掌，让我从那个支离破碎的梦中醒来。

是的，我要醒来。

人依旧，可是梦已全非，而我又该已怎样的立场去挽留，去追忆，去悔恨，去感伤。

见证着黄小仙在目睹陆然的出轨佳期的背叛后，从失恋的第一天一直走到三十三天，走完了这三十三天，是不是就真的走出了失恋的阴影，此后就可以平静的走向未知。

我不知道，我只记得记得看书的时候我是悲伤的，可是看电影的时候我笑的很欢乐。

也许是因为我知晓王小贱总会为她解难，和她调侃吵架，陪着她。

这一路走来，看着王小贱为小仙做的一切，心里满满的感动，我想每个失恋的人或者每个女生是都希望有一个王小贱的。

虽然他冷酷而又毒舌，虽然他看起来像个同性恋，但他总是会在适当的时机，给予他淡淡的关心，还有面对前男友时给她保护。

酒吧外，陆然跟小仙说说，我们不是一不小心才走到这一步的，我得往前走。

看到他貌似无奈可是却又那么决绝的表情，心一下子就疼了。

我能理解他的疲惫他的累，我甚至可以把这归于人们常说的七年之痒，但我无法原谅的是他出轨对象是小仙的闺蜜。

兔子不吃窝边草不是么。

出轨可以，没有爱情了你走也可以，但为什么一定得是女友的闺蜜呢。

让一个你曾经爱过也深爱你的人在失去爱情的同时也失去友情，这未免太过无情。

陆然不值得原谅，所以在婚礼现场，看到王小贱恶整他时我笑的很乐，虽然他离开时的背影看上去有一丝忧伤的味道，却并不值得同情。

王小贱，本以为对那种阴柔的男人是没多少好感的，但是在故事的最后看着他冒着大雨骑自行车去追黄小仙（我指的小说），我想小仙那一刻心里应该是满满的感动吧。

这感动不是陆然的衣香年少，也不是魏依然的LV宝马，而是王小贱始终如一细水长流里的温润与琐碎。

爱情，有时只是我们青春里一个迤逦难成的梦，就好像童年吹过的泡泡，在阳光下在风里是那样璀璨完美，但却终究不能长久。

年少时的一句我爱你，就以为是一生一世，却无人知晓那句誓言根本经不起时间与世事的推敲。

如同七年前的陆然与黄小仙，广场台阶上灿烂的灯火，清晰透彻的温泉，青涩诚挚的初吻，我想他们都曾想过要跟对方携手共度一生，然而在七年的光阴里，最后却都变了。

七年前的陆然说，姑娘我就喜欢你的刻薄。

七年后的陆然说你能不能不要这么刻薄不要这么咄咄逼人。

七年前的陆然会在雪天的故宫里裹着大衣对黄小仙说我爱你，七年后的陆然在看见酒醉后的小仙时脸上挂着的却是漠不关己的淡薄表情。

只是七年的时间，一切却面貌全非。

故宫的景色没有变，变的是故人心。

小仙看着陆然的出租车从眼前开出去，掀起凄凉的夜风。

出租车越来越远，七年的陆然也越来越遥远，小仙却突然恍然大悟，她的青春不再了，她的陆然失去了。

她追过去想要问陆然她哪里错了，她想让陆然等一等她，她希望陆然原谅她。

但那一段过去覆水难收，只有出租车远逝的影子，带走了年少时的深楚情怀。

我不再要一击即碎的自尊，我的自信只是因为你在身边，如果你回头你一定能看到现在的我有多卑微，你能不能留一个机会我们重新来过。

前路太险恶，我们携手走过这么多年，请你不要放弃我。

黄小仙的张皇和呐喊依旧响彻在心里，那是过去的影子，重新来过。

我们也曾这样，不顾一切的狂奔，只为挽留一个再也不会回来的人。

好像活在梦里，跌在水里，燃烧在烈焰里。

你知道一切都已来不及了，你也知道再也没有时间了，你知道你们再也不能在一起了，你什么都不能做，只能发疯。

冷风里是王小贱一把拽住了黄小仙，看着她发疯，看着她泪流，看着她婆娑的脸，然后一巴掌扇过去。

只问一句，醒了么。

而后黄小仙静下来，道一句谢。

没有人比黄小仙更清楚，感情一旦失去，所有的挽留都是无用而可悲。

所以，她只是醒来，不再执意，不再强求，只是在暗色的空洞里等待着伤口的愈合。

佳期是我很不愿提及的一个人。

小仙说，要是那掉在地上的碎了的杯子开口跟我说对不起，我就原谅你。

而我想说，只愿我从来没有认识你。

如同每一段女生之间的感情。

你见证了我和男友的每一次大动干戈，每一次和男友吵架失意都是你陪我围炉夜话，和你在一起可以没有任何形象的撒泼笑闹，没钱的时候可以厚着脸成天跟你蹭饭让你养我。

我们曾经那样要好，不分彼此，然而只为一些可笑的理由，可笑的攀比，最后的结果竟然是你和喜欢的人牵扯在了一起。

同一个伤口，同时被两个我在乎的人一人给一刀，这就是我们友情的结局么。

我不甘心，也不愿相信。

所以，最后的最后，小仙和佳期没有说再见。

不会有再见，再见只是难堪。

惟愿时间能够带走一切，只留下那年我们清澈的笑脸，不染一丝杂质的友情。

生活最终是要沉淀下来的，时间从第一天一直到第三十三天，其实我很想问黄小仙，她是不是真的走出了失恋的阴影，是不是真的爱上了王小贱。

也许在很大程度上，我更愿意相信王小贱和小仙之间是亲人一般的相濡以沫，是战士一般的携手共进退，而非爱情。

爱了七年的人，真的能够在三十三天就忘掉么，我一点把握也没有。

陆然带她看过的风景，陆然给过她的感动，陆然与她有过的回忆，真的随风而逝没有一丝痕迹么。

而王小贱很好，只是却不是从前的那个人罢了。

陆然永远也不会知道，黄小仙曾经那样声嘶力竭不顾一切的挽留过他。

感情总是错过最美，人生的缺憾也并不是每一桩每一件都可弥补。

我曾经很爱你，我曾经挽留你，而你却永远不了解，我一直站在原地等你。

即使你再也不能带我看过往的风景，即使我再也不能拉着你的手横冲直撞，即使往后我们身边的另一个人不再是彼此，但那些有过的梦，深楚的情，却和西墙的常青藤一样，爬满了我的心上。

也许在经历了一些世事后，我们会觉得爱情不再重要。

我也越来越相信，有时候两个人在一起，也可以无关爱情，只是陪伴。

这世上有太多的我爱你，最后都演绎成了对不起，而又有太多的我爱你，却成为了我们不能在一起。

所谓海誓山盟，不过一场他生未卜。

对于爱情，不是我不信，而是我不幸。

《失恋33天》 　　之前就看过小说，是个好故事。

层次丰富，角色饱满，特质明显，不同的人能在里边看到不一样的东西，解读到不一样的感悟。

　　电影依托这样火的本子，趁着神棍节的火热，慰藉不少城市人的孤单灵魂，看准大龄剩男剩女市场，小成本大收益。

和喜欢玩大成本的鸿篇巨制比起来，确是懂得取巧的团队。

　　 　　说到这个电影和故事。

从头到尾没断过笑声，即使是在黄小仙儿最难堪落魄的时刻，刚摆好架势准备陪着女主哭一鼻子，就会立即蹦出让你措手不及的镜头，让你和主人公一样，发现，生活这家伙不仅仅是悲剧基调，更是个不安分的孩子，时不时的来点恶作剧，让你哭笑不得。

　　台词充斥着讨巧的俏皮话，也不能怪导演用力过猛，原本小说里王小贱和黄小仙儿也都是这样的人。

通常俏皮话过多的片子我是不喜欢的，比如奋斗，比如裸婚时代，大抵因为导演想表达的命题太宽泛，却很难真的说出什么，加入太多社会背景因素，却又太过理想主义，要写实不写实，还总爱打着社会某某群体的名号宣传，选题够大，却又讲不出所以，情节离谱，看过之后，只剩下三两句俏皮话在脑子里飘来荡去，索然无味。

　　但这个片子不一样的地方是，不贪心。

撇开许多社会现实不提，无关其他，只讲爱情。

一个只与爱情和失恋有关的故事。

　　 　　一个故事中，深深浅浅地出现了四个女人。

　　黄小仙儿。

冯佳期。

李可。

金婚的张阿姨。

　　先说说故事的女主黄小仙儿。

典型的北方妞性格，大大咧咧，有点骄傲，善良无害，被伤了也不肯示弱，只能找个四下无人的地方默默舔伤口。

其实身边这样的女孩子特别多，真性情，有个性，有想法。

古灵精怪的。

接触多了慢慢地就能感到，这样的女孩子大多都成了剩女。

电影里呢，也没给这样的女孩安排好结局。

上来就被闺蜜插足，进而被魏依然说成“因为太难取悦，所以许多男人都不会选择这一款” 　　把爱情当必需品的危险系数太高。

你说为什么？

很多时候，我都很不解，作为一个女生，我很欣赏同性中那些大大咧咧光明磊落的女生，但这种性格好像这并不是男人在找另一半时候想要的。

作者也试着给出答案，陆然说，黄小仙儿的自尊心让他疲倦，魏依然说，黄小仙儿的性格让人难以捉摸，进而难以取悦，而对于成功人士来说，这种效率不高的事，他们是懒得做的。

这些女生要的东西可能的确不多，不是什么大牌子的衣服包包鞋子香水，但从另一个角度来说，她们要的又太多了，想要一颗心，一个共赴理想的人，想要那些看不见摸不着形而上的东西，想要持续不断的“爱情感觉”，想要另一半不断地呵护着她的自尊和骄傲。

这样的女生是聪明，还是傻呢？

表面上古灵精怪，比谁都聪明，其实，是最傻的。

她们爱的很真实，却最容易失去。

小心翼翼地呵护着自己的自尊，却发现，男人已然受不住这样的折磨。

我想，但凡是让另一半说出“我累了”这种话，这爱情就基本上就快要全剧终了。

说来说去，姑娘们犯的错误是太过自我，不肯为了另一个人改变自己。

不会放弃自己的个性，自己的棱角，自己的理想主义。

吓退了多少人，伤害了多少人。

不是说这样不好，就像我也认为，做自己比乞求一段爱情要重要的多。

我也还是愿意去相信，这样的姑娘们的不幸只不过是没遇上精神世界足够强大的男子。

把她们从头到尾征服，但是这个世界上又能有几个姑娘有幸遇上这样的男人呢？

说来说去，在茫茫众生中自命不凡总要付出代价的。

就看这代价你能不能承受的住了。

　　 　　冯佳期像一个影子一样在片子里一晃而过。

这种女孩在生活中也不少见，走到哪里都像影子，无声无息。

放在黄小仙儿这种人旁边，别人都不会注意到她的存在。

可是最后陆然选择了她，为啥？

大概最重要的原因就是“不累”。

没有棱角的女人也许不会受二十多岁小伙子的青睐，但却是而立之年结婚的良伴。

拼事业的时候想要的是个温柔娴静的女人，能给无限的包容，默默的支持。

搭一个暖暖的爱巢，累了能有个避风港。

这就够了，但这些东西恰恰是黄小仙儿给不了的，或许她给的爱更发自内心，却多半会以一种对方难以接受的方式，高傲的抛出。

本是爱的目的，搞得双方不欢而散。

适合爱情，却难走进婚姻。

　　 　　第三个登场的女人是李可。

微微有点夸张。

周围这样的女生不多，但也不是没有。

比如当刚认识的室友说她找男朋友的标准有一条就是将来要多少跑车去迎娶她的时候，我的世界观价值观瞬时间就被颠覆了。

这类女人最大的优势是，明确地知道自己要什么，结果导向，在这种问题上，理性远大于感性。

先列个单子，百八十个条件放那里，按图索骥。

只要都符合了，剩下的那个人，有没有感觉，根本不重要。

邓文迪该算这类人里的奇葩，比李可有脑子多了，但本质上却还是一样的女人。

曾经很幼稚地想，这样的人，幸福吗？

后来才觉得自己真幼稚，你的价值观都跟人家不一样，怎么判断人家的幸福与否呢？

子非鱼焉知鱼之乐。

何况幸福这种东西，本就是如人饮水，冷暖自知的。

你怀疑李可不快乐，难道黄小仙儿快乐么？

金婚的老奶奶呢？

生活，本来就不是简单的快乐不快乐可以形容，而在李可的世界里，有了源源不断的LV，prada，恐怕这就是快乐。

　　 　　最后一个女人是金婚的老奶奶。

年轻时故事的穿插，我想这是作者最别有用心的地方，也觉得这是她最想传达的信息。

每一段感情都不可能没有问题，长久的婚姻更是。

这个时候，棱角和自尊是最不起作用的，反而只会恶化一段感情。

有智慧女人的最大能耐就是装傻。

不该知道的事，知道了，也装作不知道。

消灭危机于无形，从不正面进攻。

这和黄小仙儿的愣头青性格完全相反，这也是为什么，她的爱情只有7年，而老奶奶的爱情坚持了一辈子。

这是不是最好的爱情，不好说，但是时间检验的结果是，这样的爱情才能经历重重阻碍，走到最后。

永远，真的不是那么简单的一个字眼，里边有多少辛苦也只有当事人知晓。

　　 　　也许作者想说，从小女孩到能够hold住美满爱情的女人，还有很多，很多的路要走。

电影没小说好看，剪的有一丝慌乱。

王小贱，涂唇膏翘兰花儿指扭捏屁股是个彻头彻尾的贱人没错，但千军万马蓄势待发你死我活一针见血的时刻不仅腹黑而且手辣并且厚脸皮的爷们特质却是让人心生敬佩。

如今的姑娘们个个强劲能干风生水起上的了厨房出得了厅堂，彪悍的如飞禽走兽一般，谁还稀罕个作死的娘娘腔，但真当被耍了流氓吃了豆腐爆了车胎坏了水表的瞬间，依然会看着二郎神般突降人间的雄性动物感动的两眼冒金星两手直哆嗦，恨不得立马脱光了以身相许牵子之手将子拖走一夜白头。

我相信，看到王小贱当众将黄小仙搂在怀里说别怕，电影院在座的每一位姑娘，都馋涎欲滴。

黄小仙是一矫情姑娘一点儿错没有，哪个姑娘在爱自己的人面前不是趾高气昂的？

这状态是对的，那些个唯唯诺诺小心翼翼的女子最终的结果不是变黄脸婆就是变黄脸婆，还是变了黄脸婆。

就像是橱窗里的冬季新款，花开终有时，来年暖流来袭之际必然批量打折挥泪甩卖。

纵然你是貂皮狐狸尾巴熊毛牛角豹纹，都在劫难逃。

男人们啊，你们难道不是觉得那带刺的玫瑰更娇艳欲滴更让人欲罢不能吗？

越是无法触及，越是弥足珍贵。

欲知其中道理，请自行对比金立手机和IPHONE4S。

路然挺可怜的。

碰上这么个尖酸刻薄的姑娘也实属撞了狗屎大运。

可是纵使姑娘有千不该万不该死活不该，你也不能勾搭她的闺蜜呀呀呀呀呀！

不奢求你对苍井空没有一丁点儿非分之想，可是兔子还不吃窝边草呢，你这是色字心头一把刀五脊六兽六亲不认啊！

可怜之人果然必有可恨之处。

想来我那姐儿几个对各自的男人互不待见也算是为民除害防患于未然了。

魏先生说的好：我这样的男人需要一个简单的姑娘，在我们的爱情消失时，能用物质来维系这段关系。

而你不是，我相信送你一个LV远不及送你一盆仙人掌要来的快乐，你是一个要感觉要爱情的姑娘，也正因为如此，你是一个难以取悦的姑娘。

“难以取悦”这四个字真是说的精妙，引无数大龄剩女竞折腰。

作为一名资深“作”女，我深表意会的同时，不能自已的在心中咒骂：这意思不就是说你丫活该剩下！！

你不剩下谁剩下！！！

海清提着保温桶去看小三儿时说了一番杀人不见血的话，成功逼退小姑娘稳坐江山，得意洋洋的在人已花甲之年讲述给年轻人听。

可是，第一如果她没有和男人扯那一纸证书，第二如果她没有刚产下6斤7两的大儿子，她到底哪里来的勇气和自信去挑战那个胸脯不止四两的如花少女？

唯一万幸是她讨到了本质上还是循规蹈矩的丈夫，在家庭和义务的担子下他表现的像是个迷途及时勒马的乖乖仔。

现如今的社会，你想谈道德底线？

对不起，20世纪的道德像什么歌儿里唱的：苏格拉，没有底。

失恋33天，真他妈是一扯淡的数字。

说白了这要不是有王小贱这个二倚子托底儿，但凡是个有心气儿的姑娘你给我浴火重生原地满血复活看看？？！

任你是黄小仙黄大仙还是黄老仙，都一样断片儿熄火儿虾米菜。

别说爱情苦，都是自己种的树，来年秋收满踌躇。

有人接着，你才有权利重新开始。

不然，你到底凭什么？

大老王说：“说句大俗话，给自己点儿时间，时间可以让一切痊愈”。

这话俗的掉渣烧饼，却让我止不住的流泪。

我得带着我那肮脏的自尊心，生下来，活下去，然后等死。

我们都一样。