天堂失格

天堂只是一个名词吧，没有任何意义的名词，三人的演技都很不错，可怜的加赖被打的死去活来，可怜的小田切，不知道他知不知道这么做的意义，可怜的栗山千明，最终也不知道她能干嘛。

就是这样的一部片子，小男孩的故事还是感动了我，在冰冷的社会寻找温暖，本身就意味着毁灭吧。

即使有人说活着就是希望，可是，事实似乎并非如此。

《天堂失格》也有翻译是《天堂失败》，不过“失格”听起来好听点。

一部日本的片子，但看着看着让我想到了《Fight club》（搏击俱乐部），他们的中心思想真像，甚至有点怀疑是不是仿着《Fight club》做出来的。

但这个只是我的猜测，没有考究过不乱说。

而现在讨论的是《天堂失格》，在此就不多说《Fight club》了。

《天堂失格》讲的是人们生活在这个可悲的世界，却只忍气吞生，而男主人公们在厕所办了一个组织（两个人的组织），帮助委托他们的人们复仇。

而女主人公以一种小插曲的方式出现在电影里，而导演想向我们传达的意思就聚集在她的戏份里。

可是他们组织疯狂的行为最终出了人命，日本警察忙起来了。

3人的命运一人死亡，一个活着，一人独自做着她要毁灭一切的伟大计划。

（这样阐述一个电影真让我吃力，看来我的语文还得回小学再学习学习。

）我们也许看不惯一群人在纠缠一个女人而不敢上前搭救，也许看不惯那些做了坏事的人还在逍遥法外，也许看不惯家庭暴力而无从插手，也许看不惯这社会上的一切，可是我们什么都没做，即使在脑里无数次幻想着自己成了惩治这一切的英雄，可是现实里依然是什么都没做。

父母从小就教育我们不要多管闲事，安守本分就可以了。

因为害怕惹麻烦，害怕被牵连，因为我们都是那么胆小懦弱。

而男主人公们就像人们脑里的幻想，以一种真实的形态出现在生活中，帮做着我们幻想中的事情。

而这样的英雄是无名且得承受所有罪名的，这样的英雄一定是要牺牲的。

看过一张相片是一个乞丐往一个卖艺乞丐的碗里投币。

同是天下论落人，没人帮忙，就自己人帮自己人吧。

人间还是有温暖的，但看着真是觉得讽刺，一支剑就这样插进体内了。

而提这个是想说，电影里公车的劫匪没有对女主人公开枪，就是因为看到女主人公是一个没有一只眼睛的女孩，他想她一定受到很多不公，活得一定也很辛苦，活到现在一定比他还不容易。

而最后他将枪对着自己，结束了生命。

而片中也有一个乞丐。

一群孩子，男的女的，在向那个老乞丐扔垃圾。

孩子本来是那么天真无邪的，导演却用孩子来扮演这个坏人的角色，他是不是想说，人如果软弱，连最没杀伤力的人也能欺负他？

还有一个镜头是男主人公到警局还枪。

他对着房间随意用完了子弹，并无伤人之意，而房间里几十个警察，身强力壮的男人啊没有一个人敢上前，没有一个人敢站起来，所有人都躲在了桌子底下。

而当他把子弹用完放在桌子上之后，那些警察却像英雄一样勇敢地扑到他的身上。

一个词——欺善怕恶。

太可笑了，可是，这就是我们生存着的世界呀“那时我发现我过的是狗屎人生，而我死过一次了，我不想再过狗屎一样的人生了！

”那个男人喊到。

是啊，他不想继续沉默，所以他做了别人幻想的事情。

而他父亲在他面前死亡了，他的人生仿佛失去了支撑点，生命变得不再重要。

连一直与他战斗的朋友也放弃了战斗，没有人支持的努力，是很辛苦的。

没有亲人没有朋友的世界，更让他没有了生存的意义，最后他用女主人公制作的炸弹自杀了。

另一个男人受到了刺激，走在桥边一直抛着炸弹玩，想死却还不敢死。

缩在边上那小小的槽里悲吼，就像我们，世界那么大，可我们连伤心也只能躲在别人看不到的地方，仿佛说我们就是这样生存的，在狭小的细缝里。

最后他决定死，（上图就是他在扔炸弹的画面了）他粗住脖子等待爆炸的那一刻，紧闭着眼睛还是那么地害怕。

可是这时导演让人开了辆小货车从他身边经过，车上载着一桶羽毛，炸弹掉在羽毛里被运走了，没有爆炸。

这男人傻了，看着小车离开的方向笑。

既然上帝让你不死，你就给点面子上帝，给点希望自己，再试着活一次吧！

影片到这就结束了，一个男人在里面唱起歌来，翻译是这样的：“即便是朦胧的远方，也让它开遍鲜花吧。

”人活着，也是应该乐观点的。

（本来写好了，按错键，什么都没了，哭死我了，又得从新写一遍。

）

吃好晚饭看片子似乎已经成为我的习惯。

我总觉得充裕的饱腹感会让我在看片子的时候不至于在停在一半去找吃的。

因为往往电影乏味到某种程度的时候，它就是一个“咀嚼时间”。

嘴里不停的填塞食物可以让我对平淡的电影有亲切感。

唯一让我反感的是我需要用油腻的粘着薯片碎末的手去触碰鼠标。

开始看這部电影的时候，我还是清醒的知道我是冲着男人去的。

小田切让有足够的吸引力让我安静的注视屏幕。

另一个男主角加濑亮，唯一的印象就是《恋爱地图》。

而女主角栗山千明，我对她的记忆只有《金田一耕之助－女王蜂》和《下弦之月》。

电影开篇8分钟之前导演清爽的交代了三个主人公的背景。

故事在8分钟之后从平淡中爆发。

只有他们三个乘客的巴士遇到了劫持。

…… 电影中，一个是孤傲的洁廁工人，一个是不得志的小警员，一个是半边眼睛失明的药剂是。

他们在这个社会中找不到自己的价值。

他们都有梦想却被现实压抑。

终于在巴士劫案后爆发。

清洁工和警员结成了报复社会的两人团体。

他们在厕所寻找委托人来进行报复代理。

＂这个世上的想象力根本不足够！

＂＂我知道让世界于一瞬间消失的办法．＂清洁工人这样说． 于是一桩又一桩奇怪的案子发生。

直到警员的办公桌被搬到仓库后，他们决定对警察进行报复，对国家机器进行报复。

在雨夜，他们偷走了警察的两把抢。

本以为在掩埋枪支后，会安然无事。

然后，一个流浪汉在拿着他们偷来的抢杀死了两个中学生以后，他们开始慌张了。

……………… 电影的最后，清洁工自杀了，药剂是带着她发明的可以爆炸的液体出走了，警员企图拿留下来的液体自杀，但是当他把液体抛往空中，等待它引爆的时候，液体坠落在驶过的卡车的羽毛里。

……………… 这个社会，依旧没有按照自己的愿望实现，其实连上帝都在跟他开玩笑！

……………… 两个小时不到的电影，看的没有激情与感动。

只有压抑和漠然。

其实戏剧化的表现对社会的不满，无法唤起我对周遭社会的愤怒。

唯有让我更加清醒的看待事物。

其实，我真的不喜欢黑暗，我向往的始终是美好的世界。

我会保持清醒，但我依旧有我的梦想，即使她被人蔑视。

权当作日式搏击迷对FIGHT CLUB的致敬。

趋之若鹜。

我最爱的场景是骨灰洒完，在他眼里的整片大地连同街道和摩天大楼都慢慢变成白色。

若后半部没有那么强烈的Fight Club的痕迹，我会更挺这个电影。

网上总有人说2006年的这部『天堂失格』是模仿经典电影『搏击俱乐部』的效颦之作——我其实没有看过『搏击俱乐部』，但我以为不管模仿、借鉴与否，『天堂失格』都有资格被当作一部优秀的电影。

这部片子的运镜十分快速、细碎而不失凌厉。

故事的脚本方面其实略带有点反社会的倾向——前半段充满了崩坏、对抗和复仇，而后半段却又充满了一种『清醒地认识到无法撼动世界』的无力感，和少许忏悔。

我特别喜欢的栗山千明在本片中饰演女主角，遗憾的是戏份较少，相对与另外两个男主角而言。

而且，我个人认为，导演其实应该在女主角开发的『液体炸弹』上面再多作一些着墨，那样可以让女主角的形象更加丰满，而不至于出现三人间的失衡。

这当然是仁者见仁、智者见智的讨论了。

——其实你本可以不那么愤世嫉俗。

这大概是『天堂失格』在引导观众做完一场报复社会的绮梦之后，能总结出的最佳评语吧。

五颗星。

-http://www.leeforce.com

用这样的“节奏”和“速度”来表述这样一个主题太不过瘾了，中间好几次我承认都有点想退出，总算忍住了。

除了暴力和冷酷切入了点深度，除了音乐和色感搭对了些调调，其余的，都无法跟FIGHT CLUB比。

就算个人喜好小田切让，这角色差那边厢的彼得还是老大一截，而且老在肮脏的厕所里泡着算怎么回事儿呀，模仿的痕迹太重；小身板的加濑亮白日梦没醒的模样还行，一到喷血的镜头就让人叉气得不敢正眼看；栗山千明大家都说表现很冷，我怎么就看出点僵硬来，那炸弹项链还算有点特色。

其他角色不堪一击，可以忽略不计，提都可以不用提。

想喷的就来攻击我吧。。

这是实话哈。

我还是满心期待看69吧。。。

最后一记可能遭井喷攻击的，我还是想说，实话哈，“想像力”？

这片子的主题也不怎么样。

所谓的想象力，又有谁能真的说清楚呢？

三位主人公在命运里苦苦挣扎，想要毁灭一切的欲望，也是想象力在作祟吧。

喜欢影片的旧旧的色调，仿佛这就是主人公生活的不堪的世界。

凌厉的剪辑风格，让人印象深刻。

影片的人物设定，我认为是最吸引人也是最精彩的一笔。

在这样凌乱不堪的生活里，也许世界也只能变成碎片。

看着 看着就感觉是日版的搏击俱乐部片头的拍摄和音乐不错音乐很有现代实验音乐的感觉到后面就很一般了逻辑性就没有了...

影片前三分之二，从复仇代理、到性格设置、再到演员搭配，不得不说和fight club相似到不行，以致看过原片的人没了看下去的欲望，就等着看小田切让的角色是不是皮特在fc里的人格分裂的第二个自身了。

原来以为会以持枪劫车的场景为主场，可是立刻就转换了地方，有些突兀，不过寻求的创新的地方还是有的，就是努力的痕迹太明显了，有点相形见拙了！！！

看完有点无奈啊！

【天堂失格】 导演：李相日 主演：小田切让 加濑亮 栗山千明 出品：日本 年代：2005 厕所里的梅菲斯特 魔鬼不在地下，在我们中间，他就是我们，我们就是他。

喜欢极了影片开头交代人物的那一组快速剪辑。

小田切让一脸颓废，瘫坐抽水马桶，大腿叉开，爆炸鸡冠头，背心，裤子。

运镜180度斜倒，再正，大特写，切换到栗山千明的近景，再到加濑亮。

如此反复，但无一相同。

利落。

Trip -Hop 、打击乐在影片的每一个转折处都会喷涌而出。

他和他和她的故事就在那些音符中开场，并最终迎来了颇诡异的《蜃気楼》。

这不是我们原本幻想的世界，更没有成为发挥了“想象力”的世界，世间一切不过海市蜃楼。

序言・巴士 和许许多多剧情片一样，人物的相遇要有一个恰当的契机。

窗边的加濑亮，后排的小田切让，戴墨镜靠左边的栗山千明。

同一辆巴士，不同的位置。

多画屏分割，最后铺满全屏。

2005的这个转场而后在各大影视剧里泛滥。

失意的中年男人劫持巴士，手里，一杆枪。

疯疯癫癫的小田切让凑近男人，尝试劝服他。

但男人神经紧绷过度，“嘭——”他的子弹穿过小田切让，没有多余渲染，就那样直挺挺地倒下。

一直当旁观者的加濑亮更加陷入矛盾，当下应该求饶，还是掏出警员证阻止男人，他很慌乱。

墨镜摔到了地面上，栗山千明摸摸索索地找，找的并不是墨镜。

中年男人的后脑勺挡住她一半的脸，镜头摇动，那半边脸上缺了一只眼珠，眼珠，在惊愕的男人手上。

她没有说话，独一行泪沿面而下，神情倨傲。

从这一刻开始，影片正式进入三个失意人堕入地狱的里程。

再相遇・厕所 劫持犯打死的小田切让居然没死，这个消息就够神奇了，还居然能在一个厕所里再见到这个人。

加濑亮懵了。

对于小田切让提出的复仇游戏，他目瞪口呆。

游戏是这样的：证明你的身份，我们帮你复仇。

地点：肮脏得没地儿落脚的厕所间。

如果说加濑亮对于这个游戏的提议一直处于挣扎的状态的话，那么，绑架小孩的事件彻底让他默许的态度有了裂口。

母子抱头痛哭的一幕，让镜头里的复仇二人组相视一笑，连镜头外的我们也倍感温暖。

“世界需要想象力”的口号，在加濑亮的身上获得了成功的暗示作用。

他进入了游戏。

到底哪个是梅菲斯特 是的，第一人选自然非小田切让这个混混厕所工莫属。

他引诱事业无望的探员走上非法途径去伸张正义，而这正义也发生了变质。

他俩的复仇游戏导致了奋起反抗的乞丐手里，有真枪实弹。

他人的死亡并不是探员想要的结果，但对于小田切让而言，这是随机事件，父亲的跳楼身亡，让随机变为了必然。

小田切让的角色是中世纪正在转型的梅菲斯特，有了人性，更善于用语言来诱导人类。

而轮到栗山千明时，梅菲斯特的形象倒退回去，没有了矫饰的人皮面具，复仇的愿望赤裸裸地现于人前。

但她不具有独立作恶的力量，她，需要帮手，譬如复仇小组。

梅菲斯特附身在两人身上，不断跳跃行事，凝视着探员的深渊，到底拉他下水撸，抛上半空的爆炸项链，落在飞驰而过的火车羽绒上，轻飘飘地带走了最后一人的魔鬼影子。

影片没有用太过惨烈的语调叙述对社会的指摘。

在一步一步安排角色走向对社会的复仇——绝望——自我毁灭的结局中，我们看到，他其实是想用一种黑色幽默的东西来挽救确然的悲剧，譬如扮作绑架犯时，小田切让指示家暴母亲马不停蹄地各种并无卵用的东西的这种无厘头。

可以俯瞰城市的天台上，栗山千明试验爆炸药剂。

对楼的长椅躺着悠闲啃西瓜的胖娃。

栗山千明对着城市滴下了药剂，嗯，等一会儿，然而啥事儿都没有发生。

胖娃见此情状咯咯地笑出双下巴，撅起肥屁股挑衅。

她不服输地索性倒尽了药剂的全部，“轰隆——”爆炸成功。

她仰着脑袋对着胖娃得意洋洋。

狡黠的神情折射出耀眼的灵气。

那是影片中屈指可数的轻盈，仿若天堂的光。