蝙蝠侠：黑暗骑士归来(下)

可能两个多小时对于一部动画片来说太过长了，因而剪成上下部，但这样使得上部沦为彻底的铺垫。

本片最精彩的部分不是和小丑的对决，而是和超人的对比。

超人在本片也并非是负面形象，但他身上贴的标签是“爱国者”，而蝙蝠侠则是“爱人者”，区别是什么？

对外，爱国者为了国家可以变成统治者的武器，对内，也可以成为统治者为了“维稳”清除障碍的工具;爱人者则把人类生命和社会正义摆在第一位。

蝙蝠侠不会杀任何人，他一直努力的是扭转社会善与恶的力量对比，他也无意成为体制的对抗者，因而片尾他选择用“死”，来规避和统治阶层的矛盾。

比起诺兰电影中的蝙蝠侠，动画结尾的蝙蝠侠带着一群追随者，在“暗处”继续着自己的事业，这无疑大大提升了影片逼格，蝙蝠侠会衰老，会死亡，但永远不会退休。

因而本片中，无所不能的超人在年迈的蝙蝠侠面前，居然显得渺小起来！

就蝙蝠侠的合法性，戈登警长对新上任的的Yindel警长讲起了罗斯福，阴谋论说当年罗斯福在明知珍珠港会被偷袭的情况下还任其发生，以此为契机加入了二战正面战场，以少数人的牺牲换取了国家的警戒，把人们的恐惧转化成战斗的精神，从而保护了更多的人民。

阴谋论的真实性不置可否，但在蝙蝠侠的问题上，戈登则说： “He is too big.” 蝙蝠侠的形象是基于恐惧上的，他可以开蝙蝠车上天入地，毫不犹豫地打断暴徒的腿，但真正能制止犯罪的是蝙蝠侠这个形象在他们心中投射的恐惧和人们对蝙蝠侠这个形象产生的希望的象征。

那牺牲一部分的合法性来塑造一个更安全、更和平的哥谭是否合理呢？

The Dark Knight Returns (简称TDKR) 夹杂着不少作者Frank Miller本人的对于政治、媒体的嘲讽，这些在他的其他作品里，包括TDKR的后传里也重复出现。

于marvel不同的是，dc有很多独立背景的平行宇宙的名篇：可以从《红色之子》这样的作品里告诉你超人如果在苏联一方呈现的故事，也可以像TDKR 一样告诉你无政府主义蝙蝠侠如何对抗“真实，正义，美国做派“（truth, justice and the American way）的超人，可以从不同的角度来展现出角色的内核。

在TDKR中，媒体的报道出现率极高，还多次强调看问题的“角度”问题。

任何有头有脸的人都能在电视上发表高见，在蝙蝠侠的问题上争论立场，连Joker都能说出：“为什么大家不能听听从我的角度出发的想法？

”电视台为了博取高收视率也自然同意让这种杀了超过600人的罪犯上节目，只要有人看，有需求，大众媒体就会给大家看他们想要看到的东西。

另一方面，大众媒体也作为人们主要的信息来源来调控着社会对问题的看法，比如“蝙蝠侠杀死小丑”的报道就彻底地让蝙蝠侠这个公众形象跨越的道德最后的防线。

（漫画中还有提及很多和剧情无关的娱乐节目和色情片明星的花边新闻）同样，大众的需求也在政治上反映了出来，总统（里根）把责任抛给州长，州长踢皮球给市长，懦弱的市长只担心自己的选票，只根据民众的声音而不是理性来作出决定，民众又是从视角狭隘、利益驱动的媒体中认知到这些官员的，从而恶性循环。

从《元年》中就能看出戈登的理想和野心，但他在退休之际也没能从根本解决哥谭的犯罪黑洞，还被变种人帮视作目标惹火上身，所以故事需要从一个体制外的角色，由独立于一切之上的蝙蝠侠来定义问题的解决办法，所以蝙蝠侠需要重出江湖。

心理医生在电视上谴责蝙蝠侠因为自己的神经病行为，造就了双面人、小丑这些原本纯良的恶人犯罪来满足自我，其实类似的言论在微博、知乎上“没有蝙蝠侠就没有哥谭反派”的言论也比比皆是，那只能说他们并没有理解蝙蝠侠。

蝙蝠侠是极其浪漫的英雄主义者。

布鲁斯在父母被枪杀之前看的就是蒙面义侠佐罗，本作中唤醒蝙蝠侠身份的一个暗示也是电视上播的”The Mark of Zorro”，所以蝙蝠侠这个角色的根源就建立在正义之上，而不是秩序。

Bruce Wayne天天搞企业，做慈善照样可以拯救无数人，可惜哥谭的问题并不是体制内可以解决的问题，不然也就不会需要蝙蝠侠。

漫画里有这么一段情节在电影中被删了，是阿福回忆布鲁斯小时候的故事。

TDKR#4在这种所有人只关心作案手法和犯人的推理名作中，小Bruce的关注点却在于坏人最终是否得到了正义的制裁，这份执念是从父母被杀的那一刻就埋在了骨子里的。

在所有电器、科技停摆，暴徒上街打砸抢的时候，如果法律和秩序做不到伸张正义，那他就成为法律本身。

蝙蝠侠的底线是不杀人，即使在这种全城坏人为非作歹反派全明星登场的情况下，他也没有跨过那条线。

是的，蝙蝠侠在TDKR里面没有杀人！

扎导拿tdkr说蝙蝠侠杀人根本就说明他没认真看！！

不然就不用再三强调蝙蝠车里装的是橡胶子弹，强调枪是给胆小鬼用的，因为枪让杀戮变得太容易了，让我们不必背上这份污秽和劳动。

在对战变种人首领的时候，此时已经年迈的蝙蝠侠大可不必从蝙蝠车上下来和正值盛年的变种人首领肉搏，但是用橡胶子弹就永远不会打动这帮子整日无所事事拉帮结派，举着枪到处扫射的年轻人，而这种拳拳到肉纯粹的力量和技巧比子弹更能征服人心。

即使小丑也没有让蝙蝠侠打破原则。

电影版魔改成小丑最终对蝙蝠侠说：“我赢了，我让你失去控制了。

”搞得好像蝙蝠侠真的痛下杀手了一样。

原作漫画不仅给了更多的心理描写，也点清了蝙蝠侠没有下手，小丑还因此嘲笑蝙蝠侠“没有这种勇气”，最终自己拧断了自己的头，但是他的目的达到了，即使蝙蝠侠没有亲手把自己杀死，他也创造了“蝙蝠侠杀死了小丑”这一大众认知，从而把蝙蝠侠拉下了神坛。

TDKR #3 动画版大部分还是还原了漫画故事，并且在这一点上大受好评（毕竟不知道有多少dc动画电影要是能按照漫画一格格拍下来就不会是现在这个垃圾样了，对，骂的就是缄默），而且打戏非常的过瘾，这种流畅的体验frank miller分镜是做不到的，而且漫画每页每格的文字量和信息量都非常多，对不怎么看漫画的新人门槛比较高，从电影入手确实是不错的选择，至少TDKR这部是非常安全的。

如前 提及的一样，漫画的优势则在于对心理活动的描写和细节的补充，比如说下图中出现率极高的电视媒体报道和舆论压力以及与背景的对比更加突出。

TDKR #2 另外，TDKR里的罗宾是由Carrie Kelly担任的，但是动画版只是一句话简短交代了二代罗宾Jason Todd的死亡和蝙蝠侠的退休。

在2016年也是Frank Miller主笔的漫画《The Dark Knight Returns: The Last Crusade》也就是TDKR的前传中有详细解释这方面的故事，我个人很喜欢Miller在其中描写的Jason和Bruce的关系。

至于初代罗宾Dick Grayson，漫画中在Bruce和警长的对话中有提及两人已经7年没有联系了，动画则完全没有提及，以及把这里和变种人领导第一次对战时候的回忆Dick的内心独白全部删了。

此时年近花甲的蝙蝠侠已经失去了一个儿子，又和大儿子老死不相往来，而“蝙蝠侠需要罗宾”，所以Carrie很自然地接过了罗宾的战袍。

TDKR #2 在TDKR出版之前，蝙蝠侠在大部分人心目中的形象还是60年代里那个用驱鲨喷雾的搞笑角色。

直到1986年TDKR之后，蝙蝠侠系列正式走上了“黑暗”的风格。

88年3月dc出版了Alan Moore的名作《致命玩笑》，蝙蝠女下半身瘫痪；88年9月《家族之死》中dc编辑部发起读者投票，最终决定二代罗宾Jason Todd在主宇宙的死亡，虽然frank miller本人这次投票是”the most cynical thing [DC] has ever done" 这些事件都极深地影响了蝙蝠侠的心态和处事，奠定了蝙蝠侠故事的“黑暗风”的走向。

《黑暗骑士归来》不仅改变了蝙蝠侠接下来30几年的走向，也改变了社会对漫画行业的认知，让漫画行业获得了主流媒体的注意（p.s.《守望者》也是同样是1986年发售的），影响了业界日后的发展，而电影能还原到这个程度也获得了大部分原作粉的认同。

影视方面来看，毫不夸张地说，近年来所有蝙蝠侠为主角的题材，热门至诺兰三部曲，偏门至乐高蝙蝠侠都多少有着借鉴或者改编TDKR的影子。

虽然我不认为Miller的蝙蝠侠就是所谓的“黑暗风”，但这个选择明显更加卖座，dc也就更愿意让故事往这样的方向发展，让蝙蝠侠惨中又惨，虐了又虐。

dc编辑部才是小丑的化身（划掉） 在故事的尾声，新任警长并没有在哥谭断电的时候逮捕蝙蝠侠，她和戈登警长说了同样的一句话：“He is too big.”罗斯福到底是千古罪人还是英雄这个问题已经超越了他个人本身，同样蝙蝠侠无论是作为一个英雄还是罪犯也已经失去了意义，因为民众看到的结果是有了蝙蝠侠的哥谭市是在这次全美大城市中唯一没有发生暴乱的地方，他是哥谭需要他成为的象征，警察又有什么资格做出评判呢？

同理，那些在网上嚷嚷“没有蝙蝠侠哥谭会更好”的人也请闭嘴。

最后卖个前作安利，补充了Frank Miller宇宙中蝙蝠侠退休的背景：

The Dark Knight Returns: The Last C8.2Frank Miller Brian Azzarello John Romita Jr. Klaus Janson / 2016 / DC Comics续作黑暗骑士2嘛，反正我重金求一双没看过的眼睛。

看上半部时，满心欢喜，果然动画要比电影好很多（对于个人而言）。

漫画英雄果然是属于二次元的，正义是形而上的，抽象的，完美的，强大的。

等待很久，终于等到了下半部，看完之后，却多么希望故事就结束在上半部。

英雄迟暮，强弩之末，本来已经足够悲怆，到了下一部，这个故事几乎不再是故事，悲剧不在是悲剧，上帝之城早已陨落，俗世的阴暗混乱、强烈的现实主义氛围，将钢铁的意志变成了血肉之躯，英勇与无畏的战斗变成暴力的杀伐。

弗兰克米勒干得太好，把一个迷失信仰的时代深深地烙印在这个幻想的世界。

黑色的蝙蝠，白天纸醉金迷，晚上虔诚救赎，他是蝙蝠侠多过布鲁斯韦恩；红蓝色的超级英雄，钢铁之子，却更多的那个平凡的小记者，一个农场小伙，笨拙地追求着办公室里那个时尚的都市丽人。

那是多么美好的时代，娇惯放纵的富家子总是刻薄地嘲笑着农家小伙，若无其事地和他的‘女神’调情，一个是农场的好孩子，一个是被惯坏的公子哥，仅此而已。

多么希望时光就定格在那个时代，超人和蝙蝠侠，只是客客气气的好朋友，偶尔的搭档，或者假装是情敌--定格在猫女仍然身姿曼妙，罗宾还没有成为夜翼，克拉克还是那个被人颐指气使的报社新人，而露易丝·莱恩也没有变成绝望的主妇。

那个时代，蝙蝠侠冷静睿智，成熟稳重，偶尔还有一点冷幽默，虽然常常自我牺牲过度，但是仍然喜欢和阳光的年轻人在一起（也许超人也算是Sunshineboy），在英勇赴死之前，会自信地说：“我很荣幸，先生们”。

那个时代，英雄们不是怀有信仰，而是他们就是信仰本身。

然而不知什么时候，这些理想与信念陨落了，无声地消失了，它们死亡得既不壮烈也不光明磊落。

英雄们不再代表任何伟大的事物--人民、国家、自由、公正······一切崇高的东西都不复存在，DC的世界里，俨然已是末日将近。

在这个寒冷阴暗的故事里，超人不是正义的，这个昔日的美国精神象征，在核爆中被抽干了水分，变得干瘪丑陋--就像四处招摇的星条旗一样，在全世界面前显得无赖而虚伪，即使如此，超人还是活着，不知道背负着怎样的痛苦与罪恶而活着，然而和丑恶的现实不同，超人又显得如此的无辜，如此的令人痛心。

而蝙蝠侠的正义····哦，对了，黑暗骑士这个故事就是以“黑暗英雄”作为卖点的啊，既然都是黑暗英雄自然亦正亦邪了···这个故事的别样魅力就是以谋杀了正义作为代价的。

于是，这里蝙蝠侠会陷入一个道德困境：杀了小丑他就会从英雄变成凶手，不杀小丑，就会间接害死更多的人·····这样扭曲的设定，害死了杰森·托德，而杰森之死又扭曲了蝙蝠侠和杰森自己·····正义已死，暴力、复仇、畸恋轮番上演，那些悲悯高尚的灵魂失去了清澈明晰的指引，强大的力量和智慧却无所依凭，战乱与硝烟中，凄惶的心寻觅着宁静。

黑暗骑士这个故事，将人类所能够想象得到的，最悲伤的命运赋予了两个人类想象中最善良的灵魂来背负。

它把真实世界，三次元现实中沉重的无奈与绝望，虚无与混乱施加在这个简单明了、善恶分明的平面国里，把现实中人类的卑微与无能强加给幻想中的英雄，终于把这个生动、明媚、单纯的世界摧毁，使它万劫不复。

这毁灭的力量，就像核爆炸一样强大，于是这部神作成为的传奇的作品，大卖的作品，被好莱坞投入巨资拍成电影的作品，被主流文化接受的作品。

弗兰克米勒创造漫画故事中的异类，也成为这些超级英雄的终结者。

DC宇宙中，英雄的故事中，开始出现好人总是不得善终的故事，就像现实世界一样，仁慈与善良者显得绝望而无助，命运残酷而无常。

在这个逻辑下，DC公司要如何继续呢？

好在DC的宇宙可以重启的，可以重新来过，只要有市场有买家，英雄们就可以以千奇百怪的方式一次一次的毁灭和堕落，直到读者看得麻木。

这些故事是病态的，因为我们这个时代的审美是病态。

人类文化中美好积极的东西都在渐渐消失，这种现象其实并不只是在漫画中出现，在其它艺术形式、文学、哲学各个层面，真理早已变成了一个所指不明的词语，上帝已死，正义已死。

我们找不回我们的信仰，英雄永恒的命运就是堕落--比死亡更悲伤的命运。

“停下来，这很愚蠢····” 超人如是说。

超级英雄就像古代文学中的骑士和龙一样，他们之所以是美好的，并不是因为他们是虚构的，而是因为他们是庄严的，崇高的。

人类的正义本身就虚构的，因此常常被嘲笑和质疑。

但如果人类真是一种需要被温暖和慰藉的动物，一种真正有灵魂的动物，那么真正美丽的事物必然是正义的，正义的故事也会明艳动人。

从技术层面来讲，弗兰克米勒的故事是个好故事，那失去的一颗星，就算是用来哀悼逝去的正义吧。

The DarkKnight Returns上次写《超人之死》的时候我就说过我会二刷，二刷过会，依旧无比震撼最直观的感受同上次一样，无论是在打斗、剧情还是情感升华上都甩开了BVS几条街，这部若不是受动画片的形式限制，诺兰那三部估计再也没有了风采。

其实，这也恰恰证明了现代动画片不再是为儿童，或者说是没有知识的人准备的了（我不想说“为成人准备”，因为我就曾因看美剧时被发现是初中生而被一下网友嘲讽），其深度和知识含量足以超过很多真人电影了。

本作对于其它关于平行世界的外传式漫改电影是先驱，（原作）在80年代首次引入了后英雄时代、蝙蝠侠归隐、冷战等内容，本身在题材上就已非常吸引人了，而在剧情的演绎上也没有落后——全片其实可以分为四个部分，分别是对Harvey、Mutants、joker和superman，对手的厉害程度不断上升（前两位是从身体上，小丑是精神上，而superman则是对社会和体制），batman的情感也逐渐升华。

这里要引用一下木鱼大大提到的观点——一部优秀的电影/故事需要三个方面的展现：人物情感、人际关系、社会问题，我想，这部电影/漫画 都做到了——上半部分在对抗Harvey和mutants的时候虽然对方战斗力强，但充其量也只是趁老爷归隐而出来做乱的普通罪犯，真正的难题还是老爷如何克服自己的心理障碍。

在看到英雄都已没落后的社会几近崩溃，自己童年的悲剧不断上演，老爷在其内心深处愤怒和愧疚的驱使下重出江湖，但时代变了，自己老了，他不得不避免使用以往的方法对抗罪犯，最终当然是他使用新的方法获得了胜利。

这，不过是他自己心理层面的障碍。

电影最出色的部分还在后面：多年前被彻底击败的Joker在看到batman崛起之后也苏醒了过来，回归本质，尽其所能吸引batman的注意（这也是体现joker的诞生源于batman的一处），在肉体上死亡，在精神上击败了老爷，让batman成为了公敌——这也是为什么joker是DC漫画中最伟大的反派，因为，他是一个会胜利的反派（死的时候，他是笑着的）。

当然，在与joker的对抗中，batman也完成了与新任罗宾的默契，以此完成了影片对“人际关系”的处理。

本作通过这三个对batman非常重要的反派其实是总结了老爷一生中所对抗敌人的大部分类型——有的只是单纯的喜欢暴力，有的是源于心理疾病，有的有极端的信仰，还有的是为了对抗batman而生的。

剩下的部分以与超人的决斗和冷战为主，大部分美国电影中只要关于冷战，苏联一定是绝对邪恶的，但是这一部中，没有可以的渲染，反而是凸现出了美国与苏联的相同点。

超人，根本不代表什么美国梦，他只是美国政府维护统治的工具。

政府允许他的存在而不允许batman的存在就是因为他们一个听话，一个不听话，一个可以掌控，一个不能掌控。

面对强权和社会，超人选择了逃避的服从，骗自己政府是对的，这其实也只是在为自己随意使用能力找理由。

他看到了，自己无法对抗社会，于是以这种不公正的方式维持着社会稳定。

而batman选择了对抗，虽然行为极端，但却活的真实，活在自己的理想中。

这就是为什么他们最终会因为信仰而开战，一个是现实主义者，一个是理想主义者。

决战当然没的说，非常燃，最后老爷的独白、阿福令人心碎的举动加上音乐加成感人至深，算是美漫史上的里程碑了——一个英雄的陨落。

结尾是一个有力的反转，老爷和超人最终还是达成了默契：超人给了老爷清净和自由，而老爷也最终认识到自己一个人是无法拯救社会的，于是，他教会了哥谭人民自己反抗罪恶，这一段在戈登救火那里提现的特别好。

论本作的深远影响，看看近几年DC关于batman的电影就知道了：1.诺兰DarkKnight里Joker的“胜利”和众人对老爷的围捕2.Rise和BVS里新老警察的对话和对老爷的态度3.BVS里的核弹和决斗4.BVD里的狙击枪……我们会发现那些优秀的电影片段很多都来自这里原著漫画我在不知道多久以前曾经推荐过，现在仍要推荐为了最好的，不朽的，Batman

有三部让我震撼的漫画电影：诺兰的黑暗骑士、守望者和这部黑暗骑士归来，无一例外都是DC家的，所谓超级英雄三件宝“打怪、把妹、秀大脑”，这三部作品一改常规，英雄不是大义凛然的阳光英雄，反派不是穷凶极恶的邪魔外道，这三部作品是不是英雄的英雄电影，无关拯救与被拯救，而是英雄在现实状态下的处境与自我救赎。

《黑暗骑士归来》你看到了什么？

老当益壮的戈登、为英雄造势的欧巴桑拉娜、年老色衰的老鸨猫女、恢复了容貌却迷惘无助的双面人、质疑英雄的砖家学者、打“太极”的政府官员、欺凌弱小的黑帮、断臂入狱的绿箭、沦为鹰犬的超人、只剩下衣衫而远走他乡的夜魔罗宾，只有小丑和玩具人的疯狂依旧，只有国际间的大国争霸依旧，快意恩仇的英雄白银时代已经落幕，这是个没有英雄、也不相信英雄的时代。

穷尽一生保卫人类的超人终究没能阻止核战，毁誉半生的绿箭一条臂膀难以发射一枚神箭，那个正义联盟的“大脑”蝙蝠侠追不上犯人、打不过变种人，面对电视里每况愈下的夜色哥谭市他越发愤怒，为之奋斗一生的理想难道仅仅是南柯一梦？

重披战袍，王者归来，没有掌声与鲜花，也没有痛扁坏蛋的快感，无论正方反派，都只有无尽落寞，双面人跪地哭诉，小丑拗断了自己的脖子、终于“赢了”蝙蝠侠，超人在核辐射中扭曲变形，高富帅的绿箭一身囚衣。

超人作为美国第一位超级英雄，也是最强大的超级英雄，更代表了美国梦和正能量，在最后的激战中，蝙蝠侠击战超人，实际也是反英雄反传统的逆袭，是对超级英雄这个命题的反思，何为“英雄”？

如何作为英雄？

这是和中国传统的侠客类似的，同是游离于体制外的“闲杂人等”，即便除魔卫道，一旦个人威望超过权力机关，任何政权都会予以消灭，这时“诏安”就提上日程，被诏安者无疑会丧失独立性、失去初衷，不被诏安英雄事业又难以为继，而如何区分自己行为的正确性无疑又需要英雄自身有较高的素养。

这是个“圈”，每个英雄必须面对。

水浒传之所以是中国最好的武侠小说也在于此（一直认为鼓吹侠之大者为国为民的金庸是个战斗力只有5的渣渣）。

所以很难说与政府合作、换取政府对外星人宽容的超人做错了什么，也很难说一意孤行滥用死刑的绿箭作对了什么，游戏规则必需遵循，可惜“超级英雄”们本身不在规则之内，要么跟着玩，要么推翻规则，可这种行为又和小丑、双面人仅有一墙之隔。

古往今来，每个优秀的英雄都是踩钢丝的高手。

还有，内个什么，认为老爷完爆大超的还是省省吧，大超也就是玩玩的，认真打的话，老爷抗不过三个回合，地球人都知道，露易丝只是招牌，大超对蝙蝠侠才是真爱，怎么忍心下得去手？。。。。。

\(^o^)/最后一句话，老兵不死，只是凋零。

黑暗骑士归来看得我要晕血了😖这一部的小丑真的能带来生理性厌恶，又害怕又恶心的那种🙃看着老爷晚景凄凉，看到猫女人老珠黄，看着奥利弗断臂，Dick如果出现的话应该也到了中年危机，管家最后还挂了😭😭😭看着老爷力不从心的抓罪犯，又看着大超永远的风华正茂，永远的钢铁之躯😖（徒手拆核弹也是够了😳）但是老爷真的无愧于骑士的称号，烈士暮年，壮心不已。

他以一己之力质疑历史选择，以肉体凡胎挑战钢铁之躯。

从意气风发到垂垂老矣，他从来不令我失望❤❤❤

作为dc扛鼎的动画电影，水平果然大大超出了我的想象，在思想深度与对社会的刻画上，已经达到了和诺兰同一水准的地位。

想举几个简单的例子吧。

比如实时引用电视台的采访，体现民众和社会对超级英雄的态度，以及黑暗骑士归来之后，人们依然对此充满争议，有的人认为黑暗骑士反而是恶势力出现的原因，因为有他才会有特别激烈的犯罪，而且他本人也不过是个罪犯，自诩正义，可是谁知道他的利益会不会一直和普罗大众是一致的。

其实一开始我也是认为有这种想法的人是愚昧的，是无法理解的，可是慢慢随着剧情过来，逐渐能理解了，就像一个评论说的那样，超人救助好人，而蝙蝠侠惩治坏人，这是他们最本质的区别。

蝙蝠侠再英雄，也不过是个用私刑去侵犯他人的违法者，相比之下超人是个给予善者奖励，救助弱者的人，他带给人们的是安全感与依靠，而不是蝙蝠侠的惩罚与恐吓。

所以慢慢理解了漫画原作想要表达的社会对于超级英雄的纠结所在，正是因为即使是英雄，他们也有超人和蝙蝠侠如此大的区别。

此外，整部电影的剧情十分充实，表达的东西非常多。

一开始的变种人团体，破坏市政，蝙蝠侠把他们拿下之后，反而成为了自己的跟班。

蝙蝠侠与小丑的故事，本以为会是本作的主线，没想到一半的时候小丑就死了，这也代表着传统蝙蝠侠故事的终结，还有双面人哈维丹特的故事，也是短短的给了波澜又归于平淡，再者猫女的故事，小罗宾的故事，一部两个小时的动画电影装了可以分为真人电影至少两部曲，四个小时的体量，把一种英雄末路刻画的非常形象。

还有超人这一形象，管美国总统叫父亲，成为了政府的走狗，他走向了与归隐蝙蝠侠相对的另一极端。

高谭为什么会覆灭，因为超人把苏联的核弹带到了高谭，结果又因为高谭有了核污染，整个城市被封锁，被放逐，走向最后的末日。

dc动画电影的好看因为对社会和人性的深刻反思，以及与历史的紧密结合，这是远远超出漫威的，然后又能将这层意味在动画上予以还原，才注定了今日的地位。

所以真人电影啊，你们就给点力吧，以前还挺喜欢扎克施耐德的史诗风，现在看也是只得皮毛。

其实不喜欢看英雄迟暮，我心里蝙蝠侠本应是不老不死的，但是作为DC最最最牛的没有超能力的超级英雄，蝙蝠侠的晚年尤其受关注也尤其让人揪心。

黑暗骑士归来上下两部都很好，蝙蝠侠还是那样不管受多少伤，路有多难走，他都会站起来，做自己认为对的事。

但是他老了，力不从心了，我看着他比以往更卖命的战斗，心里真的很难受。

独臂的Oliver，心脏不好的Bruce，都是当年过着美人美酒跑车珠环翠绕的生活的风流人物，和如今两下相较，实在让人心下凄凄。

当年的战友和伙伴，也都走的走，散的散，繁华不再了。

好在大超还顾念旧时情谊。

一个人可以给一个城市带来怎样的影响，会给社会带来的启发，全在Gotham断电失火的时候显现出来。

一个人给这个城市最好的东西，就是让大家还归自己的本心。

让小丑在tunnel of love被蝙蝠侠变相整死真的是意外呢还是编剧的节操又被狗吃了=_=||| 大超不容易啊，都被好朋友扁成豆包了。

蝙蝠侠骑马好帅好帅！

猫女……谁看见猫女了……蝙蝠侠我相信你❤

政府才是真正想消灭英雄的人 这部电影从最开始蝙蝠侠的隐退到人民遭受犯人的折磨 从对罪犯的指责到了对蝙蝠侠的指责。

这指的其实是一个很巧妙的东西：人性。

人在罪犯或是灾难到来时就像一群行尸走肉，会杀人，更会吃人。

而政府也更喜欢他们可以永远可以“斗争”的罪犯来彰显其威信力，顺着让人民恐惧的来源，操控了人性，掌握了民心，又守护了自己的位置，甩掉了自己身上的锅。

他们不会希望一个能够代替他们的东西，更不会希望一群韭菜与这个挺身而出的英雄一起前进。

他们只要稳坐权利所带来的纸金迷醉，而不是控制不了的英雄所带来的正义。

也许偶尔发些慷慨激昂的演讲能够暂时蒙蔽那群无知的丧尸，但演讲永远不能抵挡罪犯，丧尸们也永远看不到英雄，只能活在被蒙蔽玷污建造的世界里，继续指责着被推上台吸引注意力的罪犯……甚至是英雄。

但总会有人明白，什么时候该做英雄的。

就比如他——Batman。

这才是真正的BVS吧！

当之无愧的神作，节奏快，画风也好，所有想了解蝙蝠侠的人都应该来看这一部，蝙蝠侠的人格魅力真是展现得完完全全，这种脆弱、孤注一掷但好像又胸有成竹的感觉真是太迷人了。

戈登退休，小丑复出，英雄迟暮，蝙蝠侠显然受够了小丑的玩笑差一点就要迈出那一步。

小丑对于蝙蝠侠的疯狂偏执让人害怕，仿佛他就是为了蝙蝠侠而活，而他的所有罪行包括他的死亡也是为了让蝙蝠侠破戒，让他堕落...另一边，正联解散，超人干政，加入美苏背景。

刚开始我以为大超上战场只是救人没想到他是真的打仗，让人感觉很不好。。

还有超人居然可以吸取植物生命力我去这里太暗黑。

美国当局无法容忍蝙蝠侠的打脸，派超人了结蝙蝠侠。

这里我无法理解超人的动机，可能他认为英雄应归属于当局管理。

超蝙大战爆发，再次印证你没法和蝙蝠侠约架，因为蝙蝠侠永远有planb哈哈哈。

感觉这里蝙蝠侠是真的想死，他透支一切和超人打架，他的目的不是杀死超人而是让超人明白无尽的战争下底层人的生活，希望他真的明白了。

另外这部超蝙又磕到了，超人“你想逼我杀死你吗布鲁斯”蝙蝠侠“希望你永远记住是谁打败了你”，由此可见超人虽然受当局指控杀蝙蝠侠但他绝对没下死手。

还有蝙蝠侠一醒来就知道发生了什么，“你真是个笨蛋克拉克”，这种淡淡的年上和熟稔感真是...还好蝙蝠侠没死，超人最后也是发现了当不知道。