数码宝贝3：驯兽师之王

其实这一部在我心中是超越了第一部的，里面的主角虽然只有三位，但是人物性格刻画得十分到位，甚至连配角也十分个性。

最让我印象深刻的是驯兽师和他们各自的数码拍档之间的关系，每一对都有他们的相处模式和特色，他们对朋友关系的思考，对战争意义的思考.....都显示出这部作品的深度，最值得一提的是结局部分，我一直都不怎么敢看，因为实在太令人潸然泪下了，配乐三原色更是锦上添花，给这部作品增色不少，每次听到手机里的这首歌，不管我在哪里，在做什么，都会被这首歌带到结局，仿佛听到了基尔兽的呼唤，大耳兽的莫慢待，，仿佛看到了建良的摇头，启人的微笑，留姬的眼泪和基尔兽曾居住的洞穴。

51集的长番，终于强行刷完。

开局还是有点拖沓了，大概是30集左右，终于开出了究极体。

大后期阶段，大红泥（地利兽）出来之后，剧情线整体有提升。

主角团是三巨头（基尔兽+大耳兽+妖狐兽）除了三巨头之外，全番还有6只被选召的数码宝贝：其中两只能升级究极体，科学飞龙兽和小妖兽剩下四只偏辅助，狮子兽、玉兔兽、守卫兽、海天使兽（虽然出场就是究极体，但是不算战斗型）第三代，舍弃了一代和二代的徽章体系，加入了卡片抽换体系。

总体来说，一代是三部曲里的巅峰，二代和三代相对乏力一点。

昨天熬了个通宵，早上9点才睡，把数码宝贝3又看了一遍。

第一部确实经典，但是不管是剧情深度，还是人物刻画，以及音乐制作与故事背景，第三部毫无疑问是数码宝贝系列的天花板。

第三部对于数码宝贝世界作为一个数据，数码兽之间战斗的世界观都很清晰完整。

而且启人作为主角，和其他几部主角性格是完全不一样的，他是最温柔的主角，而且从第一集，到最后一集，能够明显看到他从一个普通小学生到有责任心有担当的主角的成长。

留姬和建良等人的改变也都能够看到。

而且第三部不仅说对主角团，对作为配角的家长，老师以及实验人员的性格都有刻画，真的是很细腻，我会评价很高的一部动漫杰作。

之前刷到这样的微博，觉得数码宝贝3和应用兽都是完全符合的

《数码宝贝3:驯兽师之王》作为《数码宝贝》系列的第三作，不同于前两作，主角是松田启人、牧野留姬、李健良、秋山辽【与第二作小贤有所关联】；

松田启人 主角松田启人不同于八神太一、本宫大辅，有着自己的梦想，喜欢数码宝贝，并创造出了属于自己的数码兽-基尔兽，而且作为驯兽师所使用的暴龙机统称为方舟，即D-ark，也可通过暴龙机进行网络进化，配合卡片进行连携技，也可以与伙伴相互通讯，读取数码兽方位；基尔兽的进化：古拉兽-大古拉兽-破灭魔龙兽【数码危机】-红莲骑士兽-红莲骑士兽【真红莲形态】

驯兽师之王 男二号是李健良，搭档数码兽是大耳兽，大耳兽的进化：加鲁哥兽-拉比兽-撒多格杜兽，大耳兽有别于黑大耳兽，黑大耳兽的进化体玉兔兽，究极体是基路比兽【为三大天使之一】，并未在《驯兽师之王》登场，仅在《数码宝贝：无限地带》中出现，被六翅兽利用，沾染黑暗变为基路比兽（邪恶）； 女主是牧野留姬，伙伴数码兽是妖狐兽，进化为：九尾狐兽-祭师兽-沙古牙兽，也是数码皇后，是继秋山辽之后又一位强力的女生； 本作的最终Boss是帝厉魔，也是数据的集合体，虽然是靠主角团打败，代价就是所有数码兽回归到幼年期，这一幕也是最泪目的，也是最不舍的，有相遇，才会有别离，那还有下一次的相遇，未来是靠自己争取的。

近日重温了数码宝贝3驯兽师之王（以下简称DT）。

在数码宝贝6部正统tv版中，DT的地位比不上DA，其设定的精彩程度也比不上后面几部，但它却是我心中的No.1。

首先，DT的世界观在有了前两部的基础上更加翔实。

而很多数码迷提到DT往往只能想起红莲骑士兽了，但其实它还塑造了其他有趣的角色，像是小妖兽、留姬等。

而无数码蛋的设定也让这一部多了一些悲剧和黑深残的色彩，像是狮子兽的死亡，十二帝魔（除玉兔兽）的死亡。

吸收数据、探究进化意义的设定有了弱肉强食的意味，如果这不是一部子供向的作品可能就会有一些虐心的场面了。

但DT的缺点也很明显：经费不足，大量的横移、对波确实影响了观看体验。

再就是节奏把控的问题，和朱雀兽打到一半，青龙兽突然出面告诉大家真正的敌人其实是帝厉魔，前期的伏笔不足导致这一段非常突兀，也使十二帝魔的死像是笑话一般。

然而瑕不掩瑜，DT的主题思想才是令我感动的部分。

对比DA，两部主角就截然不同，太一显得更为理想型，充满勇气与领导力。

而启人就更像普通人，在遇到问题时会问怎么办，朋友遇到危险也会上去出头，有时也会懦弱无助。

DA也许更强调个人的品质，从各种徽章的名字（勇气、诚实等）就能看出来，而相应徽章的拥有者也确实展现出了这些品质。

并且，团队的力量、合作也是极其重要的一环。

DT虽然也有团队合作的成分，但是我觉得在弱化，它将更多的笔墨聚焦于主角团的家庭环境，不同原生家庭出来的孩子确实会有截然不同的性格。

另外一个点则是相信的力量。

启人选择了相信数码兽的存在所以创造了基尔兽，孩子们选择相信了数码世界的存在所以才能进入这个充满幻想的世界。

全剧让我印象最深的一段就是堕天地狱兽对阵红莲骑士兽。

小妖兽对力量充满的渴望，面对帝魔的诱惑选择背叛了曾经的朋友，甚至杀死了狮子兽。

从小妖兽的回忆和后面的剧情可以看出来它其实是有两个孩子作为驯兽师的，但是两个孩子常常争抢玩具和各种东西，包括小妖兽。

孩子的打闹往往是不计后果的，双方都命令小妖兽干掉对方，小妖兽难以抉择，决定离开，最终渐渐迷失了心智。

其实小妖兽也是一个普通的孩子，它同样幼稚，不能做出很好的是非判断，而原生家庭对一个孩子的影响是巨大的，一个充满争执，谩骂，肢体冲突的环境会对孩子造成莫大的伤害。

有的孩子可以挺过来，渐渐变成穷人家 的孩子早当家，有的则会走上歧途，成为社会所不需要的人，甚至走上犯罪的道路。

当饱受伤害的小妖兽迷失时，它只有用更强的力量来保护自己再次受到伤害，这时它的自尊心变得格外强，它嫉妒一切美好的事物，产生的怨恨将它自己拖入了深渊。

有趣的一点是小妖兽仍然拥有着契约精神，它在得到力量后想去完成承诺，这也是它还只是一个孩子的标志，并没有其他的阴谋诡计，简单而纯粹。

所以这埋下了种子，在正确的引导下，他仍可以改过自新，拥抱生活。

红莲骑士兽在击败堕天地狱兽后没有杀了它，而是让它离开。

其实启人在那时已经动了杀意，但是在树莉的阻止下住手了，这里很多人会奇怪，同时也会喷树莉优柔寡断，不为狮子兽报仇。

这其实都是我们作为一个健全社会人的想法了。

“以德报怨，何以报德？

”同态复仇的观念往往是成年人的世界观，而孩子们却有着不同的想法。

孩子们是单纯幼稚的，在他们所接受的教育中，诱人向善为第一要务。

其实在这里的树莉是十分复杂的，在和帝魔的战斗中她也并没有表现出对杀死帝魔的阻止，而小妖兽是她曾经的朋友，她不愿对它刀剑相向，但是狮子兽的死亡对她又产生了巨大的冲击，她的简单朴素的世界观无法应对这种复杂的关系。

所以会做出这种看似矛盾的举动，同时她的这种心态给了帝厉魔可乘之机，导致了后面的黑化。

小妖兽离开后也产生了自责的心理，按照成年人的世界观来说，应该在红莲骑士兽犹豫的时候反杀才对，如果侥幸逃离则为下一步计划准备才对。

这时，小妖兽也是幼稚而纯粹的，杀了朋友的搭档，它当然会自责，这也正说明它并不是十恶不赦的。

而就树莉的视角而言，当然是不会原谅它的。

树莉的原生家庭也助长了她的黑化，漠视与不关心对一个孩子的打击是毁灭性的，他们会渐渐感觉不被人需要，感受到寂寞与孤独，而在这种时候周围的人仍以未进入数码世界之前的态度将小妖兽带回现实世界，树莉的内心产生了更大的动摇，其实孩子的做法肯定是不成熟而有待商榷的。

但唯一值得欣慰的是，小妖兽后来直面了自己的内心，做出了改变而来赎罪。

片中说数码世界只有孩子能进入的原因是数码兽是孩子设计的，但不仅仅如此。

程序不管多么复杂，也是有迹可循的，往往只是01组成的各种各样的序列，很纯粹。

然而社会中的人性是无法揣摩的，党同伐异，明争暗斗，这些都是随机而不可预测的。

但是即使是这样的人类，他们在幼年时期，也有那么一段简单纯粹的时光，这时的他们拥有的只是普通的善恶观、丰富的想象力和愿意相信。

人类的绝大部分知识都是来源于相信，就像大部分人没有去过南极却相信南极的存在一样，但是成年人则不会相信圣诞老人的存在。

孩子不一样，他们乐意去相信自己的想象。

他们会害怕黑暗中出现的怪兽，他们会幻想自己处在一个世界桃源般的世界，他们愿意相信自己的父母是超人。

启人和建良在水下世界的时候能够直接潜水就印证了这一点。

因为他们确实相信数码世界的存在所以他们才能够进入数码世界。

一个普通家庭的一个不那么友好的行为就会让孩子产生对世界的质疑，一个否定就会扼杀他们相信的力量。

整个世界全部的想象里都在孩童时就被消磨殆尽，父母们教会了孩子们社会与现实的残酷，然而，谁能来教会他们世界的美好与幸福呢？

DT是一部有深度的作品，但是它由于题材的局限不能说更多，最后还是主角团一起打败大boss的戏码。

小时候看就觉得红莲骑士兽很帅，如今再看又多了不少不一样的体验。

如今数码宝贝的新作又出，但却还是炒DA的冷饭，它也许想照顾的是那些非数码铁粉的路人粉，吸引更多流量，这无可厚非，然而我仍然扼腕于数码宝贝这么好的ip没有发挥出它的最大价值。

即使如此，我还是愿意像当年第一次看它时相信数码世界的存在，也愿意继续为它守候。

吐槽导语：本作引入流行的卡片元素。

2001年正于初代游戏王（1999）播出2年，所以我猜测应该是受了游戏王作品的影响。

接下来我将罗列必须推荐你去看它的理由：说说我认为我心目中的几个优点：1.和前两作的故事可以说完全没有关系。

不像第二部，你不看第一部可能有些地方会一知半解。

第三部完全抽离了前两部的影子，非常适合推荐入坑。

主线清晰，节奏合理，每一集和没个篇章的节奏都分配的十分恰当。

不知道后有没有来者，但是比起1、2部，三的剧情可以说是上了一个台阶。

（有了第二部的同行衬托后更是如此）2.角色塑造优秀，得益于主角团被削减为3人组，动画制作组有更多的篇幅去展现三个人的人物性格，最终呈现的结果相当丰满。

塑造完主角，其他的配角也令人印象深刻，并不只是单纯的推动剧情发展的工具人。

包括一些数码兽的塑造也变得有血有肉起来。

在如今群像剧遍地横行的情况下，回过头来看真的是难能可贵。

3.音乐制作优秀，主题曲《The Biggest Dreamer》和进化神曲《One Vision》非常燃非常热血，而且大家公认的洗脑。

除此之外其他的剧中配乐和《My Tomorrow》、《Days-爱情と日常》两个片尾曲也是去KTV点了能让人眼前一亮的歌。

很细节的一点就是op和ed的画面，大家亲自去寻找是可以发现和剧情以及人物性格间的联系的，这里我就不剧透了（笑）。

4.就算是子供向动画，也插入了感情线；没有遮遮掩掩，灌输类似“孩子不能早恋”啊这种十分说教的寓意。

表达出来的情感非常真挚，就是小男生对小女生的朦胧的喜欢。

存粹到令人心碎。

5.情感表达真切，带入度非常高；如果你是个泪点低或者共情能力强的人，你也许真的会为剧中角色的喜怒哀乐而影响。

最后结尾离别的时候你也许真的会因为他们的羁绊与分别的不舍而流泪。

能做到这一点说明剧本上真的下了功夫。

6.战力梯度合理，无明显崩坏；该唯心的时候唯心，不是说讨厌唯心，而是不能乱用唯心。

感情渲染到位了，事实条件也达到了，战力提升是没人有意见的。

合理的战力体系也减少了撕逼党的产生，还是要给制作组点个赞。

7.数码兽形象设计给力；这个其实严格来说不能自成一点，因为审美每个人都有差异，但是主角几个的数码兽设计的都非常成功！

从收获的大批粉丝就能看出来（我个人特别喜欢dukemon）还有一个小点：主角团里加入中国背景元素真的很讨喜，制作组处理没有刻板印象，点赞！

要说缺点也不是没有，但都无伤大雅，甚至可以忽略不计，我以个人角度提三点：1.角色设计不够好看...可能是年代的关系也可能是设计师的关系，虽然角色特点很鲜明，但是角色形象是真的素啊......我个人感觉可以再个性化一些，不过也有人喜欢这样，无伤大雅。

2.打斗画面不够精彩；如果不以2倍速播放那个画面的话真的像ppt一样，这个应该是年代和技术力的问题了...可能是随着时代的进步，对这方面的观感被高帧率的打斗动画拉高了的原因。

3.最后的反派设计的对于孩子看来说还是稍微有点恐怖了；心智稍微成熟一点看都没问题，但是最后的怪物变出的形象真的是...稍微有点掉san（我比较中意的反派可以参考第四部的boss，充满压迫感但又没吓人惊悚的感觉）。

不过这点也是见仁见智，无伤大雅，甚至对好这口的人来说不能算缺点。

综上，虽然这部作品不够完美，但缺足以成为我最喜欢的数码宝贝作品！

我在此将它安利给大家，希望大家能通过这部作品体会数码宝贝的魅力！

最近又开始新一轮重温数码3了，这一部无论是角色设定、立意主题、还是世界观都是我所有动画片中最喜欢的一部作品，从小到大都没有变化。

小时候看和长大了看，每一遍都有不同的感受。

3和其他的几部都不一样，强调的不是“被选中”，不是“使命感”不是“责任心”，不是那些长大之后会压垮我们的东西，而是“喜欢和信任的力量”、“成长的勇气”，就算是普通的一个小学男生，仅仅因为喜欢数码兽，所以使得自己画出来的数码兽能成为现实。

这种可能性是献给童年的我最好的礼物。

大概也是因为这一点，从小一直喜欢乱涂乱画总是三分钟热度的我，竟然能把画画这件事坚持了二十几年，直到现在也能坚信着只要一直画下去，总有一天会遇到属于我的基尔兽。

小时候对于“别人都没有而我拥有的秘密”这件事特别憧憬，因此第一集基尔兽诞生和之后启人给朋友炫耀基尔兽那几集总是反复地看。

那个时候懵懵懂懂并不明白为什么会这么喜欢第三部，有很多看不懂，对很多内容感到恐惧（树莉是永远的童年阴影）。

之后每一个成长阶段总会去重温一遍，每一次都能有新的体会。

长大之后看，基尔兽的每一个新的进化，我都会被启人和基尔兽的对话戳中泪点泪流满脸。

基尔兽诞生的秘密和红莲骑士兽的诞生中，随着启人的困惑迷惘到豁然开朗，我也顿悟很多事情，数码兽们只是资料的集合体，但是和我在一起的那些回忆是真实存在的无法取代的宝藏。

人与人之间也是这样，随着成长会离开很多人丢失很多东西，但相信曾经在一起的那些回忆会成为我们成长的勇气，和启人在一起玩耍的基尔兽全世界只有一只，我们每个人也拥有着独一无二的回忆，我们每个人的存在都是不可取代的。

和历代男主不同，启人是最爱哭最柔软的一个男孩子，也是成长变化最大的。

他的很多心理，比起太一比起大辅比起拓也，更加贴近我自己小时候的想法，“不好好上课每天沉浸在自己的爱好中”、“偷偷养宠物不敢告诉别人但是又很兴奋”、“想要炫耀的虚荣心”、“朋友被伤害了就要以牙还牙的正义感”、“考虑不到后果而横冲直撞的鲁莽”......等等，每次看到启人就仿佛看到了小时候的自己。

第三部中的卡片抽换和究极合体进化也是我历代最爱的设定，真正表达出了孩子们和数码兽一起战斗互相帮助，而不再是为了被保护的累赘。

以后想到什么再来补充吧～，现在还在重温中！

ps：小时候都没发现，狮子兽怎么这么苏！

阿辽和留姬的cp太过可爱了！！！

这几天重温了这部童年时光的巨作，感触颇深，数码系列我只看到了第四部《无限地带》。

前作分别是《数码世界大冒险》《数码世界大冒险 II》和《数码驯兽师之王》。

算来算去，其实还是最喜欢3。

记得当初看3的时候才读小学，那时候周围人连1都很少听说过，直到我们湖南台出了金鹰卡通这个频道，那时候我们都在看1，不过我比他们看得更早，我一个小伙伴家里有全套碟，于是每天问他借两部，于是半个暑假下来，数码宝贝1就这么看完了，暑假作业也完成了（盒盒我小学可是好学生）然后又一天，他跟我说要不要看3，我就不同意辣，因为我想看2，然后他趁我去厕所的功夫把碟往VCD里一放，《The biggest dreamer》一响起来，然后我就移不开步子了，随后剩下的半个暑假里便跟着启人健良留姬他们一起哭一起笑，一起大喊莫慢待（粤语：没问题），后来事实证明，不看2是对的，因为2真的很2。

第三部和前两作所不同的是主角了，启人不像太一和大辅那样热血沸腾，一股脑儿往前冲，而是更多地像个弱受（啊哈）那般感情丰富细腻，不过也正是这样，才将更加成熟稳重，像个攻（嘻嘻系）的健良和像个女王的留姬融合在了一起成了朋友，相比太一和大辅而言，启人更加像个正常的孩子，不会抢走队友的风头，相对而言，也更加感性，有更多感情戏可以发挥（我会说我看见大辅每次那副不可一世的样子我就很烦么？

）也留给了健良和留姬更多发挥的风格，健良比起同龄的启人和留姬，多了一份成熟和稳重，他懂得如何照顾大家还有妹妹小春，也懂得如何调剂（自然也奠基了攻的气质）而留姬则是外冷内热，虽然表面上一副冷漠的样子，但是从和妖狐兽以及大家的友谊中能看出，其实留姬更多的是倔强和坚强，从小和爸爸分开而在心中铸造的高墙，终究还是有一扇门的。

（于是乎留姬和阿辽才是绝配，数码国王❤数码皇后）当然不光是三位主角和数码兽们，其实真要算起来的话，把本作演活的还有树莉、健太、博和、阿辽和小春，正是因为每个人的不同个性在本作得以展现，才让作品血肉丰满，就连配角们，例如留姬妈妈和奶奶、健良爸爸、山木和他的团队等角色，都是完整这部剧的因素，他们都是不可或缺的，如果说一是8个人的世界，那么三就是大家的世界噜。

再说说数码兽，基尔兽是启人自己创造出来的，倾注了自己的心血，大耳兽则是健良从游戏中实体化的，妖狐兽则是留姬的“胜利品”（嗯我个人喜欢这么说），数码兽们与主角们的关系也很耐人寻味，启人像带着孩子那般照顾基尔兽，不过自己这个“父亲”似乎也不太靠谱；健良则是和大耳兽像朋友那样，互相协助，但是毕竟是朋友，有些方面还是会有分歧；留姬与妖狐兽的关系更像是姐妹，吐槽对方、互相冷幽默（XD但我就喜欢这样的傲娇）；树莉因为从小母亲早逝父亲便对树莉很严厉，感觉上树莉跟狮子兽更像是父女，这也在后期，狮子兽消失之后树莉精神崩溃有关，因为已经失去了母亲，不想再看见与自己亲密的任何人有伤亡了；阿辽和裁决兽似乎才感觉像饲主和野兽之间，羁绊也很深；博和和守卫兽其实更多像患难兄弟吧，健太和海天使兽则是欢喜冤家（盒盒），小春似乎把玉兔兽当做了玩伴，其实也像大耳兽的替身。

小小的几段，却牵扯出了偌大的羁绊，与其说这是一部少年动漫，倒不如说这是一个披着正太外皮的大叔制作出来的DEMO，里面所牵扯的内涵，根本不是我那个年龄能够看懂的，后期甚至加入了感情因素，比如启人和树莉，启人可以为了树莉做这么伟大的事情，其实这早就跳脱出了孩子的思考，再比如留姬和阿辽之间的微妙关系，其实可以看得出他们俩是互相有意思的，留姬第一次见到阿辽说的那些词，什么“小麦色的皮肤”，什么“爽朗的笑容”，“真是让人受不了”，你觉得像骂人的话么？

到了某一集，留姬对启人说：别忘了，我可是数码皇后，阿辽马上说：你要是数码皇后，那我就是数码国王噜。

嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻，这么明显的暗示还看不出来么？

对了，再说说音乐方面，《驯兽师之王》的音乐做得和剧情十分相配，可以说是珠联璧合，《The biggest dreamer》一响起来，马上就让你心底一颤，配合上主题曲画面，主角们的动作显得更加帅辣，值得一提的是，《The biggest dreamer》的萨克斯风版没有了主题曲的帅气洒脱，反带有一丝的哀伤，这也是制作人的功劳，我相信，《butterfly》和《brave heart》如果改成配器版肯定没这么煽情（这也是为什么一代里面煽情的配乐是口琴演奏的另一首的缘故吧）《my tomorrow》是前半部分的ED，轻快的少女情怀，我觉得就像树莉这样可爱的女孩子，前半部分还是很轻松地，一堆朋友一起笑闹，无忧无虑，轻松快乐，到了后半段，剧情开始转入了严肃，驯兽师们也开始有了更多的成熟思考，最重要的是加入了微妙的感情戏，于是更加抒情大气的《Days-爱情と日常-》替换了上来，里面有一句我很喜欢——“抱紧我吧，就像要粉碎了那般”，不动声色的抒情，却重新打动了我的心。

值得一提的是，包揽1—4主题曲&插曲的歌手和田光司，因病无法继续演唱5的主题曲，导致大批的观众接受不了，而要求更换主题歌并由和田光司再次参与该动画歌曲，可见和田的声音已深入民心。

事实上，当年和田光司因病失声数年，直至第五部推出时亦未赶及回复状态，因此才首次调动主题歌的主唱者。

　　然而，不论第五部的音乐经费如何短缺下，受到舆论压力的东映制作组和富士电视台决定把系列主题歌更换，后期主题歌再次由和田光司担任，打破数码宝贝每个系列只有一首主题歌的先例，但是复出后的和田，声音和声带已不及从前的清澈响亮，也可从歌曲里听到他演唱高音位的时候感到吃力的地方。

说了这么多，事实上，我觉得，已经没有必要再说下去了，好东西就是好，无论怎么样都改变不了它在人们心中的位置，比起现在的孩子们只会看一群羊和两头狼持续斗法几年了还没死，我觉得我的童年过不并不乏味。

你也来做驯兽师吧！

有别于细田守还有角铜博之，我偶然发现自己最深爱的数码世界似乎是来自于贝泽幸男（也不尽然？

）。

贝泽幸男对数码兽和数码世界的设计和展现手法真绝妙到极点，到如今都让我恍惚觉得“数码”，“资料”，“网路”这些词汇所指向的数码世界有一种荒诞的真实感 。

DT的广播剧里，建良发现大耳兽在数码世界作为游戏角色的时候，就能听到自己的声音。

我记得大耳兽来到建良身边时，年幼的建良在哭，彼时他只是作为一个心智不成熟的游戏玩家，心疼着在数码世界中受伤的大耳兽，于是大耳兽浑身负伤地来到现实世界，跟建良说“莫慢待”。

在成年后无数次数码系列的回看里，DT的次数是最少的。

它和我日常中的电子信息流绑定得太紧，它和我看到的世界太过相似，它或许没有逻辑，但又因果明了，它有点像一块出土于千禧年的楔形石板，让我无法分辨上面的是神话还是历史。

有点言之过重了。

深夜胡言，或许还会更新，画个线，莫慢待————————

20岁，大三学期，我在北邮人BT站闲逛，看到数码宝贝的片源竟然热血沸腾，尽管有10多个G，还是看了俩月，每天晚上10点图书馆闭馆后躲起来一个人在宿舍悄悄看2集。

想起小学1、2年级的中午，那时还是那种天花板上吊着的和一个大黑盒子一样的电视。

学校给我们随机放一集，不愿意睡午觉的同学们抬着头望着，每次看完都觉得脖子要断了。

那时感觉一集好长，而且希望永远不到结尾，这样就不用担心下午的考试和默写了。

现在来看，其实一集不算开头结尾也就只有15分钟多一点，并不算长。

回忆起来那时阳光透过蓝色的破窗帘照进来，没有人说话，紧盯着剧情，却有种现世安稳、时光静好的感觉。

如果电视是我们社会化的渠道，我们很庆幸，这里面的合作、彷徨、努力和责任感更接近一个活生生的人和一个有责任心有担当的孩子。

中二之魂也在小学提前燃烧起来了，进化的背景音乐鼓动着肾上腺素直冲大脑，把平凡的事情，需要奋斗的事情，带上一层使命感。

毕竟，生活实苦，平凡实苦，不如带上一点中二的光辉。

相比于喜羊羊，没有灵光一现的机灵，反派蠢得要死的形象，而是人与伙伴、家人、外界的互动。

有评论认为三组主角分别代表三种人际关系的形成：启人和基尔兽是亲子（垂直的家庭关系），留姬和妖狐兽是家族（平行的家庭关系，留姬也自述妖狐兽“就像姐姐一样”）而李建良和大耳兽是朋友。

而相比之下也有不同的互动范式，我暂且将其命名为工具式伙伴（留姬）；平等式伙伴（建良）；上下级式（启人）。

在片子里最让我感到舒服的还是建良和他的大耳兽。

似乎每一部数码宝贝的主角都是亚古兽其变体，以及太一及其类似的人，但主角光环不可爱，至少不真实，留姬的心理活动，建良与大耳兽的关系，都更加立体，像是身边的伙伴。

还有最难以忘怀的，还是小妖兽。

小学一直持续到初中的校园霸凌，让我对小妖兽的形象爱恨交加。

前半段贱兮兮的样子，像极了学校里随处见到的小混混。

小妖兽渴求力量，又触及了每个被欺负过的小孩的心理，渴望有一天强大起来，谁都不能再欺负我，而且有一天，我也有我要保护的人。

胡言乱语一番，我如今补充完这一段影评时已经毕业半年多了，我毕业时，没有想到，即使今年考上研究生，也没有IPV6了，与我的北邮人BT账号已经永别了。

重温这部动画，也是重温童年；完结这篇评论，也是重温我平凡而中二的大学时光。

我的其评论随笔：数码宝贝：这竟然是部反极权的片子 https://movie.douban.com/review/8293591 动物庄园：在打倒旧极权和建立新极权中不断循环 https://book.douban.com/review/9545249 新闻社会学：现代媒介角色：想象的共同体的工具 https://book.douban.com/review/8197536/ 主体性的消逝与回归——从消费社会视角看<小时代>主体性的消逝与回归 ttps://book.douban.com/review/8197507/ 浮生取义：在权力游戏与道德资本中生或死 https://book.douban.com/review/8197507/ 理性回归——读《娱乐至死》 https://book.douban.com/review/8197489/ 除去爱，聊聊进步与陪伴 https://movie.douban.com/review/9630818/客从何处来：我的故乡观 https://www.douban.com/note/704119124/ 时尚大帝：时尚之我见 https://movie.douban.com/review/9904863/ 我们是豆瓣的精神角落 https://movie.douban.com/review/8287342/ G20晚会歌曲《难忘茉莉花》背后的文化分析 https://www.douban.com/note/593690485/ 临终关怀：生命最后一站的悲与安 https://www.douban.com/note/688263277/ “组”不动的大学小组作业 https://www.douban.com/note/684144678/ 游戏之城:城外人所不知的悲与欢 https://www.douban.com/note/684140063/ 多面体董浩 https://www.douban.com/note/684139128/ 癌症岛：一场有关生命与希望的漂流 https://www.douban.com/note/602215349/ 欢迎关注我的公众号： NonsenseMonolog