从你的全世界路过

“今天你路过了谁，谁又丢失了你呢？

”“听众朋友们大家好，欢迎收听今晚的《从你的全世界路过》。

”

初秋的重庆。

夜晚。

流光溢彩的城市。

坐落于顶楼天台上的录音室。

陈末坐在话筒前，念出电台节目固定的开场白。

电影就这样缓缓拉开序幕。

电影里有三个好兄弟，陈末，猪头，茅十八。

电影里有四个不同类型的女孩，小容，幺鸡，燕子，荔枝。

七个人，四段各有千秋的故事。

陈末和小容我爱你，但爱情不是全部

陈末和小容的爱情既天真又现实。

他们的相识充满了爱情偶像剧的泡沫味道。

两人同是大学校园广播站的DJ，因工作相识，因一场赌约相恋，携手走过了青春美好的大学生活。

毕业后，两人同在一家电台工作，依然共同主持一档夜间情感咨询节目——《从你的全世界路过》。

陈末本以为日子就这样一天天过，他和小容总会走到最后，连求婚的方案都写了厚厚的一本，万事俱备，只欠开口。

不想小容却在节目最后提出分手，理由简单致命。

“陈末，你是个好DJ，不是个好男友。

”陈末从此一蹶不振，自我放纵，颓废不堪，主持的节目收听率倒数第一，不知道他是想用这种方法折磨自己还是想引起小容的注意。

小容全部看在眼里，可她冷静自持，似乎毫不在意。

直到猪头失恋那天，几人喝酒买醉，小容在陈末和猪头扭打在一起时猛然站起来，大声说：“你们根本不懂女人想要的是什么！

”这句话其实是说给陈末听的。

陈末以为，只要两人相爱，就能走到最后。

可小容是个自我意识特别强烈的人，她理智、冷静，一直都知道自己想要的是什么。

在幺鸡和茅十八的帮助下，陈末终于有机会在天台向小容求婚。

小容对陈末说，我爱你，但是我想去更远的地方看看。

我爱你，但爱情不是全部。

她需要的是一个能与她并肩站在高处看风景的人，而陈末早已跟不上她的步伐。

她爱陈末，但是她更爱自己。

所以她面对陈末的执着，心中感动，走得也决绝。

陈末和幺鸡你就是我的全世界

作家沈十六在看完电影点映场后写下一篇影评，题目是《冷静自持的人自爱，奋不顾身的人收获爱》。

我觉得这句话完美地描述了陈末的两段感情。

冷静自持的是小容，奋不顾身的是幺鸡。

“幺鸡，麻将牌中最小的那张，可是没有它，也胡不了十三幺。

”幺鸡三年前来到重庆，孤身一人，没有很好的工作，住在简陋的出租房，每天晚上只有听《从你的全世界路过》才敢睡觉。

生日那天下着大雨，她撑着伞一个人站在广场前拨通了节目的热线电话。

她说，陈老师，今天是我的生日，可是只有我一个人过。

陈末回她，现在世界上有许许多多的人都在过生日，一个人过没关系，有我陪着你。

作为情感咨询节目的主持人，陈末最大的职业魅力就在于用实际无用的话安抚一个个孤独的灵魂。

谁也没想到，陈末无意间洒向广大听众的温暖，被一个叫幺鸡的姑娘妥善收藏。

偶然间知道每天在收音机里陪伴自己的人是陈末之后，幺鸡报考了城市电台主持人，面试的时候，面试官问她为什么想要当电台DJ。

她的大眼睛闪着期待而真诚的光，认真地说，我想离他更近一些。

我觉得幺鸡对陈末的爱是守护和默默付出，她喜欢陈末，却从没想过从小容身边抢走他。

她甚至对陈末和小容抱有愧疚，一直认为如果自己没有在生日那天往电台打那通电话，也许陈末和小容就不会分手，陈末也不会自暴自弃。

在知道陈末一直想向小容求婚之后，幺鸡请茅十八帮忙，在天台为陈末策划了一场浪漫的求婚。

求婚当晚，她站在对面大楼的天台上仰望陈末的背影，默默向他道别。

幺鸡是个单纯得让人忍不住心疼的女孩，可是这样一个弱弱的女孩在面对爱情时却那么奋不顾身。

在遇到陈末之前，陈末就已经是她的全世界，因此她拼尽全力去守护那一方世界，不让他崩塌破碎，哪怕自己遍体鳞伤。

还好，她的付出都没有白费，她的深情得偿所愿。

她从陈末的世界路过，陈末便在自己的世界里等她。

猪头和燕子我爱你，像风走了八千里，不问归期

好像每个人的青春里都有一个胖子，他憨厚，乐观，细腻，他喜欢上了女神，于是沦落成一个典型的悲情式人物。

电影里的猪头就是这样一个胖子。

猪头喜欢燕子，从大学里就喜欢，一开始是男屌丝喜欢校花女神的喜欢，后来是“无条件相信你”的喜欢，最后就是“不问归期”的喜欢。

其实我不喜欢这个故事。

因为我看不出来燕子是否真的喜欢过猪头，也许只是感动。

我害怕知道答案。

我怕猪头的付出只是一场一厢情愿的笑话。

尽管结局看起来就是如此。

猪头在燕子受到众人质疑的时候义无反顾地站在她这边，追到了燕子。

燕子出国，他在国内想尽各种办法赚钱供她在国外生活。

生活很苦，心中有光，燕子就是她全部的希望。

我一直觉得，猪头和陈末对青春都有一种化不开的执念，所以才会想要拼劲全力抓住青春期的爱情，做着天长地久的美梦。

然而梦总会醒的。

燕子回国，猪头借了陈末和茅十八的全部身家买房子，准备向燕子求婚。

可燕子回国的目的是当面对猪头说分手，这是她对这段感情最后的尊重。

燕子要走，猪头强忍不舍送她上出租车，关门的瞬间他仿佛看到了青春之门在他面前缓缓闭合，内心的防线终于崩塌，嘴上还不忘一遍遍叮嘱燕子一定要幸福。

车子绝尘而去，猪头追着车跑，哭得像个无措的孩子。

他拼命喊着，燕子，没有你我该怎么办。

空旷的马路上回答他的只有心碎的声音。

猪头消失了。

谁也不知道他去了哪里。

直到陈末和茅十八在电视上看到他，在一个局势动荡的国家卖家乡小吃。

身后是连绵战火，前面是记者的采访，一切显得滑稽又可笑。

但是没人笑得出来。

茅十八说，那里是燕子去过的地方。

陈末说，那是燕子爱吃的家乡小吃。

茅十八和荔枝我全部的智商，都用来爱你

茅十八，陈末的表弟，一个普通邋遢的理工男，被陈末称为世上最纯的男孩。

他不善言辞，情商低，闷闷的，每天不务正业，只知道捣鼓各种奇怪的发明，在十八街引起一场又一场爆炸。

而这些让他成功引起了片儿警荔枝的注意。

荔枝机灵勇敢，热情奔放，每天假借“抓人”之名行“追人”之实。

终于有一天，她把这个直视她眼睛都会害羞的男孩逼到墙角，问他，你喜不喜欢我。

茅十八点点头。

荔枝开心地笑了，露出少女般的娇羞，蹦蹦跳跳的跑开。

他们的爱情就此开始。

和荔枝在一起后，茅十八开了一个电器修理铺，闲暇之余依然没有放弃他的发明。

他将荔枝家里冰箱的语音改成他自己的声音；为路痴的荔枝做了一个专属于她的导航仪；怕荔枝执勤遇到危险，送给她一个危险警报器，好在危机时刻第一时间赶来救她。

可他看起来明明才是更需要被保护和被照顾的那一个。

求婚的时候，他紧张得要死，憋了半天才激动地说了一句话。

“荔枝，我爱你，你可以嫁给我吗？

”说完他和荔枝都哭了。

我真的以为他们能一直走到最后，一直一直这样相爱着走下去。

可是张嘉佳给了他们最美好的开始，最简单的过程，也给了他们最现实的结局。

茅十八的危险警报器真的派上了用场，他却为了救荔枝死去。

那个明明看起来更需要被保护的男生，笨拙地保护了心爱的女孩。

失去意识前，茅十八放开了按住伤口的手，用最后的力气抱住荔枝，不让她离开。

看到这一幕，我突然回想起茅十八求婚前对陈末说的话，他说，我一定要给荔枝最好的生活。

那是我第一次看到他对生活充满期待，对自己充满信心。

偏偏造化弄人。

茅十八走了，荔枝哭了好久好久，她说，我哭够了，不想再哭了。

于是她选择开心的笑，她每天在自己负责的片区走街串巷，像以往一样，阳光洒在脸上，笑得那么明媚。

陈末无意间触动了茅十八留下来的导航开关，十八街上每家每户的电器里都传来他告白的声音。

荔枝，我爱你。

荔枝，我爱你。

荔枝，我爱你。

荔枝，我爱你，你愿意嫁给我吗？

茅十八爱荔枝，全世界都知道。

这个闷骚的不善言辞的茅十八，用尽了他全部的智商来爱一个人，他的爱就像他的人一样单纯美好。

我想张嘉佳对这个故事是有私心的。

书里的茅十八没有死，只是和荔枝分手之后回到老家，失去心中那个沙城的他其实也和死去无异。

于是在电影里所幸就让他和荔枝的爱情在最美好的时候戛然而止，就像天边的烟火，璀璨一瞬，却成为永恒。

这样，哪怕人心易变，世事无常，谁也无法让这段爱情变质。

故事的最后，陈末开车再次回到稻城，茅十八向荔枝求婚的地方。

车里的导航仪定位后自动开启语音，播放了茅十八内心深处的温柔。

“荔枝，你又到稻城了吗，这里定位是冲古寺，我向你求婚的地方。

录下这段话时我就在想，下次我们来稻城，是我们结婚一周年，还是会带着我们的小宝宝。

”“我喜欢独自一个人，直到你走进我的心里。

那么，我只想和你在一起，我不喜欢独自一个人。

”“只要太阳照常升起，导航仪就永远有电。

我会在这个导航仪里面，一直陪着你。

”

张嘉佳总是善于用最文艺的语言描述现实而虐心的故事。

而我却偏爱这样的故事，所以即使电影没有把故事讲好，我依然喜欢这部电影。

喜欢那个纯纯的茅十八。

喜欢充满市井气的重庆和美到心醉的稻城。

如果现实中的每一段刻苦铭心，每一场风花雪月，每一次云淡风轻都能用这种柔和的方式铭记或遗忘，那生活也许会迷人得多，爱情也会少些苦涩。

电影的最后，陈末与幺鸡深情对望，耳边是一段旁白。

“我希望有个如你一般的人，如山间清爽的风，如古城温暖的光。

从清晨到夜晚，由山野到书房，只要最后是你，就好。

”是啊，我不在乎过程如何艰辛，命运如何无常，人心多么善变。

纵使过程艰辛，命运无常，人心善变，只要最后是你，就好。

#从你的全世界路过#：5.9分。

1.城市里的孤独，我们当然会孤独，但这个孤独都是不可见，不可说的，也不会影响到每天的工作和生活，而不会像电影里那样因为自己的孤独而变得张牙舞爪，变得莫名其妙，变得全世界都亏欠你。

我们的孤独，最后也都是自己默默消化掉了。

2.文字，声音和影像。

文字很好，就会感慨好想把它改编成电影啊，而电影很失败，就会感慨真是毁书啊。

大概因为读书听广播都有很大的想象和代入空间吧，所以张嘉佳的文字，那些矫情的执拗的情感，放在自己的想象里可能会感动，但成了影像，就真的不行啊，所有人物的偏执，疯癫，都显得很弱智。

3..别提全世界，别提永远。

片中这几个男的，动不动就“我要让全世界……”“我要永远……”，全世界哪有功夫搭理你？

永远谁他妈知道用多远？

真心的，别提全世界，别提永远。

别死，别作，别犯蠢。

4.别路过，留下来。

电影通过电台路过了好多城市，可似乎并没路过我们的的心。

如今我们也不奢求有人会路过了吧，因为，更希望Ta不是路过，而是留下来。

5.还是会矫情，最后还是要矫情一下：好想再去重庆吃碗面。

我冲超哥白百何买了中午的票剧情真很烂，台词太装X，演员也没看出有需要演技的地方，狗血不到位，一塌糊涂。

看得昏昏欲睡。

还有植入广告巨多巨烦人，尤其是百度地图配上杨洋那个鸭公嗓，多次聒噪的出现，还有唯品会，小米手机，也是多次出现，还带说广告词的！

【你为什么抢我的小米手机？！

谁让你们都说小米手机难抢，我抢个给你看！

】【小岳岳：给你买了晚礼服！

柳岩：哇，这个牌子，很傲娇哦！

小岳岳：可是价格很呆萌哦！

】傲娇的品牌，呆萌的价格，说出来的一瞬间，我们全场啧啧。。。

杨洋的声音是真难听。

张天爱演的太烂，大屏幕太丑被杜鹃吊打，戏份还多烦死了！

全世界当风景片看挺好。。。

整个片子我都没搞懂到底想要干什么。

真心觉得导演太重要了，烈日灼心合伙人里的超哥和全世界里的超哥完全不是一个人。

真是白瞎了邓超的演技！

导演很用心地塑造主角小米手机的形象。

比如，小偷偷小米手机、并对警察说「听说小米很难抢，我抢了试试看嘛」这样的情节，就很自然，比那些「人设活在台词里」的手法好太多了，不让人感到尴尬——这种用幽默消解塑造人物形象的严肃感的手法，非常超前。

再比如，龙套演员杜鹃选择不用嘴说出来、而是用小米手机打出「我是蠢货」四个字，镜头及时给了屏幕和小米商标特写，可以看到，字体选用了极具文艺感的兰亭黑、底色纯白，这样简洁的配色，表现了小米手机单纯不做作、和外面那些妖艳贱货不一样的特点；而「我是蠢货」四个字，绝对不是小米手机对自己的贬低，而是要表达一种玩世不恭的态度。

当然，诸多配角表现也十分抢眼，比如海尔电器、聚美网等等。

篇幅有限，不一一点评。

导演张一白是我非常崇拜的一位先锋导演，他是自然主义流派的集大成者。

张一白老师的特点是抛弃冗长多余的情节，靠台词、回忆杀、旁白来推动剧情发展，用嘶吼来表达充沛的感情，化简为繁，非常质朴——这也是自然主义流派的鲜明特点，在张一白老师这里得到了鲜明的体现。

最后说一说本片最大的特点，就是主角配角出场的时间非常短，如海尔电器只有大概5个镜头，就连小米手机也只有三、四个特写，但真真正正地做到了只要一出场就让你过目不忘——这是因为全片，除却主演们出场的时间，剩下的一百二十分钟的平淡无味，与正片形成了鲜明的对比，由此可见张一白导演的良苦用心。

有些人不要看不懂就黑，张一白导演绝对是借鉴了平面设计中的「高对比度」概念，没有120分钟的平淡无味，哪来主演们5分钟的惊艳全场呢！

你们啊，too young！

总之，这是2016年不可多得的现象级电影，为电影行业树立了新的标杆，也是自然主义流派的里程碑式作品。

但是我不建议你们去电影院看，因为你们不会看懂这么高深的作品的，有的人看不懂还会黑。

为了维护这部电影，我建议你们还是不要去看了。

科科。

我所看过的爱情片里，最喜欢的往往是男女主没有好好地在一起，彼此没有恨对方，有遗憾，但还可以重逢，找机会谈天说地，却已过了少年愁，不言离殇，前程还有似锦一般的看头。

这样的爱情片很多，越是走不到一起的爱情，在我看来越是够美。

就像前段时间看的一个片子，结尾时，A对B说，你可以一直治疗，我会一直陪着你。

B问A，然后呢？

A说，到那个时候，我们已经在一起三个月零二十八天，已经足够坚强了。

B说，然后呢？

A说，我们会在一起，很长一段时间。

B问，很长是多长？

A摇头，说，不知道，总之足够长，就算是20年，我们会一起去超市，或者是做什么大事，拯救鲸鱼或者收养小猫，找个事业，或者改变世界的发明，我不知道，总之会做好多事情。

B问，然后呢？

A说，然后……A又笑了笑，说，我们会分手，我想是吧，像所有人一样，我们会难过，但这就是生活。

B问，你确定这样值得吗？

A猛烈地点了点头。

不知道为什么，看到这一段的时候，我格外动容，甚至有些双目噙泪。

他们没有去讨论爱情的天长地久，也没有给彼此无限期的誓言，他们知道爱情比任何事物都要容易变质，当一个人跟不上另一个人的步伐时，两个人可能就要分道扬镳了。

他们承认分手是爱情中的一个环节，而非终结。

这也是我非常认可的爱情观。

我喜欢这样揭露生活真相的台词。

故事简单，不造作，没有生离死别，而是随着时间的推移，却接受那些属于过我们却最终不得不离去的事实。

我们常常把爱情当成是人生的一堂必修课，其实不然，说是必修课，好像你拿不满学分就遇不到真正的爱情，事实上，爱情恰恰相反，当你越是懂得如何处理应对一份感情的时候，距离真爱也是最远的时候。

大学时同在一个广播站播音的男生和女生因为志趣相投，顺理成章地走到了一起，毕业后两人进入了同一家广播站工作，主持同一档节目，男生以为女生会跟着自己一辈子，做自己一辈子的左右手，和自己的声音一起传给深夜需要温暖的人。

可是女生先男生一步走了，她认为他是个好DJ，但却并不是一个好男友，他以为她爱他，其实她只是爱过他。

大学时样貌出众的校花因人嫉妒，被诬陷偷钱，名誉扫地，唯独一个长得像猪头的胖男生相信她，胖子给了她所有的信任和爱，毕业后，异地相恋，他等着她回来，凑够了钱买房结婚，却发现她早就迷恋上了远方，他以为她爱他，其实她只是爱过他。

大学毕业后，以为遇到真爱的女警察，拿着户口本在民政局门口等着他，他要和她结婚了，可是他户口本却带掉了，他回去拿，却一去不回，她站在民政局门口等了一天，所有的人都走了，他也没有回来，他逃了，不知去处，他后悔了，发现没有办法和她步入婚姻的殿堂，她爱他，但他也只是爱过他。

这三个故事，都是来自于最近的热片《从你的全世界路过》的三个小故事。

故事中的每一个他或者她，都曾深深地爱过一个人，但最后却发现，爱情不是那些弥足珍贵的甜蜜，而是稍纵即逝的珍惜。

那个叫做陈末的DJ，始终没有办法和大学爱过的小容走到一起，那个叫作猪头的胖子，最终也和校花燕子劳燕分飞，失去爱情的女警察荔枝，也慢慢隐藏起了自己的情伤。

好在，陈末遇到了喜欢他的幺鸡，荔枝俘虏了茅十八的心，即使没有了爱情的猪头，好歹还有陈末和茅十八两个兄弟。

说实话，在整个观影的过程中，让我有些难受的是每个角色冒出的文艺腔，可奇怪的是，即使是这样不接地气的文艺片，还是让我差点哭了。

当时阅读张嘉佳《从你的全世界路过》的时候，印象最深的就是茅十八为荔枝做的那台导航仪，最后还原到影片里的时候，很多原著粉都表示非常认可。

张天爱饰演的幺鸡因为感恩而接近陈末，当世人都觉得陈末失败的时候，她是唯一支持他的人。

幺鸡因为自己的不自信，对于陈末的颓唐却有着难以言语的感同身受，她在自己生病的状态下依旧帮着陈末死撑当晚的节目。

一边不要命地付出自己，一边努力地去成全对方，在稻城的夜晚，两个人躺在草地上看星星的时候，我突然忍不住有些难过。

她对他的好，他全看不到，他的心里住着的，是另一个人的微笑。

另一个地方，是燕子回国，猪头召集好友举行订婚仪式，燕子把猪头叫走，告诉猪头自己回来是和他分手的时候，燕子带着猪头抹干眼泪去和亲友敬酒，当猪头看着燕子上车，一边叫她以后好好的，一边努力微笑的时候，这时的BGM响起李荣浩的《不说》，不禁鼻尖一酸；当幺鸡离开的时候，陈末通过电台找她，利用全城的灯光双闪给幺鸡一个信号，他知道幺鸡每晚都不会错过“从你的全世界路过”这档节目，所以一定会听到他的呼唤的时候，我是真的差点哭了。

光是从这几处细节，我知道最终一定会有很多人为这部电影流泪。

故事里的每个人都因为爱情而努力过，当我们走过对方的世界时，时常希望能够长久地停留，可是就像李宗盛的许多歌里表达的一样，最是爱情留不住。

不管是陈末对小容，还是幺鸡对陈末，不管是茅十八对荔枝，还是猪头对燕子，我们都以为孤注一掷地拼命努力，就可以把爱情抓得更牢一些，最终也只能看着爱情慢慢流走。

整部片子完美地诠释了“从你的全世界路过”这句话，不遗余力地用一些细节抓住了观众的心。

张嘉佳曾在他的《写在三十三岁》里写道：陈末就是我自己。

因为沉默。

因为我执意，因为我舍不得，因为看到了太多的绝望，所以反而看出了希望。

我想这句话，是发自他肺腑。

所有的人最终都离开了陈末，陈末驾车离开了重庆，去往了谁也不会认识他的稻城，重新开始。

他会想念爱过的小容，也会想念爱过他的幺鸡，会想念已经远去的表弟茅十八，也会想念追着燕子离开的猪头，陈末的母亲将每个人的餐盘摆好，说自己有三个儿子，有三个媳妇儿，空荡荡的山景和落日的余晖，让故事最终蒙上了一层悲伤的颜色。

电影的末尾，陈末开着车，听着茅十八为荔枝定制的导航仪语音，感受着一份真挚的爱情，这个时候的他，就和大多数分手后的人一样，在某个不经意的时刻，会体会到爱情的真谛。

听说爱情回来过，可惜相爱的人都已经不在原处。

爱情就是稀里糊涂的时候最美，雾里看花的时候最美，懵懵懂懂的时候最美，越是不懂才最美。

就像我在文章一开始提到的A的那句台词一样：我们会分手，我想是吧，像所有人一样，我们会难过，但这就是生活。

看过电影，一句话总结：我们都在寻找一个人的影子，所谓万家灯火，实际就是你我他之间的交集与错过。

故事的开头，以陈末的dj身份打破电影无声画面，以电台的声波传播到千户万家，电台里接听来电，治疗情伤，讲述了一个个故事，同时也展现了陈末作为主角的感情线以及两兄弟的辅线。

特别喜欢dj这个设定，作为一个旁观者，他很明了，试图以最大的热爱温暖很多人，但实际上播音间的自己是最孤独的。

dj的电台节目也串联起整个城市的生气和人情，一条条电波在整个城市里流淌，是有血液的脉动，成为我们生活最容易忽视的背景音，在出租里、在饭馆里、在学校里、在超市里、在山间、在田野、最单调也最熟悉的声音。。。

陈末这个人物我认为是最难读懂的，我觉得我要二刷甚至三刷才能更加立体地了解他。

初识，陈末还与小容在电台里做着节目，那个时候的他是被蒙在鼓里的快乐温暖，经历情变的一刹那，是带着冲动的愤懑。

两年时间里自暴自弃，开着无所谓的玩笑，把关心化为挑逗的调侃，这也带来影片的一些笑料，亦假亦真的打赌，这个时候虽然面上开着玩笑身边的人也在起哄，但只有当事人才明白曾经同样的赌注带来的伤感，这个地方导演还用的很悲伤的音乐烘托这一场闹剧似的打赌。

后来的一系列陈末故意撞车，幺鸡十八助攻，两人才袒露心声，小容的适合理论显得陈末愚昧的幼稚，这也是分手的大多数原因，两人之间给不了对方想要的理解。

但好像陈末又不止于此。。

相信大多数女孩在影片能找到最多影子的就是幺鸡了。

平凡得不能再平凡，现实中的我们也像幺鸡以为的自己那样不够漂亮、不会打扮、事业平庸，但也真的很具有韧性，在孤独中茫然没有目标，突然遇到那样一个声音，从此迷恋上了。

幺鸡也教会女孩们一个道理，恋上了就要勇敢去追求，那时的幺鸡也是发着光的。

张天爱的演绎在这我认为已是很大诚意的表现，刚开始的懦弱自卑，总为喜欢的人着想，为喜欢的人做蠢事傻得可爱，很平凡的幺鸡已是很好，与原著小心翼翼暗恋默默奉献傻傻愣愣的幺鸡给我是同样的感觉。

茅十八和荔枝的故事我认为是很出彩的，不仅作为另一种爱情的呈现，茅十八发明家的身份也串联起整部影片，推波助澜。

一个受过情伤不能接受谎话的人民警察荔枝，一个活像一个自闭症小孩只为探索真理不说假话的发明家茅十八，简直就是天造地设的一队。

看杨洋对角色的解读我觉得很贴切，他说茅十八一直活在自己的世界中，突然出现荔枝这样一个人用不同的方式对待他，他就觉得不一样。

荔枝和十八的爱情应该是最理想的样子，一个人全心全意的爱你，为你花心思为你花时间，你生活的每一时刻每个步骤都由他的浪漫包围着。

白百何的演绎是很水到渠成的，杨洋的演绎有些地方虽显稚嫩但也有出彩，求婚时的紧张颤抖和最后时刻一把揽回，现在回想起来这个地方还是眼睛很红，美好的童话最终不敌现实，也不算没头没尾，毕竟影片前边已有伏笔。

但最终结局来得太快还是不愿接受。。。

（私心很喜欢导航仪 想要同款）猪头与燕子的爱情从一开始就是不平等的爱情。

我认为原著燕子是很珍惜猪头的信任因此才跟他在一起，影片以猪头视角展开，燕子的心理无法得知，猪头这个部分的人物简介很不错，不过看到超哥合岳岳演大学生很违和啊。。。

猪头的痴情好比杨过，最后燕子也不算得绝情，猪头其实也不明白燕子到底想要什么，曾经给予她所需要的信任，后来只能给予能给的。

猪头的爱情随着高架上的高潮快要截止，这段最让我感动的不是奔跑，是默默地一遍又一遍的叮咛，你要幸福你要幸福你要幸福，岳岳的表演在这很好很有层次，一种我想要给你却只能祝福你希望你一定要幸福，直到最后情绪失控，好多人都绷不住了。。。

哎说一说触碰我心里不同的点吧。

陈末妈妈也是影片的泪点亮点，老年痴呆的人设一向是催泪弹，但影片在这点上没有刻意煽情，只是陈末与妈妈的默契配合，妈妈在楼梯口等儿子回家，两个人就坐在一起，却通过电话交流，一种近在身边却触不到的感觉。

最后妈妈又在等待不会归来的人时，感慨世事变幻无常。

电影的配乐和画面相辅相成十分契合，这也是导演一向的功力，很能烘托气氛。

下雨的重庆总给人多愁善感的感觉，夜晚的重庆万家灯火的美，重庆特有的码头汽笛声很有韵味。

有笑有泪的电影，作为商业轻喜剧都市爱情片，他是不容错过的一部。

（以上是观影亮点 周围人看完简单评价不错值得二刷 已是很好的评价 当然影片也存在剪辑剧情上的漏洞 这个千人千面智者见智 不再赘述）

这片子被黑得太厉害，差点错过。

其实还不错。

原书很散，能拍成这样已经不易。

情节虽然是模式化的小清新，但有泪点有笑点。

场面调度大气，航拍很美，自火锅英雄后再现重庆的魔幻美，很多拍摄地离我辣么近。

杜鹃一贯的冷艳，令人看不厌的颜。

杨洋同学自成为肖奈后怎么看怎么顺眼。

邓超找回了他最适合的角色，表演很放松。

王菲的歌在终点等我，如饭后甜点般满足。

至于相不相信爱情之类主题，及片中所谓鸡汤金句，对我来说太幼稚，由着导演闹吧。

我希望再也没有如你一般的电影。

如山涧嗷嗷鬼哭的野狼，如古城自我感动的文青，从城市到田野，由车灯到繁星，只要最后没有你，就好。

晚上看完电影《从你的全世界路过》之后，我在朋友圈发了一条模仿张嘉佳文字的评价，有人表示看不懂我是褒是贬，那么我翻译一下，这句话的意思是：我希望诸如此类矫情自恋无聊虚有其表的电影都去死，希望再也不要有这样的电影。

作为一部改编自张嘉佳同名畅销书的片子，电影《从你的全世界路过》是一部编剧属性大于导演属性的电影，但是在谈论张嘉佳之前，我必须先要讲一下导演张一白，这位近几年轮番拍摄过《将爱情进行到底》电影版、《匆匆那年》电影版的导演，在这部新片中的所做的事情仍然是拷贝此前的套路，请王菲唱主题曲，把一幕幕场景拍的美如画，把故事讲述的稀烂，最后把电影拍成一部超长的MV。

而张嘉佳文字里那一股文艺青年们矫揉造作的顾影自怜，则是天然的适合张一白的电影语言，大段大段空洞的心灵独白，活在自我世界里自我拉扯有话不好好说的拧巴人物，以及不作死就不会死的情爱故事，那些自我意淫痴心妄想的所谓孤单、温暖、隐忍、疯狂、热爱的情绪，在张一白的镜头演绎下，越发的显得虚无迷醉，故事和氛围始终停留在表象层面，不可细想，一戳即破。

没有人会像电影里那样说话，那样行事，人物就像是一个个提线木偶，在编剧和导演的操纵下，完全失真。

电影讲述的是陈末、小容、幺鸡、猪头、燕子、茅十八、荔枝的三段爱情故事，但无论是单拧出哪一段感情线出来，都是经不起捉摸的，他们爱的莫名其妙，几乎所有的爱之所起都是回忆性的片段，三言两语简单带过，他们的分开同样莫名其妙。

可以看出来的是，电影对于人物关系的建立，人物动机的刻画毫无兴趣，人物只需要按照矫情的故事随意的走个过场，然后直接开启情绪层面的MV大法，喜剧戏不够，老段子来凑，爱情戏不够，灯光音乐来凑，悲情戏不够，下场雨死一死就好了。

当整体故事已经变成流水账的时候，电影里还充斥着大量毫无逻辑的自以为美感爆棚的段落，比如幺鸡告白陈末，在初次面试电台DJ实习生时，对面坐着三个大叔，问她为什么想要加入电台时，她竟然开始大段的讲述自己通过声音而迷恋上陈末的经历；幺鸡后面离开，陈末在电台告白，希望通过全城的人通过闪灯的方式来帮助陈末寻找幺鸡，且不论这档没什么人听的节目是否有这般鼓动力，单是用这种全城一闪一闪的灯光来寻人就显得智商感人。

还有猪头爱燕子，最后寻着燕子的脚步，跑到战乱的非洲国家卖家乡小吃；还有茅十八爱荔枝，前一秒还半推半就，下一秒马上通过黑科技让所有的家电都开始自动的喊叫“荔枝，我爱你”；电影的许多段落总是那样做作、跳脱、虚假，充满了一种的刻意的犹如空中楼阁般的设计感。

是的，我们必须承认，这必将是一部商业上成功的电影，光是植入广告，电影里就已然充满了诸如手机、电商、APP、汽车等多种品牌，以及毫无意义的多达几十家广播电台的露出，电影外，更是各种营销物料铺天盖地，俨然一副从你的全世界路过的姿态。

从你的全世界路过，那么就请你路过、滚出。

我希望再也没有如你一般的电影。

如城市浮华的灯光，如田野错生的杂草，只要最后你灭亡了你消失了，就好。

题图：《从你的全世界路过》邓超注：文首文末两段，临摹自张嘉佳文字我希望有个如你一般的人，如山间清爽的风，如古城温暖的光。

从清晨到夜晚，由山野到书房。

只要最后是你，就好。

原文来自我的个人网站：http://www.1895m.com/欢迎关注我的公众号：movie-s

前几天终于去看了此片，因为在假期中，就想看一些轻松愉悦的片子，真实的世界已经让人很累了，作为非专业影评人士，此处不敢点评什么影片结构啊，逻辑啊，评价哪个演员的演技啥的，但作为一名纯粹想要娱乐放松的观众，我想要的就是舒服。

《从你的全世界路过》对我而言整个的观影体验就是舒服，整片的台词绝对是一大亮点，引爆全场很多笑点，足见编剧之功力，如果谁有功夫总结一下，估计会有当年大话西游的经典台词的后续效应。

而且事实上，片子前期的陈末也给我一种至尊宝的感觉，遗世独立，傲视众生。

片中陈末和猪头的组合，不知怎得又让我联想到了周星驰和吴孟达，总之，就是带出了很多青春年少时的回忆和感受。

这应该也是此片的市场定位吧——青春爱情片，之前有些评论说好，有些评论一堆批评，但是从市场营销的角度来看，没有一种产品在消费者市场是能满足所有人的喜好的，现在玩的就是细分和精准，《从你的全世界路过》在我看来，就适合那些即将要开始爱情之路或正在爱情之路上的青春少年们，或是实际年龄已青春不再但内心依然渴望或怀念那些青春的激情的人们。

如果所有的爱情从一开始就已经充满了各种现实的计较和考量，那就已经不是爱情了，这就是我喜欢全世界此片的原因，片中的那种奋不顾身的爱，那些带点超现实主义的情，不就是我们一直渴望的爱情本来的模样吗？

再从营销的角度来看，作为一部青春爱情定位的片子，制作团队也是运用了各种接触点来传递他的定位和理念，邓超、杨洋、白百何等潮流明星，王菲演唱的主题曲，山城和稻城亚丁各种风景，还有细心的为观众一网打尽全国知名时尚电台，总之，本片最终给我这样青春怀旧的观众的感受就像片中台词：如山间清爽的风，如古城温暖的光……

和张嘉佳书里的故事不太一样，电影版的《从你的全世界路过》是另一种感觉。

张嘉佳的文字更容易让人投入一段感情，而张一白的电影却让人跳出具体的故事。

尤其是中间夹杂的几段城市夜景航拍，这组镜头的背景音是各地FM广播的DJ声音，所以，使得整部作品有了一种特别的感觉。

万家灯火，每一个光点都有数不清的故事。

通常我们都是寻找属于自己的那盏灯，但如果你采取的是一种俯视人间的观赏角度，那么世间的丰富性就会被稀释，转而会产生一种深刻的孤独。

剧中人各自的命运中，都逃不开这一主题。

那么多陌生人在人类扎堆的地方，感知温暖，却要通过电波。

在每一个夜晚，陪伴你的是广播里熟悉的声音，温暖你的人却正在千里之外。

广播被人喜欢恰证明人是孤独的物种。

为什么在网络这么发达的今天，还有那么多人去听广播呢。

第一是我们听广播实在太方便，只要耳朵能听到声音就行，你甚至不需要停下你手中的动作，这个过程耗能很低。

第二是广播这种东西，是一种和我们日常生活很不同的联接方式，无论节目如何，这种形式本身有一种魅力。

我们日常生活，社交基本是点对点，而且彼此都处于同一个生活的平面。

但是你像电影里陈末就职的电台，他会主动和全国各地的陌生人进行连线，这实际上也是一个小型的上帝视角模式。

听众通过陈末俯视众生，而参与节目的众生，是被陈末联接的，某种程度上人们向他倾诉，和向上帝倾诉没什么不同。

节目在云端，人们在大地。

这样的一种联接方式，能让人产生一种很特别的体验。

一种疏离感。

就像很多人喜欢在过街天桥看夜晚来来往往的汽车，影视作品里这样的镜头也很多。

他们说这有生活的感觉，实际这恰恰不是生活的感觉，而是高于生活的感觉，因为你找到了对应于自身生活的参照物。

当你心情好的时候，你会觉得这是你幸福生活的见证，当你心情不好的时候，你可能会觉得你被世界抛弃了。

相较于幸福，不幸的感觉其实更普遍。

美漫作品《一日谈》中作者借主人公之口说：我们生活在一个满是陌生人的社会。

每一天，我们都感到彼此之间更疏远，更孤独，即使身处于汹涌的人潮中。

每一天，我们看着我们的城市逐渐变成荒漠，然后迷失在其中，寻找着那片被称为“爱”的绿洲。

但不幸的是越是等待，所有事，还有所有人就越像从指间滑落后，欲将消散于风中的细沙。

电影《从你的全世界路过》的导演应该也有这方面的意图。

对于作品中出现的3对男女，他们的故事核心无论是爱还是不爱，其实都包含“错过”这个孤独的主题。

茅十八的意外死亡，造成了荔枝的错过；柳岩的长期分居，造成了猪头的错过；小容强烈的自我意识，造成了陈末的错过。

他们错过彼此，就像手中的流沙。

在人潮人海中，人们很难分辨那些此刻就在我们眼前，却即将消失的，无法再次遇见的某人，这是一重悲哀。

第二重悲哀是，即使我们和她们发生交集，如何保证永久留住挚爱也是充满未知。

不过正因为这未知，却也给了很多人以希望。

人们总是相信自己拥有的微小力量。

电影过后，有观众在讨论茅十八为什么要被导演拍死。

实际上，如果我们仔细分析这三段感情，茅十八这一对是最合拍，他们的相爱最纯粹，同频度最高。

这种感情在现实生活中应该说太稀有了，有一点像童话。

张嘉佳的故事烟火气重，出现这样的童话就太没有烟火气了。

相反，另外两对就接地气很多，几乎是我们城市情感生活的缩影，错爱与不爱，自我的纠结，这才是常态。

陈末在稻城喊的那句“女人都在想什么？

”简直是经典之问。

他在电台这个联接里，虽然是上帝，但是她也猜不透认识的女人心里在想什么。

语言沟通实在效率太低了。

法国天才漫画家巴斯蒂安·维韦斯在他的作品《波丽娜》中说“你不展示出来的东西，观众是看不到的”。

这句话虽然讲的是舞蹈，但换做人与人之间的交流，也是真理。

正因为语言交流效率低，所以我们才需要不停言说，为挚爱的人写诗，做很多仪式性的东西，靠语言之外的力量来交换彼此的想象。

而不是蒙昧无知，以沉默应对，把自己的看法当成现实。

但是语言也是有边界的，对于那些在探索孤独这件事上走的很远的人们来说，他们在不可说的神秘之域，通常更喜欢通过交换DNA来达成目的。

就像张爱玲说的那样，到女人心里的路通过阴道。

《从你的全世界路过》只有感情，没有情欲，所以这更像是一场纯洁而漫长的前戏。

张嘉佳说，“我希望有个如你一般的人，如山间清爽的风，如古城温暖的光，从清晨到夜晚，由山野到书房，只要最后是你，就好。

”我觉得这句话说的真好。

我想说，人们应该有此执念才不枉一世为人。

做生活的导演，还是做已经被写好剧本的人生的演员，是留给每一个观众的问题。

只是希望在我们寻找挚爱，打败孤独的过程中，也能有上帝为心心念念的彼此亮起人生的双闪，让这光芒且做彷徨旅人归途的路标。