红海龟

看《红海龟》的时候我脑海里一直闪现圣经中的这句话： “你必汗流满面才得糊口，直到你归了土，因为你是从土而出的。

你本是尘土，仍要归于尘土。

”（创世纪3：19） 一个自然的生命是天真而无奈的，要经过自然界多少无情的嘲弄和摔打，才能顶着满脸汗水得以果腹？

生理上的饥饿如此，灵魂上的缺乏亦如此。

我们的人生，很大程度上，不是由我们自己选择的。

想离开的，却留下了。

本来对峙的双方，却成为了共度一生的伴侣。

诞生于小岛的孩子，不愿终生虚度于此。

携手大半生的爱人，却不能陪我们走到生命尽头。

人生尽是无奈，所以这其中的美妙时刻就俞显珍贵：是谁在我们极度孤独的时候前来陪伴，就算相识的过程并不愉快？

是谁给我们带来新生命的清新，丰富了我们走向衰老的日子？

想想你生命中的红海龟，想想他或她的保护壳裂开的那刹那，一切的泪水、委屈、绝望，是不是都被那一点点的欣喜和好奇所覆盖了呢？

我们辛苦劳作，为的是收获的快乐；我们满心向往，为的是一点爱的回应。

“我们在你面前是客旅，是寄居的，与我们列祖一样。

我们在世的日子如影儿，不能长存。

”（历代志上29：15） 影片的结尾好似一个大大的问号：意外流落于此的男人走完了一生，他在小岛上的后代也远走他乡，他的爱人又回到了海洋。

一切仿佛从未发生，这个微不足道的人间一隅被大自然吞噬殆尽，物是人非。

这不就是我们卑微一生的缩影吗？

世界是世界，可以改变我们，我们却不能改变它。

最后，再摘抄一句圣经以结尾，并与君互勉：“传道者说：虚空的虚空。

虚空的虚空，一切都是虚空。

”（传道书1：2）

这部入围了2016年第69届戛纳一种关注单元，又在2017年被奥斯卡提名最佳动画片的作品《红海龟》，由荷兰导演：迈克尔·度德威特执导。

如果你觉得自己不熟悉他，但可能你看过他的动画短片《和尚与飞鱼》和《父与女》，这两部作品，让他分别获得法国凯撒奖，以及奥斯卡最佳动画短片奖。

谈起这部新作品，迈克尔·度德威特说，其实是日本的吉卜力工作室主动联系的他，鼓励他如果有长片动画作品的想法，吉卜力愿意作为他的制片公司，一起合作动画长片。

于是，迈克尔·度德威特说，他开始与自己梦想中的公司，开始了制作《红海龟》的旅程。

从动画短片到长片迈克尔·度德威特的短片作品，有着人物动作流畅，通过细微的肢体语言表达情绪、简化的面部细节、被消声的对话，以及用最单纯的故事，打动人心的特点。

而这些属于他个人的动画片特质，都被很好的延续到了他的这部长片动画《红海龟》里。

相信这与吉卜力的制片，给到创作者的自由度，有着很大的关系，在双方的合作之初，就明确了，吉卜力只是制片和动画制作，整部电影都将由导演：迈克尔·度德威特，自己提出主题和故事脚本，《红海龟》将是一部纯粹的欧洲动画片。

于是，在动画工作者们的努力下，我们有幸在戛纳的一种关注单元，以及奥斯卡的最佳动画长片提名中，看到了这部筹备已久的《红海龟》。

迈克尔·度德威特说，当他想到红海龟时，就知道这个角色放在故事里，再合适不过，并且用作电影名称，也极为合适。

“红海龟”是人们既恐惧又敬畏的一个综合体，它的神秘承载着复杂的涵义，并且与人类有着深度的情感交流。

放弃对白，用肢体和镜头语言叙事。

影片中体现的，是人与自然、人与人之间，最本质的情感交流。

让观众通过逼真的自然环境，感受到人在其中的挣扎与煎熬，当然也有美丽与闲适。

电影的开篇，表现的是在海中遇难的男人，在风浪中，岌岌可危地抓住了自己的小木船，最终筋疲力尽的漂流到了荒无人烟的小岛上。

男人在小岛上环绕了一圈，饱餐了一顿树果之后，开始了三次的逃离旅程。

然而每一次，都因竹筏被撞翻而告终。

当他第三次出海，终于见到了罪魁祸首“红海龟”时，他是气愤的。

然而当他掉到了海里，面对巨大的红海龟，他又是恐惧的。

等他回到了小岛上，看到夜里上岸的红海龟，他又忍不住，蛮横的用暴力去报复她。

在这里，我们没有看到男人痛哭流涕，或者绝望呼喊。

而是不断的用行为表达自己的情绪。

影片中，即便有特写，人物的面部，也只是蝌蚪大小的眼睛，眨来眨去，我们在影片中，读取更多的是人物的肢体语言，以及人物动作与外界环境的关系。

比如男人决定放弃出海求救的念头，在小岛的树林里昏睡了几天几夜。

即便主体人物没有动，而他周围的环境，无时无刻不在与他产生交互，先不说之前不断与男人的行为互动的小沙蟹，树林里的百足虫，小蚂蚁等等。

就连画面里的风、雨和树林都是有生命的，它们与男主角一起，共生在这座小岛上。

男人的去留，也对它们产生着直接或者间接的影响。

而这一切，我们仅从画面中的节奏和动作就可以感知，完全不需要旁白或者对话。

男人缓慢的步伐，就可以表达他的疲累，男人栽倒在地，长睡不起，就可以理解他决定放弃，以及沉重的失落感。

这些画面信息，都给了观众更大限度解读电影与感知电影的乐趣。

这些细腻的人物内心处理，在80分钟的电影里，无不在。

更多的将体现在影片进行到故事的后半段，男人与女人组成的一家三口，相互之间，也从不需要语言的沟通。

红发女人从自然中来，所以沉默就是她的语言。

当人物之间的距离远了，他们则会通过简单的手势来表达自己，观众们更是可以毫无隔阂的解读其中的含义。

这是针对很多如今的动画片或者电影作品中，过于复杂的信息传达，一个很好的反面典型。

同时给了观众一次不同的体验，或者说单纯的视听享受。

梦境与现实的模糊界限影片中有几个重要的梦境，作为故事的转折。

第一次是男人在放弃了求生后，被月光下夜幕里的四重奏交响乐唤醒，然而当他走向海边，一切都是虚幻的想象。

他与现实世界，最后的那一点记忆与连接，逐渐的消失了。

之后他遇见了夜里上岸的红海龟，他开始了自己的报复行动，同时继续搭建自己的越洋竹筏。

然而在夜里，他因为良心不安，又做了一个海龟升天的梦。

醒来后，他开始尝试救回这只被晒干的海龟，可惜一切都是徒劳，那天夜里，海龟的生命，应该就已终结。

当红海龟幻化为红发女人后，故事开启了新的篇章。

女人推走了自己的龟壳，男人推开了自己的竹筏，两个人决定留在岛上一起生活。

他们的相遇是奇迹，相爱是自然，没有谁追求谁。

两人是从相互吸引，到相濡以沫的平凡夫妻。

当他们的孩子出生之后，经历了孩子的遇险与家园的危机，如同我们在生儿育女的过程中，会遇到的困难一样。

孩子逐渐的长大，而家园的含义，永远是家人，外在的环境即便遭遇风雨的侵袭，家人的相互扶持才是组成一个家的核心。

儿子在夜里，梦到了自己钻进了最高的浪尖，与父母在沙滩挥手告别。

次日，儿子与几只海龟远行而去。

母亲隐隐地哭泣，父亲则表示理解。

就像无数在夜里，向着月光回到大海里，开始冒险旅程的小海龟们一样，儿子也注定走向远方，开始独立的生活。

影片中的现实，引发了梦境的产生，而梦境过后，又会对人们的现实，发生影响。

两者彼此联系，相互映射。

在真实与梦境之间，只有那么一丝丝的界限，有时候，甚至是可以视为一体的。

自然的尊重，自我的感知影片简单的开篇，平淡的收尾，令观众都有些措手不及。

儿子的远走，男人的老去，女人的离开。

一切都那么的单纯自然，又符合大自然的规律和人类的宿命。

影片中，人物自然之间的关系是相互需求的，其中包含了憎恨与爱怜。

就像是红海龟与男人之间的关系，他们彼此相互碰撞，都是孤单的个体，也许红海龟本身寂寞，才会总是阻挠男人的出海离去。

而当他们从人与海龟，进入到第二段关系旅程后，两个人彼此相爱，化解了一切欲望，红海龟得到了繁衍，人类也不再孤单，两个人通过彼此，度到了彼岸。

除了人类与自然之间尊敬与回馈。

影片中也表现了很多个体的感知。

人类的梦境就是其中之一，而儿子与海中的漂流瓶，也是一处很有趣的细节。

他儿时在海边，捡到了一只空空的玻璃瓶，母亲不知道这个瓶子的用处，而父亲教会他，用这个瓶子如何盛满淡水。

之后，这只玻璃瓶成为了儿子唯一的宝贝，也是唯一的财产。

海啸过后，他重拾了淹没在池低的空瓶子，但是他对生命与生活，有了更长远的看法。

于是他高举瓶子，让瓶中的水位线，与海平面重叠。

他生活在小岛的现实，与真实世界的大海，其瓶中生活的对比，就立刻显现了出来。

之后他梦到了自己与父母告别，从而踏上了远行的道路。

如果说，在人一生的旅程中，终要经历见自己、见高山、见众生的几个阶段。

那么男人与大海、男人与红海龟、男人与儿子，就帮助他完成了这个圆满的人生旅程。

他在与大海的对抗中，看到了自己的渺小。

在与红海龟的交锋中，看到了自己的罪恶。

在与儿子的相处中，他教会了儿子自己的经验，采集的归来与水瓶的用法，其实传达了更多父与子在背后的交流。

而母亲在儿子掉落水坑之后，阻止了父亲的帮助，耐心大胆地执导儿子，如何潜游，自己回到大海的怀抱。

更是凸显了自然界的生存法则，个体的本能与自然的相互作用，自然会教会他一切。

对于孩子的了解、信任和放手，更是母子之间，需要必经的过程。

《红海龟》的故事里，我们看不到好莱坞式的个人英雄主义，在高潮部分主人公如何改变了自己的命运。

而是顺从自然的规律与人类的宿命，一路走向了生命的终结与亲人的分离。

这也正是这部电影，单纯和美丽的地方。

当然，你也可以认为“红海龟”以及后面的故事，都是男主角在孤独终老前的想象，但是这都不影响这个故事本身传递的深意。

相信在我们浩瀚的一生中，都会遇见自己的“红海龟”，它让我们认清自己，改变自我，从而度过平凡的一生，最终到达生命的彼岸。

最后，可以说导演：迈克尔·度德威特是无比幸运的，据说这是吉卜力第一次尝试国际合作，而工作室的人不断的鼓励迈克尔·度德威特，按照自己的想法去创作。

据说吉卜力老板曾对他说：在我们的工作室，导演决定一切。

相信这也是吉卜力的一贯方针，这与法国戛纳的导演决定论的非常契合，也许这也是让日本电影，在欧洲接受程度更高的其中一个因素吧。

2017年3月3日 多伦多 小玄儿记 ——————————————如果你喜欢我的文章，欢迎在 B 站或 Youtube 关注「小玄儿的深夜聊碟」https://space.bilibili.com/1340064530每周五更新，目前可以观看 #日本电影大师蓝光套装系列#台湾电影大师蓝光收藏系列#新老电影混剪系列未来还有更多CC必收蓝光套装系列感谢小伙伴们的支持！

你们的每一个关注对我来说都弥足珍贵！

我很喜欢动画短片风格的电影，特别是人物勾画注重整体线条和身体动作，较少描绘面部细节的片子。

海风吹动主角的头发，磨破的裤脚，一个礁石上的背影，转过来有一双豆眼。

可以，这很法国。

人物像剪报拼贴一样贴在场景里，似真非真。

场景非常美，像一幅印象派的画，没有实际的样子，但是有光有温度有味道，是一种在海边晒的汗涔涔快昏倒的感觉。

剧情不好说，解释不了，可以用“魔幻主义”概括。

从前，有一只性格怪异的红色大海龟，不知为何不让男主角坐筏子回归人类社会，爬上岸被男主角报复，结果变身美丽女子和男主角在荒岛上生了一个儿子享受天伦之乐，最后儿子跟着海龟小伙伴跑了男主角死了美丽女子又变成了海龟爬走了。

故事有点耳熟，有点像“田螺姑娘”拼贴“雪女和猎人”的故事。

看了一眼短评，大多批评片子格局不够，浪费了吉卜力的才气，另一些人读出了片子里“人类永恒的孤独”，”回归“之类的。

在片子开始后不久，我也一直在猜测片子的主题是什么，随着故事的进展，我设想的主题从“孤独” 到”充分发挥主观能动性“到”人与自然和谐相处“到”冤冤相报何时了“到人定不能胜天”。

可能是人类的天性，总想为发生的所有事情找一个看似合理解释或者归纳概括出一个所谓的”规律“才肯罢休，毕竟失控的感觉有点糟糕。

在这部电影里找一个贯穿始终的主题有点难，因为他讲述了一个男人有些魔幻的人生。

一个真实的人生是没有主题的，就如一个真实的人类会有一百张面孔一样：他会愤怒会怨恨会报复，会慷慨会关怀会勇敢。

带有明确主题，只有一张脸的主人公只会出现在上大学以前的作文里：一位对所有人都慷慨热情的母亲，一位正直勇敢的父亲，一个不离不弃的兄弟姐妹。

一旦设立了主题，那么所有偏离主题的部分都是需要重新修正和解释的不和谐的因子，甚是烦恼。

然而一个生命远比一篇八百字的文章丰富的多，它有时高亢有时低落，有时勇敢有时怯懦，有时正直有时龃龉，它是流动的，是变幻的，是向前的是无法预测的。

我喜欢这部电影，我喜欢从荧幕吹来的海洋的风，我喜欢小螃蟹落到水里击起的尘沙，我喜欢竹子燃烧时升腾摇曳又模糊的火焰。

我喜欢这一首没有主题的，难以解释的人生之歌。

男人临死前的最后一瞥望向那个他曾经一度想要抵达的海平线。

最开始的是：他选择了留下来，那个幻化成女人的海龟成了他留下来的理由。

于是，相爱相亲，育有一子。

这一生的绚烂幸福，终究是要烟消云散，孩子离开，男人老去，女人幻化成海龟，一切寂寂然，如同什么都没有发生一样。

但他们终究是欢愉过、幸福过，得此才度过了这漫长一生。

该片主要讲述了男主因航船失事流落到了无人岛，存活下的男人企图建造救生筏逃离荒岛，但他的计划却不断被一只神秘的巨型红海龟破坏，在他绝望时，一名神秘女子出现了并挽救其灵魂的故事。

主人公可能第三次做船，可能都绝望的死了，后面都是幻想。

红海龟变成人成为他妻子，是主人公对爱情孤独一人的一种思想感情，希望有人陪自己。

我觉得他儿子的离开，是侧面烘托主人公想回归文明世界的渴望。

我认为海龟撞他船，可能是不想让他这么白白的丢了性命，他那船质量太差，虽然一次比一次做得大，做得跟好，但是主人公自己没有在坚持下去最后我认为，人生就应该拼搏下去，不拼搏就完蛋了，人的一生太短暂

《红海龟》豆瓣7.5 我评8.5 本就喜欢动画且耐性好的推荐看，无所谓大道理，不剧透，只讲感官。

全剧完，一句话总结感官---克制的压抑。

长一点讲---生命终将孤独的离去，不管是人还是物。

一部动画用奇幻色彩的剧情陈述了现实，想起一句话【人类之时间不是循环转动的，而是直线前进的。

这就是为什么人类不可能幸福的缘故，因为幸福是对重复的渴望】。

没有对白，一条主线，画风繁复的自然与永远单线条的人类，反差强烈。

很容易就被带入男主体感：掉入洞口的绝望，船被毁的愤恨，无奈的选择，平静，最后的怀念以及一点点遗憾…海上的月亮，时圆时缺，时间是延续的也是永恒的

《红海龟》是一部象征意义大于逻辑性的作品。

电影中有许多的剧情看似不合理之处，它们更像是为了表述一种行为或者过程而设置虽然也不得不承认，这是导演的驾驭失败的地方。

而是否紧看重这一点，我认为是电影评论两极分化的地方。

远景镜头的大量运用使电影整体呈现一种空旷寂寥的气氛。

而为了强化这一点，电影里面除了充满好奇心的几只螃蟹外，其他动物都是孤独的个体，又或者是在一个更辽阔的环境下成群，反而更凸显了其孤立。

而虽然是写实的画风，可画面中除了主人公之外，几乎都是各自单独的色块，黄色的沙滩，蓝色的大海，绿色的竹林，彼此之间的界限，从那片严格密密麻麻长在一起的竹林与沙滩之间的鲜明区分便可见一斑。

这类氛围的渲染，与其说是为了故事服务，不如说是更强烈的导演个人风格的表达。

关于“孤独”这个主题，Michael Dudok de Wit 从来未停止过探索，他的作品总在传达着这样的一个信息：人的一生从来都是孤独的，但心里有了牵挂，这份孤独才不至于蚀人心骨。

《父与女》是这样，《红海龟》亦如是，只不过由当年的 8 分钟短片，变成了后者长达 80 分钟的完整动画。

Michael Dudok de Wit 的动画作品多为默片，不特别渲染人物冲突和角色情感，通过画面中的其他元素来突出人物内心世界，比如《父与女》女主一生遇见的路人，《红海龟》里男主所在荒岛。

主线单一看似平淡，但总能敲动人心。

有着与《父与女》如出一撤的简洁和阴郁，《红海龟》多了一份熟悉的超现实，日本吉卜力动画工作室熟悉的画风迎面扑来。

由宫崎骏、高畑勋统筹成立的吉卜力动画工作室包揽了几乎所有宫崎骏的作品，此次和 Michael 共同制作的《红海龟》保留了精致流畅动画效果的同时，也出人意料地没有冲淡 Michael 本身的风格。

《红海龟》讲述了一个红海龟化成女人，陪伴男主一生后重回大海的故事。

虽然我很想把这片子叫做《人龟情未了》的人打死，但这句话确实简明扼要地讲清楚了《红海龟》的主要剧情。

也不要问我为什么海龟不是变成男人，因为我不是导演#微笑#。

影片轻描淡写地重现了一个普通人的一生，成长、生活受挫（船难）、恋爱、结婚、生子、子女离家、老伴先逝，这是一个对生活有向往、有理想、希望逃离安全岛但最终留守的普通人的一生。

导演没有要批判平凡的打算，也没有歌颂野心的意思，只是中性地刻画了我们最为寻常的人的一生：有风浪、不甘心、努力过、伤害过关心自己的人、为了另一半留守安全范围、面临下一代想要逃脱的离别和晚景的孤单。

我们都以为每个人的路各不相同，其实大部分都殊途同归。

所有的野心都将归于平淡，所有的风浪都是日后谈资。

野心和追求，我们每一个人都有；但没有野心，也不代表我们可以过得不认真。

爱情，你可以看做是一种对野心的羁绊，也可以看做是平淡的支点。

如何选择并没有对错之分，只是时机问题。

但即使是在当年想当然的安全小岛，生活未知的风流却仍然时有发生，而此时你虽然担心的不再仅仅是自己的安危，还有别人。

到最后的最后，你会发现，其实只要好好活着就已经足够了。

特意下了Acfun看《红海龟》 看到片头红色的吉卜力标志略懵

嗯 蓝色的龙猫不见了 所以说我宫爷爷宣退后龙猫就变了？

也许吧。

船只失事暴风雨和海浪的声音很真实也很震撼，男人流落孤岛一次次试着造船筏却总是在海上莫名其妙的散架 直到他发现罪魁祸首红海龟 再之后红海龟登岸 到此画风一变，本以为的鲁滨逊漂流记成功变成了人龟情未了 其实之后的剧情也没什么特别的了 红海龟变成了红发女人 男人放弃了离开的念头 男人女人共同组成了他们的家庭 后来又有了宝宝 直到孩子长大离开他们直到男人寿终正寝女人又变为海龟离开小岛故事也就结束了小岛依旧平静像什么也未发生 普通而平凡的剧情像万千人们的一生 可这些却是男人一生遥不可及的梦。

是的 男人一生遥不可及的梦。

我一直认为这所有的一切都是那个流落孤岛的男人做的一个长长的梦。

一直都只有他自己待在那座孤岛上 最简单的娶妻生子是他一生的奢望 全片无对白 只有时有时无的配乐 我没有快进 完整看下来心里却堵的难受 很孤独的影片 孤独的天空孤独的落日孤独的繁星孤独的大海孤独的丛林 只有这些陪伴了男人的一生 没有人声 只有年复一年生老病死的动物 略略想想自己若一个人在孤岛上什么都没有没有人理我没有人跟我说话 除了白日梦没什么可做的 真心是满满的绝望，，，

给三星是因为我确实除了满目的孤独什么也没看出来 画面很美 但这并不妨碍我看不懂呀 嗯 我不喜欢这种让我消极的片子 没有看其他人的影评因为不想影响我最初的情绪 啊 这篇乱七八糟的东西真的是我写的嘛😷 继续等吉卜力出新片吧 现在只能继续看夏目咯 嗯 我就喜欢肤浅易懂的动画

和那句“所有人都是一条大鱼的”开场白不一样，《红海龟》认为所有人都是一座孤岛，但是它不用开场白，也同《大鱼》绚丽的色彩和精心设计的画面不一样，《红海龟》所有的画面都经过色彩和构成元素上最大的删减，不论是简单的比例还是压缩的色彩，片子极想通过这样简化的外在手法来突出其内涵深重的感情元素。

人的本质是孤独的，无论是李安说“作为一个丈夫也要努力赢得妻子的尊敬”，还是金星在谈及帮助出租车司机hand job的时候，我们可以明白人的生命本质，即是影片里的一座孤岛，只是有岛屿周围航路繁华，一些人迹寥寥。

故事开始在男主年轻的时候，他在大海中被巨浪波涛拍打回自己的小岛，他想要抗争地出走，但是像大多数人一样，他没有忍心斩杀牵缚自己的命运，那只红海龟不只是后来他的妻子，也是他本身的乡愿和被传统和社会所束缚的一部分灵魂，那个灵魂会阻挡你的冒险，会规劝你回到家庭，会让你忽然为爱情悸动不已。

试想自己，是不是忽然地发现自己陷入爱情的时候就是无可救药地迷失和排斥独自的冒险呢，是的，是常人的选择，也是《红海龟》的基调和逻辑出发点，一个普通的偏向大众的人生叙述，但是动画的意义就是发现生命中的意思并且用动画来展示，即便是最最普通的人的生命轮回，也蕴藏可以用诗意的画面来表达的价值，这是我认为的《红海龟》的价值所在。

沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言，山有木兮木有枝，心悦君兮君不知，抽离普通冗杂的的情感并升华成诗意这方面《诗经》做的最好，《红海龟》是动画的《诗经》。

最后一个画面两位老人生死两别的手相互摩娑着的画面，仿佛就是与子偕老的余音，是相看两不厌的末尾，是全片的墨彩融化的点，在一个黑白的夜晚，死亡的情节给动画的诗画上句号。