怪谈

《怪谈》整部电影由三个导演拍摄三段不同的恐怖故事，分别以微信的三个功能命名。

题外：前几天上映的《微爱》全称也为《微信时代的爱情》，最近企鹅家也真是够火的[doge]本来，我是一个不敢看恐怖片的人，看完这部才发现，原来国产恐怖片的画风是酱紫的。

1、第一个故事：《附近的人》，画风：闺蜜撕逼范儿第一个故事《附近的人》，导演是《倔强萝卜》导演田蒙。

简单来说，讲述的是四个女大学生在游泳队争宠撕逼的故事。

首映时，主持人说这段故事像《致青春》，我看完说No，这节奏分明是像《小时代》么！

·画风要点：一定四个女生，要有一个意外的腹黑美女，而且，一定要穿运动服。

看这段故事，脑海里一直反复哼着一首歌毫无违和感：”我们说好不分离，要一直一直在一起♪“——吵什么吵闹什么闹，几十年后还不是一起去跳广场舞。

2、第二个故事：《摇一摇》，画风：大龄单身文艺女青年，容易变态第二个故事《摇一摇》，导演是咸旭初，早年导演过很多MV，看来因此对文艺青年深有感触。

简单来说，就是讲一个文艺青年，沉醉艺术和爱情不能自拔，最终成为变态杀手的故事。

·画风要点：文艺女青年要穿着长裙、短发、表面知性，骨子里带着明媚的忧伤，内心其实早已因为嫁不出去而变态，就像《大龄文艺女青年》这首歌里写的一样一样的。

这个故事警告广大文艺女青年，文艺适可而止，而且要早点把自己嫁出去，否则，真的容易变态啊！

3、第三个故事：《漂流瓶》，画风：暖男穿越范儿《京城81号》导演叶伟民压轴执导的第三段，让片子的氛围立刻有了浓郁港片儿的味道。

李治廷与文咏珊主演的一段萌萌哒的浪漫爱情故事。

·画风要点：暖男，一定要穿帽衫！

一定要羞涩！

一定要远远地望着女神！

做坏事可以，也是在梦里！

呐，《我的早更女友》里面佟大为也是酱紫扶正的。

当我正沉浸在深具穿越画风的浪漫爱情故事里无法自拔时，港产惊悚片的标志人物“龙婆”罗兰突然蹦出来，猛然把大伙摇醒，“醒醒醒醒！！

你以为你在看穿越爱情片呢？

人家这是部恐怖片！！

”呐，在我们强大的审查制度和对青少年身心健康的保护下，国产恐怖片儿的画风就是酱紫的不敢看国产恐怖片的童鞋大可放心去看，也不用担心怕怕呢，回家肯定可以睡个好觉，也不用怕做噩梦呦

2014年，文隽跟叶伟民联手打造的《京城81号》创造华语惊悚片票房新记录。

这说明在华语电影类型片的市场上，惊悚片并非是小众电影，在保证精良的制作跟出色的班底及具备说服力的故事基础上，完全有成为主流类型片的潜质。

新年伊始，老搭档再度联手，以老带新的形式，联合内地新晋导演 田蒙和咸旭初共同执导一部三段式惊悚电影《怪谈》，这部以手机微信中常见“附近的人”“摇一摇”跟“漂流瓶”等功能为载体个主题的电影将于1月23日登陆内地院线。

不管你是欧美恐怖片爱好者，还是日韩惊悚片的忠实拥趸，或者港式恐怖片的死忠，《怪谈》都将满足你一颗一探究竟的猎奇心。

众所周知，欧美惊悚片主要靠光怪陆离的色彩渲染跟紧追不舍的血腥场面吸引观众，而日韩电影擅长营造气氛，利用音乐及狭小空间提升观众荷尔蒙，港式恐怖片则更善于结合本土习俗，什么头七、还魂、许愿纸等等，总是以日常生活中常见的事物跟习惯，让观众于无声处吓一跳。

田萌导演的《附近的人》 作为第一段故事，显然走的是日韩惊悚片的路子，平日里亲密无间的四个闺蜜，随着毕业临近，其中一个姐妹的意外身亡将维持四年的姐妹情推向扑朔迷离的深渊。

都说三个女人一台戏，那么四个女人就成了撕逼的标准配置。

谁比谁的家庭出身好，谁比谁的人生际遇强，谁比谁长得好看，谁更受老师的宠爱......这些撕逼理由简直信手拈来。

这段故事的重点是亡魂索命，究竟谁才是真正的凶手？

从起初怀疑一个，到另一个，再到第三个......最后竟然应验一句老话：女人的心思你别猜，因为到最后，谁都无法清白的从这个香消玉殒的亡魂身边走开。

第二段由咸旭初执导的《摇一摇》则是十足的欧美恐怖片风格。

从日韩惊悚的胆战心惊到欧美恐怖的张皇失措，影片并未给观众太多的心理准备时间。

一个落魄的男画家阴差阳错的开始“偷窥”一个名声大噪的女雕塑家，从网络偶遇到暗生情愫再到发现其蛇蝎毒妇的真面目，一路追杀，一路逃亡，而最后脱下面具的凶手真面目更是令男主角瞠目结舌。

虽说受限于政策未能一路黑到底的风格多少让人有点意犹未尽，不过看完这段还是不由的让人对人体雕塑产生神圣的畏惧感。

叶伟民亲自执导，李治廷跟文咏珊主演的《漂流瓶》开场就是十足的港式恐怖片套路。

别的不说，就罗兰一个人坐在夜幕下路边烧纸这个场景已够很多人喝一壶，再加上之后类似《死神来了》的剧情套路，简直让人对李治廷的生死提心吊胆。

而最为关键也是李治廷百思不得其解的仍旧是文咏珊的心思是否跟自己不谋而合。

爱情依旧是个难题，而对于李治廷来说，猜不猜的到跟能不能活下去同样重要。

三段式的惊悚故事，其之间的联系不仅仅是现代人对手机的依赖，很重要一点是关于女人心思的揣摩。

所谓女人心海底针，猜来猜去如果猜不明白，被这根针扎伤了，现实惊悚程度远远大于电影。

《怪谈》其实是三片合一，叶伟民、田蒙、咸旭初三位导演以微信中“附近的人”、“摇一摇”、“漂流瓶”三个功能为题，讲述了三个怪异而令人悚然的故事。

“看不看得见，都在你身边”，在这个人人手机控的时代，将恐怖借由身边最触手可及的事物传递出来，真正做到了“杀人诛心”。

三个故事的恐怖风格又各有迥异。

《附近的人》风格张扬节奏激烈，一如影片中的台风天气，让故事在风暴中露出狰狞，音效与视效强劲而急促，如大浪袭来骤雨疾风，使人有溺水般的窒息感，每一次的血液循环，都带来巨大的痛感。

然而在故事布局上，《附近的人》其实更注重悬疑和推理的跟进。

故事从一起游泳馆意外死亡开始，受到亡者召唤的三人黑夜赴约，却遭遇“三人成凶”的质疑，谁是凶手，需要有人抽丝剥茧，一点点揭开事情真相，然而究竟谁才是布局之人与入榖之人却无从得知。

这里面看似故布疑阵，但涉及到对日常的细致观察和灵敏感知，从凶手最开始如何制造意外死亡，到以奇谋让凶手自动跳出，都需要经过精心策划。

《附近的人》也涉及到人和人之间的相处之道，在我们看来也许只是一句无心之语，但对身边的人，却犹如利刃。

当然，也涉及到人和人之间的信任和感情，我们可以对手里附近的人甜言蜜语，为什么不能对身边的人，温柔一些宽容一些？

《摇一摇》则有着文艺范儿的暴力与惊悚，这部片子的风格少了激烈的音效刺激，但因为视觉上的冲击，显得更为沉重，在这个故事中，因为女主角雕塑师的职业，观众看到大量表情狰狞凄厉的人物塑像，那些充满痛苦扭曲变形的人类表情，绝对是这个世界上最为恐怖的画面。

这个故事由偷窥而起，穷困潦倒的美院毕业生在摇一摇的搭讪中，与知名雕塑师的感情互相暧昧递进，然后在猎杀中走向恐怖的极端——恐怖不是从一开始就进入主题，而是经过铺垫的，一点点展现端倪，观众提前主人公感受到危险的存在，感受到恐怖的降临，你知道前方充满危险，你看着他们一步步走入其中，你比他们更恐惧。

尤以最后的翻转，更是将人性的变态刻画的淋漓尽致——每个人都有正常合理的外在，但内心世界，岂能是过客随手摇一摇就能进而窥探的！

经历了前两个恐怖片的疾风骤雨与沉重变态，《漂流瓶》仿佛也得以让观众的心能得以休憩调整，因为叶伟信的缘故，《漂流瓶》带着浓郁的港产恐怖片的气质，也因为李治廷和文咏珊的缘故，这个短片是成为最唯美最具青春质感的恐怖故事。

“龙婆”罗兰的出现，让影片也开始显现港式惊悚的威力——每个被丢人人海的漂流瓶，都写满了最赤裸的欲望。

从职场搞笑到生活中的巧合再到死亡阴影造成的恐怖，影片不急不躁，配合着李治廷和文咏珊的爱情步骤，一点点进行编排推进，直到一夜之间所有人离奇命殒，恐怖被瞬间推至顶点，刚刚得到舒缓的情绪，再次被攫取收紧，提心吊胆担心所有美好都是镜花水月。

马云说人要有理想，万一实现了呢，漂流瓶许愿纸上的每一个活生生的欲望也是如此初衷，只是实现后，万一有鬼呢……

恐怖片的吓人之处，要么是视觉、听觉上的极度骇人听闻，尤其是在突如其来的节奏中、烧脑悬疑的故事里给你个冷不防或意想不到的场景和结局；要么就是能将大银幕或小荧屏之外的你，通过如真似实的情节，将观者的你拉入这吓人的故事里，在仿如身临其境般的条件下，让你恐彻心扉，寒毛直竖！

《怪谈》便是这样一个集结了三个吓人故事之精华，却又连贯有秩地将观众持续引入到一场场关乎情与爱的骇人故事当中的恐怖电影。

其虽未主力在烧脑的方面，却在一个接着一个看似联系不大，竟又紧密有序的情感升华中，引领你在同学、闺蜜、挚友、美女以及同事和好友间，开启了一场惊心动魄的生死之旅。

这三个故事犹如三段人生经历的传奇，而这三段传奇似乎又是许多人在人生中都或多或少有所遭遇的必经：无论是和即将毕业离校的闺蜜间的争风吃醋、友情碰撞；还是和好友及艺术上共鸣有加的美女邻里间的生命摩擦；亦或是包裹着办公室恋情和友情以及办公室政治的许愿纸之谜。

皆在一个个看似平常却阴森气满溢的无意与蓄谋中，爆发出让人不寒而栗的效果和结局来。

而事实上，推动这三个故事的发生发展与骇人结局的源动力，皆因人类那特有且钟意难抛的情与爱。

因情而爱，因爱生恨，再加上因果宿命的无形之手，更能激发出观众们股股的肾上腺素来。

想必，钟爱恐怖加惊悚以及略带悬疑烧脑类故事的人们，尤其是在能尽显创作者智慧与才气的大银幕之上领略这样的故事，岂止是快事。

更是年轻伴侣们增进接触和了解，互敬互爱的大好机会。

还记得青春浪漫恐怖较为发达的好莱坞，常年都会推出此类型片的佳作。

较早的有诞生了尖叫女王的《我知道你去年夏天干了什么》，有美色和尖叫齐飞的《恐怖蜡像馆》，更有血肉横飞新派恐怖片及电影人的代表佳作《人皮客栈》，还有经久不衰、质量有保证的《死神来了》系列等等。

而这部同样集合了华语恐怖电影人才与好故事的新作《怪谈》，则在很大程度上网罗了以上诸多同类佳片的精彩元素。

更堪称完美地融入当下人们难舍难离的智能手机作为串起情节，甚至是激发恐怖指数的重要道具。

人们每天甚至时刻再用的微信里的“按下说话”、“摇一摇”、“漂流瓶”和“附近的人”竟成了骇人的黑洞，嗜血的怪物让人毛骨悚然、魂飞魄散。

试问，还在低头玩儿手机的你，当微信里传来横死泳池里闺蜜的喘息、说话与咆哮声，你会作何感受？

通过“摇一摇”而结识，看上去秀色可餐的美女，转身后竟是高举屠刀的虐杀狂魔，你敢跟她回家吗？

“附近的人”里有美女，更有阴森可怖的许愿纸阿婆，你还敢许愿吗？

文/梦里诗书 对于微信交友功能并非人尽皆知，于是一场假以惊悚为名，实是微信交友说明的《怪谈》广告片被献于银幕，为了令大众能精准明晰各种交友方式，电影被分割为三段独立故事，《附近的人》《摇一摇》与《漂流瓶》，如此三合为一全方位服务客户的广告电影，乐了赞助商，坑了观影人。

《怪谈》伊始便毫无半点逻辑可言，第一个故事《附近的人》就已然令人足以言断电影的糜烂，广告打的都是如此生硬蹩脚，大学同窗4年闺蜜未加好友？

还要依靠附近的人功能！

再看那一丝朦胧的情色元素，故弄悬疑的鬼嚎音效，天雷滚滚的神奇反转，可谓已然占全了国产恐怖渣片精髓所在，令人欣慰是该片总体架构还懂得那么些许的循序渐进，在经历了第一场拉低智商下限的零分神作洗礼后，暮然发现第二个故事《摇一摇》里一场雕塑艺术家变态杀人魔案，虽也是漏斗百出，至少未有那般令人瞠目结舌，同让微信知晓面最广的交友方式摇一摇有以体现，你看微信一摇，不仅能摇出美女，还可邂逅一场平日生活难遇的杀人狂魔历险记，使一个落魄偷窥狂画家灵感顿悟，走向人生巅峰开画展。

电影最后方才令人感悟其牺小我,成大我的手法所在，在该片历经两个形式神非的怪谈被雷到外焦里也焦之时，作为压轴，第三个故事《漂流瓶》叶伟民操刀上阵，李治廷与文咏珊作为电影一直标榜的男女主演在此缓缓而来，誉有TVB“鬼后”之称罗兰的友情出演，一个带着些许《死神来了》形式的港韵鬼片，爱情温馨主线的回归总算将此神作搬回了些许能被称之为电影的正轨，对比前两个故事，着实会令对这收尾有以些许惊喜，这种观感就类比买方便面发现没有调料包，面煮开了一尝发现面本身还自带点咸味的惊喜，微信在此广而告之，女生玩漂流瓶说不定也能碰到李治廷这般帅气又正直的暖男，收获真爱。

本来第三个故事足以稍补《怪谈》之神，但最后那个开篇就以倍感出戏神烦的怪声还要在结尾为电影化个狗尾续貂的尾，硬是将电影画上了一个百分百差评的句号，正应了那句鬼片经典总结：“no zuo no die”！

文/田金双每个人都不止一张面孔，不同的情境下会出现不同的面孔。

当你自以为见到了对方真心时，却不知对方暗藏着怎样的心机。

于是言及微信背后的惊悚话题，《怪谈》来了。

也倒是，微信时代，谁心中没有一个凶险的鬼故事呢？

由文隽监制，叶伟民、田蒙、咸旭初联合指导的《怪谈》是一部有关微信时代的惊悚片。

这部电影总共囊括了三个故事：“附近的人”、“摇一摇”、“漂流瓶”。

当然，故事很凶险，步步迷局，暗藏杀机，险象环生。

但是，如若你看过该片破解真相之后，就会发现其实《怪谈》中的三个故事拥有一个共有的主题：人性的贪欲。

“附近的人”这则发生在懵懂的大学校园，一所高校中的女游泳健将在游泳池中遇难身亡，身上没有明显的谋杀痕迹。

然而，这起事件背后似乎隐藏了太多无法破解的秘密。

几个好姐妹连夜赶去祭拜死去的好姐妹，灾难开始降临。

在惊悚的音效中，导演不断地让观众猜测这起鬼故事中的谜底，而在故事结尾那一刻，人们才陡然发现结果令人骇然。

却原来，真正让人恐怖的不仅仅是凶险的鬼故事，更多的还是人性的贪欲。

至此，借由当事人的台词，创作者亦不急不缓地道出了影片所要表达的精神主题：“如果你想去害人，就连阳光下的浮尘都可以让人毙命！

”人性若此，果然不谬。

相比第一个故事中精心营造的恐怖音效，《怪谈》中“摇一摇”这则故事则有些暴力倾向，在情节推进中有预谋地将惊悚气氛推向高潮。

影片中，一个具有偷窥气质的画家因为迷恋住在对面的美女雕塑家，意欲接近对方，然后一直未能成行。

孰料，有一天，这个高冷的美女邀请他到家里共进晚餐之后，二人驱车赶往郊外的工作室。

随之，让画家毛骨悚然心慌慌的是：这个女人背后有着太多无法破解的秘密：女雕塑家的作品背后似乎隐藏着一具具曾经鲜活的生命。

在影片中，美女雕塑家恶狠狠地说出的那句“当艺术家不如当艺术品”更是让人毛骨悚然毛发倒立。

可见，一但人贪欲过大，如若一不小心着了魔道的话，贪欲就会毫不犹豫地吞噬人性。

相比前两则故事，“漂流瓶”堪称《怪谈》中最经典的惊悚故事：一个被生活折腾得无力的电影剪辑师有一天在船上遇到一位漂亮的美女，而后，他发现这个美女原来是自己的新同事。

有一天，剪辑师无意中遇到一位长相怪异躲在阴暗恐怖的街角默默帮人烧许愿纸的老婆婆，婆婆送给他几张许愿纸。

随后，几位许愿的同事纷纷达成所愿，要么升职要么发财，但随之而来的，同事一个接一个相继离奇地死去。

男人公也陷入疯狂之境，对自己的经历一次又一次地产生怀疑。

值得一提的是，《怪谈》中“漂流瓶”这个单元中有着更发人深省的台词：先是女主角大声质问疯狂的电影剪辑师：“生活不是恐怖片，你阳光一点好吗？

”这句话让整个故事像梦又像一次对现实生活的精神隐喻。

而后，美女同事又目光流动意味意长地问男主人公：“你说到底是电影恐怖，还是现实恐怖呢？

”此语一出，瞬间道出《怪谈》背后所要传达的命题：其实凶险的不仅电影，还有生活本身。

当然，这种表述方式似乎也与佛教中“贪欲无止导引生人道，众生历尽难忍灾贫苦”这一“六道轮回”的思想不谋而合。

其实，在众人添上许愿纸内心动了妄念那一刻，孰不知其实自己早已堕落入鬼境难以自拔。

不过，所幸的是，影片最后，走出内心阴影的男主角终于下定决心鼓起勇气走上前去对美女说：“我梦见过你？

”“你梦见过我，那你现在睡醒了吗？

”不得不说，导演在影片中设计的这句台词玩得干净、漂亮，一语道出人生的本质。

其实，现实就是一场梦，你我都是生活在梦境中的那个人，只不过，有些人刚刚醒来，更多人还在酣然沉醒中迷醉。

佛法谒云“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。

”简言之，《怪谈》说的是故事，谈的是人性，表的还是佛法。

哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼

对于谈鬼说怪的事中国人历来极有兴趣。

且不说《搜神记》《镜花缘》就说清中期一部《聊斋志异》就不知道吓坏了多少人。

一生只出过一次远门下了一次江南的蒲松龄没有像徐霞客那样踏足千里游遍神州，却终身在一间破旧的书斋中构建了他的鬼怪天涯。

上起仙界九重天，下到十八层地狱阎罗殿，写有蛇怪、花妖、树仙、鸟灵，鹦鹉、柳树、乌鸦、岩壁都入了话，还兼写市井民情，偷天献祭的炎凉，以至于自成书后上百年至今都影响深远永不覆灭。

究其原因，都和《聊斋》中的聊字分不开。

聊就是谈，有闲谈就有闲话，有闲话就有流传。

因而，一个好故事想要被更多人喜欢最重要的还是要把动作做在“谈”字上。

《怪谈》就是一部以都市奇谈为卖点制作的惊悚片。

这里面“谈”的自然是和都市人生活紧密结合的元素，偏偏这个谈前面还加了一个怪字，有意要把诡异迷乱的定义先提出来，让每个看电影的观众都预先期待，也算是定位精准。

既然是怪谈，都市乱象人生百态，怪字就要做得足够怪足够新颖，在这一点上，应该说《怪谈》做到了。

第一个故事，女泳池离奇死亡事件，将视点放在了大学校园。

四个妙龄女生，一人离奇身亡。

友情、爱情、妒忌、阴谋，凡是学生们感兴趣的校园关系都巧妙融入在这个十几分钟的短片里。

灵异事件发生定在“头七”，人人都有杀人嫌疑，死者又死不瞑目借尸还魂，连环追杀，让人在惊悚之余不由得为当下学生的复杂关系多了份担心。

看片过程着实被几场戏吓住了，也让它成为了三个故事中惊悚程度最高的一个。

第二个故事，女雕塑家神秘画像事件。

导演手法纯熟，运用偷窥、监视器、荒废工厂等惊悚片常用元素将一个女雕塑家的神秘和诡异毫无保留地呈现在众人面前。

漂亮女人历来是人们的谈资，漂亮的艺术女则是谈资中的猛料。

编导有意设置了雕塑作品展览这场戏，虽现实氛围浓厚，颇像我们某年某月某日看过的当代艺术展，但是青天白日下，暗藏的阴谋和浮动的惊悚还是能让人隐隐不安。

最后男主角发现了雕塑家的秘密才真相大白。

最近几年，大都市多兴建艺术区，对于“不疯魔不成活”的艺术家生活的猎奇和他们工作室的探秘让这个短片成为了三个中最具都市气质的一个，虽然结尾难免落入俗套，但惊悚内核的新颖还是具有一定开拓意义。

第三个漂流瓶的故事相对于前两个来讲完全是港产鬼片气质。

经常看鬼片的朋友都知道，泰国鬼片拍宗教，欧美鬼片拍人性，港产鬼片则多结合当地的风俗民情。

所以，几乎毫无悬念的，鬼婆罗兰又带着她万年不变的鬼脸出现了。

当然为了与时俱进，男主用了当红小生李治廷，英俊的脸会让人以为自己在观看爱情片，但是总体诡异的氛围和多人许愿后离奇身亡的桥段还是极具有港片气质的，不禁让人联想起叶伟民导演九十年代曾拍摄过的《怪谈协会》。

印象中香港似乎一直是一个能够把鬼故事拍得像真事的地方。

港人对于传统文化的传承和宗教神鬼的迷信都为鬼片提供了真实滋生的土壤，也就难怪香港在短短二三十年里拍摄了不少叫好叫座的惊悚片了。

因而，第三个故事在这一点上沾了光，鬼魅的氛围极具代入感，加上有意营造的小太妹、女职员、剪辑师和饭店老板等多次聚会的场景，将“谈”的氛围营造出市井流传的意味，也得以成为三部短片的收尾之作。

《怪谈》的三段式结构虽然在鬼片中不算新尝试，但是结合当下结合流行的现代聊斋本身就非常讨巧，再加上又在岁末年关的档期内上映，也算是给喜爱惊悚片的观众提供了不错的观影选择。

只是，如果本片上映情况不错，不知道片方会不会每年根据当年流行短平快地制作《怪谈》第二部，说不定还会成为国产惊悚片新系列。

文/公元187490年代，港产片曾经一度盛行三段式鬼片。

这类恐怖片的模式是由短小精悍的故事组合在一起，它们单独来看，撑不起一部长片的故事长度，但30分钟里又可以做得足够有趣精彩，所以便以合集的形式来推出。

有的可能彼此之间故事有一些联系，例如《阴阳路》，人物关系有那么一点承上启下的意思；有的则是围绕一个大主题来，发生在同一个地点，例如《Office有鬼》；有的则是故事之间毫无关系，靠某个事件来进行串联，例如《怪谈协会》。

而国外也有这种拼盘式惊悚片，甚至还有像《26种死法》这种把几十个短片堆在一块儿的做法，实在是丧心病狂。

新世纪以后，港产片里的恐怖题材变得少了，《阴阳路》系列拍了十多集，最后几集没了古天乐，质量惨淡得不忍直视，甚至连胶片都不用了，拿劣质DV来拍摄。

而备受好评的《怪谈协会》却一直没有续集，让人挂念那个把主席宰来吃了的可怖协会究竟后来会员们都怎么样了……文隽和叶伟民这个组合这次利用《怪谈》重拾港产片的经典题材，倒有几分趣味在其中。

“怪谈”本是日本热衷的都市传说，他们的《怪谈新耳袋》长盛不衰，让我也追了许久；港产片舶来后，注重“怪”字，又结合了香港本土文化于其中，饶有趣味，例如《怪谈协会》里“四不像”就是一个典型的香港式怪谈；而这次的新版《怪谈》，故事不仅仅发生在香港，前两个故事有了内地的背景，再加上三个故事均已流行的社交软件“微信”为题，以《摇一摇》《附近的人》和《漂流瓶》展开了三段新怪谈。

其实目前的国内审核环境严苛，想把真正的怪谈搬过来难度较大，别的不说，就算翻拍一次《怪谈协会》，恐怕通过广电总局审核的机会也是微乎其微；文隽之前在内地折腾了好几部恐怖片，《绣花鞋》《京城81号》等等，总算是一步步摸清楚了在内地拍这类恐怖片的脉门，这次用《怪谈》，走的也是同一种路数——吓人，不吓鬼。

无论是日本还是港产的怪谈，其本质还是利用了在当下都市里生活的人们，于钢筋水泥里的一种疏离感来制造恐惧。

就像第三个故事《漂流瓶》那样，李治廷扮演的上班族每天被上司折磨，被同事利用，被工作重担压得喘不过气，却在夜路上偶遇一个烧红纸的龙婆，怀揣着那几张心愿纸，一群朋友有说有笑的写下心愿烧掉，却接二连三的死于非命……这个故事里，传统黄大仙式的“有求必应”和当代年轻人的生活压力结合到一起，却在教育观众不要贪便宜，天上没有掉馅饼的好事。

从古时候的《聊斋》到今时今日的恐怖片，从过去的乡村怪异志到现在的都市传说，人类的恐惧病患了上千年，方兴未艾；未来当广电总局彻底放开审核的时候，我相信无数个跟《怪谈》一样的恐怖片都会涌现出来。

国产惊悚片受限于严格的审查制度总是被影迷诟病，低成本、故弄玄虚、剧情硬伤靠音效来惊恐等等，难造经典。

而一部《京城81号》从精良的制作上下足了功夫也收获了极高的票房，这一现象让同行和影迷惊叹，原来惊悚片可以这样“另辟蹊径”。

日本惊悚片、欧美惊悚片、港台惊悚片各具特色，经典就在那里，而国产惊悚片却难觅踪迹。

由文隽监制，许一顶担任总制片人，叶伟民、田蒙、咸旭初联合指导的《怪谈》算是一部青春题材的俊颜微型惊悚片。

如题，这部电影从剧情上下功夫，让一部电影的时长囊括了三个微型的小片，惊悚片微型化似乎是一条成功的捷径。

因为微型短片更考验主创的功力，只有高密度、高级桥段才能让影片微而精、短而强。

《附近的人》、《摇一摇》和《漂流瓶》中的每位角色都有自己的秘密，剧情张力十足，惊悚气氛满格，加上李治廷、朱珠、杨洋、胡然、黄明五位小鲜肉主演的爆表颜值，让这部影片有了主打青春俊颜惊悚新类型资本。

另一方面，文隽、许一顶、叶伟民、田蒙、咸旭初联合众位年轻演员，堪称国产惊悚片的最强阵容，定然会让影迷对这部影片提高期待。

以为的国产惊悚片，投资有限剧情牵强，总有“以小博大”的投机心理，这样的电影票房注定会失算。

电影《怪谈》似乎深知惊悚片的槽点，所以它并没有一味的刺激观众眼球，也没有像好莱坞同类型电影中常见的血腥和暴力，只在电影中融入了时下流行热门的元素，让恐怖源于日常，让观众从内心里感受惊恐。

《怪谈》能提档1月23日跟《霍比特人3》直面竞争，足见其自信，然而在中国电影市场上这种与超级大片直面PK的局面也不乏受益者。

华丽的电影画面，加之朱珠、杨洋、胡然三大美女惊艳，让电影的质感很强，通过《附近的人》和《摇一摇》这两个故事的铺垫，叶伟民亲自指导的《漂流瓶》无论从主演阵容，还是场景特效，都把整个电影推向高潮。

可能你观看此片时的心境跟笔者一样，密集型的惊恐，让你内心始终都在紧迫中度过观影时光。

从另一个方面看，《怪谈》首先是一部青春片，其次才是惊悚片，几位主演的倾情演绎让这部影片在一种浓重的青春气息中逐步走向高密度惊恐，刺激，太刺激。

最后，笔者要向“龙婆”致敬，罗兰作为香港惊悚片时代的一个传奇，塑造的“龙婆”形象深入人心，已经成为港产惊悚的招牌式人物。

此番出演《怪谈》那位龙婆式的神秘婆婆，一颦一笑都诡异不已，躲在阴暗恐怖的街角默默帮人烧许愿纸，暗中操控着剧中角色的命运。

李治廷和文咏珊的角色，正是在她的操控下上演着悲欢离合的爱情故事。

你有没有看到“龙婆”后有一种穿越的感觉，以为又回到了那个港产惊悚片的时代。