《亲密》剧照
《亲密》剧情介绍
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年轻恋人兼剧场拍档携手编导新作，可惜旧心结未解，新分歧又浮现，她渴望沟通，他却紧闭心扉。二人犹如两架并行列车，方向相近却总是若即若离，随时分道扬镳。排戏期间适逢战争蓄势待发，演员各持立场而顿生磨擦，公演面临重大危机。 滨口龙介的漫长电影初尝试，与他执教的戏剧学院学生共同创作，通过绵密对白和诗歌，探讨人际关系复杂面貌，俯拾皆是《欢乐时光》《驾驶我的车》等日后代表作的元素。 电影上半部虚构创作及排戏过程，下半部则携来现实中的舞台剧演出，前后篇章虚实融合，耐心营造日常感，展现滨口创作轨迹。 电影将语言比喻为盛载想像力的列车，于各站停靠，连系起疏离的个体；深刻对话贯穿街头漫步和剧场时光，道尽亲密关系里的柔情、隔膜和矛盾。由黑夜拍至破晓的17分钟长镜头交谈，更尽显导演才华。热播电视剧最新电影口是心非爱乐风雨情十全九美之真爱无双叛影浪客冰的融化命运交叉点甜蜜的冤家霹雳娇娃拿破仑难过美人关凶梦惊魂我们的故事之沉默的年代2不朽鱼不在水里无限循环大梦西游3女儿国奇遇记金田一少年事件簿：吸血鬼传说杀人事件三袋米摩登澡堂拯救大明星盲人阿清偶像转角之恋将来老师，你不知道吗？德伯力克隋唐英雄之薛刚反唐冰岛黑风暴关中义事超级英雄天使的幸福
年轻恋人兼剧场拍档携手编导新作，可惜旧心结未解，新分歧又浮现，她渴望沟通，他却紧闭心扉。二人犹如两架并行列车，方向相近却总是若即若离，随时分道扬镳。排戏期间适逢战争蓄势待发，演员各持立场而顿生磨擦，公演面临重大危机。 滨口龙介的漫长电影初尝试，与他执教的戏剧学院学生共同创作，通过绵密对白和诗歌，探讨人际关系复杂面貌，俯拾皆是《欢乐时光》《驾驶我的车》等日后代表作的元素。 电影上半部虚构创作及排戏过程，下半部则携来现实中的舞台剧演出，前后篇章虚实融合，耐心营造日常感，展现滨口创作轨迹。 电影将语言比喻为盛载想像力的列车，于各站停靠，连系起疏离的个体；深刻对话贯穿街头漫步和剧场时光，道尽亲密关系里的柔情、隔膜和矛盾。由黑夜拍至破晓的17分钟长镜头交谈，更尽显导演才华。热播电视剧最新电影口是心非爱乐风雨情十全九美之真爱无双叛影浪客冰的融化命运交叉点甜蜜的冤家霹雳娇娃拿破仑难过美人关凶梦惊魂我们的故事之沉默的年代2不朽鱼不在水里无限循环大梦西游3女儿国奇遇记金田一少年事件簿：吸血鬼传说杀人事件三袋米摩登澡堂拯救大明星盲人阿清偶像转角之恋将来老师，你不知道吗？德伯力克隋唐英雄之薛刚反唐冰岛黑风暴关中义事超级英雄天使的幸福
让想象力在正确的车站下车。绝妙的脸庞与电车调度！！！
我喜欢滨口龙介，但这部让我看得还挺厌烦，可能也和翻译有关。原本台词就多，又有诗，中译英译加起来都没能拼凑出日文的原意。
剧场工作的一对恋人，既亲密又疏离的关系，通过日常的一场剧目的排演，争吵，讨论，袒露展现彼此真实的本质，滨口龙介的电影总能让人静下心来，静静聆听，缓缓思考，爱与自身的关系（立青映画字幕组翻译）
確實是習作，但習作拍到這個程度，尤其是對素人演員的調度確實是驚人的。因為資金的限制，在場景設置的策略上非常集中：排練室，兩個家的室內景，最後的表演劇場以及核心的創意列車，並利用黎明之前的光線交替製造出最美的兩個魔幻時刻。劇場的表演證明，濱口製造場景的氛圍魅力不來源於真實的後景本身，他只需要佈景，而在於以人物對話的氛圍進行延展。「親密」的維度從發問開始，但語言的表現力終究是有限的。當語言退場，我與你共享時間，這才是真正親密的開始。所以最後的劇場，完整模擬真實時間。這是從〈親密〉到〈 Drive my car〉 一脈相承的表達。與你手牽手從黑夜走到黎明，當我們談論愛情的時候在談論什麼？留在記憶中的長鏡頭，正如MLA唱『剛過身的作家 你介紹那年，寫過只有散步我們才真正聊天』
看了好几天终于看完 算是滨口的长片里最难进入的一部 前面的排演 后面的戏剧 都看的有点迷糊 最后两趟电车交互的瞬间拍的很可爱
排演的幕后加NT live的结构，形式感很强。更喜欢这两部分的结尾，从天黑走到黎明和地铁上再遇后的告别，对朝韩开战政治背景的讨论也很有价值，其余的文本偶有闪光点大部分冗长，尤其照着稿子念的段落。朗园滨口龙介导演见面场。
我现在的体力条真的不足以应付四个小时以上的电影，舞台剧演到一半的时候都快魂飞魄散了，所以其实感觉miss挺多的。除此之外我并不信任字幕对诗歌的处理，因为真的太太太流水帐了，就算是很糟糕的诗歌也不该是这样……但最后可能就像跑马拉松一样吧，又神清气爽了。总之……虽然差点死在放映现场但还是喜欢的啦。
总感觉滨口不应该拍电影 应该写散文 文字才是他影片的主体 影像都只是文字的附属物。至于亲密关系 与其说是一种状态 不如说是存在于某一时间段上却又无法定位的 充满了各种意外性可能性的点瞬罢了 而那一瞬滨口却需要用四小时来描述
Oh shit，一部电影加一部话剧的量。伪纪实下的真电影，可能是滨口的花，他把换幕、演职员和结构都赋于话剧排练的叙述中，看似游离又始终追随。又见玻璃反射的叠化，从黑夜走向黎明的单一长镜头看呆。话剧开始时，才意识到这分割也是一种地球最后的夜晚。只是这里滨口并没有完全自信地抛弃观众，他依然有时给了台下观众的镜头而不是完全沉浸，这个问题在光之声最后的演唱会里也有，看似是不必要的脱离，但或许导演是想提醒我们观看戏中戏的身份。可见的夜以继日的元素，话剧演出、脱袜子、出走不知所踪以及月台上的重逢。滨口心思太细腻，话剧里说白得太多了却尽中要害，还是镜头更含蓄更意味深长。语言是一辆辆飞驰的列车，我看着窗外倒退的霓虹，却不知道会不会停靠你的站台。
平淡如水。
不知所云，四个小时像是坐牢
没有《欢乐时光》的森罗万象，也没有《驾驶我的车》的精雕细琢，但若是没有这部的实验，恐怕后面这两部也不会这样完美。还是一如既往的语言的无力、交流的徒劳，说不清道不明的情绪，与最近的几部相比，滨口早期几部还是偏悲观的。暴力即是剥夺他人选择的权利，暴力的产生与爱恨无关。黎明破晓那段近20分钟的长镜头是目前为止看过最孤独的一场戏之一，也是最浪漫的一场戏没有之一。
惊叹于最后十分钟，却比看蔡明亮还难熬。非常怀疑四个小时的必要性，没有在日常生活的琐碎中提炼出某种诗意。
求求你别拍这么长了滨口
【现在网上版本中文字幕错误超级多请注意】这个片子存了太多感情了 体量好大 看得好累 但是能把它们都拍出来 以及这样结尾真的很棒 我可能很多时候对他有那么一些阴险的怀疑 其实滨口老师只是真的挺温柔的而已 哪怕那源自他的中产身份
什么剧本围读，还是驾驶我的车好看。那么长时间第一次觉得电影难看
3.5。Jacques Rivette。目前看到僅次Happy Hour，又煩又驚，藝高人膽大！上半場收尾的「愛在黎明過橋時」（感覺是《暗湧情事》告白鏡頭的另種嘗試，剪影、汽車的增加，更大程度的移動），下半場收尾的電車重逢（電車又帶來「倒數計時」的有限時間，吊足胃口），都是難以忘懷的美妙段落（大心）。演員都好素人啊…
一整个是日本的微型社会，压抑，流于表面，亲密的面具下是一颗颗孤独的灵魂。关于“暴力与选择”那一段，感觉是东亚国家人们的常态吧，只是大多数人都感到麻木了，麻木到没有意识到自己在“被选择”，不，根本就是没有“选择”的权利。其实意识到了也没用呐，个人力量太渺小，只有拖着躯体无奈的生存在这个体制之下。最后在电车里奔跑蛮浪漫，是个温暖的结局呐
4.0分。尽管滨口监督擅长絮叨，啰唆，但还是不小心进了这个4小时多长片的坑。也许是较早期作品，演员的选择比较随意平庸，很有路人感。导演拿这些人练手么？对得起胶片么？看完也比较无感，前一半讲一群人排练话剧，后一半呈现这群人演出的这一出话剧。话剧内容围绕几个人之间的情感，表演也不是那么有力。无语了。
最后服用的滨口作品。全员路人脸，很准确地表现了十一区的真实颜值。确实太长太任性了，1.25倍播放感觉节奏尚可接受，但真的可以多剪掉一些。断断续续看了很多天，但最后居然有点打四星，大概就是和滨口对光谱的缘故吧。有时候觉得话不多，有时候又觉得话很多，看着很催眠，但关掉又会时时想起。