检察方的罪人

前两天微博的一张照片上了热搜并引发了大家的热议，那就是木村拓哉和梁朝伟的一张合影。

这两位不老男神上一次合体还要回到2004年王家卫导演的《2046》，据木村本人说当时导演让他表演等待一个人，木村询问导演等的具体是谁，没想到导演的回答是没有具体的人，就是等待。

如此随性的指导方法当时一度让木村很困扰，直到他与伟仔相谈一番后才慢慢找到了角色的感觉。

因为过去在日本拍片都是有剧本的，可是王家卫导演偏偏是一个可以没有剧本就开工的导演，当时伟仔给他的建议就是专注于体验和感觉，给自己一个规定情境，不要拘泥于所谓的剧本。

想必伟仔对木村的启发一定是很大的，不然观众也不会有幸在王家卫的电影中看到那样一个痴情忧郁而又令人着迷的木村。

木村拓哉，这个在日本娱乐圈活跃了近三十年的男人，至今仍是无数人心中的偶像，无论在日本本土还是亚洲其它国家，几乎没有人不知道木村拓哉这个名字。

自出道以来，木村所主演的电视剧在很长一段时间都是日本电视收视率的冠军保持者，同时他作为日本国民天团SMAP的成员之一，还活跃在唱歌，舞蹈，综艺和舞台表演等多个领域之中。

就是如此的一个被称为“一直站在顶点”的男人，在2016年SMAP组合宣布解散之后，开始了其单飞的演艺生涯。

而这之后木村最令人期待的一部电影，无疑就是他和同为杰尼斯旗下另一个人气天团“岚”成员二宫和也首次共演的这部《检察方的罪人》了。

虽然前两天岚也宣布会在2020年12月31号结束团体活动，但某种意义上这也给了成员们更多的发展的机会。

就如木村和二宫的这次梦幻公演，为何说是“梦幻”，就是因为其虽然都是杰尼斯旗下的艺人，但是因为二人分别属于两个管理人的队伍，所以始终没有合作的机会。

如今在杰尼斯整体大洗牌的情况下，想必未来这样的共演机会也会越来越多。

回到《检查方的罪人》，这部由曾指导过《关原之战》、《日本最长的一天》以及《记我的母亲》的导演原田真人指导的犯罪电影改编自作家雫井修介的同名小说。

影片讲述了东京地方检察院的精英检察官最上毅（木村拓哉饰）和后起之秀同时又是最上学生的冲田启一郎（二宫和也饰）在一起命案调查中引发的冲突和矛盾的故事。

何谓正义徐皓峰老师在其书《刀与星辰》中曾说过这样一句话：“电影呈现给观众的不应是道德的是非，而应是道德的困境，如此生活才能进步。

”在《检查方的罪人》中，导演便是如此刻画最上和冲田两位主人公的，作为检察官的身份，二人本应都是法律的绝对维护者和执法人，但当法律与人情发生冲突时，他们又该如何抉择呢？

导演有意将师徒二人各放在天平的一侧，并且借由他们基于不同的立场而所选择的行为来呈现关于正义的主题。

对于最上来说，久经战场的他早已对法律和规则熟记于心，就如他在影片开场在检察官培训课上对冲田等人传授经验时表现出的老练状态一样，他的严谨与专业态度使其能够始终在体制内拥有属于自己的一席之地。

但同时，这个角色自身又存在着某种矛盾性，23年前最上的青梅竹马被强奸致死，本来警方已经锁定了名为松仓的嫌犯，却因对方始终不认罪以及证据不足无法起诉，最终由于过了法律追诉期而使本案成了悬案。

知道了凶手是谁却不能将其绳之以法，法律的约束和局限性成了最上心里的一个结。

最上自身的社会身份就是检察官，但其内在却因青梅竹马的死对法律存在的问题心存芥蒂，这二者之间的矛盾和纠葛一直折磨着最上。

相比之下，冲田的社会身份和其内在贯彻的价值观之间则是高度统一的，就如片中当诹访部和冲田提出如果打赌冲田赢了就配合工作，输了就要让冲田的助手橘陪自己玩一天的无理要求时，冲田虽然犹豫了一下，但还是措辞严厉的拒绝了诹访部，冲田不会做超出法律允许的范畴的事情。

这一点在片中也通过冲田和最上的关系有所展示，虽然冲田早已发觉最上在案件调查上有刻意的引导性，但是碍于上下层的关系而一直没有正面和最上提出异议，而这也是导致最后悲剧的原因之一。

日本文化中对于等级制度的维系以及冲田个人的性格和价值选择都在这里得到了很直观的体现。

二人都始终贯彻着各自的正义，而这种对抗在一对老夫妇的谋杀案发生后被更加强化的呈现了出来。

随着调查的展开，最上在谋杀案的嫌疑人名单中发现了23年前命案的嫌疑犯松仓。

导演有意通过一个大仰拍的角度去外化发现松仓的名字这件事对于最上的震撼，木村发现那一刻的表演同样令人难忘，从发现时的震惊到被冲田询问后的克制和掩饰，整个表演十分有层次。

当过去的“遗憾”再次浮现于脑海，最上的复仇之火也随即被点燃了，观众可以发现他开始有意的将调查的重心和焦点向松仓身上引导和转移。

当最上开始这个行为时，便已经是在践踏和破坏司法的公正性，但此刻他还是希望借由法律将松仓绳之以法。

可随着案件愈发深入的调查，在多个证人和线索出现后，松仓显然已经不是最应该怀疑的嫌疑人，而此时真正的凶手弓冈也浮出了水面。

为了能够达到将凶杀案嫁祸给松仓的目的，最上不惜制造伪证甚至将弓冈灭口，他为了践行自己的正义而将自身推入了犯罪者的泥潭。

而与之相对的，冲田在无法说服最上转移对松仓的调查后，主动向检察院上交辞呈。

当他不再受“上下级”规则的束缚后，冲田终于可以名正言顺的对案件进行调查，甚至投身到帮松仓辩护的律师事务所，味松仓找寻脱罪的证据。

究竟该如何判断“何谓正义”？

如果以法律为评判标准，那最上自然不是正义的，但如果从伦理和最上个人的道德判断出发，他终于制裁了杀害青梅竹马的凶手，而且还是在对方认罪的情况下，那么对他而言或许这就是正义的。

从伦理学角度来说，所谓正义指的是人们按一定道德标准所做的事，而所谓“道德标准”又是因人而异的，人之所以为人，就是无法用简单地好坏来加以总结，我们总是混迹于黑白之间，没有绝对的是与非。

而电影，恰是将这种生活的混沌展现给观众最好的媒介，影片的最后，冲田前去质问最上，他有把握最上杀了弓冈，但是却没有证据。

当影片最终定格在冲田和最上的一个前后景的纵深镜头时，最上在后景深处注视着远去的冲田，而冲田则抬头望着天撕心裂肺的吼叫着，这是一个如此残酷而矛盾的结局，他没有告诉我们故事最后走向何方，最上被捕了？

还是冲田对此事保持了缄默？

导演将这个两难的困境最终丢向了观众，究竟结局是什么，相信每个人心里都会有自己的答案。

当代日本政治的浮世绘除了对于“正义”的讨论，影片还在一定程度上对于当代日本政治进行了集中的展示。

片中借由一些支线人物重点讨论了目前在日本仍然存在的“右翼”势力对于法西斯主义的推崇以及军国主义的狂热，比如最上的好友丹野本人虽然在政治立场上是坚定的反战派，但是其妻子确实一个坚定的“右翼”分子，虽然丹野曾一度想要通过揭露和举报来阻止这种思潮的崛起，但是仅凭其一己之力却无力回天，最后只能用自杀的方式来做最后的抗议。

再如片中出现过一段混混之间的交谈，他们抱怨着美国二战后制定的宪法条例，并且就是否应该支持开战展开了争论，导演在这里有意将镜头停留在三个混混身上，也能看出其用意。

对于国民而言，自然是不想战争的，因为打仗最直接的受害者就是百姓本身。

但对于一部分人来说，他们不能忍受国家的软弱。

对他们而言，战争是证明自身勇气的方式，同时也是洗刷他们“羞辱感”的方式，就如《菊与刀》里提到的一样，日本文化中的羞辱感使其认为切腹是一种保持荣耀的方式，这可以让他们减轻心中的耻辱感。

官场出现的对于女性的歧视和性侵问题也在片中有所涉及，比如橘登场的时候，就有一个女同事提醒她要注意职场性骚扰，并且暗示她即使发生了也不能说什么，因为说了就等于被开除了。

再来，当最上和上司汇报工作时，领桌的一位女检察官正在和领导提出对于某著名制片人的起诉，原因是因为他对女记者的性侵。

然而，因为这名制片人是首相的有利竞选人高岛势力的人，所以领导对女检察官的申请一直不予通过，甚至最后还搬出了不准女检察官代理诉讼的荒唐理由。

这不禁令人联想起这两年的me too运动，不正是为了对抗这种不公平才出现的么？

希望这场声势浩大的平权运动能够更多的发挥其正向价值，而不要走向失控就好。

对于战争的反思，片中还有一个贯穿全片的线索，就是最上的爷爷写的那本关于英帕尔战役纪实的《白骨街道》。

既所谓“白骨”，自然关于死亡，当我们讨论战争，自然是为了和平的未来。

英帕尔战役作为日本法西斯发起的战争之一，结果是以日本战败而告终，这场战役被认为是日本在二战期间的陆地战争中遭到最惨痛失败的一次。

恶意的暴力所换来的代价是惨重的，一如最上最后选择用暴力的方式来达成目的一样，无论他是否尊从了内心的正义，他都将此生为此受尽煎熬，即使没有受到法律的制裁，这种枷锁也会伴随其一生。

遗憾与尾声导演有意在片中加入很多现实议题，但过多元素的涉及或多或少的令影片在某些段落显得有些冗长和赘余。

尤其是故事中段这种问题尤其突出，这其中很大程度来源于影片没有很好地建立最上和冲田“对峙关系”，虽然二人一开始是师徒和上下级，但是这种关系一直到影片第三个段落才有实质性的改变，但有了改变他们有不同属一个空间，这就使得本身就存在的节奏问题更加突出了。

另外，影片在对于悬念的建构和找寻线索的过程，更多依赖的是巧合和随机性事件，比如有人来自首或是案件有了新进展，这一切不是搜查的结果，而是突如其来的，这就会给人一种不自然的刻意感，同时也会减弱观众的代入感和与角色的共情。

那种悬疑片会有的循序渐进的流畅感和破案时的酣畅淋漓的感觉都没有太强，这可能是本片可能需要改进的地方。

当然，虽然有些小遗憾，本片还是十分值得看的，尤其是在木村拓哉和二宫和也二人同台飚戏的情况下。

木村在本片中一改过往的正义的伙伴的形象，把这个亦正亦邪，同时深受个人过去困扰的检察官诠释的惟妙惟肖。

最上检察官的身份很容易让观众联想到木村主演的另一部日剧《hero》，那时的久利生检察官再到如今的最上，木村作为演员的进步是显著的。

尤为令人印象深刻的一场戏，是最上在亲耳听到松仓承认自己就是杀害最上青梅竹马凶手时的状态戏，眼神里满含的绝望和那用尽力气克制不让泪水掉落的神情，着实令人心碎。

对于二宫和也，他早已在克林特.伊斯特伍德导演的《硫磺岛的来信》中证明了自己作为优秀演员的天赋。

本片中，冲田与松仓对峙的一段被很多人津津乐道，二人机关枪版的语速令观众仿佛置身于紧张的质询室当中，导演精妙的通过二人远近的走位与丰富的肢体语言来外化他们此时的优劣关系，令人印象深刻。

这是一部有关正义的电影，但就如我前文提到的，正义究竟由谁定义，又该由谁来做出裁决。

就像诺兰在《黑暗骑士》中传达的那样，小丑是罪人，但通过法外制裁来惩罚恶人的蝙蝠侠就一定代表正义么？

关于这个问题的讨论，或许还会持续很久，或许你已经有了答案，但于我，这个答案可能还要寻找很久。

这是一部出色的日本悬疑片，看到冲野和最上的两人师徒对决之外，最终冲野是否会变成最上也引人深思影片有不少出彩之处，木村拓哉（饰演最上毅）沉稳精湛的演技，二宫和也（饰演冲野启一郎）娃娃脸下对嫌疑人的高声怒吼，数十年前的少女凶杀案，逍遥法外的变态，吉高由里子（饰演橘沙穗）进入检察部的另有意图······加上影片隐喻的政治斗争，程序正义与实质正义的两难困境，都令人回味深长。

然而，最令我感兴趣的，是最上，冲野，橘三人之间亦敌亦友的关系，最上与冲野从“前辈与后辈”到后面彼此的对峙，橘置身事外的冷静头脑。

冲野是年纪轻轻的检察官，充满干劲，做事步步按照准则，毕业不久就来到监察部，得以与当初的老师最上毅一起共事。

最上则是格外冷静沉稳的资深检察官。

随着两人调查同一宗凶杀案，两人在执法方式，所持的正义信念的差异逐渐显现，直至最后冲野不满最上私自裁决真凶而愤然离职。

彼此关系的转变就是故事的主线。

把影片里最上与冲野在空间上营造的“程序正义”与“实质正义”的对立分裂开，我们想想，两个检察官中，一个信守正义信条，一个将正义当做武器；一个办事处处考虑程序，深怕伸出法律画好的“正义之圈”，一个却背地里与黑市交易商接触交易。

冲野的司法信念来自于多年来课堂上的所学，也许还有接触的寥寥几宗案件的经验；最上更是身经无数宗案件的锤炼，成熟老练的资深检察官。

从这方面看，大胆地说，如果将两个人的针锋相对，转变成时间维度上的不同时期的价值观，昨天的冲野，也许就是今天的最上。

冲野，一个初出茅庐的年轻检察官，最后不免会成为像最上那样的游走于法规与情理之中，以法律为剑伸张正义的“不那么纯粹”的检察官。

这种“不那么纯粹”，对于一名检察官，是不再盲目于崇拜一成不变的正义信条，带着私心去惩罚真正的罪犯。

对于我们每一个人，就是在自身的成长道路上，必须经历的一个阶段，或者，它会是一段时期里面，我们的一部分。

如果要把这种“不那么纯粹”下个更细致具体的释义，在我看来，就是活着不再是为了自己。

（1）冲野与最上当每一步不再是为了自己，而是将别人的感受凌驾于自己的内心的时候，我们便开始融入这个社会，然而，我们也失去了一部分的自己。

引致最上和冲野矛盾的，就是最上本身所背负的责任。

祖父参与过太平洋战争，深受战争的戕害，写出反对战争追求和平的小说《白骨街道》。

大学时宿舍管理人的女儿由季与自己交往亲密，他们住在一起，玩在一起，一起相信生日占卜。

最上更将由季视作初恋女友，视为窗前的白月光。

然而，这个心爱的花季少女却在最好的青春年华被杀害，案子也因为过了诉讼时效而使真凶松仓逍遥法外。

挚友丹野议员与自己一样坚守着反战的信念，却因掌握政敌黑资料而身处困境，最后被逼跳楼自杀。

身边所发生的每一件事情都在为最上踩过界增加筹码，一点一点地增加他最后扣动扳机的勇气。

看着自己曾心爱的人惨死而自己却无能为力，目睹着好友被逼上绝路，也让他对于自己曾经训导新人的“要坚持真相，不能篡改证据，引致检察失控的事件发生”的原则有所动摇。

内心的负罪感和愧疚感萌生了要为他们而战，为他们伸张正义的责任感——如果现有的证据并不能使松仓入罪，那我就亲手杀死真凶，诬陷松仓入狱，让他不再拥有机会作恶。

如果法律的正义在政治利益面前毫不足道，那我就只能执着于自己的正义，用自己的方式实现实质正义，阻止高岛集团挑起战争。

成长后的我们就是这样，不再相信“好的检察官是相信正义的人”，我们看到了是非之间的灰色地带，那里有为上帝做买卖的黑市商人诹访部，只做买卖，不论善恶。

我们为身边的朋友，亲人所定义，我们继承着祖父“崇尚和平”的意志。

听到松井娓娓道来奸杀由季的细枝末节，我们猝然腿软，胃里一阵翻滚，再也无法维持表面的沉稳冷静，只剩满眼的殷红。

我们知道，只有让松仓经受痛苦，由季的灵魂才得以安生；只有将好战分子的资料公开，才能给好友无辜的死一个清白。

我们清楚自己作为检察官的界限，双手将染上淋漓的鲜血，可是我们无法就此收手，因为我们不是仅仅为了自己而活。

“也许每个人出生的时候都以为这田地都是为他一个人而存在的，当他发现自己错的时候，他便开始长大。

————《悟空传》”（2）橘相比于最上与冲野之间关于正义的价值观的针锋相对，潜入检察部收集信息，企图制造部门里的新闻事件的调查员橘就仿佛是这场严肃的真理较量的旁观者。

当故事情节直转之下，驶入岔道的时候，就会出现橘看似若不经意却一语中的的话语。

就像是在观看一场球赛，除了沉浸于对战双方的紧张感和逼迫感之外，还有无数的换人,暂停时刻，这些时刻除了给选手缓一下的同时，也给场外观赛的我们一个“停一停，想一想”的空间。

在松仓作为嫌疑人，冲野和最上等人都将调查方向指向松仓时，橘就提醒大家别太受松仓过往的罪案影响，别只瞄准松仓一个人而浪费了调查组的人力物力。

她发现最上等人在听取证词时不停地追问证人，先知先觉地怀疑检察官将不符合自己设想的情节全部剔除掉，然后理所当然地判予嫌疑人罪名。

她的预想如先知般在后来的情节中一一验证，最上也走上了检察方的罪人的道路。

（这里也可以用引用格式）最后冲野发现最上用死刑惩罚真凶，他为了使松仓摆脱罪名，更提出了自己出庭作证揭露检方的逼供行为，以击碎原有口供的真实性。

这种不择手段达到目的的方法，跟最上如出一致。

橘清醒的看到冲野效仿最上的超越法律的做法，愤然离开。

橘这个角色的存在，在片中是两种对立的价值观的见证人，更是每个人的成长过程里在耳边循循提醒我们的亲朋好友。

在作家狄更斯的小说里，当故事进行到某个激动人心，读者暗自欣喜的时刻，他就会时不时在某一章的开头以作者的上帝视角解释为什么要怎样写这个人物，为什么要写这个而不写那个。

毕竟在你的多巴胺过度分泌时，就需要有人在旁边，给你些许的理性和冷静。

（3）洗刷罪名的雨蔡康永在《奇葩说》里曾经说过，青春的真谛是无知。

我们什么都不知道，我们对自己拥有青春不知道，对于青春转眼即逝不知道，我们对于青春转眼即逝之后再也不回来，不知道，然后我们对于我们不知道这件事，也不知道。

冲野不知道自己为什么最后为了给松仓洗脱罪名而藐视了法庭的权威，也不知道自己正一步一步重新建立对于一名检察官应该如何真正实现正义的认识。

他照照镜子，才发现自己越来越像最上。

最后在森林无奈的一声怒吼，有何尝没有一丝的妥协和让步。

每个人的成长都是一场凶杀案，那场洗刷罪恶的雨，我相信有。

冲野与最上对正义的执着，冲野与松仓的对峙，还是这么冲击～看完又有不同的感受～—————————— 二刷感想 ————————————一刷的时候因为刚看完书，先入为主的感觉很强烈。

冷静一段时间再二刷，这次反而对电影突出「白骨道路」的主题有了不同的理解，是从「反战」「正义」的角度去讲述故事。

本人因为对书后半部分，冲野与小田岛协力的部分，以及后期最上的抉择部分十分钟爱，但是由于导演的编排不同、电影时常的限制，这部分的剧情没能很好地展开。

在仅有的篇幅内显现导演的故事，各位主演的戏份都十分到位。

剪辑与音乐虽然稍有不太完美之处，但整体剧情还是十分饱满。

电影值得二刷，可以理顺剧情也会发现更多有趣的细节～原著小说也很值得一看～二宫先生饰演的冲野，再看又发现不一样的细节跟表情处理，发挥都好棒———————————— 一刷感想 ———————————— 电影比想象中的好，看完书再看电影还是有不少惊喜～二宫先生的演技发挥太厉害了，冲野审问戏的爆发和张力，和最上对谈那段的犹豫迷茫然后一鼓作气地表达～眼神太有戏了～电影为了整体剧情以及加快剧情推进，做了不少改动，但是核心的，关键的剧情和片段还是保留了冲野基本保持原设定，最上的改动和故事补完更加多了政*治*性吧，个人很喜欢的家庭关系那段也不够篇幅展开了……沙穗的改动唔，还是喜欢书里甜甜的冲穗啊……篇幅缘故，小田岛那部分讲得飞快……个人认为上册最后的转折以及下册后半的飞速展开，还有故事最后那一下爆发，正是整个故事的精华所在……但是后半没有太多铺垫突入结局，可能让人不太容易接受……冲穗线虽然沙穗背景改动了，但总体还是相互扶持然后快速推动剧情的。

去ラブホ那段的冲冲是什么绝世小可爱！

然后在家里的接吻也很棒侧颜心动～船戏比较隐晦，但是映像的表达比想象中的，嗯，厉害！

酒向桑的演技确实厉害，把松仓的形象演得太生动了，把那种令人作呕的感觉演出来了～和冲野对戏那段两位演技爆发，两位旗鼓相当才能一抛一接演出这样的效果，真的很棒！

结局和书里仿佛是前面蝴蝶效应导致的世界线分歧，很难说哪个更好，只能说自己更喜欢书里的展开，但是那个结局很难受，而电影结局就很爽，但是余味不足……没有完美的结局，无论走向哪个结局都有很遗憾的地方～喜欢这个故事的强烈推荐看完电影补一下小说，会有很不一样的体会～一刷完毕，感觉很不错，开头和结尾最后两幕之间的强烈对比，想要再去好好体会一下～

《检察方的罪人》这部电影的重心虽然放在“何为正义”这一问题上，但同时导演也在片中掺入了对日本社会时事、犯罪问题的大量影射暗示。

不难看出导演有很多想要通过电影传达出来的想法，但碍于影片篇幅的限制，所以很多细节只是一带而过并没有深入阐述。

对于不了解日本国情的中国观众而言可能会出现看完电影一头雾水的情况。

所以本人根据日文资料整理总结补充电影中出现的各处细节，如有错误欢迎指正。

11.9日更新，补充了一些截图。

以下内容涉及关键剧情剧透，阅读前请谨慎选择。

英帕尔战役片中提到诹访部的父亲以及最上的爷爷都是英帕尔战役的幸存者，最上的爷爷根据这段经历写下了小说《白骨街道》。

历史上，该战役是第二次世界大战中一场著名战役，1944年日军渡过亲敦江对英帕尔地区的英印军发起进攻。

这场战役从当年的3月一直持续到7月。

日军在缺乏供给，疲劳作战的情况下，加之当年的雨季提前到来，雨季来临后，日军中大面积爆发了疟疾、霍乱以及流感等疾病。

7月日军在各方因素的影响下无力继续作战，溃败后退回亲敦江西岸。

撤退途中日本兵在饥饿和疾病的消耗中倒下，在南方气候影响下尸体很快腐败白骨化，这条退兵线路后被称为“白骨街道”。

由于严重的食品饮用水短缺，士兵靠着喝自己的尿液，吃虫子，甚至是吃尸体得以裹腹。

对于这场战役双方的伤亡情况不同的资料中数字不尽相同，大致数字为日军伤亡6.5万人其中很大一部分为病死，英印军伤亡1.6—1.75万人。

日本国内多数认为这是一场无谋之战。

现在强调这一战役意义的多为反战派人士，其近年来在“白骨街道”所在的地域进行一系列诸如收集遗骨遗物，修建小学等活动。

片中诹访部约见最上的酒吧名叫“亲敦江底”。

在日军英帕尔作战计划中，亲敦江渡河作战是重要的一环，同时亲敦江也是日军最终退回的地点。

影片中酒吧“亲敦江底”门前红灯笼旁放有一个士兵头盔，店内墙壁上有印缅地区的地图和他收集的新闻报道。

并配有文字“日本投降，战争结束”。

大阪地检特搜部主任检察官证据篡改事件影片开始在进行新人研修的时候，最上让新人检察官观看“检方暴走”的新闻源自大阪地检证据篡改事件。

2010年，大阪地方检察厅特别搜查部负责残疾人邮件制度不正当利用事件的主任检察官前田恒彦对案件证据“软盘”进行了篡改，且其上司大阪特搜元部长及元副部长知情不报故意隐瞒。

现任检察官并且是特搜部部长副部长以及主任检察官因职务犯罪同时被捕，极为罕见，在当时的日本引发了轩然大波。

事件的开端在2009年，大阪地检特搜部就不正当利用为残疾人团体提供的邮寄折扣制度，对残疾人团体、厚生劳动省、快递公司等进行调查。

所谓的邮寄折扣制度，即身心残障人士低价第三类邮件制度，是指残疾人团体面向残障群体发行的刊物，在得到厚生劳动省的证明后，可在邮寄时享受邮费折扣的制度。

大阪地检公布的搜查结果表明，在残疾人邮件制度不正当利用事件中，有多个残疾人团体将商品广告等伪装成定期刊物进行邮寄，故对11家广告商以及残疾人团体的相关人员就违反邮件法和伪造公文的罪名进行起诉。

并逮捕了当时为残障团体发放证明的元厚生劳动省残障保健福利部企划科长的村木厚子（逮捕时任厚生劳动省局长）。

而在2010年9月10日，法庭裁决村木厚子无罪。

其后，朝日新闻曝光了大阪地检在被告人独自制作残疾人团体证明这一点上，有篡改重要证据的嫌疑，大阪地检将残疾人团体证明的制作日期从6月1日凌晨改到了6月8日。

事件曝光后，负责该案的主任检察官虽然一时否认罪行，但最终还是承认自己在特搜部部长及副部长的要求下，对证据进行了篡改。

这起案件为日本检察界带来了极大的震动，关西地区高检负责人都受到了一定程度的处罚。

这起丑闻也使得从2011年起日本正式施行调查取证时的录音、录像制度。

但就事论事，部分残疾人团体利用邮件法谋求利益是不争的事实，邮件制度不正当利用事件也促成了日本邮件法的修改。

电影中出现的“被篡改的证据”正是该案中的证据“软盘”。

鸟取柠檬水投毒事件鸟取柠檬水投毒事件是影片中虚构的现实中并不存在的案件。

橘提到她的同学父母靠着保险诈骗过着富裕的生活，后被认定为是柠檬水投毒案的嫌疑人，而这位同学因此被迫进入福利院受到欺凌最终选择自杀，最后却是一起冤案。

冲野在听到这件事后说“拿不到保险金为何要杀人”日本历史曾多次出现恶性投毒事件，其中较为出名的有和歌山毒咖喱事件、宇都宫毒果汁事件、格力高投毒事件等。

而片中的柠檬水投毒事件有多处在影射和歌山毒咖喱事件。

1998年，发生在当地夏日庆典上的毒咖喱事件共造成四人死亡。

与片中柠檬水事件相同，案犯林真须美及其丈夫也曾因涉嫌保险诈骗而被捕。

片中橘的同学进入福利院受到霸凌，而林真须美的儿子在案发后也被送入福利院且同样受到歧视，直到今日也背负着杀人犯儿子的名号受到世人指责。

此外，电影中的投毒案是起冤案，而现实中的这起案件虽然被判有罪处以死刑，但林真须美一直坚称自己无罪。

与片中冲野对柠檬水案的意见相似，也有人认为林真须美对咖喱投毒也拿不到保险金，故其不具备动机。

且本案中“没有任何的直接证据”，事件过去二十年后的今天依旧有冤罪派认为林真须美并非真凶，这是一起冤案。

新兴宗教电影中丹野议员的妻子加入了新纳粹主义（Neo-Nazism）团体，并参加世界极右会议。

现实中，日本国内也确实存在新纳粹极右政治团体。

丹野与最上在河边谈话以及丹野的葬礼时都出现了跳着诡异舞蹈的人，并且葬礼中念经者也不是一般日本葬礼中出现的佛教住持，灵堂摆设接近佛教但又略有不同，哭丧时丹野妻子身边有一位疑似教主的女性，这些都表示她信奉新兴宗教。

日本允许合乎《宗教法人法》的宗教团体进行宗教活动。

因此，各式各样的宗教应运而生。

2000年以后，在日本国内持续进行一定规模的宗教活动的新宗教教团大约有350—400个，主要分为佛教系、神道系等。

日本国民中约有十分之一是新兴宗教的信徒。

历史上曾出现了例如奥姆真理教主导的东京地铁沙林毒气案的恶性恐怖袭击事件。

近些年较为出名的新兴宗教有幸福科学教，属于佛教系新兴宗教，其信徒不乏社会知名人士，且教主热爱倒贴名人。

有趣的是，安倍夫妇也曾被指与名为「慧光塾」的新兴宗教交往甚密，但在2005年该教教主离奇死亡后，这个新兴宗教鲜少出现在世人视野中。

性侵在最上与副部长谈论审讯松仓时，他们右侧有一位女检察官和女副部长在争论一起性侵案，女检察官提到这起案件的嫌疑人是知名制片人，对相当记者的受害者有很大的影响，且背后有高岛政治集团撑腰，并且质问女副部长“如果副部长您被强奸了会在十天内去医院吗，您能断言吗”“不能辜负受害者的勇气”，但女副部长认为这起案件证据不足应当不起诉。

近年日本有一起受人瞩目的性侵案，那便是伊藤诗织事件。

伊藤诗织指控时任TBS电视台华盛顿支局局长的山口敬之，在2015年想成为记者的她与其商谈就业问题时对她下药并实施了强奸。

且山口敬之与日本首相安倍晋三私交甚密，为其写过自传。

不难看出这与影片中的知名制片人、高岛政治集团可以一一照应。

2015年4月9日伊藤诗织报案，而2016年7月东京地检因受害人在十天内没有去医院等理由以证据不足为由做出不起诉决定，2017年9月再次做出不起诉决定。

而片中主人公们所属的正是东京地检。

伊藤诗织后来根据这段经历写成了「Black Box」这本书。

黑箱：日本之耻8.9[日] 伊藤诗织 / 2019 / 雅众文化/中信出版集团英国电视台BBC也将她的故事拍成了纪录片《日本之耻》

日本之耻 (2018)9.22018 / 英国 / 纪录片 / 埃里卡·詹金 / 伊藤诗织未成年犯罪电影中松仓除了杀害久住由季外，还曾在16岁时与哥哥盗窃车辆强奸了一名少女，并在少女逃回家后杀害了她的祖父母及母亲，在蹂躏了少女三天后也将其杀害。

因为年仅16属于少年犯且哥哥扛下来大多数的罪名并自杀，因此没有新闻中实名报道他，松仓只在少管所中关了五年。

在原著中松仓并不是少年犯，而导演在片中加上了这一设定。

现实中日本确实发生过一起极为相似的强奸少女并杀害一家四口的未成年犯罪案件。

1992年千叶县市川市，时年19岁的少年S在强奸一名少女后用她的身份证明威胁她，并在一个月后闯入少女家所在的公寓，杀死了少女的祖母、父母以及妹妹四人，抢夺财物，并长时间监禁强奸少女。

与片中松仓的轻判不同，少年S最终被判死刑，当年在是否实名报道少年S的问题上曾有过一段争议。

依照日本的少年法，20岁以下的犯罪者不发布其真名。

而案发后不久，多家纸媒公布了少年S的真名関光彦并刊登其照片，媒体方面认为实名报道与否应当因案而异。

在2017年少年S死刑行刑后，以NHK为首的各大电视台报社在新闻中报道了其真名。

塔罗牌（部分内容引用百度百科）电影一共分为三个篇章。

原田真一导演的电影多会出现分章如《记我的母亲》和《日本最长的一天》都有篇章划分。

每个篇章标题出现时都有一张与之对应的塔罗牌。

第一篇章标题「言语的魔术师们」（The Magicians）

对应的塔罗牌为正位魔术师，言语的魔术师们也暗指法律工作者。

这张牌在塔罗牌中的排序为1，正位释义为起源、事情的开始，行动的改变，熟练的技术及技巧，贯彻我的意志，运用自然的力量来达到野心。

魔术师第二篇章标题「审判」（Judgement），对应塔罗牌为正位审判。

这张牌在塔罗牌中的排序为20。

正位释义为复活的喜悦、康复、坦白、好消息、好运气、初露锋芒、复苏的爱、重逢、爱的奇迹。

审判第三篇章标题「愚者」(The Fool)，与第一篇章不同愚者这一篇章英文标注没有复数。

对应塔罗牌为正位愚者。

这张牌在塔罗牌中排序为0。

这张牌并没有特别的顺序定位，并不在1-21的顺序之中，是地位比较特殊的牌。

之所以为0，也可以说是一切的开端或者终结。

正位释义为憧憬自然的地方、毫无目的地前行、喜欢尝试挑战新鲜事物、四处流浪。

明知是毫无意义的冒险，错误的选择及失败的结果，却一意孤行，盲目地追求梦想而完全忽略现实。

愚者除去塔罗牌之外，片中还出现了多处占星学相关内容。

例如久住由季和最上毅所热衷的生日占卜，以及最上毅用来包裹弓冈杀害老夫妇的凶器的墨绿色丝巾，丝巾上的图案为星盘。

高龄司机电影中橘沙穗在第一天去刑事部上班的路上遇到了一群在请愿限制驾照年龄的人。

此外，在影片最后，诹访部的手下利用高龄司机伪装成事故撞死了松仓。

根据日本政府公布的2019年《交通安全白皮书》显示，由75岁以上的高龄者引发的交通事故死亡案件，每十万人有8.2件，约为74岁以下人群的2.4倍。

日本社会上要求高龄者返还驾照的呼声也很高。

高龄司机发生事故的原因多为操作失误，片中撞死松仓的老人下车后也说“自己本来是要踩刹车的”。

拥有驾照者10万人中造成死亡事故数法槌最上在整理自己收集的法槌时对冲野发问，为什么日本法官不使用法槌。

冲野给出的答案是日本法庭纪律和制度上的特殊性。

实际在欧美律政剧中常常能看到法官敲击法槌，这是因为欧美国家属于英美法系，判例法为主，欧美的检察官和律师辩论往往会很激烈，法官会使用法槌来维护法庭秩序。

而日本属于大陆法系为成文法，法庭辩护主要围绕文书资料，在正式开庭前会有几轮证据整理即双方提交庭上证据以及要传唤的证人，一般在法庭上不会临时追加证据和证人，故而日本法庭非常安静，没有使用法槌的必要，所以日本的法庭没有法槌。

本部系检察官最上在第一次与田名部见面时，介绍说自己是本部系检察官，而电影里误译成本部来的检察官。

通常的司法程序中在嫌疑人送检后，检察官才会接触案件。

而对于一些类似于杀人案等恶性案件，警方会成立十人规模以上的‘搜查本部’。

成立了搜查本部的案件，需要检察官从头开始跟进，针对证据是否充分能否定罪提供建议。

负责这种案件的就是本部系检查官。

配角虽然国内公映所写的是木村拓哉和二宫和也领衔主演，但在日本上映时，主角只有木村一人，本片并非双主演，其他人都属于助演。

电影的重心在于主角，但本片的诸多助演他们所塑造的配角形象也留下了亮眼的表现。

冲野启一郎虽然在电影冲野的剧情并不占多数，但原著小说中有很大一部分内容是以冲野的视角来展开的。

小说中，冲野是位天真又热情的人，有着表里如一的直爽与正义感，这点在电影中也有显现，冲野一旦遇到令他愤懑的事便会立刻起身开始踱步。

他身上具备年轻人所特有的冲劲，但又尚未被组织的思维所固化，能冷静旁观全局。

虽然电影中没有提及，但原著中冲野是受到最上的影响将志愿从律师改为了检察官，最上作为冲野的恩师可以说给他带来了很大的影响。

冲野对最上既敬重又有着强烈的竞争意识。

所以在影片中冲野反复挣扎犹豫最终下了很大的决心才选择反对最上。

橘沙穗在电影中，橘是一位非常深藏不露的人。

在经历了朋友的冤罪事件后，她对探明真相有着自己的执着与追求。

原著中她冷静聪慧，几乎猜出了诹访部空气麻将的牌，观摩司法解剖时表现得比冲野更加淡定，是位有胆有识的女性。

导演将一部分原著中冲野的戏份加到了橘的身上。

诹访部诹访部在原著中着墨不多，是一个非常神秘的角色，而有关英帕尔战役的内容都是导演添加的，原著中并没有提及。

影片中他对父亲生还的英帕尔战役有着很深的执念，就连自己的店名都叫「亲敦江底」。

他无条件的帮助最上只为听他说一说最上爷爷所讲述的英帕尔战役的故事。

可以看出他对这场战争的狂热，但电影中又并未明确指出他是主战派还是反战派。

丹野议员丹野议员在电影中的设定与原著中的设定有较大的差异，原著中他很支持岳父高岛进，甚至不惜牺牲自己的政治生涯来守护高岛。

导演通过这一角色传达出了很强烈的反战思想，可以说反战是本片正义之外的第二大核心。

曾是律师的丹野在从政后卷入了其岳父和妻子所属的高岛集团的政治漩涡中。

他发现岳父和妻子的右翼思想，企图让日本重新变成一个战争国家后，选择倒戈偷出重要文件，却不敌政治力量最后走上绝路。

可以说是一个悲剧的殉道者。

音乐最上回到家中时妻子所拉的二胡曲与影片开头的音乐相同，乐谱上端有注明曲名《Punishing Sheet of Rain》。

饰演最上妻子的土屋玲子也是本片音乐制作人之一。

久住由季喜欢唱的歌为黛娜·华盛顿的《Cry me a River》空气麻将冲野对诹访部审问陷入僵局时，诹访部提出和他用空气麻将猜谜，猜中了就在调查书上。

日本麻将是在中国麻将的基础上演变而来的，玩家可以有2-4个人，日本麻将使用的牌是1万9万（红色）、1筒9筒（蓝色）、1索9索（绿色）、东南西北中白发（字牌，黑色）各4枚，共136张牌。

首先，电影中简化的玩法是凭空想象面前有一副麻将，诹访部在心中想好牌型，冲野来猜，这种情况下没有其他的信息可以推测他所选的牌型，可以说答案正确与否取决于诹访部。

而原著中的玩法更为复杂，作者通过这一段麻将游戏反应了冲野、橘和最上三人观察能力的差异。

同样是凭空想象的一副麻将，诹访部、橘以及冲野作为玩家，问题是诹访部和的是什么牌。

因为按照正常麻将的步骤，虽然空气麻将没有实体但洗牌之前这些牌是按顺序排列的，观察诹访部洗牌的手部动作可以一定程度猜出他所选的牌型，故存在正确答案。

书中冲野没有跟得上诹访部洗牌的动作，但看出最右边是黑色的字牌（东南西北中白发），所以靠直觉回答了大三元。

大三元而沙穗看出了诹访部将绿色的索子聚到了一起，答出了更接近正确答案的九宝莲灯。

九宝莲灯而正确答案是绿一色，而且以前最上猜谜时的答案也是绿一色，最上不仅看出了他聚起了绿色的牌，还看出了他摸到字牌的动作，所以轻而易举答出了正确答案绿一色。

绿一色所以冲野的答案+沙穗的答案可以得出最上的答案，也就是最终的正确答案。

此外影片中还有一处与麻将有关的情节，撞死松仓后，诹访部手下的善后人传达目标已死的消息时说了“立直一発 虎！

虎！

虎！

”，后一句是日军偷袭珍珠湾成功后汇报用的暗语。

立直一発是麻将用语，电影中直接翻译成了一杆入洞。

立直是麻将听牌（只差一张就能和牌）时要说一句立直，一発指立直后在一圈之内和牌。

在电影中就是没有大费周章计划顺利成功的意思。

海洋土木影片中，丹野议员因有接受海洋土木（マリコン，maricon）公司贿赂的嫌疑，被特搜部调查。

这里的海洋土木（マリコン）是个日式英语合成词，由marine(海洋的)和consturctor（建设者）组成。

所谓海洋土木是指与海洋相关的土木工程、港湾设施建设，例如港口航道、海上钻井平台建设。

最上与两位友人吃饭时，料理店的老板娘误将マリコン（maricon）当成了读音相近的ロリコン（lolicon，萝莉控、恋童癖）。

在日外国人影片好几处出现了外国人的身影，最上去坐禅的寺庙的住持、冲野和橘在立食店吃饭时路过的外国游客和背景中的几位群演，最上和朋友见面的咖啡店的老板娘。

而在一般的日本电影中很少看到这么高比例的外国人群演。

这表现出了在日外国人的增加这一社会现象。

面对人口老龄化等问题，日本政府放宽了外国人来日就业政策，外国人人口数持续6年保持社会增加，且增幅逐年扩大。

而对于政府的这一举措，日本国内有不少反对的声音，大多数人认为这将使得本国的就业困难问题进一步恶化。

关于出现的外国人僧侣，日本国内有诸多寺庙接受对佛教有兴趣的外国人皈依，比较出名的有安泰寺、兴福寺，这些僧侣主要对外国人布教。

手枪最上找诹访部卖枪时，诹访部看了最上的手后说“马卡洛夫或贝雷塔”，然后打电话询问“有没有今晚能弄到的俄罗斯或意大利妞”。

马卡洛夫是前苏联产9毫米军用手枪，容弹量8发。

贝雷塔是是意大利产半自动9毫米手枪，容弹量15发。

根据诹访部后来说弹夹内装了15发子弹，基本可以确定最上使用的是贝雷塔手枪。

而原著中最上使用的是马卡洛夫手枪。

贝雷塔手枪总而言之，导演想要通过这部电影讲述的东西很多，两个小时的限制不容许他一一赘述。

电影固然有诸多方面的不足，删去了原著的很多剧情，细节隐晦，结局仓促，但在演员演技，镜头及配乐等方面都很出彩，值得去电影院一看。

Anyway，不管评价如何，看过的都是朋友

参考资料·《检察方的罪人》中译本

检察方的罪人7.7[日]雫井脩介 / 2019 / 四川文艺出版社· 戦後70年に学ぶ ミャンマー白骨街道のいま : 読売新聞 ·「日本軍が去った後、村は火の海と化した」目撃者が語るインパール作戦の真実 | 「終戦記念日」特別寄稿（前編） | クーリエ・ジャポン· 新宗教 · 和歌山毒物カレー事件 · 伊藤詩織 · 市川一家4人殺人事件· インパール作戦 · タロット· 裁判官は木槌を持たない | 大本法律事務所日記 · 立直一発とは · マリコン

(以下涉及剧透）整个影院加上我也才五个人看。

看完只有一个感想就是恶人不是都有恶报的。

松仓少年期跟哥哥一起犯罪，偷窃，强奸等。

结果哥哥自杀顶替了一切罪名，他只在少管所呆了几年就被放出来了，结果成年后又强奸和杀害了木村饰演那个角色的玩伴。

而且经常性拿出去炫耀还毫无悔改之心。

但是因为案件过了时效性，即使松仓承认了他的罪行，作为检察官的最上也不能把他绳之以法。

好不容易以另一起杀害嘴准备给他判死刑的(为此，最上还杀了真正的杀人犯，一个检察官为了心中的正义最终失控了），结果在冲野自以为的正义下无罪赦免了，最终还是在诹访部的安排下被车撞死，而不是让他堂堂正正受到法律的制裁。

看一半剧情时一直以为有反转，特别是最上杀人那节，结果他真杀人了。

还有他那个议员朋友，结果跳楼自杀了。

留下的揭露他岳父家给那些鼓吹战争的人资金援助的遗书也没有曝光给媒体，虽然后来给冲野看了，但是影片也没有交代他会不会曝光这些东西。

一直记得里面有句经典的话就是执着于自我的正义最终会沦为犯罪者(呼应了影片开始一个失控检察官的事例)还有片尾的“没有从来不说谎的人，也没有从来只说真话的人”最后，一定要说二宫的演技还是被木村压的死死的

（本文首发于公众号 K社 欢迎联系授权转载） 等了好久，终于等到大神的新作上马不停蹄的就赶来安利了。

新作里的“大神”不谈情，不恋爱，认认真真的当起了一名检察官。

多了份沉稳和坚毅！

岁月，似乎让他的“颜”更多了几分成熟的帅气。

《检察方的罪人》看片名，犯罪悬疑无疑了，但我们知道想要拍好这种类型。

一枝独秀不够得有两个高手间的对弈，得看两个大能的心理戏。

一个有了，另一个是谁？

二宫和也。

一名日本新生代的顶流，在16年更是凭借《如果与母亲生活》获得电影旬报最佳男主角。

颜值＋实力，又是一位明明可以靠颜值却偏偏要靠实力的大佬。

那么两代男神，一老一新，同台飙戏，会碰撞出怎样的火花？

故事要从两个案件说起最上毅（木村饰）一名颇有威望的检察官，

在警署的辅导新人的培训结束后，他收下了一名自己的爱徒冲野启一郎（二宫饰）。

冲野很努力，最上对他也很上心。

没过多久，一个仓库边发生了两起命案。

最上便带着冲野一同前往案发地。

死者是一对夫妻。

都筑和直 74岁，都筑晃子 72岁。

发现时他们的死亡时间已经超过两天。

作案手段极其残忍，是用菜刀将两名年迈的夫妇活生生桶死，而且连刀刃都折断。

到这，冲野脸色难看，有点失去判断力，而最上则沉着冷静。

这起命案在最上眼中像是道不太难的题，很快案件就有了初步的答案。

小衫，岛，弓冈，内藤和松仓大致确定为凶手就是这五个嫌疑人中的一位。

但事情却没有这么简单。

最上发现，其中一个人，还牵扯了另一个案件案情发生在最上的初中时代。

久住由季，最上的同学，而且也是当时最上的暗恋对象。

最上本打算初中一结束，就对由季表白，可就在结束的前一天，由季被杀害，还是奸杀！

而当时其实抓到了凶手，却因证据不足和凶手死不承认，最后被无罪释放。

你能想象那时最上留下了怎样的阴影。

最上一辈子不会忘记那个凶手的名字——松仓。

可如今日本政府出台了一个废除重大犯罪设有有起诉时限的法案，可巧的是在废除的前一年，由季的案件时效到了，案件作废。

两起案件本没有关系，但因为出现了同一个人而产生交集。

细心的你，可能发现第一个案件的其中一名嫌疑人也有一位松仓

而事实上这两起案件的松仓，就是同一个人。

秃头，小眼睛加半张脸的胎记，一看就不是好人相。

又看到这个人，最上怎能冷静，立刻抓起来，严加审讯。

第一次，没有审出什么，第二次，继续！

各种恐吓，威逼利诱统统用上。

终于击溃了松仓的心理防线。

他说出了自己曾经做过的坏事，他奸杀了一名叫做久住由季的初中生，可吐露的时候丝毫没有悔意，还很享受。

但，始终说到自己没有杀那对夫妇。

可恨吗？

最上都近乎崩溃，但那个案件已过时效，没有意义。

现在又没有足够的证据指向松仓。

新仇加旧恨。

最上又怎么能放过他。

所以最上会怎么做？

他一旁徒弟冲野又会怎么做？

打住，不剧透！

看《检察方的罪人》，你能感受到悬疑是序章

犯罪才是戏眼导演原田真人采用上帝视角，它不要你去费尽心思的去猜谁是无辜，谁是凶手。

他更想让你能看到一个困局：

当法律制裁不了那些恶魔时，作为一名正义执行者的检察官能怎么做？

不择手段，消灭恶魔不 不 不 ！

那不是正义，那是另一种恶。

那什么都不做，放任其为似乎也只能这样但作为正义的使者，面对恶无能为力，会不会也是一种恶。

影片的最后，冲野痛苦的抓着头发，问最上：您一定要复仇吗？

如果您杀了人，就是罪人了。

罪恶与正义，两个极端的词，可在复杂的现实面前，它们在趋于平行。

影片有一个地方很有意思，给了一个街边小混混的特写镜头，只听他们吐糟道，呀！

日本的法律还是美国人在的时候留下的。

这或许算是影片对这个规则本身的一种自嘲。

这个世界并非只有黑白

它还有一种颜色，灰。

凌驾于罪恶与正义，凌驾于恶俗与高尚。

立意深刻，又有大咖坐镇但，豆瓣7.0，口碑有点一边倒。

为什么？

还得说细节。

影片通篇两个多小时，有太多无意义的细节被浪费。

比如职场性骚扰，二战的反战态度，挚友的自杀……

这些太多对剧情没什么帮助的细节让整部影片显得有点冗长和沉闷。

各种话题，原田真人都想有所涉及。

你能看的出他在这部戏的野心，可什么都说，反而给人一种什么都说不清的感觉。

《检察方的罪人》有一定缺陷，瑕疵，但好在演员有炸裂的演技，好在你可以看到两代男神之间互飙对手戏。

办公室，冲野知道了最上的一切与他对峙。

黑料被人发觉，照理肯定会慌张心虚。

但最上又是个沉稳，坚毅的角色。

木村会怎么演，他先是有条有序的叉开着话题，接着一拍桌子，直接对冲野斥道：你不配做一名检察官。

好一个攻敌自救，再接着为了不暴露慌张，转过身去，以背示人。

你能看到木村把此刻最上的慌张，但又符合他冷静沉稳的性格，都如同手术刀般精准的雕刻出来。

而作为对手二宫又会怎么演？

冲野是最上的学生，所以起先他很为难，于是他抱着头抓着自己的头发，可听到最上不悔改，他猛地站起身，强化自己的气势，直直的面对最上，发表自己的意见，声音不大，可字字入心。

二宫同样也把冲野演活了。

看他俩对戏，有时候你甚至都不用听声音，光看动作，就知道他们在说什么。

这两位戏里演的恰好是前后辈，戏外也是前后辈。

影片杀青后，木村曾接受采访表示，跟二宫对戏，让他感觉很舒服，很过瘾。

而且二宫也很谦逊，私下里他们经常会讨教演技。

所以说，光是看这两位飙戏，就绝对值回票价了。

木村拓哉依然耍帅，杀人时仍不忘显摆流汗时油亮光泽的肌肉，可是我好喜欢，不是因为肌肉，而是在兼顾商业的同时，第一次杀人时瞄不准误射下巴导致鲜血在一刹那喷射而出，宫仓面目模糊，他哀嚎着向木村扑过去的一幕至死都会刻在人物的记忆里，告诉他在杀一个活生生的同类---那是一个会哀嚎、会哭鸣，举止粗俗，用心险恶，贪心不足却生动活波的人。

我无从得知那天夜里木村挖坑埋人时心里想着什么，只有第二天镇定的上班，大杀四方，局势在握。

也许不拍更好，太复杂太幽深。

我从ost中略微懂得一点点，已足以让我心神起伏。

以上是我可接受木村的商业展示，而不能接受某些国产作品的重要原因。

nino则接地气多了，他大约也是不讨喜的一员吧，我在思考他追求的是什么呢？

为杀人犯追求正义，本人明明具有煽动人心的力量，却又可以温顺地臣服于秩序。

宁愿向罪恶（宫仓）下跪道歉也不愿加入上司的招揽，也许他的内心并不认为在向眼前的犯人下跪，是为心中的正义。

一开始他就不认同入室杀人案件的嫌疑人，但是不幸被压迫了，就臣服吧。

转变过程个人观点过于突兀（因为是nino饰演我好苛刻），他这个人太极端，所以太容易被利用。

不像可以很好的生活在俗世里的人。

日本的黑道和日本的警察组织关联之深，很多镜头都可以侧面看出，官匪勾结不是白说的，比如被害夫妇的儿子黑道头头冲进警局大闹，扬言杀光在场警察，警察只敢大声斥责，毫无作为。

再比如木村在检察院门口被黑道半强制请走，也要好声好气拍其肩说暂时不动弓藏。

还有黑道头头似笑非笑称せんせい的微妙讽刺感特别好笑，我一一领受，这些镜头都忠实的记录下来了。

木村一开始就知道清者不能自清。

他维护的也从来不是某个人的正义。

那他维护的是什么呢？

最终他也会成为凝望深渊的恶龙吗？

电影没有给答案，我以前以为好的电影意义在于给出答案，那么照这一标准检查方的罪人在我这里不是好电影。

然而ost似乎在向我幽幽诉说着结局。

吉高由里子的戏份就是为了推动情节发展，以及激发nino觉醒而已，又是一个花瓶般的角色，虽然如此做爱那里也太香艳了吧。

最后的惊喜给ost，花了我半小时找土屋玲子的配乐很不容易，但值得。

疑惑的点：1、没搞清楚木村拓哉为何要形婚？

起先他和高管女婿在酒店密会以为是gay，没想到是纳粹的秘密，那为什么要瞒着其他大学同学呢，随后还有一个木村和律师同学吃甜点相谈的画面，女婿跳楼自杀后也第一时间和木村通电话。

看起来也是很关心同学的。

其次不是gay为何要形婚，女儿也不是亲生的。

就算钟爱由季子也大可不必形婚。

2、电影很大一部分篇幅给了反战，反纳粹。

白骨之战、神通广大的松重丰、影射安倍晋三。

似乎想说的太多，松重丰这个角色身上体现的反战、浓浓地宗教气质、忏悔与救赎？

在正义和家国之间徘徊。

但是都很隐晦，检察官和黑道互通有无，杀人，黑道头头却似乎身藏大爱。

看不懂。

3、收藏木槌是什么意思？

4、愚者是什么意思？

冲着木村拓哉去的，看完之后又添了几分对他的欣赏。

其实最开始欣赏木村拓哉，主要还是因为他的颜。

棱角分明的脸庞加上阳刚俊朗的气质，令人过目难忘。

后来看他主演的影视作品，觉得他塑造的角色总能深入人心，是个实力派。

后来看他对工作的态度和生活的态度，就很佩服，觉得他是一个很有个人魅力的演员。

而这次在《检察方的罪人》里，木村拓哉饰演的检察官最上毅，以一种气场十足的状态给我们呈现了一个不怒自威且表演细腻的的角色形象，大大增强了影片的质感。

实际上，影片聚焦两位检察官对“正义”的理解：检察官冲野启一郎是一个正义感十足的新人，经过一番历练之后，如愿来到了他最敬仰的前辈最上毅麾下；但在处理一桩谋杀案件时，两人出现了分歧，甚至做法也出现了矛盾，展现出对正义与法理的不同理解。

检察官、师徒关系、卧底、谋杀案件、对正义的不同理解，这些元素交织在一起，构成了一个氛围紧张且戏剧冲突很强的故事，足以给观众带来一番不错的观看体验。

整个主题与其说是在描绘“没有百分百的正义”，不如说是在揭露人性里那些“自己认为的正义往往也是受限于自己的内心困境”，不同的看法源于不同的内心选择。

只是，在复杂多样的人性面前，究竟怎样的正义才算是正确的正义？

犯罪小说作家紫金陈在书中写道：如果法律有性别，那它一定姓母，因为它不公！

这句充满戏谑的话其实道出了一个真相，在我国法律制度已经很完善的今天，社会依然存在着大量不公正的现象。

造成这种困境的原因有二。

一是法律本身是有局限的，不可能保证绝对的公正，所以从古至今冤假错案一直存在。

另一方面是人们的法律意识淡薄，有学者吐槽过，即使到了9012年，中国人接受的普法教育还主要来源于每天一集的《今日说法》，法律意识还是几百年前的“杀人偿命，欠债还钱”八个大字。

再回到电影，中国优秀的法律电影也是乏善可陈，就说最近两年不错的片子吧，《十二公民》是翻拍的美国1957年的电影《十二怒汉》，《全民目击》则是“偷师”美国1957年的电影《控方证人》，中国已经是世界第二大经济体了，可法律电影依然在拾人半个世纪前的牙慧，不得不说是一件遗憾的事。

何以解忧？

唯有打开大门，借“他山之石”来“功玉”。

这不，9月6号，日本去年最卖座的法律电影《监察方的罪人》将登陆内地影院，这一次我们将看到一堂何为正义的法律课。

如今我们已被束缚在城市的钢筋水泥里，社会的条条框框约束着我们的行为，但每个人心里都有着江湖情英雄梦，我们渴望“替天行道”，让法律制裁不了的漏网之鱼无处遁形。

小说《死亡通知单》里就塑造了一位暗黑英雄，他游走在犯罪的边缘，动用“私刑”弥补了法律的漏洞。

日本这部《监察方的罪人》也有异曲同工之妙。

片中检察官为了维护心中的正义，不惜堕入黑暗的深渊。

尼采说过，与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙；凝视深渊过久，深渊将回忆凝视。

显然片中的检察官就成了那条恶龙，他明知不可为而为之的勇气固然让人震撼，但他触碰法律底线的行为又让我们痛惜，影片抛给我们的问题是：法律中程序正义和结果正义哪个重要？

“替天行道”在当今时代还行得通吗？

一部好电影让人思考，而好的法律电影的条件更加严苛，没有精彩激烈的打斗，没有靓男俊女谈情说爱，这样的电影想要吸引观众至少要有四个条件。

第一是触动人心的故事，再深刻的道理都必须依附于好的故事，比如《全民目击》里的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戏瞬间有了温度；第二是语言的力量，法律电影的魅力常常通过法庭上的唇枪舌剑来彰显，比如经典电影《十二怒汉》，全片只有一个场景，但就是靠着激烈的观点交锋完成了剧情上的反转。

第三是要弘扬法律精神，推动社会进步，比如韩国电影《熔炉》直接促使国家推行了“熔炉法”，日本电影《即使这样也不是我干的》则在强调“无罪推定”的法律原则。

第四是震撼的结尾，好的法律片一定有个余音绕梁的结尾，比如《辩护人》的结尾，许多法律人在法庭上纷纷起立声援主角，这一幕让人久久难忘。

皮哥之所以看好《监察方的罪人》，就是因为它具备了这四个特点。

影片讲述了年轻的监察官冲野（二宫和也饰）毕业后与敬重的前辈最上毅（木村拓哉饰）一起工作。

两人遇到了一起恶性杀人案，都筑夫妇在公寓被残忍杀害，很快两位嫌疑人松仓和弓冈进入检方视线。

这个案情并不复杂，一番调查后，两位检察官查明弓冈是犯罪凶手，松仓没有参与杀人，但审讯中的一个插曲让师徒二人产生了分歧。

原来松仓虽然不是凶手，但之前劣迹斑斑，参与了多起奸杀案，这些案件要么是没有证据，要么是过了刑事诉讼期，松仓得以逍遥法外。

让最上毅无法忍受的是，这其中一起案件的受害者是自己幼时的初恋，如今凶手松仓坐在面前得意洋洋地描述当年奸杀少女的经过，自己却无法使用法律对他治罪，他陷入了深深的痛苦之中。

原本心有灵犀的师徒二人站在了对立面，他们是程序正义和结果正义的代言人。

徒弟冲野维护程序正义，他认为根据法律规定，松仓就是无罪，他甚至亲自登门给松仓赔礼道歉，尽管他也知道这个家伙就是个杀人恶魔；师傅最上毅维护结果正义，如果这次放过杀害自己初恋的凶手，他将悔恨终生，为了让坏人受到惩罚，他不惜一切代价，哪怕自己也就此走上犯罪道路。

两人如何反目成仇，男主角如何一步步“黑化”，影片还穿插着女助理卧底戏码和片尾两人华山论剑式的激辩都让人充满好奇，可以说从故事到台词到结尾到意义，《监察方的罪人》都称得上上乘之作。

说完了“内因”，再说说“外因”，该片去年暑期已经在日本上映，蝉联两周票房冠军，豪取29.6亿票房，可以说口碑的成色十足；演员上，木村拓哉+二宫和也的新老男神组合也必将俘获一大颜粉的心，连豆瓣上最热门的评论也都是无脑吹他们颜值的，皮哥只能感叹，明明可以靠颜值，却偏偏要秀实力。

你别说两个人的角色和外形都挺搭配，“日剧天王”木村拓哉已不再年轻，脸上流失了胶原蛋白，却沉淀下了熟男味道，那种不怒自威的气质和角色十分符合；而二宫和也长着一张娃娃脸，也符合剧中年轻检察官初生牛犊不怕虎的气质，这对CP，我站定了！

档期上，《哪吒》之后，国庆档之前还有近一个月的空白期，《监察方的罪人》作为一部口碑之作竞争对手不强，票房上也绝对看好。

在这个呼唤英雄的时代，《监察方的罪人》能唤醒我们对正义的渴望，9月6日去电影院接受正义的召唤把！

犯罪小说作家紫金陈在书中写道：如果法律有性别，那它一定姓母，因为它不公！

这句充满戏谑的话其实道出了一个真相，在我国法律制度已经很完善的今天，社会依然存在着大量不公正的现象。

造成这种困境的原因有二。

一是法律本身是有局限的，不可能保证绝对的公正，所以从古至今冤假错案一直存在。

另一方面是人们的法律意识淡薄，有学者吐槽过，即使到了9012年，中国人接受的普法教育还主要来源于每天一集的《今日说法》，法律意识还是几百年前的“杀人偿命，欠债还钱”八个大字。

再回到电影，中国优秀的法律电影也是乏善可陈，就说最近两年不错的片子吧，《十二公民》是翻拍的美国1957年的电影《十二怒汉》，《全民目击》则是“偷师”美国1957年的电影《控方证人》，中国已经是世界第二大经济体了，可法律电影依然在拾人半个世纪前的牙慧，不得不说是一件遗憾的事。

何以解忧？

唯有打开大门，借“他山之石”来“功玉”。

这不，9月6号，日本去年最卖座的法律电影《监察方的罪人》将登陆内地影院，这一次我们将看到一堂何为正义的法律课。

如今我们已被束缚在城市的钢筋水泥里，社会的条条框框约束着我们的行为，但每个人心里都有着江湖情英雄梦，我们渴望“替天行道”，让法律制裁不了的漏网之鱼无处遁形。

小说《死亡通知单》里就塑造了一位暗黑英雄，他游走在犯罪的边缘，动用“私刑”弥补了法律的漏洞。

日本这部《监察方的罪人》也有异曲同工之妙。

片中检察官为了维护心中的正义，不惜堕入黑暗的深渊。

尼采说过，与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙；凝视深渊过久，深渊将回忆凝视。

显然片中的检察官就成了那条恶龙，他明知不可为而为之的勇气固然让人震撼，但他触碰法律底线的行为又让我们痛惜，影片抛给我们的问题是：法律中程序正义和结果正义哪个重要？

“替天行道”在当今时代还行得通吗？

一部好电影让人思考，而好的法律电影的条件更加严苛，没有精彩激烈的打斗，没有靓男俊女谈情说爱，这样的电影想要吸引观众至少要有四个条件。

第一是触动人心的故事，再深刻的道理都必须依附于好的故事，比如《全民目击》里的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戏瞬间有了温度；第二是语言的力量，法律电影的魅力常常通过法庭上的唇枪舌剑来彰显，比如经典电影《十二怒汉》，全片只有一个场景，但就是靠着激烈的观点交锋完成了剧情上的反转。

第三是要弘扬法律精神，推动社会进步，比如韩国电影《熔炉》直接促使国家推行了“熔炉法”，日本电影《即使这样也不是我干的》则在强调“无罪推定”的法律原则。

第四是震撼的结尾，好的法律片一定有个余音绕梁的结尾，比如《辩护人》的结尾，许多法律人在法庭上纷纷起立声援主角，这一幕让人久久难忘。

皮哥之所以看好《监察方的罪人》，就是因为它具备了这四个特点。

影片讲述了年轻的监察官冲野（二宫和也饰）毕业后与敬重的前辈最上毅（木村拓哉饰）一起工作。

两人遇到了一起恶性杀人案，都筑夫妇在公寓被残忍杀害，很快两位嫌疑人松仓和弓冈进入检方视线。

这个案情并不复杂，一番调查后，两位检察官查明弓冈是犯罪凶手，松仓没有参与杀人，但审讯中的一个插曲让师徒二人产生了分歧。

原来松仓虽然不是凶手，但之前劣迹斑斑，参与了多起奸杀案，这些案件要么是没有证据，要么是过了刑事诉讼期，松仓得以逍遥法外。

让最上毅无法忍受的是，这其中一起案件的受害者是自己幼时的初恋，如今凶手松仓坐在面前得意洋洋地描述当年奸杀少女的经过，自己却无法使用法律对他治罪，他陷入了深深的痛苦之中。

原本心有灵犀的师徒二人站在了对立面，他们是程序正义和结果正义的代言人。

徒弟冲野维护程序正义，他认为根据法律规定，松仓就是无罪，他甚至亲自登门给松仓赔礼道歉，尽管他也知道这个家伙就是个杀人恶魔；师傅最上毅维护结果正义，如果这次放过杀害自己初恋的凶手，他将悔恨终生，为了让坏人受到惩罚，他不惜一切代价，哪怕自己也就此走上犯罪道路。

两人如何反目成仇，男主角如何一步步“黑化”，影片还穿插着女助理卧底戏码和片尾两人华山论剑式的激辩都让人充满好奇，可以说从故事到台词到结尾到意义，《监察方的罪人》都称得上上乘之作。

说完了“内因”，再说说“外因”，该片去年暑期已经在日本上映，蝉联两周票房冠军，豪取29.6亿票房，可以说口碑的成色十足；演员上，木村拓哉+二宫和也的新老男神组合也必将俘获一大颜粉的心，连豆瓣上最热门的评论也都是无脑吹他们颜值的，皮哥只能感叹，明明可以靠颜值，却偏偏要秀实力。

你别说两个人的角色和外形都挺搭配，“日剧天王”木村拓哉已不再年轻，脸上流失了胶原蛋白，却沉淀下了熟男味道，那种不怒自威的气质和角色十分符合；而二宫和也长着一张娃娃脸，也符合剧中年轻检察官初生牛犊不怕虎的气质，这对CP，我站定了！

档期上，《哪吒》之后，国庆档之前还有近一个月的空白期，《监察方的罪人》作为一部口碑之作竞争对手不强，票房上也绝对看好。

在这个呼唤英雄的时代，《监察方的罪人》能唤醒我们对正义的渴望，9月6日去电影院接受正义的召唤把！

看完后去瞄了一眼豆瓣，评分只有7.0，其中还包含着二宫和也和木村拓哉的粉丝吧。

我觉得打低分的一部分是没完全看懂的，还有一部分是懒得弄懂的。

熟悉日本政治的人可能对这部电影有更深的感触。

电影野心很大，应该是加入了读原著小说外自己的理解和联想，草灰蛇线、信息量丰富，营造了一个以小见大的司法事件，多种角度解读都会有收获。

很多关于背景和隐喻在其他影评里已经讲了不少了，参考 《检察方的罪人》细节分析及补足 我就谈谈自己的一些看法。

1、日本的政治生态我希望能扩展开来讲一点，如果没有了解日本政治生态，是无法透彻理解这部电影的。

上世纪第三波民主化浪潮袭来后，东欧剧变，苏联解体，西方政治学家惊呼“历史的终结”。

然后经过波折后，在如此近似于第四波民主化浪潮却在内外交困中把世界推进了民粹化泛右的思潮中。

这期间，美国出了特朗普、英国有约翰逊、法国有玛莉莲娜勒庞、希腊有齐普拉斯、中东有阿拉伯之春、独联体有颜色革命、中国的台湾和香港也未能幸免。

在这段期间内，强势甚至威权主义的政治家成了第三世界国家的政治现象，代表有俄罗斯的普京、土耳其的埃尔多安、印度的莫迪皆是如此。

鉴于乌合之众和威权政治的紧密联系，这些其实都是民粹化世界的一体两面。

然而，我们反观日本，代表政治家居然是安倍晋三，一下子会觉得有点懵圈，此人画风似乎和其他主要国家的政治家风格截然不符。

此人更多像个笑料，在普京、特朗普、奥巴马甚至日本国内都是一脸奴才相。

然而，就是这个人，成了小泉纯一郎后日本最受群众支持的首相，在位时间已经成为日本历史上最长的，打破了自己外叔公佐藤荣作在位的记录。

说起安倍晋三，他是一个妥妥的官N代，明治维新期间日本尽管表面上宣布四民平等，但是职业世袭和政治门阀习惯依旧保留了下来，任何国家的发展都脱离不了自己的历史，看看中东现在的政教合一、印度的种姓制度残留，就知道了非西方国家现代化过程中难免夹带自身传统的“私货”。

安倍晋三的外公岸信介、外叔公佐藤荣作都参与过二战，也都担任过日本首相，父亲安倍晋太郎距离日本首相也只有咫尺之遥。

他们世家出身于山口县（就是维新老区长州藩），这个地方出了吉田松阴、桂小五郎等维新志士，安倍晋三的名字就取自幕末狂飙激进的高杉晋作。

安倍晋三和电影里的高岛家族非常相似，鼓动纵容极右思潮，是日本右翼势力的代表，妻子也加入了秘密宗教组织（葬礼上舞女的隐喻），日本那个APA酒店就是他朋友旗下的（电影中丹野议员跳楼的酒店隐喻），而丹野议员无非就是安倍晋三父亲上位的写照（靠岳父势力、记者出身）。

说到这里，也是为了证明，解读这部电影就不能脱离安倍政府的背景。

近日，安倍晋三经过重重阻碍，组建起了修宪内阁，几乎倾其全力集合了目前所有重要的政治势力，涉及到老中青三代，期望修改和平宪法，让日本成为所谓的“正常国家”。

归根到底，就是要拥有自己的军队，二战后日本沦为美军占领区，在保证天皇的基础上（《菊与刀》功不可没），美国修订了日本的宪法，规定日本只能拥有自卫队。

使日本成为主权残缺的国家，日本也因为要发展经济，岸信介（安倍的外公）接受了《日美安保条约》，允许美军驻扎，大家在新闻里应该听了不少美军奸杀冲绳女学生的事情了，作奸犯科的美军也只是回到美国判个几周甚至几天就放出来了，没有军队的日本连司法主权都没办法获得。

也正因为此，日本尽管经济实力超群，但是得不到西方国家真正的尊重，这也是不少日本首相都会动不动想修改宪法的原因，安倍晋三这次修宪内阁也正是如此。

然而修宪本身的争议性极大，日本是二战发起国，南京大屠杀等是不可忽视的历史罪行，而在美国人看来，轰炸珍珠港代表日本应该承担战争罪责。

加上日本政治家（包括小泉纯一郎和安倍晋三两任首相）不断参拜靖国神社，模糊慰安妇事件，让人不禁怀疑日本到底有没有反思历史、拒绝战争，所以日本拥有军队到底意欲何为，到底是国家的主权争取，还是会威胁亚太地区甚至世界的和平？

这里有一个微妙的地方，就是安倍晋三是不是真的为军国主义招魂？

说起来，安倍晋三外公、外叔公和东条英机、松冈洋右等甲级战犯关系密切，因为近似于临阵倒戈而没有得到清算。

然而安倍晋三也是极右分子吗？

看看他参拜靖国神社、就慰安妇、南京大屠杀上的态度，似乎的确如此，可是我们也可以发现，安倍晋三充其量也就是刺激刺激中韩等东亚邻国，涉及到轰炸珍珠港、广岛长崎原子弹等和美国利益相关的事件，日本是只字不提的。

而安倍晋三打打嘴炮，历史问题说说，领土问题说说，就今年打了一场日韩贸易战，其他没有什么实质性举动。

鉴于日本历代亲中首相的悲惨遭遇 参考 若干年后，中国和日本可不可能成为最铁的盟国，为什么？

- 斯巴达克思的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/62169932/answer/611023004 包括田中角荣、大平正芳的悲惨结局，特别是小泉纯一郎之后的日本首相，参考回答 若干年后，中国和日本可不可能成为最铁的盟国，为什么？

- 斯巴达克思的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/62169932/answer/611023004 安倍晋三不得不如履薄冰。

要知道他是小泉纯一郎钦定的接班人，第一次当首相后首次出访的国家就是中国，结果很快被赶下来了，鉴于此，安倍现在的态度更有可能是声东击西，借口针对中国，转移美国注意力，而借机修改宪法，拥有军队，表面上继续成为美国马前卒，其实是想摆脱美国的控制。

回到电影本身，就要说到搅得日本政坛闻之色变的东京地检特搜部，创始人居然是美国的麦克阿瑟，这也预示了东京地检从一开始就是美国插手日本政局的傀儡，任何亲中或反美的日本重要政客均被其搞下台，田中角荣、鸠山由纪夫、小泽一郎等无不例外，参考 关于东京地检特搜部的那些事 | 日本物语 。

而木村拓哉饰演的主角最上就是东京地检的检察官，所以他立场反战很明显。

东京地检本身掺杂着美国利益，美国是不允许地缘位置重要的日本通过军事独立来摆脱控制的。

2、程序正义还是结果正义？

讲清楚背景，我们可以来谈一下电影了。

这部电影的戏剧冲突表面上很明显，就是最上的结果正义和冲野的程序正义之间的冲突，贯穿全片的是“执着于自身正义的检察官终将沦为罪犯。

”一句话。

可以说，这条线非常明晰。

结果，我们看到的是最上为了获得结果正义，私下杀害真正的犯人，嫁祸于杀害自己大学女友、十恶不赦的松仓，最后也是因为人为制造的车祸杀死了松仓，而冲野为了程序正义，不惜违背检察官的身份，想要出庭作证，甚至要向曾经的杀人犯松仓道歉，让双手沾满鲜血、不思悔改的松仓继续留在人间，这两种正义形成了两难，这和以往的类型片不一样，《十二公民》偏向于程序正义，而《东方快车谋杀案》偏向于结果正义，很少像《检察方的罪人》那样陷入两难，这种两难贯穿全剧——丹野盗取资料披露右翼政客的阴谋，使用方法却是违法的即将被逮捕；最上利用诹访部获得枪支，因为两人先辈同样是英帕尔战场的幸存者，因此诹访部很想通过最上了解战争细节，可是，最上祖父在“白骨街道”中领悟了反战思想，最上也是个反战的人，而诹访部呢，他是一个值得玩味的人，从他的酒吧命名为“亲敦江底”以及装潢设计（有作战地图、“日本投降，战争结束”的口号），最上和观众们都意识到了他就是一个怀念二战、崇拜战争的极右翼分子，这明显出乎了最上的预料，这也是松仓无罪释放之后诹访部想继续插手，最上反对的原因，可是诹访部还受他控制吗？

一部车子撞死了松仓，车上下来的正是诹访部的同党，口里嘟囔着骇人的“虎虎虎”，这是轰炸珍珠港的暗号，从这里开始，事情已经脱离了最上的控制，甚至违背了最上所在的东京地检特搜部背后美国的利益，因为军国主义思潮终将会燃烧到亚太国家头上，无一幸免；冲野想阻止最上，他不惜违背检察官的身份，以至于松仓的辩护律师都阻止，最后冲野在最上的别墅与其见面，最上拿出丹野的视频给冲野看，以此告诉冲野，如果抓走了自己，就没办法揭露右翼的阴谋了，这又是矛盾，冲野不放过最上，极右翼势力就会得逞，而放了最上，就不符合自己心目中的正义；反观最上，他一直反战，就把私自杀害的犯人尸体埋在别墅院子里，在这个被称为“塔南旅店”（治愈英帕尔战场上日本士兵的地方）的别墅里，原本的“白骨街道”被自己杀害的人的尸骨代替，这种反战思维诞生地方建立在杀害他人的血腥之上，这又是一种矛盾；放在更大的背景下，丹野议员岳父的高岛集团是极右翼支持者，想让日本拥有军队，甚至发动战争，必然是被安倍晋三政府支持和利用的，东京地检出于对表面上反华的安倍晋三的支持，也对高岛集团“网开一面”，在最上与副部长谈论审讯松仓时，他们右侧有一位女检察官和女副部长在争论一起性侵案，这个是影射臭名昭著的伊藤诗织事件（参考BBC纪录片《东京之耻》），其中东京地检对性侵者的包庇，也就是说，日本政客和东京地检对极右翼势力的纵容利用，为了达到目的真的不会造成更多“日本之耻”吗？

最上喜欢搜集法槌，因为日本没有法槌，片中有意提到了一句——“你知道为什么日本的法官不使用法槌吗？

”“难道不是因为日本特有的法路规定和秩序吗？

”法槌是一锤定音宣布裁决的工具，这是不是影射日本在很多事情上是没有正义的裁决呢？

女主朋友父母冤死的案件（影射和歌山毒咖喱事件）、东京地检里争论的性侵案件、日本作为一个国家不准拥有军队，这不就是没有“法槌”这一代表法官权力的证明吗？

种种矛盾交织在全篇，同样地，最上的矛盾、冲野的矛盾，这不也就是日本右翼政客的困境嘛。

不想借助右翼势力，日本政治很难借机会独立，而借助右翼势力，日本政治真的不会引火烧身吗？

最上要利用诹访部，诹访部却激进地继续杀人；冲野要实现程序正义，却放走了恶棍松仓；最上的祖父在白骨街道中产生了反战思想，要继续揭露高岛集团的战争阴谋，却自己沦为了埋葬白骨的杀人者；冲野要阻止极右翼的战争阴谋，却不得不要选择放过最上一马。

所以故事最后，冲野纠结又绝望地爆发出叫喊，真正印证了片中那句——“没有从来不说谎的人，也没有从来只说真话的人，所以我觉得......并不存在100％的正义。

”回到片中那句核心的线索——“固执于自己的正义、自己的故事情节中的检察官最终会堕落为罪犯。

”执着于杀人犯松仓的最上沦为了罪犯，执着于英帕尔战争的诹访部沦为了罪犯，执着于让日本成为战争国家的高岛集团呢？

无非都是固执于自己的正义、自己的故事情节，正因为此他们不认为自己是错的，而他们是不是都会沦为罪犯呢？

所以在冲野因为矛盾而大喊的时候，最上只是站在被称为“塔南旅店”的别墅上，自信地看着冲野，身处反战思想和结果正义的他相信自己是正确的，而这种自以为是的正义，同样也是可怕的。

法国大革命中的雅各宾派、魏玛共和国后期的纳粹分子、推翻朗诺政权后的波尔布特、上世纪六七十年代的不少中国年轻人、曾经活跃在香港的黑衣暴徒，不都是这种自恃正义、无视法治和道德的结果吗？

3、政客的虚伪和民间的态度本片还反映了一些日本现象。

高岛集团和女儿在丹野议员葬礼上假哭的表现，和最上等人真诚祷告的反差，明明高岛的女儿十分反感丹野的“背叛”，在影片中和丹野出现的送葬舞女是穿白色衣服的，而丹野葬礼上送葬舞女是穿黑衣的，也是一种反差对比。

另外，松仓释放后庆功宴上的政客明显是东京地检的反对者或者是想捞一票政治资本的政客，在欢声笑语地离开庆功宴后政客毫不掩饰对松仓的厌恶。

民间对日本政治的漠不关心。

影片开始时女主角经过的一个场景，有一些人举牌，情愿限制高龄驾驶，并让过路人签字，然而大家都视若无睹，只有女主角签字同意，而故事结束时，也正是一位高龄驾驶者为撞死松仓而顶嘴，民众认为这种事与自己毫不相干，可最终悲剧是会发生自己身边的。

面对高岛等极右翼势力，百姓也是漠然，在冲野和女主追踪最上的时候，情人旅馆前聚集的年轻人就讲起了和平宪法对日本的约束，他们还表达了日本拥有军队的正当性，这是不是也影射了民间部分群体对右翼思潮的支持。

安倍晋三第二次上台后，获得了较高的得票率，然而即使如此，日本实际上的参与投票率也不高，反映了日本不少人对政治的事不关己，而支持安倍的人，以及安倍支持的思潮，真的对日本有益的吗？

成为正常国家这种看似的正义，不会导致“沦为罪犯”般的恶果吗？

而实现这一结果的修宪，看似程序正义，就一定结果正义吗？

最上所代表的东京地检特搜部阻止日本拥有军队，把日本政客随意赶下台的行动，看似是反战的结果正义，程序又真的正义吗？

这种日本政治的两难，也正是最上和冲野的两难，以小见大，最终也只能以二宫和也那般的大吼，阐释这一“无所适从的国家”的愤懑。

其实细细品味这部电影，会发现很多细节和值得思考的地方。

比如最上阻止黑社会私下处置犯罪者，可自己转而私下杀害了犯罪者；被杀害的老人看似无辜，其实是放高利贷的，儿子是凶狠毒辣的黑社会；最上对冲野的提拔，会不会不只是因为欣赏他初生牛犊的风格，而且还有他知道冲野也是一个反战的人，等等。

前天刚看完电影，有什么补充我再来写吧。