国际市场

影片行将结束前，黄政民饰演的德洙起身离开了家人团聚在一起的“热闹圈”，孤身一人走进自己安静的房间，沉默地望着父亲的照片。

照片上的父亲定格在了几十年前德洙最后一次见到时的模样，平静、刚毅，不失温柔。

父亲的“消失”给了德洙人生一个最大的遗憾，也扔给了他注定一生要肩负的责任——照顾家人、支撑家庭。

在终于找到失联多年的妹妹之后，压在德洙内心多年的“石头”总算是掉了，愧疚多年的内心获得了救赎，面对“父亲”，他终于可以说出“我做到了”。

可即便是在这样一个某种程度上值得“高兴”的时刻，他还是哭了，佝偻着身躯，痛哭不已，泣不成声。

类似的痛哭不止这一次，在德洙从幼小孩童到耄耋老翁的人生旅途里，他痛哭过多次。

在举家逃亡不慎丢掉妹妹又不得不和父亲别离的时刻，在西德煤矿崩塌眼看着自己的朋友被掩埋的时刻，在遇见心仪的爱人却不得不分别的夜晚，在买下姑父喊着要卖出去的“花粉世家”店铺的夜晚，在历经越南战争回到家人身边的时刻，在满怀希望于人群中寻找失联多年的亲人并找到妹妹的时刻......每一次哭泣，都真实而残酷，一个男人一生所经历的、承担的、努力去追寻和改变的，欢喜、痛苦、希望、绝望、收获、失去，凡此种种，都在浸满眼眶的泪水中得到了诠释。

没有在深夜痛哭过的人，不足以语人生。

这句话对黄政民饰演的德洙而言，再贴切不过。

正是因为有过那样的痛哭，影片勾勒出来的他的人生，才更加令人信服和触动。

在平稳舒缓的镜头切换中，我们可以看到这个叫德洙的男人跨越几十年的人生，可以透过这个男人的人生，窥见到其肩负的责任、坚守的承诺以及始终怀抱的爱。

过早的独立让这个男人早在男孩时期就有了撑起整个家的意识，而这个“家庭支柱”的定位也让他拥有了责任、乐观、坚强、不屈、担当、忍耐等内心品质，并用这样的品质浇灌出一个十分立体的男人形象。

这些品质体现在他放弃学业让弟妹升学的举动里，体现在远赴西德、奔赴战场赚取收入的举动里，体现在从不言弃一直寻找的“寻亲”举动里，这个男人的一生历尽坎坷，不断地遭遇阻碍，却从未轻易妥协轻易言弃，反倒是用强大的内心品质顶住一切，既收获了爱情，也圆满了家庭。

也正是如此，我们在观看这部电影的时候，会被这个男人感动，并油然生出敬意。

如果仅从人物塑造来评判《国际市场》的话，那导演尹齐均显然已经做得不错了，但凡看过电影的人大概都会被德洙这个深夜痛哭的男人留下深刻印象，也会毫不犹豫地为黄政民的演技竖大拇指。

但这部电影并不打算只是塑造一个令人触动和佩服的男人形象，也不止于讲述一个平凡人的人生故事，而是通过这样一个男人的人生故事，近乎直白地揭露时代、反映时代甚至批判时代。

这再明显不过，影片一开始就是朝鲜战争，用一个庞大的逃亡刻画战争的残酷，随着德洙的成长，他所历经的各个年代，无论是集市店铺的变迁，还是西德煤矿、越南战争，其所折射的，正是韩国在政治、经济、文化以及民众生活的时代表现。

时代背景的真实融入，让影片更加真实，也更加具有现实意义。

而这些时代元素的意义，不仅在于表现人物命运，还在于传递某种拷问。

这种拷问，有对朝鲜战争、越南战争发出声音，有对国际市场的繁华到衰落的变迁发出声音，并最终在声嘶力竭的“寻亲”环节飙出最强音。

不少看过这部电影的人都表示有被“催泪”，甚至不乏哭得稀里哗啦的，这不是在矫情，也不是泪点低，而是这部电影本身就具备了不少这样触人心弦的泪点。

该怎么说呢，但凡对生活抱有一定理解，对人生的不易有所感触者，大抵都会被感动到。

一个平凡人的艰辛、艰苦和坚韧，以及夹杂在其间的爱意、生活的种种不易，对大多数人来说，是很能引发共鸣的。

而我能想到最催人泪下的桥段，应该在德洙和一大群韩国百姓通过电视节目寻找失联的北韩亲人那一段，影片在这一段制造了非常真实的情感共鸣。

那些因为战争、政治以及其他原因而分离、失联甚至永远都没能再见的亲人，给渴望家庭团圆的人造成的悲痛，是无法估量的。

能够感受得到的，便是那些声嘶力竭的哭泣中，紧紧抓住的希望和不得不面对的绝望。

影片中有一个镜头闪现了主人公德洙十分信奉的格言：忍耐是苦的，但它的果实是甜的。

是的，这个叫德洙的男人面对生活的阻碍和命运的坎坷所做得最多的，便是忍耐，即使有那么多次的深夜痛哭，也还是得到了一定的圆满：这，或许就是甜的果实吧。

当尹济均导演将镜头对准釜山国际市场时，这个承载着韩国近现代史缩影的空间本应迸发出震撼人心的力量。

但《国际市场》最终呈现的，却是一部在历史纵深与情感浓度之间失衡的标本式作品。

导演试图用黄政民饰演的德洙串联起朝鲜战争、德国矿工、越南派兵等历史碎片，却让个体命运沦为了国家叙事的提线木偶。

影片对历史符号的堆砌近乎偏执：从德国矿井里的太极旗到越南战场上的家书，每个场景都像被贴上历史教科书的标签。

这种处理让德洙的人生轨迹沦为历史事件的机械串联，本应沉重的时代创伤被稀释成明信片式的风景。

当德洙在德国矿井高唱阿里郎时，刻意营造的民族悲情已然溢出银幕，成为对观众的情感勒索。

家庭伦理剧的创作惯性始终缠绕着这部史诗野心之作。

妹妹的婚礼闹剧那里实在有些过于通俗剧桥段，不断瓦解着历史叙事的严肃性。

最致命的断裂出现在德洙中年后的家庭危机，当镜头突然从越南战场切回市井生活时，不仅叙事节奏崩坏，更暴露出导演对历史与个体关系的认知混乱——那些本该铭刻在民族记忆中的伤痛，最终被简化为家庭相册里的陈旧照片。

韩国电影向来擅长在个体叙事中浇筑民族精神，但《国际市场》证明，当创作成为历史责任的负重竞赛时，再精湛的演技与考究的布景也拯救不了被宏大叙事压垮的灵魂。

真正动人的历史记忆，不应是展览馆里精心编排的文献剧，而该是废墟中顽强生长的野花。

作为《国际市场》重要背景的国际市场（德秀一直守着的店铺就位于国际市场内）可以说是釜山最大的传统市场，1950年才由“自由市场”更名为“国际市场”。

1945年韩国光复后，日本撤退，这里成了战时物资流通的主要场所，市场因此初具规模，之后朝鲜战争爆发，避难民涌入釜山，他们为了维持生计，只要能够换钱的就都拿到这里来卖，不仅如此，各类商品包括美军的军用物资通过釜山港口进入釜山，这些走私品集中到国际市场，流向全国。

所以，讲这么一长串，就是想说明此国际市场非彼国际市场，“国际市场”这个看似高大上的名字，可能就是来源于“这个市场卖很多外国货”这个现象。

《国际市场》集合了韩国现代史上的几个重大事件。

50年代，朝鲜战争爆发，兴南撤退；60年代派遣第一批旷工和护士远赴德国工作；60年代到70年代参加越南战争。

各种社会现象，如部分韩国人对外国劳动者的歧视，电视台为做节目效果而做出的荒唐举动，多文化家庭的产生，离散家庭团聚等等都在电影中出现。

当然作为主角，所有的这些事儿，都有德秀一份儿。

他牺牲梦想，耗掉一辈子只为了担起一家之长的重任。

总的来说不够味儿，不论是人物还是事件。

导演野心太大，什么都要放到电影里去，无奈锅太小炒不出那盘菜。

电影之所以在韩国会火，或许比起故事更多是因为它唤起了回忆，关于苦难，关于过去。

好笑的是德秀一再跟家人强调自己去越南“不是去打仗，而是做跟打仗没有关联的工作”，连导演都对韩国参加越战觉得理亏，德秀想跟战争撇清关系，但是人家放火，他帮着找打火机了，没办法洗白。

商品，侵略，文明自海上来，釜山靠海，它最先承受日本的炮火，也最终养活了无数可怜的避难者，釜山没有首尔blingbling，或许就是因为一身从不会掩藏的海腥味，它留不住年轻的心，但它独有的沉稳朴实与浪漫，能够让短暂停留的过客舔舐伤口继续前行。

釜山是治愈系的城市。

想起数月前看过的新闻，韩国本土观影人数超过《阿凡达》，来到历史第二位，然后是前些天大钟奖满堂哗然的横扫。

究竟是什么样一部片子，只看标题心里不免还是狐疑，直到一个平凡的星期六早上。

故事从一个接近现实的布景开始，一对老夫妻在楼顶花园里闲坐，黄政民饰演的德秀聊起自己年轻时候梦想成为一名船长的旧事。

镜头转换，成年的一屋子儿女要外出旅游，把年幼的小孩子送来看管。

只房间里见面就看得出，一屋子人都是冲着英子（金允珍饰）奶奶来的，还不断责备德秀爷爷没有照顾好让奶奶生了病。

德秀像是也习惯了自己被这样“不公平”地对待，一个人跑去国际市场街自己经营的小店，和处心积虑想把店买走的开发商缠斗。

故事的第一个转折出现在这时跑来找外公的小孙女，牵着手被路过行人撞肩的一瞬，德秀蓦然回想起萦绕在记忆最深处、他这一生波澜的缘起。

时间来到1950年，朝鲜战争。

战事的蔓延，还是毛头小子的德秀被迫踏上背井离乡的逃难生活，父母要背行李和两个婴儿，大一点的妹妹默顺就交由德秀一路照看。

就在难民们争相登上美国军舰的时候，背着有些昏睡的妹妹拼尽全力爬上甲板，却发现手里只紧握着一只撕下的袖口。

得知事况，父亲决定下船去找妹妹。

临行前把大衣给了德秀，并嘱咐说自己如果回不来，你就是一家之主，以后不管遇到什么都以家人为重。

母亲和三个孩子来到釜山一个专门售卖进口商品的小市场来投奔德秀的姑妈。

寄人篱下的滋味不好受，但总算安定下来。

为补贴家用，德秀上学堂之外的时间开始在镇里的大街上擦皮鞋，还因此结识了一生的挚友，达久（吴达洙饰）。

比起出身贫苦早早学着当家的德秀，家境尚可的达久却是个满脑子怪主意，每每搬起石头砸自己脚的刺头，有时还“连累”了德秀。

十年后，长大成人的德秀靠在码头干体力活谋生。

成绩优秀的弟弟考取了汉城的大学，却苦于没有钱念，德秀一筹莫展，总躲在屋子里喝闷酒。

这时一心想要出国见世面的达久跑来拽德秀一起去德国做矿工，深知家人在身边的可贵但面对可观的报酬，德秀决定一试。

异域的生活辛苦而单调，矿井里时而发生的危险更是难以预料。

这一切让德秀彻夜难眠，直到遇见了英子。

同样是为赚钱才不远万里来到德国做护士，相似的经历让两个人感情不断升温。

过去只顾为家奔波的德秀完全不知道怎么和女孩子相处，拿得出手的也只有厨艺。

然而梦境一般的美好被突如其来的矿难打破。

矿井逃生时为救被落石砸伤的达久，两个人被困在了里面，险些因此丧命。

伤好之后德秀的签证到期，不得不回国。

病床上德秀问英子要不要和自己一起回去。

英子故作坚强地道别，决定留下继续工作。

这段感情没有输给生活，到三个月后英子带着身孕回国找到德秀，两个人结婚了。

婚后的生活依然不容乐观。

妹妹要出嫁跟家里要钱，和年迈的母亲吵翻；姑妈去世后，酗酒的姑父要卖了姑妈的小店。

时值越战，急用钱的德秀不顾母亲和妻子的反对，拉上达久再一次踏上艰险。

比起德国时候，西贡的情况只坏不好。

市镇里要提防随时可能发生的爆炸，村落里还要时刻小心越共游击队的出现。

一次撤离行动中，为了救一个落水的小女孩，德秀被打穿左腿，留下了终身残疾。

战争又一次让德秀认识到生命的可贵，活着的意义。

八十年代，生活稳定下来。

国内兴起了返乡寻亲的热潮，无数被战争打散家庭的人们聚集到汉城汝矣岛广场，写满、贴满大字报希望找回失散的血亲。

电视台播出的节目引得万人空巷，人们为两鬓斑白的亲人相认泪流满面、鼓掌欢呼。

达久陪德秀一起也加入其中，想找回父亲和觉得是被自己弄丢的妹妹，而一次现场连线未果一度让德秀和全家人失去了信心。

就在几近绝望的边缘，一个自称是在逃难中失散后来被美国人收养的女孩联系了电视台，德秀激动得声音颤抖，又一次来到演播厅。

当对方说出自己和妹妹分别前最后说过的“这不是游乐园，我们不是来玩的”和那件少了一只袖子的童衫，德秀和电视机前的家人们喜极而泣。

时间最后回到现实，一大家子人聚在一起给劳苦一生的德秀母亲拜祭。

席间要小孙女唱歌，而当小孙女唱起爷爷教给的唱小时候逃难离乡的曲子时，大家面面相觑，接着又开始埋怨德秀。

离开欢笑和喧闹，德秀回到自己的房间里，抱着父亲批给自己的那件大衣老泪纵横。

父亲的嘱托自己做到了，德秀守护了这个家，没有让任何一个家人受苦。

那一刻，他也仿佛看到了父亲拍着自己的肩膀，说着感谢。

观影后以及行文到此，笔者两次落泪。

影片并非无可挑剔：相似的故事结构我们在《阿甘正传》甚至《活着》里面都有见过；时间前后的切换也不难想起《阳光姐妹淘》（总觉得里面也有金允珍，看来是笔者记错啦）；煽情手法也不免通俗甚至有过度的嫌疑；老套收尾呼应和苦中作乐的桥段更是见多不怪。

然而，打动人内心最深处的却正是耍把戏躲追兵才得来的好时巧克力；是孩子追问母亲违和从不提起妹妹时候的稚气；是久别甚至是大难不死后重逢时家人之间拥抱与玩笑；是西贡丛林里偶遇被搭救的南天王成为一生偶像；也是象征家族的袖口的蝴蝶和花。

这些点滴，组成了这幅名叫“家”的图画，画面里不是只有家人就足够，还要有彼此的羁绊，包括那些我们称作“苦难”的冷色彩，点缀其中，才可能是无限接近完美的杰作。

黄政民还是痞气十足，一头白发都好像罩不住（笑），大概笔者的印象还有些停留在《新世界》的黑帮大哥那儿。

金允珍看过的作品比较少，觉得前面一出场扮相有些过于成熟，而后面刚刚好，最喜欢丈夫越战归来的那一场戏，很真。

黄金配角吴达洙就不多提了，出彩又不抢戏，今年的另一部作品《暗杀》里饰演河正宇的副手，也是可圈可点。

最后点个题吧。

苦难从不曾彻底远离，而我歌颂生命的美好。

2015.11.28

不得不说韩国电影的质量真的很高… 刚看完《国际市场》整个人哭的不行 无论是故事情节 场景切换 还是逻辑前后衔接 甚至于细枝末节的处理 都看得出导演的用心 演员的演技更是完美到炸裂……真的不愧是横扫青龙奖的良心之作！

故事不反转不猎奇单看甚至会觉得有点琐碎 但是却通过这个男人的一生折射出了个人 家庭 国家之间的那种矛盾重重却又难以割舍的情感…小人物 大时代 电影卖的是一种集体情怀 牺牲小我 成就大我 但是这种情怀却丝毫不让人觉得反感反而深受触动 每个人都是这个时代的缩影 这部电影看似细碎其实就是整个大韩民国的民族回忆录 那些屈辱的 痛苦的 煎熬的 以及后来欣喜的 幸福的所有一切都被那默默地沐浴在夕阳余晖中的釜山港所见证 男主拼了性命穷尽一生换来了幸福美满的一大家 却永远也抓不住那天在店铺门前的被吹走地录取通知书了 抱着几十年前爸爸失踪前留给他的衣服痛哭时 他应该是后悔了吧…

1950年，兴南港的冬夜，你背着妹妹在上万名逃难的人群里用力向前。

美军的舰艇仍在等你们，远处的炮火声越来越近了，遍地是哭喊声和绝望的面孔，爸爸那样有力的大手，却也终于散了。

那一年，祖国是被撕裂的半岛，是无法回头的北方家园，是异族高喊光明口号要匡扶正义的战争，是死亡和不屈服，是手里紧握的妹妹剩下的衣袖。

1953年，釜山国际市场，你是和伙伴一起擦皮鞋贴补家用的少年。

战争终于停止了，妈妈说因为你是哥哥啊，你是所有的指望。

那一年，祖国是贫穷，是满目疮痍，是挣扎在生存边缘的左邻右舍们，是跳着狗腿舞向美军大兵讨来的巧克力，是国际市场上数不清的难民、店铺和罐头。

1964年，你是码头挥汗如雨的搬运工，是承担起整个家庭重担的长子。

弟弟考上了首尔大学，你决定远赴欧洲，做那向西德输出的上万名韩国矿工的一分子。

那一年，祖国是“汉江奇迹”开始萌芽的地方，是经济起飞急需外汇积蓄的幼小力量，是无数同胞在异国的血泪，是站在莱茵河畔涌上心头的刻骨乡愁，和一回头就看到的那个心爱姑娘。

1973年，你是回到故土已经成家立业的好儿子好丈夫。

却为了凑齐妹妹的嫁妆和保住姑姑的杂货店，终于放弃那一纸梦寐以求的大学录取通知书，再次去往远方，上了叫做越南的他国相争的战场。

那一年，祖国是战火硝烟外遥远的安稳的存在，是昂首迈向现代化的步伐，是民主转型前夕的威权阴影，是生命里对弟妹无法卸掉的责任，对妻子对自己无法交待的残忍，是即使一条腿残废了也仍然要回去的那个家。

1983年夏，你是KBS电视台节目里大声嚎啕寻找失散妹妹的哥哥。

138天的现场直播，五万个以上的离散家庭，一万多次的重逢，你和你的民族在经历了几十年最悲恸的生离死别后，却仍没丧失等待的勇气。

那一年，祖国是眼泪，是数不清的泛黄的伤痛，是童年乡村院子里追打跑闹的模糊记忆，是与妹妹相认后终于可以回来一起向母亲下跪请安的这片土地，是多少历史的捉弄多少人祸的蹂躏也打不垮的尊严。

你终于老去，儿孙满堂。

你和老伴坐在顶楼的天台上，微微眯着眼睛，望向这个你们奋斗过的城市，望向这一片安乐和繁荣。

你心里仍时时念着北方，那个父亲或许至今还在生活的仍然被禁锢的国家。

你哭了，你说这一生好累好累，爸，我真的很想你。

路途艰难，生命里许许多多的困境，你真的孱弱不堪。

或许多少次被历史抛甩，被国族凌辱，被谎言愚弄。

或许忍耐太漫长，无论对国家还是个人，在无尽的试探里要向着对的方向是那样难。

却愿你无论多少次跌倒仍能爬起，在这个你终其一生付出了青春和梦想的地方。

它的每一寸苦难里有你的承担，它的每一寸骄傲里有你作伴，它值得你用心去坚守，它的崛起和自由是你的不妥协不屈服盛开的花朵，它是你不会厌弃的，无论你离开多久也要回来的，是你可以为之挺胸自豪的，是柔软宽厚的——那个可以称为祖国的地方。

也许是奢望，愿这世上许多漂泊的灵魂和你一样，走过再远再孤独的路，也终有祖国可以怀抱。

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韩战—西德矿夫—越战—寻亲，苦难史深刻地浸入在个人生命中。

其实整个东亚都有韩国这样的苦难一代，《国际市场》以商业片的方式拍了出来。

很难讲是真实，都是单方面的故事，却是韩国率先走出苦难的证明。

不知何时我们能有这份处理自己伤口的心态。

但很质疑这种历史观—伪装在个人视点里的韩国单方面的历史态度，处理历史时过于独断轻易，并不是很好的反思历史的态度，是一种假“勇气”。

爸爸，爸爸德秀啊如果我一去不回，那就在国际市场做买卖的你姑姑的铺子里见吧上那里打听花粉之家都会知道是花粉之家 知道了吧是===========================================然后 德秀 创建了 华为，搞了个俱乐部：花粉之家！

第一次写影评（我也不知道这算不算影评，就是自己看完电影后的一些想法吧），不足之处还请见谅。

影片结构和某些细节有点韩国版《阿甘正传》的意思，比如影片开始和结尾的蝴蝶，以及通过主人公的回忆来串联起影片描写的几个时间点，与其说“山寨”或”抄袭“，我更愿意理解为这些是在向《阿甘正传》致敬。

影片，欢笑与感动并存。

男主向父亲做的的“照顾好家人”的承诺是电影的主线，通过回忆描绘了男主的一生的重要节点及其家庭的悲欢离合，这些回忆也将 五十年代初的韩战（朝鲜战争）、六十年代初在德国的一起矿难、七十年代初的越战、以及八十年代初的离散家属团聚 等一系列的历史大背景串联到了一起。

当然，男主并不像阿甘那样傻人有傻福，但却也在这些战争和灾难面前一次又一次的死里逃生。

影片整体评分：9.5，推荐级别：五星。

值得一看！

对韩半岛的这段历史稍了解一些的话，可能会更有感触。

影片完成度--9分，稍有欠缺。

本人认为主要是某些情节交代不够清楚，比如 女主家庭背景的交代少了一点使得人物角色不够饱满；始终陪伴男主左右的好朋友“达九”的自己的生活交代不多，角色过于单调；还有 某次回忆前，70岁高龄的男主被几个小年轻推倒在地，然后开始回忆，但是回忆结束后并未对推倒的后果做出交代等等 （当然也有可能是通过言语交代过，是我漏掉了，因为影片对白绝大部分都是釜山的方言，对本人来说某些地方理解起来稍许困难）演员演技--9.8分，无论主角配角都是实力派，演技没得说摄像--9.5分，之前看电影很少关注摄像，感觉这部电影的缺陷有点明显。

其实主要是影片开始和结束时的几处长镜头，感觉摄像机的镜头移动过快，有点模糊，像不带3D眼镜看3D电影的感觉，当然时间不长也就几十秒钟，但却是点睛的镜头。

服化道方面--9.7分，毕竟咱没有经历过韩国的这些年代，感觉道具以及场景的年代还原度应该还算不错，只是觉得男女主的老年妆略显假

《国际市场》始知，韩国的电视秀节目，可以做得这么成功，可能源自他们60年代离散家庭寻找活动的丰富经验积累与综合组织、策划能力！

另，该项活动之后还得以断断续续进行。

2000年韩朝举行首次领导人会晤后，一共举行了18轮离散家属团聚活动，约有3700个离散家庭、17000人实现团聚，另有近600个南北家庭通过录像的方式见了面。

但2008年后韩朝关系持续紧张，团聚活动自2010年中断至今。