害虫

静是一种特别的东西，依附于声音，沉潜在你的周围，你的身体里，按下所有的浮躁，一切都像云淡风轻，不知身处何处，更不会摆弄自己赢得别人的目光，于是，可以眨眨眼，以手点唇，“嘘，安静”。

电影《害虫》的开场在一片静谧中缓缓来到，漫天飞舞的鹅毛絮把电影笼罩在既诡异又绝望的氛围里，那种从天而降的灾难式的预告就在此刻悄悄上演了。

一切来得太过安静，让人情不自禁地觉得缺少一种安全感，是的，人类需要声音来填补自己心灵的空白，换句话说，无论是什么，只要能填满胸膛中那空荡荡的一块，什么都行，就算是垃圾也好。

幸子是个乖巧的女孩，不爱说话，蹲在自己生活的一隅默默生活着的姑娘，她太安静了，安静地有些过分，有些时候，过于安静的表面背后其实隐藏着危险的因素，它们伺机而动，等待着某个时刻的来临，从皮肤中钻出来，叫嚣，咆哮。

看着幸子，我突然想起了以前看过的一部电影《关于莉莉周的一切》，莲见雄一与幸子，两人从某方面来说，有着非常相似的地方，都是腼腆不爱说话，都是喜欢沉浸在自己世界里的孩子，可是，莲见雄一是幸运的，他至少相信莉莉周，至少曾经相信过给他带来痛苦的星野，可是幸子却从未相信过任何东西，一开始就是，小学老师也好，妈妈也好，夏子也好，她的沉默可以说是一种自我保护，这与莲见雄一不同，他的安静是类似于一种哑涩的状态，截断了与世界相通的任何途径，所以看莉莉周那部片子的时候，一度觉得心里堵地慌，快窒息的那般，无处呻吟。

幸子小心翼翼地守护自己的天地，她抵抗，但是不越矩，她喜欢和小混混隆夫在一起，与神经衰弱的中年叔叔久藏玩耍，她爱着小学老师绪方，对来自夏子的帮助也从未拒绝，甚至接受了花坂，可是她的心里应该从未真正认同他们，所以影片的最后，她走了，跟着一个前来搭讪的不认识的coffe boy，从远行的汽车中回头张望匆匆赶来的老师，她的脸上波澜不惊，一切都过去了，“怎么了”那个陌生男子问道，“没什么”她回转身去。

影片中，最喜欢的是幸子和隆夫的相处，似天真的稚子在天地间玩耍，幸子跟随着隆夫奔跑在港口，脚步生涩，她的脸上挂着笑，是不同于往日的静默，隆夫把口袋里的糖一一扔给她，幸子笑着把糖一一接住，往后两人经常在港口见面，没有目的的走来走去，锈迹斑斑的搭板，两人像在做游戏，又像在躲迷藏，幸子踏着隆夫的脚步，某个时刻，他们终于迎面而立，下一秒在不经意间中又朝向另一处，这仿佛预示了两人的过去和未来，就算相遇相识，但终究要分道扬镳。

隆夫答应带幸子走的那天，两人在繁硕的麦田里走着，隆夫扔下一句话就跑远了，这时镜头一转，剩下幸子一人行走在漫无天际的苍黄之中，暮色袭来，麦穗微微轻抚这个单薄的女孩。

不出所料，隆夫并没有来，他走了，一个人走了，幸子坐在码头等他，终于她攥紧了手里隆夫留给她的糖，明白了一切。

扮演幸子的是宫崎葵，我非常喜欢的一个女演员，她的身上有着无法诠释的纯美，一种徜徉在宁静与俏皮之间的温顺，可是她又是倔强的，难以驯服的。

看过她的一张结婚照，嘻嘻笑着比了一个V字，没有一个像她这样当红的女演员愿意选择婚姻。

在鱼龙混杂，污浊不堪的演艺圈，她轻轻笑着，悠悠面对记者对她婚姻的质疑，她说，我们交往了七年。

她比任何人都坚强，也比任何人都害怕欺骗。

很多时候，人们总会自以为是地替别人担心，可是反过来看一下，这种担心有时真的很多余。

夏子竭力想把幸子拉回正常的世界，她身上有着顽固的执念，似乎拯救幸子唯一的机会就是自己，她过高地估计了自己的能力，使幸子深陷难以言明的痛苦之中。

就好似在现在这个社会，那些正道，那些邪恶，其实渐渐已经模糊了边际，哪些快乐，哪些痛苦，看一看，也无法将之区分。

《害虫》这部电影，导演对声音的吝啬已经到了令人发指地地步，更像是部默片，人物行走其间，但当你看完这90分钟的演出，你会惊觉导演是个天才，太多的台词只会削弱电影中的意境和基调，很多地方，导演采用直接黑频打字幕的方式，清晰又深入骨髓。

整部影片下来，我只记得两处，两处声音是可以把人心底的声响抖落出来，彻头彻尾地洗劫我们的耳朵，一处是隆夫消失后，幸子回到家中，趴在书桌上，打翻桌边玻璃杯，里面装有七彩的玻璃球，它们沿着桌面滚啊滚，潮水般的声音唰啦啦地划破了宁静，这些声音伴着现实而来，打破了幻想中的梦，预示着一切终究要回到正常的轨迹。

这声音突兀幽竦，是沉睡中毫不留情地让你清醒，不带一丝一毫的温情，残酷又真实。

另一处是幸子跟随着疯疯癫癫的久藏一起玩闹，踢着易拉罐，儿童时的游戏他们玩的津津有味，虽然稍显吵闹，可是却一点儿也不沉闷，人类早就忘了如何去玩耍，所以这种认真做游戏的片段在电影中显得多么的难能可贵，不是装模作样，而是实实在在，仿佛面对的是自己的人生。

“恶毒是人类的天性，如果想着‘为美好而战斗，不在邪恶的一方’，那也许就是最不真实的世界了。

”这是电影中的一句话，我不知道如何解释，谁都有邪恶的权利，这种邪恶也正是最真实的我们，一边爱着，一边伤害，但我们都无法原谅，就像影片的结尾，幸子给老师的信上写着，“为什么不能饶恕自己？

”黑夜的天空中没有星星和月亮，所有的垃圾都围绕着我。

导演盐田明彦在多年后拍出了震撼眼球的《多罗罗》，可是不知人们是否还记得那个曾经用朴素的镜头捕捉平静中的黑暗的那个人，他有着敏感的心与纤细的灵魂，他的画面像个谜，但从容地像二十四行诗，不急不慢，歌咏着青春与殇吊。

到这里，请让我借用幸子的一句话来结尾——“我现在很安静，真的，很安静”

电影台词太少，看得比较费劲，情节要使劲去猜才能看明白一些，不过这种片子本来就不需要看得太明白，导演盐田明彦可能那种看上去就很艺术的人，16岁的宫崎葵和苍井优那时还真是青涩，完全没长开的样子，除了腿细点，白点，没感觉有什么吸引人的美丽，倒是苍井优的清纯还依稀可见。。。

因为觉得名字比较带劲，所以就去看了。

日本电影起的名字，或者应该说是日本电影译制比较高明，片子的名字听起来总让人有种欲罢不能的冲动。

比如《关于莉莉周的一切》。

多少少男少女为了他前赴后继。

《害虫》的联想之一就是某部国产动画片里那段唱词：我们都是害虫我们都是害虫。。。

我不排斥平淡的电影，《害虫》明显平淡过头了。

或者说是无趣。

整部影片唯一的爆点就是那男生掀开了女生的裙角。

但是更失望，什么都没干。

乏味可陈的情节，着苍井优去的，但是通篇除了看到她那左右偏差很大的脸以外什么都没记住。。。

多么不美好的周末午后，就这么被浪费了。。。

或者是生活太不顺畅了，看什么都憋的慌。。。。

这该死的天什么时候才能放晴啊！！！！

她离家出走，带着一只红苹果在餐馆里等昔日的男友车子坏在下雪的路上男友给餐馆打电话可电话一直被一个哭哭啼啼的女人占着一个陌生男子坐到她对面，说要带她走她看着那只红苹果，一句话不说后来桌子空了，只剩那只红苹果在陌生男子的车里他看见男友从车里跑下，跑进餐馆她回头看看，转过身来，说，没什么惶惑，茫然，恐惧，不能阻挡她走向未知的前方就像从一条丝带的顶端出发丝带那么光滑，飞扬，美丽却无法控制方向顺着丝带滑下去，飞起来，或者落下去眩晕，惊惧，依然不计后果那是我们经历过的青春血液中的冒险分子在那时躁动难耐，涌上峰顶即使万丈深渊，也要冲下去，看光的所在

我觉得应该很多人都觉得自己的青春期过得挺绝望得,我也曾这样想过,觉得自己还挺一无是处的,对身边的人也许只是个害虫而已,都有过这么一段吧

不得不说导演很厉害 镜头下捕捉到的少女的内心 诠释了孤僻的幸子的残酷青春 没有父亲的爱 于是把感情寄托在小学老师绪方的身上 但是流言蜚语却让老师不得不落荒而逃 去了远方的电厂 母亲无助 幸子全看在眼里 在母亲回来之前换好灯泡 在床上睁眼等母亲回来后才闭眼 看到母亲崩溃 表面冷酷 内心却又煎熬 阿哲和 大叔是唯一可以给她带来快乐的人 阿哲约定10点见面 幸子在码头等待时翻出阿哲给她的糖 却发现那只是用包成糖的形状的一团废纸 幸子才知道阿哲已经完全没有钱了 开始我看到躺在阿哲房里的陌生男子还不明所以 却在影片尾声处出现的阿哲被打的镜头恍然大悟 或许好斗的鱼说的就是阿哲 而片中的夏子则是另一个亮点 剧中夏子是一个人缘好 令人羡慕的女生 她开始是真心关注幸子 是喜欢幸子的 她会叫上好友一起去叫幸子上学 会推荐她伴奏 帮她补习数学 帮她融入班级 但是当她要好的男生和幸子在一起之后 她就再没有办法继续保持那样了 尽管夏子在和幸子聊天的电话中鼓励她 装作毫不在意 却在挂了电话之后生气地上楼 用力地关上门 此刻她心里对幸子的感情已经发生了变化 幸子和阿哲逃掉了数学课去公路边倾轧马路逃课轧马路逃掉了数学课 而夏子看了课表 知道他们逃掉了数学课 于是拿上数学笔记本去往幸子家中 却意外发现幸子差点被强暴 她既同情幸子 却又抵不过内心的不甘 最终还是将消息散播了出去 最终让花坂知道 夏子仍旧在走廊上牵着幸子的手 不知出于愧疚还是伪善 她在其他朋友面前伪装不知道实情 也在体育课上（应该是得知幸子和花坂闹过之后）因为罪恶感而茫然 害怕握不住杆子 敏感的夏子当然知道幸子散播了留言 她对学校 朋友绝望 和大叔一把火烧了夏子的房子 在罪恶和善良边缘徘徊的她终于蜕变为害虫 影片结尾她去找绪方老师 在错过的时候 她小小地犹豫过 最终坚定地抛弃过去 抛弃了那些温暖的曾经

老板不在，才终于事隔良久的能回到家后还有时间静静看个电影。

纯粹冲着宫崎mm和苍井优买的碟。

却意外的如此对胃口。

各种节奏的电影中，最喜欢的就是这样缓慢，貌似无重点的片子。

导演在节选生活的片段，却没有试图去改变生活。

我猜整理回忆的时候，脑中流过的是不是都是这样一段一段无华的片段。

琐碎，每个独立的看都平淡的毫无意义似的，可连起来就是回忆，多彩的回忆。

作为对比的是很多电影，充满了非生活化的影像，比如都是光鲜亮丽，或都是奇遇怪谈。

而真正的生活的波澜该都是由一些平时的镜头组合而成，比如sachiko最后等老师的店子里，来着一波一波的人，服务员收走水杯，和毫无相干的在哭泣着打电话的路人。

回忆映在脑里的是这样充满平实细节的镜头，而不是一上来就相逢或者错过。

再对导演的功底大赞一下。

镜头之间的衔接跳跃却巧妙到时不时忍不住叫好的程度。

这种断断续续，但实质上千丝万缕的联系，太像人的记忆了。

以至于看完这个片子之后，我都会觉得是自己亲身一路旁观所有过来，然后刻下了这么一段回忆在脑中。

好吧，言不及义和装腔作势的说这个电影技巧上的好。

再最后唠叨一句主题。

原本以为这样叛逆的青春实在于我而言是另一个世界。

直到看到宫崎mm捧着光亮而红彤彤的苹果坐在灰蒙蒙的陌生人的车上的时候，才想起来自己高中时心里挥之不去的一个意象。

那时，正是对安妮宝贝的文字痴迷的时候，于是总是在心里想象一个情景，想象一个课中溜出教室的女孩，黑色的长发和白色的小碎花连衣裙，静静的坐在无人的教学楼楼梯上，捧着一颗又红又大的苹果，眼神空空的。

原来，对于安静而叛逆的女生的意象，到哪里都一样。

也才从心里对《害虫》要讲的残酷青春有了一份共鸣。

电影是个好东西，嗯。

不會給你強烈震撼的悶片，妳和它也難以找到共鳴，可是這種苦悶悲哀的氣氛會在妳看完全片，在斷續的哼唱中回憶和理解每一個細節的過程中纏繞著妳很久很久。

幸子從來沒有流淚，只是一點一點對世界絕望。

她斷斷續續地哼著《歸途》，放下了自己最後的歸途。

我一點也不想流淚，只是困在她帶給我的陰鬱里，徘徊徘徊，留戀留戀。

我找不到讚同她的理由，但是也沒法說服她停下來。

我喜歡她。

印象很深的又一个片段，幸子在路上思考着如何赚到钱，后方一辆卡车鸣着笛高速驶来，她看到以后不由自主地躲开。

现在我还经常回看这个片段，感觉到深深的讽刺意味本来想先看恋爱写真，可是看完了害虫以后怎么也走不出沉闷的心境，也不想再看其他的电影，就这么听着片尾小葵断断续续的哼唱循环着一遍又一遍。

这是青春里苍白无力的另一面，太多的不幸与空洞并存，落寞得只想让时间就此停顿，一切消失于未然。。。

我们都没有改变现实的能力，所以喜欢在呆滞的时间里寻找梦想的碎片 对这个世界抱有的好奇，会跟随生活中的不安逐渐失去意义 生活，憔悴得如同睡梦 我们在城市的上空行走，相遇，转身，垂直站立 短暂的快乐，时间随着这了无声息的默契快速流走 当体温随着心跳上升，那样是为了证实我还活着 违背自我，毁去所剩无几牵绊，给支离破碎的心找个痛的理由 没有如何的得到过，没有如何的失去过 没有带着泪的重重的痛来击垮 现实在我们面前，太狰狞，太强大 把情绪化成文字，可书信也有看完的那一刻也许希望那么一个人可以读懂 安静，是欲哭无泪 孤独已经是最好的理由，如此无奈地独立地存活，犹如害虫一般 我们想要的幸福，也许就是遥不可及的长路

第一次知道宫崎葵，是与雅人叔共演的《丈夫得了忧郁症》，里面那个扎着两个小辫、整天迷糊的妻子和那个囧萌的蜥蜴一样让我心生欢喜。

于是，开始去了解这个叫做宫崎葵的姑娘。

她的演艺经历令人嫉妒，一帆风顺地不可思议。

16岁便获得了法国南特三大陆电影节影后，随后，是一连串的日剧学院赏最佳女主角、日刊体育电影赏影后。

这是个怎么样的姑娘？

我感到疑惑和好奇。

然后，我看了《害虫》。

然后，我明白了这个姑娘辉煌的理由。

《害虫》是部压抑的片子，很黑暗，一开始像是默片，没有对白，只有人物彼此交流的眼神和风吹过街道的声音。

宫崎葵饰演的少女幸子不去上学，却和靠小偷小摸赚钱的隆夫、精神脆弱的中年人久藏成了朋友。

我始终记得幸子和久藏在大马路上踢易拉罐的样子，幸子的笑声透过屏幕传到我的耳朵里，那是属于十六岁少女的笑声，是真正纯洁的没有担忧的笑声。

而这样的笑容，却是在空无一人的大马路上，和流浪汉踢易拉罐，这样的青春，是和同龄人格格不入的青春。

幸子为什么不去上学？

因为她和小学班主任无疾而终的恋爱在学校传得沸沸扬扬，走在学校的走廊上，有的只是无处不在的指指点点。

幸子只有16岁，她承受不起这样的指手画脚。

在学校里，她感受到的只有孤独，漫无天日的孤独。

她的无助，找不到可以发泄的出口。

在家里，她一个人修坏掉的灯泡，吃冰箱里的小罐酸奶。

她的父亲从未露面，而她的母亲，自杀未遂，消极堕落，每晚深夜里用拳头砸地板。

幸子是病态的，她是一个性格畸形的少女。

而她又是渴求关爱的。

这让我想到了松子的一生，也是那么的渴求爱，乃至于以飞蛾的身体扑向了熊熊燃烧的火焰。

和学校男生轻轻的一吻，是幸子内心尚未泯灭的对爱的追求，用一双纤细的手弹奏班级合唱的曲目，是幸子挣扎着回归正常生活的试探。

尽管幸子对于学校的同学依旧是板着一张木然的脸，而谁都能看出，幸子木然的背后是她原本冰雪的初融。

生活总是捉弄人，重新上学的幸子回家之后看见了家中站着母亲不久前结识的男子，手里拿着绳索和胶布。

他想要幸子，想要幸子年轻而鲜活的肉体。

住在附近的同学夏子撞见幸子不堪的一幕，然后第二天，全校人都知道了幸子在家中的遭遇。

流言蜚语再一次像蝗虫一下铺天盖地地袭来，连那个喜欢幸子的男孩都在空荡的教室里质问幸子事情的真实。

幸子没有回答，也没有否认。

她只做了一件事情，和流浪汉一起用4瓶装满汽油的燃烧弹烧毁了夏子的家。

警笛响起的时候。

幸子搭上了一辆陌生的卡车，她要去找她的小学班主任绪方，她要去找那个她可以借以求生的浮板。

卡车与消防车背道而驰，幸子抱着一个鲜红的苹果坐在咖啡厅里等绪方来。

影片的最后，幸子被一个陌生人带走，车子和绪方擦肩而过。

全剧终。

宫崎葵演得很好，完全超过了一个16岁少女所该具有的演戏才能。

烧毁夏子房子的那一场戏，幸子一开始是笑着的，她递给流浪汉一瓶又一瓶燃烧弹，她用她最纯真最善良最灿烂的笑容鼓励着流浪汉，她知道流浪汉精神不正常，而她却乐意流浪汉这样的不正常。

笑着笑着，幸子脸上出现了惊恐，她连退几步，捂着脸哭泣。

镜头切换，是夏子家燃起的熊熊大火。

盐田明彦拍了一部《害虫》，成就了16岁的宫崎葵。

可以说，宫崎葵在里面的演绎展现了青春淋漓的残酷，还原了一个走投无路绝望的幸子。

我们经常怀念青春，经常去看那些青春电影，在漆黑一片的电影院里泪流满面。

而其实，大多数人的青春波澜不惊，平淡得容不起咀嚼其中滋味。

那些始终没有得到过的东西，才是最珍贵最情愿用余生去追求的。

比如女生飞扬的裙摆，比如球场上挥汗的少年，比如疼得让人流泪的蜕变。

有些事情，现在想来云淡风轻，而放在当时，却像是世界的终结。

影片里，幸子坐上陌生人的车，不知道车子终将开往何方。

我们每个人身边何尝没有过这样的幸子，他们或许是毕业照上那一个无名的面容，或许是校园暴力里的一个无辜受害者，或许是街角踢着易拉罐的野孩子，只是希望在看过影片《害虫》之后，所有的幸子都能够被这个世界温柔以待。

就像宫崎葵笑起来的阳光。