下一站，别离

这什么垃圾电视剧，可以改名叫《咱们离婚吧》了，李小冉和邬君梅脑子不合适接这种剧本？

男女主打着痴情的幌子随便上床，两个人都是渣男渣女，还追求什么真爱。

胖大海真是永远的备胎啊，女主闺蜜一张整容脸，猪嘴撅着演戏好玩儿么？

男主姐夫一开始摇一摇玩儿的挺溜啊，一副欲求不满的样子，还被人骗钱，又坏又蠢，后期突然成了一个怎么被冤枉都不出轨的钢铁纯情男。

真是恶心。

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近期的国产片，几乎全军覆没。

3.5亿巨制，集结40位老戏骨的《远大前程》，终究毁在了一个油腻的陈思诚身上；

卖肉的陈伟霆也拯救不了这部十年前言情文改编的《南方有乔木》；

郑凯杨子姗继《致青春》之后在合作的《好久不见》让人看完想唱一首《不如不见》；

还有那部影帝影后首次合作的《老男孩》，最终也难逃中年玛丽苏大剧的尴尬。

前几天刚开播的一部新剧，本来也不抱希望，但熊注意到男主角是于和伟老师。

于和伟在《大军师司马懿之军师联盟》里饰演的曹操实在太圈粉了。

于和伟版的曹操，第一次把我们印象里高高在上不可一世的乱世枭雄，赋予了更多普通人的气息。

通过表情、语言、动作将曹操霸气又多疑，尚德又重义的复杂性表现得淋漓尽致。

很难想象，于和伟在之前还出演过《新三国》里的另一位主公，和曹操性格截然不同的刘备。

难怪有网友说，只要他再演一个孙权，就能实现“一个人的三国”了。

这句话足够证明于和伟的演技。

在新剧里，奸雄曹操秒变话痨总裁，看之前熊还是比较期待于和伟老师如何演绎时装剧，但十分钟之后我就后悔了。

哎，我们的国产剧，还是一言难尽——下一站，别离

和当年台湾大热偶像剧《下一站幸福》没有任何关系。

这次于和伟搭档李小冉组成都市中年男女CP。

二人在2016年的谍战剧《追击者》中有过合作。

于和伟觉得李小冉和剧中女主气质相似，便邀请私下同为好友的她出演此剧。

于和伟在片子饰演一个有过两次婚姻的公司高管秋阳，失败的婚姻令到他不再相信爱情。

李小冉饰演的盛夏是一个大龄未婚且有重度洁癖的生殖科医生。

本来八竿子打不着的两人以契约形式开始了一段有名无实（先上车，后补票）的婚姻。

在朝夕相处中逐渐找到爱的真谛，彼此达成了和解，共同携手过起了美好生活。

平心而论，这个剧情没毛病，都市中年男女的情感问题，可发掘探讨的点就不少。

拍得好的，会是一部中年人关于婚姻家庭以及事业的危机怎么正确处理的剧，拍得不好，则会沦为中年人纯爱剧。

很遗憾，从目前播出的情况来看，本剧属于后者。

编剧为了要抓住观众的注意力，强行制造戏剧冲突。

一切都为了发生而发生，而且大多数情况下毫无逻辑可言。

第一集讲秋阳的公司遇到了财务危机，急需资金周转，不然就要倒闭。

这跟结不结婚有啥关系呢？

编剧就真能给你扯出关系来。

秋阳的一个亲戚“萧伯伯”，愿意出资帮助秋阳，但前提是秋阳必须结婚。

不结婚就不出钱。

我理解有钱任性，但你好歹给解释解释，为什么一定要秋阳结婚？

结果一直没个说法。

拿八个亿跟过家家一样，王思聪都不敢这么玩啊。

再看女主这边，因为家族遗传的原因，面临早更，必须在三十三岁之前结婚生子。

真是辛苦编剧煞费苦心地为两位硬加被迫结婚的原因了。

不过，更尴尬的还在后面。

我们都知道，国产剧里是没有穷人的。

《极光之恋》里的韩星子，干的是一个洗碗的兼职；却穿着当季最新款；

《恋爱先生》里的罗玥，试用期8000，却可以开豪车，住豪宅。

这次《下一站，别离》里女主盛夏虽然是一个男科医生，却能跟秋月这种CEO同住一个高档次的小区。

好，如果你觉得这是鸡蛋里挑骨头，那请你接着往下看。

编剧你是不是对搬家公司有什么误解？

现在的搬家公司都很正规，放东西时不会乱放外，而且还很有礼貌，完全不会像电视里那般流氓。

盛夏的东西挡着秋阳的门口，秋月出不去让她把东西搬走。

即便我的物理是体育老师教，我都知道应该把箱子一个个拿下来搬开。

而我们的女主偏不，非要拉最下面的拉不动的。

就为了引出秋阳用脚踹门，导致女主不慎摔倒的剧情发生。

但问题以那种姿势摔倒怎么可能成坐姿呢？

带着智商看简直就是对自己最大的侮辱。

再说，有人晕倒，第一反应不应该是打120吗？

男主偏不，非要自己抱起女主去医院。

自个儿车辆限号，就用跑的……相比这些，人设才是致命的问题。

盛夏仿佛就像拿错了偶像剧女主的剧本一样。

大写的作和矫情。

自己有严重的洁癖不能让别人碰，但请问这种人怎么当医生给病人治病？

用念力吗？

一口一个结婚必须要因为爱情，但当得知自己三十三岁就要早更了，随即变成了要生孩子就必须结婚。

还自我安慰道因为爱情和因为孩子结婚都是一样的。

这要是一个普通人也罢，但你是医生啊，还是生殖科的。

你的专业能力去哪里了？

冻卵了解一下？

这里我很认同秋月的说法：你找一个愿意跟你生的人生，生了可以离，你甚至不需要结婚，现在很多单亲妈妈没有人在意他们的爸爸是谁。

你可以挑长相，挑身高，甚至可以挑性能力。

既满足激情，又满足需求。

女主显然是被这种三观所震惊，辩解说她相信这个世界有完美的而爱情和幸福的婚姻。

妈呀，我是在看偶像剧吗？

这种玛丽苏的台词出自一个三十多岁的女性身上就不是可爱了，而是可笑。

如其叫《下一站，别离》不如改名叫《下一站，别闹》好了。

编剧丧失对生活的洞察力，根本无法写出反映出中年人面临的真正困境。

因为我们从来就没有关心过中年人的情感生活。

再怎么拍也是沦为一部中年玛丽苏偶像剧。

中年人真实的生活与事业，韩国已经抢先我们拍出来了——《先要接吻吗》

人到中年，该经历的不该经历的都见过了，很难再有心动，很难再有激情。

人到中年，能拥抱的只是自己，这个时候最缺的不是金钱，不是爱情，而是缺少陪伴。

孤独感才是中年人最大的危机。

忽然想到之前网上看到过的一句话：从不怀疑你在事业上的成功，你将来精彩的人生，我只是忧心没人陪你老去，没有人分享你的人生。

这种扎心的瞬间我们不会在国产剧里见得到。

简简单单地还原生活细节，平平淡淡的两人谈恋爱的电视剧就这么难拍？

我们已经把所有类型片都拍成了爱情片。

而更恐怖的，是把所有爱情片都拍成了玛丽苏。

好像没有玛丽苏我们就不看一样。

但事实是，从来没有人真正关心过我们喜欢看什么。

我就想问问，意淫爱情的剧，你们还没拍够吗？

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于和伟和李小冉是我非常喜欢的演员，看这个剧就是为了欣赏他们精湛的演技。

故事的剧情看似荒唐、不合情理，但是所有荒唐的故事确揭示了深刻的道理，荒诞的剧情里人与人之间的真挚感情、亲情、爱情演绎的非常感人。

最精彩的就是秋阳和盛夏之间感情的演变，两位演员完美把两个并不存在的非常不合情理的人物演绎的栩栩如生、合情合理，让我们见证了高超的演技把不可能变为可能的过程，于和伟的微表情丰富而精彩、不多不少、合情合理，特别是对着手机对盛夏说留下来的那一瞬间非常感人。

和美好生活相比，下一站别离更好、更和情理！

李小冉在这部剧的表现比美好生活更好，剧情也更符合情理，总之，我认为这是一部很不错的情感剧，完美诠释了一份感人的爱情故事……

正在江苏卫视和浙江卫视热播的电视剧《下一站，别离》，吸引了我的关注。

虽然剧中的男女主角从陌生继而因为各取所需成了契约婚姻的合作者的剧情并不新鲜，但是作为一部都市剧轻喜剧给观众带来欢笑声后的思考，该剧还是有可圈可点之处。

该剧讲述了某公司老板秋阳虽事业有成，但婚姻不顺，经历了两次失败的婚姻，让他对婚姻产生了极度排斥感。

而秋阳的邻居——生殖科医生的盛夏，因发现自己生理已接近早更，于是迫切需要一个属于自己的孩子。

秋阳的事业遭遇瓶颈，必须以婚姻为保障方可摆脱危机。

盛夏的身体遭遇考验，必须尽快结婚孕育自己的孩子。

于是，在各取所需的前提下，双方达成协议——契约结婚。

秋阳，秋天的太阳，集成熟稳重与孤傲霸气于一身。

在公司里，他是人人仰视的霸道总裁，在姐姐面前，他是事业有成婚姻坎坷的小弟，在盛夏眼里，他是话痨、是直男、是呆萌的离异大叔。

但这个秋天的太阳，却不耀眼，不张扬，温暖、柔软。

盛夏，美丽的白莲花，在医院里，她是让人敬仰的生殖科医生，在母亲面前，她是从不越雷池半步的乖乖女，在秋天眼里，她是拘谨又刻板，对待爱情有着极度的紧张与洁癖的另类女。

因此，即使这朵白莲花在盛夏生长，却始终无法迎来绽放的那一刻，只能“剩下”。

此二人在经历了一波又一波催婚和生理极限的压力后，最终达成统一战线联盟，以婚姻为交易，共同“对敌”。

把婚姻作为一场交易原本就意味着需要承担一定的风险，二人为了圆这个谎言，继而又衍生出更多的谎言。

于是，我们看到，为了瞒过秋阳姐姐秋月的各种试探，扮演着正常夫妻的二人；为了宴请萧伯伯这位秋阳生意中的投资者而通力合作，尽心背台词的二人；为了公布关系，聚餐时，不约而同以酒代吻心有灵犀的二人。

就这样，在一次又一次危机公关时刻，二人双双挺身而出，却在不知不觉中走向下一站——牵手。

结婚证，这个小小的、红色的本本，是一个有形的证明，亦是一个无形的牵制，考量着他们的真诚、衡量着他们的善意。

盛夏，作为生殖科的专家，在她的手中诞生了多少生命，这是一项工作，更是一个神圣的爱的见证。

可是，家族遗传史的早更，让她无法实现让自己成为一个母亲的心愿，这样的打击对她而言是致命的。

而为了能尽快达成心愿，她不得不与毫不相干的秋阳以契约的名义草草完成自己心中原本圣洁的婚姻。

因此，当宴请萧伯伯吃饭，她流畅地与秋阳配合上演了一场“一见钟情”的戏码后，却失声痛哭起来。

在这场哭泣中，混杂着后悔、焦虑、不甘、紧张、不知所措，以及对“有名无实”“有证无爱”的婚姻生活无可回避的尴尬。

“我对你有一点动心，却如此害怕看你的眼睛，有那么一点点动心，一点点迟疑，不敢相信我的情不自禁。

我对你有一点动心，不知结果是悲伤还是喜，有那么一点点动心，一点点迟疑，害怕爱过以后还要失去。

”当不懂爱，不会爱的盛夏，好奇地打探着秋阳两次离异的故事时，当滚下床的秋阳与睡地铺的盛夏相拥而眠时，当听到搂着盛夏的秋阳那句“你变了，你对我的触碰不再抵触”时，当面对秋阳的误解，“我们本就是毫无关系的陌生人”而嚎啕大哭时，我们悄然发现，爱的萌芽已在盛夏的心中生根，滋长。

“爱是一种不能说只能尝的滋味，爱是一朵六月天飘下来的雪花，爱是一滴擦不干烧不完的眼泪，爱是一生一世一次一次的轮回，爱是一段一段一丝一丝的是非。

”而秋阳女儿以及前妻的出现，却让盛夏刚刚燃起的爱的火星瞬间熄灭，一纸“离婚协议”是她终结这段莫名情感的最好解释。

而秋阳对于前妻提出的复婚一词，婉然拒绝，秋阳需要的不是爱的轮回与是非，而是温暖的慰藉。

秋阳与盛夏，看似两个已近中年的成年人，却始终上演着“爱无能”的戏码，盛夏的焦灼与自怜，敏感与善良，秋阳的豁达与坦荡，孤独与温润，相遇与重逢，相识与邂逅，孤独的灵魂得以在共同屋檐下相互取暖。

逃出了《风筝》里林桃的冷艳与娇媚，走过了《美好生活》中梁晓慧的内敛与温婉，走进了盛夏的无趣与紧张的李小冉，与出走《军师联盟》中霸气与豪迈的曹操的于和伟上演着这场假戏真做的中年爱情，为我们揭开了“契约婚姻”男女的真实生活。

现实题材不等于现实主义。

现实题材是书写当代故事，现实主义是书写典型环境中的典型人物。

现实题材不能写古代故事，现实主义宜古宜今。

现实题材可以用现实主义手法来写，也可以用荒诞和夸张的手法来写。

现实主义不能荒诞夸张，必须具有逼真的写实感。

捋清楚这些概念，就可以谈一谈眼下正在浙江和江苏两大卫视热播的电视剧《下一站，别离》了。

这部剧肯定是现实题材，但不是现实主义，至少不是纯粹的现实主义。

如果用现实主义的刚性尺子来衡量这部剧，丈量者会别扭至极。

但如果忽略掉一些日常经验的执念，相信故事的戏剧假定性，就能豁然开朗。

我说的是，不要纠缠搬家公司会不会说撂挑子就撂挑子，更不要理解为那是“黑”搬家公司；不要纠缠男主人公是该叫120，还是打车送女主人公去医院；不要纠缠大老板和小医生能否住在同一个一梯两户的高档楼盘里；不要纠缠一个巨老板给大老板投资8亿与否，主要取决于他结婚与否；不要纠缠他们在前三集里偶遇了几次...这部剧压根儿就不是讲究无一处无出处的“清明上河图”，而是宗法气韵生动但马腿摆放位置不一定合乎常识的“八骏图”。

这部剧压根儿不是巴尔扎克为时代画像的“人间喜剧”，而是学习虚化了背景却给人很多启发的《伊索寓言》。

狼和小羊会发生水源污染在上游还是下游的对话吗？

拔苗助长的聪明人和守株待兔的执着人真的存在吗？

有没有并不是那么重要，重要的是你会遇到这样蛮不讲理的加害者，你也会不自觉犯下类似荒谬的错误。

因为其中所蕴含的反差萌，这些故事是在警醒你的头脑，也是在愉悦你的身心。

带着这样的思路看《下一站，别离》，就能看出很多门道。

用官方故事梗概里的话说，一个是两次离婚的公司高管秋阳（于和伟），一个是大龄未婚的男科女博士盛夏（李小冉），前者因为恐婚而爱无能，后者因为洁癖而排斥男人。

一个出于拯救公司之需，一个出于生理机能退化的催逼，两个人缔结了契约婚姻。

然后就是鸡飞狗跳，保护假象。

各色人等前来搅局，直到他们明白爱的真谛。

故事梗概就是这么俗套。

故事梗概没有不俗套的。

在耕耘了千百遍的熟地上种庄稼，主要还是在农夫的手艺上见高低。

《下一站，别离》是搞出了新意的：它用一个又一个男女相处的典型情境，展示了当代人内心困境的光怪陆离。

它用一段又一段小品般的激情互怼，展示了两性关系的微妙和暧昧。

它用一串又一串的精确表演，展示了人与人之间的柔情蜜意和情非得已。

先看一组例子。

秋阳和盛夏初次约会，盛夏演示了从生理到精神的高段位洁癖的全套功夫：点菜挑剔，消毒餐具，你敢碰我我就崩溃；秋阳演示了层出不穷的吃惊，故作镇静，忍无可忍，受伤之后蹒跚而行。

点菜挑剔秋阳受伤之后去医院瞧病，盛夏演示了医生在性别意识上的无所畏惧，我的地盘我做主的豪气；秋阳演示了掩饰，逃避，我怕了你，这一百多斤交给你的没脾气。

这些段落在现实依据的基础上，略加夸张、扭曲和放大，让人不自觉地绽开笑颜。

这种喜剧手法不同于重口味的荤段子，它带些含蓄和斜睨，说在场又有些抽离。

这种冷幽默，特别依赖表演的分寸感。

于和伟参加过《我是潘金莲》的演出，从冯小刚的片场带回了这种介于冷嘲和热讽之间的表演。

盛夏这种高知女性目无尘俗，在拒绝了虚伪和不堪的同时，也把自己变成了只能存活于真空之中的怪物。

秋阳这种高富帅出则豪车，入则豪宅，看似财务自由，人生赢家，其实也是绳索加身，不得自由冷嘲热讽之间，人生困境凸显。

当我们因为荒诞而发笑，也感觉到了每个人都有的无奈。

再看另一组例子。

相亲大会上精英荟萃。

秋阳怯生生提出了“契约婚姻”的邀约，立刻就感受到被人围观的威胁，他机警地转向说：其实我是在做一项社会调查。

盛夏发挥了她的毒舌本色，把每一朵雄性的奇葩批得体无完肤，然后在他们的名字后面狠狠打叉。

相亲受挫相亲受挫的男女主人公，终于认清现实，互惠互利缔结契约婚姻。

在民政局等待叫号的过程中，盛夏灵台猛醒，提出了关于契约的补充条款。

秋阳用尽全身力气敲打键盘，盛夏不动声色争取最大利益...达成协议婚姻仍然很搞笑。

你能感觉到编剧团队对社会百态的入微体察和犀利解剖，你也能感觉到人际信任降低之后沟通成本的成倍放大。

你甚至会有些悲哀地想：聪明的人类发明种种制度和契约，其实都是为了对付自己的不诚实，不靠谱，不光明磊落。

补充具体条款最后看一组例子。

秋阳的姐姐秋月(邬君梅)是一个身负监狱长天才的女性，她随时随地入侵秋阳的隐私空间。

秋阳公司的副总是两个戏班子的带头人，一个和妻子上演了离婚大战，一个和妻子上演了自杀预告片，舞台设在秋阳的办公室。

与戏精同行，人生不免妙趣横生。

秋阳的姐夫有一颗思春的心，总想在探照灯和机枪的扫射范围内搞点小动作，结果人财两空。

秋阳的下属苏云有一颗花痴的心，把老板作为梦中情人，连续三年蒙眼狂奔，终于到了梦醒时分。

可笑之人难免有些可怜之处。

人人都是好演员，有时本色出演，有时角色扮演。

谁都有可能在春风得意时一脚蹬空，谁都难免在猝不及防时遭受打击。

这些章节仍有搞笑的功能，但也时时露出HOLD不住人生时的尴尬。

整部剧的用意也就昭然若揭。

轻喜剧式切入，让观众懵然不觉间进入了男女主人公的奇异世界。

然后笑声渐渐稀落，游戏感渐渐淡去，人生命题的解答和人物命运的归宿渐渐成为关切点。

但情节设计的“刻意”性没有退场。

最后，秋阳和盛夏是在工地上的一口枯井内心意相通的。

工地上为什么会有这么一口枯井，枯井的功用是什么？

照例不做交代，总之就是把男女主人公放进了密闭空间，上天无路，入地无门，手机信号不通。

枯井诉衷肠列位看官，在金庸名著《天龙八部》中，段誉和王语嫣的关系就是在“枯井底，污泥处”升华的。

在《倚天屠龙记》里，张无忌和赵敏也是在跌落陷阱后萌生爱情的。

想来在这种没有外界干扰，失去各种可能的绝境中，人最能面对本心，看清现实，低头认命。

肮脏之地，洁癖无用。

不管不顾的一跃，激情胜过理性。

盛夏看到了秋阳的本心，也就忘却了肢体的不可触碰。

特别的舞台，给特别的男女，寓言的色彩更重，真爱终归战胜一切。

青年学者盖琪在探讨网络综艺时谈到了“情境化”的结构策略：现在的年轻观众更喜欢看的不是“故事”，而是“情境”。

故事需要一个完整的因果关系和叙事体系，而情境并非如此。

情境所追求的，在几分钟的时间内，通过空间性而非时间性的展示，带来一种情绪上的变换，如浪漫、唯美、精致、时尚、诙谐、有趣等；致力于平行的细节展演，并不创造紧密的因果联系。

某种程度上说，《下一站，别离》运用的是同样的策略。

它并没有架构一个仿真性很强的戏剧世界，剧中人的行止并不遵循日常的生活逻辑，带有很强的随意性。

但它所精心呈现的一个个戏剧情境却是真实的，时时呈现“小确幸”“小欢喜”，也包含真实的人生困境在内（前文所举的一长串例子为证）。

这种叙事策略带来了解颐一乐，也能触发自我检视和横向观照。

我不敢说这部剧创造了电视剧的新文体，但它用不上“漏洞百出”和“没逻辑”的评语。

如果看这部剧看得心头火起或者优越感爆棚，多半是戴了偏光镜上阵，未能获得正确视野和焦点。

当然，这部剧也有它的缺点。

首先是当下所有剧目共同的毛病：好戏遍地走，一长毁所有。

有话不直说，兜着圈子推进剧情。

还有就是副线不精彩，配角的行动线显得套路和标签化。

文艺创作讲究百花齐放，文艺批评讲究百家争鸣。

百花齐放，就意味着现实主义、浪漫主义、超现实主义、荒诞派都有自己的一席之地。

百家争鸣就意味着赞同的、反对的、直来直去的、皮里阳秋的声音，都有发表的权利。

参差多态乃幸福本源，春秋四季不可死求一计。

综上，便是《下一站，别离》的正确打开方式。

用了三天的时间，将这一部有着“言情”风的“现实剧”看完了。

讲真，吸引我看这部剧的还是因为主角“曹阿瞒”和刚刚演完《美好生活》的李小冉。

这部剧讲述的是各自怀着目的的两个人因为“契约”而结婚，在婚姻生活的过程中爱上彼此的故事。

“契约婚姻”——原谅我，以前真的以为这些都玛丽苏的“言情文”的梗，现在竟然被用在了所谓的“都市情感剧”中。

于和伟饰演的秋阳，是一位上市公司的老总，为了解决公司的燃眉之急，迫于无奈，答应“萧大爷”一月之内完婚。

李小冉饰演的盛夏，是一位医生，患有早更，迫切的想找一个人结婚生子。

两个人就这样开始了契约婚姻。

巧的是，两个人住在对门。

正所谓无巧不成书。

两个人在这段婚姻中， 随着姐姐秋月的介入，感情开始渐有起色。

往往这个时，编剧就要脑洞大开，制造各种障碍，阻止男女主角的顺利进展了，不然，40集电视剧咋拍?前部分的剧情还是不错的，很符合轻喜剧的格调，欢快，轻松。

随着秋阳两位前妻的逐一登场，剧情就开始狗血了。

谁能想到第二位前妻离婚是因为秋阳忘不了第一位前妻？

第二位前妻的出场，并不会让大家过于反感，反而是在这期间，秋阳的做法显示出他的不负责，虽然他很爱自己的孩子，却因此迁怒盛夏，放盛夏鸽子，这就开始往自己身上招“渣”了。

当秋阳的初恋柳青回来之后，这种渣表现的淋漓尽致。

屡屡失信于盛夏，却还给盛夏一种希望。

这边刚刚表现出对盛夏的喜欢，那边又迫不及待的去照顾柳青，完全不考虑盛夏的感受。

柳青，这个角色刚刚出来的时候，很是吸引我的眼球，漂亮精炼的一个女性。

但随着剧情的深入，越来越招人烦。

几百年不用的老梗——生病离开，不想秋阳被牵连。

哎，我真的对编剧的能力表示怀疑，不能有点新的创意？

口口声声说不再打扰秋阳的生活，却一个一个的电话打给秋阳，这脸也是打的啪啪啪的响。

而女主，盛夏这时候就是圣母般，为了成全柳青和秋阳，竟然和另外一个男人去了台湾。

额，原谅我对此的无知，完全不能理解。

结局有点草率。

两人在机场相遇，一个从台湾回来，不能放下秋阳，只能回来，心里装不下另外一个人；另一个本来是要陪初恋回日本的，结果看到回来的女主，便头也不回的去追女主了；明明出门前还计划把公司开到日本去陪初恋的，几分钟的时间就能转变如此之快。

再次原谅我，完全不能理解编剧的思维。

结局是美好的，只是转变的太突然。

生活中，也许真的会有很多男人面临秋阳的问题，对现任爱着，喜欢着，心里的某些地方却放着前任。

无关其他，爱，就请全心爱。

过去的终究是过去的，莫让过去影响现在。

如果放不下，请不要开始现在的感情，那是不负责任的表现。

秋阳二次婚姻都失败了，如果能重来，他还是抵挡不了对杨柳的喜欢，杨柳生病了同样会瞒着并且秋阳离婚，在他最失意最需要人陪伴的时候，即使他不爱顾晓曼，他不会拒绝这份对他的爱，顾晓曼知道秋阳不爱她，自尊让她毅然决然的带上孩子离开，前方是孤独，漂泊，但比起爱情带给她的痛苦，她不畏惧。

在自己最美好的时间遇到对的人是一件多么幸运的事，盛夏，三十多岁了快早更了都没有找到对的人，遇到了秋阳，她所有之前不能忍的习惯都在慢慢改变。

他们的爱情几经周折。

如果秋阳想给陶陶完整的家庭，他会和顾晓曼在一起；如果杨柳醒不过来，他会永远照顾她；还好最终在一起了。

有一句话说得好，只要结果是你，过程怎么痛都行。

可怕就怕经过千难万险，尝尽了爱情的苦，还是没有在一起。

张爱玲曾经说过:“我要让你知道，在这个世界上总有那么一个人在等你，无论你在什么地方，无论是什么时候，反正总有那么一个人。

”在现在这个什么都快的时代，去慢慢的等一个人好像很不容易，因为难得，所以可贵。

如果你在青春年少时遇到对的Ta，那就好好珍惜，如果还没有，那就努力提高自己的层次，总有那么一天，你想要的都会有，还特别好。

点一桌子菜一口没吃就走 每集都有菜不吃 真是高大上 真是富有 谈个恋爱把德行都糟蹋没了吧 现在年轻人都随便糟蹋粮食的啊 这剧拍的太奢侈 去给老板们消遣行 谈个恋爱这费劲的啊 女主这脾气是演的真的好失去理智那是家常便饭 这剧演的和教科书一样 男主这忍耐力是真的好 这个真的不服不行 主题还是很鲜明的太鲜明了 社会上就需要男主这种包容的人对吧 就好像一个老和尚要渡人怎么骂他都照样和颜悦色的和你说话讲道理似的

弃剧了，编剧毁三观，无语了！

这么多的老婆，这么多的故事，我都感觉男主都要快疯了，各种奇怪的事情都会出现在他的世界里，我想问问编剧是不是人格分裂啊！

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秋阳和盛夏，两个人刚开始是互相讨厌的。

后来是日久生情。

但是好事多磨，如果一开始就让他们捅破，在一起，那么电视剧还要怎么演啊？

每个故事都要有矛盾，有纠结点才能让观众不自觉的跟着揪心，还有被虐。

这部电视剧好的地方是，不像其他电视剧，没有啥反派的女二号和男二号。

这里面的每一个角色，都有自己的性格，和对事情的态度，就像是生活中的每个人，立场不同，做法也不一样，但是都不是坏人，也不那么自私，争取过，失败了，就懂得放手，所以他们都是积极向上的角色。

故事的纠结点在于，每个人内心对生活的焦虑、犹豫、疑惑、不解、坚持，对爱情的向往、排斥、渴望、争取、理解、包容、放手、最后听从内心的感觉～