有顶天酒店

Uchoten Hoteru (2006) 120 minutes这是一部超赞的日本贺岁片。

几大看点：三谷幸喜这个编剧鬼才身兼导演和编剧二职（我对于编剧出身的导演向来有好感）。

这个剧本实在是太绝了。

在避免剧透的前提下，姑且说是临近新年时分在一家酒店里，几个小时之内，不同身份人的9段温馨搞笑的小故事。

故事绝就绝在环环相扣，人物众多却不显混乱。

闪闪的群星：役所广司（《失乐园》）、松隆子、香取慎吾、唐泽寿明、筱原凉子、佐藤浩市、麻生久美子、寺岛进、西田敏行等等，而且造型、身份大都很奇特，有别于他们以往的角色。

最让人难认的是小田切让，真没想到他变成了那样。

片子的节奏很好，如行云流水般。

两个小时，少了一分钟都不行。

评分：a perfect 10.写于2011.1.25

开始颇为凌乱，可能是因为人物设定太多的缘故，有小三的年度人物获得者，脱线的酒店总经理，落魄忧郁的政治家，尽职尽责又不善言语的部门经理，差点放弃唱歌梦想的酒店服务员，智勇双全的侦探，有着秘密的酒店女服务员，因为“内裤事件”闹意见的小俩口，任性撒娇不自信的剧唱家等等，每个人之间都有着联系，每个人之间又交错影响着他人，各个人物之间的角色错位带来的各种荒唐事儿也让人不禁捧腹，而笑声又总是和感动交织在一起......哦，对了还有一只鸭子，其也是个重要角色！

还有许多细小的设定，比如幸运娃娃传了一圈又回到原来主人手里的，反正就是随着故事的展开越往后越精彩，三谷幸喜的功力果然了得。

PS：现学现卖一个，“有顶天”在日语里是“欢天喜地，喜气洋洋”的意思，无怪乎影片起这个名字。

这部电影的整个故事都集中在新年的除夕夜里，通过不同的故事线一层一层地向人们展现电影中各个角色的过往经历，然后后面又将这些故事线都交汇到一起，似乎每个人都在新的一年到来前都解决了过去的冲突，在最后的晚会倒数声中满怀期待迎接新的一年到来。

这部电影可以说有数不清的故事线，像是一顿大杂烩，但是如果细品又是可以尝出其中各个不同的食材。

看完之后具体的故事情节还真记不太清楚，其中最打动我的就是政治议员武藤田自杀的那一幕，电影角色里社会地位最高的人，也需要上天眷顾给其温柔，被隔壁房间真诚的音乐感到而放弃自杀。

说下拍摄手法，导演使用长镜头去转换拍摄的角色对象，在一个大场景调度多个角色，舞台剧的表现形式，让观众充分进入到这酒店里面去感受热闹、冲突、关怀。

关于场景的跳换，有多条并行的故事线，导演就是通过偶尔让某条故事线交汇到一起，然后又分离。

导演好像抓住了我的好奇，让我去思考带着兴趣带着疑问，让我更充分融入到电影里面，那个故事线发展成那样的，那现在这个故事线呢？

看完这电影我挺好奇这剧本是怎么将那么多个支线汇集到一起的，然后再打磨成现在拍出来这样的。

日本电影就是细腻、充满关怀、情节的步步烘托直到配乐出来切切实实地打动人心。

这部电影是三谷幸喜经典的多线叙事之作。

节奏快，人物多，看的时候有点晕晕呼呼的，看完之后，静下来，再好好整理整理：1.男主角住宿部部长的感情是一条线；2.酒店歌手如何重回舞台是一条线；政治家开新闻发布会；3.一对酒店员工分分合合的感情；4.一位酒店女员工的冒充富商情人； 5.富商情人冒充空姐鼓励发小的一条线；6.富商儿子希望让情人和老爸分手；7.富商和情人的感情线；8.侦探破案一条线；9.出轨的鹿研究院想要删除照片；10.应召女试图留在酒店一条线。

粗粗一算，已经有10条线索，而且还有一些小的支线，我都没有再写上来。

而每一条线，都在2个小时里最终得意圆满的解决，三谷被称为大神，无论是编剧还是导演，不得不服气。

我始终认为观众喜欢一部电影,喜欢一个故事，一定是因为自己在其中找到了共鸣。

而这部片子提供了那么多角色那么多故事，相信再挑剔的观众也总有一款让自己可以感同身受，可以喜欢的角色和故事。

我最喜欢的还是主角身上的故事。

无论是他为了生存不得的放弃戏剧的梦想；还是作为公司里的老好人：做的最多升得最慢；或者是他体贴的细心：为了不让把烟缸错当餐盘的客人丢脸，就把所有餐厅的烟缸都收起来。

其中最感动的，就是为了向前妻证明自己没有放弃梦想，为了证明前妻放弃自己是一个错误的决定，为了一个男人的自尊，而不断闹出的笑话。

喜欢日本电影，喜欢的是他们那种对细腻情感的把握和表达。

有的时候，你看到电影主人公的喜怒哀乐，你不仅仅能够感通深受，甚至有的时候会惊呼，原来我那时和主人公一样的感受是因为这样这样的原因啊。

看日本电影不仅可以很容易了解到角色的情感，甚至可以通过他们更深入地了解自己。

在《有顶天大饭店》的男主身上，看到好多自己的影子。

对戏剧的热情，对现实的妥协，对前妻前不断理还乱的情感牵连。

曾经当自己站在话剧舞台上的时候，也会幻想前女友会做在观众席里见证这一切。

幻想可以得到她的一句肯定，幻想她可以为自己错误的选择而后悔。

在没有看这部电影以前，我会自己的这种类似小人得志的幻想也会嗤之以鼻，觉得自己好没出息。

在看电影的时候，我会觉得，原来，我不是一个人啊！

随着主角一次次的出丑，我会觉得好笑，也会觉得有点心酸。

好笑的是主角，心酸的是自己。

直到最后，主角的前妻温柔地告诉他自己早就知道一切的时候，我终于明白了，一个真正懂你爱你的人，她不会因为你的成功和失败而改变对你的看法和爱。

而不在乎你的人，无论你做什么，对她来说都是没意义的。

所以，为了爱你的人而努力，就够了吧。

这文章说的不是电影和心情的关系，而是要推荐一部电影，顺便说说最近的一些心情感受。

推荐的电影是《有顶天酒店》。

这是一部日本贺岁片，有老罗很喜欢的役所广司，还有很温柔美丽的松隆子。

想过写一篇长点的，可是没有写，原因地球人都知道，忙啊。

这部电影有点室内剧舞台剧的味道，带着一点黑色幽默，编剧不错，把一堆小人物用几个故事串到一起。

是那种让人看了笑了心有所思的电影。

电影里的人物都有着一股单纯的傻劲，但却十分执着，这是如今的我们都缺少的。

简单说这些，有兴趣的就去看看吧。

也许以后，我会补一篇稍微长那么一点的感想。

最近的生活，累的有点过头了，于是经常都忘了自己的心情。

忙什么呢？

忙着赚钱。

但是很遗憾的，没有赚到钱，其实我是多么渴望做一台赚钱机器啊。

曾经有人说我，你怎么老是有那么几个对头，跟你过不去似的，是不是你人品有问题啊。

想想，我的确有挺多对头的，从福建坛到78到疯狂，总是不停的有着一些麻烦。

跟我过节最深的老U同学，做生意了以后，和气生财了不少，前一阵还跟月同学说，阿菊怎么好久不来我这买东西了。

我骇笑，在我们大吵特吵之际，我们是想不到还会有这样的往来吧。

其实我还是有去的，不过老U同学8晓得罢了，那个打折卡的力度实在太低，我都懒得用呢。

有些事情，需要很久才能澄清。

有些人，需要很久才能看清。

不过，如果真能看清，就算很久也是值得。

有些气，不值得生，有些人，不值得骂。

对待一些事情，只能象桌上搬蛋黄派碎屑的小蚂蚁般，给予宽容，和忽略。

YOU在最后countdown时唱的这首歌确实惊艳，听过原唱版本的，个人还是比较喜欢电影中这个版本。

但如果要我推荐，我会推荐三谷的另一作品，同样是大牌云集，甚至有相当一部分演员是一样的，《魔幻时刻》，它会带给你更多的笑。

今年是看《有顶天酒店》的第三个跨年，这部三谷幸喜的群像拿手好戏每次看都老套地有很多新发现。

梦想遥遥无期的时候怎么办，放弃了梦想却碰上当初的同伴又怎么办？

爱而不得的时候如何才能心意相通，因两情相悦遭受非议又如何解脱？

这部电影里其实没有答案，只有一句不断回响的“忠于自己”。

看戏最轻松了，联系实际时却也最容易逃避。

如果抱着遗憾就不要装作无事一身轻，如果还有想做的事就应该去做。

无奈人总以为聚光灯盯的是自己，其实在乎出糗与否的也只有自己，演出前记不起歌词就想去死，可即兴的台词不也挺有趣。

（备忘：下次从三十一号晚上九点四十九分开始观看效果更佳）总之十分推荐这部跨年主题的电影，就像那句“如果今天是人生的最后一天，你要做什么”一样，味道特别正的鸡汤。

瞎看有期简短版本，没耐心看全片的话请看：http://b23.tv/uKscHzk 。

2022，我来了！

12年《喜剧的忧伤》大火的时候看了原作《笑之大学》，也知道了三谷幸喜。

后来看《魔幻时刻》，第一次没看完，前几天才重新看了，原来前面10分钟铺垫过后才是高潮。

然后昨天看了《有顶天酒店》。

看完只有一个感受，就是从此偶像多了一位，三谷幸喜。

之前两位是金庸，周星驰。

这部电影也有三星评价。

的确，内涵不是那么深刻，给人的震撼也不特别强烈，也不像宫崎骏动画或者蒂姆伯顿或者韦斯安德森的电影那样给人别样奇幻的感受。

说到底，也只是喜剧而已，某种意义上，还是传统喜剧手法，不如周星驰无厘头喜剧的开创性以及破坏式的心理慰藉意义。

但作为一个编剧，必须要对三谷幸喜膜拜，因为他的电影是纯粹编剧技巧的展现。

无论是整体结构、还是具体冲突及突围，从铺垫到展开和解释，可以说天衣无缝。

喜剧最原始的手法是制造巧合与误会，三谷幸喜一定是对这个手法用的最熟练最高明的编剧之一。

单说《有顶天饭店》吧。

这是一个严格遵守三一律的群像喜剧，所有人物和情节在一个晚上4个小时内登场发生，每个人的矛盾交错着。

单是创造这么多个性鲜明的角色，并为之赋予可信服的故事就足够难，更别提把这么多人的故事交织在一起。

每个人何时出场，如何交错，如何结束，想想就觉得无从下手。

之前看过《大饭店》，应该是这个类型的始祖。

这种戏剧结构对编剧的要求是非常高的，也是最有成就感的。

我认为敢写大饭店结构（姑妄称之）的编剧才算真正的编剧。

这种结构多半用于喜剧，因为人物众多，时间集中，人物间容易发生冲突和联系，产生巧合与误会，而误会往往产生喜剧。

就算是《大饭店》那样讲述人物各自命运的正剧，也不可避免地产生许多笑点。

三谷幸喜用这样结构讲述一个喜剧，之所以说是喜剧是因为电影中的角色全部带有喜剧个性（夸张、神经、话唠、傻）。

以饭店为发生场所，将饭店服务人员、不同的客人（政客、学者）、演出者、妓女等众多人物的故事一起上演，交错联系，并一一突围得到启发和感悟。

我看到里边穿插有三个情怀点，分别是坚持梦想、做自己、敬业（日本人的专一工作情怀真是值得圈点，让我想起那个寿司老先生）。

副总管新堂（役所广司饰）是电影中戏份最多的人物。

电影发生的背景是准备即将到来的除夕倒计时晚会，这是所有故事发生的推动力和时间压迫，是这部电影的主要线索，而新堂作为副总管要参与各个方面的准备工作，可以说是本片的线索人物，将其他人物和情节串联起来。

（串联，不是参与和调动）新堂年轻时是话剧舞台总监，以舞台表演为梦想，因为坚持梦想而与仍然深爱的妻子离婚。

后来剧团解散，他来到有顶天酒店并一路做到副总管，他稳重宽让，有许多尊敬他的员工，可以说成功。

但曾经的梦想仍然是他心头的痛楚。

因此，当酒店的大堂领班宪二辞职要回到家乡时，他一反往常的公事公办而提出挽留。

宪二来到这里八年，在酒店工作之余在地下通道唱歌，追求自己的音乐梦想，直到他最后一个观众都离开时他决定放弃自己的梦想。

他把自己的吉他、作为吉祥物的玩偶和一直戴的丝巾送个其他小伙伴。

新堂拿到那个很不吉祥的吉祥物玩偶。

倒计时晚会很快就要到来，但酒店的各种问题仍然层出不穷令人头大。

因为腐败政客藤田住在酒店，酒店门口聚集一群问罪的记者，阻碍酒店正常运营。

酒店清洁工小花（松隆子）竟是藤田的前女友。

小花和另一个女员工被叫去打扫一个乱七八糟的房间，住户像个堕落的富家小姐，小花看着那些衣服首饰好像看到另一个自己而产生共鸣。

另一个女员工因为刚刚一起过夜的男朋友（也是酒店的员工）穿自己的内裤（…）而和他冷战，男员工一边工作一边找机会道歉。

零点要飞出的横幅“新年快乐”竟然有字写错，需要重写。

艺人部的表演道具，一只叫胖子的鸭子丢失不见。

艺人部社长带着一个女歌手找到新堂，说希望能让女歌手上台唱歌，并交给新堂一把客房钥匙，暗示女歌手会在那里等他（…）。

一个妓女（筱原凉子）不合时宜地混进酒店，每次赶出去都被她偷偷溜进来。

来这里领奖的研究鹿的科学家崛田，赫然发现这个妓女自己睡过，而他刚刚得知去年的获奖者因为嫖娼（狎妓？

）而被取消领奖。

更巧的是，崛田的妻子正是新堂的前期，那个新堂因为梦想而分离的爱人。

歌星（西田敏行）住进来后竟然想要自杀。

总之种种问题，种种危机，交错发生进行。

梦想新堂遇到前妻，一向镇静冷面的他竟然变了个人似的，他不想让前妻知道自己放弃了舞台梦想，慌忙中他装作是来领取年度最佳工作者”奖，因为他错把“stag（鹿） director”看成“stage director”（舞台总监），却不知真正的领奖人正是前妻的丈夫。

前妻和助理多次想说清楚（拆穿他），都被他巧妙错开了（三谷幸喜的神奇之处，怎样延续误会强化笑料）。

于是，新堂上演了一幕幕皇帝的新衣般的愚蠢喜剧，观众和前妻、助理一起看着他出糗，笑果满分。

直到最后知道真相的新堂瘫倒在地上。

但也因此，他知道自己对过去放不下的执念是愚蠢的，他得以正视自己的前妻，所谓放下。

助理登纪子（户田惠子）戏份也很多，但多是辅助新堂或者其他人物情节出现，辅助渲染作用，没有自己独有的困境和突围。

但观众并不觉得她的角色单薄没有深度，因为从她一直跟在新堂身后，看新堂的眼神充满信任和爱，我们可以想到之后会发生什么。

爱一个人，就是她的戏剧，用眼神就足够表达。

因人手不够宪二被登纪子找来接待歌星西田敏行。

宪二同村的少女——一个梦想成为空姐的人认为这对于他是一个机会，可以将自己写的歌唱给西田敏行，尽管她自己的空姐服还是偷来的，梦想并未实现。

宪二只好鼓起勇气再试一次。

歌星吓了宪二和空姐一跳，他闹着自杀，忘歌词，萎靡不振。

于是宪二唱自己的歌给他听，歌星听完后精神振作了。

宪二很激动，认为自己的歌打动了歌星。

但是歌星的助理告诉他，歌星每次表演前都是这种状态，崩溃症，上台前就好了。

歌星还打击宪二说像他这样水平的歌手有很多。

但这足够让宪二动摇，然后宪二又意外的得到自己的吉祥物、手帕、吉他，宪二重新拾起自己的梦想。

写字房的书呆子写手每天忙忙碌碌写请帖，这会儿被新堂要求写从未写过的大字“新年快乐”。

他写了很多稿，最终写出一版不错的。

这时新堂说你可以随意写一版，不用那么正式。

写手说我不是书法家。

新堂鼓励他写。

最终他写出来一副夸张写意的“新年快乐”，一直中规中矩，偶尔疯狂一次，也令人慰藉。

嬉闹崛田因为怕自己和妓女的事被知道，因此一直在寻找妓女，要求她不要来到颁奖会现场，并让她删除手机上拍的“扭扭”视频（一个胖子在跳扭扭舞）。

他找了一整部电影，发生各种倒霉的事，但最终也没删掉手机视频。

有了困境，但没有突围，没有自己的人物弧光，占了很多戏份但深度不够，纯嬉闹了。

为他的老婆（新堂的前妻）感到难过。

妓女也是，是一个穿插其中的喜剧角色，没有表现出自己的困扰和改变。

她或许因为孤单（没有表现）一次次赖在酒店，寻找潜在的客人。

先是遇到崛田于是去找他，然后遇到失意的政客武藤田，又成了陪伴和安抚武藤田的角色，为武藤田的困扰而匆忙。

武藤田离去后她再次孤单一人，好在被登纪子留下跨年，“哪里跨年不是跨年呢”，让人感到一丝暖意。

这个人物的孤独和内心可以再挖掘一下的，作为一个搞笑的嬉闹角色有些浪费了。

做自己小花看到女客人的奢侈衣服首饰后情不自禁地穿戴打扮上，却被误认是该客人而被人叫出去谈判。

来的人是一个富豪的儿子，误认小花是父亲的女朋友直美，劝说直美离开自己父亲。

小花认为自己能体会到直美的心情（她的确能），她认为直美并不是为了老头子的钱，而是真爱老头子。

于是她替直美谈判，并见到老头子告诉他不要顾虑周围人的看法，应该娶直美。

这里有错认，冒名顶替，产生许多笑点。

并且这件事三个人得到改变，老头子、直美、小花，得以正视真正的自己。

老头子和直美因此可以在一起。

而小花也可以不用因为过去的自己——武藤田的情妇而躲躲藏藏隐姓埋名。

武藤田作为政客被卷入贪污案，他无路可走，什么都不作为就会被认为是贪污政客遗臭万年，说出幕后的大佬他的政治生涯就会立刻结束。

他一直躲避记者的围追堵截，如丧家之犬，忽然他不想躲了，打算走第三条路——自杀。

被新堂妓女宪二等人救下后，他又转变心意，决定向公众披露真相。

此时小花赶到，她拦下武藤田并告诉他，你这辈子只能做一个无耻的贪腐政治家了，你自己也贪污了，你放不下你的政治理想，就让别人骂吧，坚持做你自己——贪污政客。

这话说的乍一听有些三观不正，但这种不择手段追求梦想坚持做自己的慷慨陈述，一时间还是很激动人心的。

艺人部的女歌手最终面对自己，做歌手，而不是用身体贿赂。

她勇敢冲向舞台，唱出自己独特嗓音的歌。

敬业之前有铺垫。

助理登纪子（还是别人？

）问新堂新年愿望是什么？

新堂给了一个令人惊讶的回答，他说，希望能对新年第一个客人说“您回来了”。

新堂送武藤田逃走时，新堂说，我们就像是客人的家人，每当客人来时我们都会说“你回来了”。

武藤田会意一笑，“我可能会回来的晚一点儿”。

零点倒计时终于有惊无险地结束了，所有人陷入欢乐的海洋，但此时新堂却满腹心事神情严肃地走向另一位主管三井，忽然推三井摔倒后他冲向门外。

他去干什么？

我猜想难道是去见总监抢总经理的职务？

结果新堂来到大门外，对着镜头一个鞠躬，“你回来了”，脸上浮出笑容。

哦，原来是迎接客人啊。

不由的心头一阵暖意。

这样的酒店，这样的服务人员，如何不令人感到温暖呢？

差不多就这些了，太多太杂，总结起来都这么难，创作更可想而知。

片中亮点很多，但最闪亮的可能是乡村歌手的绿色布偶，辗转多位主角之手又回到自己手中。

类似前后呼应的点还很多，三谷完美地把控全篇结构。

戏剧就像是编剧或者作家的玩具，玩的越巧妙越快乐。

类似于香港的贺岁片，卡司强大到让你觉得错过可惜，多线情节，合家欢结局。

各个情节单独看还是有趣的，只是觉得没什么意义，就是让你看两个钟头的无离头故事。

贺岁很好，作为三谷幸喜略有失望。

好在可以看到众多明星作为补偿。

单看剧情简介会觉得像美国的大片，但是加入了人情温暖，就十足日本感了。

最感人的是香取慎吾唱歌的那段，看着隔壁佐藤浩市颤抖得拿着枪的手，泪光闪闪，催人泪下。

香取慎吾的那首歌，唱到了堂吉诃德，这个人物也契合着片子的励志的一面，片子里光鲜的成功人士仍然有一大堆麻烦，处境尴尬，都想用最无赖的办法来解决。

所有的人都需要学习堂吉诃德的勇气和信念，的确最后大家都堂吉诃德地解决了困难，hd。

唱完之后演员的冷血让人从头冷道脚，感动啊这种东西，只能是调味品，生活还是冷酷的，不能昏了头。

佐藤浩市：从今天开始我要作这个世界上最不要脸的男人。

果然很帅役所广司：撒谎到底是为了谁？

松隆子：那个角色矫情了，浪费了这么好的演员。

筱原凉子：无视小田切让：神一般的演技啊。

而且他也说出了很多从事文艺相关工作人的心生，不过是工具罢了，别想在工作中加入自己的东西，对这些人来说这种痛苦比接触自己不喜欢领域的东西更痛苦吧。

鸭子：跑来跑去的，真想红烧了它。