导演：黑川幸则
主演：カワシママリノ,村上由规乃,柴田千纮,西山真来,佐伯美波,中村瞳太,風祭ゆき
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2022
简介：坂口被聘请制作一个关于东京郊外川口市的旅游向导视频。 在拍摄过程中,女主角遇到了各种各样的人,这引发了她幻想性的漫步和意想不到的邂逅。详细 >
学生作业习气：一会儿扶摇直上、一会儿坠至谷底。
9/23 冰厅 个人很喜欢这个配乐，迸溅的电子氛围乐，低保真的发泄；拍摄的镜头规矩而庄重喜欢压抑的隐喻，收敛的联系表达，指意不明的缺陷某种程度上也丰富了解释的自由感觉就是在失序和日常中努力维持的平衡衰退的城市；游离的神思；压抑的表达，把一些母题情境设置出来，日常也可以很好地与个人共鸣。感觉女主很像认识的某个人（映后的视频会议笑死了，导演好可爱，热情安利，热情介绍。感觉创作团队有那种，真诚，小心而生动的魅力
城市漫步，那就再耽搁留几天。从旁观者到参与者再被瞬间抽离出，一场宿醉欢舞醒来，作为一名观光客般的角色到了该走的时候了，头疼难耐心里也好似被什么钻过了似的，巴士到了，竟然真的要走了。非常松弛的、抓不住形的、飘渺的东西在空气里漫溢着，讲不清道不明的意味，看得时候觉得有点不是滋味，看完后又感觉那钵声留在脑子里了。说不上喜欢的，演员的肢体为什么摇来摇去，好像在同手同脚但又不是，怎得又轻盈的跳着走了，怎得又利落地翻越栏杆了，台词什么的也都像氤氲烟团，模模糊糊的。但还是喜欢那掉下的一床被子，倒地满满的一杯生啤，拿着仙女棒来回忍者跑的居民，yoshino婚纱衣袖被剪开的一幕。可能就像是选择留在tobako的原因，爱是在某个契机下刹那间的敞口，心里某个地方突然感到软软的轻飘飘的，おかしい 本当に分からない！
（片子里的）男人还真是悲凉的动物 没有男人的话就是恰到好处的小地方走路片了
三星半。有些生涩，但看得出来导演对于整体结构和调度算想得比较清楚的，包括插入空镜头的时机、中景人物的站位等细节，不过影像动态稍显贫乏，所幸配乐以及人物的状态和肢体动作提供了一些跳跳糖般的趣味。
女主的走路姿势和音乐是一个频率的，摄影取景好用心。空荡的沙池地也可以容纳很多。
无所事事地漫步，遇到一些人，爱上一种美食，然后散漫地离开。“虚空能容万物。”
就像散步时采取两人一前一后而非并排行走的调度方式一样，整部电影都笼罩在略显生分的距离感中，那些偶然和相遇也并未带来自由，不如说是在半梦半醒的状态下原地徘徊，随性与僵硬互相矛盾。
有点浪费了这么好的题材。这种由小切口普及到人和事物以及情感上的升华会让人更感同身受，但是导演用的是笨拙的手法，很空旷。
从镜头到角色全都是动画式的，把现实转化为一种沙盒同时把人NPC化，让他们在其中拿看似合理的理由做着毫无意义漫无目的的事，倒也算是一种无政府理想，也可以算是一种符合时代的创作。
10.20 点对点的人物衔接方式。松散的citywalk，有点小意思，但没大意思。
好神奇的质感，宿醉一样久久无法消化。想起在日本的时候，李打也说过这种沙盒感，觉得街道在随着我们的漫步而逐渐生成，它们原先不在那里，但是我们到达了，用身体去确认了它们，而等我们走后，可能它们会再次消失，如同陈旧地图上的标记。当然，重点永远在当下这一时刻我们所处的位置。
对这类文艺向影迷向的片，不会讨厌，但也失去好感。
十函百无聊赖的日常。相较其他散步电影的特别，在于更多将小镇作为沙盒模型，而非有机和鲜活的物理空间（对疫后心态的观照？）。人物的足迹和交流因此像是烟花，抑或背景悠然的钵颂声，做了场午后浅睡的梦。喜欢被子从天而降的瞬间，戏剧性得刚刚好。
关于何为记忆：闪闪发亮、永不止息的河流，突然落到头顶的被子，修剪的裙子，花火，独舞，压扁的空酒罐。公园的沙池。但记忆归根结底是虚构的街区。
她从不同的床上醒来，看夜晚降临，街灯慢慢亮起。
& 演技尴尬到这种地步反倒是像是某种新的电影艺术、、
散步，在后工业和前废土的夹缝，在孤独和焦虑的隙间。槽点不少，却是真诚的独立电影。尽管刻意调低人声，让我一度怀疑耳朵聋了。
典型的“当代年轻人”需要的小电影
➕（music taste）
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学生作业习气：一会儿扶摇直上、一会儿坠至谷底。
9/23 冰厅 个人很喜欢这个配乐，迸溅的电子氛围乐，低保真的发泄；拍摄的镜头规矩而庄重喜欢压抑的隐喻，收敛的联系表达，指意不明的缺陷某种程度上也丰富了解释的自由感觉就是在失序和日常中努力维持的平衡衰退的城市；游离的神思；压抑的表达，把一些母题情境设置出来，日常也可以很好地与个人共鸣。感觉女主很像认识的某个人（映后的视频会议笑死了，导演好可爱，热情安利，热情介绍。感觉创作团队有那种，真诚，小心而生动的魅力
城市漫步，那就再耽搁留几天。从旁观者到参与者再被瞬间抽离出，一场宿醉欢舞醒来，作为一名观光客般的角色到了该走的时候了，头疼难耐心里也好似被什么钻过了似的，巴士到了，竟然真的要走了。非常松弛的、抓不住形的、飘渺的东西在空气里漫溢着，讲不清道不明的意味，看得时候觉得有点不是滋味，看完后又感觉那钵声留在脑子里了。说不上喜欢的，演员的肢体为什么摇来摇去，好像在同手同脚但又不是，怎得又轻盈的跳着走了，怎得又利落地翻越栏杆了，台词什么的也都像氤氲烟团，模模糊糊的。但还是喜欢那掉下的一床被子，倒地满满的一杯生啤，拿着仙女棒来回忍者跑的居民，yoshino婚纱衣袖被剪开的一幕。可能就像是选择留在tobako的原因，爱是在某个契机下刹那间的敞口，心里某个地方突然感到软软的轻飘飘的，おかしい 本当に分からない！
（片子里的）男人还真是悲凉的动物 没有男人的话就是恰到好处的小地方走路片了
三星半。有些生涩，但看得出来导演对于整体结构和调度算想得比较清楚的，包括插入空镜头的时机、中景人物的站位等细节，不过影像动态稍显贫乏，所幸配乐以及人物的状态和肢体动作提供了一些跳跳糖般的趣味。
女主的走路姿势和音乐是一个频率的，摄影取景好用心。空荡的沙池地也可以容纳很多。
无所事事地漫步，遇到一些人，爱上一种美食，然后散漫地离开。“虚空能容万物。”
就像散步时采取两人一前一后而非并排行走的调度方式一样，整部电影都笼罩在略显生分的距离感中，那些偶然和相遇也并未带来自由，不如说是在半梦半醒的状态下原地徘徊，随性与僵硬互相矛盾。
有点浪费了这么好的题材。这种由小切口普及到人和事物以及情感上的升华会让人更感同身受，但是导演用的是笨拙的手法，很空旷。
从镜头到角色全都是动画式的，把现实转化为一种沙盒同时把人NPC化，让他们在其中拿看似合理的理由做着毫无意义漫无目的的事，倒也算是一种无政府理想，也可以算是一种符合时代的创作。
10.20 点对点的人物衔接方式。松散的citywalk，有点小意思，但没大意思。
好神奇的质感，宿醉一样久久无法消化。想起在日本的时候，李打也说过这种沙盒感，觉得街道在随着我们的漫步而逐渐生成，它们原先不在那里，但是我们到达了，用身体去确认了它们，而等我们走后，可能它们会再次消失，如同陈旧地图上的标记。当然，重点永远在当下这一时刻我们所处的位置。
对这类文艺向影迷向的片，不会讨厌，但也失去好感。
十函百无聊赖的日常。相较其他散步电影的特别，在于更多将小镇作为沙盒模型，而非有机和鲜活的物理空间（对疫后心态的观照？）。人物的足迹和交流因此像是烟花，抑或背景悠然的钵颂声，做了场午后浅睡的梦。喜欢被子从天而降的瞬间，戏剧性得刚刚好。
关于何为记忆：闪闪发亮、永不止息的河流，突然落到头顶的被子，修剪的裙子，花火，独舞，压扁的空酒罐。公园的沙池。但记忆归根结底是虚构的街区。
她从不同的床上醒来，看夜晚降临，街灯慢慢亮起。
& 演技尴尬到这种地步反倒是像是某种新的电影艺术、、
散步，在后工业和前废土的夹缝，在孤独和焦虑的隙间。槽点不少，却是真诚的独立电影。尽管刻意调低人声，让我一度怀疑耳朵聋了。
典型的“当代年轻人”需要的小电影
➕（music taste）