无须多言

这是一部温情和幽默的成人喜剧片子，爱与不爱，对与不对，可能最关键就在于合适与不合适……在被伤害后人都会本能的更加小心谨慎，但若做的过头，可能真的就会错过被爱机会。

所以，无需多言，放手去爱吧！

很治愈很细腻很聪明的一部片子，里面的配乐都很棒，有几个小细节导演把握的恰到好处，男主居然不在了，为了大爱的二当家值得给四星！

是在一个百无聊赖的早晨看的这部片子，惬意的时候总是喜欢看看温情的电影，而且是一定要有阳光的电影。

有人说这是一部中年电影，但我看这部片子完全不会觉得无聊。

我时常在想，选择另一半的时候，如果两者不可兼得，应该更重视外在还是内在？

后来发现其实这并不是一个有标准答案的问题。

Albert明显是很难让人一见钟情的类型，Eva在派对上对他也没有看上眼，但她之后谈论起Albert是却说:和他聊得越多，我越觉得他性感。

看到这儿的时候深深感到人格魅力的重要性，人们往往对光鲜外表不懈追求，但可爱的人格也能产生强大的吸引力。

Eva和Albert的感情发展得很迅速，约会、开玩笑、啪啪啪，一切都很甜蜜、浪漫。

但却有个要命的不稳定因素，Eva和Albert的前妻Marianne成为了朋友。

这位成功的诗人不停地向Eva抱怨她的前夫有多么胖多么懒多么无聊，搞得Eva还以为她前夫是个渣到爆的男人。

结果，前夫居然就是Albert。

尽管Eva一直在否认，但她还是不可避免地受到了Marianne的影响，开始在一些小事上挑Albert的刺，让Albert感到尴尬和不解。

为什么Marianne所描述的和Eva所接触到的Albert是截然不同样子呢？

每个人都有着不同的形状，也许和这个人不契合，和另一个人却能不留缝隙。

我遇到事情一般会先从自己身上找原因，遇到Marianne这样喋喋不休的样子会感到反感，毕竟Albert是她曾经选择的男人，他们一起步入婚姻的殿堂，一起养育了一个可爱的女儿，结果却只能看到前夫不尽如人意的样子。

这样对自己也是一种否定。

但我真的很喜欢Marianne的花园，被精心照料，健康并且生机勃勃。

对于Eva的转变我还是可以理解的，或多或少，每个人都会受到他人的影响，我们不就是互相影响着活的吗？

后来Eva发现她前夫对别人谈论她时，也是抱怨指责，而在她看来，事实根本不是这样。

原来大家都是站在自己的立场去评价他人。

她最终还是遵从了自己的内心，在小秘密败露后跑到Albert家道歉，希望得到原谅。

Albert说他觉得很老套但还是得说You broke my heart时，我真是觉得他太可爱了。

虽然还是分手了，但我觉得他们的处理方式真的很好，很成熟。

虽然双方都还很有感情，但无法处理好问题，就理智的分开一段时间。

冷静过后会意识到自己的错误，会得到成长，这才是正确处理一段感情的方式。

如果有缘，还会再聚。

嗯，在感恩节Eva和Albert再次见面，他们还喜欢着对方。

无需多言或许是想告诉我们不要不停地去抱怨、指责或者听别人抱怨、指责，最好的方式自己去面对、感受。

片子里有很多值得我们学习的观念、态度，还有，到了他们这个年纪还能无所顾忌地追求爱和幸福，把自己看成独立的人格和个体，是件很棒的事。

第一次写观影日志，随意一点随意一点。

女儿即将离家上大学的单身妈妈，按摩师Julia Louis-Dreyfus 在一个派对上认识了两个人。

一个Catherine Keener变成了她的客户，和潜力朋友。

James Gandolfini变成了她的潜力男友，两人约会后产生好感，但Julia发现Gandolfini是Keener的前夫。

一方面，感到空虚的她崇拜Keener的生活，想保留她这个朋友，另一方面，她想要听Keener继续对Gandolfini发牢骚，以了解他到底是怎样的人，从而保护自己。

对两边隐瞒实情这一个设定以及其背景安排的可信度不低，并没有肥皂剧感。

全戏有很多细致入微的瞬间辗转，很好笑、很聪明。

Dreyfus 跟 Gandolfini两个人从陌生到了解彼此的过程演绎的很精彩，很舒服，两个人非常默契，非常自然，非常无暇。

演员Gandolfini 本人的死在片子里面非常有存在感。

至少对我来讲。

并且电影里还展现了他温柔的家庭妇男的一面。

他的第一次出现，她们第一次接吻，他开车的样子，做饭的样子，受委屈的样子…都让我蛮感慨的。

Julia Louis-Dreyfus 表演的虽然没有离开自己以往的角色很多，单身妈妈，check，笨拙的对话技巧，check，尴尬的场面，check，但是正因如此，她很自然的全部做到了满分，而且这个人物并没有笨拙到底，她说错了话，或者感觉到了尴尬后，可以很自然的挽救一下，显得很真实，没有Seinfeld感。

电影结束后，演员表和功劳表中间有一页黑屏，上面只有两个白色的词：For Jim，然后坐在我前面几排的女孩呛声而泣，由于背景音乐的干扰，我不确定周围有多少人在抽鼻子。

Bye Tony!

人到中年，忽然让我想起美国丽人，只不过这是部描写中年人之间感情方式抒发的电影。

我看到的更多是人到中年时为人处世对待事物的宽容。

尤其是临近片尾的那一幕，当女主的朋友再一次看到抽屉里不该放的东西时，选择了宽容对待。

有时候回想年少轻狂的放纵固然痛快，激烈，但激烈过后等待的我们的是无尽的琐事。

暂不提子女对于中年父母的不理解，但就和周围人相处方式，和自己曾经或者现在爱的人的相处方式都要做一个重新的审视。

片中女主给我的感觉像是一个生活的小丑，给别人演绎着他们应该看到的喜怒哀乐，自己独处的时候表现出来更多的是无奈，真正的悲喜却在内心，现实生活没有给她一个合适的发泄或者倾诉环境。

最后故事的结尾，作为一个年轻人的角度看，没有任何的浪漫色彩，当说出我想你这句听起来很肉麻的话时，还是在彼此冷战后的第一次对话当中，但却饱含了中年人抒发情感的方式。

Eva（Julia Louis-Dreyfus）作为按摩师，后车厢里装着大大的折叠按摩床，四处上门为人按摩营生，这些客户中有的口气熏天、有的喋喋不休，有的从未伸手帮一把拎着按摩床上楼梯的Eva。

在一个派对上，Eva经人介绍认识了品位不俗的女诗人Marianne（Catherine Keener），对方成为她的潜在客户；还认识了一个中年离婚男人Albert（James Gandolfini），成功吸引了一位潜在恋人。

很快，Eva开始上门为Marianne按摩，后者的生活品味让Eva羡艳；同时Eva与Albert的关系发展也越来越顺利。

但就在一切都很美好的时候，Eva无意中发现Albert竟是Marianne口中缺点重重的前夫。

她开始放大Albert身上的缺点，以至于影响到两人的关系，但是她既不想放弃这段难得的感情，又不想离开自己的客户兼朋友，直到真相被戳穿。

因为都没有太看过“宋飞正传”或者“俏妈新上路”或“副总统”，对Julia Louis-Dreyfus的印象基本是从艾美金球等颁奖礼得来的，总是幽默智慧、光彩照人的样子，总能看到她和Tina Fey、Amy Poehler几个人之间搞笑互动，轻松成为舞台焦点。

但在本片中，完全是另一番接地气的景象，换下了高跟鞋，褪下了华服靓妆，只是普普通通的中年失婚妇女，甚至在很多时候显现出卑微的神态和心理，尤其是谎言被拆穿那一刻的慌张无措、语无伦次，真的似乎卑微到泥土里，让人又讨厌又同情这个人物。

从这个方面来看，演员的表演是很到位的。

James Gandolfini我就更加不熟悉了，没有看过令他获奖无数著名的“黑道家族”，看本片的时候也没有意识到演员已逝，唉。

表演很真实很自然。

Enough Said，何解？

Eva就是把别人的话语听得太入心，反而忽视了眼前相处的真相。

Eva的朋友一家不停抱怨自家保姆，总是吵着要辞退她，但最后家里的保姆始终还是那一个。

人们很多时候都在说说而已，喋喋不休却缺乏实际意义；仅凭别人口中的几句只言片语又不能作为判断一切的依据；在真正需要开口的时候，又会踌躇不前，寄希望于对方能无须多言自动了解。

真的，Enough Said是什么意思，是别说、多说、还是说了也没用，不说又不行。

说话和听音是一门艺术，不看不听不说是一种境界，圣人可能有希望，凡人还得继续学习与挣扎。

女儿即将上大学的单亲妈妈Eva在派对上分别认识了一男一女——Albert和Marianne。

他们互相都很有好感，于是同样是女儿将离巢的Albert成了她的恋人，而Marianne则成为她的闺蜜。

看起来Eva逐渐找到了新的精神寄托，生活步入正轨，直到有一天她猛然意识到Albert和Marianne原来是离了婚的夫妻。

Albert和Marianne彼此并不知道对方和Eva的关系，而问题是Eva在发现此事后也没有向两人摊牌。

为什么？

她嘴上说是因为不想失去Marianne这个朋友（Marianne的才气和成就是她所羡慕的）甚至Marianne需要她，但真正的原因恐怕是出于私心——她想多从Marianne那里打听到关于Albert的更多消息和习性，尤其是刺探两人为什么会离婚。

这可不是出于什么近乎疯狂的想知道对方一切的爱慕，而是在二次选择人生伴侣时一种自我保护的慎重。

结果，在Marianne不断的吐槽和抱怨中，Albert以前的种种癖好甚至优点现在不知不觉的都变了味，而缺点更是被无限放大。

她开始迟疑，开始挑刺，直到有一天，不出意外的，事情败露了。

Albert深感被骗和失望，选择离她而去。

此时她才发现，原来她是那么喜欢这个男人；她没有探问自己的内心，却任由别人的观点遮住了眼睛。

“Enough said”，无须多言，片名的意思应该正是指不要听太多评论，而要用心感受吧。

短短90分钟的爱情轻喜剧，导演关注了子女长大成人离家后父母的情感冲击（孤单、空虚感），探讨了人到中年在二次择偶时（没有山盟海誓没有一见钟情的）爱情的分量和意义，展示了我们如何轻易受到别人观点的影响而对同样的人和事产生不同的看法，刻画了一位母亲无意中把别人的孩子当做自己的来养的现象。

主题是到位了，风格也够“轻”快，只是美中不足的是“喜”点不足。

像主角被揭穿一幕作为全片的高潮，完全可以戏剧性再强一些。

这一点，另一位女性导演兼编剧Nancy Meyers几年前的作品《It's Complicated》（《爱很复杂》）就做得更好。

不过这两部片在最后都给女主角的爱情播下了希望的种子，起码让观众们能会心一笑的走出电影院。

小时候浸淫在Woody Allen片场的Nicole Holofcener早已形成了自己的风格。

尤其是她那女性特有的视角和感悟，在影评界颇受赞誉，烂番茄的新鲜度常在80%以上。

本片是她的第5部电影，全部自编自导，也全部跟Catherine Keener合作。

不过Keener这次的戏份并不多（虽然一如既往的给力），主角则是两大电视界明星——《宋飞传》（《Seinfeld》）中的Julia Louis-Dreyfus和《黑道家族》（《The Sopranos》）中的James Gandolfini。

于是我们看到50岁的肤浅易怒略带神经质的Elaine Benes和躁狂抑郁集慈父和黑帮老大为一身的Tony Soprano像高中生般小心翼翼的谈了场恋爱。

这听起来似乎很不靠谱，但多亏两位主演真实细腻的演绎，使得观影时的感觉要和谐的多。

最终，Louis-Dreyfus喜获自己的第一个电影类重要奖项提名——金球奖最佳女主角提名（音乐喜剧类），而Gandolfini则拿到了演员工会奖和评论家选择奖的最佳男配角提名。

可是这一切的一切，都因为Gandolfini的突然去世而蒙上了阴影。

Gandolfini是在2013年6月在罗马度假时因心脏病发而猝死在浴室的；本片中女主角还曾拿他的体型开玩笑，事后看来很不合时宜。

3个月后本片上映，那一天原本是他的生日。

片末的字幕将这部他生前倒数第二部作品献给他。

他的家乡新泽西则为这位三次艾美奖获得者降半旗致哀，并把一条主干道以他的名字命名。

雨夜，屋外雨声滴答，屋内看部喜欢的电影，再好不过的了。

再且，这是一部让人心境如水的电影。

好的（作品质量）……真是无须多言。

这是一部喜剧片，这是一部爱情片。

它，没有带着近年来过于流行的那一类“散漫、感情用事和不成熟之风”。

是的，这就是Enough Said，它是一部中年人的爱情故事片，它是一部社会人的电影。

或许，是因为年轻时的冲动，才让婚姻成为过去式，也才让EX（前任）们相互对着各自的过去有着种种“讽刺”话语。

当然，他们各自相互数落的，那些都只是过去的，毕竟，人的一生也是个成长的过程；当然，也说明，各自真是不适合罢了。

按摩师Eva是个已离婚有10年的单身妈妈，女儿即将上大学；Albert是一个离婚有4年的爸爸，女儿也是即将上大学。

Eva在一个派对上在她的客户介绍下认识了女诗人Marianne，然后又在一个朋友的介绍下认识了Albert，当然，没有一见钟情之说，用Eva的话说：”这里（派对上）没有一个能让我看得上的男人。

“但在Albert找Eva的第一次约会后，她从Albert的身上看到了一些吸引她的东西，很快确定了恋爱关系。

自派对后，女诗人Marianne也成为了Eva的客户，她经常找Eva按摩，Eva也开始知道了Marianne也是个离婚的单身母亲，两人顺利成为了无话不谈的好朋友，Marianne时常向Eva说起她的前夫的种种缺点，Eva很快发现，原来自己的男朋友Albert就是Marianne的前夫。

想起平常Marianne说起的Albert种种缺点，平常不怎么在意的Eva这时也开始关注起来，她开始审视与Albert的这段感情是否维持下去……当然，Eva有搞砸了与Albert的关系，为什么会如此，Eva对Albert说：“我可能在保护自己，你知道的，因为我们都结过婚，不了解清楚对方的后果是什么我们都清楚。

”不得不说，Enough Said的剧本是充满智慧的。

片中一些次细节都处理的很好：（1）、Eva与Albert的第一次约会结束后，Albert幽默的向Eva索吻，Eva犹豫了，虽然她心里知道这第一次的约会印象很好，但她知道，她已不再是当初那个荷尔蒙泛滥的少女，Albert也不可能不明白；（2）、初次约会后，Eva第一次去Albert家，还高兴的手捧着红酒，敲门开门后看到Albert以一身睡衣迎门，Eva有些惊讶了，很快她就明白，原来自己已不是公主，他也已不是王子；（3）、片中多次出现的“说说而已”，让我们明白：人在交际中聊天说话的时候要考虑下周边人的感受，则不然，这个“说说而已”也会给人留下不好的印象，甚至是会中伤他人；（4）、当Eva的早已知道Albert是Marianne前夫的秘密被撞开后，双方对峙的场面表现的很成熟，毕竟大家都是中年人了。

Eva突地仓惶一阵表现的很是可爱啊；（5）、Eva的女儿即将离家去读大学，女儿自己内心向往的独立自由与母女分离的焦虑心情映在日常行为中，其摇摆不定的心情，可见一斑；（6）、女儿即将离家，而女儿的同学与Eva的关系迅速升温，在女儿看来，她似乎会“抢走”自己的母亲，会代替自己即将空出的位置。

此时，那个同学的母亲似乎也意识到了自己的女儿也被别的女人（Eva）“抢走”了，也才有了怒气冲冲车来拉女回的镜头。

这些片段，也间接的表现了四位女性间不可思议的内心复杂情绪：虚无、彷徨、无依。

安全感在哪儿，她们也不知道吧。

（……还有很多可点的）Enough Said，是一部中年人的爱情故事片。

没有浪漫与哭哭泣泣的悲伤离合，这是一部简单不过的中年人爱情故事片，它是成熟的、充满智慧的，更是有着与Albert的幽默感。

Enough Said，是一部社会人的电影。

EX们对前夫的喋喋不休抱怨、中年人的处事心态、为人父人母教女道理，剧本充满着智慧与感动。

人到中年，感情这种东西或许真的是已无须多言，更哪怕是有过婚姻且儿女长成的呢。

人，也并不是完美的，简简单单、能包容，就是适合。

同步 http://www.wenzige.com/post/enough-said.html

1.一部标准的家庭/爱情/治愈系电影，有着正统且保守的结构：平静生活——外部人事介入打破平静——唤起新希望——希望被打碎——破镜重圆。

完成度尚可，但也就到及格。

2.如果不按既有类型分，这部电影应该是典型的“中年电影”。

人到中年对生活的唏嘘与期许，看似波澜不惊之下隐藏的欲望与希望的小火花。

这样的电影注定无法选那些俊男靓女担纲。

那么导演还算大胆地干脆选了个秃顶的胖子做男主角，还好他被安排成一个幽默的、有阅历的男人。

同时，女主角穿着随意，不爱交际，踏实而无聊。

3.电影用以构建人物性格的细节是标准的教材式模式，并不是说它精准，而是说中规中矩。

比如作为按摩师的女主角的几位客人，不帮她搬按摩床的年轻男人、老人气浓重的老头子、不停自言自语强迫症般的碎嘴女人，这一幕幕接连重现，非常巧妙地写出了中年人为生存努力的艰辛。

有些小幽默、有些小无奈。

没有血泪斑斑，也没有故作轻松，这才是工作与生活的部分真相。

4.中年之所以容易陷入困境，只因为尴尬的年纪。

它不像年少时，一切都正在向着自己开启，一切都充满希望与新的可能性，荷尔蒙和自信心每天都在合谋；而它也不像年老时的笃定与通透，面对一个必然来临的衰败和终结，无非等待。

中年卡在中间，每天志得意满似乎显得过于轻佻、幼稚与浮夸，而如果认命地服从就又会变成一种自己都不甘的老气横秋。

故事和事故就都来了。

这个年纪、琐碎而庸常，但也丰实。

5.人际关系是最难刻画的东西，但如果能刻画成功也最为深刻。

中年的人际关系就更加如此。

这部影片呈现了一种复杂如网的关系，以及这样的关系造成的尴尬。

当自己的现女友成为前妻的按摩师——这是那种典型的依靠“偶然性”推动剧情的桥段，这个偶然铺垫得及格，至少在开始的时候算一条隐瞒得还比较成功的暗线，但当它被挑明以后，由于观众所处的上帝视角，之后的剧情基本上变得不再具有任何悬念。

这是个绝对的败笔。

6.倒是女主角女儿和她的同学的角色设定显得更有意思。

女儿处于正在离家上大学的当口，在逃离管束、自由独立和分离焦虑之间摇摆不定。

而女儿的同学与自己妈妈的亲密却成为了一个“入侵者”，她似乎代替了自己可能空出的位置，而那个姑娘的母亲却认为自己的女儿被另一个女人“抢夺”了。

这四个女性之间的拉扯关系中透露出太多不可言说的奥妙情绪，空虚、无助、安全感缺失、以及亲昵与距离等等。

7.“人的不完美”是这部电影希望向人们呈现的最重要的内容。

与人相处，最初总会先看到那些优秀的方面，因为那些部分闪闪发光，注定引人眼球，但交往深入之后，那些暗物质开始显现，那些以往不在乎的、原本可以宽容的小小的恶习都被放大。

随后厌倦出现，两人之间变得越发不顾及。

亲昵关系的一种副作用是对自己行为和语言的彻底放松，恶言、嘲讽和冷漠愈发频繁，一段关系开始走向恶劣。

这部影片用男女主人公的新关系完整呈现了一对情侣相处的抛物线和全过程，这个过程是一个普世样本。

同时，这段关系也几乎是对他们各自前一段婚姻关系走向的翻版。

于是，荒诞感被营造了出来。

所有关系几乎都会走向类似的结局，平淡、冷漠、厌倦甚至崩溃，那么新关系是否还具有意义？

这部电影的导演显然无意给出那种纯粹艺术片会提供的残酷真相，而是给出了一个温情和俗常的答案。

因为过程的激动人心与美好，人们都愿意再次踏入同一条河流，即使明知尽头晦暗无边。

这虽然是一碗廉价的心灵鸡汤，但却是现实中的真实状况。

Eva: I'm trying to protect myself, you know? Because we borh married bofore. And you know how things can turn out..Albert: What about us? What about protecting us?Eva: I didn't protect us. And it didn't get poisoned Albert. I still really wanted us to keeping seeing each other.Albert: I wouldn't know how, you know.Eva: I'm sososososo sorry.Albert: l know it sounds corny, but you broke my heart. And I'm too old for that shit. And the worst part is that you make me look like an idiot in front of my daughter.Eva: I'm the idiot. I'm the idiot.Albert：Look I got a lot to do...Albert: I should tell you I bought some nice tables.Eva:You did?Ablert: No! No I didn't.Eva: Ok, that's good!

Since rom-com for grown-ups has officially become a dying species in Hollywood-land, one must go back a few years to find some decent ones, ENOUGH SAID, the fifth feature of Nicole Holofcener, is a rare movie showcase for beloved TV megastar Julia Louis-Dreyfus, playing Eva, a divorcée who earns her living as a masseuse, and incidentally twigs that the man she is currently dating, Albert (Gandolfini), is in fact the ex-husband of her new client Marianne (Keener), what will you do under such circumstance? Like as not, we might have the same reflexive reaction as Eva, who promptly mines the opportunity to get to know the lowdown of Albert by subtly cajoling Marianne to open up about their failed marriage, presumably it gets her an upper hand of appraisal whether Albert is the right person for her, but rubbed off on Marianne’s negative opinions about him, Eva ineluctably puts strains on their inchoate romance, until, she is finally got busted and has to face the music. As a trenchant object lesson on “one woman’s meat is another woman’s poison and vice versa”, ENOUGH SAID nonetheless, coats its white-bread central crisis with a glistening cast, Louis-Dreyfus’ comical chops and self-deprecating sharp-wittedness spiritedly rounds off Eva’s commonplace but endearing persona, and Gandolfini (reaping awards-season trophies in his penultimate movie, still missing out a posthumous Oscar-nomination, which colors the movie’s serio-comic tone with a whiff of doleful sadness), excellently imparts an avuncular, rough-around-the-edge vibe and vamps it up with his underutilized funny bone, an image couldn’t be more different from his iconic work in THE SOPRANOS, and audience can certainly abandon oneself in the sparks-fly chemistry between these two veteran performers, plus the icing on the cake from a Bohemian Catherine Keener (overcoming the unsavory characterization of a bad-mouthing ex-wife with unfeigned spontaneity and nonplussed frustration) and a radiant but sometimes clueless Toni Colette as Eva’s best friend Sarah. A secondary plot pivoting on a middle-aged parent’s bittersweet acceptance of their child’s induction of adult hood puts both Eva and Albert in the same position and counterpoises the romantic pell-mell with a weepy mood that might hit the movie’s target audience hardest. But when all is said and done, witty, sophisticated and intrinsically funny, ENOUGH SAID might be quintessentially televisual in its building blocks, but no one should disparage its illuminating relationship tenet in the nucleus. referential entries: Yaron Zilberman’s THE LATE QUARTET (2012, 6.7/10); Jonathan Levine’s LONG SHOT (2019, 7.0/10).