橘色

2024年看的最后一部电影。

Sean Baker对于边缘人群有着情有独钟的注视目光，作为一个New Jersey出身的白人直男这个注视目光挺敏感也挺深入的。

两个主要演员也都是导演在LA做田野的时候认识的，导演先在LA的LGBTQ center认识了片中饰演Alexandra的Mya Taylor，然后经由Mya介绍认识了Sin-Dee扮演者Kitana Kiki Rodriguez。

看资料说两个人都深度参与了电影剧本的创作，这也解释了整个叙事的真实与动人之处的来源。

Mya本人是想要成为演员与歌手（所以唱歌这么好听！

），而Kiki完全是非职业演员，但因为整个人的气质与能量完美契合角色所以被导演选中。

节奏的急与缓也组织得非常好，洗手间里Sin-Dee和Dinah在红色灯光下亲密的互动大概是整部影片我最喜欢的一段。

但Sin-Dee暴力拖拽Dinah，包括知道男友出轨对象是一个生理女性之后的暴怒，与对于白人男友的宽容形成强烈对比，那种internalized misogyny真实地刺痛着我。

Sean Baker野心很大，一部影片要讲跨性别人群（又是性工作者），移民，街区，种族种种问题，交叉在一起，但“鸡贼”之处在于，立场或批判意味小，呈现为主，还挺规避风险的哈哈。

iPhone拍摄出来效果也很好，视觉民主时代每个人都能拍，重要的是视角与故事。

音乐配得也带劲，前座的姐们儿一直在跟着起舞。

为soundtrack提供音乐的艺术家感觉也是Sean Baker在LA当地找到的音乐人，Spotify上月听量基本上在几百左右。

看这部电影全程就像来了一针肾上腺素。

音乐绝对是这部电影的高潮。

我喜欢极了这些男孩们身体里的女人部分，粗暴，性感，狂野，柔软的身体，比女人更翘的臀部。

整条街都是橘黄色的色调，走到哪儿都有迷人的黄昏，有人把身体挥霍到了极致，有人在夜里唱着低沉的歌，有人宁愿来一根大麻，也不想费力反抗。

女孩儿在整个城市横冲直撞，为了揪出一个自己压根不在乎的女人，当她冲进房间里把戴娜拽出来的时候，谁会真的去怪她呢，音乐在这个时候响起来，我甚至有点儿嫉妒辛迪了，她暴力又性感，也真的是够胆。

我见到了亚力山德拉不易察觉的低落和无意的伤害，以及辛迪的极力保护，有时候我们没法去辨别人群中到底谁更坏一些，谁更好一些，大家都在认真的扮演自己的角色，角色之外的事情，说实话，你在乎吗？

我喜欢辛迪的“即使他是人渣我也爱”的粗暴，喜欢她受了委屈后的温柔，喜欢她阴损的幽默，喜欢她长着一根鸡巴却有着女人赶不上的性感。

喜欢的东西就应该拍手叫好，管他什么婊不婊子的。

我爱这些人间怪相，让我有种奇异的归属感，指不定的谁比谁疯狂。

第16届#法罗岛电影节#无人知晓单元第5个放映日为大家带来《橘色》，下面请看前线花枝招展的交际花们拼的你死我活的评价了！

曲有误：一声姐妹大过天。

热可可加盐：狂野中藏不住的一丝温情。

布谷卟咕：以后圣诞别看《真爱至上》了。

Xavier-耐观影：当初看过的最好看的一部跨性别主题电影。

Spy Liu：法罗岛众相，而小朋友是那位看不下去这群人淫乱生活的、选择报警的甜甜圈店主。

赵小毯：相比从头到尾的撕逼大戏，混乱情节，镜头上的朦胧橘色感、剪辑、电子摇滚乐的节奏推动更享受。

psychopath.MN：开头约定了no drama，随之而来的却是全片的drama。

果然我还是喜欢Sin Dee&Alexandra这种真性情人设。

球球糖：新年第一部。

贝克用5s拍的！

rio厉害！

贝克是天才了！！

很暖的色调。

一刻不停的抓马。

却尽是底层边缘人的辛酸。

无奈与无助。

迷幻松饼：整个电影糙得恰到好处。

非常真实，但又drama得无与伦比。

电影结束之后我还在思考每个人物之后的生活会如何，仿佛他们是真实存在的人一样。

zzy花岗岩：影片最令人欣喜的并不是iPhone 5s的拍摄噱头，而是其新颖的主题，三条线索交织在一起，向我们展示从未关注过的人群。

片中人物个性鲜明、叙事不落俗套、节奏流畅、配乐富有感染力，喧闹的夜色增添了落寞，不离不弃的友情又给人温暖。

年度惊喜电影之一。

Her Majesty：猜到了姘头被好姐妹偷吃，但是最后没有扯头花而是仙走一步去站街，也蛮意外惹。

too much drama for this movie，剧情弄这么完整，是说导演没有自信玩得更飞呢，还是说他鸡贼呢，有些过火的地方一看就知道是直男拍的。

肖恩•贝克更应该去好莱坞主流发展，他在美国独立电影界显得有些油腻。

非有想非无想：非常喜欢本片，橘黄色镜头、快节奏配乐、撕逼一路LA普通街景、不带圣母滤镜展现同性恋变装站街女的优点无需多强调。

只是生活就是这样一地鸡毛啊，我去站街讨生活，爱上毒贩男友，闺蜜背着我和我男人睡了，只有一个最好朋友听的独唱会，在外做0的深柜老公，谁又比谁高贵呢？

此片带给我找到了归宿般的气质，我们过的都一样。

好看好看。

鲍勃粥：观看前并不知道使用手机拍摄，事实上也没有那么至关重要。

广角镜把人物紧贴地貌，急速飞奔的角色不是被某一特定结果导向的叙事所捆绑，而是自由地冲进了一种光影充盈的街道中，时间由广阔的天空展露，并以演出开始的七点为中转站。

空间上扁平化的城市街景却在可能性上无限延展，呈现拟态。

音乐推进节奏和情绪，但从不试图去补偿影像，故影像足够充沛。

某种意义上是新形态的“公路片”。

子夜无人：拍摄媒介上的突破其实增强的是影像的“实录感”，各式各样的姐妹互扯头花大战从黄昏至午夜的几个小时里连续不间断地盛开，而它开到荼靡的这座城市叫洛杉矶，“像个包装精美的谎言一样”。

所有的爱与故事都变成焦头烂额、龇牙咧嘴的撕扯，趁着擦黑的夜色露出爪牙，那些鲜活的生命力好像已经在站街抢食的时候用完，而后某一刻，薅过的假发变成温柔的安抚，生命的终点是与你相对而坐、默然不语的柔情史。

欧.尹：毫无疑问本作从题材上、技法上皆是成功的，几条线看似漫不经心地推进，终不可避免地交汇碰撞于满是谎言的都市夜色中。

看似在写欲望，实则在讲情感，看似在讲情感，其实又是在深挖特殊群体的自尊与独立。

爱疯拍摄没什么好说的，本片所有的成功都应当先归功于剧本的成功，然而这都只是从所谓我主观认为的客观来讲，若纯从主观而论，这并非是一部给我欣赏的电影，如果我是甜甜圈店的老板，大概早就报警了。

#FIFF16#无人知晓单元第5日场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。

站街拉客的变性人 没人愿意正眼看她们 想在酒吧唱歌挣不了钱还得搭钱 有时会跟不给嫖资的客人扭打在一起 还可能被捉弄她们的人迎面泼一脸尿液 廉价妓女们在几平米的破房子里接待客人 趴在风烛残年的枯朽肉体上耗尽时光 一转眼就可能被别人顶替 丢掉赖以生存的活计 男同司机靠开车维持一家人的生活 但难以掩饰对变性人的感情 在洗车时暗行苟且之事 回到家就要伪装出正常男人的样子 皮条客兼毒贩也许上过手下每个妓女 终日游走在城市里努力做生意赚钱 躲避警察突袭的同时还要在几个吵闹的女人之间息事宁人这是街头烂糟糟的日子 他们的粗鄙行为和污言秽语并不讨喜 看上去也不值得同情 只是生活实在不易啊 但谁都得过下去 手机拍摄很贴合这部电影的气质 也很酷 同样酷的还有各种音乐风格交替的原声带

出租车司机开始zhaoji，卷发妹子揪出fish，长直妹子塞钱上台演出从这里，故事越来越有趣了高潮是在甜甜圈店，三拨人互相惹麻烦地撕逼看得真爽不可忍的闺蜜睡了未婚夫本来是一个无法解决的矛盾，最后在外部的那一泡尿的催化下有了一个头套的情谊。

平安夜听着洗衣机转动的声音变成了一件幸福的事情。

另外fish妹子踢掉脚上另一只鞋让人心酸无比

Tangerine跨性别者在美国繁华城市的脏乱小角落，色调的黄让人有一种坠入想象，逃离现实的感觉，每一个黑人跨性别交易者都是社会大熔炉的一份子，死党A和B在这一天的困境和矛盾中一直在帮助和谅解，这和普通人是一样的，这部片子厉害的地方在于让我们真的不像是旁观者，更像存在于他们之间的一员，本片好镜头：A去派对房找小三，从里面进去一直到抓住小三的这几十秒让人真正体会到了边缘，这个不是夸大的镜头，这个镜头很直观形象的表现了小人物的生存之道，还有出租车司机去寻找自己的爱人，这是对性的一种渴望，也是一种压抑的表现，在B第一次接客闹矛盾的时候，那个男人其实是现在大多数人的代表，他们只求一时之快，他们的内心是被捆住的，但是，正如出租车司机的朋友所说，这就是在美国，美国真是一个神奇的地方，我愿世界和平

今年戛纳我最希望拿大奖的是Sean Baker，我依然记得那个下午我看完Tangerine后，被震撼得无以复加和感动。

短小的篇幅里塞满了美国少数族裔，Trans，移民，性工作者群体等热门社会议题，这几条线在不断交汇后在影片结尾爆发。

同时影片通过不断的争吵撕逼场景，硝烟四起的群戏，拉动剧情和人物心理起伏，又笑点十足。

还有在LA这样浮华的城市下，边缘底层人物的友谊与梦想。

也许这就是当今世界这么多人都向往着美国的理由，那么混沌，又那么美丽，欣欣向荣。

"We were two kids just trying to get out, lived on the dark side of American dream." 电影结束后我立刻就想起了这句话，我是很羡慕电影里面Trans主人公的友谊，即使在LA，NY这种喧闹又孤独的城市，她们至少还能有一个一直在自己身后的朋友。

作者：Edward Lawrenson翻译：Wegmarken来源：《视与听》2015年第12期导演Sean Baker与合作伙伴Chris Bergoch希望制作一部展现除游客蜂拥的比佛利山庄及好莱坞标志之外的洛杉矶的电影。

《橘色》所讲述的故事发生在一个躁动不安的平安夜，影片围绕着变性妓女的生活展开。

电影的灵感来源是两年前导演Sean Baker在与监制人聊天时说到的四字语：“圣莫妮卡和高地”。

这个十字路口距离Baker在洛杉矶的创作基地仅半英里（2011年，Baker从纽约搬来洛杉矶拍摄Scarlet）。

这或许是这部极具观察力且生动有趣、主角为两位变性妓女的电影的场景如此确定的原因之一。

《橘色》是一部充满地理现实感的电影，着重突出底层的坚毅和活力，对步行道和零售店的近街区刻画突出了洛杉矶这一片区的平易近人与随心所欲。

（是的，人们更多地关注于它作为第一部完全用iPhone拍摄出的正片的特殊性，其令人惊叹的流畅摄影，点缀上得益于冬日低光线的艺术炫光；但Baker及其合作伙伴采用的类似游击战的拍摄早于其他带有苹果标记的产品）。

“对于洛杉矶而言我是个新人，” 今年十月，在BFI伦敦电影节放映《橘色》前，Baker坐在酒店的休息厅说到。

“我刚到洛杉矶时被惊到了，那里依旧有许多未被关注过的绝妙场景和次文化社群；在电影和电视中，我们总看到星光大道、好莱坞标志和比佛利山庄，却没有机会了解来自其他同样有趣的社区的故事。

” Baker随后听说了以妓女文化（尤其是变性妓女）闻名的圣莫妮卡和高地。

“我知道这会有无数的故事”，Baker在谈及这个街区的特殊性时补充说，Starlet的关注重点在于年轻的色情片女主角，而《橘色》则关注性产业的另一个方面，这与他之前的作品有所不同：“我需要走出我自己的舒适圈。

”他们最终拍摄选择拍摄喜剧剧情类电影，该片极具色彩冲击力，围绕妓女Sin-Dee Rella（Kitana Kiki Rodriguez饰演）和Alexandra（Mya Taylor饰演）的日常生活展开。

故事设定于平安夜，在转角处的甜甜圈店她俩在Sin-Dee出狱（Sin-Dee因被指控吸毒入狱一个月，我们从后面的剧情中了解到她并非真正有罪）后首次见面。

Alexandra无意中吐露出Sin-Dee的男朋友（皮条客Chester）在Sin-Dee入狱期间和Dinah交往的事情。

除去Dinah诱惑Chester的因素外，See-Dee认为Chester的背叛主要因为Dinah是单性人。

Sin-Dee扬言要找Dinah算账，Alexandra试图阻止，但她的劝阻无法改变Sin-Dee的想法。

Baker说，这是他与Chris Bergoch深入圣莫妮卡和高地附近的变性妓女社区对其进行近八个月的观察后构思出的故事。

“我们想走近变性妓女这个群体，自我介绍并了解她们的日常生活，” 他说，“大多数时候街上的女性认为我们是警察或牛郎。

” 那你们是如何减轻他们的担忧的？

“我们并没有真正消除他们的顾虑。

这就是问题。

我们无法与那些真的在工作的女性走得更近；她们没有给予我们时间，我们也没有足够的钱去换得她们的时间。

”转折点出现在当Baker决定扩大观察区域时，他们走出十字路口，在一个街区以外的LGBT中心遇到了Taylor和Rodriguez。

这两位女性极具天赋：有趣、沙哑、敏感。

Alexandra较为内向和诚恳，Sin-Dee容易冲动但具有街头智慧，她们一起献上了非凡的演出：都奋力地保护对方。

观众不难推想到这一生存技能在令人厌烦的现实生活的重要性。

此外，这两位主演为Baker和Bergoch的剧本创作提出不少建议，她们的自身经历及其对变性群体的了解有助于设计剧情发展。

Taylor当过一段时间的性工作者，她是介绍Baker深入观察性产业的关键人物。

被他的演员们极好地保护，Baker在和Taylor再三确认可以将此事在公众平台上谈论后才提到这一点。

“我从未打算和媒体说这件事，” 他说到，“但同时Taylor近期接受NPR电台节目主持人[Terry Gross]的采访中自己提到了。

这真的是很勇敢的举动，绝大多数有色族群的变性女性来自于那些没有权利选择自身命运的贫困家庭。

”与Sin-Dee疯狂寻找Dinah的情节相配，Baker的电影镜头结合了头晕目眩的怪人与对Sin-Dee和Alexandra工作生活清晰真实的刻画。

这部电影最令人印象深刻的桥段之一即是Sin-dee闯入挤满了像极罐头中的沙丁鱼的妓女和嫖客们的汽车旅馆房间，粗暴地将惊恐的Dinah拽到街上。

这一系列动作体现Baker纪录片式的眼光，拥挤的妓院场景的灵感来源于Bergoch的细致观察及其对即兴演出和动作喜剧的敏锐关注。

Sin-Dee寻找Dinah及质问Chester的情节衬托出电影丰富的喜剧张力。

但除了愤怒的街头暴走（步行及公共交通在取景于洛杉矶的电影中十分罕见），Baker也讲述了出租车司机Razmik的生活。

该片穿插关于Razmik和他的乘客的支离破碎的片段，除了两个令人作呕的圣诞前的饮酒狂欢者之外，使观众们得以全面从容地观察洛杉矶生活。

电影中这一情节设计主要源于Baker想与Karren Karagulian合作的愿望，Karren是曾出演过Baker作品的长居纽约的亚美尼亚裔演员。

“我告诉他，‘我们要拍摄一部关于洛杉矶的变性妓女的电影，我不知道如何让你参与其中，’” Baker说到。

“Karren告诉我，洛杉矶有许多亚美尼亚人，每隔一个出租车司机就是亚美尼亚人，我认为你能想出办法的。

” 先以Sin-Dee和Alexandera这条主线之外的人物出现，之后Razmik与这两位妓女扯上纠缠不清的关系。

他在平安夜晚餐后出门，留妻子和岳母在家中，他和Alexandra以洗车为由在车里进行了性交易。

这一幕凸显了隐藏在Baker的混合元素背后的城市生活独有的敏感与复杂。

陌生人就此因欲望被巧合地联系到一起。

Razmik的家人与熟识均由亚美尼亚知名演员出演。

Baker坦言[Karagulian]的朋友们帮助他们摆脱诸多拍摄困境。

Razmik的出租车同行由亚美尼亚的名人Arsen Grigoryan出演。

他身兼数职，其中包括主持《亚美尼亚好声音》，“ 他对出演美国独立电影感到兴奋，为此专程飞到洛杉矶拍戏。

” Razmik的岳母由Alla Tumanian出演，她是亚美尼亚最负盛名的舞台与电影女演员。

他的妻子则由Luiza Nersisyan出演，Luiza是当地知名的情景喜剧女演员，Baker称她为亚美尼亚的Jennifer Aniston。

即使这部片子汇集不少知名演员，它仍是一部低成本电影，这点可从全程用iPhone拍摄看出。

Baker说，[用iPhone拍摄]确实增添了拍摄过程中的即时性和自发性，这是大成本电影制作过程中需要面对的主要难题。

影片中出现的路人都是真实场景中的人物，例如Sin-Dee用杀人般的眼光瞪过的年老的慢跑者，Baker团队中的制片人和助手们随身带着授权协议书，每天收工后仍不断寻找有趣的附加镜头。

“百分之九十九的情况下这种方法是可行的，因为他们通常非常礼貌，但有时却会受到阻碍，” Baker说。

“有一次我们在公车上拍摄五分钟的单镜头场景，Kiki被惊呆了：她在讲述一段戏剧独白，这时一名男子站前景处整整五分钟都没有抬头。

我喊‘停’后对他说，‘很感谢你的配合。

你是否愿意签授权协议书？

’ 他回答道，‘当然，400刀。

’ 我们只能告诉他，这不是部大成本电影，20刀怎样？

他说 ‘380刀。

’ 我没有答应，我没法支付超过100刀[的花费]。

”

电影中S不顾一切挖地三尺揪出小三的劲儿映射了生活中大多数人们为了所谓的"爱情"赴汤蹈火的样子 每个人都有按照自己的意愿活着的权利 电影终归是电影 就我个人而言 这么open复杂的关系在现实生活中我确实还接受不了 尤其是好友的背叛 结尾S选择原谅A大概也是因为变性人是一个极小的群体 ta们很脆弱 也需要相互依赖 互相陪伴

<图片1>Sinsin和Alexandra在donut time 闲聊，sinsin刚刚出狱，正准备向Alexandra宣布一件“惊喜”，Alexandra打断了她，告诉了sinsin男友在她入狱时出轨的事。

sinsin开始了一天的暴走，寻找那个叫dinah的第三者。

Razmik是个来自亚美尼亚的移民，在洛杉矶开出租车，他有着不错的收入，每天遇到不同的人。

他的妻子，女儿和岳母和他住在一起，她们准备了丰盛的晚餐等他一起过圣诞节。

Alexandra今晚要第一次登台表演。

圣诞前夜，她希望能吸引更多的人来看自己的演出，可是sinsin打乱了她的计划。

在圣诞节的这一天，他们似乎都有着某个期许。。。

这部用iPhone拍摄的电影再一次证明了电影中，故事的重要性。

没有大牌明星，没有机械和技巧的炫耀，只有纪录片般的镜头语言和故事，记录了生存在洛杉矶隐藏面的人的生活。

他们有毒贩，有妓女，有出租车司机，有变性人。

有黑人，有白人，有外来移民。

性别的冲突，文化的差异，生活的艰辛和无奈都在这一天直白地展示。

sindeerella是sinsin的全名，或者说花名。

她和那条街上大部分黑人变性人一样，做着站街的工作。

她刚刚从监狱出来，和好友Alexandra在甜甜圈店闲聊，她正准备告诉Alexandra她男友Chester向她求婚的好消息，可是Alexandra会错了意，以为sinsin知道了Chester劈腿，sinsin恼羞成怒，要去找小三。

多番打听，才知道小三的名字叫Dinah。

sinsin暴走在洛杉矶的街头，经过的地铁，公交站，终于在一个小旅馆的小房间内找到了正在为客人服务的dinah。

dinah是个白人妓女，瘦弱又受惊的她完全没办法抵抗sinsin的暴力，sinsin和她在街头拉扯，dinah无奈只好跟着sinsin去找Chester，走到半路sinsin才发现时间快到七点。

她说好了要去看Alexandra的初次登台。

只好带着dinah去Alexandra唱歌的酒吧，到了之后发现观众只有她们两人。

Alexandra今天发了一天的传单，却只等到了两个观众，她的初次可能也就是最后一次了。

Razmik和家人及亲友一起在吃圣诞晚餐，可是他总是心神不定，他想去看Alexandra的演唱，那张票是Alexandra为他服务的时候给的他。

以工作为由，他离开家人去了酒吧，发现大家都走了。

打听到Alexandra和他期盼已久的sinsin都去了donut time,他便驱车前往。

Razmik的突然离开，让他岳母心生疑惑，便跟踪他到了donut time.所有的冲突都在这个有着亚洲服务员的甜甜圈店爆发，sinsin发现她替Chester入狱的这段时间里，Chester不仅劈腿了dinah =，甚至连好友alaxandra都背叛了她，Razmik的岳母发现了他的奇怪的性癖好，让她女儿带孩子过来捉奸。

大吵大闹之后，所有人都被赶出了甜甜圈店。

在圣诞节的前夜，他们彻夜难眠。

故事结束在sinsin和Alexandra的对视中，尽管有过背叛，她们总会和好如初，因为她们只有对方。

Razmik的妻子，也会选择原谅他，因为她要依赖她生活。

这部电影让我想起了多年前看过的《撞车》同样的多线性叙事，同样涉及到种族，甚至连配乐和镜头都很相似。

无助地主角们，深夜只有斑斓的灯光陪伴，低沉地管弦乐响起，带着空旷和无奈。

对于这个城市来说，无数地边缘人只适合生活在暗夜。

Sin-Dee-Rella只属于一个站街女的花名，就像Cinderella只属于童话故事一样。

没有王子去愿意去拯救一个变性的黑人，Razmik这个异族的男人，也只能花钱去买灰姑娘的亲吻。

洛杉矶在燃烧这一题目，来自于一部纪录片巴黎在燃烧。

这部纪录片记录了80年代纽约同性恋异装癖人群中的风云人物和他们的drag show。

他们中间大部分是黑人，意大利人这些外来移民，他们在drag show上风光无限，却在现实生活中被歧视和欺辱。

他们的工作差不多都是站街，他们的结局大多死于艾滋病，更甚者被恩客杀死。

30年后的洛杉矶，他们依然生活在城市的边缘，街道的阴暗处，不同的是堕落的人群中多了native white。

肤色，种族，性别，取向似乎是每一个探究美国社会的人都要涉及道德问题。

这部电影来自于美国，这部电影也只能产生于美国，多元的文化和无法完全融合的隔阂，创造了这个冲突和无奈的电影。